Литература: это типичный образ Воина-рыцаря в самом начале своего становления. У него уже есть принципы, но применять их негде. Задачей литературного рыцаря является найти своё место в мире, изменить его в соответствии со своими принципами и сохранить в таком виде. Или же погибнуть, защищая свои принципы, если не повезло. Наш Дункан литературно не "благородный рыцарь", как например Галад из Колеса времени, или Арагорн из ВК. Литературные рыцари бывают разные: благородный, злой (Король-чародей), неудачливый (Невилл из ГП), падший (Джемс Норрингтон из Пиратов Карибского моря), наконец, забавный или шутовской - т.е. наш Дунк. Тут стоит отдельно отметить разницу: действия неудачливого рыцаря приводят к ухудшению ситуации в сюжете. Помним, как в Узнике Азкабана Невилл потерял свиток с паролями. Действия же шутовского рыцаря наоборот приводят к неожиданным, но положительным результатам. Подслушивающий Дунк неожиданно принят на турнире самим наследником престола. А напившись вместе с Баратеоном, неожиданно тот же Дунк получает союзника в бою. Однако, обратите особое внимание, что не все поступки рыцаря, и Дунка в частности, вписываются в рамки благородства и собственных принципов. В конце сезона Дунк ничего не говорит своему другу Раймону, что его новоиспечённая жена вероятно носит вовсе не его ребёнка. Это очень тонкая грань выбора между видимым счастьем и истиной.

Литературный образ рыцаря, конечно же, встречает и полагающийся образ Девы в сюжете - кукольница, которая совмещает в себе также и образ Мастерицы, которая должна передать Воину артефакт для победы (раскрашенный щит). Конечно же, традиционно Воин встаёт на защиту Девы. Обратите внимание, что иных "Дев" в сериале больше нет. Из ярких женских персонажей появляется только жена Раймуна (она же девушка лёгкого поведения) и трактирщица. Жена Раймуна, естественно, не может воплощать образ Девы или Мастерицы. Она соответствует образу Разбойницы, точнее, той его части, когда персонаж женского пола вынужден совершать "не женские" поступки для того, чтобы выжить. Если уж вам интересно, то трактирщица выступает в образе Матери, пусть и очень кратковременно. Возвращаясь к Деве, мы можем проследить ошибку сценаристов. Как Мастерица, кукольница выполнила свою часть (создала артефакт) и вышла из сюжета. Но как Дева она должна была объясниться с Дунком и быть свидетельницей наказания своего обидчика. Остаётся надеяться, что они ещё встретятся в Дорне. Хотя по книге этого произойти не должно.

Психология: Дунк является типичным ребёнком, выросшим с ПТСР. Подробнее об этом можно послушать, например, у детского психолога Ирины Ковалевой. Ещё в Блошином конце в столице Дунк становится очевидцем нескольких трагедий: физическое насилие, потеря матери и потеря друга. Поскольку психика Дунка на тот момент оставалась детской, она проявила типичную детскую реакцию - замереть. А главное следствие такой реакции - заторможенность развития и неразвитое мышление. Мозг, замерев, перестает воспринимать окружающую информацию и замыкается в себе, тем самым защищаясь от внешних раздражителей. В таком состоянии даже физическое насилие переносится легче. Впоследствии замершая психика Дунка обросла защитным панцирем и позволила ему вполне успешно существовать в окружающем сложном мире, но под опекой. Стремление к опеке - ещё один результат замершей психики. Это буквально отказ от инициативы, поскольку это означало бы взаимодействие с внешним миром. Опекун затем умирает, но Дунк всё ещё пытается цепляться хотя бы за его имя, чтобы попасть на турнир. Он постоянно отсылает к опекуну и возвращается к его образу. Обратите внимание, что Дунк очень быстро начинает воспринимать Бейлора (наследника престола), как своего опекуна и очень близко переживает его смерть, хотя фактически они виделись буквально два раза в жизни. И это существенная угроза для Дунка, поскольку такая привязанность может в другой ситуации окончиться предательством, которое сильно ударит по психике и личности.

