Все знают "Чужого". Ну или хотя бы знают, как он выглядит - вытянутая башка. Зубы внутри зубов. Хвост. Кислота вместо крови. И общее ощущение, что эволюция где-то свернула не туда и больше не вернулась. Причём даже если вы вообще не смотрели фильм Ридли Скотта 1979 года, ксеноморфа вы всё равно наверняка видели. На футболках, татуировках, обложках, в играх, мемах и, возможно, в детстве — в виде той самой штуки, которую вам почему-то разрешили посмотреть родители. Но вот человека, который всё это придумал, знают уже сильно хуже. А зря.

Биография Ханса Руди Гигера сама по себе местами выглядит как происхождение суперзлодея. Или, скорее, как происхождение человека, которому однажды скажут:

— Нам нужен самый страшный инопланетянин в истории кино.

А он ответит:

— Ну наконец-то.

Началось всё с мумии. Гигер родился в 1940 году в швейцарском городе Кур. И неподалёку от его дома находился музей. В музее была выставка Древнего Египта. А в подвале лежала мумия. Настоящая. Маленький Гигер однажды туда пришёл, посмотрел на неё и, как нормальный ребёнок, испугался. А его сестра, тоже как типичный ребенок, тут же его затролила за это. И тут у Гигера включился режим: "Мы еще посмотрим, кто тут трус". После этого он начал приходить в музей постоянно. Каждое воскресенье. Пока остальные дети шли в церковь, Гигер шёл смотреть на мёртвую женщину, которая лежала в подвале и была старше всей их страны и постепенно смерть перестала его пугать. Напротив, он начал находить в ней что-то красивое.

Потом отец подарил ему человеческий череп. Настоящий человеческий череп. Не игрушечный. Не пластиковый. Не «вот тебе набор юного археолога». Череп. Реального. Человека. Что сделал маленький Гигер? Привязал его к верёвке и начал таскать за собой по улице. Как собаку. Представьте себе Швейцарию. Маленький спокойный город. Аккуратные дома. Где-то люди пьют кофе. И по улице идёт ребёнок. За ребёнком на верёвке волочится человеческий череп.Вот примерно с такого уровня странностей начинается история человека, который потом создаст "Чужого".

Потом он построил собственный "ад". Дома Гигер делал всякие страшные штуки из проволоки, гипса и всего, что попадалось под руку. Скелеты. Монстров. Какие-то ворота в ад.А потом собрал собственный мини-поезд ужасов. Соседские дети могли заплатить и прокатиться через весь этот кошмар. То есть пока другие дети во дворе играли в войнушку, Гигер уже потихоньку строил собственный парк развлечений имени травмированной психики.

Позже у него появилась так называемая Чёрная комната на чердаке родительского дома. Там он рисовал.Там же тусовался. Там же репетировал. Кстати, Гигер ещё играл на саксофоне и пианино. Да, именно так.Человек, который потом подарит миру самого известного инопланетного паразита, ещё и джазовал. В общем, парень был разносторонний.

И тут начинается биомеханика. Потом Гигер пошёл учиться. Причём не просто "рисовать красиво". Он изучал промышленный дизайн и дизайн интерьеров. И вот это, кажется, одна из самых важных деталей во всей истории, потому что Гигер умел не просто придумать странную штуку. Он понимал, как эту штуку построить, как она будет выглядеть в пространстве, как сделать интерьер, как превратить рисунок в скульптуру. Гигер мог сделать так, чтобы человек не просто посмотрел на твою работу, а буквально оказался внутри неё. Постепенно у Гигера сформировался свой стиль. Человек, машина, кость, металл, трубы, сухожилия, секс, смерть - сё это он перемешивал в одну большую биомеханическую кашу. Причём самое неприятное — у него часто невозможно понять, где заканчивается человек и начинается машина.Вот вроде бы позвоночник, а вот вроде бы труба. Вот вроде бы череп, а вот уже какая-то деталь двигателя.И ты смотришь на всё это и понимаешь, что мозг вообще-то пытается классифицировать увиденное, но классификация закончилась примерно три минуты назад.

Сегодня такой визуальный язык кажется привычным. Мы его видели уже тысячу раз: в играх, в кино, на татуировках, в дизайне. Но тогда это выглядело так, будто какой-то человек заглянул в будущее, увидел там очень плохие вещи и решил их нарисовать.Ну или будто ему снятся ужаснейшие кошмары и он смог перениести их на полотна.

