miccro

Преподаватели социальных танцев в большинстве, как я уже писал, любят давать связки, то есть комбинации узлов, шагов, позиций и украшалок.

Последние пару лет хожу к человеку, который связок даёт очень мало, а больше учит импровизации, ритму, музыке, правильному взаимодействию... жизни.

Последнее занятие у нас выпало на полную луну и мы решили изучить связку с элементами кун-фу :-) Такое бывает редко.

За время занятия мне удалось потанцевать с двумя партнёршами. Выводы сделал следующие.

Первая партнёрша начала меня поучать. Сначала сказала, что я делаю не тот поворот, а если и тот, то неправильно. Потом сказала, что делаю свои шаги не те и неправильно :) Далее оказалось, что я танцую не в ритм... без музыки! В итоге она заявила, что я её не веду, что она стоит, ну, и вообще... :)

Я молчу. А что мне ей сказать? Вдруг она изрекает: «короче, давай ты будешь партнёршей, а я парнем. Я покажу тебе как надо вести, шагать и делать повороты». Ну, окай, думаю, пусть показывает.

Сказано сделано. Она ко мне подходит, берёт за руки и... не понимает, что со мной делать, с какого боку ко мне подступиться :) Ладно, начинает меня поворачивать; попробовала несколько раз. В итоге обвинила меня, что я поварачиваюсь не туда, куда нужно и вообще не ведусь! :-)

Но после этого поучать перестала.

Другая девочка была полностью самостоятельной :) Ну, связку-то она знает! Её постоянно приходилось слегка придерживать. Она постоянно бежала впереди поровоза партнёра. Я ещё только «замахнулся» на поворот, а она уже его почти закончила. Я только собираюсь выйти на позицию, а она уже там :)

Чудеса да и только.

Причём, обе женщины были довольно-таки самоуверенны.

Ненавижу пить алкоголь :) Но иногда пью. Каюсь.

Для себя нашёл несколько приемлемых вариантов. Если ситуация требует жертв и хочется из неё выйти с минимальными потерями здоровья, то я для себя выбираю данные продукты.

Последнее время пью редко, так как занимаюсь танцами, плаваньем и тренажёркой.

Мы все знаем, от алкоголя бывает похмелье. Что только народ не придумывает, чтобы его избежать. Кто-то по утрам пьёт рассол, кто-то рекомендует больше закусывать. В общем, способов хватает.

Кто-то же вообще не пьёт.

Тем не менее, все ищут, как философский камень, беспохмельную водку :-) Чтобы выпил бутылку, а на утро как огурчик :-)

В этом посте хотелось бы отметить несколько спиртных напитков, на которых я остановился, потому что они приятны и от них почти нет похмелья.

1. Вино Villa Rocca Merlot 2016

Это сухое вино около 400 рублей за 387 грамм. Пьётся мягко, очень приятное на вкус, не кислое. Если хочется хорошего сухого вина за приемлемую цену, то это хороший выбор. Выпускается в трёх видах: 187, 387 и 750 грамм.

Даже подойдёт на замену полусладкому вину. Очень подходит для домашней посиделки с девушкой.

1.2. Рядом стоит коньяк "Остров Крым".

Последнее время беру в основном маленькие бутылки -- много не лезет, да и не хочется. Ничего более подходящего в маленьких бутылках не было. Взял этот. Грубоватый, но очень годный коньяк.

2. Недавно коллега посоветовал эстонский самогон Handsa. Его выпускает эстонец Свэн Иванов.

Продукт выпускается в трёх видах: 40, 50 и 63 градуса.

Он называет этот самогон ржаной брэнди :-) Пахнет действительно хлебом. Но не хлеб :-) Правда, стоит сей самогон около 1300 рублей. За самогон не бюджетно. Интересная бутылка, похожая на медецинский флян.

Если есть деньги, то подойтдёт для мужских весёлых компаний.

Я попробовал 40-градусный. Это действительно потрясающая вещь. Принёс в школу танцев по случаю дня рождения. Дал попробавать людям. Всем понравилось. Мне даже показалось, что он лучше чачи.

3. Крымская чача

Отличный виноградный дистилят за приемлемые деньги. Похмелье минимально. Давольно-таки бюджетный вариант около 700-900 рублей. Выпускает Фанагория.

3.5. Армянская чача

Очень приятный мягкий напиток с виноградным запахом и вкусом. Очень похож на чачу Фанагории, но дешевле. Рублей 500.

Также для себя в своё время отметил кальвадос Pere Magloire. Его виды сильно разнятся, как и цена, от 2-3 тысяч, до 10000 рублей. Наверно, бывает и дороже.

Борьбу с похмельем я обычно веду с помощью препарата Zorex в капсулах. Пить его надо с опаской, так как он содержит серу, которая вызывает аллергическую реакцию.

