«Круэлла» и 101 предательство фанбазы
Литература — штука сложная. Придумать оригинальный сюжет, населить его интересными и объёмными персонажами, а потом упаковать это всё в качественную форму — задача непростая, и с ней мало кто справляется. Однако создать «приквел» (предысторию) к оригинальному сюжету ещё сложнее. Необходимо учитывать будущие события, сводить даты и описания, постоянно консультироваться с первоисточником... и всё ещё важно умудриться рассказать самостоятельную, НОВУЮ историю, которая дополнит мир и персонажей оригинала, сделав его только лучше.
Короче, сочинять приквелы — это форма авторского самоубийства. Но скажи я это руководителям медиаконгломерата Дисней, они рассмеялись бы мне в лицо. Потому что, судя по отчётам, снимать приквелы к своим старым историям — донельзя прибыльное и простое дело. И реального повода останавливаться у них нет, ведь «профессиональные» критики предпочитают создавать максимально некритичные, субъективные и безопасные рецензии, дабы не терять потенциальную возможность спонсорства со стороны медийного гиганта. Хардкорные же фанаты, желающие разбираться в технических подробностях сценария, составляют хоть и вокальную (см. громкую), но малочисленную группу.
А что остальные? А остальные — это «норми», как их снисходительно называют в англоговорящей сфере интернета. Понятие норми происходит от слова «нормальный», а точное значение менялось с годами. Когда-то это был трезвенник, потом просто человек, который «не въезжает в тему», не догоняет нишевых шуток и не разбирается в субкультурах, не вписывается в какую-либо тусовку. Пожалуй, самый адекватный аналог норми в русском языке — обыватели. Воспитанные массовой культурой работяги, склонные к традиционным ценностям и живущие простыми радостями — большая часть населения планеты, короче.
Однако, я решил подробно остановиться на этой категории зрителей не просто так. Согласно психологическому профилю, для норми характерен дуалистический взгляд на окружение, они всё делят на зло и добро. Они склонны помогать людям, соблюдать социальные нормы, они экстремально лояльны, даже при наличии доказательств предательства со стороны объекта лояльности. И главное, норми не склонны жаловаться, не доверяют окружающим свои чувства и мнения и, как результат, очень не требовательны.
Именно таких вот обывателей абсолютно неоправданно называют быдлом, серой массой и баранами за то, что они доверчивы и предпочитают смотреть на мир проще, доверяя правительству и любимым брендам. А почему они не должны верить правительству и компаниям? Разве правительство придумано, чтобы эксплуатировать людей? Разве бренд имеет право травить собственных потребителей? Именно за снисходительные сравнения и презрительные взгляды наши обыватели не доверяют всяким обличителям коррупции и борцам за всё хорошее против всей фигни. Потому что эти борцы иначе одеты, говорят на странном языке, оскорбляют обывателей и не редко попахивают травкой.
Американские норми выросли на фильмах Диснея и заслуженно любят персонажей мультфильмов, продолжая доверчиво потреблять новую продукцию, даже не замечая, что студия Дисней уже давно не существует. Теперь это сущность по объёмам власти, авторитета и богатству сравнимая с целым государством. И эта сущность давным давно пересела с иглы фанатского одобрения на рельсы максимально выгодного капиталовложения. Дисней предпочитает больше не идти на риски, создавая что-то новое, а скупает уже имеющиеся студии и франшизы вместе (как им кажется) с фанбазой.
Так было с Лукас филмс и Звёздными войнами, Марвел, Пиксар, 20-й век Фокс и кто знает с кем случится ещё. Приобретая права, конгломерат вскоре запускает в производство сиквелы и приквелы известных историй с целью как можно скорее отбить покупку по деньгам. Именно благодаря этой политике в недавнем времени мы увидели больше контента на тему Звёздных войн, чем за последние лет 20.
Но при чём тут Круэлла из названия статьи? Это зверь одновременно донельзя интересный с точки зрения исследования всей темы эксплуатации франшизы, и чудовищно банальный в своей предсказуемости. Я слышал анекдоты про потенциальный сольный фильм Круэллы ещё несколько лет назад, когда только вышла первая Малефисента и ещё даже в планах не было сериала о сестре Ратчет (главный антагонист в «Пролетая над гнездом кукушки»). Да, Малефисента, пожалуй, была первым пробным камнем в деле создания приквелов.
