К сожалению, проблем у второго сезона куда больше. И это грустно, потому что начался он очень хорошо. Вторую серию второго сезона я вообще считаю одной из лучших во всей франшизе, включая лучшие сезоны игры престолов и сигнал того, что сценаристка Сара Хесс всё таки чертовски талантлива, когда хочет раскрывать персонажей, а не отстаивать повесточку.
Но дальше все пошло куда-то не туда. Если первый сезон дома дракона у меня в рейтинге немного хуже первых четырех хороших, но гораздо лучше 5-8 сезонов Игры Престолов, то второй сезон Дома Дракона… все еще лучше плохих сезонов. Но уже приближается к ним. Пока что приблизился немного.
Хорошая актриса, но сценаристы ей не хотели помочь
1) Кровь и Сыр.
Тут для меня сложно. По этой сцене было очень много недовольства, ведь в книге все было куда более жестоко и шокирующе. И да, я с этим согласен. Чисто по фактологии, это можно считать косяком и я поэтому про него и пишу. Сцену сделали прям гораздо более мягкой, хотя она все равно осталась ужасающей. И я не очень понял, смысл, зачем так сделали. Но мне сама по себе в сериале сцена очень понравилась. Как срежиссировано, как сыграно. Поэтому я эту сцену, да и весь первый эпизод люблю. И категорически не согласен с тем, что актриса, игравшая Хелейну плохо исполнила свою роль. Вот вообще ни разу. Надо иметь в виду, что её персонаж отличается от образа из книги, в сериале она прям совсем "не от мира сего". Поэтому, в рамках роли она сыграла блестяще и её реакция на происходящее у меня вопросов не вызывает.
Эдак они 20 лет могли бы телепортироваться и вести никуда не ведущие беседы. А мы ещё говорили, что Визерис безвольный.
2) Алисента и Рейнира.
Вот это уже проблема посерьезней. И опять повесточка. По какой-то причине создатели решили пойти по пути, что вот в этом мире жестокости и ужаса, все проблемы идут исключительно от мужиков, а женщины такого творить не могут. Что, повторюсь, не канон, ибо в книгах и Рейнира и Алисента не были никакими паиньками, а вполне себе наравне принимали прямое участие в этом клубке ненависти и насилия. И в книге всё показано нормально. Это реально Гражданская война, в которой нет правых и виноватых. Война, которая принесла горе всем. Которая положила начало падению Династии Таргариенов. Но вот тут включилась повесточка, но пошла немного другим путем, нежели в экранизации Игры Престолов. И я даже не знаю, какой путь хуже. Дело в том, что помимо того, что все плохие действия женских книжных персонажей приписали мужикам, тут ещё и на место этих действий женщинам либо не дали взамен ничего, либо дали какие-то абсолютно идиотские и бессмысленные действия.
Рейнира во втором сезоне просто не делает ничего. Все парят ей голову на тему того, что нужно воевать, а она просто сидит. Добавляет ли это симпатии к персонажу? Отнюдь нет. Возникает просто правительница, которая боится предпринимать любые решения и ждет, когда все само рассосется. Я не понимаю, как ей сопереживать, хотя мне хочется. Изначально персонаж Рейниры был мне интересен и я всё таки надеюсь на изменения в будущем. Когда же сценаристы решают, что Алисенте и Рейнире надо чем-то наконец заняться, они занимаются телепортацией. Перемещаются друг к другу, за кадром обходя все препятствия и ведут между собой бессмысленные беседы. Выглядит это просто жалко. Я ещё раз повторюсь, надеюсь на изменения в будущем. Потому что просто жалко смотреть на упущенный потенциал. А Дом Дракона все таки ещё не скатился в состояние поздней Игры Престолов и может исправиться.
Не можешь прописать мотивацию персонажа? Используй видения со спойлерами - мастер класс сценариста уровня over 9000.
3) Деймон страдающий
Линия Деймона пострадала от двух вещей. Решения, что женщины не могут в насилие и сокращения эпизодов. В первом все просто. Раз женщины не могут делать никому плохо, значит все злодеяния книжной Рейниры надо перекинуть на Деймона (со стороны Зеленых больше всего пострадал Эймонд, но об этом позже).
В итоге Деймон из более сложного персонажа превращения в эдакого полузлодея. И убийство детей заказывает лично, и вместо того, чтоб слушать Рейниру идет армию собирать. Ещё и за горло её хватает. Да и корону в принципе хочет лично себе. А когда он решает вернуться в книжный канон и сражаться за Рейниру, сценаристам становится лень внятно ему прописать мотивацию. Поэтому, он просто посмотрел мультик из чардрева про то, как все события приведут к Дейнерис и борьбе с белыми ходоками (все забыли, куда привела её сюжетка в Игре Престолов и что к концу белых ходоков она не имеет никакого отношения?). Видимо, впечатлившись спойлерами на дальнейшую сюжетку, Деймон, как Доктор Стрэндж, увидел что это лучший вариант событий и решил склонить колено. То есть мотивацию буквально подменяют решением «свыше», то есть решением сценария. Что напрямую подходит под понятие «bad writing”. А в целом, большую часть сезона Деймон особо ничего не делает, ходит по Харренхоллу, страдает, смотрит галюны и огребает словесных пиздюлей от ребенка.
Мне добавили одну сцену, где меня жалко, но в целом я злое зло.
4) Эймонд и Эйгон.
В книге Эймонд Таргариен является лояльным последователем своего брата. Да, он хочет корону и с радостью её надевает, когда подворачивается такой случай. Но пока Эйгон король, Эймонд ему верно служит. Так как же тогда в книге Эйгон получает свои раны? В битве. С Рейнис Таргариен. При Грачином приюте происходит резня с участием драконов. Эйгон и Эймонд действуют сообща, но Рейнис удается покалечить короля. Но в сериале женщины не такие. Нельзя, чтоб женщина кому-то приносила зло даже на войне, поэтому в сериале Эйгона сжигает его брат ради власти. Это обесценивает самого Эйгона, делает Эдмонда карикатурным злодеем и, на самом деле, также обесценивает жертву Рейнис, которая вместо полезных действий на войне для своей стороны конфликта просто прилетает, чтобы умереть. По какой то причине, сценаристы это не видят.
Забудьте вы уже про этот клинок
5) Пророчества
Уже упомянул эту тему в рассуждениях про Деймона. Дело в том, что даже сам факт того, что вот этот рандомный кинжал из книги оказывается каким-то супер артефактом, мне кажется сильно притянутым за уши. Это не плохой ход сам по себе, однако если смотреть всю историю целиком, там прям видно, как этот момент решили отретконить и искусственно воткнуть важность ножа. И такие вещи чувствуются. Разрушают целостность истории. Да и в целом, я люблю фансервис, но сюжетно настолько привязывать историю танца через пророчества к итоговым событиям игры престолов, с моей точки зрения, сильно обесценивает события Гражданской войны. Как будто это не своя собственная важная история, а просто прелюдия. А прелюдия по определению не может быть настолько же крутой и важной, как основная часть.
После Игры Престолов решил, что можно обсудить и Дом Дракона. Да, он ещё незакончен, вышло только два из четырех сезонов. Но кое-что уже можно сказать. И даже интересно будет, исправит ли Райан Кондалл косяки в двух последних сезонах, или же сериал постигнет судьба предшественника. В целом, мое отношение к сериалу положительное. Даже когда я видел какие-то проблемы, не возникало ощущения уровня поздней Игры Престолов, когда думаешь, что просто уже смотришь другую историю. Но говорим мы о проблемах, так что поехали.
Чувак, это репчик.
1) Веларионы.
Да да, называйте меня расистом, но я по прежнему за канон. В каноне Веларионы белые и их фамильная линия зачастую пересекались с Таргариенами. Вообще, Таргариены, Веларионы и Селтигары - три дома, которые переселились из падшей Валерии в Вестерос. И по логике вещей, они между собой должны больше быть похожи, чем на остальных Вестеросцев. Тогда уже всех Валирийцев сделали бы чёрными, это имело бы больший смысл. Но сделать так нельзя - Дейнерис уже сыграла Эмилия Кларк, а не Люпита Ньонго. Так что в итоге получается как получается.
