Гитарная педалька MXR Distortion Plus своими руками.⁠⁠

Записывать звук нет возможности, да и смысл? То, как оно звучит с моим инструментом и аппаратом, мне нравится. На ютубе масса роликов с этой педалью, снятых на более-менее профессиональном уровне. Могу смело утверждать, что моя педаль звучит лучше, чем современное переиздание (сравнивал с заводской версией вживую), а про оригинал 76 года не могу ничего сказать - не слышал. В сравнении с ютубовскими роликами - очень похоже, но это очень необъективное сравнение.

Да, звучит заметно интереснее, и при этом общая концепция звука не нарушается, к тому же немного выростает амплитуда сигнала, а запас выхлопа в примочке никогда не помешает. Вчера вот за вечер Rat Distortion спаял, там тоже применил асимметрию.

Я Д2 не видел? Наверное это ты не видел) Это как раз Д2, исполненный в стеклянном корпусе. Маркировка "желтый - голубой" говорит от том, что это Д2Д. Смотрим тут: http://www.155la3.ru/d2.htm

https://eandc.ru/catalog/detail.php?ID=5725

А у меня их пара блистеров, в разном исполнении есть:

Для примочек с низковольтным питанием не особо критично, но если собрать все на керамике - звук будет резким. А выбор межкаскадных конденсаторов в усилителях и комбо играет значительную роль в формировании звука.

Люблю прогуляться по барахолкам - можно много вкусностей найти. Лампы, панельки, трансформаторы, мелкой рассыпухи всякой. Очень часто даже все новое, с хранения. Для моего творчества там достаточно материала.

Да ничего, все ок)

Только вот рассово верные Д2 с плоскими выводами для печатки не особо годятся, разве что с поверхностным монтажом, или дыры сверлить огромные...

А я вот собирал. И игрался с разными кондёрами.

А мракобесие - это слепо верить всему, что написано в интернете (на заборе). Свое мнение, оно из личного опыта исходит. Собрать, отслушать, сделать выводы. И не даром же фендеры на полиэстере собирают, а маршалы на полипропилене.

Пробуй. Мне что-то подсказывает, что менее высокотоковые точечные Д18 будут лучше по звучанию, и больше соответствовать по смыслу, чем диффузионные Д310. В общем впаять, сравнить, и выбрать лучшие по вкусу.

Есть и 308, пробовал втыкать, особой разницы не ощутил. Есть сомнения по поводу аутентичности данной микры. С производства она снята, а китайцы штампуют контрафакты. Поэтому оставил OP07.

Плату по вкусу - можно ЛУТом, можно фоторезистом. ЛУТ дешевле выходит. Трансформатор, если нет опыта намотки, лучше доверить профессионалу. Хотя, полезно будет попробовать намотать. Думаю, будет интересно. Из приборов - простой мультиметр и желательно осциллограф, полезная вещь для борьбы с фоном и возбудами, да и просто форму сигнала контролировать. Если мотать транс, то нужна хоть ручная моталка.

Уже все сделано до нас, все измерения и сравнения. Я лишь проверил это на практике.

Могу дать половину кеце, не больше. И то, только как уважаемому Чатланину. Ку.

То есть, считаешь, что при сравнении живого звука разницы нет? А при записи прям вся разница вылезет? Вот это точно бред.

EfimKR, очевидно, что маршаллы и фендеры отличаются не только конденсаторами, (хотя JTM 45 был содран стариной Джимом с Бассмана), но речь не об этом, а о том, что каждый межкаскадный конденсатор имеет свою сигнатуру, и делает свой вклад в формирование перегруза и насыщение гармониками. Так вот, собирая, к примеру, JCM 800, для достижения настоящего ТруЪ "бритиш саунда" следует применить полипропилен в межкаскадах, а для построения Fender Twin выбираем полиэстер, если хотим добиться каноничного звучания. Ну и конечно же, я не утверждаю, что конденсаторы играют главную роль в формировании звука, есть еще такая очень важная вещь, как выходной трансформатор, от него зависит гораздо больше. Но опять же, тут смотря какие цели преследовать - либо сборка клона фирменного усилителя, либо домашнее творчество, собранное "по мотивам" фирменного аппарата.

