Открыл «Живую ярость» — многие хвалили. Хрупкая безоружная азиатка идёт в вольную борьбу с двумя бугаями сразу (как можно иначе — см. «Юля Пчелкина с баллончиком против гопников»). Злодей нашего времени ходит в помещении с луком — ибо :). Помощники злодея берут главного героя «на поруки» и носят, даже не думая бить по кумполу :) Герой устраивает ДТП грузовику с похищенной дочкой внутри. Злодеи, получив люлей вдвоем, тут же нападают по одному :) Дальше, простите, я бросил :).

Помните, «тупые боевики 80х» ругают — там неуязвимый одиночка выносит  толпу из пулемета?

Джон Уик убивал еще больше — причем из пистолета, и прикрываясь пиджаком чуть ли не от танков :)

Пока злодеи поодиночке вежливо идут в рукопашную — с героем, который легендарен, что убивает и карандашом.

"И этот еще из лучших!"

Вроде бы в 80х умели сюжетно объяснить, как безоружная официантка вынесла киборга-убийцу? И как босой Брюс Уиллис смог перебить дюжину автоматчиков с ракетами.

Причём даже Шварц, Рэмбо и Брюс Ли были уязвимы, и могли проиграть.

Был юмор, отличный. Были и ляпы — но их умело маскировали :) И что мы имеем сейчас?

Причем в японско-гонконгской «Живой ярости» хотя бы старались показать отношения в семье, предысторию и прочее :) В Голливуде — все чаще манекены вместо людей.

И это не так уж страшно :) - но почти каждый новый боевик всерьез сравнивают то с "Рэмбо", то с "Хищником".

Как думаете - ждет ли нас что-то хорошее от Голливуда? Наши и китайцы могут, видел, знаю.

Фильм «Разрушитель» (1993) - это бодрый фантастический боевик родом из девяностых. Несмотря на солидный возраст картины, она отлично смотрится и сегодня, вызывая массу тёплых ностальгических чувств.

Сюжет картины для своего времени был по-настоящему смелым и оригинальным. Авторам удалось гармонично совместить динамичный боевик, отличную комедию, любовную линию и всё это в антураже постапокалипсиса.

Обилие мелочей заставляет верить в происходящее на экране: уникальный дизайн одежды граждан, летающие аппараты, автомобили строго определённых цветов. Конечно, сейчас некоторые элементы дизайна выглядят наивно: угловатые формы техники и мониторы с зернистым, почти пиксельным изображением. Но в 1993 году люди просто физически не могли предугадать современные технологии, и сегодня эти детали дарят приятное чувство ностальгии, напоминая старую компьютерную игру. А пресловутая загадка «трёх ракушек» в туалете до сих пор остаётся одной из самых узнаваемых фишек поп-культуры.

В главных ролях актеры, имена которых и сейчас у всех на слуху:

Вот только Сильвестер Сталлоне к тому моменту уже был мировой суперзвездой, «итальянским жеребцом» и культовым бодибилдером, то для его коллег по площадке этот фильм стал мощнейшим карьерным трамплином.

Уэсли Снайпс - знакомый широкой аудитории как беспощадный истребитель вампиров Блэйд - предстаёт здесь в роли главного безумного злодея Саймона Феникса. Создатели фильма гениально сыграли на визуальных контрастах персонажей: персонаж Сталлоне носит строгую тёмную униформу и чёрные волосы, в то время как персонаж Снайпса выделяется максимально броско - ярко-оранжевая майка, выбеленные волосы и контрастирующий цвет кожи.

Сандра Буллок - зрители, смотревшие картину на видеомагнитофонах в детстве, вряд ли запомнили тогда её имя, зато сейчас её знают все. Она великолепно сыграла слегка легкомысленную, очень добрую, открытую и любознательную женщину-полицейского.

Несмотря на то что «Разрушитель» позиционируется как фантастический боевик с элементами комедии, фильм перенасыщен насилием, что было визитной карточкой кинематографа той эпохи. Саймон Феникс безжалостно убивает людей направо и налево, не испытывая ни малейших внутренних переживаний. Однако жестокость здесь подана «бережно» по сравнению с современными хоррорами: на экране нет обилия крови или вываленных внутренностей. Противника подстрелили - он картинно упал, и лишь спустя время под ним начинает аккуратно скапливаться символическая красная лужица.

Особого внимания заслуживает скрытый конфликт мировоззрений, заложенный в сюжет. Фильм показывает нам стерильное будущее Сан-Анджелеса, где запрещены любые проявления вредного или асоциального поведения: ругательства, вредная пища, сигареты, физический контакт и негативные эмоции. Однако картина явно доносит совсем другой посыл: такая жизнь невероятно скучна.

