И снова статусы наших прадедов. Вырезки из старых номеров разыскивает отдел газет Ленинки.

Недавно выполнял рейсы в Дамаск, Сирия. По заказу нового сирийского правительства возили пострадавших от войны в Джидду и Медину. После посадки вышел прогуляться, на перроне стоял только наш А330 и ООНовский бизнесджет.

Возле гейта увидел поржавевшую от времени систему заруливания на стоянку с металическими табличками, на которых написаны модели самолетов, которые летали в Дамаск. Мы со вторым пилотом долго гадали о принципе ее работы, было много версий, если кто-то знает-напишите, но речь не об этом.

Сегодня предлагаю вам посмотреть, какие самолеты принимал Дамаск в прошлом столетии, задолго до того, как пришла война и превратила полную жизни воздушную гавань в безлюдный полигон с дырявыми от снарядов гейтами и зданием аэровокзала

Для авиаторов эти самолеты–целая эпоха, а для возрастных пилотов-это целая жизнь. Многие из моих коллег работали на Ил-86, Ту-154, Ил-62. Они вспоминают то время с тихой грустью: когда в кабине стоял густой сигаретный дым и шумный экипаж весь полёт травил анекдоты, когда можно было улететь зайцем в любую точку страны и в каждом городе был свой летный отряд, и не нужно было переезжать в эту чертову Москву…

Спасибо за внимание, друзья. На связи был лётчик Миша-пилот и лидер группы SAHALIN

Счастливые супруги. 32-летняя Алла Пугачева и 33-летний Евгений Болдин, 1981 год.

Болдин был не только третьим мужем, но и директором программ, фактически «второй половиной» сценической жизни Пугачёвой. До штампа в паспорте они прожили вместе около пяти лет — расписались лишь в 1985-м. Жениться, по словам самой Пугачёвой, пришлось, чтобы вместе выпускали за границу.

При нём родились шоу-хиты «Монологи певицы», «Маэстро» и телешоу «Новогодний аттракцион». Именно Болдин организовывал первые зарубежные туры Пугачёвой (Швеция, Финляндия; пластинки для Скандинавии через World Record Music). Позже эта связка вырастет в громкий бренд — «Театр песни Аллы Пугачёвой». Брак продлился до декабря 1993-го — творческий тандем прожил дольше, чем семейный.

В 2025-м Пугачёва сказала в интервью, что «настоящих» браков у неё два, а союз с Болдиным — «помощь другу». Сам Болдин публично поддержал её слова. Он считает, что Пугачева не сказала «ни одного неправильного слова»:

«Все четко. Как было, так и есть — ведь я участник всего этого жизненного процесса. Чистое и хорошее интервью! Кто критикует и обвиняет в неискренности — это слабые духом люди. И стоит ли обращать внимание! Это было, есть и будет — но всё проходит».

Молодой 23-летний певец и композитор Александр Градский во время съемок фильма режиссера Андрея Кончаловского «Романс о влюбленных», 1973 год.

Портрет Майи Плисецкой, 1950-е. Автор фото: Евгений Умнов.

Олег Ефремов, Галина Волчек на репетиции в театре в 1960-1963 годах.

Студент Борис Ельцин – тренер женской волейбольной команды. Зональные соревнования на первенство РСФСР по волейболу. Курган, июль 1952 года.

В 1949 году Борис Ельцин поступил на строительный факультет Уральского политехнического института (УПИ) в Свердловске. Несмотря на отсутствие двух пальцев и части фаланги третьего на левой руке (травма детства), Ельцин активно играл в волейбол и тренировал команды.

В 1952 году был тренером женской волейбольной команды Молотовской области, которая участвовала в зональных соревнованиях первенства РСФСР; команда заняла 6-е место. Сам Ельцин вспоминал, что тренировал в УПИ сразу несколько команд — мужскую, женскую и вторую сборную.

Из-за осложнений после ангины (он сбежал из больницы с температурой, чтобы сыграть за команду) в 1952 году Ельцин был вынужден взять академический отпуск. По воспоминаниям Нинель Вилесовой:

«У Бориса была жуткая ангина – его даже положили в больницу. А в это время проходило первенство института по волейболу. Так он сбежал из больницы с температурой – не мог подвести команду. Играл. Наша команда, конечно, выиграла…»

Актриса Любовь Орлова, 1943 год. Автор фото: Евгений Халдей.

Юрий Никулин с однополчанами 1939-1943 годы. Неизвестный автор.

Людмила Гурченко в 1960-х.

Алла Пугачева и Борис Моисеев на репетиции, 1983 год.

Валерий Леонтьев и Андрей Вознесенский в 1985-1989 годах.

Никита Хрущев, первый секретарь Московского комитета ВКП(б), 1935 год. Автор фото: Игнатович Борис Всеволодович.

Сергей Курехин, Джоанна Стингрей, Густав Гурьянов, Виктор Цой, Сергей «Африка» Бугаев, Игорь Тихомиров и Юрий Каспарян, 1986 год.

Американская певица Джоанна Стингрей была замужем за гитаристом «Кино» Юрием Каспаряном, но всегда говорила: «Нас было трое!». После гибели Цоя в августе 1990 года её брак с Каспаряном быстро распался: «Мы не знали, как жить без него».

В Ленинграде её в рок-среду ввёл Борис Гребенщиков, познакомил с Цоем, Курехиным и Кинчевым. Она стала «ангелом-хранителем» рокеров: привозила из США редчайшие инструменты и аппаратуру, снимала фото и видео, фиксируя историю «Кино» и всего Ленинградского рок-клуба. Именно она стояла за первой легальной публикацией советского рока на Западе — альбомом «Red Wave» 1986 года.

