Улыбка «Мона Лизы». Медицинский диагноз или гениальный приём?
«Мону Лизу» Леонардо да Винчи пытались изучать врачи, психологи, искусствоведы, физиологи, современные учёные с томографами и компьютерным анализом.
Одни говорили, что у неё была мышечная асимметрия лица. Другие, что она перенесла лёгкий инсульт. Третьи, что она была беременна, и улыбка отражает её состояние. Четвёртые искали следы редких заболеваний, видели на портрете симптомы повышенного холестерина и даже паралича.
Однако, когда подходишь к самой картине в Лувре, начинаешь замечать, что улыбка меняется в зависимости от того, куда вы смотрите. Никакая болезнь не может объяснить такое явление.
Ощущение, что Леонардо заставил картину реагировать на зрителя с помощью оптической ловушки. Только в начале XXI века учёные с помощью современной техники наконец поняли, как именно она работает. Все оказалось одновременно просто и невероятно.
Что обнаружили исследователи и почему повторить трюк Леонардо до сих пор не получилось ни у одного художника?
Художник, который вскрывал покойных
Чтобы понять, в чём фокус с улыбкой, нужно узнать больше про её автора.
Леонардо да Винчи не был художником в привычном смысле. Он работал с анатомией, оптикой, инженерией, ботаникой, физикой движения воды. Живопись для него была не профессией. Она была инструментом исследования.
Он годами вскрывал человеческие тела. Не ради медицины, а ради понимания, как работает лицо. Какие мышцы поднимают уголок губ. Что происходит с кожей вокруг глаз, когда человек начинает улыбаться. Как малейшее напряжение под кожей меняет всё выражение.
Сохранились его анатомические рисунки где там видно, что он препарировал лица, отделял слои тканей, зарисовывал каждое мышечное волокно. Никто из художников до него не делал ничего подобного. Да и это было запрещено.
«Мона Лиза» - результат этого исследования.
Сфумато
Главное техническое открытие Леонардо называется красивым словом «сфумато». От итальянского sfumare - «исчезать как дым».
Он накладывал десятки тончайших слоёв краски, постепенно переходящих от света к тени. Каждый слой был почти прозрачный. Между ними проходили едва заметные градации. В результате граница между губами и кожей не нарисована. Она существует, но её нельзя ткнуть пальцем — там нет линии, на которой можно остановиться.
В области рта «Моны Лизы» это доведено до предела. Если приблизиться к картине вплотную и попытаться найти контур губ — найти его не получится.
Эта неопределённость границ и есть главный механизм улыбки.
Что происходит с глазами зрителя
Современная физиология даёт неожиданный ответ на загадку от Леонардо. И связан он с устройством человеческого зрения.
Глаз видит не равномерно. В центре поля зрения работает центральное зрение (то самое, которым мы читаем, рассматриваем детали, фокусируемся). Оно видит чётко, но плохо различает оттенки и тени. По бокам работает периферийное зрение - оно размытее, но гораздо чувствительнее к контрастам света и тени.
И вот теперь представьте, что вы смотрите на Мону Лизу.
Когда вы смотрите прямо на её губы - включается центральное зрение. Оно ищет чёткую линию, фиксирует детали. Но детали в области рта намеренно размыты Леонардо. Зрение не находит, за что зацепиться и улыбка как будто пропадает.
Стоит перевести взгляд на её глаза или на фон и теперь губы оказываются в зоне периферийного зрения. А оно гораздо лучше считывает мягкие переходы тени, которыми Леонардо моделировал уголки рта. И улыбка появляется. Становится заметной.
Получается парадокс. Когда вы пытаетесь рассмотреть улыбку - она исчезает. Когда отводите взгляд - возвращается.
Этот эффект, открытый исследователем Гарвардской медицинской школы Маргарет Ливингстон в 2000 году, объяснил то, что озадачивало зрителей пять веков. Улыбка Моны Лизы существует только тогда, когда вы на неё не смотрите.
Леонардо понял это пятьсот лет назад. Без томографов и нейробиологии. Просто наблюдением.
Брови, которых нет
Есть ещё одна деталь, которую замечают не сразу.
У «Моны Лизы» нет бровей и почти нет ресниц. Лицо абсолютно гладкое, словно выскобленное.
Долгое время это объясняли тем, что краска со временем стёрлась или картину неудачно реставрировали. Но современный анализ показал, что они изначально не были написаны.
Это сознательное решение Леонардо. И оно работает на ту же цель.
Брови - главный элемент, по которому мы считываем эмоцию. Поднятые брови - удивление. Сведённые - гнев. Поднятый внутренний край - печаль. Это считывается мгновенно, на уровне рефлекса.
Леонардо лишил «Мону Лизу» этого инструмента. Без бровей лицо становится более нейтральным и одновременно более открытым для интерпретации. Зритель не может с уверенностью сказать, что она чувствует. Она не радуется. Не грустит. Не удивляется. Она в каком-то промежуточном состоянии, которое каждый достраивает на своё усмотрение.
Пейзаж, который тоже работает
Если внимательно присмотреться, видно, что пейзаж не симметричен. Слева линия горизонта проходит выше, чем справа. Это сознательная асимметрия. Когда мы смотрим на лицо в комбинации с этим фоном, наш мозг автоматически считает левую и правую стороны лица разными и улыбка кажется ещё более изменчивой.
Кроме того, линии пейзажа: извилистые тропы, реки, гряды холмов - повторяют контуры её лица и складок одежды. Всё на картине находится в скрытом движении, словно живёт. Стабильности нет нигде.
Леонардо превратил даже фон в часть системы. Каждый элемент картины работает на одно - на эффект незавершённости, на ощущение, что перед вами не зафиксированный момент, а процесс, который продолжается.
Кража, которая сделала её мировой
Был ещё один поворот, который превратил эту картину в самую известную в мире.
В 1911 году Мону Лизу украли из Лувра. Просто сняли со стены и вынесли. Картина исчезла на два года. О ней писали все газеты. Появлялись копии, мифы, версии. Подозревали даже Пабло Пикассо.
Когда картину наконец нашли в Италии и вернули в Лувр - она была уже не просто шедевром. Она была легендой.
С этого момента улыбка Моны Лизы перестала принадлежать только живописи. Она стала культурным феноменом. Каждое поколение находит в ней что-то своё.
Леонардо работал над этой картиной около пятнадцати лет. Возможно, дольше. Брал её с собой в путешествия, постоянно дорабатывал, считал незавершённой до самой смерти.
---
А какие эмоции вы видите в её улыбке?
Подписывайтесь на мой канал в Дзене, там много интересных статей про искусство.