Ладно, нельзя говорить об экранизациях «Одиссеи» - и не поговорить об экранизации Кончаловского 1997. Тут мне придётся мужественно давить оттенки нежности в голосе, ибо я считаю экранизацию прекрасной. Пусть себе – спецэффекты смотрятся теперь уже странновато, да и некоторые решения выглядят неоднозначно… Но в фильм вложено очень много любви к античности в целом и к первоисточнику тоже, я это не могу не оценить.

Несмотря на то что это – одна из самых каноничных экранизаций (если не самая) – она всё равно не обошлась без доли авторского видения. И некоторые моменты в ней вышли… забавными. О них иногда забывают, а я вот пересмотрела и вспомнила. В общем, давайте как всегда, несерьёзный обзор-пересказ. Россыпью – забавное и нет. Готовьтесь - будет длинно!

Итак, серия 1.  

- Nants ingonyama bagithi Baba! Извините, это язык зулу, и это с этого вопля начинается мультик «Король Лев». Не могла удержаться. Поскольку в начале фильма Одиссей собственноручно несёт Пенелопу рожать и собственноручно принимает роды. После чего торжественно показывает новорожденному Телемаху остров примерно в похожей сцене.

- Одиссей тут не только царь, но и на все руки мастер. Умеет строить дома, скачет по скалам как козочка и, кажись, единственный из всех Одиссеев любит не только Пенелопу, но и родину. Кончаловский отравлен советской школой киноискусства, ай-яй.

Возможно, потому Одиссей не пытается откосить от отправки под Трою и честно и сразу плывёт за Агамемноном и Менелаем. Ну, или они просто приняли такие эпичные позы, что никак нельзя было устоять.

- Бой Гектора с Ахиллом – это что-то. Ахилл – такой прямо… Тарзан (в смысле, красавец-дикарь с патлами по плечам. И немного - стриптизёр). Он бегает по бою топлесс, гривою маша. А ему стены или с вала грозно орёт закованный в броню Гектор: так и так, мол, ща я тебе сердце вырву! «Гектаааааааар!!» - вопит в ответ Ахилл голосом белоруса, у которого спросили, сколько нужно посадить картохи. Предвосхищая такой же вопль Бреда Питта через 7 лет в фильме «Троя».

Ахилл выдергивает из кого-то копье и мечет в Гектора. Колесница Гектора красиво взлетает на воздух. Уи-и-и-и-и!! «Гектор мой! Моооой!!» - орёт Ахилл и как Тарзан волочёт Гектора куда-то сквозь сумятицу боя. Возможно, в джунгли.

А вокруг – красотишша. Все мечами и копьями тычут, поливают смолой и корчатся в муках. При этом троянцы – в масках бдсмщиков, ну или Сынов Гарпии из «Игры престолов». В общем, это что-то среднее, но трындец как страшно в бою.

А Одиссей нашел какого-то ребенка, который зачем-то вышел под стены Трои – видимо, посмотреть на великих героев. И теперь Одиссей стоит с ребенком посередь боя, как солдат с девочкой на плече в Берлине. Олицетворяет, в общем, примерно то же самое.

Ахилл же тем временем по обрыву, да над пропастью, по самому по краю, стегая и погоняя коней Гектора, волочит за собой Гектора. Вопя, что он Гектора уничтожил и Трою уничтожит.

- Перерыв на сбор оливок на Итаке. Мы видим, какие огромные оливки на Итаке. Во такенные!! Если б у меня были такие оливки – я б их тоже на Калипсо не променяла…

Следующая сцена. Хоронят Ахилла. Не срослось у него с обещанием, в общем. Одиссей, глядя на жертвенного коня, придумывает… коня.

- У прорицателя Лакоона есть верблюд, которого за ним водят. А сыновей нет. Во всяком случае, в кадре. И съедает его не змея, а какое-то графическое чудище. Небольшой морской червь Дюны, видимо. Ну, или у Посейдона выросла большая аскарида.

