Казалось бы, покупатель только что отдал миллион за работу, а получил лапшу из бумаги. Но испорченную картину переименовали в «Любовь в мусорном баке», а через несколько лет перепродали уже за 18,5 миллиона.

Наверное, это самая короткая версия всей истории Бэнкси.

Анонимный вандал рисует на чужой стене. Владельцы стены хотят всё закрасить. Искусствоведы объявляют рисунок важным произведением. Арт-дилеры вырезают стену. Коллекционеры платят миллионы. А сам художник смотрит на этот цирк откуда-то из темноты и, возможно, смеётся.

Так Бэнкси - Робин Гуд в мире искусства или хайпажор, который придумал идеальный способ превратить анонимность в деньги?

Как рисунок на стене перестал быть просто рисунком на стене

Современное граффити выросло из тегов, которыми в 1960-1970-х покрывали Филадельфию и Нью-Йорк.

Сначала это были простые подписи из категории «я здесь был». Потом начался бомбинг - попытка оставить своё имя везде, где только можно. Вагоны метро оказались настолько плотно покрыты тегами, что городские власти развернули целую кампанию по их очистке.

Метро отмыли, но граффити никуда не исчезло. Оно просто вышло на улицы.

Заодно граффити стало частью хип-хоп-культуры и способом высказаться для людей, чьего мнения обычно никто не спрашивал.

Бэнкси позднее написал:

«Граффити является одним из немногих средств выражения, если у вас ничего нет. И даже если вы не создадите рисунок, который избавит мир от бедности, вы можете заставить кого-то улыбнуться, пока он мочится».

Граффити при этом оставалось незаконным. В большинстве стран рисовать на чужой стене без разрешения - порча имущества.

Но постепенно возникла странная ситуация.

Работы Кита Харинга продаются за миллионы. Работы Жан-Мишеля Баския - за десятки и сотни миллионов. Граффити оказывается в музеях и крупнейших аукционных домах.

Получается, если неизвестный Вася рисует на стене - это вандализм. Если то же самое делает знаменитый художник - владельцу здания внезапно очень повезло.

Бэнкси придумал идеальную технику для нелегального художника

Трафареты использовались в стрит-арте и до Бэнкси. Например, французский художник Blek le Rat рисовал с их помощью чёрных крыс на стенах Парижа.

Бэнкси эту технику не придумал, но использовал максимально эффективно.

Трафарет позволяет заранее подготовить сложное изображение, быстро приложить его к стене и нанести краску. Для художника, который работает без разрешения и не особенно хочет встретиться с полицией, скорость имеет значение.

У Бэнкси появились крысы, полицейские, солдаты, дети, обезьяны, протестующие и люди, обнимающие бомбы.

Он критиковал войну, полицию, правительство, потребительство, рекламу и сам мир искусства.

В 2003 году, на фоне вторжения в Ирак, Бэнкси раздавал участникам антивоенных протестов плакаты со своими работами. Тогда же он устроил в Восточном Лондоне выставку «Война за территории».

Там были королева в образе обезьяны, свиньи, раскрашенные под полицейские машины, и вооружённые ангелы со смайликами вместо лиц.

На выставку пришла пресса. Бэнкси дал интервью, но спрятал лицо.

«Ты не можешь быть настоящим граффити-райтером и в то же время выходить в свет».

Примерно тогда анонимность перестала быть просто способом не попасться полиции и превратилась в часть его искусства.

Как Бэнкси самовольно добавлял свои работы в музеи

Музеи и галереи Бэнкси тоже не особенно любил.

Но вместо того чтобы просто написать очередной гневный текст о зажравшихся искусствоведах, он начал самостоятельно добавлять свои работы в коллекции известных музеев.

Бэнкси покупал старую картину, дорисовывал на ней что-нибудь своё, готовил табличку в музейном стиле, проносил всё внутрь и приклеивал на стену.

