Этот ассирийский рельеф содержит изображение использования подушки из кожи животного для дыхания под водой. Но что же именно на нем изображено? Попробуем разобраться.
В 1846 году археолог Остин Генри Лейард обнаружил рельефные панели в Северо-Западном дворце Нимруда (дворец Ашшурнасирпала). На этих древних изображениях были ассирийские солдаты, пересекающие реку, лошади и лодка, перевозившая большой предмет, вероятно, часть колесницы или может даже осадного механизма.
Проведя дополнительные раскопки, археолог отметил рельеф, на котором были трое плывущих солдат. Один из них находился на поплавке или кожаном пузыре, имевшем отверстие в передней части, через которое (вероятно )пузырь поддерживали в надутом состоянии.
Возможно ли использовать такой импровизированный прибор в качестве акваланга для дайвинга или же это ошибочная трактовка изображения?
Директива Военного совета Западного фронта об устранении преступно-халатного отношения к сбережению жизней красноармейцев
Всем командирам, комиссарам дивизий и бригад.
В Ставку Верховного Главного Командования и Военный Совет фронта поступают многочисленные письма от красноармейцев, командиров и политработников, свидетельствующие о преступно-халатном отношении командования всех степеней к сбережению жизней красноармейцев пехоты. В письмах и рассказах приводятся сотни примеров, когда командиры частей и соединений губят сотни и тысячи людей при атаках на неуничтоженную оборону противника и неуничтоженные пулеметы, на неподавленные опорные пункты, при плохо подготовленном наступлении. Эти жалобы, безусловно, справедливы и отражают только часть существующего легкомысленного отношения к сбережению пополнения [...] Я требую: 1.Каждую ненормальную потерю людей в 24 часа тщательно расследовать и по результатам расследования немедленно принимать решение, донося в высший штаб. Командиров, преступно бросивших части на неподавленную систему огня противника, привлекать к строжайшей ответственности и назначать на низшую должность.
2. Перед атакой пехоты система огня противника обязательно должна быть подавлена и нейтрализована, для чего каждый командир, организующий атаку, должен иметь тщательно разработанный план уничтожения противника огнем и атакой. Такой план обязательно должен утверждаться старшим начальником, что одновременно должно служить контролем для старшего командира.
3. К докладам о потерях прилагать личное объяснение по существу потерь, кто является виновником ненормальных потерь, какие меры приняты к виновным и чтобы не допустить их [потерь. - Ред.] в дальнейшем. Командующий Западным фронтом генерал армии - ЖУКОВ Член Военного совета - ХОХЛОВ ВРИО начальника штаба - ГОЛУШКЕВИЧ ЦАМО РФ. Ф. 353. On. 5879. Д. 174. Л. 390.
Текст директивы Жукова опубликован в двух книгах. Текст одинаков. Место хранения в архиве одно и тоже. Отличия в другом.
Первый случай. В первом случае дата директивы 19 марта 1942 года, и в книге не указан номер директивы и гриф.
Источник документа: Мировые войны XX века: Док. и материалы в 4 кн. Кн. 4. Вторая мировая война. — М.: Наука, 2005.
Директива Военного совета Западного фронта об устранении преступно-халатного отношения к сбережению жизней красноармейцев. 19 марта 1942 г. // ЦАМО РФ. Ф. 353. Оп. 5879. Д. 174. Л. 390.
Второй случай
Во втором случае дата директивы 30 марта1942 года, в книге указан номер директивы: №3750 и указан гриф "совершенно секретно"
30 декабря 1903 года в Чикаго — богато украшенный, недавно открытый театр «Iroquois» был заполнен счастливыми гражданами, наслаждавшимися праздничными каникулами. Они собрались, чтобы посмотреть «Мистера Синюю Бороду» , музыкальную комедию с уроженцем Чикаго Эдди Фоем в главной роли. Нетерпеливая толпа из более чем 2200 посетителей не знала, что почти треть из них погибнет в тот роковой день.