- Показывают, как ахейцев малость укачало в античной конемаршрутке. Один Одиссей бодр и ржёт в полутьме. Он в восторге от себя, как от Мэйбелин! Это чертовски похоже на Одиссея, на самом деле. Когда ахейцы из коня вылезают, Одиссей всем просто факелом раздаёт люлей, а потом этот же факел и подкидывает в небо как сигнал. И ходит, смотрит довольный на окружающий хаос. Охх, хорошо, думает Одиссей – и идёт с утра на утес моря, говорить богам, что они лохи. И вообще, человек – это звучит гордо.

- Из моря раздаётся голос сэра Кристофера Ли, в смысле, Посейдона, но если бы морские глубины могли говорить, это бы так и звучало. «Должоооооок», - говорит Посейдон, только показывает из вод не палец, а проекцию физиономии на волнах. И обещает, что Одиссей будет страдать.

- На Итаке теперь давят оливки. Мы многое узнаем о промыслах античных… Притом, давит сама царица. Она, как и Одиссей, не сидит сложа руки и умеет всё. Свекровь укоряет Пенелопу, что та растит Телемаха корзиночкой, а надо – царём. Печальная Пенелопа идёт изображать эротическую сцену с прибоем, представляя, что прибой – Одиссей.

- Одиссей приплывает к Циклопу и, не зная, с кем встретится, сразу берет с собой вина на маленькую армию. Вроде как на воду обменять – но мы-то знаааааем, что половину – сами выжрут. Циклоп велик, каноничен и аниматроничен, с ним всё по канону, включая то, что хитрый Одиссей представляется ему как Никто. И включает нейролингвистическое программирование по максимуму.

- Люди не едят друг друга!

- А циклопы – едят…

(Немного чёрного юмора в этой сцене точно есть).

Однако привязывать к овцам мореходов даже Кончаловский не стал. Они просто проскочили мимо ослепшего циклопа. Пользуясь замешательством и самопожертвованием товарища, который играл на дудочке.

После отплытия Одиссей, который всё ещё преисполнен гордыни, орёт и бросает вызов скорее Посейдону, чем Полифему. Полифем тоже бросает, но не вызов, а каменюку. Не попал.

- Дальше идёт остров Эола. Эол – забавный старичок, корчит пресмешные гримасы. «Угадай – кто бог ветра?».

И тоже делает говорящее лицо в воде. Дальше Одиссей непринуждённо лазает по кораблю с яблоком в зубах – тут вообще не забывают пожрать герои. И уже почти приплывает на Итаку, когда… БАМ, БЛИН!

Любопытный дебил открыл мех с ветрами – и сам улетел в небеса. При этом выжил, кстати.

Все следующие 9 лет скитаний будут из-за этого идиота.

- Одиссей что-то такое предчувствует, потому что на острове Цирцеи ведет себя как истинный царь. Развалился, смотрит мрачно, ест оставшуюся еду и говорит своим оболтусам, что не даст им ни зернышка. Оболтусы обиженно идут на охоту, где их всех превращают в разных животных.

Уморительная погоня греков за свинёнком-Политом. А затем, когда его уже поймали, и второй товарищ начинает рассказывать о Цирцее – Одиссей так задумчиво поглаживает свинёнка, что можно обумиляться.

- А он похож на Полита.

- Да заткнись ты!

(Тут тоже есть малость юмора, а?)

И тут мы видим Одиссея во всей красе. «Я их послал – я их верну». И идёт в одиночку, наказывая своим людям отплывать, если не вернется. Вот это лидер, а! Отец родной!

- По пути Одиссей лезет на высокий уступ, сквозь зубы радуясь, что Итака – тоже гористая. Когда он чуть не роняет меч, к нему подлетает Гермес на реактивной тяге, в странных бровях и золотых подгузниках. А, ну и ещё этот прохиндей похож на Джима Керри из фикспрайса. Но даёт каноничные советы и даже кормит Одиссея ядовитой травкой, чтобы испугать Цирцею.

- Ещё Одиссея ждёт полный зоопарк. И шимпанзе, и медведь – ну, члены бывшей команды. Что характерно – он их узнает. Даже интересуется у обезьяны – остальные где? А там уже остальные во дворце Цирцеи – лев, пантера, павиан… хорошее такое кккомбо.