Данное сценарное решение в итоге даёт эффект, как с кастрацией Теона или ориентацией Лораса. То, что в книге дается намеками, в сериале буквально кричат тебе в лицо. И этот ход всегда гораздо хуже, я это ещё освещу в своем будущем обзоре на повесточку. Здесь же, просто скажу, что бастарды Рейниры, в книге отличавшихся цветом волос, создавали ситуацию, которая подходила под понятие «не пойман не вор». В сериале же дети Рейниры от отца отличаются цветом кожи, что буквально кричит всему Вестеросу в лицо "они бастарды". И это создает сюжету определенную странность. Выставляет того же Визериса в более амебном духе, который принял решения не замечать очевидные проблемы у дочери и вообще забивать болт вообще на всё.
Но в целом черных Веларионов вписали относительно неплохо, хотя бы не делали вид как обычно, что цвет кожи никто не замечает в средневековье и сделали таким весь дом, а не вмешали представителей других рас во все дома. Это уже шаг в сторону адекватной истории.
Недопонимание, вместо мотивации - новый инструмент в руках сценаристов.
2) Эйгонов много, можно и перепутать.
Вот тот момент, который мне прям реально не понравился в первом сезоне, и, к сожалению, дал ростки во втором. Это ситуация, в которой Алисента говорит с умирающим Визерисом. Где тот в бреду говорит про Эйгона завоевателя, а ей кажется, что про ее сына. То есть, вместо нормальной Гражданской войны, где у всех свои интересы, где у персонажей есть какая-то личная мотивация, нам уже начинают подсовывать «ой, да мы просто друг друга не так поняли». И да, к сожалению, во втором сезоне таких вещей будет больше.
Эпический нонсенс
3) Красная Коронация Эйгона. Трупов столько же, но всем пофиг.
Появление Рейнис на коронации. Максимально странный ход. Рейнис врывается в Драконье Логово на своем драконе, убивает кучу простого народа, пафосно смотрит на «зеленых» и улетает. В чем был смысл этого действия с ее стороны? Она могла спасти династию, закончить Гражданскую войну до ее начала. Но не сделала этого. Зачем тогда прилетала? В чем суть смерти простого люда? Я понимаю, что сценаристы говорили, что в средневековье жизни обычных людей не считались. Окей. Но какой то смысл предпринятых действий должен же был быть? Просо так перебить кучу народу ради пафосных гляделок - это походит на сценарную импотенцию.
Послесловие.
Первый сезон хороший. Проблем в целом не так много и они понятны. Есть ощущение, что сериал снимают талантливые люди, которые хотят сделать хорошо. Во втором сезоне это ощущение всё ещё будет присутствовать, но вот проблемы, которые лишь появлялись в первом сезоне, к сожалению, разрастутся.
В итоге все пришло к восьмому сезону. За год впечатления немного утихли, и я все таки рад был выходу финала. Надеялся, что сценаристы все таки сделают выводы. Да и хотя бы хотел посмотреть битву с мертвецами у стен Винтерфелла. Очень у меня были на нее большие надежды. Наивное летнее дитя.
Сценарное мастерство
1) Выжившие при штурме Стены Королём Ночи
Восьмой сезон, по сути, достаточно быстро встречает нас наплевательски. Как могла выжить группа людей на стене во время того, как она рухнула? Да просто выжили, чего вы с вопросами пристаете. Kinda survived…
Даже эпика не вышло.
2) Битва при Винтерфелле
В своё время видел мем «если фанату Игры престолов 15 минут показывать черный экран, он всё ещё будет думать, что смотрит Битву при Винтерфелле». Полностью с мемом согласен)) Да, я понимаю, что если смотреть не спираченную версию, то там все вполне себе видно. Но сама постановка битвы меня расстроила. Может это на фоне эмоционального выгорания от того, к чему в итоге привели сценаристы сериал. Но буквально все крупные битвы из прошлых сезонов нравились мне больше. Битва бастардов родила кучу вопросов к сюжету, но она была классная. А тут… не классно. Просто средненькая битва. Как то тухло.
Крипты Винтерфелла - лучшее место переждать битву с некромантом
3) «Давайте укроемся в криптах».
Это достаточно небольшая проблема, которую можно упомянуть в одном предложении. Но она достаточно феерично идиотская, чтобы заслужить отдельного поста. В битве, в которой главный злодей воскрешает мертвых, было принято решение укрыться в криптах. Придумано Тирионом… Питер Динкдейдж даже высказывался на эту тему '"Тирион умён, но видимо не настолько умён". Честно говоря, в данной ситуации больше подошло бы "Тирион глуп". Сериальный, естественно.
Драконы, драконы и ещё раз драконы. А толку?
4) Использование драконов.
Драконы показались мне бесполезными во время битвы. На них Джон Сноу с Дейнерис летают туда-сюда, особо ничего не делают. Это даже не особо эпично выглядит. Пример Назгулов на крылатых тварях показывает, как при битве надо использовать преимущество с воздуха. А тут пшик.
Зачем он умер? Ничего ж не изменилось.
5) Теон.
Вот тут побомблюсь обстоятельно.
Вернемся немного назад. Теон - один из двух моих любимых персонажей наравне с Джейме Ланнистером. И поэтому весьма обидно, как с ним поступили. Что я имею в виду. С позиции логики событий после освобождения Теона, у меня претензий нет. Да и с повествовательной точки зрения до определенного момента все было хорошо. Разговор с Джоном Сноу где тот его простил. Драка с каким-то железнорожденным, который не хотел спасать Яру. Разве что я совсем не уверен, что отсутствие гениталий позволяет вообще не чувствовать боли после удара в пах. Там все таки мягкие ткани, а не защитная ракушка.
Но в остальном, все шло хорошо. Теон прошел через полное уныние и решил таки не сдаваться. И вот он, ключевой момент, когда все пошло не так. Мне очень нравится сцена, в которой Теон ополаскивает себе лицо и решает бороться. Это одна из высших точек персонажа. Но что потом? Встречая Эурона, Теон прыгает в воду, испугавшись. Тут в чем собственно, претензия. Могло ли так быть в реальной жизни? Да легко. Но с повествовательной точки зрения, история Теона после его спасения, это какие-то качели туда-сюда. То он пытается идти дальше, то опять трусит. Возникает ощущения пережевывания одного и того же. Становится скучно. Хочется, чтоб персонаж уже двигался вперед, хочется видеть сюжетную арку. Но Теон так и остается персонажем в суперпозиции - одновременно и развивается и деградирует обратно. В итоге, просто стагнация. И в конце ему дают пожертвовать собой. Вопрос, зачем? Он бежит на короля ночи и умирает. Король ночи задержан на пару секунд. В итоге возникает ощущение, что это все бессмысленно.
Ничто не истинно, всё дозволено. По крайней мере, так подумали сценаристы.
6) Слив Короля Ночи
Дойдя в свое время до обзора сиквелов звездных войн, я наверное напишу сравнительный анализ, почему, с моей точки зрения, убийство Сноука не является сливом, а Короля Ночи является. Если вкратце, убийство Короля Ночи не дает ничего взамен. Это просто закрытие сюжетной линии. Линии, которая шла прямо с первых секунд сериала. В таких случаях нас должна ждать кульминация. Должен ждать эпик. Был ли эпик? Нет. Разве что музыка хорошая. И да, с точки зрения логики обычной жизни, Арья могла его убить. Но повествование опять ломается. Потому что Джон Сноу всю свою арку шел к этому сражению. Это плохой пример обмана ожиданий. Когда ты, как сценарист, идешь по этому пути, то твой обман должен либо открывать новые классные сюжетные арки, либо сам по себе быть круче как сюжет, чем изначальные ожидания аудитории. Тут нет ни того, ни другого. Арья никак не была связана с мертвецами. Это просто левый персонаж для этой арки. В крайнем случае могли бы с Джоном и Арьей разыграть «Мерри помогает Эовин убить Короля-Чародея» А так, с таким же успехом Короля Ночи мог бы убить Тирион. Это было бы ещё более неожиданно. Или на голову Короля ночи могла упасть корова с копытами из драконьего стекла. Еще более неожиданный ход! Какой обман ожиданий нас бы ждал в таком случае!
