Инспектор
Я – инспектор отдела отлова плохих игрушек.
Только не спешите смеяться. Мы не сумасшедшие, нет.
У нас и официальное название есть: "Отдел отлова плохих игрушек".
И мы, естественно, отлавливаем гадких игрушечных ребят.
В тот день, когда человеческий разум создал разум искусственный, в чьем-то человеческом, к сожалению, разуме родилась идея выпускать игрушки с разумом искусственным.
Тогда-то все и началось.
Поперло, полезло из всех щелей! Появились куклы, что делают уроки вместе с ребенком; клоуны-игрушки, что ходят в цирк смотреть на клоунов-людей; плюшевые собаки, что гоняют блохастых дворняг по двору; солдатики, что возят сами себя в игрушечных самосвалах на сражения в песочницу к киборгам, что прилетают на игрушечных звездолетах. У игрушечных звездолетов, замечу, появился свой искусственный разум.
И как разумному существу, игрушкам захотелось обзавестись своими игрушками, которые совсем не были игрушками, нет.
Игрушками игрушек стали люди.
Уже третий час мы сидели в засаде. Черный фургон, на котором любил разъезжать один из местных игрушечных гангстеров, был благополучно ночью вывезен за черту города вместе с гангстером, и ночью же ребята из отдела подогнали фургон обратно. Только с нами внутри. Если из квартиры, куда мы собрались наведаться, выглянут во двор, то увидят известный фургон, который, естественно, им только и нужен. Точнее, им нужно то, что в кузове. Не мы, нет. О нас они не знают. Они ждут очередную партию игрушек-людей.
– Свет! – шикнули справа. – Дверь подъезда!
– Замерли! Р-а-а-з, – растягивал слова напарник, – дв-а-а… Три!
И бросил гранату.
Светошумовая граната хороша, когда имеешь дело с людьми, а не с плюшевыми медведями-верзилами и пластиковыми солдатиками.
Но плюшевая банда растерялась-таки, опешила. Против них никто никогда еще не применял светошумовых гранат. Стреляли, били, жгли, рвали, но пока не слепили и не глушили, нет.
– На пол! На асфальт! – заорал я на крошечного Чебурашку, что сжимал в правой лапке страшный нож и наступал на меня решительно и смело. – Брось!
Но зверь не бросал.
Я не успел моргнуть, как он кинулся.
Я выстрелил.
Полетел пух, завоняло жженой шерстью.
С дырой в груди игрушка крякнула плюшевым ртом и пала ниц.
Я огляделся: наши штурмовали квартиру, дверь в подъезд была выворочена, площадка перед подъездом – усеяна пухом и разноцветной пластмассой. Оторванная голова космодесантника смотрела на меня с укоризной, опаленный рот беззвучно хватал бесполезный воздух.
– Скотина! – рыкнул я и раздавил голову подошвой ботинка. – Конец вашим играм.
Тут же в доме взорвалась еще одна граната, вылетели стекла, в квартире началась возня.
С первой партией людей выскочил на улицу Майкл.
– Сколько? – спросил я.
– Тринадцать, – улыбнулся он. – В подвале держали, уже чаепитие устроили. Еще бы немного, и в «больницу» начали.
– Кошмар, – мотнул я головой, вспомнив, как в прошлый раз играли в докторов разумные игрушки-вивисекторы. – Автобус приехал, грузим.
Голые люди, истерзанные и замученные, вереницей, гуськом, не отходя друг от друга ни на шаг, забирались в салон.
Все в этом мире встало с ног на голову. Творцы стали игрушками своих же игрушек.
Под ребром у меня вдруг заныло, я сунул руку под куртку и нащупал дыру. Мельком глянул: пух вываливался наружу, топорщился.
«Черт! Этот лопоухий меня все-таки зацепил!» – в сердцах выругался я про себя, а через секунду, как ни в чем не бывало, застегнул куртку плотнее и заскочил в автобус.
– Вы в безопасности! – искренне воскликнул я.
Спасенные радостно выдохнули.
Да, я игрушка. Я игрушка, что любит играть в «полицию».
И никто об этом не знает, нет.
2016 г.
Гусаченко В.В.
Параллельная вселенная
Как бы изменилась Россия, если бы не было воровства денежных средств, все работали честно, и все украденные деньги вернулись в бюджет и расходовались по назначению?
Интересное о «Звездных войнах» - 1
Материал был взят и переведен с Рэддита. Приятного прочтения!
1. Джордж Лукас, создатель «Звездных войн», черпал вдохновение из различных источников, включая фильмы Акиры Куросавы, «Герой с тысячью лиц» Джозефа Кэмпбелла и сериалы «Флэш Гордон».
2. Первоначальное название «Звездных войн» было «Приключения Люка Старкиллера».
3. Характерные звуковые сигналы и свистки R2-D2 были созданы звукорежиссером Беном Берттом, который смешал звуки воркования маленького ребенка и вой мула.
4. Музыка Джона Уильямса к «Звездным войнам» стала одним из самых узнаваемых саундтреков к фильмам в истории, за что он получил премию «Оскар».
5. Звук дыхания Дарта Вейдера это звук работы дыхательного аппарата для подводного плавания.
