Azirsan

Azirsan

Пикабушник
поставил 38177 плюсов и 1387 минусов
отредактировал 1 пост
проголосовал за 3 редактирования
Награды:
С Днем рождения, Пикабу!более 1000 подписчиковЗа отличные исторические посты
108К рейтинг 2508 подписчиков 23К комментариев 46 постов 42 в горячем
822

Я с вами, вперёд в 2007!

Присоединяюсь к волне постов. Вспоминаем скрип карт мобильных операторов, с которой счищаешь монеткой защитный слой, чтобы пополнить баланс. Ночь озаряется взлетающими китайскими фонариками. Модем занимает телефон и Миранда радостно вскрикивает фейерверком уведомлений, в углу экрана скромно мигает мейл-агент. Каких-то 20-30 минут и скоро с Зайцев скачается новая песенка, которую ты закинешь в правое окно Винампа. Висящий над груди телефон, заливается трелью брибумера. Родственники звонят, все они еще живы. И ведь так будет всегда?

344
Лига историков

Поддоспешники от Средних веков до античности

Скоро новый год, а значит, близится пора, когда все мы в очередной раз будем смотреть как тролль ебнет Фродо копьем. Мифриловую кольчугу-то он не пробил, а вот как там дела обстояли с внутренностями хоббита мы так и не узнаем.

Увы, проблема гибкой защиты состояла в том, что принимать удар приходилось нежной тушке воина, поэтому сегодня обсудим поддоспешники.

Средние века.

Говоря о поддоспешниках средневековья обычно используют термины «акетон», «гамбезон», «жак» или иногда pourpoint. Существуют попытки несколько разнести эти термины, которые осложняются тем, что средневековые хронисты сами не всегда удосуживались употреблять их в разных контекстах [1]. Каждый из перечисленных терминов является самостоятельным видом мягкого доспеха, который со временем стал использоваться, в том числе и в качестве поддоспешника. По всей видимости, акетон чаще употреблялся в контексте того, что надевается под доспех, а гамбезон поверх, но средневековые хронисты не всегда были аккуратны в терминах [2].

И тут все интересно, первая попытка найти «мягкие» доспехи относится аж к вышивке из Байе, которая датируется 1080-1090 годами [1]. Епископ Одо, одет в некое облачение с треугольной вышивкой, которое пытались идентифицировать как «акетон»

Поддоспешники от Средних веков до античности Оружие, Археология, Кольчуга, Средневековье, Музей, Древний Рим, Доспехи, Мат, Длиннопост

Не буду тянуть с интригой, идея была опровергнута [4], священнослужитель, равно как и несколько других знатных людей облачены в дорогостоящую одежду из горностая, эта вышивка довольно часто встречается на иных изображениях.

Поддоспешники от Средних веков до античности Оружие, Археология, Кольчуга, Средневековье, Музей, Древний Рим, Доспехи, Мат, Длиннопост

Средневековое изображение Антиоха IV Эпифана

А что другие изображения? Они, конечно, проливают свет на использование поддоспешной одежды, но несколько иной. Вот, к примеру, печать Ричарда Львиное Сердце (XII век)

Поддоспешники от Средних веков до античности Оружие, Археология, Кольчуга, Средневековье, Музей, Древний Рим, Доспехи, Мат, Длиннопост

Ричард, как видите, был пикабушником

Видите, хвостик внизу – это сюрко или простое шерстяное платье, которое Ричард пододел под кольчугу.

Или вот иллюстрация из Кодекса Бодмера (XII век)

Поддоспешники от Средних веков до античности Оружие, Археология, Кольчуга, Средневековье, Музей, Древний Рим, Доспехи, Мат, Длиннопост

Первое более-менее надежное изображение стеганых доспехов – это Библия Мациевского, которая датируется серединой XIII века

Поддоспешники от Средних веков до античности Оружие, Археология, Кольчуга, Средневековье, Музей, Древний Рим, Доспехи, Мат, Длиннопост

Что характерно, акетон или гамбезон здесь изображены в качестве самостоятельного доспеха, а вот рыцари все также надевают под кольчугу (равно как и поверх) обычное шерстяное платье:

Поддоспешники от Средних веков до античности Оружие, Археология, Кольчуга, Средневековье, Музей, Древний Рим, Доспехи, Мат, Длиннопост

Или вот:

Поддоспешники от Средних веков до античности Оружие, Археология, Кольчуга, Средневековье, Музей, Древний Рим, Доспехи, Мат, Длиннопост

Есть гипотеза, что «стоячий ворот» под кольчугой на некоторых миниатюрах – это часть гамбезона, однако, видно, что это отдельный элемент, который отличается от стеганки по цвету

Поддоспешники от Средних веков до античности Оружие, Археология, Кольчуга, Средневековье, Музей, Древний Рим, Доспехи, Мат, Длиннопост

На этой миниатюре хорошо видно двух воинов, один из которых в гамбезоне, а рядом собрат в кольчуге, надетой на обычное шерстяное платье.

И, в общем-то, с изображениями все – в середине XIII века «эпоха кольчуги» заканчивается, а в оборот уже основательно входят изображения, которые позволяют плюс-минус достоверно идентифицировать акетон под доспехами. Правда, уже пластинчатыми.

Письменные источники дают более подробную картину, например, ассиза о Вооружении 1181 г. [5]

1. Всякий, кто владеет феодом одного рыцаря, должен иметь кольчугу и шлем, щит и копье; и каждый рыцарь должен иметь столько кольчуг (lorica) и шлемов, и щитов, и копий, сколько он имеет рыцарских феодов в своем домене.

2. Всякий же свободный человек светского звания, который имеет движимость или доход стоимостью в 16 марок, должен иметь кольчугу и шлем, и щит, и копье; всякий же свободный светского звания, который имеет движимость или доход стоимостью в 10 марок, должен иметь кольчугу и железную каску и копье.

3. Далее, все горожане и вся община свободных людей должны иметь гамбезон (wambasiam) и железную «каску» (Capellum ferreum) и копье.

Я чуть подправил перевод, а то у горожан и рыцарей шлемы называются по-разному. У рыцарей топхельм, у горожан, видимо, шапель-де-фер (в русском переводе «шишак», в оригинале capellum). В «Романе о Роллоне» (1160-1170 года) нормандского поэта Васа под кольчугу носится простая рубаха [6]:

Тогда прискакал Одо, добрый священник, епископ Байе, и сказал им: "Стойте твердо! стойте твердо! Сохраняйте спокойствие и не двигайтесь! ничего не бойтесь, ибо, если Богу будет угодно, мы еще победим". Поэтому они набрались храбрости и остановились там, где были; и Одо галопом вернулся туда, где битва была самой ожесточенной, и оказал большую услугу в тот день. Он надел кольчугу поверх белой рубахи, широкую, с узким рукавом, и сел на белого коня, чтобы все могли его узнать. В руке он держал булаву, и везде, где он видел наибольшую нужду, он возглавлял и расставлял рыцарей и часто побуждал их атаковать и поражать врага.

А вот в Li romans de Gaydon (1218 год), акетон уже рекомендуется надевать под кольчугу [7], однако, речь идет о специфической восточной форме «джазерант» (l’Auberc-jazerant), состоящий из слоев кольчуги и ткани. Довольно ясное свидетельство надевания акетона под кольчугу – это пресловутая середина XIII века, «Королеское Зерцало» [8]:

«он (всадник) должен носить мягкий гамбезон, который не должен быть ниже середины бедра. Поверх него он должен иметь прочный нагрудник из хорошего железа, закрывающий тело от сосков до пояса»

Мне доводилось слышать мнение, что первое упоминание акетона под кольчугой относится к «Роману о Трое» (1155-1160), но сам лезть туда не буду и подожду, пока Фра Раймунд опубликует итоговую статью. Находки тоже не слишком помогают в датировке, Рукав Св. Мартина – часть акетона из 6 слоев (хлопок, лен и сверху шелк), но что характерно имеющий следы ношения под кольчугой, также датируется в тех же пределах в которых мы топчемся. Углеродный анализ, сделанный в Королевском Институте Художественного Наследия (Брюссель) дает диапазон 1160-1270 гг. [9]

Поддоспешники от Средних веков до античности Оружие, Археология, Кольчуга, Средневековье, Музей, Древний Рим, Доспехи, Мат, Длиннопост

Подытожим, датировать акетоны, гамбезоны, пурпуэны можно примерно 1150-1180 годами. Однако в этот период гамбезон явно не был стандартным поддоспешником в XI и первой половине XII века в качестве поддоспешника выступало обычное шерстяное платье, в середине XII возможно (!) некоторые рыцари используют стеганки и только с середины XIII века можно говорить об их повсеместном распространении в качестве стандарта. Естественно, в научно-популярной литературе их часто датируют и более ранним периодом, встречаются датировки и XI века [10], и даже IX-X веков [11]. Если кто-то из завсегдатаев Тоже Форума начала нулевых годов это читает, ему наверняка икается от воспоминаний бесконечного количества тем, где очередную кольчугу, изображенную ромбиком, определяют как стеганку (привет шахматам XI века и древней статье Вейса).

Поддоспешники от Средних веков до античности Оружие, Археология, Кольчуга, Средневековье, Музей, Древний Рим, Доспехи, Мат, Длиннопост

За изображение спасибо пикабушнику @Muxail1241, да и вообще ему спасибо за то, что он классный и за ценные комментарии по теме)

Вот он, кстати, на фото с поддоспешником

Поддоспешники от Средних веков до античности Оружие, Археология, Кольчуга, Средневековье, Музей, Древний Рим, Доспехи, Мат, Длиннопост

А что Тит?

А что было в античности? Да, в общем-то тоже самое – про римские поддоспешники пишет большинство исследователей. Бишоп и Коулстон [12], Сим [13], Самнер [14], Раффаэло Д’Амато [15], Шпайдель [16], Негин [17], Робинсон [18] и т.д. Поэтому все, что я буду рассказывать – это, в сущности, выжимка выводов, а не самостоятельное исследование.

Термин «поддоспешник» или subarmalis упоминался в контексте встречи Севера и преторианцев:

«Прибыв в Рим, Север приказал преторианцам выйти к нему навстречу в одних поддоспешниках (subarmalibus), без оружия (inermes). В таком же виде он вызвал их к трибуне, окружив со всех сторон вооруженными людьми»

На одной из табличек из британского форта Виндоланда (I в. н.э.) есть письмо от Доцилиса к префекту Авгурину с перечнем проебанного вооружения [19]:

«Доцилис к Авгурину, его префекту, приветствую. Как вы приказали, ниже мы приводим имена всех всадников (lanciaror[um]), которые потеряли копья, или у которых не было боевых копий, или у которых (не было) малых поддоспешников (minores subarmales), или у которых (не было) предписанных мечей (gladia [i]nst[i]tuta)».

Далее следует небольшой список имен незадачливых вояк, причем что характерно, отсутствовали по два субармалиса. На греческом языке субармалис назывался торакомах [20], его подробное описание приводится в трактате «О военном деле» [21]

Среди всего того, что предусмотрительная древность (antiquitas) придумала потомкам для военных целей, одним из самых удивительных изобретений является средство, облегчающее ношение тяжелых и неровных доспехов. В самом деле, этот род одежды, который делается из войлока по размеру грудной клетки человека и для ее защиты, искусной рукодельницей шьется из мягкой шерстяной ткани таким образом, чтобы, впервые надев панцирь, кольчугу или тому подобное солдат не испытывал страха натереть свое бренное тело неровностью тяжелых доспехов. Во время войн плотно облегающая одежда помогает телу выдержать колебание погоды от солнцепека до мороза, поддерживая боеспособность. (2) Чтобы торакомах не тяжелел от хлещущего дождя и тем самым не изнурял носящего его воина, следует благоразумно покрыть его сверху прокладкой, изготовленной из хорошо обработанной ливийской кожи по подобию того же торакомаха.

Аноним тут употребляет термин antiquitas, что подразумевает, что речь идет о достаточно древнем изобретении, его современник Вегеций обычно использовал то же слово, когда рассказывал о временах республики.

Реконструкций субармалиса довольно много, мне, к примеру, нравится реконструкция, выполненная Legio IX Hispana [22] по надгробию Фирма, солдата когорты Raetorum из Андернаха (Германия), середина I в. н.э.

Поддоспешники от Средних веков до античности Оружие, Археология, Кольчуга, Средневековье, Музей, Древний Рим, Доспехи, Мат, Длиннопост

Они очень наглядно подсветили каждый слой на памятнике:

Поддоспешники от Средних веков до античности Оружие, Археология, Кольчуга, Средневековье, Музей, Древний Рим, Доспехи, Мат, Длиннопост

Сиреневый - кольчуга
Синий - поддоспешник
Зелёный – туника

Финальная реконструкция выглядит так

Поддоспешники от Средних веков до античности Оружие, Археология, Кольчуга, Средневековье, Музей, Древний Рим, Доспехи, Мат, Длиннопост

В качестве материала они выбрали кожу. С одной стороны, анонимный реформатор в качестве материала указывает войлок, с другой он же предлагает сверху его покрывать ливийской кожей. Кроме того, среди находок на территории римского лагеря Виндонисса есть находки кожаных фрагментов, со следами от доспехов [23].

Поддоспешники от Средних веков до античности Оружие, Археология, Кольчуга, Средневековье, Музей, Древний Рим, Доспехи, Мат, Длиннопост

Реконструкция кожаного субармалиса из Музея Виндонисы.

Майкл Бишоп в свою очередь считал субармалис аналогом средневекового акетона [24], характерная фактура видна, например, на погребальной стеле Северуса Акцепта (III в. н.э.) в археологическом музее Стамбула:

Поддоспешники от Средних веков до античности Оружие, Археология, Кольчуга, Средневековье, Музей, Древний Рим, Доспехи, Мат, Длиннопост

Прошу прощения за качество, старина Северус стоит напротив стены и с освещением там все непросто, а поскольку штатив я оставил дома, то пришлось в качестве опоры использовать погребальную стелу напротив, периодически прячась от смотрителей стамбульского музея.

Судя по всему, в ходу были оба варианта субармалиса [25], один из которых был кожаный, другой из войлока. Аналогичный крой виден и на изображении Марса [14] в римском форте Бремен в Рочестере (III в. н.э.)

Поддоспешники от Средних веков до античности Оружие, Археология, Кольчуга, Средневековье, Музей, Древний Рим, Доспехи, Мат, Длиннопост

В целом, изображений субармалисов довольно много, желающих отсылаю к работе Раффаэло Д’Амато [23], он больший охотник до поиска амуниции из органических тканей. Тем не менее с работой Д’Амато рекомендую быть предельно осторожными в силу его подхода «если по изображению не ясно из чего доспех, значит он из кожи», который по большей части исследователями не разделяется, но как альтернативный взгляд его книга небезынтересна.

Чтобы два раза не вставать, быстренько отследим путь поддоспешников до Средних веков, в Византийском VI века трактате «О стратегии» он упоминается под термином «гиматий» [26]:

«Шлемы, кирасы (и наголенники) должны быть настолько прочными, чтобы их было нелегко повредить, но чтобы при этом их тяжесть не была слишком мучительной для стратиотов и не влекла преждевременную растрату их сил. Эти защитные средства должны приносить пользу не только благодаря прочности материала, но и благодаря своей форме и гладкой поверхности, чтобы попадающие в них метательные снаряды скользили по ним, а также благодаря своей удаленности от тела. Их следует надевать не прямо на исподнее, как это делают некоторые, стремясь уменьшить тяжесть вооружения, но на гиматий толщиной не менее пальца, чтобы, с одной стороны, вооружение, плотно облегая тело, вместе с тем не травмировало его своим жестким соприкосновением, а с другой стороны, чтобы метательные снаряды врагов не достигали легко тела, но встречали препятствие, во-первых, как уже было сказано, благодаря твердости железа, его форме и гладкости, и во-вторых, благодаря удаленности железа от тела»

Далее в различных вариациях мягкие доспехи гуляют по Византийским военным трактатам, вплоть до X века [27]. Ну, а после первого крестового похода, среди амуниции «франкских» пехотинцев упоминается «куртка из войлока» в описании Баха ад-Дина в битве при Хаттине (1187 г.) [28], возможно это уже был акетон. Ave, hauqueton!

Примечания

З.Ы. К сожалению, верстка пикабу падает в обморок от простых списков ворда, поэтому ссылки могли побиться и не всегда совпадать с нужным местом в тексте (но я вроде проверил). Приносим извинения за доставленные неудобства

1. Paddock J. M. Arms & Armor of the Medieval Knight: An Illustrated History of Weaponry in the Middle Ages. – 1991., p.46

2. Блэр К. Рыцарские доспехи Европы. Универсальный обзор музейных коллекций/Пер. с англ. Е. В. Ломановой. М.: ЗАО Центрполиграф, 2006, C. 25

3. Legge M. D. Bishop Odo in the Bayeux Tapestry //Medium aevum. – 1987. – Т. 56. – С. 84.

4. Phoenix D. ‘Garments so Chequered’: the Bible of Cteaux, the Bayeux Tapestry and the Vair Pattern //The Antiquaries Journal. – 2010. – Т. 90. – С. 195-210.

5. Ассиза о Вооружении. Памятники истории Англии XI-XIII вв. М. Гос. соц. эк. издательство. 1936

6. Master Wace, his chronicle of the Norman conquest from the Roman de Rou. – Pickering, 1837, p. 194

7. Meyrick S. R. XXVI. Observations on the antient Military Garments formerly worn in England. By Samuel Rush Meyrick, LL. D. in a Letter addressed to Henry Ellis, Esq. FRS Secretary //Archaeologia. – 1821. – Т. 19. – С. 209-240.

8. «Королевское зерцало». Глава XXXVIII

9. See PIEL, Caroline ; BEDAT, Isabelle, La manche de saint Martin Bussy-Saint-Martin (Seine-et-Marne), Cor2 (mars 1997), p. 40

10. Алексинский Д. П., Жуков К. А., Бутягин А. М., Коровкин Д. С. Всадники войны. Кавалерия Европы, С-П.: Полигон, 2005. Конница эпохи Вильгельма Завоевателя. Вторая половина — конец XI в.

11. Hill J. Medieval Fighting Man: Costume and Equipment 800-1500. – Crowood, 2015. Страницы писать смысла нет, ребята в стеганки начали наряжать прям с викингов.

12. Bishop M. C., Coulston J. C. Roman military equipment from the Punic Wars to the fall of Rome. – Oxbow books, 2006. P.68

13. Sim D., Kaminski J. Roman imperial armour: the production of early imperial military armour. – Oxbow Books, 2012. P. 108

14. Sumner G. Roman military dress. – History PressLtd, 2009, p. 172

15. Speidel M. Dressed for the occasion. clothes and context in the Roman army. – na, 2012.

16. D’Amato R. Roman Army Units in the Eastern Provinces (2): 3rd Century AD. – Bloomsbury Publishing, 2022. P. 8, 21, 23, 38, 40-41 и т.д.

17. Негин А.Е. Римская военная машина. Производство вооружения в ранней Римской империи. – 2020. С.158-165

18. Robinson H. R. The Armour of Imperial Rome (London, 1975) //The Roman Saddle', with further references. – 1975. – С. 148-149.

19. Tomlin R. S. O. Roman Manuscripts from Carlisle: the Ink-Written Tablets1 //Britannia. – 1998. – Т. 29. – С. 31-84.

20. Hassall M. W. C., Ireland R. De Rebus Bellicis: Part I: Aspects of the De Rebus Bellicis: Papers presented to Professor EA Thompson. Part 2: de rebus bellicis: the text. – BAR Publishing, 1979.