Лучше всего не пить вообще. Яснее мысли, лучше самочувствие. Но если вдруг пришлось (такое бывает), то нужно выбирать качественный продукт.

Ходя на социальные танцы уже некоторое время, как и многие партнёры, задавался вопросом, чему же учится женщина, посещая уроки танцев?

Чаще всего в школе танцев обычные уроки прежде всего нацелены на партнёра, на мужчину. Научить партнёра танцевать с нуля, уметь вести -- неблагодарная задача. Научить его делать это правильно - ещё сложнее. На это уходит много времени и энергии, как самого преподавателя, так и ученика.

В силу чего уже через несколько месяцев партнёры бросают ходить, потому что порог вхождения мужчины в социальный танец намного выше.

Хороший правильный преподаватель развивает в основном парнёра вширь :) Основное внимание удиляется фигурам (связкам) и в меньшей степени базе, пластике и координации тела. Это наиболее оптимальный подход в обучении социальному танцу.

Основная причина такого подхода - непрерывно поддерживать интерес к танцу не только партнёра (много умею), но и партнёрши (кайф, наконец-то он со мной танцует). Иначе народ разбежится.

Для женщины в танце всё проще (на первый взгляд). Она должна просто следовать за партнёром. И если она не оказывает сопротивления, а партнёр опытен (что девушки так любят), то получается танец.

В итоге, мне потребовалось изрядно времени, чтобы ответить на озвученный вопрос. Были даже мысли о том, что для женщин плата за урок должна быть меньше :) А может и отсутствовать вовсе.

И тут я начал ходить к преподавателю, который очень много времени уделяет базовым движениям и пластике. На его занятиях мы тратим часы, просто отрабатывая базу и делаем упражнения на пластику и координацию тела. У него на занятиях начинаешь понимать, что можно расти не только вширь, но и вглубь :-) И если ширь вполне себе обозрима, то глубь практически неисчерпаема :)

Эти упражнения одинаково полезны и партнёрам и партнёршам.

Думаю, такой подход может позволить себе не каждый учитель танцев - нестойкие ученики быстро разбегутся - не будут видеть прогресса.

После его занятий я начал чувствовать рост! Рост, как партнёра, мать его!

Я стал понимать, что делает в танце партнёр, а что партнёрша. Если не брать во внимание социальную составляющую, зачем именно люди приходят на танцы (о ней в другой раз), можно сказать следующее.

Партнёр учиться механике танца, он учится управлять. Партнёрша же учится следовать за мужчиной, вестись, при этом выражая свою индивидуальность. Быть одновременно кроткой и выразительной.

Для партнёрши очень важна пластика и координация движений!

Партнёр, как водитель яркого мощного дорогого автомобиля. Мощь, звук, изящество граней и форм автомобиля притягивает взгляды окружающих. Водителя же никто не видит! Водитель делает то, что должен -- ведёт! Если он делает это ещё и красиво - то это крутой водитель!

Так и в социальном танце - партнёра должно быть не видно за плавностью и грацией партнёрши. При этом, если партнёр хороший, то он даст больше возможностей партнёрше раскрыться. Если он начинающий "водитель", то от этого годная партнёрша не перестанет быть изящной и привлекательной.

Часто же на практике мы имеем ситуацию, когда парнёрши желают танцевать только с "хорошими" партнёрами. Считается, что от партнёра зависит танец. Нет и ещё раз нет!

Танец прежде всего зависит от партнёрши!

Отвечая на поставленный вопрос: партнёрша прежде всего должна учиться пластике, изяществу, координации движений, украшательствам. Именно поэтому в школах в основном преподаётся женский стиль, но не дают стиля мужского.

Так уж случилось, что я два года назад первый раз записался на танцы.

Первым танцем, с которым пришлось соприкоснуться, стала бачата.

Я хотел записаться на сальсу, но не было ближайших наборов, да, и, взглянув на занятия по сальсе через стеклянную дверь, я понял, что люди делают столько сложных быстрых движений, что для меня на тот момент казалось уровнем Б-га :-)

Через полгода все курсы по бачате закончились, и я на танцы забил. Стал ходить в качалку.

Потом вернулся снова, но уже на сальсу. Потом кизомбу. Потом руэду. В общем, заболел этим, втянулся :-)

Так вот. Заметил, что люди, ходящие на разные направления, различны по своему отношению к другим участникам процесса.

Так, например, люди, посещающие сальсу и бачату, как правило, всегда позитивные - как партнёрши, так и парни. В самом худшем случае они нейтральны. Посетив свой первый мастер-класс по сальсе, я лишний раз подтвердил своё наблюдение.

Все были вежливы, позитивны или нейтральны. Я получил много положительных эмоций от посещения обоих дней семинара.

