IngvarNinson

Друзья, такая история.

Помогите пожалуйста, гуманитарию.

Вячеслав Назаров написал в 1978 году стостраничную повесть «Силайское яблоко».

Недавно мне посчастливилось с ней познакомиться. Могу рекомендовать, интересная вещь.

Аннотация:

На планете Свира уже сто пятьдесят лет существует диктатура Оксигена Аша. При этом планета вполне процветает. Чтобы разобраться в происходящем на планете, туда направляется под видом контрабандиста инспектор Шанин. Его напарником становится местный революционер Бин.

Жанр обозначен, как «гуманитарная фантастика».

Я бы отнёс это произведение к жанру «планетарного романа».

Формально это приключение, или детектив, или приключенческий детектив.

Мне показалось, что на самом деле это сатира, с пространными социальными экскурсами.

Мне понравилось. Во многом потому, что мне нравится книги о мироустройстве. А во многом потому, что поначалу я отнёсся к произведению с большой осторожностью.

Во-первых, главный герой попаданец — такие книги обычно пишутся на скорую руку и редко написаны приятным слогом.

Во-вторых, сатира сейчас рассчитана на доступность для самых широких масс, на подхватывание, причём мгновенное, а учитывая, что современному инфопосылу надо уместиться в один абзац — сатира сама себя низвела до уровня площадных кричалок.

В этой же книге... Короче, мне показалось, что писатель не продавал мне никакую идею (что ценно уже само по себе), а скорее просто иронизировал сам с собой и узким кругом своих читателей. Полагаю, что почитателей у него было немного, уверен, что из читающих этот текст мало кто слышал о Вячеславе Назарове.

Вот, например вокруг планеты «железный занавес».

Причём, буквально! Вокруг планет тоненькая металлическая сетка, типа каркаса. На нём расположены всякие защитные сооружения. Никого не впускают. Ну и заодно никого не выпускают.

=== ДАЛЕЕ СПОЙЛЕР ===

По сюжету планетой правит Диктатор, который живёт в супернеприступной башне.

Причём правит он очень хорошо, многие из его решений — крутые и дальновидные, едва ли не пророческие. Но логика этих решений — не человеческая. И не компьютерная.

Протагонисты отправляются на планету именно за тем, чтобы разобраться. Как так?

Через сто страниц оказывается, что Диктатор принимает решения с помощью рандомизатора.

Рандомизатор это машина с тремя печатями «Да», «Нет», «Отложить».

Выглядит это следующим образом:

Все прошения, согласования, законопроекты и прочее подаётся по особой форме — бумажным письмом, на котором машина и ставит один из трёх вариантов ответа:

1. Да,

2. Нет,

3. Отложить.

Главные герои находят этот механизм.

И понимают, насколько крут был Диктатор.

И что это всё объясняет. Один из героев гений (Бин). А другой попроще (Шан).

Шан просит объяснить Бина, почему это хорошая идея так вот сделать... и Гений объясняет.

Вот эти объяснения из книги:

— И ты проиграл, Бин. Игра в рулетку... Бред какой-то.
— Не совсем рулетка, Шан. Принцип один, а устройство разное. У рулетки двоичный код: угадал — не угадал, «да» — «нет». Если бы аппарат был устроен, как рулетка, с двумя маятниками, он работал бы с КПД пятьдесят процентов — половина его решений была бы правильной, а половина неправильной. И график работы можно было бы представить вот так... прямой линией...
— И что за прок от такого аппарата?
— Совершенно верно: проку от такого аппарата мало. Но если сделать еще третий маятник — слово «отложить», то есть, говоря на языке математики, ввести в график константу причинно-следственной неравномерности во времени, начнутся чудеса. Нелепая прямая превратится в экспоненту...
— Бин, я учил математику лет двадцать назад.
— Ну... Как бы объяснить попроще... Словом, вред от неправильного решения может уменьшаться за счет последующих правильных решений, так?
— Пожалуй, так.
— А польза от правильных решений соответственно возрастет, так?
— Допустим.
— Так вот, если ввести понятие «отложить» в график... получается этакая... вот этакая кривая, которую называют экспонентой. Видишь, как она изгибается?
— Вижу.
— Здесь по вертикали у нас правильные решения... по горизонтали — неправильные... И что ты теперь видишь?
— Что я вижу? Как будто... сначала аппарат вообще будет нести ахинею... потом... потом...
— Что потом?
— Кривая будет с каждым днем все ближе к вертикали, то есть процент правильных решений будет неуклонно расти. Вплоть до полной гениальности...
— Или наоборот.
— В зависимости оттого, что считать правильным решением, а что неправильным. Ты об этом, Бин?
— Разумеется! Теперь тебе ясно?
— Ясно, Бин. Правитель хотел обмануть историю с помощью математики...