21. Анонимный реформатор. «О военном деле», XV

22. https://vk.com/wall-156740830_1456

23. D'Amato R., Sumner G. Arms and Armour of the Imperial Roman Soldier: From Marius to Commodus, 112 BC–AD 192. – Frontline Books, 2009. P. 149

24. Bishop M. Aketon, thoracomachus, and lorica segmentata //Exercitus. – 1995. – Т. 3. – С. 1-3.

25. Speidel M. P. The missing weapons at Carlisle //Britannia. – 2007. – Т. 38. – С. 237-239.

26. О стратегии, XVI

27. Никифор II Фока «Стратегика» (перевод А.К. Нефедкина). – Алетейя, 2005. Стр. 5-6

28. Баха ад-Дин «Саладин. Победитель крестоносцев» - Диля, 2009. Глава 117

Показать полностью 17
1212
Лига историков

Римские кирасы

Одним из популярнейших образов в римской скульптуре был принцепс (ну или иной знатный чел) в мускульной кирасе

Римские кирасы Рим, Доспехи, Оружие, Античность, Средневековье, Археология, Мат, Длиннопост

Изготовление таких статуй было поставлено в Империи на поток и к готовому телу просто прихреначивали нужную голову. Ваш покорный слуга, как-то забредя в туалет археологического музея в Стамбуле, обнаружил там, в коридоре среди коробок с канцтоварами и пачками воды, такую статую (не та, что на фото), которой просто не хватило места в основной экспозиции.

Иронично, но про доспехи, изображенные на таких статуях, мы знаем куда меньше, чем о традиционной триаде римского защитного вооружения – хамате, сегментате, сквамате (кольчуга, сегментированный и пластинчатый доспехи). Надежно атрибутированных находок римских мускулат нет. Некоторые частные коллекционеры вроде А.Гуттмана и Дэвида Ксавье Кенни утверждают, что обладают такими артефактами, но на анализ их не предоставляют, да и обстоятельства их нахождения остаются туманными, в общем джентльменам предлагается верить на слово, а единственная известная мне металлографическая экспертиза кирасы I-II в. нашей эры из Грузии, показала, что она судя по всему, была сделана в XVIII веке, являя собой подделку [2].

Считается, что мускульные кирасы римляне переняли от эллинов [1]. В этом смысле находок именно греческих кирас довольно много и можно проследить ее эволюцию до момента «передачи» доспеха Риму.

Стальные (я их так называю, в силу того, что эллинистические нагрудники из железа нам пока неизвестны) нагрудники стали появляться у эллинов в последней трети IV в. до н.э., сначала это были кирасы из крупных пластин, примером служат находки из гробницы II Большого кургана в Вергине и панцирь из гробницы III в Айос Афанасиос [3].

Римские кирасы Рим, Доспехи, Оружие, Античность, Средневековье, Археология, Мат, Длиннопост

1 – панцирь из гробницы II Большого кургана в Вергине, 336 или 317 гг. до н.э. [Andronicos, 1989. P. 139. Ill. 96]; 2 – панцирь из гробницы III в Айос Афанасиос, последняя четверть IV в. до н.э. [Τσιμπίδου-Αυλωνίτη, 2011. Σ. 355. Εχ. 1]; 3 – реконструкция панциря из Вергины (Иллюстрации и подписи [3]


Во II-III веках кирасы из отдельных сегментов постепенно превращаются в цельную конструкцию, эволюция хорошо видна по картинке[3]:

Римские кирасы Рим, Доспехи, Оружие, Античность, Средневековье, Археология, Мат, Длиннопост

Под номером 4 на картинке числится кирасы из Продроми, вот она поближе

Римские кирасы Рим, Доспехи, Оружие, Античность, Средневековье, Археология, Мат, Длиннопост

Две кирасы из Прохоровского и Бердянского могильников сохранились достаточно «хорошо» , чтобы провести металлографический анализ и понять из чего эллины делали свои кирасы [4], к ним мы вернемся чуть позднее.

Римские кирасы Рим, Доспехи, Оружие, Античность, Средневековье, Археология, Мат, Длиннопост

1-4 Прохоровская кираса, 9-10 Бердянка


«Большинство воинов носит еще медную бляху в пядень ширины и длины, которая прикрепляется на груди и называется нагрудником. Этим и завершается вооружение. Те из граждан, имущество коих определяется цензорами более чем в десять тысяч драхм, прибавляют к остальным доспехам вместо нагрудника кольчугу»

Основных заимствований здесь два – это кардиофилакс или нагрудная бляха, пришла на сапожок с востока [7], а кольчуга известное галльское изобретение [8]. Кольчуга была найдена также и в гробнице Сципиона [9], что говорит о ее популярности и среди знати.

Римские кирасы Рим, Доспехи, Оружие, Античность, Средневековье, Археология, Мат, Длиннопост

Реконструкция кольчуги на базе находок из гробницы, приводится по Liberati A. M. L'esercito di Roma nell'età delle guerre puniche. Ricostruzioni e plastici del Museo della Civiltà Romana di Roma //Journal of roman military equipment studies. – 1997. – №. 8. – P. 25-40.

Обычно использование римлянами мускульных кирас связывается с влиянием этрусков, у которых она как раз была в ходу. Но и тут есть нюансы – этруски, даже попав в зависимость от Рима, продолжали использовать мускульные кирасы, в то время как римляне предпочитали кельтское защитное вооружение [10]. Причем эта разница в вооружении служила для демонстрации разницы между собственно римлянами и их союзниками на памятниках [11].

Обычно, изображение мускулаты демонстрируют на примере статуи Октавиана Августа, найденной на вилле Ливии в Прима Порта (оригинал с которого она была выполнена датируется 20 г. до н.э.).

Римские кирасы Рим, Доспехи, Оружие, Античность, Средневековье, Археология, Мат, Длиннопост

Это не самая ранняя статуя такого типа, но достаточно типичная для изображения loricati –  весьма любопытная скульптурная традиция. Опирается она традиционно на изображение Александра Великого [12], позднее образ правителя-воина охотно оседлали эллинистические монархи, а во II в. до н.э. мы на Делосе появляются статуи, совмещающие греческие и римские элементы [13], а в I в. до н.э. складывается уже чисто римский образ loricati [14].

Принятие мускулаты в качестве доспеха обычно этим диапазоном (II-I в. до н.э.) и очерчивается, хотя есть и оценки тяготеющие к I в. до н.э. [15]. Я склоняюсь к более ранней датировке – II в. до н.э., все же на алтаре Домиция Агенобарба есть «Марс» в мускулате.

Давайте подытожим мускулата имеет явно эллинистическое происхождение [4, 19-21], если отталкиваться от надежных свидетельств, то ее появление датируется республиканским периодом и не ранее II в. до н.э., ближайшая группа находок эллинистических анатомических кирас – это III в. до н.э., которые начали изготавливать из среднеуглеродистой стали.

Вместе с тем до конца не ясно, чем были для римлян такие кирасы - парадным атрибутом или полевой броней. А в бою руководящий состав предпочитал железные образцы, об этом нам прямо сообщает Тацит [16]:

Самого Отона сопровождали отборные отряды, составленные из особо заслуженных солдат, остальные когорты претория, преторианцы-ветераны и значительные силы морской пехоты. В походе Отон не выказывал ни изнеженности, ни любви к роскоши: в железном панцире [lorica ferrea], просто одетый, он шел перед строем, впереди боевых значков, суровый, непохожий на того Отона, которого знала молва.

С другой стороны, нельзя рассматривать доспехи только с утилитарной точки зрения – с определенной долей уверенности, можно говорить о популярности бронзы в римской экипировке. Вполне возможно, что наряду со стальными кирасами ходили и бронзовые или даже и вовсе только такие, подражая греческим героям прошлого.

Вообще, как правило, эволюция римских доспехов анализируется по изобразительным источникам, без привлечения металлографических анализов находок, хотя именно они свидетельствуют о том пути, по которому шли античные оружейники.

Если посмотреть на характеристики кирасы из Прохоровки, то можно увидеть среднеуглеродистую сталь твердостью 170 HV [4], практически идентичные параметры имеет нагрудник из Бердянки с твердостью 180 HV, упрочненный отпуском [5]. Для сравнения схожие параметры, имеет вот этот доспех XV века из Виндзорского замка (нагрудник 120–153 HV)

Римские кирасы Рим, Доспехи, Оружие, Античность, Средневековье, Археология, Мат, Длиннопост

И, в общем-то, материал, выбранный для изготовления античных кирас предельно логичен, а движение целенаправленно. Но если посмотрим на металлографию пластин римских доспехов, то увидим радикально иной подход. Вместо стали, римляне использовали практическое чистое железо, пластины были упрочнены механически, причем как отмечает Д.Сим [17] ориентация ферритовых зерен может свидетельствовать о том, что заготовку прокатывали между роликов. Сами же доспехи практически не содержали шлаковых включений, а 80 % пластин свидетельствовали о композитной структуре (несколько слоев сваренных вместе).

Само по себе использование железа в доспехах не было чем-то уникальным. Раннесредневековые кольчуги изготавливались из мягкого железа, а затем в XVI-XVII веках оружейники от стали начали переходить к нагрудникам без углерода. И если в отношении кольчуг причина была в том, что другого и сделать особо не могли, то поздние нагрудники таковыми делали, потому что ударная вязкость и твердость представляли собой взаимоисключающие характеристики. Их можно было сочетать, создавая композитные брони, но экономика сделала выбор за оружейников, заставив клепать массу мягких доспехов, без твердого внешнего слоя. Это были низкокачественные нагрудники из мягкого железа, содержащие огромное количество шлака, обе проблемы просто решили, нарастив толщину и массу брони.

Это, в принципе, особенность работы с чистым железом – оно содержит большое количество (до 10 %) шлака [18], причем удалить его оттуда путем многократной проковки до конца невозможно, поскольку включения оказываются пойманными в «железную ловушку» [19].

И тут возникает вторая проблема – дело в том, что температура плавления железа составляет 1536 C, а температура плавления шлака порядка 1135 C, иначе говоря, вредные примеси расплавились, а железная часть — еще нет, и отделить их друг от друга проблематично. Выхода два – либо довести температуру до 1536 C, либо работать со сталью, которая имеет температуру плавления тем ниже, чем выше содержание углерода. Во втором случае деталь затем необходимо обезуглеродить до (условно) железа, чтобы получить «вязкие» доспехи.

Римские кирасы Рим, Доспехи, Оружие, Античность, Средневековье, Археология, Мат, Длиннопост

Классическая диаграмма железо/углерод, по ней хорошо видно изменение температуры плавления


Оба процесса, мягко говоря, не простые и какой использовался в римское время – вопрос до сих пор дискуссионный, но факт в том, что по определенным римским пластинам сделан вывод, что они прошли через жидкую стадию, и имеют крайне низкое содержание шлака или не имеют его вовсе в составе (в современных сталях могут встречаться вкрапления до 0,3 %, в римских пластинах есть примеры и более чистых образцов). Здесь стоит пояснить, что при работе с существующими артефактами, процент шлака определяется по площади включения на шлифе, потому что по какой-то неясной причине, смотрители музеев не дают расплавить находку, посчитав, сколько там кремнезема и глинозема налипло. В металлургии же чаще используют расчет по массовой доли шлаков, который будет в несколько раз меньше, в силу разницы в плотности шлаков и железа, а также из-за самого процесса кузнечного производства пластины.


О чем это говорит? Эллинистические цельные кирасы, хотя и сравнимы со многими средневековыми образцами по характеристикам, тем не менее, являют собой продукт куда более простого подхода, в то время как римские пластины свидетельствуют о весьма изощренном процессе производства. Римские кузнецы сочетали показатели твердости на уровне средневековых пехотных кирас XVI века, но вместе с тем, эти пластины имели более высокие показатели ударной вязкости (за счет отсутствия или сверхмалого процента углерода) и композитную структуру, позволяющую все это воплотить на относительно малой толщине (в среднем меньше 1 мм, максимальные образцы доходили до 2,5 мм).

Для проверки защитных свойств брони Museum Het Valkhof и Landesmuseum Bonn сделали детальную реконструкцию римской пластины, на основе металлографии шлема из Неймегена. Для сравнения также взяли лист современной низкоуглеродистой стали (менее 0,1 % углерода) и реконструкцию бронзового листа, созданного на основе металлографии находки шлема из Дормагена. После чего ебнули в них с семи метров из манубалисты:

Римские кирасы Рим, Доспехи, Оружие, Античность, Средневековье, Археология, Мат, Длиннопост

Результат в принципе, довольно показательный:

Стрела оцарапала пластину, но бронза не деформировалось

Римские кирасы Рим, Доспехи, Оружие, Античность, Средневековье, Археология, Мат, Длиннопост

Современный лист железа стрела практически пробила, вогнув пластину

Римские кирасы Рим, Доспехи, Оружие, Античность, Средневековье, Археология, Мат, Длиннопост

Ну, а вот "римская" пластина:

Римские кирасы Рим, Доспехи, Оружие, Античность, Средневековье, Археология, Мат, Длиннопост

Она погнула стрелу.


Заключение

Всегда интересно следить за тем, как в разные эпохи оружейники искали способы выйти победителем из гонки «меча и щита». Мы привыкли к тому, что история средневекового доспеха учит нас последовательной эволюции от гибкой брони к жесткой кирасе (что само по себе не совсем верно), но римские доспехи очевидно, находясь на развилке, повернули в сторону гибких, но при этом невероятно сложных по своей сути конструкциям. История развивается по спирали, спустя полтора тысячелетия в первой трети XVII века в обиход войдут дуплексные кирасы [21], сочетающие несколько слоев, став стандартом производства кирасирских нагрудников в XIX веке [22].

Примечания


1. Robinson H. R. The Armour of Imperial Rome (London, 1975) //The Roman Saddle', with further references. – 1975. – p. 194-6., p. 147 (далее Robinson H. R., 1975)

2. Martini C. et al. Investigations on a brass armour: Authentic or forgery? //Materials Chemistry and Physics. – 2013. – Т. 142. – №. 1. – P. 229-237.

3. А.В. Дедюлькин «О датировке эллинистических железных кирас из Южного Приуралья» Сарматы и внешний мир: Материалы VIII Всероссийской научной конференции "Проблемы сарматской археологии и истории", Уфа, ИИЯЛ УНЦ РАН, 12-15 мая 2014 г., Уфимский археологический вестник. №14, 2014, стр. 84-93

4. Дедюлькин А.В. Эволюция железного доспеха в эллинистическом мире // Историческое оружие в музейных и частных собраниях. Вып. 2. М., 2021. С. 32

5. Дедюлькин А. В., Каюмов И. Ф., Мещеряков Д. В. Эллинистические железные кирасы из Южного Приуралья //Stratum Plus Journal. – 2019. – №. 3, С. 81

6. Полибий, «Всеобщая история», VI, 24

7. Stary P. F. Foreign Elements in Etruscan Arms and Armour: 8th to 3rd centuries BC 1 //Proceedings of the Prehistoric Society. – Cambridge University Press, 1979. – Т. 45. – P. 179-206.

8. Marco Terenzio Varrone «De lingua Latina», V, 116

9. Liberati A. M. L'esercito di Roma nell'età delle guerre puniche. Ricostruzioni e plastici del Museo della Civiltà Romana di Roma //Journal of roman military equipment studies. – 1997. – №. 8. – P. 25-40.

10. Taylor M. J. Etruscan Identity and Service in the Roman Army: 300–100 BCE //American Journal of Archaeology. – 2017. – Т. 121. – №. 2. – P. 275-292.

11. Taylor M. J. The battle scene on Aemilius Paullus's Pydna monument: a reevaluation //Hesperia: The Journal of the American School of Classical Studies at Athens. – 2016. – Т. 85. – №. 3. – P. 559-576.

12. Cadario M. La corazza di Alessandro : loricati di tipo ellenistico dal IV secolo a.C. al II d.C. - Milano, LED, 2004. - 516 p. (далее Cadario M., 2004), p. 34

13. Cadario M., 2004, p. 75

14. Cadario M., 2004, p. 84

15. Cadario M., 2004, p. 90

16. Тацит, Анналы, II, 11, 3

17. Fulford M., Sim D., Doig A. The production of Roman ferrous armour: a metallographic survey of material from Britain, Denmark and Germany, and its implications //Journal of Roman Archaeology. – 2004. – Т. 17. – С. 197-220.

18. Tylecote R. F. A history of metallurgy. London: Institute of Metals. 1992, p. 80

19. Sim D., Kaminski J. Roman imperial armour: the production of early imperial military armour. – Oxbow Books, 2012, p. 16 (Далее Sim D., Kaminski J., 2012), P. 18

20. Willer F., Meijers R., Mitschke S. Hinter der silbernen Maske. Ein niederländisch-deutsches Forschungsprojekt zu Fragen antiker Herstellungstechniken an römischen Reiterhelmen des 1. Jahrhunderts n. Chr. aus Nijmegen/NL und Xanten/D //Restaurierung und Archäologie. – 2008. – Т. 1. – С. 19-41.

21. de Reuck A. et al. Duplex armour: an unrecognised mode of construction //Arms & Armour. – 2005. – Т. 2. – №. 1. – С. 5-26.

22. Гогель. Подробное наставление о изготовлении, употреблении и сбережении огнестрельного и белого солдатского оружия. СПб., 1825, С. 579.

Показать полностью 13
1167
Лига историков

Средневековые мечи и как их создавали

В прошлый раз мы кратко рассмотрели римские технологии изготовления мечей, здесь посмотрим, что творилось в Средние века. «Темные века» были эпохой поиска и экспериментов – оружейники пытались воспроизвести римские подходы, но видимо, уже утратив знания о том, как правильно нужно изготавливать дамаскированные клинки. Однако, уже к XII веку эксперименты уступили место какой-никакой, но общей технологии. К XI веку, вероятно, прекратились поставки превосходного сырья из государства Саманидов [1], так что к XII веку производство качественных стальных мечей на полшишечки наебнулось. Кроме того, восточные побережья манили прогрессивных европейцев теплым климатом и прекрасными пляжами, для чего понадобилось значительное число мечей. Как я думаю, это одна из причин, почему в XI-XII веке оружейники резко вернулись к проверенным тысячелетиями технологиям сварки мягкого сердечника и твердых режущих кромок.

Так, например, сделан меч из кладбища в Дабеке (польская деревня), который датирован XI-XII веками, к сердечнику с содержанием углерода 0,1-0,3 % приварены стальные (0,6-0,7 %) кромки с твердостью 342 по Виккерсу [2].
Средневековые мечи и как их создавали Оружие, Меч, Археология, Металлография, Античность, Рим, Средневековье, Рыцари, Длиннопост

Также сваренным из нескольких слоев был меч, найденный на берегу реки Адидже в Италии [3], внешние кромки которого были науглерожены до 0,8-0,75 %, в то время как центре преобладали ферритные зерна. При этом микротвердость изменялась от 105 по Виккерсу в центре до 179-181 по краям.

Средневековые мечи и как их создавали Оружие, Меч, Археология, Металлография, Античность, Рим, Средневековье, Рыцари, Длиннопост

Эта технология была чрезвычайно популярна и использовалась также и для полуторных мечей, например, образец из Шотландии 1410 года [4]

Средневековые мечи и как их создавали Оружие, Меч, Археология, Металлография, Античность, Рим, Средневековье, Рыцари, Длиннопост

Изначально, авторы исследования хотели по анализу шлаков определить место изготовления меча, попутно их химический состав продемонстрировал, что и сырье для режущей кромки и сердцевины было тоже различно. Ну, и конечно, линия сварки, шлаковые включения – все это убедительно говорит о том, что к мягкому сердечнику (0,1 % углерода) были приварены режущие кромки (процент углерода гуляет, доходя до 0,8%).

Аналогично изготавливались рапиры в конце XVI начала XVII века в Золингине [5-6]. Офицерский меч середины XIX века из Толедо [7].

Средневековые мечи и как их создавали Оружие, Меч, Археология, Металлография, Античность, Рим, Средневековье, Рыцари, Длиннопост

А вот, к примеру, сабли, изготовленные в 1898 году компанией Weyersberg Kirschbaum & Cie для аргентинской кавалерии уже демонстрируют иной подход [9]:

Средневековые мечи и как их создавали Оружие, Меч, Археология, Металлография, Античность, Рим, Средневековье, Рыцари, Длиннопост

В отличие от всех, упомянутых здесь клинков, они не состоят из мягкого сердечника и твердых кромок, а представляют собой однородную сталь высокого качества. Почему клинок из Толедо 1850 года выше изготовлен по «старой» технологии, а эта сабля иначе? Дело в том, что эти замечательные сабли были изготовлены в мартеновской печи, а первую плавку Пьер Мартен сделал 8 апреля 1864 года.

