Елагин дворец
Санкт-Петербург. Октябрь 2026.
Дворец был построен в конце 18 века для крайне интересного исторического деятеля -- Ивана Перфильевича Елагина, одного из первых масонов у нас в России, насколько известно. Служил обер-гофмейстером (заведовал финансами двора) у Екатерины II. Но да и ладно, "не об них" речь. Говорят, что проект дворца принадлежал самому Джакомо Кваренги, но это не точно. А в начале 19 века Елагин остров выкупил император Александр I для загородной резиденции, и дворец перестроили. Архитектором стал Карл Росси. Красиво перестроил. И вообще, Елагин остов -- милейшее место.
Ответ ismaragdov в «Термическая обработка культурного наследия...»2
Откуда вы эту херню всегда достаёте?
Пройдёмся сначала по махорке и конструкции:
- Махорку применяли для защиты от ВЛАГИ.
- А уж про причины "исчезновения" дескать революционные матросы скурили.. давай вторую по популярности легенду - во время ВОВ скурили.
- Махорку заменили на опилки.
лиственница такого диаметра и такой длины в природе больше не существует
Угу, поэтому не существует такого явления как Сибирская лиственница, достигающая размеров в 2,5 метра в диаметре. Которую знают как растить. И.. удивительно, выращивают.
Ну вот результат: Манеж сгорел
Он сгорел из-за возгорания, не из-за "хреновой" крыши. Довольно глупо обвинять конструкцию когда произошёл поджог.
Вот что было тогда сказано:
Ключевым выводом стало то, что пожару предшествовал «искусственно созданный мощный тепловой импульс», который мог быть создан только с помощью горючих жидкостей или пиротехники.
Специалисты проанализировали характер горения и пришли к выводу, что чердак не мог загореться от окурка, короткого замыкания или петарды.
Вот их аргументы:
- Стремительность пожара: В 21:00 охранники обошли здание и не заметили дыма, а уже через 14 минут огонь охватил не менее 300 квадратных метров чердака. Обычная искра не могла бы вызвать такое быстрое распространение.
- Огнезащита и толщина конструкций: За три года до пожара чердак был пропитан огнеупорными солями. Доски обрешётки крыши имели толщину 30 мм, а пола - 40 мм. Эксперты были убеждены, что такую защищённую древесину не подожжёшь ни петардой, ни искрой от замыкания, ни окурком.
Проверка и отсев версий:
- Короткое замыкание: На чердаке не было мощного электрооборудования, только около двух десятков маломощных лампочек.
- Петарда: Все чердачные окна были застеклены и закрыты на шпингалеты. Пробить железную крышу петарда не могла.
- Окурок: Версия о неосторожном обращении с огнем не подтвердилась, так как при тушении не наблюдалось характерных признаков горения пыли, табака или торфа (которые якобы использовались как утеплитель).
Найденные улики и версия поджога:
- Позже на пепелище были обнаружены остатки канистр с бензином (по разным данным, от двух до четырех), что напрямую указывало на умышленный поджог.
Эксперты предположили, что злоумышленник мог использовать простой, но эффективный механизм: две-три пластиковые бутылки с бензином и горящую свечу. Бензин разъедает пластик, выплескивается наружу через 5–10 минут и воспламеняется от свечи.
А эту херню про "упирался до последнего" засуньте себе куда следует.
Ответ на пост «Термическая обработка культурного наследия...»2
Похожая хрень в Москве с манежем была.
Вот только смотреть надо со всех сторон....
Там тоже нельзя было просто ремонт делать, только реставрация.
Реставрация - это значит максимально приближено к оригиналу.
А там перекрытия из лиственнецы, они при строительстве были засыпаны махоркой, чтобы жуки древоточцы не сожрали. (Других способов защиты древесины тогда небыло)
После 17 года революционные матросы это обнаружили и махорку быстренько скурили.
Жуки-червяки обрадовались и эти перекрытия начали с большим аппетитом кушать. Ну и лет за 80 почти доели.
Я видел эти брёвна . Они в два обхвата. Но внутрь можно руку засунуть - труха!
