Thoomas

Где-то в канве заявлено 350 лет вперёд. Лолшто. Слишком убого для 350 лет. Вся эта хрень практически на дворе уже, кроме самих позвоночных дисков и аплоуда, конечно. На секундочку - оригинальный "Blade Runner" случается в 2019 году ! А тут вот нам продают киберпанковый киберпанк через три века, и он полностью слямзен с годов "Раннера".

Авторы фильма решили особо не волноваться реалиями Будущего в плане дизайна и эстетики - народ бродит по каким-то Нью-Ё Акихибарам, вероятно, чтобы мождохеды и детсадовцы чотко распознавали, что происходит на экране. Вот видишь : дяденька Полицейский в 2384 году, это видно, что он Полицейский, патамушто он одет в форму Полицейского 90-х годов.

Кхе... кто помнит, во что были одеты Полицаи триста лет тому назад, в 1700-ых ? Чек картинка, лол : Французская Полиция в 1700-е годы :

Но это всё по барабану для рядового реднека и авторши сериала - Копы беззаветно ходят в своих синих рубашках по Полицейскому Участку, в котором всего один футуризм - какие-то громоздкие куски стекла в виде моников. Вообще, народ, я так понял там души не чает именно в моде наших лет, в которые снимался сериал, што какбе удивляет. Но что какбе и дешевле.

Не обошлось в акшене и без знаменитого Американского дробовика системы Клац-Клац. Окей. Но почему они не пользуются Дартаньянскими мушкетами ? Чё, устарели типа ?

В сериале, кстати, обильно фигурируют Русские, сразу в начале, героиня на Английской дорожке, смачно заявляет " - Блядь !" Вообще без акцента. Что радует. Вообще сам герой какой-то свой парень, часом не из Солнцевских.

Да, надо сказать вот этот Элизиум в небесах неплох - тут кто-то всё же нафантазировал. Но сцуко, она всё равно там в босоножках "Дольче и Кабана", но нихрена не в кринолине времён Антуанетты !

Всё это смачно приправили небывалым по меркам Футуризма развратом с роботихами и сиськами, хотя сюжет и диалоги самого сериала на уровне детских утренников в Масачусетсе. Обделили 18-ю плюс бедных детей. А сериал строго для них ведь.

Но в целом я доволен, надо сказать. В наши непростые времена Летающих-в-колготках и Боб Фетов, на безрыбье и андроидиху чипом. Мне кажется по первости, "Гост В Шелле" был посмачней, там Скарлета сновала как-то живее, тут в этом сериале часто му-му тянут, чё-то мычат по полчаса про нелёгкую судьбу, потом эта Полицуха с мамашей на Латинском чё-то чесала пол-серии, штоб вы шли салсу уже кушать, радости мои.

Будем посмотреть.

Да, в "Раннере" Вангелис музоном выносил мозги конкретно. Шедевр на все времена. Тут тоже вставили музон... но это блин, какая-то... Бузова !

Киберпанк в общем получился у ребят и по смыслу и по духу - "Высокие технологии - достались шпане !" Всё как надо.

"Шпильки". К "Шпилькам" было неоднозначное отношение. После родного "Крокодила", в его крупно-габаритном масштабе, с его буйством красок и веселухой, а тем больше "Дикобраза", который ещё на порядок отличался качеством бумаги и гарнитуры, - "Шпильки" выглядели типа вариантом "лайт".

Во-первых, они были меньше по формату в половину, А5, бумага была не особого качества, но больше всего вызывал вопросы контент, ибо красочные лубковые полу-комиксовые иллюстрации, характерные для "Крокодила" и "Дикобраза" - отсутствовали в "Шпильках" как класс. Основу составляли мелкие, часто минималистические рисунки, с намёками на абсурдизм и сюрреализм. Цветастость варьировалась в скромных тонах.

Создавалось впечатление, что Полякам хоть иногда и смешно, но происходит это довольно прохладно и с некоей невозмутимостью. Сей вайб чуток напоминал последнюю юмористическую страницу "Литературной Газеты", которая по смыслу текстов была чрезвычайно крута, но оценить крутость текста "Шпилек" не представлялось возможным, в виду неграмотности.

Однако, "Шпильки" были интересны следующим - в них, там и сям, вдруг возникали фотки голых тёток, то вмонтированные в рисунки, то сами по себе. Это было необычно. Ничего подобного "Дикобраз" себе не позволял, он хранил устои. "Ойленшпигель" где-то позволял себе фривольности, но это же немцы были. Как говорится - "Болгария - не заграница, ГДР - не Соц.страна".

Ещё обращало внимание, что "Шпильки" иногда показывали некую пошлятину в рисунках, почти в стиле "Швейка", до которой, однако, не опускались другие карикатуристы Соц.стран.

В целом "Шпильки" не отвергались, но и особого пиетета к ним не было. Они были своеобразной добавочкой к общему столу юморных журналов из-за границы. Но основной контент всё-таки доставляли "Дикобраз" и "Ойленшпигель".

