Грешники
Что: Грешники / Sinners
Жанр: ужасы
Когда: 16 апреля, 2025 г.
Сколько: 2 часа 17 мин.
Риверданс против братьев Блюз
Начало 30-х годов. Чернокожие братья Элайджа и Элиас возвращаются после нескольких лет отсутствия из Чикаго в родной город Кларксдейл, штат Миссисипи. Известные в народе под кличками Дым и Пепел, соответственно, братья не только прошли вместе Первую Мировую, но и успели поработать (а также кинуть) ирландскую ОПГ и итальянскую мафию, как только с трона криминального мира сошёл Аль Капоне. Пока ирландцы с итальянцами точат друг на друга ножи, подозревая в кидке друг друга, Дым и Пепел собираются быстренько инвестировать навар и получить с него дивиденды. Для этого они покупают у белых лесопилку на юге и собираются её обустроить под музыкальный клуб-забегаловку для местных негров (так называемый "джук-джойнт"). И, вроде как, всё идёт по накатанной, но внезапно в бизнес-план вносят коррективы ирландцы-вампиры.
Постановщик Райан Куглер, застрявший на десять лет в двух блокбастерных сериях фильмов, "Криде" и "Чёрной пантере", решил-таки вырваться из марвелоско-франчайзного ада и выпустить ради интереса что-то оригинальное. Не в плане идеи, конечно, а в плане отсутствия привязки к известным брэндам. Результат для Куглера получился ожидаемым - у мужчины, согласно мнению американских критиков и американских же зрителей, получается теперь не только в спортивную драму и комиксовый боевик, но и в ужастики. "Грешники" собрали как нестыдную кассу, так и оценки на всяких метакритиках. Но заслуживает ли таких дифирамбов последний на данный момент проект Куглера?
Начнём с очевидного. Лично мне этот фильм больше нравился, когда он назывался "От заката до рассвета" (извините, что использую шутку из своего же мнения к криминальной комедии "Братья" с Бролиным). Куглер, правда, особо и не скрывает источники вдохновения: упомянутый фильм Тарантино/Родригеса, "Факультет" того же Родригеса, а также эпизод "Последние похороны Джеффа Миртлбэнка" из оригинальной "Сумеречной зоны" Рода Серлинга. Ну а что касается литературы, то тут, конечно, без Стивена Кинга не могло обойтись - торчат уши "Салемова удела".
Делает ли это "Грешников" плохими? Абсолютно нет. Несмотря на знакомые тропы и чуть ли не дословное цитирование, у Куглера получилась весьма самобытная картина. Она, безусловно, покоряет своей эстетикой, визуальной и звуковой. Великолепно передан период Великой Депрессии в антураже южного штата. Видеоряд превосходный - в этом, в том числе, помогает режиссёрская находка с расширением соотношения сторон к ультраширокому. Каждый раз, когда картинка растягивается, жди чего-нибудь эпичного: будь то музыкальный номер или экшен. Кстати, с IMAX-камерами Куглеру помогал разбираться Кристофер Нолан.
Завораживающий блюзовый (и не только) саундтрек от Людвига Горанссона, двукратного обладателя Оскара, заслуживает, на мой взгляд, статуэтку - как минимум очередной номинации композитора я удивлён не буду. Опять же, Горанссон и с Куглером успел поработать до этого дважды, и с Ноланом также дважды (и "Одиссея" на подходе). С обоими получил по Оскару.
В общем, если брать удовольствие, которое получают уши и глаза во время просмотра, то, да - это очень крутой, дорогой фильм. Одна только сцена разрыва "ткани" между мирами живых и мёртвых, прошлым, настоящим и будущим чего стоит.