Субъективизм - это рассуждать о том, чего никогда не делал. Я собирал две одинаковых ламповых примочки, впаивал туда разные кондеры, и сравнивал играя и переключая на лету кнопки байпассов. Может для кого-то и это покажется субъективным, но я для себя выводы сделал, и имею представление, какой конденсатор дает какую окраску.

Попробуй корпус протрави каустической содой, чтоб поверхность была пористой. Затем промой, просуши, и крась. Я так детальки от велосипеда красил. Держится хорошо.

Ну я особо не заморачиваюсь с корпусами для полупроводниковых примочек - силуминовые корпуса Gainta недорого стоят. Да и обрабатываются легко, вся слесарка делается за полчаса. Один недостаток - покраска только порошковым методом, обычная краска не держится.

Хорошо сочетается пара 4148+1n34, 4148+красный LED, 1n34+красный LED. У разных диодов не ачх разная, а напряжение ограничения. Плюс у германиевых еще и более плавные фронта получаются. А частотные особенности получаются уже в следствии гармоник.

Ставь линейный. Но регулировка будет не такая плавная, шкала будет другая.

Да, именно так. Все же, интереснее звучит. Хотел сначала еще тумблер сделать "симметрично/асимметрично", но потом подумал, что это лишнее.

Дык, лейку же выложил в фото, все видно, бери и срисовывай один в один)

Схема верная, смотрите все по схеме.

Где излишнее? У вас питание заходит 9 вольт. А конденсатор рабочим должен быть выше, чтоб был запас.

Напряжение питания примочки 9 вольт. Следовательно, чтоб было с запасом, нужно не менее 16 вольт рабочего напряжения конденсаторов.

Вот 47n и ставьте.

Красил в шиномонтажке, где красят колесные диски. Порошковая покраска.

Ну это можно, конечно. Но пока что есть запасы Д2 в стеклянном корпусе с проволочными выводами. А эти металлостеклянные с плоскими выводами расчитаны на навесной монтаж. Может как-нибудь заморочусь, и соберу что-то такое винтажное, Point-to-Point монтажом, и на микросхеме К140УД14 с золотыми ножками)))

Ерунда. Любой нормальный усилитель, в который втыкаешь примочку, расчитан на работу с примочкой на входе. Так же и примочки проектируются для работы в чистый канал усилителя. И почти во всех усилителях чистый канал собран по одной и той же схеме (преимущественно Fender), с небольшими вариациями. Плох тот усилитель, в который не звучит примочка.

Из простых, на двух лампах - ищите Engl E530, Bogner Sharp Channel, Soldano GTO, да тот же JCM800 можно попробовать собрать, но там весь сок не в преампе, а в оконечнике. В общем, любой четырехкаскадник соберите, для Ваших первых экспериментов хватит. Будет очень полезный опыт.

Да, я в данном случае больше доверяю слуху. Погрешностью резисторов (а я использую прецизионные резисторы) можно смело пренебречь, ни на что не влияет, тем более речь ведется о ламповых схемах в контексте дискуссии. Я для себя выводы сделал из личной практики, ну а присутствующие могут дальше рассуждать о научных методах подбора конденсаторов в гитарный усилитель, только не забываем, что схемы гитарного усиления в течении лет 60 не претерпели почти никаких изменений, и все потому, что музыканты - народ консервативный, и им в основной массе подавай "тот самый аппарат, на котором играл сам великий... (вставить имя исполнителя). И если вдруг в этом аппарате будут стоять не те конденсаторы - это будет уже не ТруЪ. Я настолько не заморочен, но знаю, что и куда можно впаять, где покатит полипропилен, где полиэстер, куда паять слюду, и куда не паять керамику. Мне этого достаточно.

Ты сейчас серьезно? Ты слышишь разницу в "звучании" резисторов?

