Собственно, после качественной экспозиции + представления действующих лиц, начинается основной "конфликт" этого фильма.

К дону Корлеоне, приходит с предложением, товарищ Солоццо, из братской Турции, по рекомендации уважаемых товарищей - Тоталья ( точнее по рекомендации товарищей Барзини, но в приличном обществе, о таком не говорят).

Партайгеноссе Солоццо, предлагает следующее. Его команда отвечает за производство и поставку наркотиков в США, сбыт на месте организуют братский коллектив Тоталья/Барзини, а от Вито Корлеоне и его организации нужно финансирование + прикрытие со стороны купленных политиков/судей/полицейских.

Обратите внимание, что до этого, в фильме, заранее показали ( как бы между делом) что у Крестного Отца есть связи в правительстве ( на свадьбу дочери должен был приехать конгрессмен, беседуя с Джеком Вольфом, Том Хейген упоминает, что мафия может помочь с профсоюзами и т. д. ).

План Солоццо - травить людей и получать за это деньги, выглядит отлично. Но увы...

Вито Корлеоне, отказывается принимать участие, в этой милой затее. Мотивирует он это тем, что наркотики - дело грязное и опасное, не все политики его поддержат, начнутся зверства полиции, в общем большой риск. Вкратце - деду не хочется движухи...

Показано это все отлично, Коппола не злоупотребляет крупными планами, дает зрителю оценить не только отыгрыш актера ведущего диалог, но и молчаливую реакцию на его действия со стороны других персонажей. При этом, как раз некоторая экспрессивность итальянцев, позволяет режиссеру очень четко раскрыть для зрителей "ошибку" Санни Корлеоне и продемонстрировать, что это заметил как Солоццо, так и вся команда Крестного...

И опять же, вот она нормальная экранизация + качественная работа сценариста. Джек Вольц отказал мафии

И начинается война мафиозных кланов. Благородная честная война, ради денег и наживы. Разумеется, обе стороны "только защищаются". Вообще, в фильме прям классно показано, какие все эти преступники омерзительные лицимеры. Отдельное за это спасибо создателям.

Квинтесенция, это конечно, прекрасно снятая и сыгранная сцена "мирных переговоров", по итогам разборок.

Шикарнейший текст. "Мы готовы оплатить Дону Корлеоне его услуги, мы же не коммунисты!"

Проследим, чтобы наркотики не продавали возле школ, это позор. Будем продавать их неграм "они все равно не люди" ( такой искренний расизм, даже на пикабу не очень часто встречается)

И как же шикарно режиссер работает с актерами.

При этом, в фильме присутствует и романтика и даже некий юмор

Моя любимая юморная сцена в этом фильме, это данный эпизод. Сначала показывают гуляющих Майкла и Апполонию, в моей голове рождается вопрос : "Это что их одних отпустили?"

После чего в кадр входит десяток родственников плюс охрана ( вот такое у ТС чувство юмора).

Потрясающе сделана и условно "финальная" сцена общения Вито Корлеоне с Майклом. Он и пытается извиниться перед сыном, из которого, по итогу, вышла конченная мразь и убийца, при этом, пытаясь сохранить какое то достоинство, оправдывает себя и свои действия, заботой о семье... Тут отлично удалось показать персонажа, который думает одно, говорит другое, при этом, еще и показано, что в реальности все несколько иначе

Качество экранизации, отражается еще и в том, что все основные сюжетные линии персонажей, получили свое развитие и завершение.

Как пример - Тессио ( один из капо / капитанов семьи Корлеоне). Он появляется всего в нескольких сценах, но это крайне выразительные появления

Считая, что у семьи Корлеоне нет более шансов на победу, Тессио хочет отделиться, создать свою организацию. Когда Вито это запрещает, предлагая довериться Майклу, он ожидает смерти Крестного Отца.

Далее Тессио передает Майклу Корлеоне предложение о встрече, обещая обеспечить безопасность. Это означает, что он предатель.

И даже когда он просит о помощи Тома Хейгена "снять с крючка в память о старых временах" это просто слабость обреченного. Не убить его не могут, это будет воспринято как слабость. А если Хейген вступиться, то и с ним может быть покончено. Такова логика работы ОПГ.

Нельзя не отметить и то, как замечательно играют родственники Копполы. Дочь его, просто молодец. Так убедительно сыграть младенца не каждый сумеет. Но ей удалось.

Во всяких списках лучших фильмов, Годфазер, регулярно встречается на весьма высоких позициях. Американский институт киноискусства (The American Film Institute, AFI), в двух своих рейтингах ставил его на третье и второе место ( на первом, почему то Гражданин Кэйн, который я вообще не могу никак досмотреть, уж очень мне сие кино не нравится)

Плюс к тому, КО, весьма успешное, в комерческом плане кино. А еще это отличная экранизация. Этот момент, также интересен, так как в дальнейшем, есть у меня мысль, разобрать одну успешную, хорошо принятую зрителями и критиками "экранизацию", которая является, буквально образцом плохо снятого кино.