Хотя, подозреваю, что дорогу всей этой теме «непонятых злодеев» проложил популярный роман Грегори Магуайра «Злая: Жизнь и приключения Злой Западной Ведьмы» (1995 год), а так же НЕВЕРОЯТНО популярная бродвейская постановка этой книги (2003 год). Если верить википедии, то данный мьюзикл собирал больше миллиона долларов в неделю. Планировалась и киноадаптация, которая до сих пор находится в «производственном аду». Нет ничего удивительного, что Дисней захотели заполучить свою «Злую западную ведьму», но прямых прав на эту историю у них не было. Так что они вытащили из закромов другую ведьму из мультфильма 1959 года «Спящая красавица».
Малефисента взлетела. Это был местами даже неплохой фильм. Но, как я ни раз уже убеждался, всё плохое начинается с чего-то хорошего. Окупился и сиквел, так же как и ряд ремейков другой диснеевской классики, таких как: Король лев, Книга джунглей, Красавица и чудовище... Даже чертов Дамбо окупился, не смотря на то, как вольно обошлись там с первоисточником.
Но для контекста нам следует взглянуть ещё на один фильм, успех которого помог появлению Круэллы. В 2019 году на экраны вышел другой успешный приквел про известного злодея – «Джокер». И если кто-то не следил за обстановкой вокруг этого фильма на Западе, то вы пропустили тот ещё цирк. Коротко реакцию прогрессивной общественности на фильм можно назвать истерией. Ходили упорные слухи, что этот фильм провоцирует и пропагандирует жестокость среди белых мужчин, что ходить на него опасно, так как скорее всего в кинотеатре устроят стрельбу или теракт. К несчастью для новостных агентств, в кино так никого и не убили, а фильм получил кучу наград и, естественно, окупился. При бюджете около 70 миллионов долларов, Джокер собрал больше миллиарда. Не хило.
Лично я не удивлён, что Дисней тоже захотели своего Джокера. И кто бы мог подумать, при любом упоминании Круэллы на Западе в новостях и рецензиях вы с высокой долей вероятности встретите её сравнение с Джокером. Намеренно это делалось, или параллели для общественного сознания просто слишком очевидны, но мы имеем то, что имеем.
Кто-то может сказать, что на момент выхода Джокера Круэлла уже находилась в процессе создания, причем ещё с 2013 года. Однако непосредственные съёмки начались только в 2019 году. А про чудеса монтажа вам могут поведать ютуб-каналы, посвященные перемонтированию трейлеров известных фильмов под разные жанры (они превращают комедии в фильмы ужасов, а ужасы в мелодрамы). Так что на скорую руку сваять из уже имеющегося сценария аналог Джокера не составило бы большого труда, особенно если учесть тот формальный и поверхностный подход к созданию сценариев, которого придерживается Дисней последние годы.
Но давайте поближе посмотрим на саму Круэллу. Вообще, в рецензиях упоминается не только Джокер, вместе с ним любят добавить «Дьявол носит Прада» и, порой, «11 друзей Оушена» (или ремейк-вбоквел «8 подруг Оушен»). «Дьявола» поминают благодаря теме «высокой» моды, затрагиваемой в кино, динамике отношений главной героини и антагонистки, а так же потому, что первоначальный сценарий Круэллы был написан сценаристкой Дьявола Алин Брош Маккена. Впоследствии этот сценарий переписала Кэлли Марсел, сценаристка фильмов «50 оттенков серого» и «Веном». А серию фильмов Оушен поминают из-за того, что все герои законченные мрази... в смысле благородные воры отбирающие у богатых и оставляющие всё у себя.
Лично я назвал бы Круэллу смесью бездарного фанфика на Джокера и фильма «Хан Соло. Звёздные войны: Истории». Давайте по порядку.
От Джокера Круэлле достались все его недостатки и ни одного достоинства. Фильм с Хоакином Фениксом лично мне не нравился именно за то, что он является частью вселенной Бэтмена, из чего вытекает сразу куча проблем. Но основная, конечно, состоит в отсутствии самого Бэтмена как персонажа. В каноне комиксов Джокер появляется и существует благодаря Бэтмену, он его идеальный антагонист, и без героя злодей перестаёт существовать.