Книжка фанатстическая, поэтому Шан сразу врубается в объяснения.

А я вот никак не могу понять. Поэтому и прошу объяснить на понятном языке человеку с гуманитарным складом ума (в простонародье «дурак»), почему если решения делить на плохие и хорошие случайным образом, то КПД будет 50%, а если некоторые решения откладывать, то будет всё лучше и лучше.

Что значит это вот?

— Бин, я учил математику лет двадцать назад.
— Ну... Как бы объяснить попроще... Словом, вред от неправильного решения может уменьшаться за счет последующих правильных решений, так?
— Пожалуй, так.
— А польза от правильных решений соответственно возрастет, так?

Откуда эти выводы?

Почему польза правильных решений возрастает?

Да, вред от неправильных может уменьшаться из-за правильных.

Так же верно и то, что польза от правильных может уменьшаться из-за неправильных.

Более того, мой опыт подсказывает что важны цепочки решений.

Мне интересно разобраться. Повесть написана вдумчиво. К тому же легко было бы просто ничего не объяснять на этом моменте и всё. Так обычно и поступают фантасты. Нашли маятники с печатями. Удивились — вот какой хитрец этот Диктатор. Ну и всё... титры.

Тут человек заморочился с уравнением, расчетами, со всем тем, что любили и ценили в советское время. Будет жаль, если это всё ерунда. А если не ерунда, то я не понимаю. Поэтом и прошу объяснить!

Спасибо!

Литературный портал это нечто вроде серпентария соцсети, где каждый желающий может опубликовать своё эссе, сочинение, стихотворение, рассказ, роман, цикл книг. Писатели охотно пишут рецензии на произведения коллег.

Во-первых, зачастую это способ самому получить рецензию.

Подробнее об этом тут: Как получить рецензию на книгу?

Во-вторых, это может быть увлекательно само по себе.

Подробнее об этом тут: 12 типов литературных рецензий.

Профессиональные рецензенты часто стараются держаться нейтрального тона. Но рецензии писателей самиздата как правило однозначны и далеки от нейтралитета. В них не просто сквозит оттенок эмоционального отношения рецензента к произведению, которое он рецензирует. Эмоция служит основой, смыслом самой рецензии.

Рецензия становится способом выразить отношение к автору, способом похвалить, приободрить, придать сил. Большая часть рецензий именно такая. Ведь мало кто будет заставлять себя читать книгу, которая не понравилась, а потом ещё и писать рецензию на книгу, которая не понравилась. То есть большая часть рецензий написана в благодарность за интересное чтение.

Но иногда рецензия становится способом отомстить автору, поквитаться за то, что его читают и обсуждают, а меня не читают, а должны меня читать и обсуждать, я же лучше, я же интересней!

Добавлю:
Талантливый писатель Дмитрий «Дики» Семёнов умеет не только в книги и в рецензии, но ещё и в стилизации. У него получилась превосходная пародия на злую рецензию, написанную на сказку «Колобок».

Эта пародийная рецензия мне очень понравилась!

Текст действительно похож на те полные обиды и злопыхания рецензии, которые можно встретить на порталах самиздата, в среде непризнанных авторов и непризнанных критиков.

Ссылка на оригинал, с кучей комментариев и пояснений: Метод Dьюка: Колобок.

Привожу эту прекрасную рецензию / пародию / зарисовку, в качестве примера того, что закидать тапками можно любое, абсолютно любое произведение.

РЕЦЕНЗИЯ НА СКАЗКУ «КОЛОБОК»

Традиционно начну с того, что эта книга мне глубоко отвратительна, как и 95% всего, что я читаю последние лет тридцать. В данном случае я презираю и ненавижу сам жанр. Таких сказок в моем детском садике было полно, до сих пор перед глазами яркие книжки с печатью вырождения на обложке и страницы с рисунками в стиле, который называется «лубок». Вы наверняка и не слышали таких слов, а вот я их знаю.

Многим невдомек, как я определяю, хорошая книга передо мной или плохая. Все очень просто: если книга мне не понравилась, она плохая. И эта как раз из таких. Вот ее краткое содержание: стереотипный ком теста стереотипно катается по стереотипному «типа сказочному» миру. Все.

Ну а если подробней, история просто убогая. Она, может, и складно написана, но невероятно избита, полна штампов, протухших еще во времена, когда Перси Шелли не поимел Мэри Годвин, потрясающе примитивна, чудовищно глупа, невыносимо уныла и к тому же написана крайне нескладно.

