Джан Мария Волонте. Подлинный коммунист и великий актёр — ч.1
Будучи интересующимся кино человеком и уж тем более поклонником вестернов, дорогой читатель без труда узнает персонажа выше — харизматичного бандита незабвенной "Долларовой трилогии", коему выпала великая честь палить по бронированному Клинту Иствуду. С закономерным, впрочем, исходом.
Но едва ли после просмотра читатель вознамерился искать другие воплощения человека, стоящего позади сего образа. А стоило бы: арсенал ролей и выбор тем кинокартин впечатляет.
Джан Мария Волонтé — явление уникальное, как в итальянском, так и в мировом искусстве. Кино для него — не только кино, не одно лишь средство самовыражения и хлеб насущный, а прежде всего орудие борьбы за свои убеждения и за лучшее будущее для родной страны. Каждая роль - манифестация принципов и каждая сыграна безупречно, выдержана и доведена до конца. Он - виднейший актёр в жанрах социального и политического кино. Он — убеждённый коммунист, не смотря на то, что отец его был фашистом - командиром бригады, ответственной за поимку партизан, к идеологическим последователям которых его сын впоследствии будет обращаться не иначе как "compagna" — "товарищ".
Твоему вниманию, читатель, представляются 8 наиболее примечательных ролей Волонте. Пусть первичным свидетельством качества служит тот факт, что всю фильмографию героя статьи твой покорный слуга просмотрел менее чем за месяц. И было это, надо сказать, magnifico.
1. "Следствие по делу гражданина вне всяких подозрений" (1970г.), реж. Элио Петри
Начать хотел бы сразу с тяжёлой артиллерии. Да, итальянцы любят длинные названия и поверьте — вы тоже их полюбите, посмотрев, например, этот фильм. Он мощный, он многогранный, он с серьёзнейшим общественным посылом — самое то для старта!
Поскольку фильм цепляет с самого начала и хоть немного раскрывать его сюжет и лишать потенциального зрителя удовольствия от просмотра мне не хотелось бы, я вкратце обрисую основные достоинства сего произведения, более чем заслуженно получившего "Оскар" в своё время.
Не могу отделаться от мысли, что Волонте мне напоминает здесь Магомаева в молодые годы. Только куда менее добродушного...
Основная "фишка" персонажей нашего итальянца — глубокий и сложный характер, часто полный противоречий, а оттого они зачастую пребывают в состоянии перманентного самокопания. Данный герой — шеф полиции — не исключение.
Главные темы фильма: коррумпированность системы, ощущение безнаказанности властей, внутренняя "кухня" итальянской полиции, поведение сильной личности на работе и вне её, комплексы, сексуальные фетиши, доминирование в целом, и, учитывая фоновые события — тема революции. Коктейль, согласитесь, мощный. Персонаж Волонте — неоднозначная, одновременно омерзительная и притягательная личность, наблюдать за его метаниями — одно удовольствие, особенно когда действо разворачивается под музыку великого мастера Морриконе, которая появляется в списке не в последний раз и являет себя ещё одним незримым персонажем кино. Роль исполнена с невероятной страстью, героя впору разбирать на курсах психиатрии.
С мрачной иронией неофициальным слоганом фильма я бы выбрал: "Главное в следствии — не выйти на самих себя". Начало может создать у вас впечатление увлекательного, но вполне классического криминального фильма, однако очень скоро, буквально за поворотом поджидает приятный сюрприз. К концовке от первых ощущений не останется и следа.
=-=-=-=-=
2. "Сакко и Ванцетти" (1971г.), реж. Джулиано Монтальдо
Фильм, основанный на реальных событиях, что разворачивались в Штатах в далёком 1920 году. Идеологический заряд и драматическое послевкусие от него настолько сильны, что его впору показывать как на собраниях современных "красных" ячеек, так и просто любителям крепких драм.
Судебная драма. Двое простых рабочих, убеждённых анархистов, арестованы по подозрению в терроризме, обвинены в подрыве самой государственности. Стараниями экспрессивного, но талантливого адвоката и соотечественников, дело приобретает неслыханный резонанс — Сакко и Ванцетти поддерживают толпы людей не только в США, но во всём мире.
Риккардо Куччолла — исполнитель роли Сакко — играет блестяще и его эмоциональные взрывные речи, обличающие американскую мечту и преступное правительство эксплуататоров, великолепно контрастируют с более сухим Волонте-Ванцетти — человеком непоколебимым, преданным идеалам до конца.
Отличнейшая постановка. И да, вновь звучит Морриконе. Уверен, финальная композиция многим знакома. Ещё пуще уверен в том, что посмотрев этот фильм, она понравится вам гораздо больше.
=-=-=-=-=
3. "Красный круг" (1970г.), реж. Жан-Пьер Мельвиль
Короткая передышка между остросоциальным кино. Фильм собрал замечательный квартет актёров: Ален Делон, Бурвиль, Ив Монтан и разумеется Джан Мария Волонте. Последнего здесь немного — роль второплановая, но и в ней он предельно убедителен. Картина наиболее всего похожа на "Сицилийский клан", которому уже был посвящён отдельный пост. Стиля в ней поменьше, отчасти ввиду отсутствия Эннио нашего Морриконе, но смотрится не менее увлекательно.