Фильм 2019 года превращает Джокера в отдельную личность, созданную обществом. Да, этот образ имеет право на существование, но я не могу отделаться от мысли, что фильм мне понравился больше, если бы он не был связан с гипертрофированной фантастической вселенной Бэтмена. Это как раз связано с моим упоминанием проблемы сиквелов в начале статьи: у Джокера не тот возраст, не то происхождение, не те отношения с Брюсом Уэйном; в этом мире Джокера нет места тайным обществам, людям-крокодилам, инопланетянам и тому подобному. А если они появятся в сиквеле (ага, сиквеле приквела), то напрочь испортят атмосферу сольного фильма.
Соответственно Круэлла точно так же является своего рода и перезагрузкой франшизы 101 далматинец, и её приквелом. Но для начала пара слов, почему это фанфик на Джокера. Для фанфиков (произведений по мотивам популярных вселенных, написанных фанатами) донельзя характерно введение персонажа, известного как Мэри Сью.
Мэри Сью — это главная героиня (если герой, то Марти Стю), которая:
обладает неограниченным количеством способностей
нравится всем каноническим героям (и даже не редко злодеям/антагонистам)
не обладает реальными недостатками
так или иначе связана (порой через родство) с героями оригинальной истории, либо оказывает огромное влияние на оригинальную историю, вопреки ранее установленным фактам
в своих способностях доминирует над всеми.
Термин Мэри Сью уже длительное время пытаются увязать с сексизмом, игнорируя тот факт, что люди, его использующие, не считаю всех сильных и независимых женских персонажей за Мэри Сью, а так же не редко включают в эту категорию и мужских персонажей (см. случай Уэсли Крашера или споры вокруг Гарри Поттера).
Является ли Круэлла Мэри Сью? Давайте по пунктам. Она от рождения имеет талант связанный с модой и стилем. Она так же успешная воровка и махинатор, способна сливаться с толпой, легко победила в рукопашном бою несколько телохранителей Баронессы, а так же неоднократно уходила от погони на различном транспорте вопреки своему неумению водить машину. Так же она прекрасно чувствует себя на сцене и способна поставить и участвовать в ярких и сложных перфомансах. Короче, личность неординарная, но этого пока мало для вердикта.
Далее, Круэлла невероятна популярна среди положительных персонажей, в том числе канонических. Её помощники Джаспер и Хорас верны ей вопреки наплевательскому отношению к их личным интересам. Так же она состоит в дружеских отношениях с Анитой и Роджером — героями оригинального мультфильма «101 далматинец».
Круэлла звезда моды, новое событие и любимица местной богемы. И даже главная злодейка Баронесса признаёт талант и значительность Круэллы, вопреки ненависти к ней. Единственные, кто Круэллу не любят, это пара чопорных безымянных сексистских образов, вброшенных в сюжет уже скорее по традиции и не влияющих на сюжет. В общем героиню все любят, но пока не будем спешить с выводами. У нас ещё на очереди степень значимости Круэллы для сюжета оригинала.
Для этого нам стоит поговорить о сюжете сольника Круэллы. Итак, СПОЙЛЕРЫ! Где-то в Англии (что-то там 1970-е) родилась девочка по имени Эстелла. Причем родилась она с одной половиной волос черного цвета, а другой белого. С детства она демонстрирует талант к моде, а её мать Кэтрин прозвала её Круэлла за жесткую критику её вкусов («cruel» значит жестокий).
Из школы Эстеллу хотели выпереть за бунтарское поведение и вечные конфликты со сверстниками (мальчики с рождения сексисты, всё как обычно), но мать её вовремя забрала. С целью попросить денег, Кэтрин приезжает на вечеринку к баронессе Хелман, у которой работала. Эстелла становится свидетелем, как её мать сталкивают с обрыва ручные далматинцы баронессы, винит себя в том, что устроила переполох и разозлила собак, а затем бежит с вечеринки (видимо заранее знает, что её хотят убить).
Попав в Лондон, Эстелла вместо того, чтобы пойти в полицию, встречает двух беспризорников Джаспера и Хораса, с которыми заводит дружбу и вместе с ними начинает криминальную жизнь. Живут они следующие 10 лет в заброшенном доме в центре Лондона, занимаются воровством и мошенничеством, используя талант Эстеллы к созданию одежды и маскировки. Так же героиня прячет свой натуральный черно-белый цвет волос за рыжей краской.