Не поверите — я потратил восемь часов рабочего времени, чтоб разобраться, правильно ли понимаю, каким бредом хотел поделиться со мной автор. И не разобрался.

Единственным, с натяжкой, плюсом этого произведения можно назвать отсутствие затянутой экспозиции. Экспозиции здесь просто нет. И это минус, поскольку становится очевидно — «типа сказочный мир» не прописан совсем, он пустой и безжизненный, как в бюджетной MMORPG нулевых. Проработка, как говорится, на высоте.

Начинается данный шедевр дегенеративного искусства с клишированного вступления: жили-были старик со старухой... То есть автору неинтересно раскрывать их характеры действием, продумывать предысторию, контекст, нет. Ему просто похуй на собственных персонажей, и он гордо подает этот факт нам, как данность. Типа, жили и были, гениальное решение. С этого момента мне на сказочку тоже становится решительно, всеобъемлюще похуй, но ведь остроумная и обстоятельная рецензия сама себя не напишет, поэтому читайте еще 20 000 знаков моего дистилированного потока сознания.

Дальше следует поразительная по глубине завязка сюжета: старик, оказывается, хочет пожрать. И такой говорит старухе:

— Приготовь мне лепешку!

Ну, нормально: автор честно признается, что родить ничего интереснее первой ступени пирамиды Маслоу в качестве мотивации персонажей он не осилил. Ладно, спишем на то, что вступление голодный творец сочинил, ожидая вечернего доширака. Я как раз призадумался, можно ли сделать завязку еще тупее, но тут в сценарии возник острый кризис: оказалось, у этих жителей деревни дураков дома и муки-то нет! Ебланы, что с них взять. Тут я догадался: персонажи поданы как типичные безмозглые лапотники, чтобы всласть покривляться над угнетенным крестьянством, лишенным счастья трудиться в советском колхозе.

Ой, бяда, бяда, огорчение. Как же разрешится драматическая ситуация? Как сготовить лепешку из того, чего нет? Не поверите: достаточно «помести по сусекам», и мука вдруг появится. Ну, потому что альтернативно одаренный автор так захотел. Бац, и есть мука. Как, откуда? Текст не объясняет. Я три раза перечитал, но он ничего мне не объяснил. Полагаю, сделано так с одной целью: переусложнить восприятие.

Затем в дело вступает ничем не обоснованное фантдопущение: старуха оставляет лепешку остыть, а та вдруг оживает! Представляете? Лепеха (причем автор даже не в курсе, что лепешки должны быть плоские, и описывает какую-то шарообразную) с глазами и ртом, как в раскрасках для малышей, безнадежно отставших в развитии. Здесь я понял, что автор не понял, для какой целевой аудитории пишет. Но это неважно, с МТА сплошь и рядом такое бывает. В общем, шарообразная лепешка берет и укатывается с сеней на крыльцо, с крыльца на двор и так далее: следует подробное, нудное, неинтересное перечисление. Что хотел сказать этим творец? Зачем невменозный ком теста катается по двору? Я подумал было, что это артхаусная метафора, но увы: тупо катается. В этой сцене нет никакого смысла. Никаких предпосылок, поводов, целей — нахуя? Лепеха укатывается в закат. Типа, двигает собой идиотский сюжет.

А, забыл сказать. У ожившей лепешки, оказывается, есть имя: автор называет ее Колобок. Ну а я ее буду звать Калобок, так гораздо смешнее и подходит по сути. Это я еще добрый сегодня и не обозвал ее Лобок или Кал. А ведь мог.

Значит, катится Калобок по шаблонной дороге без всякого смысла и буквально же в следующем абзаце происходит коллизия, потрясающая оригинальностью. Из ближайших кустов возникает рояль заяц.

Сразу чувствуется размах фантазии. Разумеется, кто это еще мог быть, раз у нас фурри-тема из дебильного онэмэ пошла? Енот? Выхухоль? Волоклюй? Нет, конечно, тут ведь надо обладать минимальной выдумкой, эрудицией, вкусом, а у автора, кроме посмотренных в детстве серий «Ну погоди!» в культурном багаже ничего нет. И вот дерзкий заяц с ходу заявляет самодвижущейся лепешке, что ее съест.

Привычку тянуть все в рот называют оральной фиксацией. Даже не спрашивайте, откуда я это знаю.