Однако, это была не единственная технология. Есть достаточно масштабная типохронология в книге Гжегожа Забински [10], я не буду приводить ее целиком, ограничусь просто иллюстрацией, она достаточно наглядна:

Средневековые мечи и как их создавали Оружие, Меч, Археология, Металлография, Античность, Рим, Средневековье, Рыцари, Длиннопост
Средневековые мечи и как их создавали Оружие, Меч, Археология, Металлография, Античность, Рим, Средневековье, Рыцари, Длиннопост

Не стал стыковать две картинки, сорян - не силен в программировании.


При всем разнообразие типов мечей, для общего понимания достаточно оперировать тремя категориями:

1. Уже известный нам тип мягкого сердечника с приваренными кромками, наиболее популярный и использовавшийся до XIX века

2. Меч, выкованный из одного куска стали. Подразделяется на два подтипа

2.1. Однородный кусок с характеристиками одинаковыми как для сердечника, так и для краев.

3. Поверхностно науглероженный меч.

4. «Узорная сварка» или дамаскирование – меч, у которого сердечник был выполнен из сваренных брусков, к которому как правило приваривали режущие кромки.

Все три способа (за исключением 2.1) необходимы были для сочетания двух качеств – пластичного меча и одновременно твердого по кромкам и все (ну почти) они на выходе имели сердечник из низкоуглеродистой стали или даже железа и более твердые режущие части.

Чтобы примерно понять популярность тех или иных технологий в Средневековье я свел данные из книги Алана Уильямса, Гжегожа Забински [здесь были ссылки на примечания, но они пали смертью храбрых в бою с версткой пикабу. Помянем], сгруппировав по 5 наиболее частым категориям. Суммарно вышло 87 мечей, наибольшее количество которых относится к XIV и XV векам (31 и 24 образца соответственно). На исчерпывающую выборку я не претендую, уверен, ее можно дополнить, но исследований с большим количеством мечей для этого периода мне не известно.

Средневековые мечи и как их создавали Оружие, Меч, Археология, Металлография, Античность, Рим, Средневековье, Рыцари, Длиннопост

Тем не менее, статистика дает примерное представление о популярности тех или иных методов изготовления. Категория меч из одного куска, сделанный рукожопым мастером – это категория клинков, в которых, как правило, отдается предпочтение низкоуглеродистой стали с твердостью до 200 HV по Виккерсу. Их относительно мало, но мне думается, что они были всегда и даже в XVI-XVII веках, но в выборку не попали в силу малого количества мечей для этих эпох (я собрал всего 13 образцов). На самом деле в условном XII или XIII веке, вооруженный таким мечом человек был не особо беззащитным, поскольку твердости в 150-200 вполне хватало для пробоя кольчуги, которая была сделана из мягкого железа, но при этом стоил он очевидно не дорого.

Мягкий сердечник с приваренными кромками – это золотой стандарт, который использовался вплоть до XX века, однако, как можно видеть, его популярность постепенно падает к XV-XVII векам, уступая место технологии поверхностного науглероживания. Этот способ сложнее, чем сваривание мягкого сердечника с полосками стали, однако, дает мягкий градиент изменения содержания углерода от кромок к центру, при этом режущая часть отделено демпфирующей полосой троостита. Здесь нужно понимать, что меч, изготовленный методом поверхностного науглероживания не обязательно лучше остальных, до индустриальной эпохи ключевым вопросом была прямота рук конкретного оружейника, поэтому эта статистика отражает не столько качество мечей, сколько сложность их изготовления.

Тем не менее, некоторые выводы вполне очевидны в XII-XIV века среднестатистический рыцарь, скорее всего, был бы обладателем клинка, выполненного путем сварки. В конце XIV – XV веках более обеспеченные слои получали бы мечи, сделанные методом поверхностного науглероживания, а пехотинцы как повезет (в смысле либо из одного посредственного куска металла, либо криво сделанные «сварные»). На самом деле, если вспомнить эволюцию доспехов из моей прошлой статьи, то картина будет примерно понятной – несмотря на очевидный прогресс металлургии в XIII-XVI веках, одновременно шел процесс укрупнения армий, которые требовали не штучные образцы шедевров кузнечного мастерства, на которые мы сейчас с воздыханием смотрим в музеях, а много оружия среднего качества. К примеру, из двух польских кордов XV века (типологически он близок к фальшионам) тот, что побогаче был выполнен по технологии поверхностного науглероживания, а более простой с помощью сварки мягкого сердечника с режущими кромками [13]

Средневековые мечи и как их создавали Оружие, Меч, Археология, Металлография, Античность, Рим, Средневековье, Рыцари, Длиннопост

Корд из Варты


К сожалению, явно выделить пехотные мечи достаточно сложно, металлография мечей ландскнехтов могла бы пролить свет на массовое качество, но мне такие исследования неизвестны. Там где исследователи выделяют именно продукты массового производства, мы видим, откровенно отвратительное качество – к примеру, меч XVI века с корабля Мэри Роуз, имеет режущую кромку толщиной всего 2 мм и придет в негодность, после нескольких заточек [17]. По иронии судьбы, меч, который должен был умереть раньше своего хозяина, пережил его на столетия.

Средневековые мечи и как их создавали Оружие, Меч, Археология, Металлография, Античность, Рим, Средневековье, Рыцари, Длиннопост

Или другой пример массового производства - позднесредневековый меч из Гданьска (XIV-XV) века имеющий микротвердость всего 116 HV по Виккерсу [18]. Но опять-таки – это выдающиеся примеры, на которые исследователи обратили внимание из-за их отвратительного качества, для того, чтобы понять насколько утверждение плохой меч=пехотный/массовый соответствует истине, нужна куда более значимая выборка.

Есть еще одна особенность, которую я заметил, отличающая развитие мечей от доспехов – меньшие темпы эволюции. Даже самый посредственный доспех XVI века будет находиться на совершенно другом уровне в сравнении с броней XII столетия. С другой стороны, мечу XVI века мы легко найдем аналог и в XII, и в VI, и в I в. н.э. В данном случае, я говорю о внутренностях меча и его технологии изготовления, типологически естественно клинки заметно менялись. Что иронично, появление доменных печей в Европе привело к тому, что в них началось «массовое» производство посредственных мечей, которые уступали по качеству своим предшественникам [18]. Я бы связал этот парадокс с тем, что цена ошибки, при изготовлении меча значительно меньше, чем доспеха. Во-первых, большая толщина клинка позволяла использовать более сложные технологии, вроде сочетания разных свойств металла [19], при этом утяжеление доспеха – это очевидный недостаток, а вот с мечом все не так однозначно.

Средневековые мечи и как их создавали Оружие, Меч, Археология, Металлография, Античность, Рим, Средневековье, Рыцари, Длиннопост

Ну вы поняли, да?


Во-вторых, меч, он как УАЗ-буханка – сразу получился удачным, технология сочетания мягкого сердечника с твердыми режущими кромками оказалась настолько эффективной, что сохранялась вплоть до конца XIX века.

В-третьих, даже самые посредственные мечи были долгое время вполне эффективны против кольчуг. Не в том смысле, что прорубали их легко (как раз нет), а в том, что даже твердости в 150-200 вполне хватало, основная проблема была в том, что обеспечить руками нужную энергию удара. Ну, и наконец, против воинов куда эффективнее работала экономика – дешевле обеспечить воинов мечами, нежели доспехами, а против костей хватает даже твердости в сотню по Виккерсу.

Видимо, это же объясняет «гуляющее» качество мечей, причем от эпохи это никак не зависит – от римского периода до индустриальной эпохи говорить о некоем «среднем уровне» не приходится, мы встречаем как шедевры кузнечного мастерства, так и поделки автор которых, видимо крепко бухал. Иначе я не могу объяснить некоторые мечи, в которых мастер умудрялся приварить мягкие (!) кромки к жесткому сердечнику, иначе говоря, вместо гибкого и острого клинка, сделать ломкий и тупой. Причем таких примеров я видел три, правда вряд ли их делал один и тот же мастер, ведь первый такой меч римский, а два других средневековые. И это только один из примеров – криво закаленные лезвия, мечи науглероженные до состояния чугуна (иначе говоря, ломкие - этим отличались мечи "Ульфберта"), плохо приваренные кромки, которые впоследствии трескались по шву и т.д. и т.п.


Заключение


Давайте подытожим теперь все, что мы знаем про технологии производства. В республиканскую эпоху Рима мечи делали из одного куска той стали, которая была под рукой [20]. С начала тысячелетия стандартом производства мечей Рима была технологии приварки режущих кромок к мягкому сердечнику, во II-III веках происходит достаточно резкий переход на узорную сварку (центр клинка становится композитным), после крушения империи эта технологии сохраняется в Европе, однако, понимание технологического процесса, судя по всему, теряется, поэтому «дамаскирование» становится чисто декоративным элементом, вроде спойлера на жигулях, пацаны одобрительно гудят, но зачем оно надо никто и не помнит. В XI-XII веках происходит откат на старую технологию «мягкий сердечник/режущие кромки», так продолжается до XIV века, когда популяризуется техника поверхностного науглероживания, она сосуществует параллельно со сваркой в XV-XVII веках (насколько я могу судить, наиболее богатые слои предпочитали заказ именно науглероженных клинков, массовое производство все также стояло на «проверенной» сварочной технике). Техника сварки мягкого сердечника с режущими кромками продолжает использоваться вплоть до XIX века.

Хотя-а…


З.Ы.


Тут я хотел рассказать об одном мече, найденном в 2012 году недалеко от кладбища на северо-востоке Польши в Гжибово [21].
Средневековые мечи и как их создавали Оружие, Меч, Археология, Металлография, Античность, Рим, Средневековье, Рыцари, Длиннопост

Картинка места находки, которая нужна для того, чтобы разбавить текст и которую все равно никто не будет рассматривать.


Датировка достаточно широкая I-IV в. н.э. я бы сузил ее до II-III в. по ближайшему родственнику из Иллерупа, но не настаиваю. На мече угадывается фрагмент римского имени вроде Publius, Iunius, Iulius или Iustulus. Меч был сломан, на кромке остались следы, вероятно, свидетельствующие о боевом применении.

Средневековые мечи и как их создавали Оружие, Меч, Археология, Металлография, Античность, Рим, Средневековье, Рыцари, Длиннопост

Начиналось исследование достаточно рутинно – меч отдали на металлографический анализ доктору технических наук Янушу Стемпински в Горно-металлургической академия имени Станислава Сташица. Результаты были обескураживающими – клинок содержал углерод в количестве 0,7 %, твердость кромки 469 HV по Виккерсу, а в центре 337 HV. Содержание шлаков в стали в трех точках составляло 0,05%; 0,10% и 0,057% соответственно. Меч был выкован из цельного куска стали, равномерно науглерожен и закален, причем металл прошел через жидкую фазу. Финальный вывод доктора Стемпински – меч выкован по технологиям, соответствующим индустриальной эпохе.

Для перепроверки был вырезан другой образец, повторены испытания – результат тот же.

Тут стоит отметить, что один из авторов исследования – Гжегож Забински, уже имел дело с клинками, которые обладали признаками технологий явно не соответствующих эпохе. В частности меч из Гданьска XV века, меч из коллекции Замкового музея в Мальборке (инв. № MZM/146/MT) и несколько клинков из частных коллекций [22]. Проведя скрупулезный анализ на основании химического состава стали, состоянии клинка и иных факторов он выявил в них подделки XIX-XX веков. К аналогичному анализу он приступил и в исследовании римского меча, в качестве объектов для сравнения было выбрано свыше 300 металлических изделий разных веков. Кроме того, также проводился анализ с уже известными нам исследованиями Майкла Фулфорда [23] римских стержней, найденных после кораблекрушений, который я упоминал [24]. Дело в том, что анализ шлаковых включений показал их чрезвычайно низкое содержание в стержнях, так в образцах типа 1M, 2M, 6C, 1L его показатель не поднимался выше 1,5 %, а в некоторых пластинах римских доспехах и вовсе составлял 0,2%, иначе говоря, этот меч имел технологических родственников в среде доспехов, видимо, также прошедших через жидкую фазу, правда, находились от меча они на расстоянии больше 2000 км - в Виндоланде.

В итоге в этот раз вывод оказался совсем не таким, как в обзоре подделок средневековых мечей – судя по всему меч действительно римский, однако, сделан с использованием процесса, схожего с бессемеровским, томасовским или Сименса-Мартена. Или попросту говоря, технологий появившихся в XIX веке.

Финальное заключение авторов, на мой взгляд, прекрасно, вкратце оно звучит так – «меч по ходу римский, мы никак не смогли подтвердить то, что он является подделкой, однако, он сделан по технологиям индустриальной эпохи в связи с чем, нуегонах этот вывод, давайте поищем еще такие же мечи». Поэтому предлагаю присоединиться к этому выводу - не стоит вскрывать эту тему. Вы молодые, шутливые, вам все легко. Это не то. Это не доменная печать и даже не пудлинг. Сюда лучше не лезть. Серьезно, любой из вас будет жалеть. Лучше закройте тему и забудьте, что тут писалось. Я вполне понимаю, что данным сообщением вызову дополнительный интерес, но хочу сразу предостеречь пытливых - стоп. Остальных просто не найдут.


З.Ы.Ы.  К сожалению, сейчас верстка пикабу не прожевывает списки из ворда, поэтому все ссылки "полетели" и правились руками. Могут быть некоторые несовпадения, приносим извинения за доставленные неудобства.


Примечания


1. Williams A. The Sword and the Crucible: A History of the Metallurgy of European Swords up to the 16th Century. – Brill, 2012. P. 187, далее Williams A., 2012

2. Ościłowski J. Two Early Medieval Swords from the Masovian-Prussian Borderland //Fasciculi Archaeologiae Historicae. – 2017. – Т. 30. – С. 131-141.

3. Mapelli C., Nicodemi W., Riva R. F. Microstructural investigation on a medieval sword produced in 12th century AD //ISIJ international. – 2007. – Т. 47. – №. 7. – С. 1050-1057.

4. Photos-Jones, E. (2001) "Made in Scotland?": sword-making in Scotland in the 15th and 16th centuries in the recent context of recent archaeological evidence. In: Freeman, P.W.M. and Pollard, A. (eds.) Fields of Conflict : Progress and Prospect in Battlefield Archaeology : Proceedings of a Conference held in the Department Of Archaeology, University Of Glasgow, April 2000. Series: BAR international series, 958. Archaeopress: Oxford, pp. 61-73. ISBN 9781841712499

5. Marc Gener-Moret "Metallographic study of some 17th and 18th c, European sword (rapier) blades" // Published in “2nd International Conference Archaeometallurgy in Europe 2007. Selected papers”, 2009, Associazione Italiana di Metallurgia, p. 282-293. ISBN 88-85298-71-0.

6. Valle J. M. P. La espada ropera española en los siglos XVI y XVII //Gladius. – 1983. – Т. 16. – С. 147-199.

7. Ruiz D. S., Martin A. A metallographic examination of a Toledo steel sword //Praktische Metallographie. – 2007. – Т. 44. – №. 4. – С. 172-181.

8. G. Tonelli, et. all "Historical and Metallurgical Characterization of a “Falchion” Sword Manufactured in Caino (Brescia, Italy) in the Early 17th Century A.D." // April 2016JOM: the journal of the Minerals, Metals & Materials Society 68(8)

9. Sánchez L. G. et al. Beitrag zum Verständnis von Solingenstahl des 19 Jahrhunderts //Practical Metallography. – 2010. – Т. 47. – №. 6. – С. 342-353.

10. Żabiński G. Technology of Sword Blades from the La Tène Period to the Early Modern Age: The case of what is now Poland. – Archaeopress Publishing Ltd, 2014. P. 138-141, далее Żabiński G., 2014.

11. Żabiński G., 2014. P. 300-348

12. Fajfar P. et al. Characterization of a Messer–The late-Medieval single-edged sword of Central Europe //Materials characterization. – 2013. – Т. 86. – С. 232-241.

13. Grabarczyk T., Ławrynowicz O. Falchion and its technology in Poland (14th-16th centuries) //Fasciculi Archaeologiae Historicae. – 2013. – Т. 26. – С. 51-61.

14. Olgierd Ławrynowicz Mariusz Rychter «Ile wart jest kord z Warty?» // Acta Militaria Mediaevalia VIII Kraków – Rzeszów – Sanok 2012, s. 253-271

15. Mori C. et al. Archaeometallurgical Analyses on Two Renaissance Swords from the “Luigi Marzoli” Museum in Brescia: Manufacturing and Provenance //Heritage. – 2021. – Т. 4. – №. 3. – С. 1269-1283.

16. Preßlinger H., Ruprechtsberger E. M. Metallkundliche Untersuchungsergebnisse eines Schwertes aus der Kreuzritterzeit //BHM Berg-und Hüttenmännische Monatshefte. – 2011. – Т. 156. – №. 5. – С. 180-184.

17. Hildred A. (ed.). Weapons of Warre: the armaments of the Mary Rose. – Mary Rose Trust, 2011. P. 753

18. Biborski M., Stępiński J., Zabiński G. A renaissance sword from Racibórz //Gladius. – 2004. – Т. 24. – С. 187-208.

19. Алексинский Д. П., Жуков К. А., Бутягин А. М., Коровкин Д. С. Всадники войны. Кавалерия Европы, С-П.: Полигон, 2005, стр. 259

20. Kmetič D., Horvat J., Vodopivec F. Metallographic examinations of the Roman Republican weapons from the hoard from Grad near Šmihel. – Slovenska akademija znanosti in umetnosti, 2004.

21. Żabiński G. et al. A possible Roman Period sword from Grzybowo (Grzybowen), Masuria, NE Poland. The archaeological and technological context //Gladius. – 2016. – Т. 36. – С. 97-139.

22. Żabiński G., Stępiński J. A sword from Gdańsk-a technological revolution or a pageant replica? //Fasciculi Archaeologiae Historicae (Weaponry as a Mirror of the Epoch). – 2014. – Т. 27. – С. 99-110.

23. Fulford M., Sim D., Doig A. The production of Roman ferrous armour: a metallographic survey of material from Britain, Denmark and Germany, and its implications //Journal of Roman Archaeology. – 2004. – Т. 17. – С. 197-220.

24. Pagès G. et al. A study of the Roman iron bars of Saintes-Maries-de-la-Mer (Bouches-du-Rhône, France). A proposal for a comprehensive metallographic approach //Journal of Archaeological Science. – 2011. – Т. 38. – №. 6. – С. 1234-1252.

Показать полностью 12
5755
Лига историков

"Римский дамаск"

В своей старой статье о римских мечах «Когти орла» я коротко упомянул технологию, по которой изготавливались гладиусы – это сварка мягкого сердечника с твердыми режущими кромками. Сегодня поговорим о другой весьма любопытной технике производства римских мечей, которая вошла в обиход во II-III веках, в научной литературе она именуется «дамаскирование» или «узорная сварка». Судя по всему, термин «дамаскирование» ввел в оборот Конрад Энгельхардт, который с 1859 по 1863 года проводил раскопки на болоте Нидам и обнаружил, в том числе римские мечи, который описал термином «damascened»

"Римский дамаск" Рим, Древний Рим, Античность, Металлография, Меч, Археология, История, Дамаск, Оружие, Длиннопост

Находки Нидамских клинков, литография из [Engelhardt C. Denmark in the early Iron Age. – London Williams and Norgate 1866., 1866. P. 93-94]


Мечи действительно имели характерные узоры, напоминающие знаменитую дамасскую сталь, но в целом термин породил больше путаницы, поскольку к технологии «дамаска» римские мечи отношения не имели. Позднее Герберт Мэрион ввел в оборот термин «узорная сварка»  и сейчас в ходу оба словосочетания. Характерный узор на мече создавался благодаря технологии изготовления, заключающейся в скручивании стержней с разными характеристиками

"Римский дамаск" Рим, Древний Рим, Античность, Металлография, Меч, Археология, История, Дамаск, Оружие, Длиннопост

Эта технология, судя по всему, была стандартом в римской армии и даже после падения империи активно применялась вплоть до X века. Однако в XI-XII происходит откат на старую проверенную технику приварки твердых кромок к мягкому сердечнику, а узорная сварка исчезает, поставив исследователей в тупик.