Психологическая задача Дунка в сериале - стать взрослым. К концу первого сезона это всё ещё ребёнок в теле мужчины, который, сталкиваясь с жизненными преградами, замыкается в себе или надеется на имя опекуна (уже мёртвого), в то время как должен уметь брать ответственность и проявлять самость. Потрясающая идея Мартина заключается в том, что он в напарники Дунку - "ребенку в теле мужчины" - даёт "мужчину в теле ребенка" - Эйгона. Разница между этими психологическими образами хорошо видна в реакции на боевые действия. Дунк в ужасе от того, что происходит на ристалище, в то время, как Эйгон готов участвовать в боях, если бы физическая форма позволяла это. Дунк всё ещё боится насилия, даже над животными (сцена с яйцами гуся) в то время, как Эйгон готов проявлять крайние степени насилия, что совершенно не характерно для ребёнка. Это буквально противоположности, которые притягиваются и создают единое полноценное. Противоположны даже задачи персонажей: если Дунк должен стать взрослым, то Эйгон должен стать ребёнком. Этот процесс мы и увидим в последующих сезонах. Когда Дунк научится принимать решения, не имеющие правильного выбора (испытание принципов), а Эйгон научится доверять другим и быть частью коллектива, что и сделает его хорошим королём в будущем, как и предсказывала гадалка.

Малыш Эйгон

Литература: Эйгон (он же Эгг) соответствует образу Плута, или Проказника, или Infant terrible в данном случае. Задача у такого образа противоположна задачам образа Воина. Если Воин защищает систему, выстроенную на принципах, то Проказник своими авантюрами испытывает эту систему на прочность, тем самым помогая сохранять её долговечность и адаптивность к новому. Удивительно, но два противоположных действия, тем не менее, работают ради одной и той же цели. Проказник Эйгон сбегает от своего отца Мейгора, который является образом типичного Отца - хранителя системы, и вся эта система начинает шевелиться и адаптироваться. Тем не менее, и сам Проказник умеет легко адаптироваться под условия, именно поэтому в нужное время Эйгон раскрывает свою личность, тем самым уничтожая свою авантюру, но защищая то, что дорого ему. Проказник не обязан испытывать систему постоянно. Поэтому во второй половине сериала Эйгон остаётся фактически пассивным персонажем - свидетелем событий, а не участником. Но обратите внимание, что его задача была выполнена на 100%: система Таргариенов протестирована, выявлены баги, которые Проказник исправлять не должен - это роль Отца. И Бейлор, в образе Отца для Таргариенов (короля нам не показали), пытается восстановить баланс системы с помощью Суда поединком между Дунком и Эйрионом. Всё бы хорошо, да только Эйрион - это АнтиПроказник (любой литературный образ, в том числе Дева, Мастерица, Разбойница и пр., имеет свой Анти-аналог). Его задача - систему как раз сломать.

Психология: Эйрион - дитя с СДВГ и ПТСР. Он четвёртый сын четвёртого сына короля. Но как и любому другому ребёнку, ему хочется быть "первым" сыном, особенно для своего отца. И поскольку иными способами этого достичь не удаётся, Эйгон прибегает к методу саботажа. Положение делает хуже среда, в которой растёт Эйгон и его окружение. Как сказано в сериале, Эйрион проявлял домашнее насилие над братом, отчего психике Эйгона пришлось адаптироваться. Но она пошла не по пути замирания, как у Дунка, а по пути противостояния. Вполне вероятно, что прежде психике Эйгона пришлось перепробовать другие варианты: жаловаться отцу и другим старшим, скрываться, отшучиваться, или вовсе игнорировать. Однако, бойкий характер Эйгона (и положение принца тоже, будем честными) привели к тому, что психика выбрала оптимальный для существования вариант взаимодействия с внешними раздражителями - физическое противоборство. Я могу вспомнить минимум три раза (!) когда Эйгон желал смерти своему брату-обидчику. Причем в последний раз он сам держал в руках нож. Наверное, не стоит спрашивать: нормальный ребенок так ведёт себя? Более того, я могу сказать из курса социальной психологии, что в современном обществе люди до 30 в принципе не допускают мысль об убийстве другого человека. Вероятно, во времена Средневековья этот возраст был ниже, но не был, естественно, на уровне ребёнка.

