Женщины на страницах книг, часть 2⁠⁠

В прошлой статье разобрали сам подход к героиням и посмотрели на отечественную фантастику. Давайте перейдем к англоязычной фантастике - и сделаем выводы.

Англоязычная фантастика

У англоязычных авторовнесложно найти много примеров.

Начнем с Джима Батчера, автора, богатого на самые разнообразные образы и сюжетные ходы.

Кэррин Мёрфи («Досье Дрездена») – однозначно член команды, и очень важный в жизни Гарри. И тип действий у нее тоже определяется легко: воительница. Это определяется еще когда девушка в полтора метра ростом успешно душила тролля.

Китаи («Кодекс Алеры») – имеет то же самое сочетание. Она член команды Тави, и одна из ключевых людей в его жизни (ладно, маратов). Китаи также воительница, хотя надо отметить, что ее культура в целом тяготеет именно к этому архетипу.

Если вспоминать классику, то не стоит обходить вниманием Эдгара Райса Берроуза. Временем его творчества обусловлено то, что у него не так много женских персонажей, но они есть.

Дея Торис (цикл о Барсуме) – вроде бы не героиня и не член команды, но она без сомнения движущая сила. Сложно даже посчитать, сколько раз весомую роль в мотивации Картера что-то делать играла именно принцесса Гелиума. Но вот какой у нее тип действий? Пожалуй, правительница: в ее сознании и подходу к жизни ее происхождение и статус определяют очень многое.

На нашем пространстве не слишком-то известна Мари Бреннан, но это незаслуженно. Потому что как раз у нее прекрасный пример яркой женщины имеется.

Изабелла, леди Трент (тетралогия «Мемуары леди Трент») – несомненно героиня всего цикла, и столь же несомненно исследователь. Причем в кои-то веки это не только характер, но и занятие: Изабелла всю изучает многообразие драконов.

В творчестве Лоис Макмастер Буджолд самым известным героем, конечно, все равно остается Майлз Форкосиган, но это не значит, что у нее нет и замечательных дам.

Иста рей Шалион («Шалионский цикл») в первой книге персонаж второстепенный, но во второй – точно героиня. И, аналогично Корделии, она дипломат – недостаток физической силы Иста возмещает убедительностью, словами и упорством. Даже в отношении богов.

Корделия Нейсмит («Форкосигановская сага») в течение большей части цикла остается на втором плане, но ей посвящены две книги. И тут она несомненно героиня, причем во всех смыслах. А также Корделия – дипломат; она добивается своего словами, убеждением и беспощадным анализом других.

Фаун Блуфилд («Разделяющий нож») – уже член команды, ее линия тесно сплетена с линией Дага и их родственников и союзников. По характеру же Фаун скорее исследователь, что неоднократно подчеркивается и в самих книгах. Хотя, надо заметить, убедительно обращаться со словом она также умеет.

Мастер боевой фантастики Дэвид Вебер известен также и циклом, посвященным как раз-таки даме на армейской службе. Нельзя ее тут пропустить.

Хонор Харрингтон (цикл о ней же) – естественно, героиня своих книг, несгибаемый офицер ВКС Мантикоры. И, ожидаемо, по типу действий она – воительница, пусть и скорее командного образца, нежели «личного».

Прекрасные женские образы создает Гай Гэвриел Кей; трудно найти его книгу, где их бы не было.

Аликсана («Сарантийская дилогия») классифицируется сложно. Впрочем, и выделить главного героя в дилогии непросто, поэтому я бы отнес ее к движущим силам с той оговоркой, что императрица Сарантия действует куда более активно. А вот тип действий, за исключением пролога, у нее очевиден: правительница. Невзирая на невысокий статус от рождения, Аликсана остается прекрасным примером монарха.

Линь Шань («Звездная река») – является героиней. Да, сюжет сосредоточен на Дайяне, но у поэтессы есть своя сюжетная линия, есть свои действия и мотивация. И она явно дипломат, ее основное оружие – слово.