- Цирцея – в немного египетском антураже почему-то. Ну а шо, древний мир, эклектика, всё такое.

Одиссей ступает по-царски вразвалку и всасывает зачарованного вина с добавочкой. Недоумевающая Цирцея лупает глазами. Из угла над ней злорадно ржут павиан и пантера – они помнят своего господина…

- Жаль, - говорит Цирцея, эротично становясь на колени между коленями Одиссея, - хороший бы из тебя вышел лев.

ЛЕВ!! Я же говорила, тут есть отсылка на «Короля-льва»!! Просто Одиссей – не честный Муфаса, а хитропопый Шрам. Судя по тому, что он соглашается разделить ложе с Цирцеей ради общего блага. И берет с собой меч.

- Тем временем товарищи на берегу решили свинёнка-Полита заточить. Как раз в момент, когда Одиссей разделяет ложе с Цирцеей. Так что мы осчастливлены зрелищем говорящего хряка. А потом – голой попы Полита, бегущего карать нечестивцев. Это именно тот момент, когда свинёнок-то мутантом оказался…

- У Цирцеи Одиссей зависает на 5 лет, но как только узнаёт, что время шло не как положено – тут же пытается уплыть. У него – родина, Телемах и Пенелопа. И оливки Цирцея говорит, что плыть надо аж к самому Аиду, и Одиссей немедленно тащит в Аид козла – жертвовать.

В Аиде много огня, камня, отличная плитка и страшные умертвия в воздухе – это такие тени. Одиссей, задорно размахивая козлом, говорит теням, чтобы отстали – это не им козёл! Из сонма теней выходит тот самый пожертвовавший собой флейтист.

У дудочника, кстати, даже своя арка – он и на похоронах Ахилла играл, и на отплытии, и в бой даже сигнал играл, вона как! И пришёл даже в подземке царя выручить.

А он ведь, он, всё дело в чём –

Был настоящим трубачом!

На этом первая серия заканчивается. Вторая будет каноничнее. Но поговорить всё ещё есть о чём.

- Серия 2 стартует сразу с мира Аида. Одиссей волочит козла. Потом тащит его по лестнице вниз. Под конец уже ползёт, как Джон Макклейн, сквозь какую-то вентиляцию в подземном мире. Вместе с козлом. Про это можно сочинить песню в духе Любэ: «Только мы с козлом дружно так ползём, по жаре и по Аиду ползём»… Последнее верно, потому что тень Тиресия сидит у потока лавы и ждёт, пока в него упадёт Голлум с кольцом. Тиресия играет Кристофер Ли, отчего версия насчёт Голлума обретает плоть прямо на глазах. Но, возможно, тень греет старые кости. В пещере лава, по лаве плавает что-то канализационного вида. Одиссей щурится, изнемогает и вообще, чувствует себя как в финской сауне. Выслушав, куда надо плыть и узнав, что его там ждут Сцилла и Харибда, он начинает ползти обратно по ступенькам. Ползти тяжело, но при нём хотя бы нет козла!

- Дальше Одиссей встречается со своей матерью и узнаёт, что она покончила с собой. Это очень сильно отыгранный, трагичный момент. Одиссей повторяет только: «Мама!» - а Антиклея излагает ему насчёт Пенелопы и женихов. Заметим, во всей этой арке нет ни Агамемнона, ни Ахилла – и она особо ничего и не теряет.

- Сцилла и Харибда. О-о-о, какая тут встреча со Сциллой! Тут и напряжение, и тёмная пещера, и ощутимый прямо страх, и нападения ниоткуда, кровушка брызжет, кто-то под лавку лезет – красота! Потом нам, конечно, показывают чудище, и оно такое… немного похоже на хищного дендромутанта… Чудовищу отдают козу. Я даже не знаю, можно ли это считать поклоном в сторону «Парка Юрского периода», вышедшего на 4 года раньше. Но коза сожрана почти как пастью тираннозавра!