Вкратце - чуваки входят, а потом выходят из такого большого куба-контейнера, через который можно, согласно тамошним неожиданным открытиям, перемещаться в разные параллельные реальности, отличающиеся от нашего мира. Под этим соусом задвигается полный набор психологических и социальных дилемм, которые совершенно нельзя было обсудить без привлечения перемещений в параллельные миры.

Главные герои много душевно общаются, традиционно выясняя кто кого больше любит, кто кого больше виноват и что сделать, чтобы все больше любили всех и уважали. Причём всё это они постоянно философски бубнят в каких-то полу-тёмных помещениях, так что мне пришлось включить сабы Английского на Английском, хотя обычно я всё на Англицком просматриваю на ура.

В некоторых моментах сериала, я даже вставал, чай делал, коту давал поесть, до того глубинны были эти дущещипательные беседы о главном. Но вместе с тем, я, надо сказать, не поклонник летающих мужчин в колготках.

Что понравилось - некоторые открываемые миры интересны своей загадкой и опасностью - однако показывают их мимолётно, этакой специей, чтобы потом с несокрушимым апломбом низвергнуться в ревущий водоворот бытовушных страстей средней Американщины.

В целом просмотр полезен..., для общего развития, и в качестве последующего ориентира, сериал будет важен. К тому же, насколько я понял, он считается топовым.

В общем, наша старая добрая Мэриканская мыльная опера-триллер, упакованная в декорации перемещений в параллельные миры.

P.S. : К своему удивлению, обнаружил, что оказывается, есть ещё один сериал, называющийся "Dark Matter", 2015 года, тоже сай-фай, и судя по описанию в Вике, это будет там крио-сон, спейсшипы и прочий цирк с конями.

Я бы назвал - "Некрасивые". Что-нибудь в таком духе. Они все такие няши.

ОКей, фильм мне понравился, оставил приятное послевкусие, достаточно лёгкий на подьём, молодёжный, с юмора́ми местами. Хай-тек Будущего показан достаточно убедительно, иногда там фишки и приколы - я даже видел в первый раз, кажется. Диалоги и интонации хороши в своей обыденности - без пафоса и сверхчеловечности, свойственных большинству фантастических фильмов.

Герои симпатичны, причём, даже не могу сказать, чтобы кто-то вобще вызывал антипатию, будь то сами герои, или актёры за образами. Но это не воспринимается, как некое переслащенное или стерильное окружение. Просто в какие-то веки, смотришь фильм про общество Будущего, и там без всяческих мутантов, чудовищь и уродов (!).

Отдельным абзацем хотел бы отметить, что "пройдясь по Абрикосовой" интернетовских рейтингов, к своему вящему кринжу напрочитал, что Западная аудитория, в своём большинстве, фильм ругает. Я честно чуток оторопел. Но впрочем, зная ЧТО они часто хвалят - решил ну их нафиг, с их мнением...

Фильм на все 100 придётся по душе настоящей Советской молодёжи - в нём звенит прекрасная правда грядущих веков, надежда на светлое Будущее и Прекрасное Далёко.

Красота спасёт мир.

Да, я в курсе. И в слове Красота у меня - красота физическая и красота душевная.

Реакция на этот альбом стала большим шоком для Би Джиз и их звукозаписывающей компании, когда он был выпущен в 81-ом году.
После огромного успеха "Spirits Having Flown", Би Джиз взяли перерыв, чтобы работать над новой пластинкой Барбары Стрейзанд "Guilty", а когда они вернулись на сцену, мода на музыку ушла далеко вперёд.
Но они осознавали это, и альбом демонстрирует резкое изменение стиля, пробует различные звуки, и неуверенно, возможно, слишком неуверенно, вступает в 80-е.
Чего, они не представляли, так это, насколько странной будет реакция на их новую музыку.

Именно эта реакция - ассоциация группы с Диско-стилем, который теперь считался устаревшим, - опрокинул "Living Eyes", и на протяжении многих лет он в значительной степени игнорировался,
хотя на самом деле, это один из лучших альбомов, когда-либо выпущенных группой.

При прослушивании, первое, что замечается, это отсутствие фальцетного вокала.
В то время как предыдущий альбом почти полностью состоял из культового высокого вокала Барри, этот альбом избегает звука фальцета в пользу возвращения к естественным голосам и гармониям.
Только «Soldiers» следует фальцетной дороге "Spirits", но здесь Фолк-саунд, и он совсем другой по стилю...

Первый сингл - мрачный и резкий синтовый «He's A Liar», увы провалился, как впрочем и сам альбом. Таковы были джунгли шоу-бизнеса.

Но тем не менее, заглавная вещь "Living Eyes» — заманчивая, изящная и очень философская, как и классическая «Paradise», наверное лучшая песня о природной гармонии, которую они создали за многие годы.

У Робина есть несколько сильных выходов - захватывающая "Don't Fall In Love With Me" и современная синтезаторная "Cryin' Everyday", обе являются яркими моментами пластинки.

Морис представляет свою свежую работу после альбома "To Whom It May Concern", это божественная композиция "Wildflower", явно навеянная творчеством Beach Boys, с историей о мужчине, влюбившемся в девушку моложе.

Прекрасная музыка, отличные песни, невзирая на тогдашнюю хит-парадную "провальность".