Попробуем сегодня разобраться, зачем римляне выбрали эту технологию и почему она так резко исчезла.

Касаемо того, что дает такая техника, дискуссии, идут довольно долго и выводы современных тестов гуляют от заметного роста. Точку в этой дискуссии я точно ставить не собираюсь, ограничусь только теми выводами исследований, которые не противоречат друг другу. К мечу сделанному в технике узорной сварки обязательно необходимо приваривать режущие кромки, иначе он будет заметно уступать предшествующему варианту с мягким сердечником. Испытание на ударный изгиб по Шарпи демонстрируют характерный профиль излома, у образцов, сделанных из однородного материала он гладкий, как срез, у выполненных узорной сваркой волнообразный. Упрощенно, это разница в поведении ломающегося материала как между обычным стеклом и автомобильным, поэтому дамаскированные мечи были более долговечными.

"Римский дамаск" Рим, Древний Рим, Античность, Металлография, Меч, Археология, История, Дамаск, Оружие, Длиннопост

Основные типы нагрузок, которым подвергались мечи при использовании - a) Ударная нагрузка. b) Деформация при уколе, c,d) изгиб


Относительно прочностных характеристик все куда интереснее – в масштабной диссертации Джанет Лэнг пришла к выводу о заметном повышении качеств меча, при использовании композитной структуры. Однако в более позднем исследовании конгломерата авторов был сделан противоположный вывод и продолжена мысль о том, что узорная сварка вышла из употребления в силу того, что не давала значимого улучшения характеристик.

Конгломерат будапешского университета в большей степени интересовали раннесредневековые мечи, которые согласно исследования Тайлкота и Гилмора были выполнены из сплавов кованого и фосфорного железа в V-VI веке, а в VII-VIII веках из низкоуглеродистой стали с процентом углерода около 0,1-0,3 % (0,3 % скорее исключение, большинство – это все же около 0,1 %). Они справедливо подвергли авторов более ранних исследований критике в том, что те использовали современные стальные образцы, в то время как сердечники раннесредневековых мечей, бывших объектом их анализа, изготавливались из стержней фосфорного и обычного железа, или низкоуглеродистой (<0,2 % C) стали. Я свел результаты их испытаний в диаграмму (данные нормализованы для наглядности)

"Римский дамаск" Рим, Древний Рим, Античность, Металлография, Меч, Археология, История, Дамаск, Оружие, Длиннопост

Здесь нужно понимать, что «сталь прошедшая закалку и отпуск» в данном случае – это современная сталь с равномерным распределением углерода, содержанием шлаковых включений меньше 0,3 %, прошедшая жидкую фазу и т.д. и т.п. Поэтому древние кузнецы могли воспроизвести без опаски, что оно треснет в месте включения шлака или повышенного содержания углерода, все кроме 3, 4 и 9 образцов.

Итог исследования прост – поскольку сердечники раннесредневековых мечей изготавливались из смеси кованого и фосфорного железа, то воспользоваться преимуществами узорной сварки кузнецы не могли. Согласно их выводам, клинки, изготовленные из среднеуглеродистой стали и фосфорного железа (по их типологии PSnt8) должны были превосходить раннесредневековые (по их типологии PIt16) на 73 % по показателю ударной вязкости, на 13 % по пределу текучести и больше чем вдвое в испытании на растяжение.

Ирония в том, что правы были и те, и другие – Джанет Лэнг концентрировалась на исследовании досредневековых мечей, если говорить про римские мечи, выполненные по технологии дамаскирования, то судя по металлографии их сердечники сделаны из смеси фосфорного железа и высоко или среднеуглеродистой стали, имея суммарный процент углерода около 0,4-0,6 %.

Есть также находки мечей, в которых сердечник был изготовлен путем сварки низкоуглеродистой стали и фосфорного железа, как правило – это клинки из могил. С ними проблема в том, что такие мечи зачастую проходят через процедуру ритуальной кремации, которая обезуглероживает металл, в результате чего мы видим процент углерода меньший, чем был, в пользу этого говорит то, что хорошо сохранившиеся мечи из «болотных» кладов все имеют сердечники, включающие среднеуглеродистую сталь. Если прикинуть процент клинков, имеющих сердечник, сочетающий среднеуглеродистую сталь и фосфорное (или обычное) железо, то таких я насчитал примерно 70 % против 30 % с центром из железа или низкоуглеродистой стали, причем из этих 30% все происходят из захоронений. Как бы то ни было, можно сделать вывод, что хотя технология «правильного дамаскирования» на периферии Римской Империи далеко не всегда соблюдалась, но то, что это был некий стандарт, к которому стремились, вполне очевидно.

Вообще о подходе римлян к стандартизации говорит одно любопытное исследовани. В 2010 году несколько авторов Льежского университета изучили содержимое груза 11 римских кораблей, которые затонули возле современной коммуны Сент-Мари-де-ла-Мер (лазурный берег во Франции). Эти корабли перевозили металлические стержни (от 20 до 150 тонн), суммарный вес останков составил около 500 тонн (исследователи округлили в меньшую сторону). Найденные стержни были сгруппированы по типоразмерам, получив вот такую картину:

"Римский дамаск" Рим, Древний Рим, Античность, Металлография, Меч, Археология, История, Дамаск, Оружие, Длиннопост

Куда интереснее были результаты металлографии, первые два типа (1L и 1M) изготовлялись из стали, стержни (6C и 2M) из железа, а 4L из фосфорного железа (он тверже, но хрупче обычного железа), стержни 4C исследователи так и не смогли категорировать (не ясно, какую характеристику закладывали в него римляне). Эти образцы не только происходили с разных кораблей, анализ шлаковых включений показал, что они были даже изготовлены в разных мастерских. Вот вам кусочек торговли римским сортовым металлом. На самом деле, это исследование нам еще понадобится, когда будем обсуждать один интересный меч. Аналогичная ситуация и с римскими гвоздями, при раскопках римского форта Инчтутил на реке Тей (Шотландия) было обнаружено 875 400 гвоздей, более 80% которых имели явно стандартизованный размер (к примеру, их диаметр колебался в диапазоне 11,1-12,7 мм). Сами гвозди, судя по всему, были также сгруппированы по типоразмерам и имели разные характеристики, римские кузнецы модулировали их микроструктуру по длине в зависимости от предполагаемой нагрузки. Ладно, вернемся к мечам – технология дамаскирования изучается больше 100 лет с момента обнаружения кладов в XIX веке. Споры о том, что она дает, идут под 70 лет и в принципе, исследования последнего десятилетия должны поставить точку в этом вопросе, отделив «правильную» узорную сварку от «декоративной», ирония в том, что римляне примерно за тот же промежуток времени просто перешли к этой технологии, причем в ее технологически верном варианте.

С падением Рима техника узорной сварки распространилась по всей Европе, однако, качество их заметно просело – сердечники делали из смеси кованого и фосфорного железа, среднеуглеродистая сталь в центре меча канула в лету. Картина достаточно парадоксальная, с одной стороны дамаскирование было невероятно популярно в эпоху «темных веков»

"Римский дамаск" Рим, Древний Рим, Античность, Металлография, Меч, Археология, История, Дамаск, Оружие, Длиннопост

Диаграмма приводится по Lang J., Ager B. Swords of the Anglo-Saxon and Viking periods in the British Museum: a radiographic study //Weapons and Warfare in Anglo-Saxon England. – 1989. – С. 85-122


С другой стороны, складывается впечатление, что, скопировав внешний вид, кузнецы этого периода так и не поняли, как именно нужно делать мечи, чтобы узорная сварка давала технологическое преимущество. Тем не менее, в X-XI веках мы уже встречаем редкие примеры мечей, в сердечнике которых уже используется среднеуглеродистая сталь.

Почему произошел откат на более старую технологию, мы до сих пор сказать не можем – технологическое объяснение не очень-то работает, ни с точки зрения более совершенной методики (перейди в средние века сразу на поверхностное науглероживание – это было бы шагом вперед), ни деградации (качество мечей с VII века поступательно улучшалось), есть даже версии о религиозном влиянии. Возможно, что «правильную» узорную сварку научилось делать не так много кузнецов – мне удалось найти только три хорошо сделанных меча X-XI века, где в сердечнике использовалась среднеуглеродистая сталь и железо (поэтому я не вполне согласен с выводами многих авторов, что узорная сварка в средние века была чисто декоративным элементом), а стоимость таких клинков была, очевидно, заметно выше. Как вариант в XI-XII веках произошел некоторый скачек спроса на мечи, ибо Deus vult, что в свою очередь потребовало массы недорогих клинков, а древняя проверенная технология мягкого сердечника с режущими кромками, хотя при прочих равных и уступала «правильной» узорной сварке, но при прямых руках кузнеца давала прекрасные результаты.


UPD Пикабу, конечно, "прекрасно" прожевал все ссылки, превратив их в отложенной публикации в адок. Поэтому источники информации, придется привести просто списком, без увязки с конкретным местом в тексте


Примечания


1. Williams A. The Sword and the Crucible: A History of the Metallurgy of European Swords up to the 16th Century. – Brill, 2012. P. 187, далее Williams A., 2012

2. Ościłowski J. Two Early Medieval Swords from the Masovian-Prussian Borderland //Fasciculi Archaeologiae Historicae. – 2017. – Т. 30. – С. 131-141.

3. Mapelli C., Nicodemi W., Riva R. F. Microstructural investigation on a medieval sword produced in 12th century AD //ISIJ international. – 2007. – Т. 47. – №. 7. – С. 1050-1057.

4. Williams A., 2012, p. 255

5. Williams A., 2012, p. 257

6. Williams A., 2012, p. 258

7. Photos-Jones, E. (2001) "Made in Scotland?": sword-making in Scotland in the 15th and 16th centuries in the recent context of recent archaeological evidence. In: Freeman, P.W.M. and Pollard, A. (eds.) Fields of Conflict : Progress and Prospect in Battlefield Archaeology : Proceedings of a Conference held in the Department Of Archaeology, University Of Glasgow, April 2000. Series: BAR international series, 958. Archaeopress: Oxford, pp. 61-73. ISBN 9781841712499

8. Marc Gener-Moret "Metallographic study of some 17th and 18th c, European sword (rapier) blades" // Published in “2nd International Conference Archaeometallurgy in Europe 2007. Selected papers”, 2009, Associazione Italiana di Metallurgia, p. 282-293. ISBN 88-85298-71-0.

9. Valle J. M. P. La espada ropera española en los siglos XVI y XVII //Gladius. – 1983. – Т. 16. – С. 147-199.

10. Williams A., 2012, p. 283

11. Ruiz D. S., Martin A. A metallographic examination of a Toledo steel sword //Praktische Metallographie. – 2007. – Т. 44. – №. 4. – С. 172-181.

12. G. Tonelli, et. all "Historical and Metallurgical Characterization of a “Falchion” Sword Manufactured in Caino (Brescia, Italy) in the Early 17th Century A.D." // April 2016JOM: the journal of the Minerals, Metals & Materials Society 68(8)

13. Sánchez L. G. et al. Beitrag zum Verständnis von Solingenstahl des 19 Jahrhunderts //Practical Metallography. – 2010. – Т. 47. – №. 6. – С. 342-353.

14. Żabiński G. Technology of Sword Blades from the La Tène Period to the Early Modern Age: The case of what is now Poland. – Archaeopress Publishing Ltd, 2014. P. 138-141, далее Żabiński G., 2014.

15. Żabiński G., 2014. P. 300-348

16. Fajfar P. et al. Characterization of a Messer–The late-Medieval single-edged sword of Central Europe //Materials characterization. – 2013. – Т. 86. – С. 232-241.

17. Grabarczyk T., Ławrynowicz O. Falchion and its technology in Poland (14th-16th centuries) //Fasciculi Archaeologiae Historicae. – 2013. – Т. 26. – С. 51-61.

18. Olgierd Ławrynowicz Mariusz Rychter «Ile wart jest kord z Warty?» // Acta Militaria Mediaevalia VIII Kraków – Rzeszów – Sanok 2012, s. 253-271

19. Mori C. et al. Archaeometallurgical Analyses on Two Renaissance Swords from the “Luigi Marzoli” Museum in Brescia: Manufacturing and Provenance //Heritage. – 2021. – Т. 4. – №. 3. – С. 1269-1283.

20. Preßlinger H., Ruprechtsberger E. M. Metallkundliche Untersuchungsergebnisse eines Schwertes aus der Kreuzritterzeit //BHM Berg-und Hüttenmännische Monatshefte. – 2011. – Т. 156. – №. 5. – С. 180-184.

21. Hildred A. (ed.). Weapons of Warre: the armaments of the Mary Rose. – Mary Rose Trust, 2011. P. 753

22. Biborski M., Stępiński J., Zabiński G. A renaissance sword from Racibórz //Gladius. – 2004. – Т. 24. – С. 187-208.

23. Алексинский Д. П., Жуков К. А., Бутягин А. М., Коровкин Д. С. Всадники войны. Кавалерия Европы, С-П.: Полигон, 2005, стр. 259

24. Kmetič D., Horvat J., Vodopivec F. Metallographic examinations of the Roman Republican weapons from the hoard from Grad near Šmihel. – Slovenska akademija znanosti in umetnosti, 2004.

25. Janet Lang «Study of the Metallography of some Roman Swords», Britannia / Volume 19 / November 1988, pp 199 – 216

26. Sim D., Ridge I. Iron for the eagles: the iron industry of Roman Britain. – The History Press (November 1, 2012), Hardening of nails

27. Mapelli C. et al. Nails of the Roman legionary at Inchtuthil //la metallurgia italiana. – 2009.

28. McConchie M. Five iron nails from the Roman hoard at Inchtuthil. – 2012.

29. Neumann B. Römischer Damaststahl //Archiv für das Eisenhüttenwesen. – 1927. – Т. 1. – №. 3. – С. 241-244.

30. Schürmann E. Untersuchungen an Nydam‐Schwertern //Archiv für das Eisenhüttenwesen. – 1959. – Т. 30. – №. 3. – С. 121-126.

31. Beck L. Die Geschichte des Eisens in technischer und kulturgeschichtlicher Beziehung: abt. Von der ältesten zeit bis um das jahr 1500 n. Chr. Mit 315 in den text eingedruckten holzstichen. 1884. – F. Vieweg und sohn, 1891., Vol. 1, p. 558

32. Lang J. The Rise and Fall of Pattern Welding: an investigation into the construction of pre-medieval sword blades : дис. – University of Reading, 2007.

33. Żabiński G. A Weapon from the Turn of the Epochs–A Unique Spatha from Lake Nidajno in Prussia //Fasciculi Archaeologiae Historicae. – 2020. – Т. 33. – С. 7-20.

34. Żabiński G., 2014. P. 331, 333

35. Schürmann E., Schroer H. Härte‐und Glühversuche an dem Klingenbruchstück eines Nydam‐Schwertes //Archiv für das Eisenhüttenwesen. – 1959. – Т. 30. – №. 3. – С. 127-130.

36. Żabiński G., 2014. P. 156, 309, 310

37. Birch T. Does pattern-welding make Anglo-Saxon swords stronger?

38. Thiele A. et al. The Role of Pattern‐Welding in Historical Swords—Mechanical Testing of Materials Used in Their Manufacture //Archaeometry. – 2015. – Т. 57. – №. 4. – С. 720-739.

39. Lang J., Ager B. Swords of the Anglo-Saxon and Viking periods in the British Museum: a radiographic study //Weapons and Warfare in Anglo-Saxon England. – 1989. – С. 85-122.

40. Żabiński G. et al. A possible Roman Period sword from Grzybowo (Grzybowen), Masuria, NE Poland. The archaeological and technological context //Gladius. – 2016. – Т. 36. – С. 97-139.

41. Żabiński G., Stępiński J. A sword from Gdańsk-a technological revolution or a pageant replica? //Fasciculi Archaeologiae Historicae (Weaponry as a Mirror of the Epoch). – 2014. – Т. 27. – С. 99-110.

42. Fulford M., Sim D., Doig A. The production of Roman ferrous armour: a metallographic survey of material from Britain, Denmark and Germany, and its implications //Journal of Roman Archaeology. – 2004. – Т. 17. – С. 197-220.

43. Pagès G. et al. A study of the Roman iron bars of Saintes-Maries-de-la-Mer (Bouches-du-Rhône, France). A proposal for a comprehensive metallographic approach //Journal of Archaeological Science. – 2011. – Т. 38. – №. 6. – С. 1234-1252.

Показать полностью 6
697
Лига историков

Римские и средневековые доспехи. Что лучше?

Это вторая часть анализа античной и средневековой брони, если не читали первую серию, обязательно ознакомьтесь прежде чем переходить к десерту

Давайте теперь вернемся на 1000 лет назад в период высокого Средневековья. Крушение западной части римской империи отбросило технологии далеко назад.

Период с 1066 по 1250 с легкой руки Клода Блэра именуется «эпохой кольчуги» (1). Не то, чтобы в этот период совсем не существовало иных типов доспехов, просто кольчуга была радикально доминирующим вариантом, хотя Восточная Римская Империя все также делала ставку на пластинчатые доспехи. Однако, чтобы быть адекватной защитой, они должны обладать рядом факторов. Во-первых, малым количеством шлаковых примесей, стекловидные включения в металл радикально снижают прочность доспеха. Причем, что особенно критично, не только в месте удара, но и рядом они образует зону растрескивания внутри пластины, что опять-таки в пылу боя может привести к резкому разочарованию в жизни. Кольцо небольшого размера, из-за замкнутой структуры, обладает жесткостью само по себе, поэтому, пока технологии не поднялись на нужный уровень, кольчуга была преобладающим видом защиты в Европе (повторюсь, по очевидной причине, кроме Византии).

Тем не менее, качество кольчуг Высокого Средневековья было предельно посредственным. Кольчуга Святого Вацлава, датируемая, ориентировочно, X веком нашей эры, исследованная Радомиром Плейнером (2), была сделана из грязного железа с большим содержание шлака, имела твердость 151-177 HV по Виккерсу, что хуже вообще самых плохих римских кольчуг. Для понимания масштабов трагедии – это доспех чешского князя, украшенный золотыми вставками.

Римские и средневековые доспехи. Что лучше? Доспехи, Античность, Средневековье, Рим, Рыцари, Оружие, Археология, Военная история, Длиннопост

Кольчуга св. Вацлава (https://livinghistory.cz/comment/130)


В XIV веке качество кольчуг заметно возрастает (3, 4), хотя они все еще содержат значительное количество шлака. Я усреднил все показания твердости по исследованным кольчугам, добавил Рим и свел на диаграмму:
Римские и средневековые доспехи. Что лучше? Доспехи, Античность, Средневековье, Рим, Рыцари, Оружие, Археология, Военная история, Длиннопост

В принципе, здесь ответ на вопрос, когда Европа перегнала Рим по качеству кольчуг – никогда. Паритет с уровнем Рима можно считать достигнутым в XIV-XV веках, но тут есть важный нюанс – в античной империи и Средние века значение кольчуги было сильно разным. В «Эпоху кольчуги» она была основным защитным средством, но с XIV века она, словно старый мобильник, переходит в руки менее обеспеченной (и более массовой) части армии. Богатые же рыцари массово переходят на пластинчатые доспехи, поэтому этот сегмент так выбивается. XVII и XVIII века на этой диаграмме и вовсе я добавил «до кучи», поскольку это турецкие и персидские кольчуги, которые Сирилл Стэнли Смит исследовал в музее Метрополитен, а я решил – не пропадать же добру, но це не Европа.Надо понимать, что такая ситуация касалась не только кольчуг. Шлемы, несмотря на свою пластинчатую сущность, в XIII-XIV века были также посредственными.

Римские и средневековые доспехи. Что лучше? Доспехи, Античность, Средневековье, Рим, Рыцари, Оружие, Археология, Военная история, Длиннопост

Шапель де Фер из Эстонского исторического Музея имеет твердость от 150 до 190 HV по Викккерсу или, в среднем, те же 170 HV (5), но тенденция уже заметно идет в сторону повышения к XIV веку (6), но не будем забегать вперед.