Изабель («Изабель») не так часто появляется в кадре, но она является движущей силой всего сюжета. Без нее этой истории вообще бы не случилось. И по типу действий она – дипломат; слова, впечатление и понимание других выступают ее главным инструментом.

Полно ярких женщин в произведениях Шеннон Макгвайр, вне зависимости от того, пишет она про фейри, криптидов, призраков или еще кого.

Верити Прайс (цикл In Cryptid) – героиня своих книг, хотя цикл посвящен семейству Прайсов во всем его безбашенном разнообразии. И, невзирая на профессию танцовщицы, Верити – явная воительница, что в целом характерно для Прайсов (просто ее сестра, скажем, предпочитает ножи и ловушки).

Октобер Дэй (цикл «Октобер Дэй») – в своем цикле она точно героиня, которая во многом определяет ход событий. И, благодаря и рыцарскому званию, и методам, мы можем смело зачислить Октобер в воительницы.

Роза Маршалл (цикл Ghost Roads) – появляясь в цикле криптидов на малых ролях, она является героиней своего цикла. И, если не смотреть на призрачную природу, подход у нее скорее исследователя: Роза старается в первую очередь понять и разобраться.

Сейчас мало кто помнит книги Элизабет Мун, но внимания эта классическая фантастика заслуживает. Тем более, что и женщина там достойная.

Паксенаррион (цикл «Хроники Паксенаррион») – естественно, героиня своих книг и так же несомненно воительница. Однако стоит учесть, что дочь пастуха проходит очень непростой путь от рядового бойца до источника надежды и эталона чести для остальных.

Книги Наоми Новик о драконах во времена Наполеона сосредоточены чаще вокруг мужских персонажей, но женщины там тоже важны, как человеческие, так и драконьи.

Джейн Роланд (цикл «Отчаянный») в течение книг выступает, увы, скорее в роли поддержки, хоть и очень яркой и сильной по характеру. И она несомненная воительница, иные в капитаны и адмиралы не выходят.

А ее дочь Эмили Роланд – уже член команды, девочка с малых лет при драконах и в экипаже главных героев. И это тоже несомненная воительница, причем даже не командир, как мать, а бестрепетный боец.

Имя Джоан Роулинг знакомо всем, как и ее знаковое произведение – семикнижие о Гарри Поттере. И видные женские персонажи там встречаются постоянно.

Гермиона Грейнджер («Гарри Поттер») – определенно член команды, потому как трио действует вместе, но ярко выраженного своего сюжета у нее все же нет. А вот по типу действий она, вопреки магической школе, скорее воительница: да, Гермиона работает с магией, но в плане метода решения проблем она проявляет истинно гриффиндорский мечевой подход.

Луна Лавгуд («Гарри Поттер») – аналогично член команды, пусть и появляющаяся меньше Гермионы. Можно было бы зачислить ее в поддержку, но Луна ухитряется оказываться в ключевых точках сюжета. По типу действий же она дипломат – самая важная от нее помощь приходит через слова.

(Стоит сказать, что «член команды» – это почти про всех. Давайте честно, в семикнижии крупную сюжетную линию имеет только Гарри и, возможно, Снейп).

Брэндон Сандерсон славится своими яркими персонажами, и, на мой взгляд, женские образы у него выходят совершенно замечательными.

Вин (цикл «Рожденные туманом») – несомненно героиня, ключевая для всей трилогии, пусть даже ее судьба и поворачивается неожиданными сторонами. И по типу действий она столь же несомненная воительница. Момент размышлений на тему «не схожу ли я с ума» особо характерен.

Меган (цикл «Мстители») уже является членом команды, ее сюжетная линия и получение контроля над своими умениями неотделимы от истории группы Дэвида. И по характеру Меган – точно воительница, причем в большей степени, нежели главный герой трилогии.

Сири («Сокрушитель войн») – определенно героиня, пусть и не единственная. Но поскольку герои здесь командой не выступают, а у Сири есть своя линия. И она точно дипломат, потому что ставит дворец на уши словом так же, как и делом.