Объяснения про «синие глаза, которые ты закроешь навеки» - это пример шитья белыми нитками. Плохо. Очень плохо.
Ты знаешь, что такое безумие?
7) Дейнерис сжигает Королевскую Гавань
Я сразу скажу, что сам факт падения Дейнерис лично мне кажется очень хорошим ходом. Вопрос не в самом переходе, а в том, как это обставили. В сериале элементарно не дают нормального повода для этого. Сюжетная линия начинается за пару эпизодов до этого, быстро галопом ей накидывают несколько причин и всё - безумная королева готова. Не говоря уже о том, что сам момент сжигания уже сдавшегося города максимально нелогичен. Хотя Эмилия Кларк действительно хорошо отыграла этот момент.
Бран Сломленный как последний гвоздь в крышку гроба некогда великого сериала.
8) Финальный совет
На нем прекрасно всё. Появляется ноунейм принц Дорна. Внезапно вбрасывают идею про демократию, над которой все потешаются. Но, конечно, венец всего - это речь Тириона, что королем должен стать Бран, потому что у него самая интересная история. Опять же. Сам факт того, что Бран король мне кажется интересным. А в книге, не удивлюсь, внутри его создания будет не обезличенный коллективный разум, а весьма конкретный Бринден Риверс. И тогда этот сюжетный ход будет просто супер. А в сериале? Какая к чертям «лучшая история»? Во первых у него не лучшая. Во вторых, это не повод стать королем. Даже когда ставили Роберта Баратеона, одним из факторов было то, что он дальний родственник Таргариенов. Это я к тому, что просто так королем не стать и это обычно реально комплексный и тяжелый выбор. А тут уже какое-то глумление над историей. И под конец «а зачем я ещё проделал этот путь?» звучит очень странно.
Главный специалист Бронн Черноводный
9) Бронн мастер над монетой
Серьезно? Я люблю персонажа и актера и это было прикольно смотреть. Но как какую-то постиронию создателей над своим творением. И первое, что предлагает новый мастер над монетой - заняться борделями. Так что все сценаристы осознают. Это был какой-то сознательный троллинг.
Отличия седьмого сезона сразу бросаются в глаза. Сменился темп повествования. Я потом узнал, что сценаристы хотели превратить финал истории в серию фильмов, но их заставили продолжить в сериальном формате. Как я понимаю, Бениофф и Уайсс хотели превратить историю во что-то бодрое и классное, но получилось тупо и скомкано. Всё таки игра престолов больше про плавный темп, про долгие диалоги, про кучу деталей. А тут к прошлым проблемам сериала просто добавились проблема телепортаций и проблема ещё меньшего времени на раскрытие персонажей. И вот с седьмого сезона это уже совсем другая Игра Престолов.
Эцио Аудиторе плачет от зависти к супер-ассасину Арье
1) Арья убивает Фреев.
Наверное в задумке авторов это должна был быть сцена для аплодисментов. Ведь красная свадьба отмщена, Фреи мертвы. Но я из-за смены темпа особо ничего и не смог понять. Ну то есть я понял, что творилось на экране. Но мои эмоции просто не успели за этим. Это выглядело плохо. Это выглядело искусственно. Натянуто. Для самой красной свадьбы понадобилась целая серия плюс отдельные диалоги ранее. А тут? Арья пришла и типа всех убила за 5 минут. Вся подготовка, внедрение, всё за кадром. Ну и телепортации, да. Прошли времена, когда из Винтерфелла до Королевской Гавани несколько эпизодов ехали. Сейчас можно в перерыве за пару секунд махнуть.
Злая королева, которая так хотела слонов
2) Серсея
А именно отсутствие последствий за её действия в 6 сезоне. Я отдельно не говорил про взрыв в часовне, потому что меня особо с него не бомбило. Мне кажется весьма ленивым вот так оборвать столько сюжетных веток, но пусть будет. Но что мы имеем после, в конце 6 сезона? Серсея садится на трон. Всё мрачно и супер тревожно. Люди смотрят в ужасе на коронацию. А потом? А потом проходит межсезонье и все об этом забывают. Серсея просто правит. Никаких последствий, притом что все знают что она взорвала септу. На слова Джоффри “король может делать, что хочет”, Тирион ответил “Безумный король делал что хотел. Посмотри, куда его это привело?”. А тут вот не привело. Да, судьба Серсеи в конечном итоге незавидна. Но последствия придут не из-за взрыва септы. А просто потому, что явится заморский завоеватель. Она явилась бы в любом случае. А вот такие теракты как учинила Серсея, вообще без каких-либо последствий изнутри королевства остаться не могут. Заговор, хотя бы косые взгляды. Дайте хоть что-то!
Семейная драма уровня бразильских сериалов (прошу прощение у бразильских сериалов за сравнение)
3) Ссора Арьи и Сансы
Это первая линия, которую я с первого раза даже не понял. В начале идет «мастерское» планирование Мизинцем ссоры сестёр с подкладыванием писем, после чего нам показывают сцену ссоры Арьи и Сансы. Ссора дико тупая, ведь любой дурак поймет, что письма, которые писала Санса под контролем Ланнистеров, будучи у них в плену, никак не могут быть искренними. Но ссора есть и ссора очень жесткая, чуть ли не доходит до убийства. А после выясняется, что это было понарошку, чтоб обмануть Бейлиша. Проблема в том, что сценаристы решили сделать обман ожиданий. Но очень сильно обосрались, потому что вся эта свара не имеет вообще никакой логики. Лучше бы нормально показали их диалог и план по наказанию Петира. Тогда может и не получился бы «вот это поворот», зато логика повествования не страдала бы.
Ты должен был бороться с тупостью, а не примкнуть к ней
4) Смерть Мизинца
Очередного умного персонажа делают идиотом чтобы показать крутость женщин. Книжный Петир уже после цитаты Брана про «хаос это лестница», которую он никак не мог получить без помощи магии, либо дал бы деру, либо был бы настолько осторожен, насколько это возможно. Сериальный же решается на абсолютно дебильную интригу, после которой его убивают. В таких ситуациях, если бы реально хотели показать рост Сансы, надо было делать реально умные ходы, которые она ещё более умно разгадывает. Что-то в духе дуэли умов из «тетради смерти». Да и показывать, как Санса умнеет и умеет в интриги, надо было начинать несколько сезонов назад. Тогда было бы хорошо. А так, лучше б Мизинца просто съел мимо проходящий медведь. Не так обидно было бы.
Но, разумеется, корни проблемы растут из идиотского решения в 5 сезоне выдать Сансу за Рамси по схеме "... profit". Профита не вышло. Вышел фейл.
Братство кольца? Или может... братство мертвеца?
5) Поход за стену
Все вышеописанные косяки я видел. Но говорил себе, что все не так плохо и пытался получить удовольствие. И даже получал. Но это первый эпизод, после титров которого я перестал сопротивляться и просто сказал себе «мне не понравилось». Именно после этого вера в происходящее совсем дала трещину и я начал воспринимать Игру Престолов как что-то карикатурное. Сильнее всего повлияли на это как раз фейковая ссора сестер, слив Мизинца и поход за стену. Три гвоздя в крышку гроба. О первых двух поговорили, теперь к третьему эпизоду. Сам поход начался очень круто. Много классных диалогов, все друг друга подкалывают, происходит интересное взаимодействие персонажей. Прям реально такое братство кольца идет в путешествие. Но вот они за стеной попали в ловушку. Зомби окружили их в кольцо. Казалось бы, смерть неизбежна. Но что мы имеем? Зомби тонет и остальные просто стоят. Зомби, которые недавно в Хардхоуме вовсю кидались со скалы, теперь бояться утонуть. А почему? А потому что по сценарию не пришло время. Ведь Джендри должен добежать (это первый пример совершенно вопиющей телепортации) и позвать на помощь. Добегает. Зовет. Прилетает Дейнерис, теряет дракона. Финиш. Разменяли дракона на зомбака, который по какой-то причине должен был заставить Серсею сотрудничать. Сюрприз, не заставил. План был говно с самого начала.