Со второй половины XIII века рыцари начинают активно обрастать пластинами. На первый план выходит бригандина, доспех из закрепленных заклепками на тканевой основе пластин.

Бригандина надевается поверх кольчуги, и общий вес рыцарского доспеха в начале XIV века доходит до 35 кг (7).

Римские и средневековые доспехи. Что лучше? Доспехи, Античность, Средневековье, Рим, Рыцари, Оружие, Археология, Военная история, Длиннопост

Эта и далее иллюстрации из книги «Алексинский Д. П., Жуков К. А., Бутягин А. М., Коровкин Д. С. Всадники войны. Кавалерия Европы, С-П.: Полигон, 2005.»

В течение всего XIV века наблюдается экспоненциальное развитие защитного снаряжения, если век начинал рыцарь, все еще делающий ставку на кольчужное полотно (пусть и усиленное), то вначале следующего столетия его внук был уже упакован в цельный металлический каркас.

А уже к концу XV века мы видим знаменитые готические доспехи, с изящными заострёнными формами.

Ну, и наконец, вершина доспешного дела, максимилиановские доспехи XVI века

Римские и средневековые доспехи. Что лучше? Доспехи, Античность, Средневековье, Рим, Рыцари, Оружие, Археология, Военная история, Длиннопост

Здесь мы пока поставим паузу и разберемся с тем, что из себя представляли эти доспехи «изнутри». Большая часть металлографических данных по средневековым доспехам нам известна благодаря масштабному исследованию Алана Уильямса. Опять-таки, учитывая количество исследованных музейных образцов, график зависимости Твёрдость/Век выглядит так:

Римские и средневековые доспехи. Что лучше? Доспехи, Античность, Средневековье, Рим, Рыцари, Оружие, Археология, Военная история, Длиннопост

Как вы понимаете, сделать какие-либо выводы по нему сложно (хотя концентрация точек между 200 и 300 видна невооруженным взглядом), поэтому будем усреднять, нарезать по типам и разбираться с общими тенденциями.

Средняя твердость доспехов XIV века составляла 263 HV по Виккерсу, что примерно соответствует II веку Римской Империи (261 VPH). Но что интересно, европейские оружейники шли по несколько иному пути, во-первых, все пластины были однослойные, во-вторых, средневековые кузнецы отдавали предпочтение углеродистой стали, а не чистому железу как римляне. При этом зачастую доспехи имели сопоставимую твердость, к примеру, вот пехотный нагрудник 1470 года с шокированной каплей на фасаде:

Римские и средневековые доспехи. Что лучше? Доспехи, Античность, Средневековье, Рим, Рыцари, Оружие, Археология, Военная история, Длиннопост

Пехотный нагрудник 15 века из замка Хурбург
Он имеет твердость 244 HV по Виккерсу и сделан из среднеуглеродистой стали, с другой стороны есть пластина римского периода I-II века нашей эры с твердостью 240 VPH, но из чистого железа, хотя насыщать углеродом металл они прекрасно умели. Почему? Здесь нужно разобраться с тем, как меняются свойства металлов с ростом содержания углерода.
Повышение содержания углерода увеличивает твердость стали, что вроде бы хорошо. Однако есть еще один важный параметр – ударная вязкость или способность материала поглощать механическую энергию, выделяемую с высокой скоростью. Проблема в том, что увеличивая содержание углерода, мы повышаем твердость стали, уменьшая ударную вязкость и наоборот.

Римская пластина из чистого железа, упрочненная до 240 HV, будет иметь ударную вязкость в 3-4 раза выше, чем у нагрудника из среднеуглеродистой стали с такой же твердостью.

Долгое время европейские оружейники шли по пути повышения твердости стали, дойдя в XV-XVI веке до пика, некоторые доспехи в этот период закалены до уровней 500-600 по Виккерсу. Однако после 1510 года оружейные школы Западной Европы идут в разные стороны - южная Германия все так же отдает предпочтение среднеуглеродистым сталям, которые закаливает до высокой твердости, в то время как северная Италия делает ставку на железо. Алан Уильямс связывает это с огневым золочением доспехов, иначе говоря, красота побеждает твердость (8). В итоге, если посмотреть на медианное значение твердости по векам, то увидим, что она совершает параболический кульбит

Римские и средневековые доспехи. Что лучше? Доспехи, Античность, Средневековье, Рим, Рыцари, Оружие, Археология, Военная история, Длиннопост

В XVI-XVII веках происходит весьма примечательная метаморфоза с доспехами, рассмотрим ее на интересной выборке. Алан Уильямс исследовал большую выборку доспехов XVI-XVII веков (9), имеющих пулевые отметки, подтверждающие защиту от огнестрела (на самом деле нет). Доспехи представляли собой откровенный шлак, и это не фигура речи. Состояли эти доспехи из двух элементов - железа и шлака, твердость же их практически не поднималась выше 200:

Римские и средневековые доспехи. Что лучше? Доспехи, Античность, Средневековье, Рим, Рыцари, Оружие, Археология, Военная история, Длиннопост
Ирония, в том, что результаты исследования Алана Уильямса показали, что энергия пули в момент удара была в 3-10 раз ниже реальной угрозы на поле боя. Вопрос в том, почему эти доспехи были такого удручающего качества (твердость, состав, толщина).


Причина первая. Технологическая.

В XVI веке обладатели прекрасных доспехов, закаленных до уровней в 400-600 по Виккерсу, оказались в весьма неприятной ситуации. Дело в том, что свинцовая пуля, в отличие от меча или копья, при попадании в твердую поверхность решительно не хотела отлетать, вместо этого она сплющивалась. И это было полбеды, вторая проблема состояла в том, что высокая твердость максимилиановских/готических лат обуславливала их высокую хрупкость и, трескаясь, осколки доспехов влетали в тело рыцаря. В такой ситуации на первый план вместо твердости выходит ударная вязкость.

Возникает вопрос, так может это не баг, а фича и доспехи против пуль именно такими должны быть, вон римляне же делали чисто железную броню? Здесь два нюанса, во-первых низкое качество сырья – оружейники XVI-XVII особо не заморачивались с очисткой металла, вместо этого щедро подняли толщину брони у этих доспехов, доводя ее до 8,8 мм (хотя это не рекорд)

Вот исследованный рейтарский доспех (1620-1625) с толщиной брони в 8,8 мм

Римские и средневековые доспехи. Что лучше? Доспехи, Античность, Средневековье, Рим, Рыцари, Оружие, Археология, Военная история, Длиннопост

В сущности, проблему качества в прямом смысле переложили на плечи самих воинов. Второй нюанс – это то, что «правильный» противопульный доспех должен сочетать твердость и ударную вязкость, а не делать выбор в пользу одной характеристики.

И такие доспехи действительно появились, правда, стоили они заметно дороже (10). В первой трети XVII века европейские оружейники создали пластины, которые Энтони Де Рук назвал «дуплексными». Это была броня, сваренная из нескольких слоев, верхний уровень был упрочнен, а следующий слой имел меньшую твердость. Более того, автором было найдено даже несколько кирас, имевших в составе три слоя (!).

Чтобы понять, зачем это было нужно, достаточно посмотреть на современную деталь – зубчатое колесо, верхний слой проходил закалку, а сердцевина была мягкой, чтобы гасить ударные нагрузки. Более того, броня танков второй мировой также… Так, стоп!

У вас тоже дежавю?

Теперь собственно вторая и, пожалуй, основная причина. Сейчас я озвучу словосочетание, которое уверен, многие держат наготове, чтобы броситься с ним в комментарии, не будем тянуть:


Ошибка выжившего


Проблема в том, что мы изучаем не ВСЕ доспехи римского/средневекового периода. Более того, это даже не все дошедшие до нас образцы, мы анализируем все прошедшие металлографическое исследование (которое само по себе деструктивно и энтузиазма у хранителей музеев не вызывает). В случае с римскими доспехами, выборка плюс-минус однородна – в основном, это находки на территории военных лагерей, кроме того, типологически это по большей части броня простых легионеров, массовый продукт. Со средневековыми доспехами все куда сложнее – Алан Уильямс анализировал преимущественно музейные экспонаты, имеющие прекрасную сохранность. И хотя я схлопывал данные до медианных значений, внутри XV-XVI века разлет твердости составлял от 100 до 600 HV по Виккерсу. А причина в том, что в этот период есть два уже два типа брони, первый – это те самые доспехи, которые публикуются в прекрасных каталогах, над которыми вздыхают с восхищением искусствоведы, изучая тонкую работу оружейников. В них чистая сталь, почти не содержащая шлака, эти прекрасные латы закалены до уровня 400-600 по Виккерсу. И, как правило, мы даже знаем их владельцев – курфюсты, эрцгерцоги, пфальцграфы, графы. К примеру, вот доспех графа Гауденца фон Матша 1480 года, изготовленный видимо, Адрианом Трейтцом
Римские и средневековые доспехи. Что лучше? Доспехи, Античность, Средневековье, Рим, Рыцари, Оружие, Археология, Военная история, Длиннопост

Салад (шлем) имеет совсем небольшое количество шлаковых включений, состоит из среднеуглеродистой стали с твердостью 520 HV. Плечевая пластина изготовлена также из стали с содержанием углерода 0,6 % и твердостью 410 HV по Виккерсу.

Или вот шедевр XVI века одного из самых видных офицеров ландскнехтов Карла V, полевой доспех Конрада фон Бемельберга, изготовлен Вольфгангом Гроссшеделем

Римские и средневековые доспехи. Что лучше? Доспехи, Античность, Средневековье, Рим, Рыцари, Оружие, Археология, Военная история, Длиннопост

Среднеуглеродистая сталь (0,5 %) с малым количеством шлаковых включений, шлем имеет твердость 415 HV по Виккерсу, левый наруч 517 HV, а один из тассетов 200 HV.


Можно приводить еще примеры, но тенденция понятна - в XIII-XIV веках мы еще изучаем доспехи малой части знатных рыцарей, в XV веке к ним добавляется прослойка простых воинов, а в XVI-XVII веке все больший удельный вес получают массовые заказы.

Соответственно, чтобы вычленить массовые образцы доспехов, я выделил пласт, который А.Уильямс идентифицировал как «пехотную». Здесь нужно понимать, что в этом сегменте находились не только доспехи простых пехотинцев, но также и офицеров или даже знати, там, где это было возможно, я их фильтровал. Хотя и они были не всегда впечатляющего качества, вот, к примеру, пехотный доспех венецианского дожа Агостино Барбариго, ок. 1555 года, имеет твердость 184 HV по Виккерсу, изготовлен из низкоуглеродистой стали

Римские и средневековые доспехи. Что лучше? Доспехи, Античность, Средневековье, Рим, Рыцари, Оружие, Археология, Военная история, Длиннопост

Мне кажется, выражение лица мастера в момент передачи этого доспеха было как у кота, который "хехе напиздюнькал

Но в целом картина стала более однородной:

Римские и средневековые доспехи. Что лучше? Доспехи, Античность, Средневековье, Рим, Рыцари, Оружие, Археология, Военная история, Длиннопост
Есть несколько исключительных образцов с твердостью больше 400 HV, но большая часть доспехов колеблется в диапазоне 200-300 HV, иногда даже проваливаясь ниже, к примеру, вот кираса Джан Джакомо де Медичи, итальянского разбойника, пардон, кондотьера, изготовлена из низкоуглеродистой стали с твердостью 165 HV по Виккерсу
Римские и средневековые доспехи. Что лучше? Доспехи, Античность, Средневековье, Рим, Рыцари, Оружие, Археология, Военная история, Длиннопост
А вот 20 пехотных доспехов, которые были частью партии в 389 единиц, поставленных из Нюрнберга в 1578-1579 г. (11)
Римские и средневековые доспехи. Что лучше? Доспехи, Античность, Средневековье, Рим, Рыцари, Оружие, Археология, Военная история, Длиннопост

Кованое железо с твердостью 134 HV по Виккерсу.

И наконец, мой любимый офицерский доспех английского пикинера 1625 года, только железо и шлак, только хардкор, твердость составляет «рекордные» 95 HV по Виккерсу:

Римские и средневековые доспехи. Что лучше? Доспехи, Античность, Средневековье, Рим, Рыцари, Оружие, Археология, Военная история, Длиннопост

Хуже чем он, я пожалуй, не нашел ничего за всю историю.

Что еще можно поискать в сегменте массовой брони? Доспехи крылатых гусар, давайте выясним, насколько Польша стронг

Римские и средневековые доспехи. Что лучше? Доспехи, Античность, Средневековье, Рим, Рыцари, Оружие, Археология, Военная история, Длиннопост

В целом, все средне, большая часть имеет твердость меньше 200, по составу кованое железо.

Иначе говоря, доспехи, XVI-XVII века с липовыми следами проверки на огнестрел и есть лицо войны, то, во что была облачена большая часть армии, то, с чем и нужно сравнивать массовые доспехи римской эпохи.

Если мы возьмем только пехотные доспехи и посмотрим на их твердость с I по XVII век, то получится вот такая картина

Римские и средневековые доспехи. Что лучше? Доспехи, Античность, Средневековье, Рим, Рыцари, Оружие, Археология, Военная история, Длиннопост

Разницу видите? Я не особо. Впрочем, разница все же есть, поскольку средневековые доспехи были изготовлены из низко- и среднеуглеродистой стали, то по ударной вязкости они уступали римским пластинам в 2-3 раза, имея примерно ту же твердость. И это не касаясь того, что римские доспехи имели композитную структуру.

Это создает последний вопрос: раз античные оружейники были такими продвинутыми, то почему они не могли делать цельные кирасы?

И тут мы снова возвращаемся в античность к четвертому типу римских доспехов – «лорика мускулата».

Римские и средневековые доспехи. Что лучше? Доспехи, Античность, Средневековье, Рим, Рыцари, Оружие, Археология, Военная история, Длиннопост

Фото автора из музея Анталии

Иронично, но для эллинов мускульные кирасы были куда привычнее, нежели та же кольчуга. Анатомические кирасы из бронзы использовались греческими гоплитами, и металлографический анализ показал, что такие нагрудники VI века до н.э. имели твердость около 155 HV по Виккерсу (12), что вполне на уровне массовых доспехов XV-XVI веков. Позднее, в эпоху эллинизма, перешли уже на стальные нагрудники, в каком виде они, собственно, и перекочевали к римлянам. К сожалению, именно римских мускульных кирас до нас не дошло, однако, есть находки более ранних эллинистических панцирей. Вот, к примеру, стальной панцирь греческого кавалериста III в. до н.э.

Римские и средневековые доспехи. Что лучше? Доспехи, Античность, Средневековье, Рим, Рыцари, Оружие, Археология, Военная история, Длиннопост

Отдельное спасибо автору фото Антону Дедюлькину, что поделился им со мной.

Но нас же интересует из чего делали эллины свои кирасы. Результаты металлографического анализа нагрудника из могильника Прохоровка (13) следующие: среднеуглеродистая сталь (0,5-0,7 %), твердость колеблется в диапазоне 148-334 HV, в среднем, для передней и задней пластины 170 HV. Как выглядел бы его брат близнец в XV веке? Например, вот так

Римские и средневековые доспехи. Что лучше? Доспехи, Античность, Средневековье, Рим, Рыцари, Оружие, Археология, Военная история, Длиннопост

Доспех в музее Вены, твердость нагрудника 179 HV. Сходные параметры имел доспех, изготовленный для Козимо Медичи

Или шлем, изготовленный в 1540 г. Дезидериусом Хельмшмидтом для пешего турнира, хранится в Турине. Среднеуглеродистая сталь с твердостью от 97 до 142 HV. Фото приложить не могу, пикабу ограничивает количество


Впрочем, вернемся в античность. Стоит отметить, что эта кираса все же датируется второй половиной III века до н.э. и ощутимо старше римских доспехов (14). Оценить эволюцию римских доспехов за этот период довольно сложно по причине отсутствия находок. Впрочем, если судить по оружию, то республиканские мечи из клада Смихель (15) ощутимо хуже поздних Имперских клинков (16). Как бы то ни было, анатомические кирасы популярности в римских войсках полевого применения не нашли, в отличие от эллинов (владельцу кирасы из Бердянки в спину прилетела стрела, оставив характерный след). Анатомические панцири в римской армии были, скорее, парадным атрибутом и частью божественного образа.

Плиний отмечает, что греки предпочитали изображать богов голыми, римляне же облачали их в мускульные кирасы.

Если посмотреть на распределение доспехов на Колонне Марка Аврелия (17), то можно увидеть сопоставимое распределение кольчужных доспехов и сквамат среди пехоты. Конечно, этот источник ни в коем случае нельзя воспринимать буквально, кроме того, есть еще Колонна Траяна где, наоборот, доминирует сегментата (42 %). В лучше случае, мы можем говорить о паритете между тремя видами брони, и то – в разные эпохи он явно «гулял».

Римские и средневековые доспехи. Что лучше? Доспехи, Античность, Средневековье, Рим, Рыцари, Оружие, Археология, Военная история, Длиннопост

В первую очередь нужно понять, что любой доспех должен, с одной стороны, надежно защищать владельца, с другой – не сковывать его движения. Чем более монолитную конструкцию представляет собой доспех, тем лучшую защиту он дает, но и тем сильнее ограничивает движение.

Мастер фехтования Пьетро Монте в конце XV века выделял три противоречивых качества доспеха – легкость, защита и свобода передвижения. Вообще, современные научно-популярные статьи очень любят начинать с «опровержения мифа о тяжести доспехов»; что иронично – за последние лет пять-десять я не видел ни одной публикации, где этот миф бы транслировался. Но битва с этим воображаемым противником ведется яростная – доспехи тяжелей 20 кг решительно записываются в турнирные, а мысль о том, что, упав на землю, рыцарь не мог подняться, приписывается Вальтеру Скотту. Надо сказать, что подобные случаи упоминались куда раньше – Тацитом для сарматов и Фруассаром для французских латников в битве при Азенкуре (1415).

Отметились и современные исследователи – конгломерат авторов в 2011 году решил проверить, насколько тяжело жилось рыцарю в доспехах XV века, для чего добровольцам (реконструкторам, привычным к этой нагрузке) вручили маску для замера уровней потребления кислорода и отправили на беговую дорожку (18).

Римские и средневековые доспехи. Что лучше? Доспехи, Античность, Средневековье, Рим, Рыцари, Оружие, Археология, Военная история, Длиннопост

Результаты были «шокирующими» - метаболические затраты на движение (в статье употребляется термин «метаболическая «стоимость» локомоции», но он откровенное взрывает мозг) воинов в доспехах 30-40 кг в 2 раза выше, нежели без них, а сила, которую людям необходимо применить, чтобы сдвинуть нижние конечности, вырастает на 63 %.

Авторы другого исследования пошли еще дальше, облепив рыцаря маркерами, начали замерять амплитуду движений его конечностей (19). И хотя некоторые движения, вроде сгибания рук, оказались заметно стеснены, в целом наиболее полезные в бою действия рыцарь мог выполнять с той же амплитудой, но расплачиваясь за это большими энергозатратами. Я понимаю, что сейчас рассказываю очевидные вещи, но если просто написать очевидную вещь «доспех стеснял движение», то набег несогласной общественности (или ролевиков) обеспечен.

Если посмотреть на эволюцию доспехов в среде пехоты, то можно заметить, что она шла в обратную от утяжеления сторону – греческие фалангиты отказываются от надежных мускульных кирас в пользу полотняных (!) панцирей. Внушительные «коринфские» шлемы постепенно уступают место открытым наголовьям, посмотрите на их эволюцию от 8 до 19.

Римские и средневековые доспехи. Что лучше? Доспехи, Античность, Средневековье, Рим, Рыцари, Оружие, Археология, Военная история, Длиннопост

Еще один фактор – это энергия, которая может угрожать воину на поле боя. Обозначим общие величины

Удар копьем одной рукой – от 17 до 43 Дж, в среднем около 25 Дж (20)

Колющий удар – 54 Дж, удар с махом от плеча – 77 Дж (21)

Стрела из лука от 50 Дж (простой деревянный) до 100 Дж (композитный) (22)

Даже простой кольчуги вполне достаточно для того, чтобы защитить от такой энергии, не говоря уже про пластинчатые доспехи римлян. Проще говоря, легионерам не было никакого смысла усиливать свои доспехи, поскольку на поле боя просто не было такой силы, которая могла бы всерьез угрожать их доспехам.