Главный герой в исполнении Сталлоне олицетворяет собой торжество старой школы - он матерится на специальный аппарат, выписывающий штрафы за сквернословие, ест жирное мясо (даже если это котлета из крысы) и исповедует философию «живи здесь и сейчас». А комичные сцены, где жители будущего в экстазе слушают по радио глупые рекламные джинглы прошлых лет, уморительно высмеивают общество потребления.

Несмотря на великолепный концепт, «Разрушитель» не смог стать абсолютным кассовым триумфатором 1993 года. Причина кроется в жесточайшей конкуренции: в этот же период на экраны вышла монументальная драма Стивена Спилберга «Список Шиндлера», забравшая всё внимание критиков и зрителей. В результате «Разрушитель» довольствовался относительно скромными достижениями:

• номинацией на премию «Золотая малина» за худшую женскую роль второго плана (Сандра Буллок);

• номинацией на лучшего злодея (Уэсли Снайпс) на MTV Movie Awards.

Тем не менее «Разрушитель» - это безоговорочная классика, обязательная к просмотру всем любителям качественной фантастики старой школы!

Глючит встроенный плеер ВК? Прямая ССЫЛКА

Статья посвящена студии Carolco Pictures, которая в 1980–1990-х годах превратилась из небольшой независимой компании в крупнейшего производителя голливудских блокбастеров, а затем столь же стремительно исчезла.

Студия была создана 30 марта 1976 года, название «Carolco» Марио Кассар и Эндрю Вайна купили у не существовавшей к тому времени компании из Панамы, и оно ничего не значит.

До основания Carolco Pictures Кассар и Вайна занимались международной продажей фильмов. Осознав, что качество приобретаемых кинолент ограничивает их возможности, они решили перейти к собственному производству, стремясь контролировать создаваемый продукт. Переломным моментом стала покупка прав на «Первую кровь» с Сильвестром Сталлоне: его успех не только сделал Рэмбо мировой звездой, но и определил дальнейшую стратегию компании.

Авторитет студии формировался на международном рынке. Благодаря сотрудничеству с крупнейшими звездами (прежде всего Сталлоне и Шварценеггер), а также с режиссерами вроде Джеймса Кэмерона, Пола Верховена, Уолтера Хилла, Алана Паркера и Оливера Стоуна, она могла заранее продавать права на будущие фильмы зарубежным дистрибьюторам. Это позволяло финансировать чрезвычайно дорогие проекты и одновременно предоставлять режиссерам значительную творческую свободу. По воспоминаниям Хилла, продюсеры редко вмешивались в процесс съемок, даже если не соглашались с художественными решениями.

Именно Carolco выпустила такие фильмы, как «Терминатор 2: Судный день», «Вспомнить всё», «Основной инстинкт», «Универсальный солдат», «Рэмбо 2» и другие картины, определившие лицо коммерческого кино конца 1980-х и начала 1990-х годов.

Автор подчёркивает, что фильмы Carolco были необычайно масштабными и дерзкими. Студия делала ставку на режиссёров с ярким авторским почерком, а не пыталась сгладить их стиль. Поэтому боевики Carolco отличались индивидуальностью и не были похожи друг на друга.

Одновременно Цуи подчеркивает двойственную природу успеха Carolco. Компания прославилась рекордными бюджетами, щедрыми гонорарами и роскошным образом жизни, однако ее руководители оставались прагматичными бизнесменами и не стремились к экспериментам ради экспериментов. Настоящей причиной краха, по мнению автора и участников событий, стали не отдельные дорогостоящие фильмы, а масштабная стратегия по превращению Carolco в полноценную голливудскую студию через многочисленные инвестиции и приобретения, оказавшиеся финансово неустойчивыми. Провал «Острова головорезов» Ренни Харлина стал лишь наиболее заметным сигналом уже назревшего кризиса.

Тем не менее Carolco осталась исключительным явлением в истории американского кино. Несмотря на последующее банкротство, студия изменила индустрию, доказав, что независимая компания способна конкурировать с мейджорами, создавать крупнейшие фильмы своего времени и на протяжении десятилетия определять лицо популярного кинематографа.

Дата выхода Ноябрь 2026

Неудачливый актер пишет захватывающую историю о том, как человек добивается успеха, и ему приходится бороться за шанс сыграть роль всей своей жизни — Рокки Бальбоа.