В основе хорошего, качественного кино - хороший сценарий, позволяющий рассказать историю, создать интересные образы на экране и т. д. В случае экранизации, есть плюсы, имеется готовая история ( нередко, хорошо принятая читателем, а это фан база, зрители, деньги, слава). Но есть и минусы. Экранизировать некоторые литературные труды, сложно, всем не угодишь, литература и кино, это разные области искусства с разными техническими средствами, для воздействия на потребителя готовой продукции.

Роман Марио Пьезо - Крестный Отец, в этом плане, далеко не худшая, для экранизации вещь. Мастер и Маргарита, Булгакова, как по мне, значительно сложнее. Тот же Толкин, также очень непрост, ибо повествование весьма плотное, почти любое изменение первоисточника, требует очень грамотного труда сценариста, так как влечет за собой переработку связанных с этим элементом сцен.

В КО, же есть, детали, которые можно, без особых проблем выкинуть и сократить. Глубина произведения, слегка пострадает, но ничего критичного.

Начинается фильм с того, что владелец похоронного бюро , некий Бонасера, приходит за помощью, к лидеру местной этнической организованной преступной группы. По традиции, тот "не может отказать" в день свадьбы своей дочери.

Тут режиссер, сходу начинает играть с "контрастом". Это такой прием в кинематографе, который позволяет за счет противопоставления ярких, светлых радостных сцен, фона, образов персонажей и т. д., подчеркнуть определенные моменты, вызывая у зрителя эмоциональный отклик

Наглядный пример, фильм "Сикарио", от Вильнева

В Крестном Отце , такие контрасты еще будут, в частности, пока Дон Корлеоне, вершит свои дела в темном кабинете, на свежем воздухе, веселятся гости, приглашенные на свадьбу

Вернемся к открывающей сцене. Тут, сходу, надо оценить работу сценариста. Дело в том, что Бонасера, приходит просить о "справедливости". Его дочь, честную итальянку, пытались изнасиловать два "коренных" американца ( не индейцы, а понаехавшие, несколько раньше). Когда она дала отпор, ее жестоко избили. Поскольку преступники были из приличных семей, судья дал им условный срок, что серьезно оскорбило чувства страдающего отца.

Это, интересный сценарный ход. Понятно, что скорее всего, в твоей стране, дорогой читатель, такие страшные вещи, как этническая преступность, коррупция и несправедливый суд, это что то фантастическое. Все это осталось далеко в прошлом и совершенно никакого отношения к реальности не имеет. Тем не менее, придется слегка напрячься и представить, что такое, все таки возможно, где то когда то имело место быть.

Допустим, что Бонасера бы пришел просить не за дочь, а за сына, который сам напал на американку ( носила слишком короткую юбку), избил за отказ вступить в интимную связь и от Дона Корлеоне требовалось бы запугать родню пострадавшей + дать взятку судье. Какое бы отношение тогда было у зрителя к персонажам ? Тут я , конечно, сгустил краски, но почему бы и нет.

Бонасера просит ( без уважения), Вито Корлеоне, отказывается. Это правильный ход, со стороны криминального авторитета. Он знает, что Бонасера загнан в угол. Знает, что он пойдет на все. Знает, что сможет его сломать. Владелец похоронного бюро, долгие годы старался держаться в стороне от ОПГ Корлеоне ( в дальнейшем, очень наглядно будет показано почему). Он вел законопослушный образ жизни, воспитывал дочь как "американку". Над этими его принципами, спокойно издевается Крестный Отец, показывая свое превосходство.

Только после того, как Бонасера забывает о всякой гордости, ему "идут на встречу", при этом Вито, грамотно ведет беседу, напоминая о связи между семьями, рассказывая сказочки о дружбе, изображая сострадание. Он последовательно строит беседу так, чтобы его позиция была выигрышной, где он вынужден оказать столь важную услугу, человеку, который "оскорблял его " своим желанием жить в отрыве от "своих".

В этом моменте, увы, не вполне очевиден тот факт, что любая этническая ОПГ, сначала развивается и процветает, за счет грабежа и насилия над своими земляками. И только потом выходит на интернациональный уровень. Под ласковые слова о том, что "мы вместе" , рассказы про "одна семья", и всякие бредни о дружбе, человека заставляют работать на хозяев "нашего дела".

С другой стороны, Корлеоне отлично понимает, что "своим" все таки надо "помогать" для укрепления своего бизнеса.

Эта сцена примечательна еще и тем, что она будет идти через весь фильм, в разных вариациях.

Бонасеру сломали об колено и он сделал то, от чего пытался убежать всю свою жизнь. Далее также сломают кинопродюссера ( голова лошадки), который не хотел принимать предложение, а потом, принял.