В Тейт Британия он повесил классический сельский пейзаж, поверх которого была нанесена полицейская лента.

В Музее естествознания Бэнкси установил чучело крысы с баллончиком, микрофоном, рюкзаком и цепочкой как у рэпера.

Рядом висела совершенно официально выглядевшая табличка, сообщавшая о новом виде — Banksus Militus Vandalus. Эти крысы якобы эволюционировали под воздействием нездоровой еды, радиации и хардкорного городского рэпа, стали невосприимчивыми к современным средствам борьбы с вредителями и начали метить территорию сложными знаками.

В Британский музей он принёс кусок «древнего» камня. На нём в стиле наскальной живописи был изображён первобытный человек с тележкой для покупок.

Работа некоторое время провисела в музее, прежде чем сотрудники поняли, что она не является частью коллекции.

В Лувре Бэнкси разместил Мону Лизу со смайликом вместо лица.

Его сестра якобы выбросила детские рисунки будущего художника со словами:

«Ну, вряд ли их когда-нибудь повесят в Лувре, не так ли?»

В итоге повесили.

Правда, без разрешения Лувра.

В какой момент незаконное граффити становится собственностью на миллион?

И вот тут начинается самая интересная часть истории.

Допустим, Бэнкси ночью нарисовал работу на стене вашего здания.

Юридически стена принадлежит вам. Рисунок сделан без вашего разрешения. Значит, вы можете его закрасить.

Но что, если этот рисунок стоит миллион?

В 2012 году в Лондоне исчезло граффити Бэнкси «Рабский труд». На нём был изображён маленький мальчик, шьющий гирлянду из британских флажков.

Работу вырезали из стены, а позднее выставили на продажу.

Бэнкси денег не получил.

Подобное происходило и с другими его работами. Владельцам зданий предлагали продать участок стены. Арт-дилеры организовывали демонтаж, перевозку и торги, получая свой процент.

То есть художник незаконно рисует на чужом здании. Владелец здания незаконным художником недоволен. Потом узнаёт, сколько стоит рисунок, и уже не вызывает маляра, а вызывает арт-дилера.

Некоторые владельцы поступали иначе: закрывали граффити защитным стеклом и использовали его как достопримечательность. Рядом появлялись туристы, рос поток посетителей и дорожала недвижимость.

Однажды Бэнкси опубликовал письмо жителя лондонского района Хакни.

Автор просил художника больше не рисовать на их улице. Он писал, что из-за граффити район стал считаться модным, туда приехали обеспеченные студенты и яппи, цены на жильё выросли, а местные жители больше не могут позволить себе купить дом там, где родились.

Получается довольно красивая ирония.

Художник критикует капитализм - и одним рисунком повышает стоимость квадратного метра.

Как вообще понять, что работу сделал Бэнкси?

Анонимность создаёт ещё одну проблему.

Любой человек может нарисовать крысу с баллончиком и объявить:

- Поздравляю, у вас на гараже новый Бэнкси.

Сначала художник подтверждал авторство, публикуя фотографии работ на своём сайте.

Позднее появился Pest Control Office - «Офис по борьбе с вредителями». Это единственная официальная организация, которая подтверждает подлинность работ Бэнкси.

На сайте Pest Control регулярно появляются предупреждения о выставках, к которым художник не имеет никакого отношения.

Формулировка примерно такая:

«Эта выставка Бэнкси не является выставкой Бэнкси. Художника не спрашивали, он в ней не участвовал и не вернёт вам деньги, если вам не понравится».

Но как может существовать выставка Бэнкси без Бэнкси?

Очень просто.

Кто-то вырезал его работы из стен. Кто-то купил принты у ранних владельцев. Кто-то собрал произведения у частных коллекционеров. Затем организатор арендует помещение, вешает имя Бэнкси огромными буквами и продаёт билеты.

Формально работы могут быть настоящими.

Но сам художник выставку не организовывал, не одобрял и денег с неё не получает.