Совсем другое кизомба. Здесь встречается изрядная доля людей с негативом внутри. Сколько их в процентном отношении сказать не могу. Но то, что они есть и их намного больше, чем в сальсе - это факт.

Первый раз я столкнулся с этим, когда посетил первый семинар по кизомбе. Много негативно настроенных партнёрш. Одним кажется, что их лапают (ага, скромняшка типа меня, который и женщину-то в глаза не видел), другие, как я понял, ожидают, что на семинар придут исключительно профессионалы (вот им можно дать себя полапать, ага).

Мужчины, уже долго танцующие кизомбу, тоже ведут себя заносчиво, это заметно. Естественно, на второй день семинара я не пошёл - не выдержал такого уровня негатива.

В последствии я подтвердил этот вывод, когда меня включили в местный кизомбический чатик. Это какой-то рассадник зла! :-)

Изначально он был создан для записи на практику. Только-только пойдя на кизомбу, я планировал ходить и на практики тоже. Даже по началу огорчался, что из-за работы не могу их посещать. В итоге же понял, что поступил абсолютно правильно, что не ходил на них.

Так вот. Изначально чатик был создан для записи на практику. Но по факту люди там мерялись тем, чьё кунг-фу лучше, кто достоин с ними танцывать, а кто нет. Если кто-то менее агрессиный и неопытный пытался сказать, что всё-таки практика изначально создавалась для всех, его тут же подвергали остракизму. И этот человек тут же ретировался, "с позором" покидая чатик.

Причём агрессировали как партнёры, так и партнёрши, что меня немало удивляло. Ради прикола я написал: "почему в кезомберос столько агрессии?". Тут же в меня полетели "камни", а особо ретивый пан Гайдук вопросил, кто я такой, и не прошёл бы я по известному направлению :-)

Это же ужас, дорогая редакция!

На семинаре по кизомбе был плотненький парень. Я его назвал "белорусом", уж больно он похож на представителя этой национальности. Он также часто появляется в школе на практиках. Я обратил на него внимание, потому что он всем своим видом показывал свой профессионализм, ну и имел характерную внешность.

В один из дней он пришёл к нам на занятие начинающей группы в ожидании практики профессионалов :-)

Меня поразило, что он ничтоже не сумняшеся пришёл танцевать близкий танец в футболке, у которой вся спина была прпитана потом с характерным выступанием мокрых пятен.

Но для него (и, наверно, партнёрш) это было приемлено - ведь он профессионал!

В раздевалках настоящие кизомберо тоже не общаются. Другие танцы, как правило, не знают и не посещают.

В общем, у каждого танца своя энергетика. Возможно, это ещё зависит от города. Ведь в каждом городе свой фенотип людей.

Прошлый раз я писал про то, как распадаются группы в школах социальных танцев. Сейчас хочу написать об ожиданиях. Зачем люди приходят учиться танцевать и в каком возрасте?

Средний возраст группы примерно 28 лет; кто-то помладше, кто-то постарше. Это возраст, когда старые отношения развалились, а новые ещё не появились, есть желание переосмыслить жизнь и найти новые цели.

Также сюда можно отнести семейные и не только пары, которые хотят оживить свои отношения, придать им новый вкус и ощущения, снова их зажечь. Как правило, здесь инициатором является женщина.

Первое, что получают люди -- это суррогат внимания противоположного пола. Образуется своеобразная песочница отношений.

Некоторые девушки ходят одни, имея парня/мужа, чтобы через суррогат отношений, почувствовать себя желанной мужчинами. И, может, даже что-то поменять :)

Женщина всегда практична, она хочет получить всё здесь и сейчас. Женщина редко будет вкладываться в будущее просто так, напрямую. Если какое-то вменяемое будущее и получается, то в результате спонтанных решений в настоящем. Женщина -- тактик.

Мужчина в свою очередь -- стратег. Мысля стратегически, молодой человек формирует скелет своего будущего, его фундамент. Он вкладывает непосредственно в будущее в настоящем. Он может жертвовать ради будущего.

Поэтому женщина, придя в группу учиться танцам, ожидает решения вопроса здесь и сейчас. Как только она начинает понимать, что вопрос не решается, а это два-три месяца, она бросает заниматься и пробует что-нибудь другое.

Мужчина же наоборот понимает, что он вкладывается в будущее, поэтому стоически продолжает ходить -- вложусь сейчас, а сливки сниму потом.

Именно поэтому молодые девушки на занятия долго не ходят. Если женщина продолжает ходить на занятия свыше контрольного периода, значит она на что-то надеется. Надеется найти отношения здесь и сейчас. От чего-то конкретного получает кайф здесь и сейчас -- от преподавателя, от кого-либо в группе, от самого занятия... Просто это самое "здесь и сейчас" непрерывно смещается. Как только она поймёт бессмысленность или найдёт, что/кого искала, то бросит.

