23 октября 1953 года в нашей столице родилась Елена Владимировна Метёлкина, советская профессиональная манекенщица и киноактриса-самоучка. Отец девочки Владимир Дмитриевич был военным инженером фронтовиком, а мама работала в «Министерстве обороны СССР». Глава семьи преподавал в «Военной академии имени М.В. Фрунзе и всё свободное время занимался изобретательством.
Елена с первых лет жизни отличалась от сверстников нетипичной внешностью, она была слишком худой, высокой, большеглазой и пухлогубой девочкой. Спустя 12 лет после ее рождения в мире заговорили о необычной английской модели Твигги, благодаря которой в Европе, а потом и в Америке сформировалась мода на худых манекенщиц с лицами, не вписывающимися в стандарты женской красоты.
Одноклассники насмехались над Леной, а она шла по школьным коридорам с гордо поднятой головой, мысленно убеждая себя, что никто из этих злых шутников и ногтя ее не стоит.
Получив аттестат зрелости, девушка провалила вступительные экзамены в «Щуку», но вместе с первой крупной неудачей вытянула у судьбы счастливый билет. Во дворе театрального института помощник режиссера Екатерины-Сташевской Народницкой предложил ей сыграть эпизодическую роль в картине «Берега» (1973). На премьере фильма девушка увидела на экране свое имя в списке актёров, снявшихся в эпизодах пусть в нем, и была перепутана одна буква: П. Метёлкина. Сегодня трудно оценить, что тогда было для Елены лучше поступить в «Щуку», или получить крохотную кинороль.
Засветившись на большом экране, девушка, попав в активную картотеку актеров «Мосфильма» со спокойной душой устроилась работать в библиотеку. В 1974 году библиотекарша попыталась поступить во «ВГИК» и вновь потерпела неудачу. Мама девушки, переживая из-за очередного провала дочери, посоветовала по максимуму использовать то, что ей даровано Господом с рождения. Мудрая женщина рекомендовала Лене, учитывая ее нестандартную внешность попробовать свои силы в набиравшей обороты индустрии советской моды. Отец был против, но Нинель Петровна попросила мужа перестать судить о работе модели по Геше (Геннадию Петровичу Козодоеву) недалекому манекенщику из кинокомедии Гайдая «Бриллиантовая рука».
Продолжая выдавать читателям книги, девушка стала участвовать в фотосессиях журнала «Модели сезона» выпускавшимся «Общесоюзным домом моделей одежды». Лена не понравилась молодому художнику-модельеру Вячеславу Зайцеву и была вынуждена перейти на подиум «Демонстрационного зала» «ГУМа». Начинающая манекенщица уволилась из библиотеки и устроилась на работу в «универмаг мечты» получая за показы одежды 140 руб. в месяц, это было на три «червонца» больше, чем ей платили за обслуживание читателей. В «гумовском ателье» она впервые увидела топовых звезд театра, кино и эстрады.
Елена была в восторге, когда, пройдя обкатку модными показами ей, как и другим девчонкам разрешили изредка «выгуливать» в личных целях элегантные наряды и аксессуары к ним. При необходимости она могла превращаться в столичную светскую львицу, не тратя на модные шмотки ни копейки из своей мизерной зарплаты.
Вскоре девушка узнала, что, как и в актерской среде в тесном мирке советских моделей процветала грязная конкуренция. Случалось, что на наиболее удачливых манекенщиц неизвестные доброжелательницы писали доносы в компетентные органы, обвиняя товарок в занятиях проституцией, спекуляции и скупке валюты. Перед выходом на сцену девушке могли насыпать в туфли битое стекло или испортить арендованное в «ГУМе» платье.
Постепенно Елена начала выезжать за границу, пусть это и были социалистические страны, но в то время побывать в Болгарии, ГДР, а уж тем более Венгрии мог далеко не каждый советский человек.
Весной 1978 года фотографии модели в модном журнале увидел писатель Кир Булычев. Самый популярный советский фантаст искал актрису на главную роль инопланетянки Нийи главной героини научно-фантастического фильма «Через тернии к звёздам».