Под конец еще Джон Сноу тонет в ледяной воде, но потом выбирается и ему норм в минусовую температуру мокрым. Вспоминается поход за стеной, когда многие дозорные от холода умирали. И возникает вопрос, это точно одна история? Потому что просто не может быть одна. Игра престолов после этого для меня окончательно превратилась в посмешище. Даже не хотелось смотреть следующую серию.
Эпично, но уже не втыкает
Послесловие
К финалу 7 сезона у меня в итоге особо не осталось эмоций или сильного интереса. Конечно было любопытно, что будет дальше. Но стало окончательно понятно, что истинную историю мы сможем узнать только после выхода книг. Так пока и не узнали, впрочем. К самому финалу, помимо вышеупомянутой казни Мизинца, у меня особо нет претензий. Разве что одна вещь. В конце на стене при её разрушении оказываются важные персонажи. И глядя на то, как сцена снята, создается впечатление, что выжить там невозможно. Не так ли, правда?))
Шестой сезон, честно говоря, смотрится гораздо лучше, чем пятый. Он всё ещё проигрывает первым четырём, но из последних четырёх, на мой взгляд, лучший. Битва бастардов очень тупая, но весьма зрелищная и запоминающаяся. Даже лучше понравившегося мне в 5 сезоне Хардхоума. Да и сцена с Ходором потрясающая - сразу видно, что это идея Мартина. А отплытие Дейнерис в финале под потрясающую музыку я до сих пор люблю пересматривать. Но проблем в шестом сезоне тоже хватает.
Бродилки среди скучных сюжетов
1) Арья Старк
Линия Арьи продолжает пестрять своим унынием. Конфликт с бродяжкой приводит к ране ножом в живот, после которой Арья начинает как ассасин прыгать и носиться по рынку, после которого эту самую бродяжку убивает. Я даже писать тут ничего не буду, всё и так понятно. Разве что упомяну ещё раз, что то, что после всей дичи, которую Арья натворила, то, что безликие её отпускают и ещё довольны этим - полная хрень.
Эурон очень сильно изменился за лето
2) Эурон.
А вот претензии к этому персонажу писать так же легко, как отнять конфетку у ребёнка.
Наверное, это самый жёсткий слив сериала в плане переноса персонажа на экран. Да, я недавно бомбился над веткой Станниса, но хотя бы сам Станнис там был вполне себе книжный с определёнными оговорками. Даже в слитой и считай отсутствующей ветке Дорна был вполне неплохой Доран Мартелл. А вот Эурону повезло меньше. Точнее, не повезло совсем. Сразу скажу, у меня нет никаких претензий к актёру. Явно видно, что он просто играл абсолютно другого персонажа и сыграл в общем то, нормально. Проблема опять в сценаристах. И тут я просто не понимаю. Ранее в сериале в сравнении с книгами я видел много неприятных для себя изменений, но я хотя бы понимал их логику. А тут не понимаю вообще ничего. Берётся один из самых зловещих, харизматичных, загадочных персонажей книги и просто заменяется на какого-то дегенерата. Он не лишён своей харизмы. Но по всем статьям проигрывает своему книжному аналогу. Это всё ещё раз показывает, что свой сюжет в отрыве от книг у Бениоффа и Уайсса вообще не получается писать. Особенно становится обидно после прочтения спойлерной главы из “Ветров Зимы” под названием “Покинутый”. Это одна из самых любимых глав у меня в саге. А на экране одни расстройства. И вдвойне обидно после того, как Джоффри и Рамси были экранизированы на 5 баллов.
Проснись и пой, Джон Сноу. Но знать ты от этого так ничего и не станешь.
3) Воскрешение Джона Сноу
Я был рад, когда его воскресили. Ходили слухи, спойлеры, я надеялся что его вернут к жизни. И в момент, когда он открыл глаза, я был в восторге. Но это на эмоциях, если не думать. А думать рано или поздно начинаешь. Ведь зачем Мартин вообще начал использовать воскрешение в своих сюжетах? Дело в том, что это был его спор с Толкиным. Мартину не очень понравилось в своё время возвращение Гэндальфа к жизни с той точки зрения, что Гэндальф стал ещё сильнее. Мартин считает, что после воскрешения персонаж не может стать сильнее, наоборот, он что-то должен терять. И мне очень нравится это видение автора “Песни Льда и Огня”. Более того, в сериале это было экранизовано ранее. Берик Дондаррион каждый раз после воскрешения становился “Всё меньше и меньше”, образно, естественно. Леди Стоунхарт конечно экранизована не была, но она также хорошо иллюстрирует мысли Мартина на эту тему. А теперь посмотрим на сериального Джона Сноу. Он потерял что-то? Нет. Он ходит немного унылее, чем обычно и явно расстроен происходящим. Но в итоге ничего в нём не поменялось. Его просто вернули к жизни и забыли про это. Как будто он и не умирал. И в итоге потеряна очень важная тема, поднятая автором. Хорошо хоть тему с “Мой дозор окончен” не потеряли.
Да начнётся алкотрип
4) Тирион
Да, в книгах, Тирион первую половину своего пребывания в Эссосе уже не тот персонаж, что был ранее. Постоянная рефлексия, уныние и страдания. И это логично, учитывая, через что он прошёл. Но в книгах в один момент (Игра в Кайвассу с Юным Грифом) я поймал себя на мысли, что Тирион вернулся. Он одним диалогом с Эйгоном побудил того на изменение своих изначальных планов, и начал снова вести свою игру. Что мы видим в сериале? Тирион так и не вернулся. С определённого времени он просто особенно ничего не делает. А далее, всё пошло совсем плохо. Возможно после недовольства феминисток линией с надругательством над Сансой в пятом сезоне, с шестого сценаристы решают теперь возвеличивать персонажей женского пола. Но как наихудшим способом возвеличить одного персонажа? Правильно, сделав всех вокруг идиотами, чтобы на их фоне персонаж казался крутым. И именно это сделали с Тирионом. Чтобы на фоне Дейнерис он не блистал, просто сделали так, что практически всё, что он делает, ведёт к проблемам, забыв что вообще то, Тирион является одним из самых умных людей в Вестеросе. Здесь ещё лишь самое начало, этот ужасный процесс получит своё развитие в будущих сезонах. Но начало было положено...
Когда хорошего актёра заставляют играть хрень
5) Джейме
Очень меня смутило одно изменение в сравнении с книгой. А именно, то что Джейме не порвал с Серсеей. Просто всё развитие его персонажа взяли и слили. Я надеялся, что может, это оставили на потом. Но, спойлер, так и не дождался. Плюс, мне правда нравилась теория, что валонкар (младший брат), руки которого смокнутся на шее Серсеи, это на самом деле Джейме, а не Тирион, как она думала. Ведь несмотря на то, что они близнецы, технически Джейме её младше, ведь на свет он появился чуть-чуть позже. Уверен, в книгах так и будет.
Неудачная репрезентация меньшинств. Куда смотрят активисты?
