Мортидо - подсознательное влечение к смерти, желание самоуничтожения. Справедливость подразумевает преодоление неравенства между людьми. Люди неравны друг другу по полу, возрасту, росту, богатству, уму, власти, красоте. Любое неравенство вызывает в человеке стремление (любовь) к справедливости (зависть) - к преодолению неравенства.
Но если между людьми исчезает неравенство, то исчезают, уничтожаются и сами люди. Люди существуют только благодаря наличию неравенства, только благодаря существованию несправедливости. Любовь к справедливости - это, фактически, ни что иное, как мортидо - неосознаваемое влечение к смерти. Человек, озабоченный восстановлением справедливости, рубит сук, на котором сидит - занимается самоуничтожением, но, как правило, он этого не понимает.
Таким образом, между мортидо и любовью к справедливостью, по сути, нет никакой разницы. Любовь к справедливости - завуалированное (скрытое, спрятанное) в подсознании мортидо. Человек гордо признаётся, что он любит справедливость и борется всю жизнь с несправедливостью. Но при этом он упрямо отрицает (не признаёт) у себя влечение к смерти, к самоуничтожению. Хотя то очевидное обстоятельство, что жизнь человека заканчивается смертью (=восстановлением справедливости), говорит само за себя.
Этот актер остался в памяти поклонников в первую очередь как Фрол Курганов из знаменитой картины «Тени исчезают в полдень». Однако и от остальных персонажей в его исполнении веяло не меньшим мужеством, целостностью и настоящей человеческой глубиной. В театрах, где он служил, артиста ценили за умение влиться в любую эпоху, за обаяние и дар.
Детство и первые шаги в профессии.
Валерий Закирович Гатаев в молодости
Валерий Закирович Гатаев родился в Казани 16 сентября 1938 года. Как и многие его будущие коллеги, в кино Гатаев попал совершенно случайно, его заприметили на улице помощники режиссера Марка Донского. Снималась картина «Здравствуйте, дети!», но в самый ответственный момент один из артистов заболел.
Красивый и статный Валерий привлек внимание режиссера и его пригласили в кино. Съемочный процесс очень понравился Гатаеву, он решил получить актерское образование, для чего поступил в Казанское театральное училище. После его окончания началась плодотворная работа в театре, сначала это был академический театр в Твери, куда артист попал по распределению.
Затем был переезд в Ульяновск, но настоящий успех пришел к Гатаеву на Тверских театральных подмостках, куда он вскоре вернулся. В общей сложности Валерий Закирович отдал сцене 20 лет жизни.
Судьбоносная роль.
Кадр из фильма «Тени исчезают в полдень», 1971 года
Ради любимого театра Валерий Гатаев отказался от перехода в Ленком. Но, конечно же, знаменитым и любимым артистом Валерия Закировича сделали роли в кино. Точнее, одна, самая заметная и главная в его жизни. Это роль Фрола Курганова в эпопее Краснопольского и Ускова «Тени исчезают в полдень», 1971 года.Отрывок из фильма «Тени исчезают в полдень»:
-Не знаю я, кто ты...
-Да вижу тебя насквозь...
-Смотри мне в глаза...
После этой блестящей киноработы предложения стали сыпаться на артиста одно за другим. Однако все предлагаемые роли были очень похожи, амплуа простого русского мужика прочно закрепилась за Валерием Гатаевым.
Роли в кино.
Валерий Гатаев в фильме "Плащаница Александра Невского", 1992 года
Артист мечтал сняться в комедии, но свой юмористический талант в полной мере смог реализовать только на театральной сцене. Еще заметными ролями в карьере Валерия Гатаева были образы командира Григория Котовского в картине «Последний гайдук», 1972 года и роль отчима Виктора в картине «Последний побег», 1980 года.
К сожалению, последние роли артиста были в большинстве своём эпизодическими и немногословными. Гатаеву доставались роли матросов, милиционеров, а в 90-е к этим амплуа прибавились бандиты, мафиози и банкиры. В сериале «Две судьбы» Валерий Закирович мелькнул в образе врача.