В итоге Джасперу и Хорасу начинает казаться, что их подруга слишком хороша для криминальной жизни, и устраивают её на честную работу уборщицей в престижный магазин (через подлог документов). Не продержавшись и двух дней и не справившись со своими обязанностями (вот, уже недостаток), Эстелла заслужила себе ночную уборку в магазине, в ходе которой напилась и переделала витрину магазина в авангардном стиле. Это заметила постоянная посетительница магазина, уже знакомая нам баронесса, которая решила нанять талантливую уборщицу.
В итоге Эстелла попадает в близкий круг баронессы и замечает, что у той имеется ожерелье, которое было при Кэтрин перед смертью. На вопрос об ожерелье баронесса говорит, что оно однажды было у неё украдено, что возмущает Эстеллу и она решает обокрасть баронессу.
Явившись на очередную вечеринку в образе Круэллы (с черно-белыми волосами) Эстелла отвлекает охрану и баронессу, пока подельники грабят сейф. Но ожерелье оказывается всегда при баронессе, а ещё у неё есть свисток, с помощью которого та может натравливать своих собак на кого захочет. Эстелла решает, что это всё же баронесса убила её мать и теперь хочет МЕСТЬ!
Теперь Эстелла днём ходит на разведку работать на баронессу, а вечерами в образе Круэллы гадит работодательнице, срывая её вечеринки через эпатажные перфомансы. Благодаря Круэлле, её старой школьной подруге Аните-журналистке теперь есть про что писать, а так же из-за Круэллы баронесса увольняет своего адвоката Роджера, и тот возвращается к своему увлечению — сочинению музыки и песен. (Напомню, Анита и Роджер – главные герои 101 далматинца)
Впоследствии Эстелла ворует далматинцев баронессы и появляется на очередном перфомансе в костюме с пятнами, тем самым заставив баронессу поверить, что собаки мертвы. В итоге баронесса и её телохранители отслеживают движения Джаспера и Хораса, являются к ним домой, связывают Эстеллу и осталяют её умирать в огне. Это делается с целью посадить Джаспера и Хораса за убийство Круэллы, тем самым избавившись от надоедливой юной звезды моды и отомстив её помощникам (по поводу тупости этого плана потом, не волнуйтесь). Эстеллу же спасает камердинер баронессы Джон, при этом раскрывая страшную правду — Эстелла на самом деле дочь баронессы.
Следите за руками. Баронесса родила разноволосую дочь, но оставить её не захотела, приказав девочку убить. Влюблённый в Кэтрин, служанку баронессы, Джон отдал ребёнка ей, и та её растила. А ожерелье, которое Кэтрин и правда позаимствовала у баронессы, открывает шкатулку, в которой хранятся бумаги о рождении Эстеллы и её родстве с баронессой.
Эстелла, возмущённая таким дешевым «вот это поворотом», окончательно становится Круэллой, вызволяет из тюрьмы Джаспера и Хораса, после чего является на очередной званый вечер у баронессы, который ещё и как бы поминки по Круэлле.
На вечер все гости являются в трауре и копируют двухцветную прическу Круэллы, от чего её не могут найти среди гостей телохранители. В итоге Эстелла, в этот раз со своими красными/рыжими волосами, заманивает баронессу на тот самый обрыв, где погибла приёмная мать, и признаётся в родстве с баронессой. Та разыгрывает раскаяние, но в итоге сбрасывает Эстеллу с обрыва.
К счастью, сообщники Эстеллы вывели всех гостей на улицу, и толпа в пару сотен человек молча наблюдала, как баронесса убивает свою сотрудницу Эстеллу. К ещё большему счастью, у Эстеллы в платье был спрятан парашют. Пока баронессу арестовывали, Эстелла переоделась и явилась на светский вечер в образе Круэллы со всеми нужными документами, которые доказывают, что она наследует всё имущество баронессы потому, что ей его завещала дочь баронессы, которую та только что убила (не спешите пробивать лицо рукой, мы и об этом поговорим).
Похоронив Эстеллу, Круэлла поселилась в имении баронессы, а так же задарила Аните и Роджеру щенков одного из далматинцев баронессы. Конец!
Боже мой, какой же это кластерфак! Но о косяках сюжета потом. Сперва укажем на то, что делает Круэллу Мэри Сью. А её влияние на события оригинальных «101 далматинцев» указывает.