6) Лорас Тирелл
Две повесточки столкнулись в судьбе этого персонажа. Одна победила и превратила вторую повесточку в какую-то антиповестку. Поясню, что я имею в виду. Лорас гей. И казалось бы, вот есть каноничный гей-персонаж из книг. Со своей судьбой, с кучей черт характера. Живой, интересный. Если я вспоминаю Лораса из книг, то первые вещи, которые приходят мне на ум - это новый Джейме Ланнистер в плане мастерства боя. Один из самых сильных и талантливых мечников своего поколения. Который в книге отправился штурмовать Штормовой предел, который не могли взять уже очень долго и захватил его. Ценой чудовищных ран. Лорас по настоящему великий воин. Но что мы видим в сериале? Дело в том, что в дело вступила другая повесточка - сильные женские персонажи. И по аналогии с историей Дейнерис, как у нас сценаристы показывают сильные качества одних персонажей? Правильно, через никчёмность других. И чтобы показать стойкость Марджери Тирелл, Лораса на её фоне сделали просто нытиком и слюнтяем. Весь его персонаж в сериале буквально свели к тому, что он гей. Повесточка с сильными женщинами победила. И вместо по настоящему крутой репрезентации негетеросексуального персонажа, мы получили антиповестку в лице карикатурного гея. Очень по человечески обидно за Лораса.
Старого Мизинца слили, а нового не завезли
7) Адские многоходовочки Сансы Старк.
Битва бастардов мне очень понравилась своей зрелищностью. Поставлено на высшем уровне. Но вот один момент - это полный идиотизм. Санса, вместо того, чтобы сразу рассказать, что у неё есть люди и посвятить в планы всех остальных, скрывает это и тайно отправляет за помощью. В итоге куча людей гибнет просто так, а потом рыцари Долины всех спасают. Но вместо того, чтобы Сансе дать за это по голове, Джон Сноу её благодарит и говорит, что она всех спасла. И да, такое ощущение, что опять надо было показать Сансу очень крутой, поэтому из Джона Сноу сделали дебила, который пытался напасть на многократно превосходящее войско с кучкой оборванцев.
В линии Дени не осталось ничего, кроме пафоса
8) Дейнерис-завоеватель
Момент, когда Дейнерис притаскивают в шатер со всеми Кхалами, а она, не растерявшись, всех сжигает, при этом сама не горит. Это тупо по нескольким причинам. Для начала, подумайте, смогли бы вы сами выбраться из пожара в шатре? Я думаю шансы вполне велики. Шатер - это не монолитное здание, в котором если ты уперся в стену или закрытую дверь, то тебе не выбраться. Тут просто выбегаешь наружу и всё. Но никто не выбежал, все сгорели. А потом, это достаточно сильное нарушение канона. Мартин же объяснял, что Дейнерис не огнеупорная. Момент с рождением драконов на костре в первой книге - это особый магический момент. То, что Дейнерис тогда не сгорела, это уникальное событие. У неё нет огнеупорной кожи. А тут какая-то дичь. Получается, что этой сценой как будто обесценивается вот этот момент с первого сезона.
Не канон. Ведь иммалейт импрувед, а значит вероятность файр резиста Дейнерис в обычной жизни КРАЙНЕ МАЛА!
Самое основное, что можно сказать про пятый сезон - он тупо скучный. С него за исключением одной моей очень «любимой» сюжетной линии со Станнисом даже и бомбить не так хочется. Просто одна большая грусть, что забили на сюжет книг. Конечно, кто-то может сказать, что книги после третьей также стали скучнее. Я с этим лично не согласен, пятая книга у меня наравне с третьей любимая в серии. Но я понимаю людей, которым более активный сюжет заходит больше медлительных созерцательных приключений с постоянным расширением лора.
Но вот в экранизации нет ни того ни другого. Местами проглядывает какая-то атмосфера, но таких моментов непозволительно мало. Разве что Хардхоум получился интересный. В общем, основное слово для описания сезона - тоска.
Воробейшество
1) Серсея и воробьи
Хороший пример этого всего уныния - ветка с воробьями. Она не была прям супер интересной в книге, но там она работала. Именно из-за объемной картинки происходящего благодаря наличию большего количества сторонних персонажей в сюжете и из-за того, что мы наконец смогли заглянуть в голову Серсеи. Королевская гавань и правда как клубок змей. Куча персонажей, интриг, схем. Люди встречаются на официальных мероприятиях, обсуждают одно, имея в виду другое. Строят свои планы и пытаются продвинуться наверх. Воробьи в данном случае очень хорошо вписываются в эту картину и очень хорошо показывают глупость Серсеи. В сериале разве что глупость Серсеи и показали, убрав всё остальное. А так, это выглядит не как часть общей картины, а как просто пришитая сбоку сюжетная ветка, которая тупо занимает время. Хотя опять же обидно, ведь актерские работы и правда хороши.
Король-неумёха
2) Томмен
Ещё один отличный пример выстрела себе в ногу на ровном месте. Зачем то рекастнули Томмена на более взрослого актера. Такое можно сделать. Но если вы делаете подобную вещь, позаботьтесь о том, чтобы переписать его сюжетную линию. Суть ведь в том, что Томмен в книгах - это маленький ребенок, который любит ставить печать и играть с котиками. У него даже есть любимый сэр Царапка. Томмену лет 5, он в принципе ещё не понимает что происходит и сам по себе не является персонажем, хоть как то влияющим на сюжет. Поэтому какое либо отсутствие его действий вполне себе логично и не вызывает вопросов. А что в сериале? Выглядит как здоровый парень, а роль та же, что у пятилетнего ребёнка. При слхранении сюжетки из книги, получается, что он не может по сюжету ни на что влиять. И как сценаристы это прописали? Они просто сделали его тряпкой. Много людей писали по мере выхода сезона в соцсетях «верните Джоффри». И правда. Джоффри всех бесил, но на Томмена в сериале даже смотреть страшно. Такого безвольного персонажа вот так просто не придумаешь.
Бродяжка-терминатор
3) Ветка Арьи
Опять скучная ветка, лишенная мистики и интереса оригинала. Не скажу что прям ужасно экранизировали, но все таки постоянно ощущение, что чего-то не хватает. А зная наперед, что эта ветка не кончится ничем, что безликие в свое время просто так по приколу дадут Арте уйти, становится совсем уныло. Для динамики придумали антагониста Брожяжку - точнее взяли вроде как из книги, но сильно переписали линию. Более того, девочка-антагонист вообще не вписывается в лор безликих. Вместо того, чтоб быть «никем», Бродяжка ещё меньше Арьи скрывает свою личность и позволяет себе личные эмоции в виде ненависти к Арье. В общем, все дальше от книг и все тупее становится сюжет.
Грустно не только сюжетно, но и с точки зрения качества сценария
4) Линия Сансы и выход замуж за Рамси
Честно признаюсь, когда до выхода сезона я слышал слухи, что так планируют сделать, я обрадовался. Ведь объединения нескольких книжных персонажей в одного сериального были не впервой, а до этого не сказать что они так уж плохо получались, как например в случае с Джендри и Эдриком Штормом. Да и слухи были, естественно, до выхода пятого сезона, после хорошего четвёртого, ну и я думал, что сделают всё таки с умом. Но нет. Проблема тут не в самой линии Сансы, переделали её нормально. Проблема в Мизинце. Ему так и не придумали мотивацию, по которой он это затеял. В сериале это буквально нормально не объясняется, там какая-то размытая фигня на тему что “это север, ты его потом унаследуешь, а сейчас ты должна учиться быть сильной”. Как она его потом унаследует, в чём план Мизинца, я так и не понял. Притом он буквально потом ничего не делает с этим, Санса ужасно страдает, потом тащит всё сама и выигрывает благодаря нужному стечению обстоятельств. И это первый серьёзный плевок в сторону Мизинца от сценаристов. Одного из самых умных персонажей Вестероса, у которого в книге супер навороченный план, который в итоге может привести Сансу к наследованию как Севера, так и Долины Аррен. Более того, Мизинец любит Сансу, ну или по крайней мере, испытывает к ней влечение, поскольку она похожа на свою мать. И даже с точки зрения личной мотивации, отправлять человека, который тебе не безразличен, на многократное насилие - это уже признак расстройства личности, которым Петир не страдал (по крайней мере, это никогда не было заявлено). В общем, это просто весьма грубый приём для становления их конфликта в будущем. И ещё второй момент здесь, который повляиет на будущее. Повесточка. В сериале, как и в книгах, персонажи проходят через ужасы и страдания. Чего только не было. Но по какой-то причине, после первой “брачной ночи” Сансы, которая и правда был очень страшной и травмирующей, внезапно возмутились феминистки. То есть, когда Теону отрезают член - это норма. А когда насилуют Сансу - это всё, ужас. И в итоге в последующих сезонах феминистическая повестка начала проскальзывать, как будто в рамках извинения за эту сцену. А когда на повестку начинаешь обращать внимания, значит она просто криво сделана. По поводу своего отношения к любого рода повестке я в будущем сделаю отдельный пост, мне эта тема очень интересна.
