0 просмотренных постов скрыто
Итэр: У меня есть козырь в рукаве, сестричка
Автор: viviwi
Показать полностью
1
Почему Джин Грей так ненавидит старых людей?
Показать полностью
1
Ответ на пост «Фильм "Своя война. Шторм в пустыне" или когда за двумя зайцами погонишься, от двоих и отгребёшь…»1
Чадов отдал дань уважения, Балабанову, я считаю, фильм очень не плох, хотя есть перегибы в экшен сценах, это дань времени и мразотную жену бывшую Бульдога Харламова не стоило даже на эпизод приглашать, а так охуенное кино, автор и не скрывает что это продолжении истории Вани из Войны, куча отсылок в диалогах с Закиром, перебор откровенный есть в сцене с прыжком с вертолета, а вот все остальное отлично, ни минуты времени потраченного не пожалел, рейтинг на кинопоиске могу объяснить только либо конфликтом Чадова с создателями всякого треша от госкино, либо с ботами 404. Оценка 9 из 10, там нет той мрачной философии времени, которая была у Балабанова, но есть моя ностальгия юности о его фильмах, однозначно стоит смотреть, Чадов удивил! А кто против смотрите Гая Ричи про двух гомосеков из США и Ирана в пустыне со "счастливым концом", "Переводчик" это реально лютый треш и позор, лучше бы Гай Ричи "Горбатую гору 2" снял и кстати у нашей "Своей войны" даже экшен сцены куда лучше сделаны, несмотря что она на 3 года раньше снималась.
PS
Я в курсе что я некропостер, попался пост в выдаче гугла и ТС меня выбесил, чуть стул не прожег.
Продолжение поста «Красиво»4
Ссылку на такой спойлер оставил в комментах
Закон Крутого Поворота1
Самый главный поворот Судьбы никогда НЕ согласовывают. Это мгновенная смена курса, когда ты просто переключаешь передачу и выруливаешь на свою полосу. Мы слишком долго греем мотор на старом месте, надеясь на чьё-то одобрение или понимание, но настоящий дрифт из Ловушки всегда выглядит резким, необъяснимым и ломаным для тех, кто остался позади!
║ Вертикальная Станция
________________________
Показать полностью
Джилл-сэндвич, печатная машинка и монстр-преследователь: новый Resident Evil как игра
Посмотрел тут экранку нового Resident Evil. Я думал, будет хуже, но внезапно не так уж и плохо. Действительно выдержанный в игровом стиле кинчик с приятными отсылками и прочими игровыми вайбами. Например (осторожно, возможны некоторые спойлеры):
→ Главный герой любит острить, прям как Леон Кеннеди. Он также попадает в город впервые, но если Ленчик попал в замес (и отчасти потому и выжил), потому что набухался и опоздал на свой первый день службы в Раккунской полиции, то герой фильма бежит в Раккун-Сити по долгу службы, ведь он — медицинский курьер, развозящий донорские сердца и почки. А бежит он, взяв сверхурочную работу, потому что не хочет общаться со своей девушкой касательно её, собственно, беременности (ну и ещё чтобы подзаработать, но мне показалось, что не это главная причина). В общем, хоть пожар, хоть потоп, хоть нашествие зомби — лишь бы не «залёт». Узнали себя, парни? Добро пожаловать в город Енотов.
→ Герой в метели (события происходят зимой) на дороге не замечает зомби и сбивает его. Отсылочка на начало ремейка второго «Резика», где водятел-дальнобойщик сносит ходячего, но попытка помочь заканчивается укусом. В фильме он выходит проверить тело и... дальше спойлеры, но вышло комично. Фильм вообще не стесняется шутить, но в играх тоже не стеснялись. Олды, возможно, вспомнят классику вроде «Джилл-сэндвича», «Чешется. Вкусно» или бесконечного иронизирования Леона над безумными ситуациями, когда только всё становится хуже.
→ Моё любимое: замки и закрытые двери. ГГ будет постоянно охеревать от количества замков, которые ему нужно открыть ключами, которые ещё надо найти, причём не каждый ключ подойдёт. Например, будет замок с ромбиком и, соответственно, нужен ключ с ромбиком. Узнали, да?
→ Печатная машинка (жаль, засейвиться нельзя), коробочки с патронами, как в игре, лечебная травка, открывание дверей от первого лица, вид от первого-третьего лица и, конечно же, ружьё, висящее на стене, к которому ещё надо найти патроны, а то и разгадать какую-нибудь головоломку. Всё это было в серии игр и не раз. Жаль, правда, что в самом фильме не было головоломок, а то можно было бы ставить 11/10.
→ Псино-мутант очень сильно похож на заражённых паразитами псин из Resident Evil 4–5, и, что забавно, герой встречает собаку, как и Леон в четвёртой игре, в сельском амбаре.
→ Жуткий дом-особнячок в наличии. Раккунская больница с лабораторией тоже. Канализация есть. Некоторые декорации города похожи на игровые.