Авторское право, конечно, для неудачников. Но деньги почему-то любят все.

Зарабатывал ли сам Бэнкси?

Разумеется.

Бэнкси продавал картины, принты и другие работы, которые изначально предназначались для продажи.

На его выставке в Лос-Анджелесе работы покупали Кристина Агилера, Брэд Питт и Анджелина Джоли. Владельцами его произведений становились и другие знаменитости.

Он участвовал в выставках, где продавались доступные по меркам арт-рынка принты.

Правда, цены довольно быстро перестали быть доступными.

Логика была простой:

- Купили за 500? В следующий раз поставим 1500.

- Купили за 1500? Значит, есть деньги и на 3000.

- Купили за 3000? А, чёрт с ним. Теперь стоит 15 тысяч.

Но иногда Бэнкси демонстративно ломал собственный рынок.

В 2013 году неизвестный мужчина продавал в нью-йоркском парке подписанные работы Бэнкси по 60 долларов.

Никакой толпы коллекционеров рядом не было. Обычный столик, обычный продавец, картинки по цене сувенира.

За весь день купили лишь несколько работ.

Позднее выяснилось, что они были настоящими. Теперь каждая оценивается в сотни тысяч.

Получается, стоимость искусства определяется не только тем, что изображено на холсте. Важно, где работа висит, кто её продаёт, кто подтвердил авторство и знают ли покупатели, что перед ними настоящий Бэнкси.

Без имени это картинка за 60 долларов.

С именем - четверть миллиона.

Иногда он действительно отдавал деньги тем, кому они были нужны

Однажды Бэнкси купил за 50 долларов старую картину в благотворительном магазине, помогавшем больным СПИДом.

Он добавил к пейзажу нацистского офицера, сидящего на скамейке, вернул работу в магазин и подтвердил авторство на своём сайте.

После этого картину выставили на аукцион. За неё предложили сотни тысяч долларов.

В другой раз Бэнкси создал в Бристоле граффити «Мобильные любовники» на двери здания, где находился молодёжный клуб.

Затем он написал владельцам клуба, подтвердил своё авторство и разрешил использовать работу для сбора денег.

Правда, местные власти заявили, что здание принадлежит им, а значит, и дверь тоже принадлежит им.

Потому что даже когда анонимный художник пытается помочь молодёжному клубу, где-то обязательно появляется чиновник с документами на дверь.

Почему его до сих пор не раскрыли?

Свои первые работы Бэнкси создавал по ночам.

Кроме того, он работал не один. Команда могла отвлекать внимание, следить за улицей и закрывать художника от прохожих.

Один из описанных способов выглядел так: несколько человек держат возле стены большой матрас, будто помогают кому-то с переездом. За матрасом в это время появляется трафарет.

Позднее команда занялась организацией выставок, продажами, общением с прессой и подтверждением работ.

Версий о личности Бэнкси было много. Его называли участником группы Massive Attack Робертом Дель Ная, бристольским художником Робином Ганнингемом, группой разных людей и чуть ли не целой арт-организацией.

Но, кажется, большинство людей уже не особенно хочет знать правильный ответ.

Как только Бэнкси станет конкретным человеком с паспортом, возрастом, семейным положением и фотографиями из супермаркета, значительная часть магии исчезнет.

А ещё могут появиться вопросы от владельцев стен и полиции.

Поэтому анонимность — это одновременно защита, художественный образ и лучший маркетинговый ход в истории современного искусства.

Так кто он всё-таки: Робин Гуд или вандал-хайпажор?

Бэнкси не придумал граффити. Не придумал трафареты. Не был первым художником, который рисовал крыс или критиковал власть.

Но он показал, насколько громким может стать голос человека, имени и лица которого никто не знает.

Он помог превратить стрит-арт из «рисунков хулиганов» в полноценную часть большого искусства. После него уличные работы начали обсуждать музеи, коллекционеры и крупнейшие аукционные дома.

