Я вам больше скажу. Где то в недрах Ютуба затерялся фильм про стеклянные мануфактуры в России. Там показано как в середине восемнадцатого века изготавливали гранёные стаканы методом выштамповки. В цилиндрическую форму, на дно, клали тонкую дощечку, по кругу выкладывали деревянные реечки , грани будующего стакана (дерево должно быть мокрым), За тем, вливали в форму порцию жидкого стекла и тут же в центр вбивали киянкой деревянную колобашку, вырезанную в в виде внутренности стакана. Когда стекло немного остывало и крепло, форму переворачивали на горячий железный лист. Одновременно изготавливалась сразу партия стаканов для одновременного заполнения подноса. Всю партию закладывали в сильно разогретую печь и оставляли остывать, чем дольше тем лучше. Конусность стакана задавалась удобством производства, штамповка не застревала в форме. Технологию выштамповки стеклянных изделий привезли в Россию ещё при Иване Третьем. Так что есть большая вероятность что и Пётр Первый был знаком с гранёным стаканом непонаслышке. И каким боком скульптор Мухина к производству стаканов непонятно. Может мимо проходила когда рабочие изготавливали формы для стаканоделательного станка.
А почему ты источником указываешь свою телегу, а не "Коммерсанта", из которого взята иллюстрация?
Кстати, в том же "Коммерсанте" есть опровержение авторства Веры Мухиной:
Правда ли, что граненый стакан придумала Вера Мухина, автор скульптуры «Рабочий и колхозница»?
Вокруг знаменитого стакана существует немало легенд: якобы его грани символизируют республики, а ободок — Россию, которая сплотила их в единый Советский Союз. Кто-то вообще утверждает, что стакан Мухина придумала в соавторстве с авангардистом Казимиром Малевичем.
Эксперты ссылаются на воспоминания одного из художников, работавшего с Мухиной в конце 30-х. По его рассказам, тогда якобы создавались первые промышленные посудомоечные машины, но тонкие стаканы в них бились. Толстый граненый стакан нагрузку выдерживал, его начали массово производить в Гусь-Хрустальном в 1943-м. Эта версия выглядит логичнее, чем история с Казимиром Малевичем, который умер еще в 1935 году. Другое дело, что сведений об промышленных посудомойках в советском общепите времен войны не существует, как нет и никаких документальных подтверждений, что автором стакана была Мухина. Зато знатокам материальной культуры дореволюционной эпохи известны множество видов более ранних стаканов — с разным количеством граней, с ободком и без.
Таким образом, Мухина, в лучшем случае «возродила» граненый стакан, но придумать его она точно не могла. Да и количество граней стакана вряд ли имело символический смысл: в 1940-е количество республик в составе СССР регулярно менялось.
Имея начальное художественное образование, я не cмогла пропустить улицы Мухиной, которые как я думала, названы в честь известного скульптора Веры Мухиной. Но тут все тоже оказалось не так просто. Сходу нашлось еще как минимум двое однофамилиц. Надеюсь не запутаться окончательно, но в любом случае буду рада, если меня дополнят или поправят в комментах.
Вера Мухина
Вера Игнатьевна Мухина (1889 - 1953) родилась в Риге. Семья была состоятельная, но в 2 года от туберкулеза умирает мать. До 15 лет Вера Мухина жила в Феодосии,- на этом настоял отец, опасавшийся за здоровье дочери. В Феодосии она посещала Феодосийскую женскую гимназию и именно там проходила свои первые уроки рисунка и живописи. В 1904 году (было 15 лет) умирает отец.
Обеих сестер (старшая сестра - Мария) приютили дяди и тёти, жившие в Курске. После обе девушки переезжают в Москву. Вера продолжает обучение живописи в нескольких московских студиях. И в 1912 отправляется в Париже, где учится в частных художественных школах (студия Коларосси, академию Гранд Шомьер). Позже путешествует по Италии, изучая скульптуры и живопись периода Ренессанса.
Летом 1914 возвращается в Москву, где ее и застает Первая мировая война. Вера оканчивает курсы медсестёр, и поступает на работу в один из московских военных госпиталей. В это же непростое время она создает свои первые скульптурные работы, эскизы костюмов и участвует в оформлении спектаклей.
После Октябрьской революции был принят «Ленинский план монументальной пропаганды», в рамках которого скульпторы получали государственные заказы на создание городских монументов. В эту работу активно включились молодые скульпторы, в том числе Вера Мухина, которая принимает участие в конкурсах на создание скульптурных композиций «Освобождённый труд» «Революция», «Пламя революции» и др.
"Пламя революции", 1922 год
Выделю несколько знаковых скульптур в творчестве Веры Мухиной:
"Крестьянка"
«Крестьянка», 1927
Эта работа была удостоена 1-й премии на выставке, посвящённой 10-летию Октябрьской революции, после была выставлена в Третьяковской галерее. В 1934 году «Крестьянку» экспонировали на XIX Международной выставке в Венеции, а после продали в музей итальянского города Триеста. После Второй мировой войны скульптура попала в Ватикан, где и находится до сих пор.