В оригинальном мультфильме Круэлла является важной движущей силой сюжета, это бесспорно. Она приходит к своей школьной подруге Аните и пытается купить у неё щенков далматинцев с целью сшить из них одежду, а после отказа устраивает похищение щенков по всему городу. Без Круэллы не было бы истории. Однако единственная фактическая связь с героями истории состоит именно в той самой школьной дружбе. В теории даже дружбу можно было бы изъять из истории, и она всё ещё работала, просто Анита бы не сомневалась в намерениях Круэллы, так как они больше не подруги.
Однако у приквела свои планы. Как я уже говорил, именно благодаря Круэлле Роджер и Анита оказались теми, кто они есть в истории далматинцев. Более того, именно она изначально подарила им далматинцев, и не просто подарила — даже имена Понго и Парди придумала она. А если взять ещё и кино-ремейк 1996 года, где Анита дизайнер и придумала костюм с пятнами, то и тут Круэлла её опередила, сшив похожий костюм ещё в 70-е годы (хоть и не из собак). Т.е. получается, что Круэлла создала так сказать «вселенную» 101 далматинцев. Есть ещё примеры, но о них мы поговорим в части, касающейся Хана Соло.
Пока вернёмся к фанфику на Джокера. Опять СПОЙЛЕРЫ! Если кто не знает, по сюжету фильма Джокер, местный герой — Артур пытается стать комиком. К сожалению в стране экономический кризис, на улицах города Готем царят безработица и преступность, а наш герой с детства страдает от психического заболевания провоцирующего неконтролируемый смех во время стресса.
Артур беден, у него нет денег на лекарства и он вынужден содержать больную престарелую мать. Напряжение в городе приводит к тому, что Артура избивают на улице, когда он работал клоуном зазывалой, после чего товарищ по работе дарит Артуру револьвер (это сюжетный костыль, требующий отдельного анализа). Помимо прочего, мать Артура утверждает, что когда она работала в поместье Уэйнов служанкой, у неё была интрига с Томасом Уэйном, и Артур сын и наследник миллиардера (это ложь). Эти и другие события провоцируют череду случайностей, которые в итоге заканчиваются кровавой развязкой с кучей смертей, массовыми беспорядками и заключением Артура в психушку.
Давайте сравним героев Джокера и Круэллы. Артур – пытается зарабатывать честным трудом, не смотря на психическую болезнь, но общество его только наказывает за это. Артура не интересуют деньги Томаса Уэйна, он жаждет чтобы кто-то заполнил в его жизни место отца. Артур не является никаким наследником Уэйна, он просто человек, один из миллиардов, и никаких уникальных способностей у него нет. История заканчивается настолько плохо, насколько это вообще возможно — смертями, разрухой, а главный герой окончательно теряет связь с честным и наивным Артуром, превращаясь в убийцу Джокера.
Круэлла с детства отказывается следовать правилам и не слушает свою мать. Даже после серьёзного ущерба, нанесённого их семье и торжественного обещания стать лучше, она немедленно нарушает своё обещание, сказав, что «пыталась» (нет). Именно так она становится свидетельницей смерти матери и получает чувство вины. Однако чувство вины не меняет Круэллу, она наоборот встаёт на путь преступлений и 10 лет своей жизни посвящает тому, чтобы вредить обществу. В итоге общество её за это вознаграждает.
Круэлла меркантильна, материалистична и тщеславна. Более того, там где Артур никто, Круэлла — талантлива, гениальна и действительно является наследницей миллиардера. Что до психических отклонений Круэллы, то их вроде как и нет, а её эгоистичность и склонность к насилию подаются как забавные и интересные особенности характера. Гений, что с неё возьмёшь. Заканчивается всё для Круэллы лучше некуда: о её преступлениях никто не узнал, деньги и поместье теперь принадлежат ей, убийца матери наказана, никто положительный в кадре не пострадал. Теперь она может спокойно забить до смерти 99 щенков... эм-м-м-м... Мы к этому ещё вернёмся.
Круэлла — это негатив Джокера, его кривое отражение. Поделка человека, которому сказали сделать как в Джокере, но чтобы «фэмили-френдли» (для семейного просмотра). В итоге человеческую драму превратили в эскапистский «повер-трип» (power-trip — история про человека, чьи сила и власть больше, чем у окружающих), т. е. из Джокера убрали то, что делало его хорошим фильмом, оставив лишь недостатки любого приквел материала.