Что иронично, также сломают самого Вито Корлеоне, который сначала отказался участвовать в торговле наркотиками, по итогу его едва не убили, один сын погиб, другой стал преступником и включиться в наркоторговлю, пришлось.

Это, как раз, мастерство сценариста = качество сценария. Актерам есть что играть, оператору что снимать. Мастерство режиссера - постановка сцены, грамотное чередование общих и крупных планов, использование контрастности. Ну и мастерство актеров, как итог работы съемочной группы.

При этом вопросы коррупции, несправедливости правосудия, этническая преступность, вчерашних эммигрантов, это то, что, конечно, совершенно не волнует современного зрителя ( такое уж у нас сытое, законопослушное общество), но было весьма близко американцам, того времени.

Продолжение следует ...

Мама рассказывала, что с 6–7 лет она с младшей сестрой таскали вязанки с сеном, 14-летний Юрий и 10-летний Виктор накашивали на всю скотину, а ее было немало: корова, пара поросят, куры, гуси, утки, индюки. К октябрю все погреба были заполнены картофелем, свеклой, морковью, а банок с различным вареньем и компотами было просто бесчисленное множество. Мне особо нравился брусничный морс, он хранился в подполе дома, и когда бабушка доставала трехлитровую банку — это значило, что скоро Новый год.

Мне особо запомнился один совместный поход в лес с моим крестным. Это было в августе, и, готовясь к очередной вылазке, дядя Витя неожиданно сказал, чтобы я взял с собой эмалированное ведро. Когда мы отъезжали на велосипедах от дома, соседи окликнули: «Ну что, за белыми и лисичками?». Крестный посмотрел в их сторону, но ничего не ответил. Мы ехали довольно долго вдоль узкоколейки и повернули на знакомую тропинку через Дубовое, за охотничьей заимкой проехали около километра вдоль леса и, оставив свой транспорт под ветвями огромного дуба, отправились в самую чащу к лесным прудам. Сыроежки и волнушки были повсюду, но крестный просто проходил мимо, не обращая на них никакого внимания, как будто направлялся к тайному месту с сокровищами. Через 15–20 минут интенсивного движения перед нами открылся густой черничник, и ягоды было настолько много, и она была такой крупной и зрелой, что казалась какой-то неестественной. Дядя Витя выдохнул и произнес, что успели вовремя и что еще бы день, и вся ягода бы опала.

Ведро черники в августе — это просто чудная находка и неимоверно выгодная коммерческая сделка для тещи дяди Вити, тети Вали (она возила клиентам в Москву дары леса и, когда узнала про чернику, сказала, что у нее есть, кто ее сейчас купит всю сразу дорого).

Мне за труды был, как всегда, обещан презент в виде связки бананов. Бабушка, узнав про данную сделку, выразила свое недовольство этим видом коммерции и сказала, что было бы лучше, если бы все поели свежих ягод и сделали пятиминутку и варенье.

Вспоминается мне до сих пор то ведро черники в августе. Крестный несколько лет назад отошел в вечность, а в моей памяти до сих пор живет та тропа, огромный дуб, грибы и тот лес, кормивший людей, живших в заботе и в радости.

Григорий Прядко - Крёстный отец, часть вторая: Путешествие Вито Андолини
https://oper.ru/news/read.php?t=1051628081

Григорий Прядко ВКонтакте: https://vk.com/greg24051978

Крёстный отец, часть вторая: Путешествие Вито Андолини: https://oper.ru/video/view.php?t=8056
Крёстный отец, часть вторая: продолжение шедевра, подбор съёмочной группы: https://oper.ru/video/view.php?t=7550
Об автомобилях в "Крёстном отце": https://oper.ru/video/view.php?t=6782
Крёстный отец: становление нового дона Корлеоне: https://oper.ru/video/view.php?t=6153
Крестный отец: Майкл в Лас-Вегасе и похороны дона Вито: https://oper.ru/video/view.php?t=6097
Крёстный отец: от сходки боссов до смерти старого дона: https://oper.ru/video/view.php?t=6033
Крёстный отец: От свадьбы до взрыва. Женская доля в мафии: https://oper.ru/video/view.php?t=5992
Крёстный отец: Майкл на Сицилии: https://oper.ru/video/view.php?t=5976
Крёстный отец: Майкл Корлеоне вступает в игру: https://oper.ru/video/view.php?t=5878
Крёстный отец: дон Корлеоне против Солоццо: https://oper.ru/video/view.php?t=5761
Крёстный отец: профсоюзы, мафия и Голливуд: https://oper.ru/video/view.php?t=5698
Крёстный отец: люди чести, свадьба, Фрэнк Синатра: https://oper.ru/video/view.php?t=5638
Про фильм "Крёстный отец": https://oper.ru/video/view.php?t=5556

Аудиоверсия: https://oper.ru/video/getaudio/godfather2part2.mp3

Плейлист: https://vk.com/video/playlist/-3156562_55972877