От Сциллы путники с трудом угребают прямо в Харибду.

Харибда тоже наконец-то не абстрактный водоворот, а бездонная глотка, даже зубы со всех сторон. Немного похоже на глотку песчаного червя из «Дюны» Линча, да. И вот здесь-то Одиссей теряет всех своих спутников, и это душераздирающе: они, конечно, остолопы, но своего царя любили и многое с ним прошли. А тут их кого сразу в Харибду, а кто ещё повисел на ветвях над пастью, взывая к своему господину… и тут Харибда включила функцию турбовыдува и смыла всех, даже Одиссея. Но Одиссей таки выплыл, потому что он Одиссей.

- Калипсо очаровательна – и наплевать на смуглую кожу. Она встречает Одиссея посреди соляных курортов – и вот ещё плюс: локации не выглядят однообразно. И тут же сообщает, что её спутницы – впервые видят мужчину. «Да и я сама сто лет мужчин не видела», - со значением заканчивает Калипсо, и Одиссей прямо на ходу понимает, что фронт работ весьма велик.

Но сначала Одиссей спит и издаёт во сне дикие звуки. Это потому что ему опять снится, как погибают его люди. Осознав свою потерю, Одиссей в расстроенных чувствах принимается любить Калипсо. За процессом, похихикивая, следят её спутницы. У них что-то вроде наглядной лекции.

- Телемах тоже издаёт странные звуки во тьме ночной. Пыхтит и постанывает, и Пенелопа очень зря врывается в ночь с факелом и вопросом: «А что это ты тут делаешь?» Конечно, он натягивает отцовский лук. Лук не натягивается, но Телемах уже поймал настрой «Всех убью, один останусь». Пенелопа пытается переключить настрой на конструктив. Телемах созывает совет, жалобно описывает, как его объедают женихи и получает корабль – искать отца.

На берегу к Телемаху подкатывает Афина. Ну, как подкатывает. В ответ на его нытьё – она даёт ему камнем по башке. После чего говорит: да-а, голова у тебя крепкая, прямо как у отца (то есть Одиссею тоже вот так прилетало). И напутствует на поиски с ехидной улыбочкой. Афина тут вообще такая… хитрющая, лукавая… ну сразу видно – богиня.

Но почему у неё на шлеме – сфинкс? Это такой намек, что она сама – немного как сфинкс? Или просто Афине в очередной раз захотелось красивую цацку?

- Тем временем Одиссей уже стучит в барабан и танцует под дикие ритмы. Но тут к Калипсо прилетает Гермес в золотом подгузнике и говорит, что пробная версия Одиссея закончена, продлевать не советую, а то олимпийцы тебе могут и остров утопить. Калипсо говорит Одиссею, чтобы тот угребал уже отсюда. Одиссей строит плот из случайно приплывших на остров стволов, получает припасы, отказывается от бессмертия словами, что лучше миг побудет в объятиях жены, чем проживёт без неё всю жизнь, и – уи-и-и-и-и-и, навстречу приключениям!

И топящему Одиссея Посейдону, которому ещё не надоело напоминать: боги тут – не лохи, а мощный сюжетный двигатель.

- Одиссей канонично всплывает у феаков, и теперь мы можем посчитать – что здесь пропустили. Сирен. Лотофагов. Забегая наперед, скажем – Аргуса.

И как раз после сцены у феаков, когда Одиссей раскрывает инкогнито – начинаются моменты, буквально совершенные с точки зрения постановки и актерской игры. Стреляют все ружья на всех стенах. Открываются все шлюзы для зрительских слёз.

Давайте вспомним самое мурашечное, с моей точки зрения:

* - Мой сыр… моё вино… мой хлеб.
Одиссей пробует родину на вкус, обретая доказательство, что перед ним – Итака. Тем временем верный пастух едва не ловит инфаркт, когда видит у себя в хижине своего царя в царских одеждах.

* Встреча с сыном, когда Одиссей видит уже разуверившегося Телемаха и доказывает, что он – его отец.

* Встреча с няней, когда Эвриклея узнаёт Одиссея по шраму.