Игорь Всеволодович Можейко (псевдоним Кир Булычев) примчался на такси на «Киностудию им. М. Горького» ворвался в кабинет режиссера Ричарда Викторова, и бросив перед ним журнал радостно выпалил: «Старичок свершилось, я нашел свою Нийю, попробуй, глядя на фотографии манекенщиц угадать, кто будет сниматься в нашей картине». Ричард Николаевич уверенно указал на изображения Метёлкиной.
Конечно всё должны были решить кинопробы, как это не удивительно девушка, не имевшая специального актерского образования, отыграла предложенные ей эпизоды на отлично. Такое случается крайне редко, но режиссеру понравилась неземная внешность Елены, длинная шея, огромные глазища и магический голос, все это в совокупности превращало её в представительницу внеземной цивилизации.
Перед стартом съемок она ультракоротко подстриглась и стала заниматься с профессиональным тренером по гимнастике, ведь в картине ей предстояло выполнять все трюки самостоятельно. Режиссёр не сомневался, что проще Метёлкиной разучить акробатические комбинации, чем найти под ее внеземную внешность каскадершу.
6 июня 1980 года «Через тернии к звездам» вышел на советские экраны. За первый год проката картину посмотрел 21 млн. зрителей. В 1982 году фильм приобрели 42 страны, включая США, где ушлые американцы, стремясь привлечь в кинотеатры массового зрителя, изменили ему прокатное имя на «Женщина-гуманоид». Говорят, что в гости к нашей съемочной группе приезжал голливудский режиссер Ридли Скотт. Создателя «Чужого» интересовали технологии проектирования декораций, спецэффектов и проведение панорамных съемок.
В 1982 году на фестивале научно-фантастических фильмов в Триесте Елена Владимировна Метёлкина получила за лучшую женскую роль специальный приз «Серебряный астероид».
Часть съемок «Через тернии к звездам» проходила в Бахчисарае в пещерном городе Чуф-Кале и Ялте. Однажды вечером после напряженного трудового дня актриса решила прошвырнуться на пляж и если не позагорать, то насладиться купанием в теплой черноморской воде. В тот день к ней словно банный лист прилип некий украинский парубок Сергунь, а по-русски говоря, Сережа.
Выяснив что, он имеет дело с москвичкой, моделью и начинающей киноактрисой прыткий паренек взялся за Елену всерьез. Рестораны, сменяли дискотеки, пляжи чередовались с музеями пока однажды колоритная инопланетянка не поняла, что бесповоротно втюрилась в обходительного ухажера.
Наиболее прозорливые люди из съемочной группы предупреждали неопытную девушку, что ее новый знакомый влюбленностью бесталанно маскирует свой меркантильный интерес к ней, но она, находясь под гипнозом первого большого чувства и слышать ничего, не хотела. Лену подкупало то, что Сергей в отличие от других ранее встречавшихся ей мужчин не выпрыгивал из штанов, стремясь с ней переспать.
Завершив съемки, Елена привезла возлюбленного в Москву и вступила с ним в брак. Девушка даже не представляла, что, поставив штамп в паспорте, она собственными руками создала для себя персональный Ад.
После оглушительного успеха «Через тернии к звездам» ролей самобытной актрисе больше не предлагали и ей пришлось вернуться на подиум «Московского дома моделей». Когда Елена забеременела она, не раздумывая, оставила работу, категорически отказавшись от предложения мужа сделать аборт. Проблема была в том, что Сергею очень нравилось жить в жениной московской квартире, но не работать в столице. Мужчина в принципе не хотел трудиться, к тому же склоняя жену к прерыванию беременности, он признался ей в том, что на его малой родине у него есть ребенок и другие дети ему не нужны.
Понимая, что развод не за горами, «щирый украинец» прописанный в квартире родителей супруги решил урвать бесценные московские квадратные метры. Сначала он написал кляузу на тещу, которая с его точки зрения была антисоветчицей и не могла работать в «Министерстве обороны». Осознав, что первый блин вышел комом он накатал донос на тестя, обвинив бывшего фронтовика в незаконном хранении пистолета «Вальтер», привезенного им из поверженного Берлина.
Позже Елена вспоминала, что в тот сложный период к ней подкатывали «комитетчики» и обещали быстро развести ее с мужем, отбив у него все помыслы о суде и иске, о принудительном размене квартиры. Взамен представительные мужчины попросили её подписать согласие на добровольное сотрудничество с «Комитетом государственной безопасности». Елена Владимировна ответила, что ни за какие коврижки не будет заниматься доносительством на своих коллег и знакомых.
