Долго скрываемая деталь в картине Вермеера раскрыта⁠⁠

Выставка Яна Вермеера в Рейксмюсеуме в 2023 году стала безусловным триумфом. Кураторы называли её «выставкой жизни», и это не было преувеличением: в Амстердам привезли 28 из 34 сохранившихся картин мастера. Экспозиция побила рекорды посещаемости в истории музея — 650 000 зрителей, а ещё миллион увидел её онлайн-версию.

Собрав работы из собраний по всему миру, музей также воспользовался случаем объединить экспертов и провести новые исследования к 350-летию со дня смерти художника. Результатом стал проект Closer to Vermeer — 400-страничный фолиант, где представлены открытия, сделанные с помощью современных технологий визуализации, а также новые биографические данные, извлечённые из архивных документов XVII века. В книге, написанной в «одновременно научном и доступном» стиле, исследуется творческий метод Вермеера, использование оптических приборов, тщательно выстроенные интерьеры и эволюция восприятия его наследия.

Исследователи выяснили, что перфекционист Вермеер вносил изменения — иногда едва заметные, иногда радикальные — в 30 своих работ.

Яркий пример — «Маленькая улица» (1658–59), изображающая тихий уголок его родного Делфта. На полотне запечатлён спокойный послеобеденный момент: зритель заглядывает в приоткрытую дверь дома, где женщина занята рукоделием, а на улице двое детей играют на вымощенной плиткой мостовой. Однако изначально дверь была закрыта, детей не было, а женщина сидела у входа в переулок.

Стереомикроскоп показал, что под фигурой женщины сохранился слой краски, аналогичный зелёному пигменту ставень, — значит, она была написана поверх закрытой двери. Дети и красная ставня справа появились позже, последнюю авторы исследования назвали «послесловием».

«Буквально открыв дверь, Вермеер сделал сцену доступной зрителю», — отметил глава отдела изящных искусств Рейксмюсеума. Эти и другие открытия рисуют образ художника, неустанно стремившегося к совершенству.

Среди иных изменений — исчезнувшие держатель кувшина и корзина для угля в «Молочнице» (1657–58), упразднённый колчан со стрелами в «Диане и нимфах» (1653–54) и удалённые пёстрые перья на шляпе офицера в «Офицере и смеющейся девушке» (1657).

Архивные изыскания также подтвердили, что Вермеер управлял имением семьи своей жены Тинс-Болнес в Ауд-Бейерланде (ныне — запад Нидерландов), а его главной покровительницей была не муж, а супруга Питера ван Рёйвена — Мария де Кнейт. Она жила по соседству с Яном Вермеером в детстве, а позже владела более чем половиной его работ, включая «Девушку с жемчужной серёжкой» (1665).