На этой сцене любому внимательному читателю становится ясно, что автор истории держит его за конченого кретина, или сам таковым является. Каждому, кто хотя бы в ясли ходил и не нюхал там клей в тихий час, очевидно, что заяц (lepus europaeus) — животное строго растительноядное, и заинтересоваться испорченным хлебобулочным изделием может лишь от бескормицы. Ну, или в сказках для олигофренов. Но и наш Калобок не так прост! Знаете, что он делает? Наберите воздуха.

Он такой:

— Я тебе песенку спою.

И ведь не соврал: поет зайцу имбецильную песенку о своем происхождении, как его со сметаной месили и на масле обжаривали. Текст приводится полностью, со всеми деталями и глагольными рифмами. У меня, блядь, пока я читал, в голове даже музыка заиграла.

Допускаю: автор гордится познаниями и заодно хочет растянуть текст, поэтому вставил в свою нетленку дурацкий рецепт. Но ответь, мне-то зачем эти кулинарные высеры с форума домохозяек, ломающие и без того никакую атмосферу произведения? Нет ответа.

Ах да, как вообще родилась гениальная мысль, что Калобок должен что-то запеть? Это текстовый мюзикл? Неизвестно, откуда у хлебобулочного таланты к стихосложению, это открывается ВНЕЗАПНО, мол, взял и спел. Да и фиг с ними, со стихами, мало-мальски знакомый с анатомией или хотя бы с едой человек наверняка догадается, что гортани и голосовых связок у обжаренного комка теста нет и быть не может. А легкие, чтобы воздух дуть, где? Откуда он это спел? Этого автор не придумал, смекалочки не хватило — видно, сам хлебушек.

И вот тут, по идее, у лепешки и зайца должен произойти conflict of interest. Ну, в нормальных books такое бывает. Но вот ХУЙ ВАМ! как бы пишет нам author. Не осилил он никакого конфликта. Патовая situation разрешается следующим образом: Калобок берет и... укатывается от противника. А че, так можно было? И, конечно же, заяц его не преследует — стоит, наверное, и drochit.

Это невероятно убогий ход потому, что какую-либо внятную аргументацию мне здесь даже придумывать лень, поэтому довольствуйтесь случайными словами, которые я накидаю, они в любом случае интереснее разбираемого произведения! Альбумин. Синекдоха. Барометр.

Но вернемся к развитию сюжета. Его не происходит. То есть дальше не придумано вообще ничего: упоротая лепешка просто катится по наклонной, последовательно встречая на своем пути волка и медведя, и избегая их ТЕМ ЖЕ СПОСОБОМ. Ну, они же тупые! Это звери-дебилы — вот такой интересный биовид открыл автор. Очевидные самоповторы его не смущают, он херачит всю фабулу копипастой, ctrl+c / ctrl+v как секрет мастерства. Песенка Калобка, естественно, люто-бешено повторяется, оказывая на психику воздействие, схожее с электролоботомией. Наверное, так и задумано. Вообще странно, что встреч всего три (или пять, я не запомнил), их могло быть по этой схеме и двадцать, и сто! Слава богу, наш творец не ровня топам АТ и амбиций на сорок томов ему не хватило, а то я едва не впал в кому, дочитывая эту ахинею. Ради вас старался, хотя кого я обманываю...

Разумеется, герои не развиваются: Калобок плоский, как лепешка, причем коровья. А ущербные животные — просто сюжетные функции, это даже картоном не назовешь, так, бумага оберточная. Автор вовсе не слышал о дугах характера, хордах слома и арках развития, как и о прочих стильно звучащих геометрических терминах. Нет, конечно, зачем? В окружающем меня мире пошлости и деградации никто не способен писать на достойном уровне, каким я его себе (и собой) представляю.

Автор, сука, ты даже и не пытаешься! Я-то думал, персонажей включают в повествование, чтобы их раскрывать, запускать важные для сюжета события, сопереживать кому-то... забудьте, автору насрать. Событий здесь нет, а мелькающие, чтобы больше не встретиться, животные — ярлыки, унылые цигейковые чучела с проплешинами писательского скудоумия. А протагонист? Он верен себе — катится к хуям, как и ценность этой истории. Такой могла быть великая игра Pac-Man, если бы ее придумали молодые талантливые идиоты с АвторТупей — бессмысленной и беспощадной.

Кстати, историческая ситуация, когда в деревнях обитают по три с половиной голодных колхозника, называется «феодальной раздробленностью». Это я прочитал в Википедии. Но, конечно же, автор не знает, как связать феодальную раздробленность с историей о блудной булке и говорящих животных. Я тоже не знаю. Тем не менее, сказочка продолжается: Калобок крутится, алки мутятся... и да, текст заявлен как сказка, но ничего сказочного в нем нет, кроме придурошной лепехи да говорящих животных. А ведь я еще в юности после просмотра кукольного мультфильма про Ушастика и его друзей догадался, что если в истории есть говорящие звери — это маркер грядущего пиздеца. И он грянул. В грандфинале неуловимый Калобок встречает... лису! А лиса типа хитрая. Есть такой очевидный любому штамп № 72: лисы хитрые. Клише. Стереотип. Шаблон.