Одновременно он стал частью того самого рынка, который постоянно высмеивал.

Его искусство протестует против капитализма, пока коллекционеры платят за него миллионы.

Он рисует на чужих стенах, а деньги получают владельцы этих стен.

Он уничтожает собственную картину, а она становится в несколько раз дороже.

Он прячет своё имя от мира, но это имя знают почти все.

Поэтому, возможно, вопрос поставлен неправильно.

Бэнкси вполне может быть одновременно талантливым художником, вандалом, политическим активистом, коммерческим гением и человеком, которому просто очень нравится наблюдать, как богатые люди платят миллионы за издевательство над богатыми людьми.

А вы бы стали сохранять работу Бэнкси, если бы она появилась на стене вашего дома?

Или закрасили бы её, потому что нечего рисовать на чужой собственности?

И пошли бы вы на выставку Бэнкси, зная, что сам Бэнкси не имеет к ней никакого отношения?

Полная версия истории с изображениями работ, музейными подменами и историей картины со шредером — в видео:

Ещё есть телега с регулярными постами про мир искусства: https://t.me/TheMiniArtTure

Первая работа это "Banksy Basquiat". Адрес: Golden Ln, Barbican, London EC2Y 8HD. Появилась 17 сентября 2017 года.

У работы двойной смысл. Во-первых, это привет художнику Баския - тоже граффити райтеру и одновременно укол в сторону полиции Великобритании: Banksy сам написал, что Barbican — место, которое обычно очень любит зачищать граффити, но теперь тут организована выставка работ Баския.

Во-вторых, именно эта сцена с полицейским досмотром обычно читается как комментарий о stop and search, практике ассоциированной с расовым профайлингом в Великобритании, типа что там у вас с двойными стандартами...

Студийная репродукция работы “Banksquiat. Boy and Dog in Stop and Search” сделанная в 2018 году была продана в 2023 году за $9,724,500

Вторая работа это "London Doesn't Work Placard Rat". Адрес Sundial Court, 38-42 Chiswell St, EC1Y 4SB. Появилась где-то в 2004 году.

У Бэнкси крыса выступает как образ городского аутсайдера и “паразита” системы. Фраза “London Doesn’t Work” обычно читается как насмешка над городской системой труда, офисной рутиной и “rat race” — то есть жизнью, в которой мегаполис вроде бы функционирует, но по-человечески “не работает”. Это интерпретация, а не официальное объяснение автора.

Работа известна ещё и тем, что надпись позже была изменена, и в более поздних описаниях фигурирует уже не исходный текст. Поэтому исторически правильнее отдельно указывать, что оригинальный вариант называли именно “London Doesn’t Work”

Третьим и четвёртым местами у нас "TV through Window", прям как у Noize MC, и "Giant Rat". Адрес: Banksy Art‘otel, 288 Old St, London EC1V 9LA. Точная дата опять не известна, но где-то в 2004 году.

Обе работы не находятся на своём изначальном месте, точнее почти, они стали внешним декором Арт Отеля. Работы появились до отеля, а когда отель начали строить то частью договора с застройщиком было сохранить работы доступными для обзора публики. Работы были вырезаны вместе с кусками стен на которых они распологались и перемещены на фасад отеля.

Общий смысл работ

Что крыса - аутсайдер, что зомбоящик летящий в окно, везде легко считывается протест против системы.

Нумеро Файв

"Guard dog" по адресу Rivington St, London EC1V 9LT сделанная в 2003 году и как и другие работы, до этого упомянутые работы, бережно защищённая плексигласом местным самоуправлением, что подчёркивет значимость Бэнкси.

Дпугие названия этой работы "Graffiti Area" или "Designated Graffiti Area", что можно перевести как "Место для Граффити" или "Специализированное Место Для Граффити", что пародирует официальный бюрократический язык и идею “разрешённого” уличного искусства...иронично, что в итоге государство защищает "неразрешённое" искусство руки Бэнкси.