На тот момент самый главный слив сюжетной ветки. Кто ж знал, что будет дальше...
5) Дорн
Ох, это будет короткий абзац. Всё просрали. Вообще всё. Линия Дорна буквально не имеет плюсов и тем более ничего общего с книжной. Из положительного, разве что актёр, который играл Дорана Мартелла, мне понравился. Броманс Джейме и Бронна это, конечно, хорошо. Но он не стоит загубленной сюжетной линии целого дома.
Теон
6) В продолжение истории Теона
В этом сезоне хорошо видно, как сильно просрали целостность сюжета Теона. Потому что в этом сезоне он запуганный, но в целом нормальный человек. Сильно виден контраст с полностью поехавшим персонажем с расщеплённой личностью, который отказывается от помощи своей сестры. И это создаёт ощущение “не верю”. Если б Теон был такой с четвертого сезона, проблем бы не было. Но ради “вотэтоповорота” с его “спасением” Ярой ранее, разрушили целостность персонажа. Ещё в книгах мне очень нравились его мысли про “человек должен помнить своё имя”. То, что в книгах, вероятно, и вернёт Теона на правильный путь в итоге. Тем более, есть теория, что имя Теона прошептал ему через Чардрево Бран. Но в сериале магию сильно сократили и разумеется в сериале ничего подобного сделано не было. А жаль. Очень большой был потенциал этого сюжета. Но над Теоном сценаристы продолжат издеваться далее.
Прощай, Станнис.
7) Станнис
Моя "любимая" линия, от которой я так бомбил, в своё время, что это одна из основных моиваций для меня вообще пилить эти мои мнения по экранизации.
Для начала, зададимся вопросом. Почему Станнис в сериале проиграл и погиб? Ответ сам собой просится на язык. Потому что сценаристы решили его слить. Нет другой причины. Возможно, он и умирает в книгах и может даже при схожих обстоятельствах. Но я вас уверяю, в книгах это будет обставлено совсем иначе, и логика повествования там будет присутствовать. Начнём с начала его похода. Станнис выходит на войну с Рамси. Выходит на север. Казалось бы, такой опытный полководец уже должен представлять, что именно будет его там ждать. Особенно должен быть готов к погодным условиям, ведь все прекрасно знают, каково оно на севере.
В эти моменты случается вещь, которая сразу меня смутила и бросилась в глаза. Его диалоги с дочкой. Их стало гораздо больше и они прям супер милые и ласковые. Я уже на тот момент заподозрил, что что-то с ней произойдёт, настолько эти диалоги выбивались из истории и казались немного искусственными.
Станнис выходит на север и становится лагерем. А дальше сценаристы начинают свою работу. В детстве, я играл в игру симсити. Там было несколько режимов. Я помню стандартный, это режим мэра. В нём ты управляешь поселением, строишь здания, регулируешь налоги. Но там также был режим бога, в нём можно было управлять природой. И однажды, у меня в центре города собрался митинг из-за высоких налогов, я психанул, зашёл в режим бога и зафигачил прям в центр митинга действующий вулкан. Примерно так со Станнисом поступают сценаристы. Включают режим бога и начинают ставить ему непреодолымые условия, делая так, что у него в итоге не остаётся особого выбора кроме как совершить то самое действие со своей дочкой.
Вообще, режим бога у сценаристов - это признак очень плохого текста. Я понимаю, что автор так или иначе управляет сюжетом. Но я имею в виду именно рояли в кустах, грубые изменения из ниоткуда, и искусственное подведение сюжета под эти изменения. Режим бога сценаристы используют через Рамси. Он запрашивает у отца “20 человек” и каким-то образом за кадром (!) убивает лошадей в лагере, сжигает припасы и творит непотребства. Вообще, я представляю, что наверное он это делает с голым торсом, как при сражении с Ярой Грейджой, это бы сильно не нарушило логику с.жета, ведь её там уже нет. Это полнейшая дичь.
Станнис - один из самых жёстких военачальников. Вот у него я точно не поверю, что хотя б один дозорный мог пропустить даже полёт мухи. Ведь наказание будет неминуемо, Станнис такого не простит. Но у него сразу все дозорные видимо занимались чем угодно, кроме дозора - режим бога сценаристов набирает обороты. Наутро Станнис вешает провинившихся (и что, дозорные, пинать балду того стоило?) и обнаруживает, что урон уже нанесён чудовищный. 20 человек победили всю армию. Но люди ещё есть, и надо идти дальше.
Тут внезапно (!) на севере становится холодно. По какой то причине, один из самых лучших полководцев в Вестеросе к этому не готов. И им кровь из носа нужны улучшения погоды. Ну и вариант остаётся один. Ширен Баратеон сжигают. Сцена сильная сама по себе, она шокирует, пробирает до мурашек и я до сих пор могу представить её крики. Это было ужасно. Но есть кое-что ужаснее. Это сценарий. Как ни странно, одну вещь он делает правильно. Ведь каким бы кровавым богом не был Рглор, его магия работает как и должно быть по канону.
И теперь, внимание! Станнис получает ровно то, что хотел. То есть, он сжёг дочь ради погоды - и погода стала лучше. То есть буквально, что заказывал, то и получил. Но почему-то это никого не устраивает. То есть это как прийти в кафе, заказать суп, а потом быть недовольным, что тебе принесли суп. Каков тогда был план с сожжением, мне не ясно. Рамси должен был поскользнуться и умереть? Ну так не было таких запросов от Красного Бога, только погода. То есть план говно с самого начала и я не понимаю вообще никакого смысла этой сцена кроме "шок контента".
Жена Станниса вешается. С ней тоже весьма сильная сцена была, когда она так была холодна к дочери, но именно она к ней побежала, пытаясь остановить жертвоприношение. Но было уже поздно.
Ну а у нас тем временем режим бога продолжается. Внезапно от Станниса уходят все наёмники. Это полная чушь по двум причинам. Первая - наёмники из Эссоса. То есть буквально с континента, где ещё недавно детей заживо прибивали к столбам просто чтоб остановить Дейнерис. А тут внезапно сожжение на костре девочки всех наемников очень волнует настолько, чтоб прервать свой контракт. Вторая причина бреда, собственно, сам факт разрыва контракта. Наёмник это может сделать лишь в одном случае - если это его последний наниматель и у самого наёмника есть деньги на достойную пенсию до конца жизни. Ведь нанятых воинов, которые бросили своего нанимателя прям перед боем, больше никто никогда не наймёт. Это выстрел себе в ногу. Средневековье, в том числе и фэнтезийное, не является тем местом, где ты такой “надоело наёмничество, го в кузнецы, сменю профессию на раз-два”.
То есть по факту, Станнис делал всё, что мог. Сценаристы искусственно и абсолютно дебильно, подкидывали ему непреодолимые препятствия, вынуждая сделать самый страшный поступок в его жизни. Когда у Станниса не осталось другого выбора, он этот поступок совершает. На что сценаристы тычут в него пальцем, говоря что он мразь и его надо наказать, впоследствии также искусственно продолжая подкидывать ему препятствия, приводя его к гибели. Ужасная сюжетная линия. Просто чудовищно тупая.
