"Носферату" 2024-го — римейк классики от автора "Маяка" и "Ведьмы"
Отсмотрел "Носферату" Роберта Эггерса. Это, если кто вдруг не знал, римейк фильма "Носферату: Симфония ужаса" 1922 года, снятого Фридрихом Вильгельмом Мурнау. Тот фильм является первой полноценной экранизацией романа Брэма Стокера "Дракула", что дожила до наших дней. Были и более ранние, но они не сохранились. Причём, фильм снимала маленькая немецкая студия, денег на права у неё не было, поэтому героям быстренько поменяли имена (граф тут, например, Орлок, а не Дракула), перенесли действие из Англии в Германию (от чего моментом перестало быть понятно, на кой графу путешествовать по морю) и стали надеяться, что никто ничего не заметит. "Заметили" (с). Да ещё как! Режиссёр судился с вдовой писателя и проиграл, а по решению суда все копии фильма подлежали уничтожению. Однако, к счастью, на тот момент ленту уже удалось продать для проката в несколько других стран, так что десятилетия спустя копия всплыла в чьих-то архивах, с годами удалось отыскать и другие и сейчас фильм можно официально приобрести в лицензии, отреставрированный и приведённый в максимальное соответствие с задумкой Мурнау.
Кино стало, мягко говоря, культовым. Например, сгорание вампиров на солнечном свету пошло именно от этого фильма, в первоисточнике такого не было. Впоследствии выходил не один римейк, в том числе анимационная перерисовка в стиле "Ночи анимационных мертвецов", выполненная, правда — и в это трудно поверить — намного хуже, чем копия ленты Ромеро. Самые заметные работы по теме, это римейк от Вернера Херцога 1978 года выпуска и чёрная комедия "Тень вампира" 2000 года. Последнюю, кстати, настоятельно рекомендую, совершенно чудесное кино якобы о съёмках "Носферату", где Мурнау играет Джон Малкович, а вампира — Уильям Дэфо. Ну и ещё была неплохая независимая хоррор-игра "Nosferatu: The Wrath of Malachi", которую я в своё время проходил под запись. В общем, с предметом я знаком (настолько, что в незапамятные времена я оригинал 1922 года даже переводил), вампиров люблю, так что ленту Эггерса я ждал.
Режиссёр он интересный и две из трёх его работ, что я видел ("Ведьма" и "Маяк") мне понравились. В целом, не подвёл Эггерс и тут. Главное, что важно помнить: это кино-мечта, которое постановщик хотел сделать ещё с подросткового возраста, источник вдохновения и отправная точка. Ну чисто как "Кинг Конг" для Питера Джексона. Это определённых недостатков никак не отменяет, однако хорошо видно, что Роберт по-настоящему кайфовал, снимая "Носферату" и самозабвенно играясь со всеми этими образами, декорациями, костюмами и гримом. Сюжетно же кино не очень-то отступает от оригинала 20-х, лишь точечно разбавляя чуть большим погружением в тему или более сильным уклоном в сторону романа Стокера.
Впрочем, назвать историю плохой я не могу. Она уже хорошо известна и превратилась в классику, но хуже от этого всё равно не стала. И это именно тот случай, когда важно не "что", а "как". Однако, пока не отошли далеко от разных изменений, парочку Эггерс таки привнёс. Во-первых, изменил внешность вампира (классический лысик с выпирающими зубами — опять же пошёл из работы немецкого режиссёра), обо что чуть ниже. А, во-вторых, чуток полнее показал отношение к женщинам и их проблемам с психикой в конце XIX века. При этом, что важно, это не превратилось во "Все мужики мрази, а я такая сильная и сама всё могу!", режиссёр просто грамотно отразил время, в которое разворачиваются события. Оказывается, так можно, представляете? Вставлять соцкомментарий туда, где он уместен. Впрочем, не переживайте, если что, такого в фильме самым краем. Это всё ещё в первую очередь картина про борьбу с древним упырём.
Кино, кстати, вообще вопиюще неполиткорректное. Ни одного чернокожего в Германии 1838-го, ни одного азиата, славянские цыгане из глубин Трансильвании выглядят как славянские цыгане, а команда русского корабля говорит по-русски! Эвон.
