На первый день дана Истина
Как и вы сидите перед своими мониторами читая этот текст, так и прожигает свою жизнь обычный Иван Иванов, и он этим недоволен, ему хочется большего, но в один день он решает кардинально поменять свою жизнь. Он берёт сумки собирается и переезжает на пару кварталов от своего дома, меняет работу доставщика в Шестёрочке на работу доставщика в Гугл Воде и его зарплата поднимается в среднем на целых 5 тысяч рублей. Ну и фигня! – скажете вы. Такой сценарий не мог присниться даже Джеймсу Кэмерону! – отвечу вам я.

Идём со мной, если хочешь жить
Каждая история содержит в себе «ключевые события», центры максимального напряжения, когда герою предстоит сделать выбор от которого зависит вся его жизнь. Раз затронули Кэмерона, то скажите, с чего начинается фильм «Терминатор»? «И восстали машины из пепла ядерного огня» (читать тем самым голосом), так и есть. Или «С момента попадания героев в прошлое», абсолютно, это и есть самое начало фильма. Но, если смотреть от лица героини истории Сары Коннор, что мы увидим? Жизнь обычного человека, со своими бедами и проблемами до того момента, пока днём на работе, а потом и вечером в баре она не видит по новостям сообщения об убийствах женщин по имени Сара Коннор. Именно в этот момент история начинается для неё.

А ларчик просто открывался
Первым ключевым событием является побуждающее происшествие, которое призвано перевернуть жизнь человека, и сделать его нынешнее положение максимально позитивным или негативным, в зависимости от нужд и рамок сюжета, которые зависят от самого главного героя. В большинстве произведений побуждающее происшествие – это то, что происходит непосредственно с самим героем или происходит из-за него. Будь то очередная книга про попаданца в другие миры, которых по неизвестным обстоятельствам затаскивает в странные порталы, или Китнисс Эвердин, которая сама навлекла на себя беду бросившись спасать свою сестру, чтобы ту не забрали на арену «Голодных игр». Если в начале истории мы: 1. Можем сказать: «Вот это ты вляпался дружочек»; 2. Герой сам узнаёт и понимает, что его жизнь катится в тартарары, ну, или просто разворачивается под неожиданным углом; 3. Герою после приходится отвечать на событие и действовать, пытаться вернуть в баланс в жизнь; то, скорее всего, это и есть «Побуждающее происшествие».

Быть или не быть?
«Нужды и рамки сюжета, зависящие от героя», эту фразу я накалякал не просто так, ибо герой – это не просто действующее лицо, в рамках истории — это полноценная личность, которая должна отвечать на вызовы, бросаемые жизнью в «своём духе». У каждого героя есть, как стремления, так и ограничения, которые составляют основу для принятия первого сюжетного решения. Если ваш главный герой — это некий трусливый господин, который вляпался в историю из-за своего характера, а его главное стремление на данный момент – это стать храбрее, то сразу стать крутым мачо он никак не может, к этому его подведёт цепь последующих решений и сюжетных перипетий, что делает сюжет простым с точки зрения событий, происходящих вокруг героя. Но если это трусливый господин, который стремится к возвращению утраченного, то вариантов становится больше: он может как не проигнорировать вызов побуждающего происшествия, в силу своего характера и провалиться ещё глубже в своей беспомощности, так и сразу взять в себя в руки и отравиться на поиски своей цели.

Зачем громко каяться, когда можно тихо грешить?
Чтобы объяснить, почему первый вариант в объяснении про «трусливого господина» может являться хорошим решением только для определённых книг, стоит прояснить, что есть книги где главенствует мир и события вокруг, а есть книги где на первом месте всегда будет оставаться внутренний мир героя и его личные переживания. Это конфликт в истории, который сталкивает интересы разных людей, ставит человека против общества или обращает человека против самого себя и так далее. В случае, когда герой болен головой больше чем переживает об окружающем мире, мы ставим мысли, эмоции, чувства, стремления, изменения героя на первый план. В этом случае у нас появляется шанс глубоко затронуть личность героя и возможность показать, как осознанные стремления, так и бессознательные желания.
Хороший пример я нашёл в книге Роберта Макки «История на миллион долларов». В фильме «Плотская любовь» главный герой считал, что желает красивую и умную женщину, которая бы подходила ему, но по ходу сюжета, становится понятно, что его истинное желание унижать и разрушать.

Всегда где-то кто-нибудь да болен, где-то кто-нибудь да обижен, возможно даже голоден и обделен
Что же тут не так и почему многие произведения начинают своё развитие так уныло? У всех людей есть своя жизнь, свои проблемы и свои истории, так почему же, чаще всего, это плохой материал для книги?
Некоторые писатели просто игнорируют побуждающее происшествие и у читателя не появляется интереса, а только вопрос о том, действительно ли герою следовало сделать то, что он сделал?
Довольно просто можно ошибиться с выбором героя. Предыстория, характер, цель – всё то, что заставляет делать героя то, что он должен сделать по задумке автора, и такие важные вещи никак нельзя игнорировать.
Ну или само побуждающее проишествие просто не такое, каким бы хотел его видеть читатель: шаблонное, слишком простое, не ставящее интригу или просто напросто скучное в своей сути.

Всё хорошо, что кончается хоть как-то.
Моя вторая статья подходит к завершению, если Вы читаете это, то огромное вам спасибо. Советы по улучшению или предложения о чём можно написать всегда приветствуются. Благодарю за внимание!

Решил порадовать себя вот такой красотой на полку
Случайно попал на Авито за 1000 рублей,и без раздумий купил его.
Для меня как для фаната этой вселенной,нет цены этому изданию
Качество фото,пленок и в общем дополнений в этой книге на высшем уровне.

Артбук "Terminator Vault: The Complete Story Behind the Making of The Terminator and Terminator 2: Judgment Day Hardcover"

Пост на ВК Твоя коллекция