Психологическая задача Эйгона в сериале - вернуть себе "детство". Вернее, вернуть себе возможность доверять и взаимодействовать через обычные человеческие отношения, а не через отношения принц - слуга, причем играя то одну роль, то другую. Искаженные взаимоотношения с окружающими и являются тем самым ПТСР, которое усугубляется СДВГ. Эйгон воспринимает окружающих, как инструменты для своего противоборства. Вы не задумывались, почему Эйгон выбрал Дунка? Потому что тот хороший человек? Нет, Эйгон выбрал Дунка, потому что у того были определённые шансы убить Эйриона на турнире. Обратите внимание, что Эйгон не отправился к лордам, потому что знал правила игры - против принца те не выступят, и уж тем более не убьют его. Поэтому ему нужна была малозначительная "жертва", которой нечего терять. С этой точки зрения можно выдвинуть любопытную гипотезу:

А что, если Эйгон знал о представлении, где будет убит дракон, он каким-то образом подсказал брату, что это произойдет, понимая, что Эйрион устроит разнос, а Дунк в свою очередь бросится защищать кукольницу и у него появится шанс убить Эйриона. Не поэтому ли Эйгон, по словам своего дяди, бросился именно к Дунку, а не к своему отцу? В надежде, что Дунк расправится с ненавистным братом.

Новая надежда для Эйгона появилась с объявлением Суда поединком, где его брата могли физически устранить. Но и эти надежды не оправдались. Наконец, он решил действовать уже сам, взяв в руки нож. Обратите внимание: мейстера к Дунку приводит Лионель Баратеон, а не Эйгон, что означало бы некую привязанность и заботу. В принципе в конце сериала Эйгон не проявляет какого-либо активного стремления к Дунку. По какой же тогда причине он соглашается стать его оруженосцем, если ненавистный брат в конце концов устранен - Эйриона отправляют на далёкие острова. На это есть несколько сопутствующих причин: проявление Infant terrible (назло отцу), просьба самого отца, который рассчитывал вырастить хотя бы одного нормального сына из четырёх, и в конце концов реальная детская любознательность и дух приключений. Эйгона ждал либо скучный Летний замок в глуши, либо приключения. И конечно, мужчина внутри него выбрал второе. Однако, стоит предположить, что к этому моменту Эйгон уже начал проявлять какие-то дружеские чувства в Дунку, которым предстояло укрепиться в будущем, о чем ещё покажут в сериале.

Об Эйрионе и других персонажах - в новом посту.

Положительные отзывы на этот сериал сыпались на меня со всех утюгов. И просто уже нельзя было пройти мимо такого события, раз уж художественный мир Мартина, да и в целом тема фэнтези мне близки. Если говорить кратко, как писали в одном отзыве: вот, что бывает, когда сценаристов оставляют в покое со своими надуманными повестками. Есть версия, что сериал задумывался, как заплатка между сезонами более дорогого Дома Дракона - ДД. Такое действительно распространено в киноиндустрии: есть основной продукт, есть продукт для "воронки продаж", чтобы привлекать больше зрителей. Дом Дракона, конечно же, продукт основной, но периодичность раз в год-два слишком длительна, поэтому ее следует разбавить побочным продуктом. И так иногда бывает, что побочный продукт вдруг оказывается по рейтингам гораздо выше, чем основной. Так произошло и с Рыцарем 7 (девяти) королевств - Р7К.