Валерий Гатаев в роли врача в сериале «Две судьбы»
А вот во времена съемок в эпизодах Гатаеву посчастливилось сняться в одном фильме с такими звездами, как Ален Делон и Жан-Поль Бельмондо. Картина называлась «Один шанс на двоих», 1998 года.
Кадр из фильма «Один шанс на двоих»
В начале 2000-х Валерий Закирович снялся в небольших ролях в таких знаменитых сериалах, как «Каменская» и «Громовы». Крошечный эпизод в последнем стал финальным аккордом в творческой судьбе артиста.
"Тайный" роман с Татьяной Дорониной.
Архивное фото
Валерий Закирович оставался по-настоящему оптимистичным человеком, никогда не впадал в уныние или самобичевание. Даже выполняя незначительные роли в кино или на театральной сцене, он вкладывал в них всю свою душу.
Он уже не рассчитывал на новые возможности в столице, когда вдруг получил предложение вернуться на сцену. Инициатором этого предложения стала сама Татьяна Доронина!
Суть заключалась в том, что во МХАТе имени Горького, где и играла Доронина, произошла неприятная ситуация, а именно, сильная ссора Татьяны с Олегом Табаковым, партнером по спектаклю, после чего требовалась срочная замена актера.
Архивное фото
Татьяна узнала, что в соседнем Калинине обитает талантливый актер, который не только исполнял ту же самую роль, но и знает ее наизусть. Она убедила Гатаева присоединиться к ее театру, предложив сначала небольшую, а затем и просторную квартиру. Некоторые злопыхатели распускали слухи, что такая забота Татьяны Васильевны о Гатаеве не случайна, предполагая тайный роман. Однако близкие друзья актера отвергали эти сплетни.
Валерий не такой человек, а все это зависть и злые языки...
Ни в одном из своих интервью Татьяна Васильевна никогда не упоминала о романе с Гатаевым.
Семейная жизнь.
Актёр был дважды женат.
Первую супругу звали Людмила, в этом браке родился сын Артём. Юноша стал военным. Уже более 20 лет он возглавляет отряд быстрого реагирования Росгвардии Тверской области, имеет звание полковника и правительственные награды.
Сын Валерия Гатаева - Артем
Прожив четверть века с первой супругой, Гатаев неожиданно познакомился с юной актрисой Ольгой Дубовицкой, попавшей в Тверской театр по распределению. У артистов завязался роман. Разница в возрасте их не смущала (24 года), и вскоре Валерий ушел из семьи.
Ольга Дубовицкая и двойняшки Танечка и Машенька
Вместе с Ольгой Валерий Закирович перебрался в Москву и устроился работать во МХАТ. Туда же он пристроил и молодую супругу, через некоторое время у актеров родились двойняшки Танечка и Машенька.
Последние годы и смерть.
Могила Валерия Гатаева на Троекуровском кладбище
В последние годы жизни актер страдал атеросклерозом. Врачи ему прямо сказали, что проблемы с сосудами и сердцем нешуточные и надо бы подберечься, но он хорохорился, пил таблетки и продолжал вкалывать.
Для него было трагедией, когда он уже ходил с палочкой, расстаться с театром и уйти на пенсию. Валерий Закирович Гатаев скончался от сердечного приступа 24 июня 2011 года в возрасте 72 лет. Похоронен заслуженный инородный артист на Троекуровском кладбище.
Ребят, спасибо за то, что дочитали статью до конца! Просматривая множество интервью, фильмов и статей, я не могу уместить все факты из жизни известных людей в одну статью, это попросту невозможно. Поэтому я решил завести Telegram-канал, где буду публиковать то, что не уместилось в статью, буду рад каждому и всего вам хорошего!
«Реальность» - текущее несчастье, имеющее воображаемые границы по типу (лишь кажущейся) «линии горизонта». При этом, как известно, «линия горизонта» недостижима, а значит границей (как таковОй) не является.