Как нетрудно догадаться — перед нами криминальный фильм, фильм-ограбление. Сцена последнего, надо сказать, весьма примечательна, а звёздный состав помогает выбрать себе любимчика. Лично мои симпатии на стороне Бурвиля и я категорически не согласен с теми оценками характера его героя, которые дают многие рецензенты на КП. Посмотри и ты, дорогой читатель — с удовольствием бы подискутировал, обсудил впечатления.
И да: пусть фильм и не о политике — мораль у него есть, а эпиграф выступит лучше всякого описания:
"Люди, даже не зная друг друга, должны однажды встретиться; с каждым из них может произойти что угодно, пока они идут разными дорогами, но в назначенный день они неотвратимо встретятся в красном круге".=-=-=-=-=
4. "Я боюсь" (1977г.), реж. Дамиано Дамиани
А вот здесь наш герой на переднем плане, да на каком! Поверьте, итальянцы редко дают названия просто так — "Я боюсь" — называется фильм и Волонте действительно боится, боится за свою жизнь так, как мало кто боялся до него на экране, а может и после. Но он не трус, нет. У страха есть причины — "безопасная работа" по охране пожилого судьи, порученная ему в участке, на деле далеко не так проста и с первого кадра мы смотрим на его параноидальные мытарства будто бы через перекрестие снайперского прицела, ведь опасность поджидает повсюду.
Хорошее кино никогда не устаревает — в этом я убеждён и никогда не устану повторять. Этот фильм хорош, очень. Режиссёр Дамиани - большой мастер по части политического кино и это, на мой взгляд, его лучшая работа. А ведь этот человек срежиссировал "Спрута"! И на его счету такие выдающиеся работы как: "Признание комиссара полиции прокурору республики" и "Следствие закончено, забудьте" с Франко Неро —тоже большим актёром, ассоциирующимся прежде всего с "Джанго" — знаковым вестерном, породившим массу ремейков, а также сходный названием тарантиновский фильм. Рекомендую ознакомиться со всем перечисленным, особенно с первой названной работой.
А всё же "Я боюсь" — лучший. Мало фильмов, где тема мафии и её зверств настолько раскрыта, мало фильмов, где настолько сопереживаешь главному герою, мало триллеров в полном смысле этого слова, мало настолько живых героев, в т.ч. второстепенных.
Кроме того, фильм может похвастаться изумительной советской озвучкой я настоятельно советую вам проверять наличие оной во всех фильмах из данного списка. Это единственный случай, когда дубляж, предпочтительней многоголосой озвучки. Да, итальянцы экспрессивны и слышать их тоже очень хочется, но в вопросах озвучания "советское" действительно синоним "качественного" — здесь вот уже названного судью озвучивает сам Иннокентий Смоктуновский. И в других фильмах хватает талантов, почти всегда попадание полное как по смыслу, так по типажу. Беда одна — озвучка неполная. Увы, многие сцены вырезались, ввиду своей излишней жестокости, откровенности, али были слишком сложны по мнению цензоров. Ругать их я не стану — были причины, а ты, дорогой читатель, послушай добрый совет и смотри в "смешанной" советской. Она обычно идёт второй аудиодорожкой после просто советской и означает что всё вырезанное озвучено современной многоголосой. "Скачки" между ними могут кого-то смутить, но привыкните быстро. Будьте уверены: после оригинала это самый лучший вариант, при котором вы ничего не упустите. И лучше немножко заморочиться, тыкнуть в пару мест перед просмотром и проверить, дабы насладиться фильмами полностью.
Да, много слов, но это, право, важно. Идём дальше.
=-=-=-=-=
5. "Рабочий класс идёт в рай" (1971г.), реж. Элио Петри
Едва ли вам удастся найти в главном герое этого фильма что-либо общее с предыдущими ролями Волонте, кроме, разве что, нервического поведения и отсутствия улыбки.
Кто-то увидит в этом кино комедию и вдоволь посмеётся над неубедительными протестами итальянского пролетариата, которые едва-едва и скатятся в фарс, над местным стахановцем и над портретами Сталина в чуланах. Кто-то — драму человека, простого, не шибко умного работяги, который не может найти себе место, не может обрести покой в своём труде, не видя результатов его, не знает во что верить и оттого несчастен. Я же вижу здесь печальное отображение действительности, вижу драму не личную, но социальную, которая колет оттого сильней, что очень похожа на нашу текущую действительность. Итальянцы вообще очень похожи на нас ментально — больше, чем кто-либо и в этом вы убедитесь посмотрев некоторое количество их фильмов, которые, как и советские, были всё больше о людях.
Здесь и впрямь есть где усмехнуться, где вздохнуть, а где возмутиться. Неизменно одно —высококлассная игра, не верить которой невозможно. Попробуйте узнать в работяге Лулу безымянного шефа полиции из первого фильма.
=-=-=-=-=
На сей раз решил не резать кадры на коллажи, но не от лени: актёр заслуживает и двух постов о себе, особенно учитывая тот факт, что сказано о нём крайне мало. Несоизмеримо таланту. Думаю, уже по одним только хаотичным описаниям и крупным планам ясно — работы диаметрально противоположны и объединяет их лишь одно: социальный протест, дух бунтарства, окрылённый талантом и направленный на благое дело.
Благодарю за внимание! "Ненадолго разлука, всего лишь на миг, а потом"... а потом вторая часть и заключение. Ожидайте.