Скульптуру критиковали за странные анатомические пропорции. В подготовительном рисунке с натуры Мухина более достоверно передала пропорции крестьянской женщины, но в статуе она преувеличила их. Считается, что в этом преувеличении и была заключена главная метафора:
Моя "Баба" твердо стоит на земле, незыблемо, как вколочена в нее
«Рабочий и колхозница»
Панорама Всемирной выставки в Париже 1937 года. Советский павильон справа
В 1936 году Вера Игнатьевна победила в конкурсе проектов скульптур для украшения Советского павильона на Всемирной выставке 1937 года в Париже. Именно эта работа и сейчас является самой известной работой Мухиной, а тогда она произвела настоящий фурор. После выставки статуя была возвращена в Москву, где ее установили на ВДНХ.
«Рабочий и колхозница», 1937 год
Скульптуру перевозили в Париж частями, ее фрагменты статуи заняли 28 вагонов. В 1947 году скульптура стала эмблемой «Мосфильма».
Впечатление, произведенное этой работой в Париже, дало мне все, что может пожелать художник
В последующие годы Вера Мухина создает лишь сравнительно небольшие работы: портреты героев-фронтовиков, полковников и врачей (например, хирурга Николая Бурденко), Максима Горького, Галины Улановой и Петра Чайковского, возвращается к оформлению сцены и пробуем себя в стекле.
Умерла Вера Игнатьевна Мухина в 1953 году в Москве из-за стенокардии. Похоронена на Новодевичьем кладбище рядом своим мужем, известным врачом Алексеем Замковым. На их плитах выгравировано:
Для людей я сделал всё, что мог
Я тоже
Улицы в честь Веры Мухиной названы в Москве, Иркутске, Клину, Чебоксарах и Никольске (Пензенская область).
P.S. Не могу не добавить в конце от себя еще несколько работ так итак или иначе связанных с Верой Мухиной:
"Мир"
«Мир», 1950-е
Скульптура украшает с 1954 года купол планетария в Сталинграде (Волгограде). Вера Мухина не успела закончить работу над «Миром». Проект завершили уже после её смерти Сергей Круглов и Александр Сергеев.
"Икар"
"Икар"
Впервые «Икар» представили публике на «Выставке шести» в 1944-м. Задумывалась как основная часть "Пантеона лётчиков", идея которого появилась после смерти Валерия Чкалова, которого она знала лично.
"Водолаз-маяк"
"Водолаз-маяк"
Открыта в 2016 году в Парке Горького. Автор скульптуры - Леонид Тишков, а концептуальная идея принадлежит Вере Мухиной. В 1937 году она работала над героическим образом "эпроновца" (ЭПРОН - экспедиция подводных работ особого назначения, созданная для подъёма затонувших судов и подлодок).
На самом деле, гранёный советский стакан не так прост. На нем имеется 14 граней, что означает 14 Союзных республик, а ободок в верхней части обозначает Россию, которая объединяет республики. Создателем этого символа является скульптор Вера Мухина, автор композиции Рабочий и колхозница на ВДНХ.
Считается, что дизайн культового атрибута советского быта разработала знаменитый скульптор Вера Мухина. Мы проверили, так ли это на самом деле.
Спойлер для ЛЛ:Вере Мухиной в лучшем случае принадлежит авторство «перерождения» гранёного стакана, но никак не его создания
Хотя самые известные работы Веры Мухиной — монументальные «Рабочий и колхозница» на ВДНХ и несколько памятников в Москве, многие признательны ей за создание гранёных стаканов, которые можно было встретить в любой советской столовой, ресторане или на обычной домашней кухне. Интернет-пользователи не просто благодарят скульптора за разработанный ею дизайн, но и упоминают связанные с изделием легенды: например, грани якобы символизируют союзные республики, а ободок — объединяющую их Россию. Подобные сообщения можно встретить, в частности, во «ВКонтакте», Twitter и Facebook. Обыгрывают этот «факт» и в художественной литературе. Автор книги «100 знаменитых символов советской эпохи» и вовсе заявляет, что гранёный стакан Мухина придумала вместе с Казимиром Малевичем в 1943 году в Свердловске.
Гранёный стакан точно существовал до того, как за дизайн якобы принялась Мухина. Например, в 1918–1924 годах Кузьма Петров-Водкин написал несколько натюрмортов, на которых изображены эти стеклянные изделия. Как сообщала заведующая отделом керамики и стекла музея «Кусково» Виолетта Микитина, некоторые мастера изготавливали гранёные стаканы ещё на рубеже XVIII и XIX веков, они были изысканно оформлены и существенно отличались от привычных нам.
Распространено убеждение, что гранёные стаканы появились в России ещё при Петре I. Якобы мастер Ефим Смолин даже подарил такой стакан царю, заверив, что тот настолько прочный, что не разобьётся при падении. Пётр I идею одобрил, а позднее гранёные стаканы стали производить на фабрике Мальцовых на реке Гусь — позднее здесь появится город Гусь-Хрустальный. В то же время хранитель коллекции стекла Музея хрусталя им. Мальцовых Алла Чуканова призывает различать дореволюционные и советские гранёные стаканы. Первые делали с помощью гранения — ручного процесса, производимого после выдувания стакана, тогда как более поздние образцы появлялись в результате прессования. «Когда возник советский стакан, его стали называть гранёным, но это не совсем правильно», — утверждает Чуканова.