Например, ни один человек не присутствует ни при своём «рождении» - начале, ни при своей «смерти» - конце. А это значит, что ни у одного человека нет (как таковОго) ни «рождения, ни «смерти», а, следовательно, нет и «жизни» от рождения до смерти. Человек умудряется как-то "жить" в беспредельно узких пределах одного единственного (всегда одного и того же) мгновения "сейчас".
Воображение безгранично в придумывании "себе" несчастий (=в придумывании НЕ-былиц) – кажимостей, иллюзий, миражей. Воображение - это Шахерезада, под страхом "смерти" рассказывающая "тысячу и одну" сказки царю Шахрияру (="смерти"). Воображение (=самообольщение, самовлюблённость) у кого? У "смерти", воображающей себе "жизнь".
Ты (="Я") - вечная "смерть", воображающая себе временную "жизнь". Поскольку воображение безгранично, постольку (насквозь воображаемая тобой себе) временная "жизнь" безгранична (=без-начальна и бес-конечна =безвременна). При этом "начало" и "конец" - это одно и то же "сейчас" (=всегда). НЕТ раздельности (отделённости) "начала" от "конца".
В этом смысле (фактически) никаких границ у "реальности" НЕТ, кроме, разве что кажущих-ся, мерещащих-ся. Любые границы - выдавание тобой желаемого за действительное.
Если женщина выглядит (и ведёт себя) «вызывающе», то мужчины в её поле зрения непроизвольно (спонтанно) становятся более агрессивными, чем обычно. Такая женщина «вызывает» агрессию у мужчин – фактически, сама просит их об агрессии. Что-то типа «синдрома жертвы».
Такая женщина, как правило, одинокая (не замужем), не имеет партнёра. В психологическом плане она похожа на «ведьму», практикующую чёрную магию (наводящая порчу и сглаз). У такой женщины нередко «чёрный глаз».
«Ты женился как-то раз, Явно сглазил черный глаз, Но ты нервничать не стал, Мал-по-мал ты привыкал.…»
Незнакомые мужчины подсознательно чувствуют такую женщину. У этой женщины, как правило, чрезвычайно сильная ненависть к противоположному полу. Она пытается её скрывать, но на "невербальном" уровне эту смертельную (обжигающую ядом) ненависть скрыть почти невозможно.
Незнакомые мужчины в присутствии такой женщины чувствуют некоторую боль, поэтому становятся агрессивными - пытаются устранить влияние на них источника боли (яда). Иначе говоря, такая женщина - ходячая "смерть" для (незнакомых) мужчин. И их реакция - реакция на угрозу их жизни и здоровья. В присутствии такой женщины мужчины испытывают страх (вплоть до "леденящего душу ужаса").
Агрессия незнакомых мужчин - это их борьба за свою жизнь. Они пытаются спастись от "смерти" всеми "подручными", привычными, известными им способами. Кто-то (трусливый) убегает, кто-то (смелый), наоборот, бежит навстречу собственной смерти. "На ловца и зверь бежит".
Манипуляция всегда взаимная, взаимовыгодная. Выгодополучателем всегда являются обе стороны манипуляции. И эта выгода, по большому счёту - жизнь манипулятора ("хищника", волка) и манипулируемого (жертвы, зайца, ягнёнка, Агнца). Каждая сторона в манипуляции - это и манипулятор, и манипулируемый.
Если нет манипуляции, то нет и никакой жизни, есть только "смерть". Цель, смысл манипуляции - бегство от вечной смерти (покоя) к временной (пока есть хоть какая-то манипуляция) жизни (беспокойству).
"Хочешь жить - умей вертеться" (=манипулировать и поддаваться манипуляции). Если не поддашься манипуляции, то останешься "мёртвым". "Выбирай поскорей, не задерживай добрых и честных людей" - выращенных тобой (на абсолютно пустом и ровном месте) манипуляторов ("абьюзеров", тиранов, мучителей, критиков, судей, палачей). "Будь готов! (к манипуляции) - Всегда готов!".
«Под грустное мычание, Под бодрое рычание, Под дружеское ржание Рождается на свет Большой секрет для маленькой Для маленькой такой компании, Для скромной такой компании Огромный такой секрет! Ах, было б только с кем поговорить» ((=было б только с кем заняться манипуляцией =«любовью»).