«Абсолютно огнестойкий» театр
главный вход в театр
Итак, когда в 1903 году в центре Чикаго был построен великолепный, современный театр Iroquois, его провозгласили самым выдающимся в мире сооружением в области театральных технологий и эстетики. Роскошный за пределами воображения, ошеломляющий с технологической точки зрения, он был самым дорогим театральным сооружением в мире на тот момент. Всего через десять лет после того, как в 1893 году в Чикаго прошла Всемирная выставка Columbia, Чикаго хвастался своим процветанием и бросал вызов Нью-Йорку как театральный бастион.
Построенный в самом центре Чикаго на Рэндольф между Стейт-стрит и Дирборн-стрит, шестиэтажный монстр был объявлен как «Абсолютно огнестойкий» на своем торжественном открытии и в рекламных кампаниях. Интерьер и фойе театра «Ирокез» были великолепны, с дорогим мрамором, колоннами павонаццо, витиеватой резьбой красного дерева, парящими арками и штукатуркой в стиле рококо. Театр имел три огромных яруса сидений, а также многочисленные ложи и вместимость зала в 1744 зрителя, один из крупнейших театров в мире в то время.
Газета Chicago Tribune с восторгом писала о роскошном и новаторском сооружении 4 ноября 1903 года, за несколько недель до открытия театра:
«Iroquois, безусловно, не имеет себе равных по совершенству... Предприятие, сделавшее возможным возведение нового театра, подарило чикагским зрителям настоящий храм красоты — место, где самые благородные и выдающиеся представители драматического искусства могли бы по достоинству найти приют"
Пресса также возвестила о многочисленных архитектурных и технических новшествах, объявив театр «абсолютно огнестойким», особо отметив специальный, асбестовый, огнестойкий занавес на сцене и обилие огнестойких материалов во всех частях здания.
«Что касается выходов, то их очень много», — писала газета The Inter Ocean 15 ноября 1903 года, за неделю до открытия. «Весь северный фасад "открыт" в случае чрезвычайной ситуации. Еще один большой аварийный выход ведет через сцену на Дирборн-стрит с южной стороны зрительного зала.
Но редактор журнала Fireproof Magazine осмотрел здание во время строительства и не был впечатлен. Журналист отметил «отсутствие впускных или сценических шахт; большое количество деревянной отделки и неправильное размещение выходов». Были и другие проблемы. Хотя законы, требующие открывания дверей наружу, были приняты за 20 лет до этого, двери Iroquois открывались внутрь, и это несмотря на то, что пожары в театрах были постоянной проблемой в течение многих лет.
Капитан пожарной охраны Чикаго также совершил неофициальный визит за несколько дней до официального открытия, чтобы увидеть «абсолютно огнестойкий» театр, и отметил, что там не было сигнализации, разбрызгивателей, телефонов и водопроводных разьемов для пожарных шлангов. Капитан упомянул о недостатках начальнику пожарной охраны Iroquois, но тот сказал, что владельцы просто проигнорируют их. Затем капитан доложил о своих выводах своему командиру, который был столь же пренебрежителен, заявив, что ничего нельзя сделать так близко к торжественному открытию.
Iroquois открылся 23 ноября 1903 года, с полным залом и ошеломляющим успехом. Главным аттракционом открытия стал Mr. Blue Beard, впечатляющий бурлеск с сомнительным сюжетом. В нем участвовал известный водевиль Эдди Фой, а также было задействовано около 400 актеров, воздушный балет и фантасмагорические сцены с замками, сказочные сцены, сверкающие костюмы и сложные смены декораций с помощью тонких занавесок. Любимцами публики были воздушные балерины, которые парили над посетителями, подвешенными на канатах, осыпая их цветами из огромных корзин.
Но почти сразу появились признаки, что театр был далек от «абсолютной пожаробезопасности». В течение первых недель в Iroquois муслиновые занавески возле сцены загорались несколько раз. Персонал использовал огнетушители Kilfyre( В жестяной трубке размером 2 × 24 дюйма помещается приблизительно 3 фунта (1,4 кг) порошка, в основном бикарбоната натрия. Пользователю нужно было «с силой швырнуть» содержимое трубки в основание пламени), чтобы потушить возгорания.