Я знаю, что сценаристы говорят, что идея эта от Мартина. И Станнис сожжёт свою дочь в книгах. Но, во-первых, это сам по себе сильный сюжетный ход и вопрос лишь в том, как к нему подвести и как расписать последствия. А во-вторых, я, честно говоря, сомневаюсь. Ведь в книгах Станнис уже стоит под Винтерфеллом, в то время как Мелиссандра и Ширен находятся в ночном дозоре. Так что либо Станнис битву выигрывает или как минимум спасается, либо сожжёт всё таки не он.
Лично мне очень нравится теория, что смерть Ширен потребуется для воскрешения Джона Сноу. Это даст его воскрешению очень горький привкус, что вполне в духе Мартина и очень поэтично, хоть и в весьма грустном ключе.
Послесловие.
Как ни крути, с пятого сезона очень сильно заметны изменения. В худшую сторону. В сторону упрощений сюжета, сокращений количества линий. И это даже не на фоне книг. Даже если сравнивать с прошлыми сезонами, становится видно, что пятый уже другой. Как ни странно, следующий шестой сезон, мне нравится больше. Из сезонов с пятого по восьмой, шестой мой любимый. Но это не значит, что для меня в нём нет проблем. Есть, ещё как...
Его продолжают вести по пути, который нам в книгах был показан за кадром. Актер правда отлично играет. Но что-то мне во всём этом кажется странным. Идиотская сюжетка с Ярой, которая пытается спасти своего брата. Теон, который отказывается с ней идти. Голый Рамси, раскидывающий воинов в броне.
Психика Теона и в книгах была сильно повреждена. Даже больше, чем в сериале. Но определеную способность соображать он не утратил. Да, Рамси устраивал в книге фиктивные побеги, чтоб поохотиться за жертвой. Да, Теон поэтому очень боялся бежать и никому не доверял. Но видеть свою сестру и не уходить со словами «ему меня не обмануть», говоря про Рамси… не обмануть как? Рамси договорился с его сестрой, чтоб она поучаствовала в охоте? Нашел похожего человека? Это просто не имеет никакого смысла. Можно было бы предположить что рассудок Теона совсем помутился. Но тогда из такого распада личности уже не возвращаются. Но как мы дальше знаем, Теон вполне себе вернулся. В общем, это просто типа эпичная сцена с тем самым обманом ожиданий. Но лишенная логики и здравого смысла. И просто сцена, которая чувствуется как бы не на своем месте. Лично для меня. Хотя опять же повторюсь. Актеры играют отлично. Им хочется верить и местами веришь. Но сценарий усиленно мешает. И потихоньку начинает подтачивать веру в сериал. Хотя на тот момент сериал ещё весьма на коне.
Супершпион Локк
2) Локк и вылазка Джона Сноу на север.
К 4 сезону я уже прочитал все книги и поэтому заранее уже начал обращать внимания на некоторые отхождения от книг. Во первых, сразу встал вопрос, почему персонаж Варго Хоута переименовали в Локка, ведь характер персонажа и даже внешность были вполне каноничные. Вот такие бессмысленные изменения меня всегда изумляли. Непонятно, с какой целью это было сделано. Но в 4 сезоне этому персонажу ещё и дают новую роль - вступить в ночной дозор и втереться в доверие к Джону Сноу с целью добраться до Брана и Рикона Старков. Что Локк и делает. Сразу зарекомендовав себя как крутого солдата, становится частью команды, которая идёт с Джоном мстить за Мормонта. И в самой идее вылазки Джона на север нет ничего ужасного, тем более что потом выяснилось, что это была одна из идей Мартина, которую он забросил. Но вот внедрение Локка получилось слишком быстрым, явно начинает виднеться рука сценариста, которому надо ускорить события. Ощущается это немного не к месту.
Второе в этой вылазке, что меня смущает - опять Джон Сноу был буквально в 100 метрах от Брана, но они разминулись. В книге такое происходит один раз - и это классно. Но в сериале это второй раз та же самая ситуация, а самоповторы никогда не украшают историю. Поэтому от всей этой сюжетной линии у меня очень смешанные чувства.
Возможно, лучшая актёрская игра за весь сериал.
3) Суд над Тирионом
Тут придётся ещё раз вернуться к любовной линии с Тирионом и Шаей. Суд над Тирионом отличный. Диалоги, монологи, атмосфера. Питер Динклейдж выдал, наверное, свою лучшую игру за весь сериал. Но заранее прописанная любовная линия всё портит. Потому что, прописав неимоверные чувства Шаи к Тириону, сценаристы столкнулись с проблемой - в книге ничего подобного не было, и поэтому надо как-то отдельно подвести к её предательству Тириона. Подвели весьма криво. Тирион явно пытается её спасти и отправить восвояси с кучей денег (почему сейчас, ведь ситуация была опасной и до этого - к этому тоже вопросы. И ответ на эти вопросы банальный - потому что сейчас это надо по сюжету). Но Шая весьма очевидную вещь отказывается принимать и начинает ревновать Тириона к Сансе. Притом видно, что это такими белыми нитками сшито, что от ситуации ничего кроме кринжа не испытываешь.
Если уж идти в эту сторону, могли бы реально прописать что у Тириона к Сансе рождаются чувства. Но нет, этого сделано не было. Поэтому вся история распадается.
Братская любовь (неканон-версия)
4) Спасение Тириона Джейме Ланнистером.
При первом просмотре я даже немного обрадовался, что братья расстались на хорошей ноте. Но быстро понял, что это было неправильно. А в книге как раз Мартин всё сделал как надо и это было важно для дальнейшего развития событий. В книге опять всплывает история с Тишей. Кстати, история, которую в первом сезоне таки экранизировали - Тирион канонично рассказывает её Шае и Брону. И в чём там замес. Однажды, Тирион и Джейме спасли девушку от разбойников. Тирион остался с ней караулить и утешать, а Джейме понёсся с мечом наперевес резать этих самых разбойников. Между Тирионом и этой девушкой Тишей появляются чувства и в итоге Тирион тайно на ней женится. Когда об этом узнаёт Тайвин Ланнистер, он заставляет Джейме рассказать правду - Джейме всё это подстроил, чтоб Тирион лишился девственности, а сама Тиша просто нанятая шлюха. После этого Тайвин пускает её по кругу кучи солдат и платит за каждого ей серебрянной монетой.
Последним он заставляет взять её Тириона, за него платит золотом, потому что Тирион - Ланнистер. Как Тирион вспоминает, она ушла с таким количеством монет, что едва смогла их унести. Так вот, когда Джейме выпускает Тириона, он признаётся, что первая версия истории была правдивой. Это действительно была обычная невинная девушка которая правда полюбила Тириона. Просто Тайвин Ланнистер решил, что негоже Тириону жениться на простолюдинке и заставил Джейме выдумать историю, что она нанятая шлюха. Тут важны несколько моментов. Первый - это чудовищно мрачная история, которая очень сильно влияет на Тириона и по сути является триггером того, чтоб вместо прямого пути к спасению, сделать крюк в башню Десницы и поговорить с отцом. Второй - когда Тирион в ярости посылает Джейме и рвёт с ним отношения, он высказывает всё, что думает про Серсею. “Она спала с Ланселем, Осмундом Кэттлблэком, а может и с Лунатиком, почём мне знать”. И это, в свою очередь, уже зарождает первые сомнения в самом Джейме и в итоге приведёт к тому, что когда Серсея позовёт его на помощь, тот просто сожжёт письмо и решит порвать с ней всякие отношения. Третий - это ещё куча красок к портрету Тайвина Ланнистера, который явно придаёт ему ещё большей неоднозначности. Да, он безусловно один из лучших вариантов для того, чтобы править Семью Королевствами за счёт своего ума и опыта. Но вот жестокость и абсолютно наплевательское отношение к простолюдинам даже на фоне всех остальных персонажей заставляет нас сомневаться, а действительно ли такой человек должен управлять государством. Как бы то ни было, это приводит к следующей сцене, которую я также считаю проблемной. Порвав все отношения с Джейме, Тирион говорит, что сам найдёт выход, но вместо этого заходит в башню Десницы короля...