Короче нужен срочный ремонт.
Архитектурный надзор выставляет требования реставрировать с соблюдением технологий которые были использованы при строительстве.
Но дело в том, что лиственница такого диаметра и такой длины в природе больше не встречается! Вот как-то вырубили её . Можно подождать лет 100 вырастет, но крыша манежа рухнет людям на голову.
Но архитектурный надзор упёрся и говорят : вот Когда рухнет тогда и будем разговаривать, а сейчас только реставрация.
Ну вот результат: Манеж сгорел, а стоимость его воссоздания уменьшилась в 4 раза!
Господство в господстве
Господство в господстве
Шпеер не строил здания. Он строил иерархию из камня.
Смотри: огромный купол и мелкие низкие стены. Это не ошибка. Это расчёт. Купол давит. Стены не держат — они подчиняются. Ты стоишь внутри и чувствуешь себя пылинкой под каменным небом, которое вот-вот рухнет. Не человек в пространстве. А объект в чужой воле. Тебе не предлагают быть частью. Тебе показывают, где твоё место. Внизу.
«Зал Народа» — купол диаметром 250 метров. Собор Святого Петра в семь раз меньше. Сто восемьдесят тысяч человек внутри. И все — маленькие. Все — одинаковые. Все — ничто перед тем, что нависает сверху. Это не зал для народа. Это склеп для народа. Мавзолей, где люди приходят умирать стоя.
А Рейхсканцелярия? Двести метров коридора. Полированный мрамор. Ни мебели, ни ковров. Двери высотой пять метров. Ты идёшь. Идёшь. Идёшь. И с каждым шагом становишься меньше. Это не путь к кабинету. Это путь к унижению. Президент Чехословакии прошёл этот коридор и перенёс сердечный приступ. Архитектура сработала как оружие. Без единого выстрела.
А «Собор Света»? Сто пятьдесят два прожектора в небо. Никакого камня. Только свет. И ты растворяешься. Теряешь себя. Становишься частью чего-то огромного. Не потому что веришь. А потому что не можешь сопротивляться. Тебя нет. Есть оно. Это тоже господство. Только не над телом. Над сознанием.
И самое страшное — Шпеер думал на тысячу лет вперёд. Он проектировал руины. Чтобы даже через тысячи лет, когда всё сгниёт и рассыплется, эти камни всё ещё давили. Не на тебя. На твоих детей. На детей твоих детей. Власть, которая не кончается. Власть, которая переживает тебя. Власть, которая становится вечностью.
Вот в чём прикол. Не в куполе. Не в колоннах. Не в прожекторах. А в том, что всё это — одна фраза: ты никто. Ты не живёшь. Ты присутствуешь. Тебе дали место. Но отняли право быть действующим лицом.
Как в жизни. Как в семье. Как в фильме под названием «семья». Как везде, где есть господство.
Шпеер просто построил то, что и так было. Он сделал видимым то, что другие прячут. Он показал: власть — это не человек. Власть — это форма. И если ты попал в эту форму, ты уже не ты. Ты — топливо. Ты — масса. Ты — никто.
Купол. Стены. Свет. Руины. Господство в господстве.
Ответ sibforester в «Парадная зала Екатеринского дворца»2
> показал на многочисленные щербинки и вмятинки на паркете и с грустью поведал, что здесь довольно часто устраивают балы "сильные мира сего", а это всё следы от шпилек нынешних "великосвецких" барышень
О боже, в старом бальном зале бомонд проводит балы, как и 200 лет назад.
Это же наоборот, преемственность традиций :)
Ну переложить паркет через 20 лет да и все, если он все равно новодел.
И посетителей музея не мучать этими тапками (если нет металлических набоек на обуви, конечно)
Явно с такими же мыслями и уборщицы лет 30 назад шпыняли, куда бы ни пришел "я же тут намыла, а эти ходют тут", и школьные залы для танцев закрывают после ремонта "а то красивый паркет испортят".
Зачем?
Иногда вижу на домах такие конструкции, а их смысла не понимаю. Они так годами без изменений.
AI тоже не пониает