→ Крысы, разносчики заразы, как и в играх серии, тут тоже есть.
→ Про оружие ГГ знает что-то только из игр. Мета-шуточка, которая, спойлер, будет приводить его к опасным курьёзам, ведь в жизни, в отличие от игр, плохие навыки обращения с пушками ошибок не прощают :)
→ По мере прохождения (простите, но фильм реально воспринимается как игра) герой улучшает свой арсенал: сначала пистолет, потом ружьё и, наконец, ПП-ха (MP5, пистолет-пулемёт, как в играх серии).
Наглядно о обращении с оружием
→ В фильме будет маленькая девочка. Вообще, в серии RE и иных фильмах про зомби часто встречаются маленькие девочки, которые, как правило, ничего хорошего не приносят. Клише, отсылка, оммаж на культурный пласт контента про зомби. Главное, помните: остерегайтесь маленьких девок, это редфлаг :)
→ Предсмертные записки. Это классика игровой серии, которая в фильме сделана с налётом современности. ГГ записывает послание на смартфон — ручки с бумажкой-то у него нет.
→ Монстр-преследователь есть.
→ ГГ, как Джон Макклейн, бегает по небоскрёбу босиком с ПП на руках. Это уже жирный намёк на «Крепкого орешка».
Сыграли бы?
→ Некомпетентные и циничные (и даже в чем-то тупые) учёные «Амбреллы» на месте.
→ Мутант в конце похож на мутанта Уильяма Биркина из RE2, заражённого G-вирусом. Даже глаз на месте (только чуть в другом месте).
→ Ещё там есть обыгрывание и стёб над хоррор-клише: типа в темноте сидит какая-то бабайка, но надо туда идти, чтобы забрать ключ. Герой похожего фильма или игры бы пошёл, а наш ГГ после робкой попытки такой: «Ну нахер» — и уходит. В жизни 98.9% людей поступят так-же :)
→ И момент, где фильм как бы стебёт и себя, и игры: герой риторически спрашивает, откуда тут столько дебильных монстров :)
→ Единственное, чего нет, так это ядерного взрыва. Недоработка или намёк на продолжение.
В остальном же режиссёр заявлял, что хотел передать ощущение от игры, а не перенести её буквально. И, на мой взгляд, это ему удалось. Кто-то из моих знакомых отметил, что фильм похож (по ощущениям и вайбам) на «Честь среди воров». Сравнение вполне релевантное, так что соглашусь.
В общем, резюмируя, адаптация неплохая, но первый фильм с Милой мне всё-таки нравится больше. Наверное, потому что классика и музыка там драйвовая. Справедливости ради, по RE сложно снять что-то удобоваримое, не скатываясь в лютый трэш, потому что сама специфика игр задала такой тон (ну камон, ребята, у нас тут заражённая биомасса может трансформироваться в гигантское нечто размером с дом (а то и больше)).
Так что фильм вполне сносный, рекомендовать можно как любителям игровой вселенной, так и мимокрокодилам, а если вам не нравится, ну-у... смотрите, что нравится, чего-то более лучшего по RE (не считая опять же первой части) всё-равно пока нет :)
Для вас писал Алексей Шухартской. Моя телега + ВК. Там выходит разный неформат + чуть раньше, чем тут. Рекламы там нет — только я и моё контентище. Буду рад всем.
Читайте также:
Показать полностью
20
Первухин Михаил. Пугачев-победитель. 1924 г
Иногда мне кажется, что история русской литературы пала жертвой особой разновидности коррупции. Назову ее интеллектуальной коррупцией. В огромном многообразии русской словесности последних двух веков кем-то выхвачен какой-то круг «своих» писателей, определенный согласно каким-то, не до конца ясным критериям. А целые массивы заслуживающих внимания текстов преданы почти глухому, какому-то почти безнадежному, очень последовательному, даже излишнему забвению. Особенно не повезло авторам, которые оказались совершенно неуместными на сломе эпох. К числу таких неудачников относится Михаил Первухин, оказавшийся за границей гораздо раньше 1917 года, да еще и в стране, далекой от основных колоний-рынков нашей эмиграции – Италии. Как-то странно он умудрялся быть со всеми знакомым, но ни к кому не приставать. Вроде яростный противник самодержавия и даже высланный из страны как «опасный мятежник», но не социалист. А скорее радикальный либерал. Вроде близкий знакомый Горького и регулярный посетитель Капри, но опять не социалист. Вроде поварился в кругу великих Чехова, Толстого и Куприна, но к большой литературе не пристал. В годы исторического перелома он отметился в совершенно неуместном для того времени жанре – беллетристике, жанровой литературе. Причем оказался в числе первопроходцев в таком необычном для нашей литературы направлении, как альтернативная история.