А вот у рыцарей история развития была несколько иной. В первую очередь требования к доспехам задавали конные воины, которые менее подвижны в ближнем бою. Другой нюанс – это величина угрозы, я обычно начинаю повествование с XI века, когда основным противником рыцаря был другой рыцарь, а основной прием – это таранный удар копьем. Современные замеры показывают (23), что такой удар нес уже энергию в 133 Дж и мог пробить кольчугу. Но тут проблема в другом, кольчуга хотя и может защитить от проникновения, но не обладает жесткостью пластины и вминается в тело рыцаря. Да, мягкий поддоспешник смягчал удар, но проблему поглощения энергии не снимал. Увы, технологии XI-XII веков ничего совершенней кольчуги рыцарям не предлагали, поэтому крепкий щит и плотный поддоспешник наше все. Естественно, появление пластинчатых доспехов в XIII веке произвело революцию, поскольку, наконец, появилась более жесткая конструкция. Ну и наконец, цельная кираса была следующей ступенью. К тому времени, как пехота заявила о себе как о самостоятельном заказчике доспехов в середине XVI века (24), реальную угрозу представляло собой уже огнестрельное оружие с еще большей энергией, поэтому цельная кираса и стала стандартом защиты корпуса. Хотя пехотные доспехи уже идут в сторону облегчения, шлемы с открытым лицом, ноги и руки частично открыты. Но поскольку внимание оружейников всего мира обычно сконцентрировано на прекрасных средневековых доспехах, то невольно создается ощущение, что это и есть самый правильный форм-фактор. Нет. Он самый правильный лишь в том случае, если вам предстоит столкнуться в конной сшибке с рыцарем в таранном ударе или есть риск поймать пулю из мушкета, впрочем, на защиту от последнего я бы не рассчитывал.


Выводы


Ну что, давайте подытожим. После крушения Римской империи технологии были отброшены далеко назад. В сегменте кольчуг европейские оружейники достигли римского уровня примерно никогда. В сегменте пластинчатых доспехов все куда интереснее, среднестатистический римский легионер обладал броней, которой не было у знатных рыцарей XI-XIII веков. В XIV веке прослойка богатых феодалов в формате штучного производства уже получает доспехи аналогичного или даже лучшего качества. В XV-XVI веках европейская аристократия располагает броней, которая значительно превосходит доспехи простых легионеров. Однако если брать массовое производство, то XV-XVI век это тот период, когда европейцы только достигают римского уровня, но в сопоставимых масштабах его так и не превосходят.



Примечания


1. Блэр К. Рыцарские доспехи Европы. – 2008, стр. 8

2. Pleiner R. Mail of st. Wenceslaus: metallography of rings //Acta Militaria Mediaevalia. – 2012. – Т. 8. – С. 221-228.

3. Smith C. S. Methods of making chain mail (14th to 18th centuries): a metallographic note //Technology and culture. – 1959. – Т. 1. – №. 1. – С. 60-67.

4. Wood E., Edge D., Williams A. A note on the construction and metallurgy of mail armour exhibited in the Wallace Collection //Acta Militaria Mediaevalia. – 2013. – Т. 9. – С. 203-229.

5. Mäll J. Un casco de tipo kettlehat o chapel-de-fer del s. XIII procedente de Kodasoo, Estonia //Gladius. – 2011. – Т. 31. – С. 83-92.

6. Williams A., Edge D. Great helms and their development into helmets //Gladius. – 2004. – Т. 24. – С. 123-134.

7. Алексинский Д. П., Жуков К. А., Бутягин А. М., Коровкин Д. С. Всадники войны. Кавалерия Европы, С-П.: Полигон, 2005. Французский рыцарь. 1300 — 1320 гг.

8. Williams A. R. The knight and the blast furnace: a history of the metallurgy of armour in the Middle Ages & the early modern period. – Brill, 2003. – Т. 12. P. 203

9. Williams A., Edge D., Atkins T. Bullet dents–“Proof marks” or battle damage //Gladius. – 2006. – Т. 26. – С. 175-209.

10. de Reuck A. et al. Duplex armour: an unrecognised mode of construction //Arms & Armour. – 2005. – Т. 2. – №. 1. – С. 5-26.

11. Krenn P. Das Steiermärkische Landeszeughaus in Graz: Seine Ausstellung „Der Grazer Harnisch in der Türkenabwehr “ //Burgen und Schlösser-Zeitschrift für Burgenforschung und Denkmalpflege. – 1971. – Т. 12. – №. 2. – С. 82-84.

12. Williams A. R. The knight and the blast furnace: a history of the metallurgy of armour in the Middle Ages & the early modern period. – Brill, 2003. – Т. 12. P. 8

13. Ю. В. Попов. «Изучение микроструктурных особенностей фрагментов эллинистического панциря из могильника Прохоровка» // Историческое оружие в музейных и частных собраниях. Выпуск 2. — М.: БуксМАрт, 2021, стр. 38

14. А.В. Дедюлькин «О датировке эллинистических железных кирас из Южного Приуралья» Сарматы и внешний мир: Материалы VIII Всероссийской научной конференции "Проблемы сарматской археологии и истории", Уфа, ИИЯЛ УНЦ РАН, 12-15 мая 2014 г., Уфимский археологический вестник. №14, 2014, стр. 84-93

15. Horvat J. The hoard of Roman Republican weapons from Grad near Šmihel //Arheološki vestnik. – 2002. – Т. 53.

16. Janet Lang «Study of the Metallography of some Roman Swords», Britannia / Volume 19 / November 1988, pp 199 – 216

17. Beckmann M. The battle scenes on the Column of Marcus Aurelius : дис. – 2003., p. 181

18. Askew G. N., Formenti F., Minetti A. E. Limitations imposed by wearing armour on Medieval soldiers' locomotor performance //Proceedings of the Royal Society B: Biological Sciences. – 2012. – Т. 279. – №. 1729. – С. 640-644.

19. Jaquet D. et al. Range of motion and energy cost of locomotion of the late medieval armoured fighter: A proof of concept of confronting the medieval technical literature with modern movement analysis //Historical Methods: A Journal of Quantitative and Interdisciplinary History. – 2016. – Т. 49. – №. 3. – С. 169-186.

20. Kevin Rowan De Groote ‘Twas When my Shield Turned traitor’! Establishing the Combat Effectiveness of the Greek Hoplite Shield: The Combat Effectiveness of the Hoplite Shield // Oxford Journal of Archaeology 35(2):197-212

21. Horsfall, P.D. Prosser, C.H. Watson, S.M. Champion, «An assessment of human performance in stabbing». Forensic Science International № 102 (1999), p. 79–89

22. C.A. Bergman, E. McEwen, R. Miller «Experimental archery: projectile velocities and comparison of bow performances», Antiquity, Volume 62, Issue 237, December 1988 , pp. 658-670

23. Защищали ли кольчуги рыцарей?

24. Alan Williams, David Edge, Tobias Capwell, 2016, «An experimental investigation of late medieval combat with the couched lance», Journal of Arms and Armour society, vol. 22, p. 2-29

25. В. Бехайм «Энциклопедия холодного оружия». Доспехи воина в комплексе

Показать полностью 25
648

Железные перья. Доспехи римских легионеров

Знаете, что меня всегда удивляло? Если вернуться на 1000 лет в прошлое, то мы увидим воина, радикально отличающегося обликом от современного солдата (здесь и далее речь про Европу). Однако стоит нам от отметки XI века снова отступить на те же 1000 лет в прошлое, как мы увидим примерно такого воина, который не так уж чтобы отличался обликом от своего средневекового собрата. Та же кольчуга или даже пластинчатый доспех, тот же меч и щит. Конечно, различия есть, но в большей степени отражают специфику военных действий, нежели разницу в технологиях, которые, вроде как, должны были куда-то двигаться за прошедшее тысячелетие. Пятнадцать лет назад я для себя решил, что, наверное, разница была в качестве металла (ну, типа и у тех, и других кольчуги, только у рыцарей они считай что мифриловые, а у римлян из ржавого мусора), ну, а медленное развитие доспешного дела было обусловлено падением Рима и в целом деградацией античной цивилизации. Теперь я, наконец, снова вернулся к этому вопросу и предлагаю попробовать разобраться в том, какие материалы использовали римляне в оружии, чем они отличались от средневековых аналогов и почему все они пошли именно по такому пути. Исследование разделим на две части: в первой рассмотрим римские доспехи (кроме шлемов), во второй средневековые и сравним.


Несколько дисклаймеров:


1. Я принципиально не буду рассматривать технологии изготовления доспехов. Причины две: во-первых, объем исследования станет неприличным, во-вторых – и в главных, – мы мало что знаем об их технологиях. Источники не описывали заурядные для них процессы, а временная пропасть похоронила специализированную римскую литературу.

С другой стороны, современные металлографические способы позволяют дать ответ на вопрос ЧТО делали римляне, а вот КАК – это уже сфера гипотез и реконструкций. Здесь же возникает и третья (неофициальная) причина того, почему я обойду эту тему – дело в том, что результаты металлографических исследований римских доспехов указывают на наличие таких технологий в античности, которые, по распространенным представлениям, появились намного позже (однако убеждать кого-либо я, естественно, не буду).

2. Хронология. Для римского периода берем собственно имперскую эпоху в границах от I до IV века нашей эры (по большей части это связано с концентрацией находок, которые попали под нож исследователям). Средневековый период рассмотрим с XI и до тех времен, которые уже и Средними века неприлично называть, вплоть до XVIII века, причина, в общем-то, та же, работаем с теми данными, что есть. Естественно, за рамки этих периодов я буду заходить, но грубыми мазками.

3. Да, я в курсе, что выборка мала, жизнь – боль, и вообще нельзя так вот все сравнивать, поэтому для всех сторонников подхода «идеально или никак» могу дать спойлерный вывод – «Наши находки крайне неравномерны по количеству и качеству. Выборка очень мала для далеко идущих выводов, невозможно так вот в лоб сравнивать настолько несравнимые вещи». Я всегда придерживался логики, что предположения с кучей ограничительных условий и допущений намного лучше абсолютно верного и неоспоримого вывода, что «бывало по-всякому и данных слишком мало для точного ответа».


Критерии качества


Как вообще понять, что один доспех лучше другого? В основном, по характеристикам материала, из которого он был сделан, поэтому определимся с критериями качества.


1. Содержание углерода. Железо и сталь не синонимы, первое – это элемент периодической таблицы, второе – сплав первого с углеродом (и другими элементами). Повышение процента углерода в стали приводит к повышению её твердости, но снижает пластичность и вязкость. В определенных пределах можно говорить, что чем выше содержание углерода в стали, тем лучше для доспеха или оружия, но есть нюансы, их обсудим ниже. Пока общий посыл – все хорошо в меру.

2. Твердость. Это способность материала сопротивляться внедрению другого твёрдого тела (важная характеристика для доспехов) и, соответственно, наоборот – проникать в другие металлы (что важно для оружия). Можно говорить, что чем выше твердость доспехов или оружия, тем лучше, НО! – с оговорками. Дело в том, что чем выше твердость, тем ниже пластичность и больше хрупкость, иначе говоря, здесь тоже нужен определенный баланс.

3. Чистота металла. Помимо собственно железа, доспехи могли включать примеси, которые содержались в сырье, используемом кузнецом. Это стекловидные включения, которые фатально снижают твердость доспеха, и их наличие могло определять форм-фактор брони. К примеру, пока вы не достигните достаточной чистоты материала, вам придется либо наращивать толщину пластины, либо отказываться от сплошных доспехов в пользу кольчуг, поскольку в точке попадания шлака броня может вообще быть пробита гвоздем, что в пылу боя, очевидно, расстроит владельца.

4. Толщина. С одной стороны, чем толще доспех, тем надежнее, с другой стороны одновременно растет и вес брони, увы, правило «тяжесть – это хорошо, тяжесть – это надежно» работает тут плохо. Идеальная броня – это та, которая обеспечивает максимальную защиту при минимальном весе, поэтому рост толщины доспехов – фактор, скорее, негативный.

В идеале мы должны рассматривать все четыре критерия вместе для каждого образца, еще и вкупе с форм-фактором доспехов. На деле же металлографические исследования находок не всегда содержат все эти сведения, процент углерода указывается не регулярно, зачастую авторы ограничиваются общей характеристикой типа «среднеуглеродистая сталь» или «перлит», чистота металла в каких-то работах изучается вплоть до территориального происхождения каждой примеси, а где-то ограничиваются фразой, что в броне этого шлака как грязи (самый частый случай). Более-менее хорошая ситуация с твердостью – с одной стороны, авторы обычно дают конкретные числовые значения или диапазоны, с другой стороны, показатели твердости, в основном, трехзначные, и на диаграммах дают хорошее визуальное восприятие, процент углерода же обычно округлен до первого знака после запятой – и на графике десятки точек слипаются в одну. Поэтому ориентироваться мы будем, в основном, на твердость, но, конечно, периодически углубляться в какие-то отдельные образцы и по другим критериям.

Ну, что – вперед в античность?


Римская Империя


В Имперский период Рима можно выделить 3 типа наиболее популярных типа брони – кольчуга (лорика хамата), чешуйчатая броня (лорика сквамата) и сегментированная броня (лорика сегментата).


Кольчуга


Судя по всему, римляне переняли кольчугу у галлов. Римский учёный-энциклопедист Марк Теренций Варрон, рассматривая этимологию слова lorica, пишет, что первоначально слово произошло от доспеха, состоящего из кожаных пластинок (loris), а впоследствии этот термин распространился на галльские «железные туники» (ferrea tunica) из колец (1).

Железные перья. Доспехи римских легионеров Доспехи, Оружие, Древний Рим, Римская империя, Легион, Античность, Металлургия, Военная история, Длиннопост

В республиканский период кольчуга была прерогативой самых богатых воинов, остальные довольствовались медной бляхой на груди (2):

«Большинство воинов носит еще медную бляху в пядень ширины и длины, которая прикрепляется на груди и называется нагрудником. Этим и завершается вооружение. Те из граждан, имущество коих определяется цензорами более чем в десять тысяч драхм, прибавляют к остальным доспехам вместо нагрудника кольчугу»

В имперский же период кольчуга стала стандартным вооружением.

Основа наших сведений о римских доспехах – это металлографические изыскания Дэвида Сима и соавторов (3-5). Они исследовали 43 найденных образца римских доспехов (включая части умбонов, шлемов), датированных I-IV веками н.э.

Железные перья. Доспехи римских легионеров Доспехи, Оружие, Древний Рим, Римская империя, Легион, Античность, Металлургия, Военная история, Длиннопост

Карта находок исследуемых образцов


Кольчуги


Авторы проанализировали 10 римских кольчуг, найденных на территориях современной Англии, Германии и Дании. Что показала металлография? Первое – это то, что используемый металл был очень чистым, только один образец из Штутгарта содержал больше 5 % шлака (5,1 %), он же и был наименее твердым из всей выборки (164 HV по Виккерсу). Два образца (болота Нидама и Штутгарт) имели процент шлака чуть больше 4%, все же остальные исследованные звенья были значительно чище, а кольчуги из Халтончестера и вовсе практически не имели примесей (менее 0,5 %). Твердость колебалась от 164 до 437 HV по Виккерсу, среднее значение 272 (медиана 212), распределение показано на диаграмме ниже

Железные перья. Доспехи римских легионеров Доспехи, Оружие, Древний Рим, Римская империя, Легион, Античность, Металлургия, Военная история, Длиннопост

По содержанию углерода три образца были из низкоуглеродистой стали, один из среднеуглеродистой, а остальные из чистого железа. Про содержание углерода с позиции хорошо/плохо мы более подробно поговорим ниже, когда начнем сравнение со средневековыми доспехами.


Пластинчатая броня


Термин «чешуя» (squama) встречается в работе Исидора Севильского «Этимологии» (6)

«Чешуйчатая броня (squama) – это железная кираса, изготовленная из железных или бронзовых пластин, соединенных вместе на манер рыбьей чешуи (squamae), и названная так из-за их сверкающего сходства с рыбьей чешуей».

Железные перья. Доспехи римских легионеров Доспехи, Оружие, Древний Рим, Римская империя, Легион, Античность, Металлургия, Военная история, Длиннопост

В течение I-II лорика сквамата была чрезвычайно популярна в римской армии и использовалась как легионерами, так и вспомогательными войсками, а также кавалерией (7). Причин масса, во-первых, за счет перекрытия чешуек она дает высокий уровень защиты – 68 % площади защищено 2 чешуйками, 21 % четырьмя и всего 11 % только одной (8).

Железные перья. Доспехи римских легионеров Доспехи, Оружие, Древний Рим, Римская империя, Легион, Античность, Металлургия, Военная история, Длиннопост

Иллюстрация по "Kaminski J., Sim D. Roman imperial armour: the production of early imperial military armour //Roman Imperial Armour. – 2011, p. 99


Во-вторых, при режущем ударе клинок падает под углом, что практически исключает попадание в эти 11 %. Кроме того толщина, которую необходимо пройти мечу даже у одной чешуйки увеличивается с 1 мм до 1,4 мм при нанесении удара под углом 45 градусов:

Железные перья. Доспехи римских легионеров Доспехи, Оружие, Древний Рим, Римская империя, Легион, Античность, Металлургия, Военная история, Длиннопост
Железные перья. Доспехи римских легионеров Доспехи, Оружие, Древний Рим, Римская империя, Легион, Античность, Металлургия, Военная история, Длиннопост

Лорика сегментата


Сегментированная лорика обязана своей популярности колонне Траяна, где изображено 608 воинов, 42,5 % из которых носят лорику (9). Что интересно, термин segmentata, в отличие от hamata и squamata, в римский период не использовался, а появился примерно в XVI веке с ростом интереса к античному вооружению. Мы не знаем точно ни причины распространения этого типа доспехов, ни его источника. Наиболее логичной на текущий момент выглядит версия, что эту броню позаимствовали у гладиаторов крупеллариев. Наиболее ранние формы таких доспехов датируются 9 годом до н.э. (10)

Железные перья. Доспехи римских легионеров Доспехи, Оружие, Древний Рим, Римская империя, Легион, Античность, Металлургия, Военная история, Длиннопост

Во время восстания Сакровира (21 г. н.э.) тяжеловооруженные гладиаторы оказались неуязвимыми к традиционному оружию, поэтому легионеры перешли на кирки и топоры (11):

«Разгром эдуев несколько задержали латники, так как их доспехи не поддавались ни копьям, ни мечам; впрочем, воины, схватившись за секиры и кирки, как если бы они рушили стену, стали поражать ими броню и тела; другие при помощи кольев и вил валили эти тяжелые глыбы, и они, словно мертвые, продолжали лежать на земле, не делая ни малейших усилий подняться»

Попытки связать распространение сегментированной брони со столкновением с тяжеловооруженной восточной конницей мало того, что не имеют под собой источников, но и, как по мне, даже в формате гипотезы выглядят слабо.

Сегментата не защищала пах и афедрон легионера, однако имела мощные щитки, закрывающие плечи. Это, конечно, делает притягательной гипотезу, что сегментата должна была защитить легионеров от рубящих ударов сверху вниз длинными мечами народов Северной Европы, но это просто теория (12). Римские кольчуги также имели усиленные плечи, однако риск перелома ключицы все равно сохранялся, а учитывая, что руками легионер держал щит, такая травма могла иметь фатальные последствия.

Железные перья. Доспехи римских легионеров Доспехи, Оружие, Древний Рим, Римская империя, Легион, Античность, Металлургия, Военная история, Длиннопост

Реконструкция, найденной в 2018 в Калькризе сегментаты

Существует несколько реконструированных типов сегментат, но различия между ними касаются в основном типов креплений и значимы только для специалистов, поэтому я ограничусь одним вариантом. Вышла из употребления сегментата IV веке нашей эры.