О Цое Джоанна говорила:

«Он не понимал своей славы, не считал себя гением. Пересмотрите финал последнего концерта «Кино» в «Лужниках». Вот он поет, в этой своей фирменной позе, в образе, от него исходит сумасшедшая энергия. Но концерт заканчивается, и он тихо и смущенно говорит что-то вроде: «Спасибо большое, что вы все сюда пришли. До свидания. Всего вам доброго». Он произносит это как застенчивый ребенок, а не как всенародный герой...»

Цой был для неё самым близким другом, но их дружба оставалась чистой: ни он, ни она не были способны на измену. Джоана призналась, как восхищалась Цоем — вокруг него всегда было много красивых женщин, но он не предает и не обманывает. На что тот скромно ответил:

«Меня не за что хвалить. Понимаешь, есть три типа людей. Одни, как я, просто не способны на измену. Если мы любим кого-то, то остаемся только с этим человеком, такова наша природа. Другие способны на измену и изменяют. А третьи способны на измену, но не делают этого. Вот они достойны похвалы, потому что это сильные люди...»

Борис Гребенщиков, 1986 год.

Актрисы Вера Глаголева и Алла Майкова на съемочной площадке фильма «Враги», 1977 год.

Вячеслав Бутусов, 1986-1989 годы.

Поэт Иосиф Бродский уезжает в вынужденную эмиграцию. Утро 4 июня 1972 года. Место съёмки: Ленинград, аэропорт «Пулково».

4 июня 1972 года 32-летний Бродский был вынужден покинуть страну — ему «рекомендовали» эмигрировать под угрозой ареста, ссылки или помещения в психбольницу. В его чемодане было немного личного: пишущая машинка, две бутылки водки (в подарок Одэну) и сборник стихов Джона Донна. Нобелевский сайт назвал этот день «involuntary exile» — «принудительной эмиграцией».

Мне говорят, что надо уезжать.

Да-да, благодарю, я собираюсь.

Да-да, я понимаю, провожать

Не следует, и я не потеряюсь…

Ещё до эмиграции, в 1964 году Бродский был осуждён за «социальное паразитство» и отправлен на принудительные работы в Архангельскую область, но освобождён досрочно под давлением литературной общественности. После эмиграции тема расстояния, утраты родины, «искусство отчуждения» стала ключевой в его эссе и поэзии. В письме на имя Брежнева он писал:

«Мне горько уезжать из России. Я верю, что вернусь. Поэты всегда возвращаются – во плоти или на бумаге».

Он так ни разу и не вернулся домой.

Прочный, удобный и невероятно универсальный граненый стакан был обязательным атрибутом советского быта. Его можно было встретить на каждой кухне, в столовых, в вагонах поездов и в автоматах с газировкой. История этого предмета овеяна легендами, но эксперты имеют вполне определённый ответ на вопрос о его происхождении.

Одна из самых популярных легенд гласит, что первый граненый стакан императору Петру I преподнёс владимирский стекловар Ефим Смолин. Царь, озабоченный проблемой прочной посуды для флота, якобы оценил, что благодаря граням стакан не укатывается со стола во время качки. По преданию, Пётр даже бросил его на пол со словами "Стакану быть!", положив начало традиции бить посуду на счастье. Однако это не более чем красивая народная выдумка, не имеющая исторических подтверждений.

В действительности стаканы с гранями производились в Российской империи ещё на заводах династии стеклозаводчиков Мальцовых. Их изготавливали вручную, и стоили они довольно дорого. Но тот самый, знакомый всем советский гранёный стакан, имеет точную дату рождения — 11 сентября 1943 года. Именно в этот день его массовый выпуск был начат на стекольном заводе в Гусь-Хрустальном по передовой для того времени технологии прессования.

Причастность к созданию его облика Веры Мухиной, автора монумента "Рабочий и колхозница", — не миф. Архивные данные подтверждают, что Мухина как художник производства руководила рабочей группой, которой правительство поручило разработать новую посуду для системы общепита. Техническое задание было строгим: стакан должен был быть дешёвым, предельно прочным, удобным для мытья в посудомоечных машинах и небьющимся.

Решение было найдено в лаконичной форме с чёткими гранями и характерным широким ободком вверху. Грани работали как рёбра жёсткости, увеличивая прочность, а ободок идеально подходил для захвата механизмами посудомоечных машин. Эта утилитарная практичность и обеспечила стакану всенародное признание. Стандартный объём в 200 или 250 миллилитров сделал его универсальной мерой для кулинарии.

Стакан прочно вошёл в фольклор. Выражение "сообразить на троих" появилось именно благодаря ему: если налить водку до краёв стеклянного ободка, получалось ровно 167 граммов — треть от пол-литровой бутылки. А в главной кулинарной книге страны — "Книге о вкусной и здоровой пище" — рецепты часто указывались именно в стаканах.

Существует и красивая легенда, что 16 граней символизировали 16 союзных республик (до 1952 года), а ободок — их нерушимую связь в Советском Союзе. В реальности количество граней варьировалось от 8 до 20. Но эта романтичная версия стала неотъемлемой частью образа культового предмета, который и по сей день находит своих почитателей.

В наши дни граненый стакан — это больше чем посуда. Это живой артефакт и символ ушедшей эпохи. Он используется в ретро-барах, в дизайнерских интерьерах для создания настроения "бабушкиной кухни" и, конечно, из него по-прежнему пьют чай в поездах дальнего следования, согреваясь его теплом и вспоминая детство. Простая и гениальная форма этого стакана навсегда осталась частью культуры, связывая поколения.