Думаю, потому Аргуса и не было. Три этих встречи + проникновенная беседа с Пенелопой – у зрителей и без того перебор этих эмоций, решили собачку не впихивать, пока зритель не захлебнулся.

* Эпический выстрел старика и «Теперь узнаёте меня?» - и осознание женихов: «Одиссей…» (кажись, нам кранты).

* Речь перед женихами, где Одиссей объясняет, в чем их вина. В попытке разрушить его собственный мир, который он сотворил. И вот за это он их и истребляет.

* Встреча с Пенелопой, когда сама Афина указывает той дорогу.

И во многом именно эти последние полчаса делают для меня эту двухсерийную историю лучшей историей про Одиссея и лучшей экранизацией гомеровской поэмы. Да, в первой серии мы видели некоторую дичь, и моменты каноничные и хорошие перемежались… не то чтобы с плохими, но авторское видение периодически было странноватым. Но у второй серии совсем другой тон. Она уже меньше развлекает и завлекает зрителя, зато всё вложено в актёрскую игру и в драму.

Ну, что ещё можно сказать? Мне очень нравятся детали. Вот эти все овцы вокруг хижины пастуха, крошливый овечий сыр, чаши с резным рисунком, гиматии и хитоны, украшения, соревнования женихов, туши на вертеле… Это яркий фильм, где не скупились на декорации, костюмы и парики, где женихи не выглядят каким-то зачуханцами – они вон и золото принесли, и сами принарядились, и голые в бицепсах гуляют, качают себе бицуху, лапают служанок, всячески бесчинствуют. Тут нашлось место линии предательницы-Меланте, а ещё тут классный свинопас-Филотий – такой румяный и подмигивающий, и сразу видно – не бедствует парень на работе.

И если собрать это всё вместе… получается, что у нас не совсем подстрочник, но вполне бережная адаптация Гомера. С авторским видением, с погружением в миф, с красивой античностью. Да, пара-тройка эффектов устарела. Но декорации, актерская игра, да и просто красота актёров, постановка, диалоги… вот это всё держится очень достойно. Рискну сказать – оно и дальше будет держаться.

За бесплатной фэнтезятиной и смешными пересказами античности можно забегать сюда: https://author.today/u/steeless/series

Колобок. Как над ним, бедным, только не издевались люди, придумывая всё более извращённые прозвища. А ведь его в первую очередь придумали такие же люди и передавали сказку о нём из поколения в поколение. В связи с чем все с детства помнят историю о хитром и смышлёном живом хлебушке, который от всех убегал. Только вот от хейтеров не получилось. Да и от Человека-паука тоже. Однако не для того мы сегодня собрались, чтобы хейтить его. Ведь Колобка я посмотрел и готов высказать своё мнение о том, а так ли плох сам по себе фильм? Заслуживает ли он рейтинга 3,0 на КиноПоиске. Или всё, что о нём говорят, лишь злоба и обида, которую держит на него российский зритель? Давайте разбираться по порядку.

Наверняка, определённому числу зрителей больше могут приглядеться картины с неоднозначными персонажами, их противоречивыми поступками и не самыми лучшими финалами. Чтобы не ходить вокруг да около, в качестве примера однозначно можно привести фильм "Текст" с одной из лучших ролей Александра Петрова, ну и чуть ли ни каждый второй российский сериал, выпускаемый на отечественных стриминговых площадках. Дело в том, что такие картины больше отражают действительность, сложное устройство жизни, где всё складывается не так, как в кино.

И есть другое видение - картины аттракционы, существующие для семейного просмотра по праздникам или выходным, как те же Ёлки, Чебурашки и т.п. Либо для людей, пришедших с работы, включивших на фон сериальчик по любому федеральному каналу, коих в последнее время снимают десятки, а то и сотни. Даже названия в голову не придут сейчас, просто откройте телепрограмму ТНТ или СТС. Подобные проекты полны вымысла, позитивных, но глупых персонажей. Причём до абсурда глупых. И мы не берём сейчас в пример тех же Ворониных. Да, они тоже полны глупости. Я больше скажу, каждая серия строится на странном поступке кого-то из главных героев, перетекающим в конфликт, который в конце концов разрешается.