К. Петров-Водкин. Розовый натюрморт (1918)
По утверждениям хранителя музея в Гусь-Хрустальном, долгое время не было известно документальных подтверждений, что Вера Мухина имеет хоть какое-нибудь отношение к созданию гранёного стакана. Впрочем, несколько лет назад Чуканова обратилась в Музей Веры Мухиной в Феодосии, и его директор сообщил о воспоминаниях художника Успенского. Он входил в состав рабочей группы, которая под руководством Мухиной на рубеже 1930-х и 1940-х годов разрабатывала новый дизайн посуды на Ленинградском заводе художественного стекла. Якобы уже были созданы первые советские посудомоечные машины, а стаканы в них бились — в частности, именно эту проблему нужно было решить Мухиной и её коллегам. При этом завод в Ленинграде был не таким большим и специализировался на производстве эксклюзивных вещей, поэтому новые стандартизированные гранёные стаканы решили изготавливать в Гусь-Хрустальном. Первая партия была выпущена в сентябре 1943 года.
Эта версия представляется как минимум более логичной, чем история про Мухину и Малевича (последний умер в 1935 году, поэтому никак не мог участвовать в разработках начала 1940-х). Тем не менее она не лишена проблем. В частности, музей в Феодосии позиционирует себя как народный — он создан энтузиастами, что, к сожалению, не делает их экспертами. Упоминание посудомоечной машины тоже вызывает вопросы — нам не удалось найти подтверждение, что в то время в СССР для заведений общественного питания производили такие аппараты. Разделяют подобный пессимизм и некоторые специалисты. «Действительно ли к его (гранёного стакана. — Прим. ред.) созданию имела отношение Вера Мухина — тема, которая ещё ждёт своего исследователя», — полагает Виолетта Микитина из музея «Кусково».
Таким образом, Вере Мухиной в лучшем случае принадлежит авторство «перерождения» гранёного стакана, но никак не его создания. Причём, судя по всему, в производство пошли сразу несколько идей знаменитого скульптора и её коллег. Чуканова обращает внимание на прейскуранты сортовой стеклянной посуды 1939, 1941 и 1957 годов: в них описаны стаканы с разным количеством граней, с ободком и без него, предназначенные для употребления разных напитков. Поэтому и распространённые в соцсетях легенды о том, что грани символизируют советские республики, а ободок — объединяющую их то ли Россию, то ли Коммунистическую партию, безосновательны.
Она - одна из тех «москвичек», которые прекрасно вписывались в стандарты нового советского времени, когда от человека вообще и от женщины в частности требовались сверхусилия и высокие результаты. Вот только с происхождением ей немного «не повезло»: Мухина родилась не в пролетарской, а в состоятельной купеческой семье и получила богатое наследство.
Впрочем, ее детство нельзя назвать беззаботным: мать умерла от туберкулеза, когда девочке было всего два года, а отец – когда ей исполнилось 13 лет.
Потом – снова беда. В 22 года, когда она каталась на санях, ей сучком отрезало нос. Врачи вернули его на место, но шрамы остались на всю жизнь и сделали лицо грубоватым. Впрочем, это не помешало ей выйти замуж по любви и не абы за кого, а за хирурга Алексея Замкова, который стал одним из прототипов профессора Преображенского из булгаковского «Собачьего сердца».
Кстати, с их общим сыном тоже произошел несчастный случай, который привел к костному туберкулезу. Врачи разводили руками и оперировать отказывались. Что ж, тогда родители проявили решительность и провели операцию дома: прямо на обеденном столе. Мальчик поправился.
Но это только малая часть ярких событий из биографии Веры Мухиной. Мы с вами знаем ее как создательницу скульптуры «Рабочий и колхозница» для международной выставки в Париже. Эту работу называют «символом советской эпохи» и даже «эталоном соцреализма». «Как прекрасны советские гиганты на фоне сиреневого парижского неба», - сказал, глядя на нее Пикассо.
Но Мухина – это точно не автор одного произведения. К примеру, ее «Крестьянка» сейчас хранится в музее Ватикана, а уж там-то знают толк в искусстве. Чайковский около Московской консерватории – тоже ее рук дело. А еще «Наука» около здания МГУ, «Хлеб» и «Плодородие» в парке Дружбы и «Мир» на крыше планетария в Волгограде.
Мухина также занималась дизайном одежды, создавала театральные костюмы и вместе с Надеждой Ламановой выпустила альбом «Искусство в быту» с выкройками платьев для работниц.
Ну и вишенка на торте: именно она усовершенствовала граненый стакан и сделала его таким, каким мы его знаем. А также придумала форму советской пивной кружки.
✔️ 1 июля исполнилось 135 лет со дня рождения этой невероятно талантливой и волевой женщины.