А потом случился 1978-ой и Ридли Скотт увидел одну картину Гигера. Она уже была опубликована в сборнике работ "Некрономикон" - картина Necronom IV. Вот её-то и увидел Ридли Скотт. В этот момент он работал над фильмом, который позже станет «Чужим». Причем режиссёр сказал, что не хочет от Гигера нового дизайна - Necronom IV идеальное воплощение того образа, который был нужен для этого кино. Ксеноморф одновременно был и отвратительными и красивыми. И, что самое неприятное - слишком человечный.

Но Гигер работал не только над самим ксеноморфом. Он создавал яйца, работал над Космическим жокеем, участвовал в создании окружающего пространства. Возможно поэтому "Чужой" до сих пор выглядит настолько цельно. Там нет ощущения, что есть обычный космический корабль, а в него случайно посадили страшную тварь. Нет, там всё какое-то неправильное. Коридоры напоминают внутренности, механизмы выглядят почти живыми, корабли похожи на гигантские организмы. И в какой-то момент ты уже не понимаешь, что здесь построено, а что выросло. Гигер буквально сделал мир, где биология и техника перестали различаться. И посреди этого мира живёт существо, которое размножается, откладывая яйца в людей.

Да, если подумать, для массового кино 1979 года это вообще довольно бодрая заявка. А "Чужой" - это ещё и очень странный фильм про рождение. Самая знаменитая сцена фильма — когда Чужой появляется из груди Кейна. И если убрать на секунду весь ужас, кровь и крики, получится довольно любопытная штука. В "Чужом" постоянно всё связано с рождением: яйца, имплантация, беременность, роды. Только всё пошло настолько не по плану, что вместо ребёнка у тебя из грудной клетки вылезает инопланетная тварь. И вот эта смесь рождения, секса и смерти была для Гигера вообще родной темой. Он постоянно к ней возвращался. У него многие работы одновременно вызывают два ощущения.

Первое:

— Фу, что это вообще такое?

Второе:

— Блин, но красиво же.

И вот именно в этом, наверное, и был его главный талант. Гигер не просто рисовал ужасное. Он делал ужасное эстетически привлекательным. Что, если честно, довольно опасный навык. После «Чужого» он не остановился Получив «Оскар» за работу над визуальными эффектами «Чужого», Гигер, конечно, не сказал:

— Ну всё, пацаны, я сделал своё.

Он продолжил заниматься кино - делал скульптуры, интерьеры, мебель, работал с музыкантами, создавал обложки, проектировал целые пространства. В какой-то момент ему стало мало просто рисовать мир. Он захотел, чтобы в этот мир можно было зайти. Так появился музей Гигера в Грюйере. А рядом с ним — знаменитый Giger Bar. И вот если вам интересно, как выглядел бы бар, если бы его проектировали инженеры с космического корабля «Ностромо», то примерно вот так.

Позвоночники превращаются в элементы интерьера. Стулья выглядят так, будто у них есть собственное мнение о вашем существовании, колонны напоминают кости, и всё вокруг выглядит настолько гигеровски, что кажется: сейчас из туалета выйдет ксеноморф и попросит не шуметь.

И самое интересное: мы до сих пор живём в мире Гигера. Вот тут начинается самое любопытное: Гигера уже давно нет, он умер в 2014 году, но его визуальный язык никуда не делся. Посмотрите на современные игры, на биомеханические татуировки, на дизайн монстров, на хорроры, на научную фантастику, на все эти картинки, где человеческая кожа разорвана, а под ней вместо мышц — провода, механизмы и какая-то технологическая дичь. Всё это так или иначе идёт оттуда.От человека, который однажды решил, что машина и живое существо могут выглядеть как одно целое.

Гигер придумал эстетику, которая оказалась настолько мощной, что пережила и его самого, и эпоху, в которой он работал. И, возможно, поэтому «Чужой» до сих пор выглядит лучше огромного количества современных монстров. Потому что его не проектировали по принципу: "Надо сделать страшного инопланетянина".

А как вам вообще эстетика Гигера?Для вас она всё ещё жуткая — или уже настолько растащена играми, татуировками и современным дизайном, что перестала работать? И отдельно интересно: что страшнее — сам ксеноморф или вот эти огромные биомеханические пространства, которые Гигер придумал вокруг него?

А может самое стремное это то, что происходит внутри головы человека, который придумал это все?

Телега с постами про искусство: https://t.me/TheMiniArtTure

Поставила банки в холодильник- одному мне это напоминает какие-то кадры из Чужого?))

Никогда не знаешь, где можно столкнуться с ксеноморфами. Вот и наш герой не ожидал, что яйцо, о котором нужно было заботиться, окажется яйцом другого вида, мягко говоря. Помните: нужно внимательнее относиться к деталям.

Подписывайтесь на нас в пикабу, публикуем много интересного.