И вот тут этот штамп не работает, потому что я так решил.

Ведь лиса здесь не хитрая. ХУЙ ВАМ! Происходит совершенно непонятная лично мне дичь: сам герой волей авторского произвола вдруг оказывается абсолютно тупым. И такое финальное отупение полностью перечеркивает и обесценивает все, что автор писал до этого. Логика произведения разваливается нахуй с жалобным стоном: если Калобок так тупит, как ему удалось обхитрить и медведя, и волка, и зайца? Да дебильный ком теста еще во дворе мимо калитки промахнулся бы! Доверия к этой истории у меня остается не больше, чем к гнусной бездоказательной антисоветской клевете гадкого солженицына.

Спойлер, чтоб вам эту хтонь не читать: Калобок был зохаван лисой. Я, блин, плакал — от радости, что мучительное чтение кончилось. Концовка, как говорится, слита полностью. Если в начале текст еще подавал робкую надежду не войти в мой личный топ самых жалких произведений ever, то здесь она угасла, как пламя мировой революции. Финал у истории настолько эталонное говно, что все, что было до него, кажется марципанчиками. В этой сказке вообще нет никакого смысла.

И вот тут я не выдержу и воскликну — че за херня?! Я прочел все-все книжки классиков фэнтези и фантастики, сам пишу хорошо, тонко, продуманно, очень много... познал жизнь, не смеюсь в цирке, бородат, сталинист и мясист... хули вы этих колобков уебанских читаете, а не меня, тупые уроды?

Ну и ладно. Подытожу: если обозвать эту историю днищем, днище обидится. Книга глупая, непонятная, плохая и скучная. Единственное, что в ней хорошо — что она в восемь раз короче моей рецензии.

А на сегодня все. Скатертью по жопе! В следующий раз мы будем разбирать сказку про белого бычка.

Мой друг Nik None сделал мне в подарок шикарную диораму.

По задумке это жилище одного из героев книги, поэтому так много внимания уделено книжному шкафу и крохотной книге, для извлечения которой нужно использовать пинцет. Несмотря на размер, книга имеет точно такую же двустороннюю обложку, как и реальный печатный экземпляр.

Ещё больше внимания уделено картинам на стенах. По книге создали довольно много артов. И некоторые из них Nik None решил сделать в виде картин, чтобы можно было повесить на стену жилища. Но стен существенно меньше, чем работ, поэтому использовалась система магнитов и QR-кодов, чтобы можно было понять кто автор...

Мастер Nik None:

Дом Ингвара Нинсона.

0-0. Основа это MDF (medium density fireboard). Фактически это ДСП средней плотности.

0-1. Разметить основу.

В тех местах, где нет здания — замазать ПВА. Эти места посыпать песком + добавить небольшое количество мелкого гравия.

0-2. Покрас прост: чёрный грунт, потом коричневый цвета земли (в этой случае натуральная умбра), гравий краситься в серый. Землю отдрайбрашить коричневым разбавленным с белым.

0-3. Подождать когда высохнет и выбрать места, куда будем сажать траву. В эти места накапать ПВА и добавить флока (в моём случае это ворс static grass).

1-0. Деревянный пол и деревянные стены.

1-1. Пол и стены сделаны из пенопласта (я использовал пенопластовые поддоны из-под мяса). Для начала вырезаем куски нужного размера: «стена» с местами под окна и «пол». В стенах не забыть вырезать выемки под печь, дверь и окна.

1-2. «Доски» делаются достаточно просто (просто долго): сначала лист пенопласта размечается линиями, после чего ножом для резки бумаги наносятся полосы (задача не прорезать пенопласт полностью, а только надрезать его, чтобы он получился полосатым).

1-3. После чего берём обычный немеханический карандаш и пробегаемся по каждому надрезу — тем самым расширяя его.

1-4. После чего текстура «дерева» наноситься иголкой (это занимает достаточно много времени) на глаз. Техника проста, надо примерно прикинуть, куда будут падать волокна дерева у этой конкретной доски и примерно так и наносить их. Места где «забиты гвозди» так же делаются иглой (я использовал более толстую чем та, которой наносил текстуру дерева).

1-5. Когда пол и стены готовы, приклеить их к нужной части диорамы.