Но в таком случае возникает диссонанс: почему раньше подобная абсурдность работала, вызывала смех, интерес, а сейчас только чувство "испанского стыда" и желание скорее выключить телевизор?

Всё дело в подаче идеи и контекста. Если раньше каждый такой конфликт мог показаться близким зрителю, похожим на его личную историю, ведь конфликты были вызваны отрицательными чертами героев. Люди принимали это и им нравилось следить за развитием любимых персонажей, которых они могли даже сравнить с собой. Не даром были популярны различные тесты по типу "Кто ты из сериала «Воронины», «Кухня»?" Потому что персонажи в них были живыми, и зритель им верил, проводил параллели.

Сейчас всё иначе. Жизнь стала довольно сложной и наполненной информационным шумом такого масштаба, что убежать от него можно только в "идеальном мире" кино, наложить картинку с экрана на свою повседневную рутину, помечтать о лучшей жизни. Из-за чего все конфликты кажутся наигранными, неестественными. Персонажи картонными, шаблонными. Ну а сюжеты клишированными, повторяющимися. Попробуйте вспомнить любую комедию или ромком последних лет, которые действительно привнесли бы что-то новое и интересное в свой жанр. Уверен, насчитать таких получится всего по пальцам двух рук.

Как раз из-за этой проблемы и возник ещё один жанр - сказки. Самый безобидный, самый доступный жанр, где нельзя прикопаться к идеальности персонажей, к смазливым "хэппи эндам". Потому что это добрые сказки, на которые ходят всей семьёй, и они должны угождать и взрослым своей ностальгией, и детям своей глупостью и абсурдностью. Уверен, все из вас так или иначе видели, как играют с маленькими детьми. Им нравится, когда их родители дурачатся, ведут себя наигранно, корчат рожицы. Этим же занимается жанр сказок в кино.

И здесь мы переходим к фильму "Колобок", который не так прост, как кажется. Если посмотреть на фильм целиком, то это одна из таких же сказок, что крутят каждый Новый год. Персонажи в нём как раз веселят народ своей карикатурностью. Возьмём в пример центрального персонажа Тихона в исполнении Дмитрия Журавлёва. И сразу, конечно, хочется отметить, что Журавлёв сам по себе не актёр, а комик. Поэтому со своей функцией насмешить зрителя он справляется. Тут же можно вспомнить сцену из трейлера со "шлемом-прилипалой", который надевается на каждого, кто его так назовёт. Ну и как тут не упасть со стула от смеха, когда каждый персонаж в кадре начинает говорить "шлем-прилипала", и тот прыгает с головы на голову. Нам же не достаточно прочитать правило и понять, что называть его так не надо. Но функция у фильма противоречит серьёзности и здравому смыслу. В эту же копилку можно закинуть и стаю главного антагониста Волка в исполнении Гоши Куценко. Те и вовсе буквально изображают из себя дикую кучу бездумных животных, каждая реплика которых ничего, кроме жеста "рука-лицо", не вызвает.

Сюжет фильма... я бы сказал, что он прост, как две копейки. Но как раз с него и начнутся положительные моменты фильма. Главный герой - Колобок, соответственно, является продуктом тёмного волшебства колдуньи Лады (Мила Ершова), а не деревенской печи Бабки с Дедкой. (Запомните этот момент, мы к нему ещё вернёмся). Ну и дальше сюжет строится по принципу: знакомство героев, выяснение их мотивов, поиск средства решения проблемы, кульминация, которая срабатывает не так, как того хотели герои, и финальная стычка, где всё встаёт на свои места, все счастливы, занавес. Если что, я сейчас кратко описал сюжет почти каждого фэнтезийного или фантастического фильма. Да даже "Холоп" имеет почти такой же сюжет. Без волшебства правда. Хотя и в нём дракона обсуждали. Но в конце буквально есть сцена, где Тихон, как и персонаж Милоша Биковича, скачет на лошади за своей возлюбленной, дабы забрать её. Но тут всё в шутку опять перешло, ведь уехать у них не получилось, а свалиться с лошади - легко.