30 декабря после Рождества, в Iroquois начинался дневной спектакль, он собрал огромную толпу людей, намного превысив вместимость в 1700 человек, так что сотни людей были допущены в «стоячие места» в задней части театра. Многие из 2200 зрителей были матерями с детьми, они сидели на полу, заполняя проходы и блокируя выходы.
Огненная ловушка
Вскоре после начала второго акта, около 3:15 дня, хор исполнял музыкальный номер In the Pale Moonlight , освещенный синим светом ламп. В этот момент искры от дуговой лампы зажгли муслиновый занавес, вероятно, от короткого замыкания. Персонал попытался потушить огонь огнетушителями Kilfyre, но пламя перекинулось на занавес в галерею, где были развешаны тысячи метров расписных брезентовых задников. Персонал попытался опустить асбестовый занавес( позже выяснилось, что он был сделан из древесной массы с вкраплениями асбеста, который был бы бесполезен) но занавес зацепился за светоотражатель и провода для воздушных гимнастов. Подвесные задники и декорации быстро вспыхнули.
Огромная толпа немедленно запаниковала. Главный актер Эдди Фой выбежал на сцену и попытался успокоить кричащую массу.
Позже он написал, что «меня поразило, когда я посмотрел в толпу, я никогда раньше не видел столько женщин и детей в зале. Даже галерея была полна матерей и детей».
Коридоры вели к запертым дверям. Три пожарных выхода на нижнем уровне в переулок были заперты новой французской системой запирания, которую никто не смог открыть. Вентиляция была заколочена гвоздями. Никакой сигнализации ,а несколько дверей, которые пытались открыть силой, открывались внутрь. Многие посетители погибли и остались лежать, в куче человеческих тел у запертых выходов.
реконструкция паники в зале
Некоторые из исполнителей выбежали через большие грузовые двери позади сцены, когда эти двери открылись, они стали входом для воздуха, а зал превратился в доменную печь. Порыв воздуха заставил огонь взорваться огромным огненным шаром над зрителями.
Свидетели говорят, что воздушная гимнастка Нелли Рид все еще висела в своей обвязке в воздухе над зрителями, не имея возможности выбраться, когда со сцены вылетел огненный шар, и она загорелась. Она умерла от полученных ран. Другая воздушная гимнастка по имени Флорин также погибла.
Железные ворота блокировали верхнюю галерею с нижнего уровня, чтобы те, у кого были более дешевые места, не могли пробраться вниз на места премиум-класса. Наибольшее число погибших было на этих лестницах, где сотни людей были раздавлены, задохнулись или сгорели заживо.
сгоревший зал
Некоторые посетители смогли добраться до пожарных лестниц, но железные конструкции были незакончены, и многие упали и разбились насмерть, хотя некоторые кто прыгал позже выжили, потому что груды тел внизу смягчили их падение. Импровизированный мост через здания был сооружен студентами Северо-Западного университета в здании напротив с театром, они перебросили самодельный мост через узкий переулок между зданиями и помогли женщинам и детям перейти на четвереньках через улицу. Улица позже стала известна как Аллея смерти в чикагских туристических турах.
фото из сгоревшего театра
Приблизительно в 15:33 Чикагский пожарный департамент № 13 начал спасательную операцию. Вызывать пожарных пришлось вручную, отправив посыльного в будку на соседней улице. Но эвакуация осложнялась тем, что пожарные автолестницы не могли достать до людей на недостроенных лестничных площадках в северной части театра, так как эта часть находилась в тесном обледеневшем переулке, заполненном дымом от пожара. В то же самое время люди уже массово гибли прямо на пожарных лестницах от густого ядовитого дыма. Многие люди, выбегающие из горящего здания, были охвачены пламенем и вскоре умирали на месте от смертельных ожогов.
