может конечно) и свет тут не при чем. Вы рассуждаете логично с точки зрения физика, но неправильно с точки зрения художника. Живопись - она на самом деле с реальностью вообще ничего общего не имеет)
Тональная перспектива — понятие техники живописи. Тональная перспектива — это изменение в цвете и тоне предмета, изменение его контрастных характеристик в сторону уменьшения, приглушения при удалении вглубь пространства. Принципы тональной перспективы первым обосновал Леонардо да Винчи.
Батарею, возможно "охлаждать" необязательно, но сделайте ее цвет - светлее, но положите более густую тень. Кстати можно сделать желтый на фоне - более холодным в соответствии с тональной перспективой, а голову - оставить, но как я сказал, подчеркните геометрию. В живописи множество интереснейших деталей и приемов, не понимаемых зрителем-профаном рационально, но чувствуемых интуитивно, когда он принимает решение нравится ему картина или нет.
Тональная перспектива — понятие техники живописи. Тональная перспектива — это изменение в цвете и тоне предмета, изменение его контрастных характеристик в сторону уменьшения, приглушения при удалении вглубь пространства. Принципы тональной перспективы первым обосновал Леонардо да Винчи.
Батарею, возможно "охлаждать" необязательно, но сделайте ее цвет - светлее, но положите более густую тень. Кстати можно сделать желтый на фоне - более холодным в соответствии с тональной перспективой, а голову - оставить, но как я сказал, подчеркните геометрию. В живописи множество интереснейших деталей и приемов, не понимаемых зрителем-профаном рационально, но чувствуемых интуитивно, когда он принимает решение нравится ему картина или нет.
раскрыть ветку (1)
Насколько я помню это свето-воздушной перспективой называется (ну либо называлось в старых советских учебниках Сейчас может и поменялось название) По поводу зрителей-профанов - здесь вообще угадать сложно. Вот например Мунк и Вангог - их работы ведь по сложности - на довольно слабом уровне, а людям нравятся. И тот же Жан Леон Джером - один из первых гипер-реалистов - его мало кто помнит, хотя он писал маслом почти как фотоаппарат
показать ответы
Автор, неплохо
Но есть одна недоработка
Полотно смотрится "сплошным". Это нехорошо, нужно подчеркнуть главное, вы же не орнамент рисуете.
Голову необходимо "усилить". Подчеркните геометрию ее форм, причем я бы посоветовал для этого зеленоватые рефлексы. Но тут надо экспериментировать. Главное - не ровно тем же теплым желтком. А то у вас его и за окном полно.
Батарею стоит "охладить". Постарайтесь охладить ее общин тон и затемните сильнее, она у вас ярковата, так центр композиции заиграет сильнее.
А так все хорошо. Композиция отличная, палитра чудесно-мрачная. Удачи в работе.
Но есть одна недоработка
Полотно смотрится "сплошным". Это нехорошо, нужно подчеркнуть главное, вы же не орнамент рисуете.
Голову необходимо "усилить". Подчеркните геометрию ее форм, причем я бы посоветовал для этого зеленоватые рефлексы. Но тут надо экспериментировать. Главное - не ровно тем же теплым желтком. А то у вас его и за окном полно.
Батарею стоит "охладить". Постарайтесь охладить ее общин тон и затемните сильнее, она у вас ярковата, так центр композиции заиграет сильнее.
А так все хорошо. Композиция отличная, палитра чудесно-мрачная. Удачи в работе.
раскрыть ветку (1)
Да, понятна критика. Я ждал ее, глядя на то какая картина получилась на фото. Но здесь дело как раз таки в фото. Не знаю почему, но фотоаппараты меняют много чего в оттенках. По поводу холодных и теплых - если так сделать, как вы сказали - то может быть вычленение. Ведь источник света то один! Если один источник света то картина не может быть и теплой и холодной одновременно ....хотя здесь опять же надо экспериментировать
показать ответы