1-6. Наметить места, где будут вешаться картины и сначала уколоть в это место иглой а потом расширить это место карандашом. Взять магнит нанести на одну его сторону капли ПВА и вдавить магнит в подготовленную ячейку. Подержать пальцем пока немного не приклеится.

1-7. Покрас простой: для начала чёрный грунт, потом коричневый базовый (в моём случае «жжёная умбра»), после чего драйбраш коричневым с добавлением белого. При необходимости использовать чёрную проливку. После покраса магниты в стене фактически незаметны.

2-0. Каменная стена.

2-1. Обычный упаковочный пенопласт аккуратно режется очень острым ножом на кирпичики.

2-2. Получившиеся кирпичики сложить в небольшую пластиковую тару, куда положить некоторое количество щебня. Потрясти тару до готовности. Этот шаг нужен, чтобы нанести на кирпичи неровную текстуру (чтобы они напоминали настоящий камень).

2-3. Долго и муторно складывать кладку.

2-4. Наметить места, где будут вешаться картины и сначала уколоть в это место иглой а потом расширить это место карандашом. Взять магнит нанести на одну его сторону капли ПВА и вдавить магнит в подготовленную ячейку. Подержать пальцем пока немного не приклеится.

2-5. Покрас прост: чёрный грунт, чтобы стена не выглядела серой я покрасил разные кирпичи в разный цвет: в серый, в коричневый, в серо-синий, в серо-зелёный. Драйбраш светло-серый и проливка чёрная по необходимости. После покраса магниты в стене не заметны.

3-0. Печь.

3-1. Печь сделана из 7 кусков пенопласта (про огонь расскажу позже). Пенопласт обычный упаковочный (резать его надо очень острым ножом, иначе крошиться на кругляшки).

Необходимые куски:
1 фундамент печи (самый широкий кусок на котором всё стоит),
2 дно печи,
3, 4, 5 боковые и задние стенки печи,
6 верхняя часть печи (её надо резать несколько покато),
7 печная труба.

3-2. Печь легко режется ножом, но потратьте время на то чтобы скруглить пенопласт на углах. Так он естественнее смотрится.

3-3. Чтобы стенки и труба не выглядела монолитной вы можете либо использовать карандаш и вдавить линии стыков кирпичей. Или же использовать пенопластопрожигающий аппарат с насадкой в виде пера (в моём случае MaxTermo)

3-4. Текстуру я наносил при помощи фольги. Берёте кусок фольги (можно даже от доширака). Скатываете её в шар и катаете этот шар по вашим «стенкам» стараясь вдавливать его с достаточной силой. Фольга скатанная в шар будет с неровностями — эти неровности оставят в вашей печке неровные места — будет напоминать естественный камень.

3-5. После того как печь склеена капнуть внутрь немного ПВА и насыпать внутрь неё немного мелких камней песка и палочек (размером не толще зубочисток). Песок будет у нас золой, камни — углями, а палочки — понятно дровами. Старайтесь сложить внутри всё так — как было бы в нормальной печи.

3-6. После чего для создания пламени я использовал текстурную пасту для хобби (в моём случае от фирмы Сонет). Берёте пасту зубочисткой и стараетесь положить кусок пасты на ваш «костёр», зубочисткой же пытаться вытянуть куски пасты вверх (создавая языки пламени). Повторять пока не станет достаточно огня.

3-7. Покрас печи: грунт чёрный. Внешние стороны печи красил серым, с чёрной проливкой и светло-серым драйбрашем. Внутреннюю часть печи надо красить аккуратно. Там где больше всего огня чёрный грунт так и оставить, а по мере приближения к боковым стенкам красить в тёмно серый или обильно заливать проливкой (типа сажа). Палки красятся в цвет дерева и чем ближе к пламени тем большё оставлять чёрного. Золу избирательно отдрайбрашить белым. Пламя краситься сначала в жёлтый цвет, потом более холодные участки пламени поверх жёлтого красятся в оранжевый (мокрой кистью), потом более холодные участки пламени красятся в красный. Подобным же образом можно рисовать прожилки в «углях».

4-0. Окно.

4-1. Рама окна сделана из того же пенопласта из которого сделаны стены. И текстура и покрас делается так же. «Стекло» же сделано из прозрачного пластика (прозрачная коробка из-под каких-то пирожных). Хитрость в том, чтобы сначала сделать раму, а потом разрезать её повдоль и между двумя половинками при помощи небольшого кол-ва ПВА вклеить прозрачный пластик. Окно сначала краситься —потом вставляется в стену.