Но почему я не придираюсь к шаблонности сюжета, исход которого я предсказал почти в середине, а говорю, что в нём заключается положительная сторона? Дело в смысле, заложенном в сюжет. Колобок не может принять себя и хочет красивое человеческое тело. Колдунья тоже хочет красоты, ведь в отражении видит она себя совсем не такой, какой видят её остальные. При этом Тихон - простой парень с деревни, как сказал бы любой взглянувший на него человек, о чём неоднократно говорят побочные персонажи филтма. И он принимает себя таким, какой он есть. Изначально. Он просто такой: чудаковатый, забавный, добрый и пухленький пекарь, который за словом в карман не полезет, а драться уж и подавно не станет. Так Колобок случайно знакомится с Тихоном, две абсолютные противоположности, химия между которыми почти как в фильме "Веном", где каждый спорит, дерётся друг с другом, отторгает, но по итогу они находят общий язык. По итогу фильма принимают себя и Колобок с Ладой, что последнюю и избавляет от проклятия с помощью поцелуя любви.

Сам Колобок в этой истории, которого озвучивает Гарик Харламов, харизматичный мякиш, у которого было довольно суровое детство в кругу разбойников из стаи Волка, от чего он и вырос довольно жёстким, остроумным и бросающим колкую правду в лицо. Однако и большого уважения он не сыскал в кругу собратьев. Всё из-за его комплекции тела, почему его то гоняли за чем-нибудь, то пятки просили почесать. Не каждому, думаю, по нраву будет такое отношение.

И вот в последнее время тема принятия себя кажется мне очень актуальной. Ведь мы живём в мире, где в тренде то бодипозитив, то экспресс похудение, то желание ботокс вкалывать куда можно и куда нельзя. Люди в угоду другим и мнению окружающих совсем перестали думать о себе настоящих. Таких, какими они являются на самом деле. Ведь главное в человеке в первую очередь не тело, не отсутствие ног и рук, а душа и внутренняя расположенность к другим людям.

Но есть у меня ещё один вопрос к сюжету, о котором я не могу не сказать. Я просил запомнить предысторию Колобка, которую он рассказал в своём сольном фильме. Так вот, готовясь к написанию своего мнения, я решил ознакомиться и с первым в принципе появлением персонажа на экране, которое случилось в 2020 году в фильме "Последний богатырь: Корень зла". До сего момента картину я не смотрел, и было вдвойне интересно посмотреть не только на предысторию персонажа, но и в целом на сюжет, насколько он отличался от того, что мы имеем сейчас, на персонажей, насколько тогда они были прописанными, как вели себя и какие цели преследовали. И мне удалось обнаружить несколько интересных особенностей.

Во-первых, сюжет не многим отличался от того, что представлен в Колобке. Однако тёмная сторона была прописана лучше, антагонист в лице Белогора выглядел куда более устрашающим, чем Волк. Мотивация второго больше подкреплена местью Колобку за предательство. Тогда как первый действительно ощущался злом воплоти и стремился к абсолютному бессмертию.

Во-вторых, проработка персонажей. В фильме 2020 года главным героем выступает Иван (Виктор Хориняк), сын Ильи Муромца. На момент фильма богатырские силы в нём отсутствуют, что его и беспокоит и из-за чего он не может принять себя. И он же выступает основным источником забавных шуток и нелепых ситуаций. Однако, сравнивая фильмы в лоб, в случае Последнего богатыря юмор выглядит уместным в силу того, что Иван из нашего реального мира, поэтому ему чуждо то, что происходит в сказочном, к которому он ещё не до конца привык. У него совсем другой менталитет, поэтому шутки порой и кажутся странными, но где-то выглядят реально забавными. В то же время Тихон из фильма 2026 ведёт себя не так, как подобает простому крестьянину из сказочного городка. Шутки только поначалу выглядят смешными, но с течением времени быстро приедаются.