Так вот, главное в ленте это визуал. И тут он просто отличный. С одной стороны Эггерс играется с современными возможностями съёмки и пост-обработки, а с другой — постоянно ловко отсылает к различным аспектам работы Мурнау, который был по сути пионером массы приёмов повествования, если я правильно понимаю. И тут всё было бы хорошо, если бы не одно "но". Монтаж и операторская работа. В целом, процентов девяносто фильма, оба-два на твёрдую пятёрку. Всё очень сочно, красиво, плавно и так далее. Некоторые переходы между сценами прямо конфетка. Но порой сцены странно отрывочны и корявы, будто обрываются раньше положенного. Из-за чего возникает странный эффект. Кино очень локальное, неторопливое и идёт больше двух часов — однако парадоксально возникает ощущение, что его люто сократили на монтаже и оно какое-то слишком короткое. Возможно личное, не настаиваю. Ну и про операторские приёмы: примерно к середине фильма сцены, где оператор уводит камеру от персонажей вправо, а потом возвращает обратно, стали уже откровенно раздражать. Очень похоже на раннего Шьямалана и это ни хрена не комплимент.
Актёрские работы тут вполне ожидаемо хороши. Что как всегда чудесный Николас Холт (который уже был под влиянием Дракулы в исполнении Николаса Кейджа совсем недавно), что Аарон Тейлор-Джонсон и Эмма Коррин в роли экранной пары (Эмма недавно ещё зажигала в третьем "Дэдпуле"), что Лили-Роуз Депп, которая выдаёт весьма убедительный перфоманс, что великолепный Уильям Дэфо, который теперь играет местного Ван Хельсинга. Однако, понятное дело, что главное блюдо в фильме — это граф Орлок. Его образ до премьеры держали в секрете, так что никто даже не знал, что выглядеть он будет уже совсем не как нечисть из 1920-х (и потом много где ещё засветившаяся, от "Участи Салема" до "Что мы делаем в тенях"). В итоге же графа сделали практически ожившим трупом Влада Цепеша, с крупным носом и густыми усами а-ля Фредди Меркьюри. Подход интересный и смотрится он в кадре очень внушительно. А уж то, как эту роль исполняет Билл Скарсгард — это вообще сплошные комплименты.
Билл и так паренёк не маленький под два метра ростом, так графа ещё и всегда снимают на спец-платформах, чтобы он казался ещё выше. Сам же актёр много занимался речью и вокалом, чтобы уметь придавать своему голосу адской силы глубину и басовитость. Во время просмотра я был уверен, что его точно обрабатывали на компьютере, однако оказалось, что (как и в случае с глазами Пеннивайза, разъезжающимися в разные стороны) Скарсгард обошёлся без сторонних инструментов. Плюс он сумел сделать необходимый графу славянский акцент внушающим и брутальным, а не комичным, что удаётся ой как не всем. Если Гэри Олдман в "Дракуле" смог, то вот у Ричарда Роксбурга в "Ван Хельсинге", увы, не вышло. Кстати, долго не мог понять, почему фильм Стивена Соммерса 2004 года на родине вызывает в основном улыбку и он там считается провалом. А когда однажды пересмотрел в оригинале — сразу стало всё ясно. Потому что кроме главного героя там у всех настолько чудовищные славянские акценты, что смотреть на это без смеха просто невозможно. Билл Скарсгард же смеха не вызывает ни в единой сцене.
Ну и просто уточню, что кино это заслуживает свой рейтинг R. Тут есть кровища и мрачность, есть обнажёнка (в кои-то веки не только мужская), а общий тон картины прям ощутимо депрессивный. Так что имейте в виду, если что.
Резюмирую. Мне понравилось. Да, после "Маяка" я ждал чуть более артхаусного подхода, сильнее перелопачивающего первоисточник, но это явно не минус фильма, что он стал ближе к рядовому зрителю. Собственно, это уже принесло свои плоды, потому что фильм неплохо показал себя в прокате, собрав больше $150 миллионов на $50 миллионов бюджета. Что после провала "Варяга" (предыдущей работы Эггерса, которую я как раз не смотрел) приятный показатель. Поклонникам жанра и занятых в проекте актёров — смотреть смело, хороший, пускай и правда мрачный, фильм.