4-2. Покрас аналогичен стенам. Трюк: держать под рукой мокрую кисть, чтобы если вы попали по «стеклу» то вы тут же могли бы смыть краску с пластика. Либо красить две половинки до приклеивания стекла.

5-0. Дверь.

5-1. Дверь сделана по тому же принципу что и стены. Пенопласт, текстура досок, текстура дерева. Важные дополнения это петли, ручка и полоски «железа» скрепляющие «доски».

5-2. Ручка сделана из тонкого картона (гнёте картон в форму ручки двери), к которому приклеен тоненький кусочек дерева (кусочек спички).

5-3. Полоски «металла» это просто длинные тонкие куски картона.

5-4. Петли это картон из-под каких-то пирожных, вырезанный на сгибе. На сгибе есть такой «валик» который с виду напоминает цилиндрическую часть петли. Дверь на самом деле можно будет двигать (она открывается и закрывается) просто не стоит делать это слишком часто.

5-5. Покрас аналогичен деревянным стенам. Металлические части поверх грунта красятся в нужный вам металлик. Я красил в «сталь».

6-0. Кусты перед домом.

6-1. Ствол куста — это зубочистка. Основа кроны — это кусок упаковочного пенопласта который я просто пообломал до примерно нужной мне формы. В качестве «листьев» использовал очень мелкие опилки.

6-2. Кусок пенопласта протыкается зубочисткой смоченной в ПВА. Дайте ему схватиться какое-то время — сладкая вата готова :). После чего возьмите ПВА и разбавьте водой (2 ПВА : 1 воды в моём случае). Опустите вашу заготовку в получившийся раствор. И тут же опустите в ёмкость с опилками. Повторите, пока вся крона не покроется опилками. После чего дайте высохнуть.

6-3. Покрас: грунт чёрный. Ствол в коричневый и драйбраш светло-коричневым. Листва —использовал три разных зелёных и два разных светло-зелёных драйбраша.

7-0. Кровать.

7-1. Основа пенопласт — так же как и с другими деревянными изделиями и стенами.

Матрас, одеяло и подушка сделаны по принципу папье-маше: ПВА+вода (1 к 1) после чего кусочек туалетной бумаги (матрас) опускается в раствор и аккуратно укладывается на кровать. Аналогично подушка, просто сложить больше туалетной бумаги вместе. И тонкий слой одеяла под самый конец.

7-2. Покрас дерева такой же как и у стен. Покрас ткани может быть любой. Принцип: грунт, базовый цвет и драйбраш более светлым цветом чем ваш базовый.

8-0. Шкаф.

8-1. Основа — пенопласт (в этот раз вырезанный из коробки из-под яиц). Текстура дерева, доски и гвозди сделаны, так же как и в стенах.

8-2. Так как стенки шкафа тоньше стен, магнит туда не вкорячишь. Поэтому на верхнюю часть шкафа было принято решение приклеить тонкие полосы магнитного винила (как те что на холодильниковых магнитах). Там место под две картины — поэтому там две полоски 4 на 1 мм.

8-3. Блоки книг. Вырезаются из упаковочного пенопласта. Пространство между книгами прорезается канцелярским ножом (но не до конца, так чтобы блок не развалился). Чтобы выглядело более естественно тонким карандашом пройдитесь по линиям между книг, скруглив корешки обложек. Чтобы выглядело более реально удалите небольшое кол-во материала у каждой книги (чтобы обложка была как бы выше страниц) С задней часть и снизу это делать необязательно (потому что этой частью они приклеиваются к шкафу). По желанию можно сделать пару надрезов лезвием — чтобы создать иллюзию наличия станиц.

8-4. Блоки книг приклеиваются таким образом, чтобы между ними было место вставить несколько более тонко сделанных книг или просто оставить это место пустым. Прежде чем вклеивать блоки лучше бы покрасить.

8-5. Шкаф красится, как и остальное дерев в этой диораме. Книги же красятся в чёрный грунт. Потом обложки красятся в любой цвет, а то место сверху, где можно видеть торец страниц краситься в белый.

9-0. Картины.

9-1. Сама картина — печатается на цветном принтере в нужном масштабе.

9-2. Плашки названия картины. После поиска в интернете и нахождения изображения плашки. Используйте свой любимый редактор изображений и нанесите на эти плашки названия и распечатайте в необходимом масштабе.

9-3. Обратная сторона картины где у меня куар код на картину в соц. сети автора и ссылки на автора картины — просто банально печатается на Чб принтере.

9-4. Картина наклеивается на тонкий картон, на обратную его сторону наклеивается обратная сторона с куаркодом и ссылками. Вот у нас готовый «холст». Внимательно смотреть чтобы у холста были поля — мы часть его закроем рамой.