Извиняться после убийства, конечно, вежливо. Но немного странно.
5) Убийство Шаи.
Сцена, где мы видим, что Шая спит с Тайвином в сериале выглядит по-идиотски. Это в книге она была просто шлюха, которая хотела просто продвинуться вверх насколько это возможно. Предательство Тириона и переход к Тайвину вполне себе логичен. Но в сериале она ж дико была влюблена, души не чаяла в Тирионе, отказалась от алмазов чтоб быть с ним, ревновала. После этого даёт показания против него и спит с его отцом.. это бред. Видя всё это безобразие, Тирион душит её как в книге. Но в итоге по какой-то причине тут же извиняется. Вот этого момента я вообще не понял.
6) Убийство Тайвина.
Вот в этой сцене окончательно сходятся все проблемы данных сюжетных линий. Эти проблемы прям выстреливают единовременно и от этого становится совсем грустно. Казалось бы, вроде как в общем всё снято хорошо. Но детали и нюансы просто ушли далеко в закат. Тайвин в процессе разговора с Тирионом называет Шаю шлюхой. На что Тирион предупреждает его, чтоб он это не делал. На что Тайвин удивляется. Называет ещё раз или два - и получает арбалетный болт в живот. Но прикол в том, что Тайвин правильно удивляется. Шая и есть шлюха. И Тирион это прекрасно знает. И никогда с этим фактором не спорил. Бред? Полный. А всё из-за очередных изменений по сравнению с книгой. В книге они не говорят о Шае. Тирион убил её, на тот момент окончательно поняв, что она предательница и к нему чувств никогда не испытывала. Это он достаточно нормально пережил. А говорили они о Тише. Его первой жене. Про которую, как я писал выше, ему рассказал Джейме. Тириона заставили поверить что она была шлюхой, но это была неправда. И вот Тайвин в разговоре с Тирионом, когда Тирион упоминает её, называет её шлюхой. И вот тут логично, что Тириона это триггерит. Она шлюхой не была. Она была невинной девушкой, которая пострадала из-за Тайвина. А он даже её особо не помнит и говорит как о “какой-то шлюхе”. После всего пережитого, после осознания того, что его семья сделала с его первой женой, Тирион и спускает арбалетный болт прямо в Тайвина. Это очень важная и отлично написанная сцена в книгах. И там столько всего сходится, что было написано ранее. И это хороший пример, как, начав изменять маленькие детали, сценаристы как снежный ком, запороли очень многое.
Послесловие.
К сожалению, это последний для меня хороший сезон. Несмотря на все косяки, в нём хороших моментов больше. В будущих сезонах этот баланс будет потихоньку смещаться в сторону идиотии.
Третий сезон всё также отдаляется от книги. Местами оставаясь в каноне, но местами позволяя себе всё большие вольности. При первом взгляде он не боолее отдалился от первоисточника, чем второй сезон. Но при ближнем рассмотрении, становится понятно, что допущенные изменения всё больше отдаляют нас от задумки Джорджа Мартина.
Тирион и Шая.
1) Любовная линия Тириона и Шаи
Тут пробегусь кратко, потому что эта проблема начинается в третьем сезоне (даже в конце второго), и на данном этапе такой уж проблемой не кажется. Но чудовищный результат этой линии виден в четвертом сезоне, в котором мысль и разовью.
Очередная лавстори. Тирион и Шая. В книге мы видим события из глаз Тириона. И Мартин прекрасно использует принцип ненадёжного рассказчика. То есть, Тирион в книге и правду влюблён в Шаю, постоянно думает о ней и беспокоится. И вполне возможно, думает, что она отвечает ему взаимностью. Но если тщательно посмотреть текст, ничего подобного там нет. Шая делает то, что хочет Тирион, всячески его ублажает и старается угодить. Но нигде нет никаких зацепок, что она и правда любит его. И это важно для сохранения логики будущих событий. В сериале же опять раздули какой-то мимими-шный роман между ними. И тем самым изуродовали этот сюжет в 4 сезоне. И да, я знаю что Мартин дружит с исполнительницей роли Шаи в сериале и всегда тепло о ней отзывается. К актрисе у меня вопросов нет никаких, персонажа, написанного сценаристами, она отыграла превосходно. Но вот роль её не должна быть настолько большой.
Пафос Дейнерис
2) Продолжение проблем из прошлых сезонов.
Можно суммарно подвести проблемы, которые тянутся из прошлого. Всё также прогрессирует скучный роман Роба и Талиссы. Некоторые сцены посвящаются проститутке Рос вместо того, чтоб раскрывать сюжет. Линия Дейнерис продолжает страдать от сокращения второстепенных персонажей из книг, а сама Дейнерис становится все более пафосным персонажем. Интересные линии, типа сюжета с Куэйтой, окончательно вырезаются.
Но нельзя не отметить, что, например, линия с Рамси Сноу выруливает в более каноническую сторону по сравнению со вторым сезоном и показывает события, которые в книге были за кадром. Иван Реон в роли Рамси прекрасен. Да и с Джейме в этом сезоне получилось отлично, хотя там тоже были вырезанные персонажи.
Красная свадьба
3) Красная свадьба
Нет, не поймите меня неправильно. Красная свадьба в сериале прекрасна сама по себе. Даже изменения, которые мне не приходились по душе раньше в виде Талиссы, хотя бы здесь сыграли в плюс. Сцена с ножом в живот пробирает и задает правильное настроение всему последующему действию. Поставлено все просто отлично. И наверное я не мог бы представить лучшей экранизации этой сцены. Проблема в другом. В последствиях. По моему мнению, именно красная свадьба повела шоураннеров по совсем не той дороге, по которой стоило бы идти. Ведь это был пик хайпа. Все тайно снимали реакции своих друзей и знакомых и выкладывали это в сеть. Игра престолов ещё не была настолько популярна! И Дэвид и Дэн, на мой взгляд, сделали из всего этого совершенно неправильные выводы.
Во-первых, что основной хайп рождает приём «разрушения ожиданий». С красной свадьбой именно так и вышло. Но в дальнейшем они забудут о том, что подобный приём хорош у Мартина исключительно потому, что итоговая сюжетная линия получается логичной и у этого внезапного поворота сюжета есть своя логическая цепочка и подготовительные события. А они дальше начали использовать этот прием ни к селу ни к городу. А во-вторых, шоураннеры просто решили что это в основном их успех и дальше они если что сами смогут написать как надо, и неважно, что там есть в книгах. Именно на волне славы, как мне кажется, было принято решение уходить даже уже от написанных 4-й и 5-й книг Мартина и писать свой сюжет. Решение это было катастрофическим и в итоге приведет к одному из самых разочаровывающих финалов в истории телевидения.
Послесловие.
Для меня это стало откровением, но в третьем сезоне я лично для себя обнаружил не так много огрехов. Притом многие из них конкретно для самой истории в текущий момент проблем не вызывают и окажут свои последствия лишь позже. И да, на самом деле я понял, что третий сезон я люблю. Даже больше второго. И в целом, там ещё видна попытка реально экранизировать книги. Да, с сокращениями и вырезанием сюжетных линий и персонажей. Да, с упрощениями. Но при экранизации и правда приходится идти на компромиссы. Так что в целом, третий сезон я считаю хорошим.
Забегая вперед, четвёртый сезон я также люблю. Но вот там уже гораздо больше сценарных ходов, которые даже сами по себе кажутся очень странными. Да и к тому же те проблемы, которые мягко накапливались в прошлых сезонах, начинают подходить к своей кульминации, превращая сюжет в кашу. Так что завтрашний пост про 4 сезон будет гораздо объёмней, как минимум 5 проблем я для себя насчитал.