А какая цель "любви" (манипуляции - бытия на Земле)? Некоторый оргазм - некоторая (блаженная) пауза в манипуляции - "смерть" (небытие на Небе).
Всякий живой человек - манипулятор с самого рождения и до самой смерти. Только безвременная и скоропостижная "смерть" избавляет человека от греха манипуляции. Поэтому только "мёртвые" - хорошие люди, а все живые (без исключения) - плохие люди. Плохие именно потому, что живые люди - манипуляторы.
Если человек - виртуоз в манипуляции, то его манипуляции никто не видит. И поэтому все считают его более-менее хорошим человеком. Если манипуляция у человека грубая, неумелая, бросающаяся в глаза, то такого человека мы зовём манипулятором и плохим человеком.
Человек учится на ошибках в манипуляции - становится всё более совершенным в манипуляции. Мы (окружающие этого пожизненного манипулятора люди) на каком-то этапе перестаём видеть в этом успешном манипуляторе манипулятора и говорим ему спасибо. Спасибо за что? За совершенство, за виртуозность, незаметность, невидимость его манипуляции другими людьми.
Нравственный изъян манипулятора - некоторое несовершенство, непрофессионализм в его умении манипулировать другими людьми - в "умении обращаться с людьми". Люди - существа нежные, ранимые, требовательные к качеству обращения с ними - к качеству манипуляции.
Если взглянуть в самый корень проблемы, то единственный манипулятор - сам человек, называющий себя общим для всех людей именем "Я". Только "Я" манипулирую людьми. Сами люди - только, по сути, бездушные, равнодушные, безразличные, "мёртвые" зеркала, которые отражают мне мою манипуляцию обратно.
"Я" всю мою жизнь имею дело лишь с этими "мёртвыми" зеркалами (=проекциями моего ума на абсолютно пустом месте), которые мне кажутся "живыми" людьми. Иначе говоря, "Я" (как Аид) живу в так называемом "царстве мёртвых" - в Королевстве кривых зеркал. Вся жизнь (жизнь в людях) мне только кажется, снится. "Смерть" - это условный конец этого чудесного сновидения.
"Червоточинка" - моя неосознанность, недо-понимание, недо-разумение. Чего я недопонимаю, недоразумею? Мою жизнь, которая на самом деле вовсе не жизнь, а "сон в летнюю ночь", сон "спящей красавицы".
«Осадный менталитет (англ. Siege mentality), также известный как синдром или психология «осаждённой крепости» — состояние субъекта, уверенного во враждебных намерениях окружающих, оборонительное, боязливое отношение.»
Осадный менталитет в той или иной мере характерен для любого человека, для любой более-менее сплочённой группы людей (например, для семьи), для любой страны и для всего человечества в целом. Поэтому можно говорить об осадном менталитете в его «нормальной» (как у большинства людей, семей, стран) форме и в его «патологической» форме у отдельных людей, в некоторых семьях, в некоторых странах.
Осадный менталитет предполагает: 1) наличие у человека (семьи, страны) врагов, друзей (союзников), 2) наличие границ «своего», за пределами которых находится «чужое». У человека есть «личные границы», у страны есть государственные границы, «красные линии» жизненных интересов, переход за которые воспринимается как угроза безопасности и влечёт соответствующую этой угрозе реакцию.
3) желание (мечту) об уничтожении всех врагов, для чего человек (или семья, группировка, страна) создаёт, поддерживает и наращивает боевой потенциал и периодически вступает в военный конфликт с другими людьми (семьями, группировками, странами). В промежутке между горячими войнами человек (страна) находится в состоянии «холодной войны», который почему-то называется состоянием «мира».
Без такого осадного менталитета невозможно представить жизнь человека, семьи, страны. Ведь человек (семья, страна) не может жить без собственных (личных) границ (которые ограничивают некоторую «форму»), без отношений (=без вражды и «дружбы») с другими людьми (странами) и без мечты о всеобщем счастье (=об отсутствии жизни – о «смерти», "конце света").