Шаллан Давар (цикл «Архив Штормсвета») хочется зачислить в члены команды, но нет. Она героиня своей сюжетной линии, причем немалая часть таковой вообще не связана с Каладином или Далинаром. И она – дипломат, Шаллан добивается своего умом и словами, а не натиском.

Майкл Суэнвик, один из самых неоднозначных авторов фантастики, тоже не обошел вниманием женские образы.

Джейн Олдерберри («Дочь железного дракона») – героиня всей книги, через нее мы видим странный и жутковатый мир. Но вот выделить ей тип действий не то чтобы очень просто; с большой натяжкой я бы отнес подменыша в мире фей к исследователям. Все же немалая часть сюжета завязана на том, что Джейн познает нечто ранее неведомое для себя.

Джаспер Ффорде славен в первую очередь серией книг, где женщина играет ключевую роль. Вот давайте ее здесь и упомянем.

Четверг Нонетот (одноименный цикл) – ожидаемо героиня цикла. И, благодаря своей работе сперва в обычном мире, а потом в книжном – она исследователь, раскрывающий преступления. Работает Четверг как раз через анализ и интеллект.

Какая получается статистика?

Если сравнивать отечественную и англоязычную фантастику, то из подборки выше соотношение по количеству героинь оказывается 10:14. С членами команды обратная ситуация – 13:7. Есть по одному примеру поддержки, а вот с движущей силой перевес снова в сторону англоязычной литературы – 1:3.

Воительниц набралось равное количество: 11:11. Зато в отечественных книгах есть преобладание волшебниц – 3:0. Архетип дипломата/правителя, однако, дает перекос в сторону англоязычных книг – 5:9. И, наконец, исследователь имеет незначительный перевес в отечественной фантастике – 6:5.

Часть 3. Анализ и выводы

Какой вывод можно сделать из статистики выше? Преобладание героинь в западной фантастике подталкивает сделать вывод о большей доли патриархата в отечественной – пока не вспоминаешь, что на большинстве исторических этапов прав у женщин на славянских землях было больше, чем на Западе. На мой взгляд, причина кроется немного в ином.

Культурологи выделяют разные типы объекта своих исследований и, в частности, используют понятия индивидуалистской и коллективистской культур. Если подходить упрощенно, то первая, ожидаемо, сосредоточена на конкретном человеке и благе для него, вторая – на благе группы. Зачастую этим объясняется и разный подход к работе: человек индивидуалистской культуры лучше работает сам (в группе он ощущает, что делом может заняться кто-то другой), человек коллективистской – напротив, в группе (так как подвести коллектив невозможно, а вот в одиночку можно и расслабиться).

Так вот, западная культура как раз относится к индивидуалистским. Поэтому любой персонаж, который приобретает значимую роль в сюжете, имеет куда большие шансы стать или главным героем, или заиметь свою линию – именно потому, что отдельный человек важен.

У нас не так силен коллективизм, как в ряде азиатских культур, однако он есть – и большая часть XX века его очень сильно подчеркивала. Поэтому и складывается ситуация, когда победа или проигрыш для персонажей – дело командное, и именно потому в отечественной фантастике так часты члены команды.

(Для уточнения: оба подхода и оба типа культур не являются плохими, хорошими или уступающими друг другу. Они просто разные).

Перевес в количестве правительниц и дипломатов тоже достаточно легко объясним. Образ королевы давным-давно прописался в западной культуре, причем в самых разнообразных вариантах, поэтому он очень легко ассоциируется с женским персонажем и значимыми ролями.

А вот перевес исследователей растет, видимо, как раз из того, что участие женщин в самой разнообразной деятельности в рамках XX века началось у нас раньше. К текущему моменту, правда, ситуация изрядно выровнялась, отсюда и настолько незначительный перевес.

Стоит также отметить, что большую часть все равно составляют воительницы, причем здесь наблюдается равенство. Чем это можно объяснить? Вероятнее всего, распространенной идеей о том, что женщина в значимой роли обязана или сражаться, или жестко добиваться своего, а более мягкий вариант не подойдет. Истоки этой идеи вполне понятны, соглашаться же с ней или нет – дело каждого читателя.