9-5. Рама делается индивидуально каждому «холсту». Из четырёх кусочков пенопласта. Они делаются аналогично остальным деревянным элементам. Но их внутренняя часть надрезается (не прорежьте полностью!). И «холст» вставляется в выемки в раме. Важно! Рама краситься до того как холст вставляется. Чтобы рама держалась, используйте небольшое количество ПВА в тех местах, где куски рамы соприкасаются друг с другом (смотрите не попадите на картину).

9-6. Плашка вырезается из бумаги и наклеивается на тонкий картон. После чего приклеивается к нижней части рамы с лицевой стороны.

9-7. Возьмите жестяную банку из-под рыбы (проверьте магнититься ли она, если да она нас устроит). Выберите наиболее ровную часть крышки и вырежьте полоску размером примерно 1 на 3 мм. Приклейте полоску к верхней части рамы с обратной стороны (эта часть обращена к стене и этот кусочек железа позволит нашей картине висеть на магнитах).

9-8. Повторите это 40 или более раз (смотря, сколько картин вы делаете).

10-0. Мелкие книги.

10-1. Развёртка обложки печатается на цветном принтере. Размер будет меньше сантиметра в высоту и чуть больше в развёртке.

10-2. Возьмите обычный лист бумаги и порежьте его на прямоугольники размером как листы в вашей «книге». Вам потребуется 5-10 таких кусочков на книгу. Используйте клей карандаш, чтобы создать из них стопку. После чего с помощью того же самого клея карандаша накиньте напечатанную развёртку обложки на вашу стопку бумаги. Вы получили книгу.

10-3. Так как мы специально оставили места в наших полках куда можно вставить книгу — то возьмите пинцет и постарайтесь попасть книгой в нужное место.

Благодарю Grenkeenstudio за фотографии диорамы, а Nik None за «Дом Ингвара Нинсона», на самом деле сделанный-то уже довольно давно, и ставший призом в моём собственном конкурсе по шифрам из книги (все три ссылки на VK).

С помощью этого приза мы смогли выиграть другой приз в конкурсе от Мастерской «Сибирские Коты». Именно поэтому я и пишу об этой дорогой моему сердцу диораме только сейчас. Ведь надо было подождать, пока завершиться конкурс, в котором участвовала работа. А то ведь на Пикабу только опубликуешь что-нибудь: бац, сразу 100 — 200 сердечек прилетает от Пикабушников. Это всегда очень приятно! Но получилось бы не спортивно.

Стараюсь держать не рекламный тон постов:

Конкурс в котором участвовала работа — завершён.

Nik None — и вовсе не занимается коммерческими заказами.

Текст книги и аудиокнига от Кирилла Головина совершенно бесплатны.

Логический и хронологический порядок постов по миниатюрам Доброволец: Красная Книга.

Miniature for tabletop games Ingvar Ninson (тут про идею и модель миниатюры Героя Книги);

и Продолжение поста «Miniature for tabletop games Ingvar Ninson» (via Fantasyminis);

и Покрас Книжного Героя от Grenkeenstudio (via Алексей Гренкин);

и Кабинет Писателя (32 mm) (via Ultraterrain);

и Дом Ингвара Нинсона (via Nik None).

Written World — Написанный Мир.

Картина сумасшедшего художника Роба Гонсалвеса (Rob Gonsalves).

В английском языке разница между «Написанное Слово» и «Написанный Мир» в одной букве «L».

Текст мы читаем слева направо.

Так же разворачивается сюжет в большинстве картин Роба Гонсалвеса.

Библиотека. Ребёнок и Женщина выбирают для себя разные книги, сборники написанных слов, которые превращаются в написанные миры.

Постепенно, следуя взглядом по книжным полкам мы можем заметить почти неуловимый переход, где книги превращаются в двери. В порталы, ведущие в другие миры. Причём, разные книги ведут в разные миры, это хорошо видно по тем кусочкам, что мы можем увидеть за порогом.

Небоскрёб... Воздушные шары... Луна... Слоны... Тропинка в лесу... Морское приключение...

Огромная кроличья нора — «Алиса в стране Чудес».

Рука с мечом из воды — что-то из «Артурианы».

Фонарный столб — «Нарния».

Под таким углом нам виден лишь небольшой фрагмент.

Только крохотный, едва узнаваемый кусочек истории.

Чтобы пройти в портал нужно уже читать книгу.

Вот так Роб Гонсалвес превращал "Written Word" в "Written World".

У этого человека было очень интересное виденье мира.

Неудивительно, что он отстрелил себе башку.