реконструкция полицейские охраняют тела погибших
Когда пожар стих и был потушен, начался поиск выживших, оценка ущерба и подсчёт погибших. Поскольку в театре полностью отсутствовало освещение, спасателям пришлось собрать все переносные фонари из ближайших магазинов, чтобы работать в тёмных помещениях. Многие переходы театра были покрыты раздавленными телами вдвое выше человеческого роста( жертвы ползли по телам умерших, насмерть задыхались в дыму и ложились следующим слоем). Некоторые трупы были обезображены до неузнаваемости, со многих была полностью сорвана одежда. В некоторых местах под слоем тел находили живых людей, которых слой трупов спас от дыма и огня. Пока длилась спасательная операция, в театре имело место и мародёрство: некоторые люди, притворившись пожарными или спасателями, собирали с трупов украшения, деньги и драгоценности. При этом некоторые из мародёров заходили в театр прямо во время пожара, отчего и сами погибали. Из-за мародёрства выносимые из здания тела складывали грудами возле дверей и окон, под охраной полицейских. При этом найденные на трупах драгоценности складывали в корзины и в итоге заполнили 10 корзин по 63 литра каждая.
тела погибших
Непосредственно в день пожара погибло примерно 575 человек, ещё около 30 человек позже скончались в больницах от ожогов, травм и отравления дымом. Из персонала театра погибло всего 5 человек. Фасад театра остался цел. После реставрации здание было вновь открыто как Колониальный театр, который был снесен в 1926 году, чтобы освободить место для Восточного театра
Пожар в театре «Iroquois» по-прежнему остается самым смертоносным пожаром в одиночном здании в истории США и самым смертоносным пожаром в театре в мире. Хотя по всему миру было множество пожаров в театрах, пожар в театре «Iroquois» наконец стал тревожным звонком для всего мира, возможно, потому, что большинство жертв были детьми и женщинами. Он спровоцировал масштабные реформы не только в театрах, но и в большинстве общественных зданий. Одно нововведение стало стандартом: аварийная задвижка на дверях, впервые разработанная в Англии после катастрофы в Виктория-холле, стала обязательной. Двери также должны были открываться наружу, и контроль стал гораздо более жестким по всей стране. Сигнализация, спринклерные системы и аварийное освещение также стали более стандартными.
Всем спасибо, кто прочитал. Подписывайтесь будет интересно.
Еще есть группа в вк https://vk.com/club230098140 - где статьи выходят чуть раньше, есть короткие посты, и просто исторические фотографии.
Была построена в 298—299 годах в честь победы в Галерия над Сасанидским царством и захватом его столицы Ктесифона (около современного Багдада, Ирак). Была освящена в 303 году н. э.
Арка не являлась самостоятельным сооружением, а соединялась с галереями, ведущими к мавзолею/дворцу.
Сам Галерий правил в сложные времена Тетрархии с титулом Цезаря (младший соправитель) с 293 по 305 год н. э. и имел титул Августа (старший соправитель) с 305 по 311 год н. э.
Так арка выглядела в начале 20 века
Основной темой барельефов является военный поход Галерия. Сцены изображают битвы, помилование пленников и оставление ими захваченных римлянами городов
Так скорее всего выглядел весь комплекс с мавзолеем/храмом
Вид на Ротонду Галерия, изначально его мавзолея, позже христианской церкви, а затем мечети. Сейчас это объект Всемирного наследия ЮНЕСКО. В некоторые дни года она функционирует как церковь.