Заключение

Начиная работать со статьей, признаться, автор ожидал, что с женскими образами в современной фантастике все гораздо хуже, и был приятно удивлен. Однако стоит отметить, что проблемы и нюансы в современных подходах все равно имеются.

Во-первых, самая серьезная проблема – это то, что женский образ в главной роли зачастую автоматически воспринимается как Мэри-Сью, угода современным веяниям и так далее. Это происходит даже в том случае, когда ничего из перечисленного и близко нет, и вот как раз этой тенденции пора бы уйти в прошлое. Любые сюжеты и персонажей надо оценивать по их качеству, а не полу.

Во-вторых, примеры выше намеренно подбирались так, чтобы представить равное количество писателей (или дуэтов) с обеих сторон – но при этом у автора складывается впечатление, что в отечественной фантастике меньше тех, кто ставит женщин на значимые роли. Разумеется, это может объясняться теми книгами, которые попадались автору и легко им вспоминаются, но такой нюанс заслуживает своего внимания.

В-третьих, наблюдается уже не проблема, но занятное соотношение. В отечественном разделе соотношение мужчин и женщин среди авторов – 9:5 (и лишь потому, что Светлану Прокопчик посчитали отдельно от соавтора). В англоязычном же аналогичное соотношение – 7:6. Получается, что в среднем у нас чаще склонны выдвигать женщину на значимую роль именно авторы-мужчины, на Западе же разрыв куда меньше. Чем это объяснить? Также отдельный интересный вопрос.

Что  можно сказать в итоге? Надеемся, что эта статья была интересной для вас, и подтолкнет что к чтению, что к творчеству. Удачи вам и дамам всех миров!

P.S. Рекомендации

Что можно прочесть, если вам интересны яркие и сильные женские образы, помимо уже приведенных выше примеров?

Айзек Азимов – прежде всего цикл «Я, робот» и звезда роботехники Сьюзен Кэлвин.

Андре Нортон – большая часть произведений, начиная с цикла «Колдовской мир» и кончая трилогией о звездных ко’отах.

Брэндон Сандерсон – кроме уже сказанного, можно порекомендовать… да любую книгу. Серьезно, берите любой роман или повесть Брэндона, и увидите там хороший и важный женский образ.

Гай Гэвриел Кей – аналогично Сандерсону. Далеко не всегда у Кея женщина находится в центре повествования, но если она не является эпизодическим персонажем, то оказывает на сюжет серьезное влияние.

Дженнифер Роберсон – к примеру, цикл «Легенды о Тигре и Дел», благо оба героя вынесены здесь в само заглавие.

Дэвид Эддингс – что «Белгарион», что «Маллореон», что «Хроники Элении»… в любом его цикле хватает ярких женских образов.

Екатерина Коути и Кэрри Гринберг – цикл «Five O’Clock с вампиром» (правда, признаюсь, третью книгу не читал). Викторианская эра, юмор, знание культуры и истории и разнообразные яркие дамы.

Иван Ефремов – здесь я порекомендую конкретно «Таис Афинскую», и немного – «Лезвие бритвы». В «Лезвии» фокус по большей части не на женщинах, но образ Тилоттамы там прекрасен и трагичен.

Роберт Джордан заслуживает места здесь хотя бы потому, что в рамках «Колеса Времени» есть огромное количество самых разных персонажей, в том числе хватает и женщин со своими четкими сюжетными линиями. Главное – запастись терпением.

Роберт Хайнлайн славится разнообразным творчеством, но в данном контексте можно выделить «Марсианку Подкейн», «Фрайдэй» и «Будет скафандр – будут и путешествия». Правда, стоит помнить о том, что мистер Хайнлайн любил эпатировать.

Урсула Ле Гуин в представлениях особо не нуждается, но мне прежде всего вспоминаются «Гробницы Атуана» и «Ожерелье».

Энн Маккефри – ожидаемо, цикл о драконьих всадниках Перна. Трудно даже выделить кого-то конкретного.