Работа располагается в Rivington Street — одном из самых насыщенных стрит-артом мест Шордича

Тут тоже ничего нового это насмешка над полицией и властями: полицейский ведёт не грозную служебную собаку, а почти игрушечного пуделя.

Номером 6 у нас Слоны Бэнкси "Banksy's Elephants" из серии работ London Zoo, в рамках которой Бэнкси устроил художественный побег животных из Лондонского зоопарка.

Работа появилась 6 августа 2024 года, это вторая работа в серии London Zoo, учитывая предыдущие работы художника хочется сюда прикрутить всякие зоозащитные посылы, но официальная позиция представителей художника, что вся серия этих работ сделана чтобы порадовать людей, времена, дескать, мутные и людям нужен повод чтобы просто улыбныться.

Под слонами есть стикер с ликом почившей королевы, стикеры тоже относятся к стрит арту.

Номер 7 - "Banksy’s ‘The Painter’" эта работа находится прямо на летней терассе ресторана, защищена плексигласом и явно привлекает какое-то количество новых посетителей...хотя официантка не знала, что эт оБэнкси и только менеджер, ну или хозяин сказали мне да вот она, у нас на стене.

Работа появилась где-то в 2008 году по адресу 2 Acklam Rd, London W10 5QZ, это часть Notting Hill у Westway, где исторически сильна рыночная и улично-граффити культура, так же говорят. что это — “scribblers’ paradise”, короче живой район с рынками уличной еды, винтажными рынками и граффити на стенах.

"Banksy’s ‘The Painter’" трактуют как столкновение классического искусства и уличного вандализма / стрит-арта. Работа показывает художника, которого обычносчитывают как Диего Виласкеса, пишущего “Banksy” огромным красным тегом, то есть Banksy как будто ставит “старого мастера” в роль уличного райтера и подшучивает над границей между “высоким” искусством, брендом художника и граффити. Это интерпретация, а не официальное объяснение автора.

Работа под номером 8 не является официально признанной представителями Бэнкси, но считается, что это он и то, что работа защищена плексигласом и находится в 10 метрах от Marble Arch говорит о том, что государство признало её значимость...ну или право вандалить рядом с историческими памятниками.

Работа появилась 25 апреля 2019 во время протестов движения Extinction Rebellion - это социально-политическое движение, которое использует методы ненасильственной борьбы, чтобы выступать против климатических изменений, потери биоразнообразия и риска социально-экологического коллапса. протестуют, короче штаб у них там был

Мраморная арка у которой Бэнкси, предположительно, высказался в поддржку этого движения.

За номером 9 у нас снова крыса, так и называется "Rat Artwork", появилась где-то в начале 2000х. Адрес 36 Tonbridge St, London WC1H 9DW.

Работа супер маленькая и выцвевшая, видимо, в начале карьеры Бэнкси в крысу рисовал крыс чтобы не спалиться, ехать её смотреть стоит только фанатам, с ней даже хрен сфоткаешься, ну а со смыслом вы, наверно, уже и сами догадались протест, аутсайдеры, система, бе-бе-бе

Работа 10, может быть названа 9,5 ибо её уже забомбили поверх и остались только ножки торчать. Адрес Irony-Boe, London E14 0EA.

"Banksy Phone Tap", на мой взгляд, довольно интересная работа так как выбивается из общего посыла который автор несёт в массы, ну против всего плохого и за всё хорошее, тут работа приурочена к факапу газеты "News International".

Работа появилась в Июле 2011 года в том же месяце разразился скандал связанный с "News International", корочк они взламывали телефоны или голосовые почты знаменитостей, политиков, людей вовлечённых во всякие скандалы и даже королевской семьи ради...ну лайкосов и чтобы мукулатура лучше продавалась...это стало концом для газеты с, почти, 170 летней историей.

Номер 11 моя любимая работа, из тех, что я видел, "My Belly Peli" тоже из серии London Zoo.