Кому понравится этот сериал? Тем, кому нравились первые сезоны сериала Игра Престолов - ИП. Который вышел (на секундочку!) в 2011 году. Для них характерна неспешность, внимание к деталям, больше времени для первого появления персонажей, ну и логично, что меньше сюжетных линий, чтобы не запутаться окончательно, кто, с кем и когда. Если вы привыкли к быстрому развитию действия, как это происходило уже в последних сезонах ИП, то сериал может показаться немного затянутым, и более того, сюжет может показаться местечковым. 1 сезон ИП охватывал целых два континента. 1 сезон ДД охватывал целый регион. 1 сезон Р7К (не считая флешбеков) охватывает буквально один турнир, проходящий рядом с небольшим городом. О сюжете будет рассказано в следующих абзацах. С другой стороны, это позволяет сосредоточить внимание почти на всех участниках турнира и каждому выделить время для раскрытия характера. Даже таким незначительным персонажам, как девушки легкого поведения. Не говоря уже о размышлениях и приключениях главного Героя.

СПОЙЛЕРЫ!

Сюжет кратко: в городе Эшфорд проходит рыцарский турнир, приуроченный к 13-м именам дочери местного лорда. Исторически это очень древний турнир, который насчитывает тысячи лет, поэтому он привлекает много знати и межевых рыцарей - наемных воинов, не имеющих земли и странствующих по свету в поисках заработка. Главный герой - сирота Дунк - здоровенный парень оруженосец такого вот межевого рыцаря, который умирает буквально за несколько дней до турнира. Опечаленный смертью наставника и почти-отца, Дунк размышляет, что ему делать дальше, а затем решает попытать счастья на турнире. В одном трактире по пути в Эшфорд он встречает странного мальчишку-конюха, которому представляется, как рыцарь сир Дунк. Мальчишка просит его взять с собой на турнир, но Дунк отказывает ему. Явившись, наконец, в Эшфорд к распорядителю турнира, Дунк заявляет о своем желании участвовать, но узнает, что просто так оказаться в списке нельзя, ведь турнир - не балаган, в нём принимают участие даже принцы королевства. Распорядитель предлагает Дунку привести более-менее известного рыцаря или даже лорда, который поручится за него, и тогда дорога на турнир будет открыта. Расстроенный, но уверенный в своём успехе, Дунк устраивает ночлег под вязом в стороне от турнира и обнаруживает, что мальчишка из трактира увязался за ним. Дунк соглашается оставить его при себе.

В попытке оказаться в списке участников турнира, Дунк оказывается в череде случайных событий, которые неожиданно приводят его к прибывшему в Эшфорд наследному принцу Семи королевств. Принц из милости (и вероятно, забавы) позволяет долговязому и откровенно смешному Дунку участвовать, лично поручившись за него перед стоящим рядом распорядителем. Дело остаётся за малым: доспехи. Однако, у судьбы (или семерых богов) свой взгляд на будущее. Дунк, который с подачи смышлёного мальчишки именует отныне себя Дункан, знакомится с бродячей артисткой и впервые в жизни влюбляется. Но вот беда: на одном из представлений она играет в сцене рыцарского убийства дракона, причём прямо на глазах у племянника наследного принца Эйриона и затаившейся в страхе толпы. Если кто не знает (ну а вдруг!): дракон изображён на гербе правящей династии Семи королевств Таргариенов, которые некогда даже были всадниками ещё живых драконов. Правда, монстры вымерли примерно за 100 лет до событий сериала. Эйрион объявляет, что убийство дракона, пусть даже и сценическое, означает мятеж против короля. Его охрана громит бродячий театр, а сам Эйрион лично ломает пальцы девушке в качестве наказания. Узнавший об этом Дункан врывается в театр и наносит несколько ударов Эйриону Таргариену, спасая девушку. Дункана хватают и готовятся казнить на месте, если бы не прибежавший мальчишка из трактира, который на деле оказывается младшим братом Эйриона - Эйгоном.

