"Спасибо, жизнь" (Франция, 1991) и "Соседка" (Франция, 1981)⁠⁠

СПАСИБО, ЖИЗНЬ / MERCI, LA VIE. ФРАНЦИЯ, 1991

Признаюсь, больше других фильмов Бертрана Блие ("Вальсирующие", "Отчим", "Холодные закуски") мне нравится его "Спасибо, жизнь".

В этой трагикомедии есть чарующая провокационность, магическое смешение временных пластов, дразнящая эротичность, забавная эксцентрика, светлая печаль об ушедшей молодости и философские размышления о причудливых взаимоотношениях поколений, людских судьбах, жизни и смерти, мечтах и реальности...

Юная Анук Гринбер (ставшая, к слову, женой Б.Блие) с покоряющей искренностью и кошачьей пластикой играет в этом фильме "дрянную девчонку", не раз битую жизнью, которая вместе со своей случайной подружкой (Шарлотт Гинсбур) путешествует в пространстве (автотрассы, дом врача, съемочная площадка) и во времени (Франция оккупационных лет).

Бертран Блие виртуозно сплавляет на экране воображение и реальность, прошлое и настоящее, музыку Бетховена и Жака Бреля.

Здесь нацисты в зловещих черных мундирах оказываются всего лишь статистами из киномассовки.

Но стоит их офицеру (изумительная по чувству баланса между "понарошку" и "всерьез" игра Жана-Луи Трентиньяна) дать команду, как действие приобретает совсем не киношный, жуткий по натурализму оборот.

В этот фильме с особой силой звучит тема беззащитности и ранимости "маленького человека", которого "как сумасшедший с бритвою в руке" преследует неотвратимый Рок, почти не оставляющий места для Любви.

Но как хочется этому человеку среди серо-зеленой тоски закричать: "Раз, два, три! Солнце!"...

Александр Федоров, 1992

СОСЕДКА / LA FAMME D'`A COTE'. 1981

В творчестве знаменитого французского режиссера Франсуа Трюффо (1932-1984) ясно прослуживаются главные темы - автобиографическая тема детства и юности (вспомним "400 ударов" и блистательные по импровизации "Карманные деньги"), тема пародии и стилизации ("Стреляйте в пианиста", "Веселенькое воскресенье") и наконец, тема любви. "Соседка", одна из последних картин Трюффо, отмечена тонким психологическим рисунком камерной мелодрамы.

История любви инженера Бернара (Ж.Депардье) и начинающей писательницы и художницы Матильды (Ф.Ардан) выходит далеко за рамки тех банальных ситуаций супружеской измены, над которыми не раз подшучивал сам Трюффо.

Здесь любовь - всепоглощающая страсть, наваждение. Полутона и затейливые узоры намеков, ассоциаций сменяются ближе к финалу сверхэмоциональной экспрессией, фатальностью трагической развязки.

Фанни Ардан стала подлинным открытием французского экрана.

После сложной роли психически неуравновешенной, остро чувствующей призрачность короткого счастья Матильды, актриса сыграла в "Веселеньком воскресенье" и других значительных картинах.

Александр Федоров, 1985