Если интересно подробнее о этом комплексе, почитаете по ссылке на Википедию, оставлю в комментах
Традиционный ежегодный родительский день школы в городе Манди Дабвали (Индия, штат Харьяна) навсегда остался в памяти жителей страны как страшный огненный кошмар. 23 декабря 1995 года более 1200 учащихся и 700 их родственников собрались в зале «Мэрридж Палас» для участия в торжествах. Помещение представляло собой огромную конструкцию из легких металлических каркасов, сверху обтянутых тентом из синтетической ткани. На полу стояли 1200 пластиковых стульев со стальными основаниями, а узкие проходы между рядами были опутаны электропроводами. Около часа дня, когда собравшиеся увлеченно наблюдали за выступлением артистов, в задней части зала раздались крики: «Пожар!» Причиной возгорания стала перегруженная электросеть — проводка на полу вспыхнула, и пламя мгновенно перекинулось на края синтетического тента, начав стремительно распространяться по всей конструкции. Уже через две минуты зал был объят огнем. Электрический ток от поврежденных проводов пошел по металлическим стенам и арматуре, превратив стулья в смертоносные ловушки: многие дети и взрослые оказались буквально прикованы к наэлектризованному металлу. Пластиковые сиденья, загоревшись, выделяли густой токсичный дым, усугубляя хаос. Ситуацию довершила паника: единственный выход оказался заблокирован толпой обезумевших людей, которые в отчаянии пытались спастись.
схема школы и зала где проходил праздник
Один из рабочих, оказавшийся рядом в момент трагедии, в отчаянной попытке помочь сел в стоявший неподалеку трактор и пробил им стену за сценой. Это позволило части людей выбраться из огненной ловушки, однако пролом одновременно стал причиной мощного притока воздуха в горящий зал, что резко усилило интенсивность пожара и расширило его площадь. Праздничное мероприятие превратилось в ад: большинство присутствующих погибли, заживо сгорев или задохнувшись в токсичном дыму. Единственный выживший охранник, находившийся у входа, позже рассказывал, как пламя за секунды поглотило всё пространство, создав сплошные огненные стены. Он, бросив оружие, чудом вырвался наружу, но получил тяжелейшие ожоги головы. Несмотря на экстренный вызов пожарных расчетов из Дабвали и даже из Малота, расположенного в 30 км, сил для оперативного спасения катастрофически не хватало. К организованной эвакуации смогли приступить лишь после того, как огонь частично локализовали. Для вывоза пострадавших задействовали все доступные грузовики в округе. По официальным данным погибло 442 человека. Среди погибших было 173 ребенка, все младше 10 лет, около 600 выживших получили критичные травмы и ожоги — многие из них были с ожогами более 70% тела.
фото выживших в пожаре
Расследование установило, что пожар возник из-за электропроводки, абсолютно не рассчитанной на повышенные нагрузки. После трагедии было выдвинуто предложение о введении обязательного и тщательного лицензирования залов и тентовых сооружений в Индии, используемых для банкетов, торжеств и концертов. Выяснилось, что ранее лицензии выдавались владельцам лишь на основании соблюдения санитарных норм и безопасности при приготовлении пищи, тогда как противопожарные проверки проводились редко и формально. Кроме того, большинство таких залов имело всего один или два выхода, что усугубило последствия катастрофы. Пожарные подраздетели подготовили официальное обращение с требованием создания строгих норм пожарной безопасности для объектов массового скопления людей. В документе особо подчеркивалось, что главной причиной риска стали самодельные электролинии, проложенные с нарушением стандартов. Одна из местных газет с горечью констатировала: «Владельцы тентов берегут только свои деньги, а не наши жизни». Несмотря на то, что еще в 1978 году Бюро стандартов Индии (БСИ) ввело правила, обязывающие пропитывать материалы для временных конструкций огнезащитными составами, это требование повсеместно игнорировалось. По нормативам расстояние между аварийными выходами должно составлять не менее 15 метров, однако на практике огромные шатры и залы обычно оборудовались лишь одним выходом. Правила также предписывали расставлять стулья блоками не более чем по 14 мест, оставляя между ними проходы шириной 1,5 метра, но владельцы, стремясь увеличить вместимость, формировали ряды из сотен стульев с двумя узкими проходами, что делало эвакуацию практически невозможной. Эти системные нарушения, продиктованные жадностью и халатностью, в этот раз превратили праздничное мероприятие в смертельную ловушку для детей и их родителей.
Всем спасибо, кто прочитал. Подписывайтесь будет интересно.
Еще есть группа в вк https://vk.com/club230098140 - где статьи выходят чуть раньше, есть короткие посты, и просто исторические фотографии.