Там в оос антизвонник в 8 pF, просто перестраховался от  вч возбуда.

Асимметричное ограничение. Таким образом достигается насыщение гармониками. Аналогично делают разбаланс фазоинвертора в гитарных усилителях.

Была бы утечка - не было бы звука.

Если разница слышна на слух - значит эта разница по факту огромна. Если на слух не различить - там ловить только прибором, только смысл? Суть в том, что разные кондёры ЗВУЧАТ по разному. Я сделал простейший эксперимент - собрал две одинаковых ламповых четырехкаскадных примочки, с разными кондерами на борту. Путем оперативного переключения кнопками байпасса сравнивал звук. Разница была заметна даже на конденсаторах с одинаковым диэлектриком, но от разных производителей. Для себя я выводы сделал. А кто-то может опираться на то, что написано на заборе.

Ну полиграфия, рекламка - как бы самый простой способ, и в то же время с хорошим результатом. Но я ленивый интроверт, и мне неохота каждый раз идти в рекламку и объяснять, что мне от них нужно. Поэтому делаю все дома на коленке)

Ничего не лишние. Нижний "хвост" разделяет входную дорожку от выходной, предотвращая паразитную обратную связь. Верхний - да, можно и отрезать. А что с диодами не так?

P.S. На досуге, все же воспользуйтесь гуглом, и почитайте о специфике ламповой гитарной схемотехники. Почитайте, какого типа конденсаторы применяются в классическом клине и овердрайве, а какие в модерновом хайгейне. И почему конденсаторы с одинаковым типом диэлектрика от разных производителей могут по-разному звучать. (подсказка - кроме основных параметров конденсаторов, есть еще и побочные, паразитные свойства. И не каждый производитель заботится о снижении паразитных параметров, хоть и мотают кондеры из одной и той же пленки)

  Странно, но у меня складывается впечатление, что Вы понятия не имеете, о чем говорите. Мне кажется, что Вы абсолютно не знакомы с ГИТАРНОЙ схемотехникой, если говорите такие вещи.

  Вот как раз В ГИТАРНОЙ СФЕРЕ межкаскадные конденсаторы гораздо сильнее влияют на звук, чем скажем в Hi-Fi технике. Потому что каскадов в гитарном усилении гораздо больше, чем в обычном звуковоспроизводящем тракте, следовательно, общий коэффициент усиления тракта выше, больше чувствительность по входу. Ну и амплитуда сигнала в тракте куда больше, следовательно, все специфические свойства конденсаторов проявляются более явно.

  Эксперимент, который Вы мне предложили, я не имею возможности провести. Нет необходимого оборудования для качественной записи. Я провел эксперимент, который для меня доступен, и считаю его достаточным для понимания того, как влияют конденсаторы на звук. Опираясь на эти данные, а так же на факты применения тех или иных конденсаторов в различных фирменных аппаратах, я имею возможность добиваться необходимого окраса звучания в своих изделиях.

  Схемы в своих изделиях я компилирую из схемотехники классических гитарных аппаратов. Все уже придумано еще в 30-40 годах, на заре развития ламповой техники. Зачем изобретать велосипед, если все хорошо звучащие схемы уже есть. Тот же Лео Фендер брал схемы для своих аппаратов из учебника по радиотехнике. В ламповой технике ничего не поменялось, применяются те же лампы, что и в прошлом веке.

Не пойму, о чем спор? Хочешь сказать о моей некомпетентности в вопросе? Да пожалуйста, мне не жалко) Просто сидеть и умничать у монитора, с гуглом под носом - может каждый. Запости что-нибудь свое, реально сделанное своими руками, тогда можно и полемику разводить. А моих познаний может и не так много, (я не книжный червь и не задрот, знания мне даются туго), но мне вполне достаточно для моего творчества. А еще - гитарный аппарат это прежде всего инструмент, а не воспроизводящая Hi-Fi система. И музыканту пофигу, что там показывают замеры и приборы, главное, чтоб он звучал хорошо. Так что слух тут скажет больше, чем научный подход.