Тут важно подчеркнуть -- не ходят долго в одну группу и школу. Они начинают кочевать :-)

Почему люди ходят именно на занятия, а не на тематические дисктотеки? Потому что они дарят совершенно разные ощущения.

На занятиях можно встретить абсолютно разных людей, в то время, как на тематических вечеринках только конкретный типаж. А этот конкретный типаж людей вам может быть чужд и неинтересен. Более того, занятие создаёт контекст общения, которго нет на вечеринке.

Если вы обратите внимание, то увидите, что парни ходят на занятия в основном в обычной тренировочной одежде. Они даже в таком виде, порой, приходят на вечерники! В то время, как многие девушки даже на регулярные занятия приходят в сексуально провокационных одеждах.

Это тебе и обтягивающие одежды, и боевой раскрас, и оголённые участки тела -- пузико, плечи, ноги, выставленные на показ молочные железы :-) У кого, что есть; всё идёт в ход :-)

Одна, помню, приходила пару раз в кожаных обтягивающих штанах! Другая уже под конец группы начала приходить с открытым пузиком и на высоких каблуках. Это было неудобно ни ей, ни партнёру, но, ведать, она считала это последним аргументом, чтобы заставить этих недотёп обратить на себя внимание :) Девушка была очень красивой и, ведать, не понимала, почему её игнорируют :-)

В ряде случаев, если попадаешь к такой партнёрше, бывает даже сложно сосредоточиться на самом занятии, потому что с тобой танцует просто сексуальный объект вожделения :-)

Заслуживающими внимания персонажами также являются, назавём их условно, дедки :-) Это мужички в возрасте разной степени ухоженности и упоротости. Обратил внимание, что их довольно-таки много на домашних вечеринках в школе Сальса Социаль и на так называемых опэн-эйрах. Ведут себя в стиле "один раз живём" :-) На занятиях таковых практически не встречается; сам не видел ни разу. Обитают только на тематических вечеринках. Для молодых девушек практически бесполезны, но танцевать с ними приходится, ибо больше не с кем :-)

Здесь речь шла об обычных студентах танцевальных школ, а не о людях, которые в них преподают. Хотя, безусловно, у них есть и общее.

Посещая уже довольно-таки давно для офисного хомяка занятия по кубинской сальсе, я вывел некий цикл жизни среднестатистической группы в танцевальной школе.

В начале своего пути в группе приимущественно одни девушки. Танец у них ассоциируется с романтикой и красотой. Парней почти нет.

Преподаватель и школа через пару-тройку месяцев с трудом находят партнёров.

Но к этому времени среднестатистическая новоиспечённая партнёрша начинает понимать, что она вполне себе танцует, а партнёры отрабатывают на ней, как на биоматериале, только связки, зачастую доставляя дискомфорт. Романтики нет. Красоты нет. В корявых движениях начинающих зайцев-побегайцев зажатость, тоска и уныние.

Преподаватель за отведённый час не может и партнёра научить механике танца и годно подать женский стиль.

Группа начинает сваливаться в обучение партнёров механике танца. "Бесхозные" партнёрши тискаются начинающими партнёрами по чём зря.

К этому моменту начинающая партнёрша уже начинает посещать свои первые сальса-вечерники. Начинает чувствовать разницу между опытными партнёрами и совершенно "непривлекательными" парнями на занятиях.

Начинается медленный, но верный отток девушек из группы. Образуется резкая нехватка партнёрш.

После этого состав группы выравнивается примерно поровну, как правило с перевесом партнёров, и так продолжается где-то до шести-семи месяцев, после чего уже начинается отток партнёров.

Партнёры же начинают уходить, потому что ни один человек не любит заниматься тем, что у него не получается.

А после изучения механики танца в течение полугода начинаешь понимать именно это.

Придите в спортзал. Вы не увидите там жирных тёток, несколько раз в неделю тренерующихся в поте лица. Не увидите там тощих мужичков, тягающих штангу. Такие люди приходят пару раз в сезон, понимают, что у них ничего не выходит, и уходя, не возвращаются.

Поэтому начинающие партнёры даже после пяти-семи-десяти месяцев по-прежнему не ходят на вечеренки, ибо для них это всё ещё сложно, как технически, так и морально.

Самый простой, а по сути единственный рентабельный выход для школы: распустить группу и набрать новую.

Попытки обновить состав в среднем не будут приносить столько же, сколько принесёт вновь набранная группа, потому что начиная с определённого уровня ученику нужно будет прикладывать усилия, неадекватные ожиданию. А одного часа для этого мало.

А со стороны преподавателя придётся заинтересовывать учеников чем-то новым и несложным, чтобы не разбежались.

Во вновь же набранной группе опять будет романтика и ожидание чуда.