Вышедший в 1924 году роман «Пугачев-Победитель» оказался в странной ситуации «без читателя», «без публики». К советскому читателю вход ему был закрыт. Эмигранты в Берлине, где роман был опубликован, жили другими грезами и фантазиями, мечтали о том, что вот-вот…Антимонархизм Первухина был неуместен и странен. Читающая эмигрантская публика наличествовала, но уже не массовая, а скорее разбитая на белградский, берлинский, парижский, пражский и прочие кластеры, которые разбивались на кружки своих, не совсем своих и чужих. А для этого романа нужна была публика широкая, более или менее уверенная в себе, сытая, способная мечтать, а не только спорить.
В этом романе Емелька Пугачев умудрился победить и занять Москву, но на время. Безусловно придуманная автором вторая великая Смута была как эхо 1917 года, который Первухин не принял и с которым как мог боролся пером. Очень чувствуется, что автор происходит из недр русской классической прозы. В этом романе есть очень хорошие куски. Автору особенно удаются диалоги. Первухин даже несколько перебирает с языковыми специалитетами в речи героев. Нужно признать, что воспроизвести подобие языка 18 века, аутентику той эпохи автору не удалось, не удалось и поиграть в подобие, эквивалентность. Русский язык в том веке был шарнирной куклой, он только становился, пребывал в прекрасном и животворном хаосе – поиграть в спектакль становления языка было бы крайне интересно. Здесь же скорее читается александринская эпоха, стандарт изображения которой в литературе задал Лев Толстой. Во времена Первухина аутентику еще не совсем умели делать. Тогда скорее стилизовали, как Кузмин или Садовский, или играли скорее по геному Тредиаковского разношерстные авангардисты и прежде всего Хлебников, но все это было далеко от Первухина. Кроме того тогда еще в нашей культуре не было достаточного опыта Другого, которым европейскую культуру заразили антропология и этнология. До чего-то подобного манновскому «Иосифу и его братьям» нашему роману далеко.
Я бы упрекнул автора в некой скованности и робости. И связано это не с недостаточностью таланта. Чуть-чуть не хватило воображения и последовательности в миростроительстве, некоторого отрыва от реальности и от правды. Финал романа с появлением чудесным образом спасшейся императрицы Екатерины Алексеевны можно трактовать как комичный. Уж больно это напоминает веру белых эмигрантов в не менее чудесное спасение императора Николая II. Напрягает сбивчивость романного ритма. Начинается роман и движется к своей половине вдумчиво и не спешно. Во второй половине роман ускоряется, а концовка выглядит надуманной и смазанной.
На ниве литературной альтернативной истории читатель очень ждет побольше деталей придуманной реальности. Автор романа, как мне кажется, этого не понимает. Он остается в значительной степени в жестких рамках матрицы наших интеллигентских камланий на тему русской души и вот этой всей мути и хтони. Однако, безусловно это совершенно достойное и небезынтересное чтение. И даже то, что автор нам подарил, показывает, что детализировать придуманное и беспрецедентное он умел. Но весь этот интеллигентский наш морок очень властен и переламывает через колено даже очень способных авторов.
Упрекать роман в отсутствии психологической глубины, четкой проработки характеров главных героев не стоит. Это все-таки беллетристика. Хотя конечно же бросается в глаза очевидная некомпетентность автора в делах социальных. Он воздушный такой, как и большинство его коллег по Серебряному веку. Они зависали в воздухе, они все были воздушными, наивными, но чудовищно невежественными в том, о чем пытались судить. И революционная реальность потом все это проявила. Черни и вообще простого народа он боялся. Он выдает сугубую интеллигентскую социальщину, хотя был шанс вырваться из порочного, замкнутого круга интеллигентской повесточки. Но не получилось. И то, что его в конце жизни занесло в открытую поддержку раннего итальянского фашизма, является свидетельством того чудовищного бардака, который царил в не очень прочных головах наших творцов Серебряного века. И написал он публицистический цикл «Мысли о фашизме», который уже не вырубишь топором. Правда умер он туберкулеза в 1928 году, а потому зверств фашизма периода расцвета не застал, но все же…И это тоже прибавляет ему неуместности какой-то, сиротства.
Вообще русская дореволюционная историческая беллетристика была склонна к замечательной нотке конспирологии. Достаточно вспомнить о том, какую странно важную роль играла мальтийская тема в нашей исторической прозе 19 века. И эту тему еще только предстоит изучить пристально. И у Первухина очень жирно прописана линия иностранных помощников и советников Пугачева. Как сегодня выясняется, весьма актуально звучит и старообрядческая тема.
Вообще замах в романе был на гораздо большее. И самое обидное – способностей у автора было предостаточно. Но вышло как вышло, и все равно этот роман – крайне примечательная веха в истории нашей литературы, особенно жанровой. Нам нужно больше ценить такие жанровые изыски. И, кстати, роман можно вполне себе интересно экранизировать, чуть-чуть исправив недоработки уже в сценарии. В конце концов это же не священный шедевр нашего брильянтового литературного канона.
Показать полностью
1