Далее события принимают драматический характер. Помимо обвинения в нападении на принца Эйриона Таргариена, Дункана обвиняют ещё и в том, что он похитил Эйгона. Конечно, это не так, но кто поверит какому-то оборванцу, пусть даже он и рыцарь? Однако, честный и благородный поступок Дункана располагает к нему наследного принца, и тот предлагает Дункану заявить о Суде поединком - старом способе, когда происходит дуэль между истцом и ответчиком, а победитель объявляется правым якобы по представлению самих богов. Дункан заявляет о своем праве на Суд поединком, но обвинивший его Эйрион заявляет о том, что желает в таком случае Суда семерых. Это ещё более древний способ, когда вместо дуэли двух происходит дуэль семерых бойцов против других семерых. Расчёт Эйриона очень простой и коварный: у него есть королевская гвардия, а кто станет сражаться за какого-то межевого рыцаря? Однако, Эйрион не понимает, насколько среди простого народа и даже лордов сильна ненависть к правящей династии. За Дункана обещают сражаться не только умелые рыцари, но и даже крупнейшие лорды королевства - одни из лучших воинов страны. И все ради того, чтобы дать по зубам кому-нибудь из Таргариенов. Но неожиданно Дункан сталкивается с предательством и невероятным поворотом событий, о которых я пока не стану говорить.

КОНЕЦ СПОЙЛЕРОВ!

Как уже было сказано, сценаристов сериала, похоже, просто оставили в покое, и они создали прекрасный экземпляр классического Голливуда. Это замечательная комедия положений, которая в нужное время дополняется трагичными моментами для усиления эффекта. Современные сериалы, например, 4 сезон Ведьмака, плохи тем, что становятся рупором пропаганды, когда статус определяет результаты. И вот уже совершенно никчёмный, высосанный из пальца персонаж, зато соответствующий повесточке, оказывается в центре внимания, чего абсолютно не заслуживает. В Р7К персонажи оказываются во внимании по своим поступкам. Слабый воин остаётся слабым воином, к которому не прислушиваются все остальные, включая королей, просто потому что повестка того требует. Исключением является, конечно же, главный герой. И вот ключевой момент: несоответствие его статуса и достижений создаёт эту самую комедию положений. Не навязчиво, не глупо, не натянуто, а именно неожиданно и забавно. Более того, цепь событий линейна, логична и причинно-следственна. Герои оказываются в том или ином месте и положении, потому что их поступки определяют это. В то время, как в более распиаренных, но убогих сериалах, герои оказываются в новом месте и положении потому что они должны там оказаться, иначе сюжет не сойдётся.

О профессионализме сценаристов говорят и другие небольшие детали. Сцена похорон в самом начале сериала - это классическая классика литературы, если хотите, пастернаковская. Сюжет закольцован по смыслу, что не является новаторством, но в то же время понятен и приятен. Для сравнения: один из сезонов Ведьмка был создан при таком условии, что повествование двух сюжетные линий, которые разделяло между собой годы, сходились в последней серии во времени и пространстве. Это круто, но этого никто не понял, что сказалось на рейтингах. Пусть выбор сценаристов Р7К не такой крутой, но он понятен и прост, что для побочного продукта ИП неплохо. Отдельно следует отметить прекрасный подбор актёров. Особенно на роли Эйгона (мальчишки), Эйриона - его старшего брата-негодяя, Лионеля Баратеона, и конечно же, самого Дунка. С первой серии у тебя не возникает ощущения, что кто-то из актёров не к месту. К слову, отдельное спасибо сценаристам, что дают раскрыться и придумывают особенные фишки даже для таких третьестепенных персонажей, как распорядитель турнира, лорд Эшфорд, или кузнец. Даже для лошади нашли экранное время! Я уже не говорю о второстепенных персонажах. Вообще складывается впечатление, что не только актёрам, но самим сценаристам было прикольно участвовать в этом проекте. Это как-то чувствуется в шутках, в диалогах, в крошечных добавленных сценках, которые были бы невозможны, если бы над всем этим нависала повестка.