Актёры тоже все на своих местах. Майкл Би Джордан ("Крид", "Чёрная пантера") абсолютно не стыдно воплотил сразу два образа на экранах. Можете бросаться в меня камнями, но, скажем, лучше Тома Харди в криминальной драме "Легенда", у которого там нормально получилось изобразить только одного из близнецов, а второй вышел карикатурным. Тут такого не наблюдается. Джордан вытянул обоих. Вы будете смеяться, да-да, но и здесь Нолан помог Куглеру, рассказывая о своём опыте над "Престижем" и "Доводом", где ему приходилось тоже одного актёра дважды в кадр вставлять. Приятно опять же посмотреть на повзрослевшую и похорошевшую Хейли Стайнфелд, которая ещё со времён "Железной хватки" приковывает внимание. Впрочем, на мой взгляд, здесь её маловато по факту. Ну и прям на все деньги выступил главный местный упырь - вампир Реммик из Ирландии, сбежавший от индейцев племени чокто. Я весь фильм присматривался к парню, пытаясь вспомнить, кто так зажигает всю дорогу. А потом как осенило - это ж Джек О’Коннелл из второго поколения "Молокососов". Эх, время летит... Да и новичок Майлз Кэйтон в роли гитариста, двоюродного брата главных героев, для дебютанта не разочаровал - и спел, и сыграл (во всех смыслах) добротно.
С точки зрения сюжета, ну, наверное, при желании можно тут приплести культурную апроприацию и вампиризм как метафору рабовладельческого уклада, но Куглер это хотя бы сделал аккуратно и не так вызывающе (по крайней мере многие события обусловлены временем действия), как его товарищ по фабрике грёз и цвету кожи Джордан Пил в триллере "Прочь". Куглер таки старается более-менее держать баланс между ух какими плохими белыми, ух какими нейтральными азиатами и ух какими крутыми чёрными. Так что, в отличие от тех же фильмов Пила, я тут какой-то откровенной повестки не увидел. Зато увидел другое.
Картина шикарно смотрится в первой половине, когда братья собирают дрим-тим для открытия забегаловки. Тут - повторюсь - и атмосфера, и отличное знакомство с интересными персонажами, и с бытом. Драма работает как часы. Но вот когда вампиры решают устроить судную ночь любителям выпивки и музыки, как будто бы Куглер слегка теряется. А ведь, по идее, зритель пришёл как раз посмотреть вурдалакский риверданс против братьев блюз. Например, можно было ожидать массовой бойни в джук-джойнте. Очевидно, Куглер решил тут не следовать точь-в-точь за "От заката до рассвета" и просто выпускает массовку. Лично моему разочарованию в этот момент не было предела. Но это ладно - массовку чуть позже возвращают, как надо. Проблема в другом. Внутри заведения остаётся вот этот костяк персонажей, которых собирали первую половину фильма и, очевидно, просто так их не убьёшь. Ладно, одного лишнего персонажа нашли на полу - и смешно/драматично это обыграли. Но потом начинается нечто (кстати, есть неплохая цитата и на "Нечто" с проверкой чесноком на вампиризм). Таких откровенных ляпов я давно не видел. Минимум дважды в схватке ближе к концу убивали каких-то левых необращённых в нечисть негров, которых НИКАК не обозначили до этого. Т.е. кого-то убивают, ты думаешь "Ну, похож, на того-то из главных героев", но нет - из персонажей с именами все на месте. Тогда почему они проверку чесноком не проходили?! В этом плане творится какой-то трэш и невнимательность со стороны авторов. Ну и кстати. Основных персонажей выводят тоже как-то быстро и не особо интересно. Вообще не коррелирует с тем, как их вводили. Почему-то у Тарантино с Родригесом тридцать лет назад получилось и кровавую бойню зрелищную устроить посреди фильма, не убив при этом основных персонажей, и затем равномерно их выводить, а тут что-то не сходится никак. Очень жаль. Хотя спецэффекты хорошие - вампиры красиво горят (с огнём вообще частенько беда в фильмах, тут приятное исключение).
Можно также похвалить Куглера за то, что дал достаточно намёков на предысторию событий, но не стал разжёвывать всё до малейших деталей. Например, любопытная привязка ирландца-вампира к индейцам племени чокто, которая вполне себе исторична. Чокто помогали гуманитаркой ирландцам во время голода на острове. Так что, существуй вампиры на самом деле, их пути конкретно с этим племенем могли пересечься.
В общем, шедевр ли это, каким его выставляет пресса? Нет. Но у Куглера получилось очень красивое атмосферное кино, которое интригует в первой половине и слегка разочаровывает во второй. Как по мне, тут бы и обычной криминальной драмы хватило, но и с вампирами неплохо, особенно когда в дело вступает Джек О’Коннелл с ирландскими песнями и плясками. Для первой попытки на поприще непривычного для постановщика жанра сойдёт.
Рейтинг: 7 братьев Гекко из 10