А давайте уже поговорим про формальные приквелы и Хана Соло? Сольный фильм Соло (гы-гы) должен был рассказать новую историю про жизнь известного межзвёздного контрабандиста до событий первой трилогии Звёздных войн. Опять же, про Соло имеются довольно неплохие книги, где его уже известный характер раскрывается ещё полнее, заодно развиваются отношения с другими героями из его команды. И то, как создатели фильма подошли к этой задаче... лучше бы вообще не подходили. Если просто, то они решили объяснить каждую мельчайшую деталь, известную про Хана, но при этом затратив на это минимум усилий.
Откуда у Хана бластер? Ему его дали. Как он познакомился с Чубакой? Его сбросили к нему в яму, а Хан просто случайно знал язык вуки. Откуда у Хана его игральные кости? Подруга дала. Откуда у Хана такая фамилия? На ресепшене написали, так как у него не было своей. Почему он стреляет первым? Откуда корабль? Что такое «кесель ран»? Придумайте самый банальный ответ и попадёте в точку. При этом никто никогда и не просил объяснять эти детали. От фильм про Соло ждали историю про Соло, а не перечня всей известной о нём информации.
На самом деле расширенная вселенная Звёздных войн и раньше этим болела. Например, помните во дворце Джаббы Хата была танцовщица, которую потом сбросили в подвал на съедение Ранкору? Так вот, согласно расширенной вселенной, это был её лучший танец, на который её вдохновили добрые слова робота C3P0... Короче, не лезьте, оно вас сожрёт. Но создатели новых фильмов по ЗВ переплюнули даже этот бред.
И точно так же создатели Круэллы решили объяснить каждую мельчайшую деталь мультфильма 1960 года. Почему героиню зовут Круэлла Девиль, а действие происходит в поместье Hell Hall (Адский дом/зал)? Вы думали это такое указание на то, что она злая? Нееет. Круэлла — это прозвище от мамы. Девиль — это название машины, которую Круэлла угнала, и ей просто понравилось звучание. Хэлл холл раньше был Hellman Hall и Круэлла просто убрала man из названия (символично то как!)
Имбецилами Круэлла всех называла, помните? Это она у баронессы услышала. А помните каноничный дьявольский смех Круэллы? Она его услышала по телевизору! Кстати, помните собаки в мультике любили телевизор смотреть? Это у них от родителей — собак баронессы. Имена у далматинцев из мультика интересные такие — Понго и Парди... Это Круэлла придумала, да и собак Роджеру и Аните она подарила. Странно, что не она их свадьбу устроила. В оригинале Роджер из-за ненависти к подруге своей жены написал неприятную песню про неё, здесь же он был вдохновлён событиями фильма.
А что насчёт каноничных чёрно-белых волос Круэллы? Может они говорят о двойственности её натуры, что она общается с подругой детства, но при этом готова пойти на злодеяние? Может так модно было в 1960-ом? Может это демонстрирует её обсессию сочетанием чёрного и белого, и поэтому её так зацепили далматинцы? Лол, нет, она родилась с такими волосами.
И естественно, от такого подхода, когда по причине «у нас приквел, необходимо навязать максимум мостов с оригиналом» страдает само произведение и вся история далматинцев целиком. Ведь оригинальная Круэлла была своего рода высказыванием на тему банальности зла. Ради дурацкого костюма она была готова убить 99 невинных щенков (плюс двух взрослых родителей, когда они мешались). В оригинале она пыталась столкнуть с обрыва машину с ничего не подозревающим водителем, лишь бы убить этих щенков.
В ремейке она с гоготом втыкала вилы в стог сена, уверенная, что щенки прячутся там. Хорас и Джаспер не лучше — они слепо следовали приказам, без зазрения совести были готовы забить тупыми предметами щенков. А в ремейке украли из зоопарка редкого белого тигра и умертвили его (там ещё был один злодей, который помогал, но не суть) — и всё ради того, чтобы Круэлла могла изображать головой тигра, что он разговаривает.
Но ведь теперь вся эта адская троица не просто герои. Ради того, чтобы напомнить зрителям, что у нас история про животных, персонажи теперь их большие фанаты. У Джаспера и Хораса есть собака, даже у Круэллы есть собака, и далматинцы введены в историю не смотря на то, что их средняя продолжительность жизни меньше показанного в кино временного периода. И мы всё ещё не говорили о косяках сюжета!
О них в комментарии - Пикабу ругается на длину текста.