В то время все сплетничали о книге «Сто ночей с Региной Збарской», изданной в 1980 году в ФРГ анонимным автором, заявившего о себе как о любовнике «Советской Софи Лорен». О печальной судьбе Регины Николаевны стоит рассказать отдельно.
В 1953 году 18-летняя Регина поступила во «ВГИК» на «Кафедру экономики и организации производства художественных фильмов». Безумно красивая девушка даже не помышляла о карьере актрисы, с первых классов школы она обожала возиться с цифрами. На втором курсе института на большой студенческой вечеринке её увидела художница-модельер «Общесоюзного Дома моделей» Вера Ипполитовна Аралова, чьё внимание на прелестницу обратила сидевшая с ней рядом Лиля Брик. Модельер с лёту оценила шедевральную красоту лица девушки, ее древнегреческую фигуру и умение по-королевски носить простенькое платьице из крепдешина. Великолепие провинциалки не смазывалось даже ее несколько кривоватыми ногами, делавшими её еще более изящной и желанной.
Попав на советский подиум, Регина стала музой молодого модельера Вячеслава Зайцева. Став манекенщицей №1, девушка вышла замуж за Льва Збарского сына академика Бориса Ильича Збарского, который вместе с Владимиром Петровичем Воробьевым разработал технологию бальзамирования Ленина и отвечал за сохранность тела вождя.
В 1967 году муж заставил сделать Регину аборт, после чего она больше не могла иметь детей. Спустя непродолжительно время Збарский бросил жену, и она с сильным депрессивным расстройством попала в психиатрическую лечебницу.
В книге «Сто ночей с Региной Збарской» анонимный автор помимо описания того как женщина вела себя в постели обвинил ее в давнем сотрудничестве с КГБ. После того как данная информация появилась в Союзе от красавицы отвернулось большинство коллег, друзей и знакомых, для светской тусовки женщина с клеймом «стукачки» стала «persona non grata» (нежелательное лицо). Трижды Регина Николаевна пыталась свести счеты с жизнью, и с четвертой попытки у нее это получилось. 15 ноября 1987 года 52-летняя красавица умерла, выпив убойную дозу снотворных лекарств.
Остается непонятным издавалась ли реально книга «Сто ночей с Региной Збарской», или это была чья-то подлая мистификация, одно можно сказать точно сегодня ее невозможно купить, или скачать в электронном формате.
Елене Метёлкиной без помощи силовиков удалось развестись с мужем и выписать «благоверного» из родительской квартиры. Кляуза, написанная подлецом достигла своей цели ветеран и боевой офицер Владимир Дмитриевич Метёлкин покончил с собой.
В 1984 году Елена Владимировна сыграла десятиминутную роль Полины сотрудницы «Московского Института времени» прибывшую в советскую столицу из 2084 года. Актрисе удалось воплотить на экране стальноокого ангела, которому руководство института доверило проведение операции по задержанию особо опасных межгалактических пиратов «Крыса» и «Весельчака У».
Забавно что Кир Булычев придумал роль Полины специально для актрисы заменив ей действовавшего в его повести Николая Николаевича, у которого в апреле 1976 года случился инфаркт, чем не преминул воспользоваться его сосед школьник Коля Наумов, нашедший в опустевшей квартире «кабину времени».
После «Гостьи из будущего» Елена Владимировна сыграла эпизодические роли еще в трех картинах: «Прикосновение» (режиссер Альберт Мкртчян, 1992); «Война» (режиссер Алексей Балабанов, 2002); «Простое женское счастье (дипломная работа) (режиссер Татьяна Будницкая, 2011).
В начале «лихих 90-х» она по знакомству устроилась работать секретаршей к авторитетному бизнесмену Ивану Кивелиди. 1 августа 1995 года банкира и его вторую секретаршу отравили быстродействующим ядом, нанесенным на мембрану телефонной трубки. Вообще в те смутные времена актриса, чем только не зарабатывала себе на жизнь от воспитания детей инвалидов, обучавшихся в специализированном интернате до продажи обуви.
Сегодня многие люди, встретившие Елену Владимировну на улице, невольно задают себе вопрос ей точно 72 года, ведь чисто внешне самая главная инопланетянка советского кинематографа выглядит в два раза моложе.