В заключении хочется отметить, что не затронул много отдельных моментов, как характер персонажей, к примеру, хотя об этом можно говорить долго. Особенно о психологии. Если этот пост залетит, конечно, напишу по персонажам новый длиннопост. Очень жаль, что всего шесть серий, и каждая длится всего лишь пол часа, но кажется, глядя на рейтинги, продюсеры будут увеличивать бюджет и время Р7К. Материала для новых сезонов в принципе достаточно. В конце концов, королевств семь (девять), поэтому можно рассказать о приключениях героев в каждом, как минимум, раз уж в книгах они реально прошли их каждое. Другой вопрос: будут ли менять актёров? Ведь в ДД после первого сезона актрис-подростков заменили взрослыми в связи с развитием сюжета. И это вызвало неодобрение среди фанатов, поскольку новый выбор не всегда был хорошим. Однозначно, принц Эйгон, который стал оруженосцем Дункана Высокого, должен вырасти, но 9-летний актёр, играющий принца, никак не успеет сделать это самостоятельно, как например, актёры в Гарри Поттере. Так что замены неизбежны. К слову, к ненавистным Джоффри и Рамси Болтону теперь можно добавить третьего (если не считать Эймонда из ДД). Так что советую всем смотреть Рыцаря Семи королевств. Найти сайт для просмотра не сложно.

• Средневековье: живые мертвецы
  В Европе больного отпевали в церкви ещё при жизни. Формально он считался умершим для мира, носил специальную одежду и предупреждал о своём приближении колокольчиком или трещоткой. Отсюда ноги растут у образа "ходячего мертвеца" в поп-культуре .

• Кино тоже не осталось в стороне
  Есть несколько картин, которые пытаются раскрыть нам сложность этого недуга пусть и драматично, но достаточно ярко.
  - "Бен-Гур" Уильям Уайлер (1959) ;
  - "Имя розы" Умберто Эко (1980);
  - "Молчание" Мартина Скорсезе (2016);
  - Документальный фильм "Проказа: Отверженные" (2018)

Не стоит забывать "загадочную" болезнь, которую мы увидели в одном из сезонов Игры Престолов у Джораха Мормонта. Можно только гадать, а что она Вам напоминает?

В реальности, благодаря лечению, внешние проявления можно остановить. С 1940-х годов лепра лечится антибиотиками. Больной перестаёт быть заразным уже через 72 часа после начала терапии.

Статистика по России:
По данным Минздрава РФ, в России ежегодно регистрируют 10–20 новых случаев лепры. На начало 2025 года на учёте состояло около 200 больных.

География
В России работают четыре специализированных лепрозория (противолепрозных учреждения):

1. НИИ по изучению лепры (Астрахань) — единственный в мире НИИ, занимающийся исключительно проказой. Основан в 1897 году.

2. Сергиево-Посадский лепрозорий (Московская область)

3. Терский лепрозорий (Ставропольский край)

4. Абинский лепрозорий (Краснодарский край)

Кто болеет
В основном — жители эндемичных районов (Нижнее Поволжье, Северный Кавказ), люди старшего возраста, которые заразились ещё в молодости. Современные случаи — редкость.

Ключевой тренд: за 10 лет число состоящих на учёте сократилось вдвое — с 300 до примерно 150 человек. Это естественная убыль: пациенты стареют, новые случаи единичны. Так что, болезнь отступает, а нам остается быть настороже.

Проказа — это пример того, как общество лечило не столько болезнь, сколько собственные фобии. Сейчас с этим успешно справляются, благодаря усилиям талантливых врачей, работающих в лепрозориях.

Они не просто видели эту болезнь в лицо, а научились её побеждать!

Пока историки спорят о силе извержения Везувия, настоящая причина, кажется, найдена.

Если присмотреться к деталям, всё сходится: паника, огонь с неба и одна очень амбициозная блондинка, которая явно перепутала Королевскую Гавань с древнеримским городом. Брюллов такого в учебниках точно не писал, но мы-то знаем, что колокола в тот день не звонили...

Забытый эпизод 8-го сезона, не иначе.
Люблю генерить подобное, что тут сказать...