Ну и в-третьих, предыстория Колобка, непосредственно нашего главного виновника. По сути что в фильме 2020 года, что в фильме 2026 - перед нами один и тот же персонаж. Но снимали эти фильмы и даже сценарии писали разные люди. Ведь в Последнем богатыре Иван напрямую спрашивает у Колобка про его прошлое, тот и говорит про то, как его испекли Бабка и Дедкой и как он за лисой потом гонялся. Но в новом фильме мы узнаём, о чём говорит и сам герой, что не так всё было, что его колдунья злая испекла, чтобы его же и съесть. Я мог бы как-то понять, если бы он вскользь упоминал легенды, сказки о себе, но когда он сам начинает откровенничать перед Иваном, рассказывая как убегал от всех, а в другом фильме узнаётся, что вообще всё по-другому было. И об этом Колобок говорит из своих же уст. Остаётся только осознать грустный факт, что создатели фильмов никак в общую вселенную не вникали. Иначе объяснить данное сюжетное несовпадение я просто не могу.

После просмотра "главного замеса года" у меня возникло много мыслей, касаемо российского кино в целом. Сам же "Колобок" представляет нам очередной фильм аттракцион, полный глупого юмора и сюжетных повторений. Как показывает практика, с годами фильмы действительно упрощают, делают ещё более наивными и простыми, не вникая даже в общую вселенную, создавая новый бэкграунд для персонажа. Безусловно, выделить можно смысловую составляющую, и то потому, что к картине приложили руку режиссёры (Антон Маслов, Эдуард Илоян) и сценаристы, отвечающие за действительно крепкие проекты, такие как "Поехавшая", "ИП Пирогова" и небезызвестный "Отель «Элеон»", а также и за другие сказки, например, "Финист. Первый богатырь" и даже "Чебурашка". То есть, это люди, знакомые и с жанром, и умеющие писать проработанных персонажей. Какие-то картины могут быть крепче, какие-то слабее. "Колобок" явно не та картина, которую можно приводить в пример среди их работ. Однако оценки 3,0 на КиноПоиске и 1,1 на IMDB она явно не заслуживает. Тогда в чём же проблема?

Не то время, не то место. Конечно, создатели фильма, а уж тем более его актёры, вряд ли прилагали руки к выходу в одно время с фильмом про персонажа, которого обожает весь мир. Речь, конечно же, о Человеке-пауке. Тут свою руку приложили, скорее, уже маркетологи. Вспомним ситуации на Новый год с новой частью "Аватара". Стандартный перенос в угоду отечественному прокату Чебурашки, Простоквашино и т.д. На День победы отодвигали премьеру "Мандалорца и Грогу", чтобы показать военные фильмы. Всё это мы уже проходили. Но здесь герой, которого любят миллионы. Который отзывается гораздо больше, чем говорящая булка хлеба. Не в обиду Колобку. Говоря откровенно, со стороны маркетологов это был просто плевок в лицо фанатам популярного супергероя с заведомым провалом и уничтожением своей картины, которая если бы вышла либо раньше, либо одновременно с Паучком, получила бы свои 6-7 из 10 на площадках, собрала бы деньги, и все были бы счастливы. Вот даже вспомнить недавнюю маркетинговую стратегию новых Смешариков, которые пустили рекламный ролик, зазывающий смотреть их фильм, но не отвлекающий от новинки Марвел. Просто гениально. Аплодирую стоя. Реально. Аккуратно, ненавязчиво. Поэтому и оценки хорошие, и критики в их адрес нет. Не знаю, что двигало людьми, создающими такую ситуацию. И ведь это не прецедент, как мы уже убедились. Все предыдущие сказки висят с оценками около 7,5 баллов и выпускаются и дальше их продолжения.

По итогу, мы имеем нормальный фильм со своими классическими недостатками, интересным, заложенным в нём, посылом, отзывающимся у большей части современных людей - принятие себя таким, какой ты есть. Просто ему не повезло быть заложником собственных рамок, которые он поставил другим. Как говорится, от чего Колобок бежал, то в конце концов его и съело.

Оценка - 5/10

Автор: kamikumo

Автор: 맹꽁이