Маника

Использование римского меча, имевшего относительно небольшую длину, делало руку во время удара уязвимой для контратаки. Рассел Робинсон (13) связывал распространение сегментированной защиты руки с дакийскими войнами, где легионерам угрожал встречный удар фальксом, серповидным мечом, который, по опытам Дэвида Сима, способен наносить тяжелые увечья (14).

Железные перья. Доспехи римских легионеров Доспехи, Оружие, Древний Рим, Римская империя, Легион, Античность, Металлургия, Военная история, Длиннопост

Металлография

Ладно, давайте к самому интересному, из чего были сделаны римские доспехи (сюда же я буду относить не только детали корпусной брони, но также и манику и фрагменты шлемов). Все листы достаточно тонкие, всего один образец из Виндоланды превышает 2 мм.

Железные перья. Доспехи римских легионеров Доспехи, Оружие, Древний Рим, Римская империя, Легион, Античность, Металлургия, Военная история, Длиннопост

Другой особенностью является очень чистый состав, только 1 образец (пластина из Виндоланды) имел содержание шлака больше 5 % (5,4%). Все остальные пластины были заметно чище, а 6 из 30 образцов имели процентное содержание шлака менее 0,5 % или не имели вкраплений вовсе. Твердость составляла, по большей части, 200-260 по Виккерсу, причем пластинчатые доспехи были мягче, чем кольчуги. Большая часть (83 %) находок была изготовлена из чистого железа, упроченного механически.

Но куда интереснее другое, исключая кольчугу, 80 % находок сделаны из сваренных вместе разных слоев (2-3 слоя) металла с разными свойствами. Причем, что важно, речь идет не различном содержании углерода на поверхности стали, а именно сваренных вместе различных слоях (на микроскопе виден сварной шов).

Зачем это было нужно? Продемонстрирую на иллюстрации, вот пластина из лагеря Карлайл:

Железные перья. Доспехи римских легионеров Доспехи, Оружие, Древний Рим, Римская империя, Легион, Античность, Металлургия, Военная история, Длиннопост

Она имеет наружный слой с твёрдостью 266 HV по Виккерсу (и содержанием углерода 0,6 %), следом два слоя с твердостью 217-226 HV (оба из среднеуглеродистой стали 0,4 %). А вот современная деталь с родственной судьбой:

Железные перья. Доспехи римских легионеров Доспехи, Оружие, Древний Рим, Римская империя, Легион, Античность, Металлургия, Военная история, Длиннопост

Это современное зубчатое колесо, несмотря на то, что от римского периода ее отделяет 18 столетий, проблемы у него те же – эту деталь постоянно бьют. Соответственно, если металл был слишком мягким, то зубья шестеренки деформировались. Вроде бы очевидное решение повысить твердость несло с собой другую проблему. Повышение твердости также понижало пластичность, и деталь становилась хрупкой, в итоге верхний слой упрочнялся, а внутренняя поверхность детали оставалась мягкой и гасила удар. Аналогичный подход использовался в танковой броне времен Второй мировой войны (15).

Таким образом, римская пластина сочетала в себе противоположные свойства металлов – верхний уровень более твердый, противостоящий проникновению, и затем относительно мягкие слои, гасящие энергию удара, все это сделано на общей толщине всего 0,9 мм.

Здесь снова стоит подчеркнуть, речь не идет о неравномерном насыщении углеродом – это именно целенаправленная сварка нескольких слоев, а сам подход был стандартом в римских доспехах (80 % обследованных пластин в разных частях империи).

На этом мы заканчиваем первую часть статьи, самое интересное я припас для второй — там мы посмотрим из чего делались средневековые доспехи. Сравним их характеристики, а также увидим насколько разными путями шли античные и средневековые оружейники. И, конечно, обсудим то словосочетание, которое, уверен многие употребляли — "ошибка выжившего".


Примечания

De lingua Latina, V, 116

2. Полибий, «Всеобщая история», VI, 24

3. Fulford M. et al. In defence of Rome: a metallographic investigation of Roman ferrous armour from Northern Britain //Journal of archaeological science. – 2005. – Т. 32. – №. 2.

4. Fulford M., Sim D., Doig A. The production of Roman ferrous armour: a metallographic survey of material from Britain, Denmark and Germany, and its implications //Journal of Roman Archaeology. – 2004. – Т. 17. – С. 197-220.

5. "Kaminski J., Sim D. Roman imperial armour: the production of early imperial military armour //Roman Imperial Armour. – 2011

6. Isidore, Etymologiae, XVIII, 13

7. Bishop M. C., Coulston J. C. Roman military equipment from the Punic Wars to the fall of Rome. – Oxbow books, 2006. P. 99

8. Kaminski J., Sim D. Roman imperial armour: the production of early imperial military armour //Roman Imperial Armour. – 2011, p. 99

9. Bishop M. Lorica Segmentata Volume I: A Handbook of Articulated Roman Plate Armour. – The Armatura Press, 2002. – Т. 1, p. 9

10. Kaminski J., Sim D. Roman imperial armour: the production of early imperial military armour //Roman Imperial Armour. – 2011, p. 135

11. Тацит, «Анналы» III, 46, 6

12. Bishop M. C., Coulston J. C. Roman military equipment from the Punic Wars to the fall of Rome. – Oxbow books, 2006. P. 260

13. Robinson H. R. The Armour of Imperial Rome (London, 1975) //The Roman Saddle', with further references. – 1975. P. 187

14. Schmitz M. Dacian Military Equipment and Technology //Digressus. – 2011.

15. Doig A. Military metallurgy. – CRC Press, 2020, p. 62

Показать полностью 13
169

Сказки на Пикабу. Часть 5. Финал

Предыстория здесь:
Часть 1 Сказки на Пикабу
Часть 2 Ответ на пост «Сказки на Пикабу»
Часть 3 Продолжение поста «Сказки на Пикабу»
Часть 4 Сказки на Пикабу. Часть 4. Мы не ходим на окраину

- Пожалуй, ты сойдёшь за доплату. Тотошке давно нужны новые ноги, да и зубы у него поизносились, - женщина придирчиво осматривала Волка, деловито вращая его голову во все стороны. Рука выросшая из потолка, откликалась на движения культи, вросшей в стену.
Перед глазами Волка поплыли круги, он попытался высвободиться, но куда там - из пола появилась вторая рука и он оказался растянут как на дыбе. Из горла теперь уже седого хищника доносился хрип, силы стремительно покидали Волка. Внезапно все прекратилось, теперь уже женщина корчилась задыхаясь - Кузя возник у нее за спиной неслышной тенью и деловито душил хозяйку давно заготовленной удавкой из узелка Ежика.
Подержав нить на шее уже обмякшем женщины еще минуту, домовенок смотал оружие и пошел к Волку. Тот сидел на полу, растирая горло. Рука, торчавшая из потолка, сейчас висела безжизненной плетью, как и её пара в полу.
- Похоже, добровольно она нам утку не отдаст, - мрачно заметил Кузя. - Пошли поищем на улице.
Домовенок шагнул к двери, но открыть не успел - та распахнулась от резкого удара, Кузя отлетел в дальний конец комнаты и приложившись о стену затылком, замер. В проеме появилась уже знакомая фигура с металлической воронкой на голове.
- Элли? - прогудел пришелец неуверенно. - Элли?!
Волк попятился вглубь, но споткнувшись о торчавшую руку, плюхнулся на зад.
- ЭЛИИ! - взревел железный человек, занося топор.
Волк судорожно сучил лапами, пытаясь отползти, пока не уперся спиной в кровать, в локоть зверю ткнулся ночной горшок. Дровосек сделал последний шаг навстречу, топор описал дугу и... Ударил в потолочную балку, завязнув в ней – высоту комнаты человек явно не учел. По полу и стенам пробежала дрожь. Времени на раздумье не было, пока железный человек пытался высвободить топор, Волк схватил горшок и выплеснул на противника содержимое, в воздухе разлился едкий запах нечистот.
Седой зверь перемахнул через кровать и бросился к Кузе. Тот пытался подняться, опираясь на стену, но ноги подламывались и он сползал обратно. Волк закинул домовенка на плечо, обернулся. Железный человек стоял в той же позе, топор вбит в балку, по древку струится темная жидкость, сам он будто связан. Содержимое ночного горшка впитывалось в железо, словно вода в ткань, образуя бурые пузыри. Дровосек стремительно ржавел, превращаясь в неподвижную статую.
Волк аккуратно обошел неподвижного человека по дуге и направился к выходу, придерживая на плече Кузю. Дверь захлопнулась прямо перед лицом друзей, проем слился со стеной, превратившись в непроницаемую поверхность.
- Уже уходите? - прохрипела ожившая Элли.
Волк чертыхнулся, одним рывком высвободил топор дровосека и пошел к заросшему проему - этот дом уже порядком надоел зверю. Поплевав на лапы, он начал деловито вырубать новый выход прямо в стене, после каждого удара Элли кричала от боли, словно Волк бил по ней. Из пробитых дыр в стене толчками выбивалась кровь, дом вздрагивал. После очередного удара стену прорезал дверной проем, выпуская беглецов. Пробегая стол в зале, Волк махнул лапой, сбивая керосиновую лампу на пол - вокруг осколков вспыхнуло пламя. Окно он выбил несколькими взмахами топора, сначала выбросил в проем Кузю, а следом прыгнул сам.
Дом вспыхнул мгновенно - крыша была объята пламенем, оставшееся окно лопнуло, и из чёрного проема валил дым.
Сзади ударил вой, полный ужаса - мимо них пробежал, неуклюже перебирая женскими ногами Тотошка. Он попытался открыть дверь, но его «руки» явно были неприспособленны для этого, тогда пес начал биться в нее головой, огонь быстро перекинулся на шерсть пса. Тотошка вспыхнул как факел, но не обращал на это внимания, стараясь прорваться к хозяйке. Подломились горящие опоры навеса крыльца, обрушивая собаке на голову балки.
Дом догорал, обнажая кости, которые служили каркасом стен, в воздухе стоял запах костра и паленой шерсти.
- Пошли искать утку. - Кузя с трудом поднялся и побрел в сторону единственного сарая, который они не успели осмотреть.
Внутри ожидаемо нашлась клетка, а вот её обитатель на утку слабо походил. Это был страус, которому пришили гусиные крылья, а сзади болтался хвост ящерицы. Животное методично билось головой о бетонный пол, не обращая внимания на друзей.
Домовенок тихо отпер засов и скользнул за решетку, прикрыв за собой дверь.
- Цыпа-цыпа-цыпа, - позвал птицу Кузя.
Та подняла на домовенка пустые глаза, с места она не сдвинулась, но биться о пол перестала.
- Цы-ыпа-цыпа, - приговаривал домовенок, продвигаясь к животному, та следила за ним немигающим взглядом.
Кузя подошел почти вплотную и тут птица ударила - её голова метнулась к домовенку. Но он был наготове и сделал шаг в сторону, клюв лишь бессильно вспорол воздух рядом с красной рубашкой нечисти. Неразличимое взгляду движение, и на горле птицы оказывается верная удавка, страус дёргает шеей, а Кузя совершив кульбит оказывается на спине животного, словно наездник. Однако роль скакуна животное явно не устраивает, и оно сорвавшись с места, врезается в дверь клетки, которую Волк на беду так и не закрыл. Решетка бьет седого хищника прямо в нос - он падает на землю, отлетев на добрый метр. Мимо проносится страус, на спине которого болтается Кузя, удерживая в руках удавку, наброшенную словно уздечка, на шею птице.
- Стой! Тпру! Гули-гули, твою мать! - беспомощные крики домовенка стремительно удаляются, затихая в зарослях кукурузы.

Волк шел по следам диковенной птицы, впрочем чтобы понять куда она бежала, не нужно было быть следопытом - просека в зарослях такая, будто здесь проехал трактор.
Импровизированная дорога через поле проходила мимо Пугала и Волк с удивлением обнаружил, что чучело пропало, в центре поля стояла лишь жердина, на которой раньше висел кукурузный страж. Просека вывела к уже знакомым повозкам Джеймса Гудвина, вот только сам хозяин цирка был не один, над ним склонилась фигура в широкополой шляпе и пальто, из которого торчали клоки ваты.
Волк все понял до того как фигура повернулась к нему. Широкий лоб закрывали клоки сена, ниспадающие из под шляпы, рот существа зашит нитками, веки вырваны. В руках пугало сжимало вырванный из черепа Гудвина мозг, тот медленно всасывался в ладонь страшилы. Но Волк смотрел не на чудовище, а за его спину, где на столе с винтовкой Джеймса возникла знакомая фигурка. Пугало перехватило его взгляд и среагировало моментально, прыгнув к столу. Грянул выстрел и голова страшилы разлетелась словно тыква, бездыханное тело рухнуло на землю.
Волк осел прямо в грязь, привалившись спиной к колесу телеги - почему-то вид безголового пугала окончательно забрал всего его силы. Кузя деловито посмотрел на тело и, подхватив бутылку, спрыгнул со стола, направившись к товарищу. Молча примостился рядом, облокотившись на то же колесо и приложился бутылке. Сделал несколько больших глотков, передал Волку. Так они сидели, не говоря ни слова, пока бутылка не опустела.
- Что Кощею скажем? - поинтересовался Волк.
Домовенок неопределённо повел плечами
- Правду. Что утка оказалась страусом и сбежала в местный лес, думаю, её уже сожрала какая-нибудь нечисть. Яйцо сожгли мы сами в доме пекаря.
- Кажется, я на трехсотом десятке стал глуховат. - Кощей просто возник из воздуха. - Вы сделали что?
Волк хотел было что-то ответить, но язык не слушался.
- Яйцо на нас напало, - попытался объяснить Кузя. -Мы защищались!
- Цыц, - глаза Кощея вспыхнули зеленым светом и домовенок сполз на землю мягкой игрушкой.
- Убьешь нас? - голос к Волку наконец вернулся.
- Слишком легко. - улыбка мертвого короля не затрагивала глаз. - Ты отправишься во вселенную настоящего ужаса и страха, туда где тебе самое место.
Мир вокруг Волка поплыл, словно на картину плеснули водой. Глаза Кощея разгорались огнем, но уже почему-то бледно голубым. Очень быстро мир исчез, остался лишь яркий свет, бьющий в глаза. Затем пришел звук - рев, режущий уши, он заполнял собой все вокруг. Внезапно рев превратился и Волк услышал разъярённый мужской крик.
- Алень, на! Чо ты на дороге разлегся, на?! Уди на отсюда!
Волк поднял руку, закрываясь от света - это помогло. Глаза слепили фары странного автомобиля, таких он раньше не видел - весь какой-то обтекаемый, чем-то похожий на мыльницу. Свет фар был не теплый желтоватый, а холодный будто лунный. Волк сидел в каше грязного снега, упираясь ногами в колею. Вокруг все было заставлено машинами похожего вида, он встал и сделал шаг на тротуар рядом.
Автомобиль поравнялся с ним, остановился, после чего водитель, снова просигналил, с явным удовольствием удерживая класкон и глядя на Волка в упор. Ехал дальше водитель совсем не быстро - от каждого зеркала до припаркованных авто оставалось сантиметров десять.
Волк огляделся – он находился во дворе дома. Очень большого дома – в небо устремлялось этажей двадцать, если не больше. В центре двора за оградой из автомобилей находился зеленоватый забор, который защищал странную детскую площадку. Привычные глазу горки, лесенки и домики были словно специально раскрашены в максимально не сочетающиеся цвета - красный, желтый, зеленый, голубой. Как будто сумасшедший клоун решил создать цирковой реквизит.
На первых этажах дома шла череда вывесок, две рядом словно близнецы - «ХмельПивМир» и «БирХмельБург»,обе с ярко красными надписями на желтом фоне, в окнах висели бумажки А4 бежевого цвета, на каждой по букве, складывающихся в слоган «АКЦИЯ! 1+1=2». Следом виднелось фото женщины, название гласило «СПА ЭСТЕТИК БЬТЮ СЕНТЕР «ДИАНЕССА». Цепочку обитателей первого этажа замыкала церковь, это Волк понял по зеленому кресту, горящему словно глаза Кощея, вывески не было видно, но что еще это могло быть? Человек поднял глаза выше - фасад был оштукатурен и окрашен в бежевый цвет. Точнее был оштукатурен, сейчас все покрытие потрескалось, отваливавшись слоями. Рядом с окнами хаотично висели странные наросты белого цвета, к ним тянулись из квартир черные кабели, в глубине этих коробок угадывались вентиляторы, словно кто-то запер внутри Карлсона.

Волк пошел ко входу в странный дом-стену. Их было два, над одним красовалась вывеска «пожарный выход», Волк уверенно дернул ручку – заперто. Причина была написана на листочке в клеенке, прибитой к двери «ключ от пожарного выхода в УК. Время работы пн-пт с 10 до 17 (12-14 обед)». Серый хищник обернулся ко второму входу в подъезд. Железная дверь выкрашена в серый цвет и вся покрыта фрагментами бумажек. Их явно пытались оторвать, но полностью не смогли, остались куски бумаги с клеем, на который налипла пыль. Части надписей складывались в бессмыслицу «...леком. ...рнет и тв...» и чуть ниже «...99 руб в ...сяц». На счастье эта дверь была подперта снизу кирпичом. Подъезд встретил его сумраком тусклых лампочек. Возле почтовых ящиков Волк поскользнулся и рухнул на пол, который промялся криво положенной плиткой. Под ногами хищника валялась куча скользких гладких листовок с красно-желтыми надписями «Пицца-Роллы! Скидка на первый заказ 25%!». Бумажки были везде, они торчали из почтовых ящиков, лежали прямо на плитке в грязи. Листовки пестрели множеством заголовков - «Компьютерный мастер», «Поверьте счетчик», «Шугаринг»... Возле лифтов Волк увидел зеркало - пыль въелась в поверхность, углы сколоты, но себя он смог рассмотреть. Здесь он был человеком - бледная кожа, черная куртка, темные джинсы, только на туфлях были белесые разводы, словно от соли. Ужас разливался внутри, Человек бросился наружу – нужно найти способ вернуться!
Что-то завибрировало в кармане куртки, Волк с удивлением посмотрел на светящийся экран предмета со всплывающими надписями:
[Aljosha Popoff]: Чей мерин у въезда опять стоит?
[Vasilisa-the-best]: За собой следите!!!
[Aljosha Popoff]: Ваш? Уберите, выехать не возможно.
[Vasilisa-the-best]: Об этом необязательно в общий чат писать!!! Там между прочим номер есть!!! Могли бы позвонить...
[Aljosha Popoff]: Я звонил, никто не отвечает
[Vasilisa-the-best]: Я с незнакомых номеров трубку не беру!!!!
[Ilya.Mur]: Нормально ставьте и проблем не будет.
[Nikitich]: Да где их нормально ставить? Я работаю до восьми, места все уже заняты. Бывает и подпираю кого то но номер всегда оставляю. А на тратуаре место валом можно и встать четырьмя калесами и человек нормально пройдет.
[Vasilisa-the-best]: Возле первого падъезда вообще старушка свое разбитое карыто оставила! На нем снега уже два метра!!! Почему ей ни кто ни высказывает???..!
[Alyona]: Какой козел вчера в лифте нассал??? Вонь нестерпимая, с детками невозможно ездить!!!
[Aljosha Popoff]: Камеру гляньте, это ваш брат опять напился.
[Alisa]: Сколько на шторы сдаем?!
[Alisa]: Сообщение удалено
[Alisa]: Не тот чат......
Волк мечтательно закрыл глаза - сейчас бы приткнуть свою ласточку вторым рядом (напихали газонов, не встать), да домой, сериальчик с ноута. А на выходные в ТЦ... на фудкорт...
Он вздрогнул - мир вползал внутрь, постепенно пронизывая тело. Надо бежать! Но как, где портал обратно? Телефон (знания нового мира постепенно заполняли его голову) снова завибрировал, но это был не общедомовой чат, иконка в форме бумажного самолетика, номер незнаком:
- Понравилось?
- Нет, - замерзшие пальцы Волка колотили по буквам на экране. - Ты кто?
- Продавец сказок))))
- Верни меня обратно! - Волк хватался за соломинку.
- Это можно. Лови геолокацию.
Телефон по нажатию на пришедшие координаты послушно открыл карту и проложил маршрут. Это оказалось рядом - соседний дом, неотличимый от предыдущего. Несколько раз тропинка упиралась в железный забор, который приходилось обходить. Но путь был верным, потеки мочи на белых отвалах снега не давали свернуть с дороги.
Координаты вели в детскую песочницу, свежая лунка в грязном снегу показывала, что он на месте. Волк начал грести стылую землю, пока не достал сверток.
- Эй! Молодой человек! - к нему спешили двое в форме.
Времени не было, Волк трясущими руками вскрыл находку - пластиковый пакет с «зип» застежкой, внутри синие таблетки. Окоченелые пальцы не слушаются, он высыпает на ладонь все что есть и забрасывает в рот. Волка сбивают с ног.
- Кто это?!
- Закладчик, небось. Доки есть у него?
- Паспорт... Волков Сергей...
Голоса удалялись, человек постепенно проваливался в липкую темноту. Лица расплывались, сливаясь в карусель красок. В себя Волка привел насмешливый окрик:
- Ну, и горазд ты спать, серый. - Кузя чистил ногти ножом, сидя на деревянном колесе телеги.