Работа появилась в Августе 2024 года по адресу 144 Northcote Rd, London E17 7EB Посыл тут чисто повеселить и порадовать людей. Работа размещена очень удачно, ну пеликаны хавающие рыбов над рыбным баром, по факту это фиш-и-чипс шоп, ну это 10/10 довольных владельцев заведения.

Я поговорил с владельцем и он рассказал, что работа появилась в Четверг и в тот же день он обратился в местное самоуправление с просьбой защитить работу и защитную пластину поставили уже в Понедельник, а пока её не было прислали сторожей смотреть за сохранностью пеликанов...вот бы с преступностью тут так боролись, но о чём это я...

Владелец рассказал, что в самом начале был приток посетителей и это продолжалось пару месяцев, но в целом он очень горд, что у него единственный в мире Fish and Chips бар с работой Бэнкси. Единственное, что его расстраивает так это то, что кто-то другой продаёт мерч с этим граффити и денежка идёт мимо него, но тут я хз, с одной стороны это набомблено без разрешения и в крысу, а с другой это на его частной собственности и сделай он это сам то это могло быть его личной фишкой, ну

12, возвращаемся к остросоциальным посылам, работа "Banksy Royal Family" по адресу 129 Stoke Newington Church St, London N16 0UH

Работа появилась где-то в 2001 году, хотя есть и данные о 2003 годе, короче давно, ну тут прям карикатура на корорлевскую семью, а другое название работы "Balcony Family", опять же где простые смертные чаще всего могут вживую наблюдать королевскую семью - на балконе дворца.

Короче монархия давно уже не торт, перемен, долой систему и прочий нонконформизм для масс.

Счастливым номером 13 идёт мурал под названием "Tree" - Дерево по адресу 390A Hornsey Rd, Finsbury Park, London N19 4HT появившееся 18 Марта 2024 года.

Прямого авторского объяснения нет, поэтому здесь важнее говорить об интерпретации. Самая частая трактовка — это работа о том, что городская природа в плохом состоянии, а человек как будто искусственно возвращает жизнь жёстко обрезанному дереву. Поэтому мурал читают как комментарий об угнетении природы в городах и вообще о том, что природе в городе нужно помочь “отрасти обратно”.

С моей точки зрения Лондон довольно зелёный город и высказывание не то чтоб очень острое.

Во время подготовки ролика я вообще не понял фишку, это был конец дня, я замудохался и припарковавшись, там где не очень-то и можно, я увидел его как на фотках ниже...

Ну я подумал...ну художник, он так видит, мне, быдлу, не понять...на мой взгляд будто ведро краски просто вылили на стену, а когда я делал ролик, на монтаже, я погуглил и понял, что я смотрел не оттуда и не туда

Закончим наш топ последней работой Бэнкси появившейся 29 Апреля 2026. Статуя, не побоюсь этого слова, называется "Blinded by the Flag" или "The Blind Patriot" короче Слепой Патриотизм, лично я ещё вижу тут ослеплённого властью, но это я

Самое тут интересное, что эта статуя установлена в самом, что ни на есть центре в месте по названием The Cenotaph по русски Кенота́ф...будь здоров...

Это военный мемориал, точнее место с ансамблем из статуй которые отражают военную мощь Викторианской Британии и вот в этом месте, ночью, кто-то, по тихому ставит ещё одну полноразмерную статую, а к ответственности никого не привлекают...хотя авторство заявлено и есть официальное представительство художника...чую гонево, скорее похоже на согласованную акцию.

Нужно уточнить, что статуя явно не из гранита и промышленный кран для её установки явно не нужен был, думаю отделались чем-то вроде той техники которая перевозит и устанавливает передвижные туалеты.

На этом всё, если хотите узнать о том как Бэнкси повлиял на уличное искусство и как он монетизирует свою деятельность то вот ещё ролик есть, тоже напишу потом об этом.