Показать полностью
152

Сказки на Пикабу. Часть 4. Мы не ходим на окраину

Предыстория здесь:
Часть 1 Сказки на Пикабу
Часть 2 Ответ на пост «Сказки на Пикабу»
Часть 3 Продолжение поста «Сказки на Пикабу»

- Кощей, немертвый король. – В ужасе прошептал домовенок.
- Вот! – Кощей назидательно поднял палец с острым когтем на конце. – Это называется учтивая молодежь. Современные дети совершенно лишены такта и уважения по отношению к старшему поколению.
- Ты его знаешь? – Волк удивленно переводил взгляд с Кощея на бледного Кузю. Тот сглотнул и судорожно кивнул.
Удивительно, но хозяин замка не производил угрожающего впечатления. Бледная серо-стальная кожа, вместо одежды черная кираса готических лат с замысловатым узором, глаза поблескивали зеленым светом, но в остальном… На фоне прочих обитателей этого странного мира, Кощей выглядел вполне безобидно.
- Друзья, мои, прошу прощения за то, что так бесцеремонно вмешался в ваши планы. Увы, я никак не мог допустить, чтобы вы шли через площадь. Старик Розенбом подслеповат и частенько наступает на прохожих.
- Он что их не слышит? – удивился Волк.
- Напротив, именно на слух он отлично ориентируется, - рассмеялся Кощей. – Присаживайтесь.
Волк с ногами забрался в глубокое кресло, оббитое бордовым бархатом, и огляделся. Шлифованный камень серого цвета, потолок завешан тканями, люстры нет, но почему-то внутри комнаты было светло. Стены увешаны большими зеркалами, в которых хозяин замка ожидаемо не отражался. Кузя уселся в кресло напротив, от былой проворности нечисти не осталось и следа – домовенок двигался словно во сне, вздрагивая от голоса Кощея.
- Судари, в первую очередь хочу вас сердечно поблагодарить. Благодаря вам, это странное железное создание из леса так и не дошло сюда. Видите ли, его создатель с некоторых пор пытается убить меня.
- Заяц? – Волк удивленно вскинул кустистые брови. – Но зачем ему убивать тебя?
- Вас, - мягко поправил его Кощей.
Кузя бросил на Волка отчаянный взгляд.
- Дело в том, что ему стало известно о некоторых моих планах в его отношении. И у нас с ним возникли неустранимые разногласия. – задумчиво закончил Кощей, перебирая между пальцами цыганскую иголку.
- Как бы то ни было, я хочу попросить Вас об услуге. На краю кукурузного поля есть ферма, её обитателям я заказал вырастить утку. От вас требуется сущий пустяк, забрать птицу и принести мне.
- Нам понадобится оружие, - Кузя наконец подал голос.
- Зачем? - Кощей улыбнулся. – За утку я им щедро заплатил, кстати, передайте, чтобы вернули телеги.
- А с чего нам тебе помогать? – Волк сам удивился своей резкости.
Хозяин замка уперся взглядом в зверя, в глубине глаз Кощея медленно разгорался зеленый огонь. Волк почувствовал, что его парализовало, от ног медленно начал подниматься холод. Ступни, колени, бедра, живот – когда эта волна дойдет до сердца, он умрет. Почему-то Волк понял это с абсолютным спокойствием, эмоции пропали. Он умрет в этом кресле, глядя в изумрудную бездну мертвых глаз. Волна схлынула внезапно, Волк откинулся на спинку – его трясло. Он скосил глаза в зеркало и не узнал себя - когда-то темная шерсть стала седой, из-под зеленоватой бейсболки в арбузной расцветке на его голове, лился холодный пот.
- Потому что я Вас очень прошу, - эмоций в голосе Кощея не было. – Ну, пожалуйста.
- Мы все сделаем! – сдавленно вскрикнул Кузя.
- Ну, и замечательно. – Кощей с лязгом ударил ладонями по доспехам на ногах и встал со стула, больше похожего на трон. – А я пока пройдусь до дома пекаря Йозефа. Вы, кстати, не видели – он сделал для меня яйцо?
Кузя развел руками – не знаем мол.
- К ранчо ведет мощеная дорога от входа, постарайтесь не сворачивать с нее, если хотите вернуться. – Кощей закачивал фразу, заходя в тот туннель, по которому друзья пришли.
В сторону фермы друзья шли молча, Кузя смотрел под ноги, а Волк с трудом мог унять дрожь в лапах. Вскоре тропинка уперлась в развилку с указателем - таблички отсутствовали, на их месте красовались ржавые гвозди.
- Куда дальше? – впервые нарушил молчание Волк.
- Вон, смотри, крытые повозки возле поля. – Куза качнул головой, указывая направление.
- Не похоже на ранчо, но может, хотя бы дорогу подскажут.
Когда-то это был странствующий цирк, но сейчас давно заброшенный. Повозки вросли колесами в грязь, павильоны смотрели на дорогу провалами выбитых окон. Вдалеке виднелся огонек керосиновой лампы и друзья направились к нему. Прямо в грязи стояло кресло-качалка, на которой дремал старик – борода клоками, слипшиеся волосы закрывают лицо. Перед ним на столе стояла впечатляющих размеров снайперская винтовка. «Аэсвэшка» - авторитетно заметил Кузя. Компанию оружию составляла тлеющая керосиновая лампа и открытая бутылка с мутным содержимым. Винтовка явно крупновата для любых целей - направлена она была в сторону поля, где стрелять можно разве что в птиц, да и от тех, куда больше помогало пугало в центре зарослей.
Волк громко откашлялся – ответом ему был безразличный храп. Кузя подошел и с силой пнул старика по ноге, вот это уже помогло.
- Какого х… - незнакомец разразился длинной тирадой на тему того, что он думает о незваных гостях, мешающих ему сидеть в засаде. Свою речь он прервал сорвавшись в надсадный кашель.
- Вы хозяин цирка? - поморщился Волк. К зоопаркам и подобным заведениям у него было сложное отношение.
- Ага. Бл…ский - середина слова пропала в сухом кашле старика – Цирк Джеймса Гудвина. К вашем, мать его, услугам.
Друзья скептично переглянулись.
- Вот не надо корчить рожи! Это был лучший цирк в округе, пока эти сраные негры, латиносы и узкоглазые не испортили все! Да я ноги, ска, потерял в этих гребанных джунглях, воюю за эту страну!
Ноги, насколько Волк видел, были у Гудвина на месте, но почему-то обрадовать старика фактом внезапного исцеления ему совсем не хотелось.
- Вы можете показать нам дорогу? Мы ищем ферму на краю поля. – аккуратно перебил Джеймса Кузя.
- Слышь, хоббит, - старик смерил домовенка взглядом. – Я чо, похож на сраного Гендальфа?! Разуй глаза – вон поле. Вон его край. Под твоими волосатыми лапами зеленая брусчатка. Да, и скажи этой тупой бабище, что если её псина еще раз заберется на мою территорию, я прострелю её пустую башку! И пусть заплатит за опиумную настойку!
Дорога, мощеная грязно-зеленым камнем действительно привела путников к ограде, сколоченной из грубо обтесанных бревен. Калитки не было видно, поэтому друзья просто перелезли через забор.
Не похоже, чтобы тут выращивали каких-то животных - территория явно заброшена, хотя в грязи виднелись свежие следы колёс, по ним они и двинулись дальше. Довольно быстро нашлись и телеги - та самая оплата, отправленная Кощеем.
Содержимое было накрыто парусиной в бурых пятнах (кажется, они такие уже видели в городе), Кузя запрыгнул на одну из телег, отогнул покрывало и отшатнулся.
- Что там? - спросил Волк
- Ты на самом деле, не хочешь этого знать. Смотри, здесь следы - женские, вроде бы, может это и есть наша хозяйка.
Следы вели к старому коровнику с провалившейся крышей, изнутри которого доносилось чавканье и довольное урчание. Волк с Кузей переглянулись, домовенок не ждал ничего хорошего от обитателя сарая, но... Кощея он боялся намного больше.
- Жди здесь, - бросил Кузя Волку и начал прокрадываться внутрь коровника.
Внутри стоял едкий запах гнилого мяса, в его происхождение домовенок не сомневался - телеги были заполнены телами людей. Крыша коровника местами обвалилась, сквозь прорехи пробивался лунный свет. Обитателя коровника он увидел в конце строения. Серебристые туфельки с золотыми застежками были совершенно чистыми и неярко светились, ноги вполне человеческие. Стройные женские ноги, которые были пришиты толстой ниткой к телу гигантской собаки. Вместо передних конечностей две птичьи лапы впечатляющего размера, существо постоянно перебирало ими в воздухе. К спине странного пса прибита будка, будто домик улитки.
Существо не замечало домовенка, будучи увлечено трапезой - в куче плоти перед псом явно угадывались человеческие тела. Зубов у собаки не было, она втыкала язык в тела и словно комар хоботком высасывала внутренности. Кузя попятился, стараясь не выходить из тени, ему нужна была хозяйка пса. Внезапно странная собака подняла голову и повернулась к домовенку - из глаз существа торчали цепи, которые тянулись к будке. Пес был слеп! Он поводил головой из стороны в сторону и вернулся к еде.
Выскользнув из коровника, Кузя прислонил палец ко рту и взглядом показал Волку двигаться дальше.
Следующего обитателя ранчо они встретили возле амбара - Волк подслеповато щурился, а вот Кузя, прекрасно видящий в темноте, рассмотрел его в подробностях. Человек был покрыт кусками железа - жестяная пластина прибита к груди ржавыми гвоздями, разрезанные на две половинки трубы, грубыми стежками медной нити пришиты прямо на кожу рук. Ноги обмотаны колючей проволокой, а голову венчала воронка от водостока. Хотя он стоял в нескольких метрах от друзей, железный человек их не замечал. Он деловито рубил топором грудную клетку одному из трупов, переданных Кощеем. Судя по окровавленной куче рядом, дело у него шло споро. Пара взмахов топора и вот он сжимает в руке сердце, вырванное из тела. Усеянные гайками пальцы отрывают на железной груди дверцу и туда забрасывают трофей, в ответ из стального нутра доносится довольное чавканье. Распотрошенный труп летит в общую кучу, а железный человек идет к телеге за новым телом, топор он волочет по земле за собой.
Стараясь не шуметь, друзья огибают незнакомца и двигаются в сторону дома, он уже совсем рядом.
Дом был довольно старым - деревянное крыльцо пол навесом, на котором висели на цепях качели. Хотя ветра не было, но они методично били в стену, качаясь как маятник, но стоило друзьям приблизиться к дому, качели остановились. Окна были закрашены черной краской и понять, что творилось внутри они не могли. Входная дверь оказалась незапертой и Кузя с Волком скользнули внутрь.
Внутреннее убранство дома встретило их охотничьим аскетизмом - головы зверей по стенам, деревянная мебель, которую похоже сделали прямо на ранчо. На столе сиротливо примостился допотопный магнитофон с бобинами, шкаф радовал всего одним жителем - книга в толстом кожаном переплёте. Из зала вело две двери, если конечно, не считать крышки погреба, которая была крест-накрест закрыта цепями (её друзья решили проверять только в самом крайнем случае).
- Тони, это ты? - женский крик, донесшийся из-за одной двери снял необходимость выбора.
Волк первым вошел в комнату. Видимо, это была спальня - в центре стояла внушительных размеров кровать, не менее трех метров в ширину и столько же в длину. На кровати лежала... Гора бесформенной плоти, бывшая когда-то женщиной. А еще она была частью дома. В прямом смысле - кожа плавно перетекала в части кровати, а та в свою очередь, сливалась с полом. Ноги женщины уходили прямо в деревянное основание кровати, одна рука по локоть застряла в стене, а вторая была опущена в пол, словно в воду.
В комнате стоял тошнотворный запах, первую скрипку в котором явно играло содержимое горшка возле кровати.
- Нас прислал, Кощей - Волк решил сразу перейти к делу - Вы должны ему утку.
Голова женщины с усилием приподнялась - Кузя был готов поклясться, что стены и пол колыхались в такт движениям плоти.
- Я ничего ему не должна! Старый козел прислал порченые тела!
- Это не наше дело, он сказал забрать утку и... - договорить Волк не смог, на его шее сомкнулась рука, выросшая прямо из потолка.
- Пожалуй, ты сойдёшь за доплату. Тотошке давно нужны новые ноги, да и зубы у него поизносились.

Показать полностью
215

Продолжение поста «Сказки на Пикабу»

Предыстория здесь:

Часть 1 Сказки на Пикабу

Часть 2 Ответ на пост «Сказки на Пикабу»


Сказки на Пикабу. Часть 3. Останься дома.


Дом внутри был стилизован под русскую избу – искусственно состаренная мебель, балки под потолком и камин, имитирующий печь. Хотя люстру явно заимствовали из средневекового европейского трактира – гигантское колесо от кареты со свечками по периметру, правда огонек им заменял тусклый свет «ламп Эдисона». Висела люстра на добрых трех метрах от пола, высота потолка в квартире была впечатляющая. Впрочем, на столе под ней горели уже традиционные свечи. А еще квартира была пуста – почему-то это стало ясно, когда Кузя с Волком только зашли внутрь.

- Может они давно уехали? - неуверенно спросил Волк.

- Не думаю, - Кузя покосился на тлеющий огонек папиросы в пепельнице на столе. – Ищем любое оружие и уходим.

Искомое обнаружилось в шкафу со стеклянной дверцей, закрытой на замок. Круглая личинка в форме лаврового венка с крестообразной скважиной, над которой был вырезан орел, сурово смотрящий на правое крыло.

- Пожалуй, мы зря не спросили у фройляйн Бок, за кого именно воевал пекарь. – Заметил Волк, водя когтем по прямым линиям и острым углам узора.

Кузям прошел по вертикали шкафа и всмотрелся в надписи на банках – «Himbeermarmelade». На другой стороне кухни стоял точно такой же шкаф, словно зеркальное отражение.

- Малиновое варенье, снова оно. Давай поищем ключ.

Дверь в столовой была всего одна, за ней обнаружилась детская. Очень странная детская. Никаких игрушек, никаких мягких ковров, наоборот идеально ровный твердый пол. А еще кроватка, круглая и закрытая решетками со всех сторон, чем-то она напоминала манеж цирка, который кто-то решил превратить в диковинную тюрьму. Ребенок, который спал в таком странном сооружении, должен был быть размером с Волка. Точнее ребенку, которому полагалось там спать, поскольку прутья решетки были погнуты, словно изнутри в них ударил снаряд, попутно оплавив кислотой разорванные концы.

Над кроваткой обнаружился и ключ на железной цепочке с двумя молниями в оголовье. Из кухни раздался странный шум, друзья переглянулись – Волк пошел первым, сжимая в лапе ключ, Кузя чуть поодаль, наматывая удавку на кулак.

На первый взгляд, обстановка столовой осталась прежней, но нечеловеческое чутье домового сразу фиксировало все изменения. Кузя аккуратно потянул за расклешённый конец брюк Волка и глазами указал на потолок.

Люстры! Теперь их было две. Вторая слегка покачивалась маятником, ее выдавало только несимметричное положение относительно центра комнаты.

- К шкафу. – Одними губами произнес домовенок.

Волк хотел было спросить к которому, но осекся – второй кухонный буфет исчез. Пока он боком крался к шкафу, Кузя забрался на дубовый табурет, а с него на стол и начал двигаться к подсвечнику. Волк пытался открыть буфет, не создавая шума, но замок не поддавался. Не тот ключ!

Внезапно новая люстра прекратила качаться, резко остановившись. Слишком резко. Ее черты поплыли, словно воск под огнем.

- Быстрее! - крикнул домовенок. Скрываться уже не было смысла.

Волк, чертыхаясь, сорвал розовую рубашку и начал наматывать ее на кулак. Удар и звон стекла.

Тем временем люстра каплей упала на пол, приняв форму идеального шара бежевого цвета. Новая сущность была похожа на катаный ком из теста - колобок, который часто готовили в селах восточной Европы. По поверхности шара пробегала рябь, он медленно покатился в сторону Кузи. Домовенок выдернул огарок свечи из подставки и пятился по столу, роняя спиной бокалы.

Волк посмотрел на Кузю – странный комок, отсек их друг от друга.

- Лови! – банка с вареньем полетела через всю кухню.

Домовенок среагировал с нечеловеческой скоростью, перехватив заветное оружие в воздухе. Еще мгновение, чтобы воткнуть в нее запал свечи и вот коктейль Молотова летит навстречу колобку. Существо «проглотило» банку без видимой реакции и продолжило путь к домовенку. Внезапно шар остановился в метре от Кузи, по комку побежала рябь. Он начал вытягиваться вверх, принимая форму яйца, стенки которого твердели на глазах. Сверху вниз по яйцу побежали трещины, в воздухе разливался кислый запах, глаза щипало. Наконец верхняя часть существа взорвалась словно вулкан – в потолок ударил фонтан зеленоватой жидкости, перемешанной с кровавыми комками. Коктейль Молотова сделал свое дело – колобок кипел изнутри, разбрасывая по кухне содержимое своего желудка. Перед Кузей приземлилась наполовину переваренная мужская рука, с перстнем на котором был выбит крест с загнутыми под прямым углом концами.

- А вот, похоже, и родители, - Волк кивнул в сторону женской головы на столе.

- Надо уходить. – Кузя деловито засовывал банки с вареньем в необъятные карманы. – Открывай дверь.

- У нас проблема, – обреченно произнес Волк.

- В этом мире слово «проблема» давно утратило свой смысл.

- Входной двери нет.

- Что значит «нет», это же не банка бобов, которые кончились в магазине. Простой открой ее, мы зашли через эту дверь. – Кузя уже понимал, Волк прав – чутье домового дало понять, там больше выхода нет. А еще он чувствовал тягу, что-то могущественное тащило его вперед.

- За мной. – Бесстрастно бросил Кузя, и, выхватив ключи у Волка, пошел обратно в спальню.

Детская люлька колобка стояла чуть поодаль, сама отъехав на салазках, а за ней отчетливо виднелась замочная скважина под двумя молниями. Туда ключ подошел легко.

Домовенок бросился в открывшийся лаз, не обращая внимания на предостерегающие крики Волка.

Как ни странно, длинный подземный ход, идущий от самого дома пекаря, оказался безопасен. Спустя час пути, которые Кузя прошел, словно в трансе, отмахиваясь от Волка, они наткнулись на винтовую лестницу, которая оканчивалась тяжелой дубовой дверью. Петли даже не скрипнули, и они увидели обитателя замка – Кузя моментально пришел в себя, сквозь застарелую сажу на лице домовенка проступила мертвенная бледность. Домовой был в ужасе.

- Добро пожаловать судари, - хозяин замка расплылся в дружелюбной улыбке, которая не тронула его зеленые глаза, горящие бледным светом. Серебристая плоть на его голове была обрамлена венцом стальной короны, растущей прямо из черепа.

Показать полностью
Отличная работа, все прочитано!