6. Концепция «Силы» в «Звездных войнах» была вдохновлена интересом Лукаса к мифологии и идеей об универсальной энергии, которая связывает все живые существа.
7. Лингвист Марк Окранд разработал клингонский язык для «Звездного пути» и хаттский язык для «Звездных войн».
8. В «Империи наносит ответный удар» вы можете заметить «Тысячелетний сокол» на заднем плане, когда собирается флот повстанцев.
9. Световой меч, который носил Энакин Скайуокер, изначально принадлежал графу Дуку, который обучал его как джедая.
10. Эпическая дуэль на световых мечах между Оби-Ваном Кеноби, Квай-Гоном Джинном и Дартом Молом в «Скрытой угрозе» была поставлена Рэем Паком, сыгравшим Дарта Мола.
11. Звук взрыва Звезды Смерти это наложение звука взрыва на рев медведя.
12. Вид и происхождение Йоды остаются в строжайшем секрете. Даже его родная планета никогда не раскрывается.
13. R2-D2 управлялся Кенни Бейкером, актером ростом всего 3 фута 8 дюймов.
14. Световые мечи бывают разных цветов, каждый из которых имеет свое значение. Например, синий часто ассоциируется с джедаями-хранителями, а красный представляет ситхов.
15. Актеру Энтони Дэниелсу пришлось часами находиться в костюме C-3PO, который был неудобным и очень тесным.
16. Джеймс Эрл Джонс озвучил Дарта Вейдера, а Дэвид Проуз сыграл его.
17. Сэр Алек Гиннесс, сыгравший Оби-Вана Кеноби, заключил сделку на 2,25% валового гонорара, что сделало его очень богатым человеком.
18. Язык эвоков в «Возвращении джедая» был создан с использованием комбинации тибетского, непальского и калмыцкого языков.
19. R2-D2 и C-3PO появляются в эпизодах в различных фильмах, не связанных со «Звездными войнами», включая «Индиана Джонс» и «Инопланетянин».
20. «Возвращение джедая» изначально называлось «Месть джедая», пока Лукас не решил, что месть не является концепцией джедаев.
21. Имперский марш впервые был представлен в «Империи наносит ответный удар» и с тех пор стал олицетворением Империи.
22. Пламя в сцене погребального костра в «Возвращении джедая» было создано путем сжигания куклы Дарта Вейдера в натуральную величину.
23. Дэвид Проуз, актер в костюме Дарта Вейдера, изначально озвучил персонажа. Однако его акцент сочли неподходящим, и пригласили Джеймса Эрла Джонса.
24. «Звездные войны» оказали глубокое влияние на мировую поп-культуру: отсылки и пародии появлялись позже в многочисленных фильмах, телешоу и разных СМИ.
25. Такие фразы, как «Да пребудет с тобой Сила» и «У меня плохое предчувствие по этому поводу» стали знаковыми фразами.
26. Харрисон Форд не был первоначальным кандидатом на роль Хана Соло. Среди других актеров, рассматриваемых на роль, были Курт Рассел, Ник Нолти и Кристофер Уокен.
27. Мультсериал «Звездные войны: Войны клонов» устраняет разрыв между Эпизодом II и Эпизодом III и глубже погружает зрителя во вселенную «Звездных войн».
28. Звуки светового меча были созданы путем наложения звука работающего 35-мм кинопроектора на звук работы старого телевизора.
29. В оригинальном выпуске «Возвращение джедая» призрак Силы Энакина Скайуокера изображал Себастьян Шоу. В специальном выпуске его заменила версия Хейдена Кристенсена.
30. Сэмюэл Л. Джексон, сыгравший Мейса Винду, попросил, чтобы у светового меча его персонажа было фиолетовое лезвие, чтобы он мог видеть себя в боевых сценах.
Похожие подборки без цензуры и купюр ежедневно выходят на моем канале https://t.me/realhistorys Подписывайтесь, не пожалеете!
Мой канал на Бусти с рассказами на тему ужасов, мистики, непознанного, которые раньше не выходили на русском языке https://boosty.to/webstrannik
Мой канал на Дзен «Кошки и все о них», на котором более 100 статей https://dzen.ru/o_koshkah
Всем здоровья и добра!
Лунная песня Часть 66
🔞18+
- Она и так много чего сказала, и этого хватит, чтобы Стаса найти, - высокомерно сказала Ира, защищая свой поступок.
Тёма стоял на коленях у тела колдуньи. Будь он человеком, слёзы бы потекли по его щекам, но призраки не могли всплакнуть. Поэтому он лишь по привычке состроил страдающее лицо.
- Куда теперь идти-то? – спросил он Ирку, пытаясь её обвинить.
- Ясно же, что в порт! Чего ноешь, вставай и пошли, если хочешь помочь Стасу. Сказала же ведьма, что надо торопиться, - напомнила вампирша.
Артём не стал спорить, понимая, что других вариантов нет, да и в целом, Ира была права. Нужно было действовать здесь и сейчас.
Хлопнув дверью, они покинули дом ведьмы, оставив кровавый след, и направились в том направлении, где в десятках, а может, и сотнях километров, находился берег моря. Помня по картам местности, портов могло быть два. Нужно было лишь угадать, в каком именно находился Стас.
- Эй, не бросайте меня, сволочи! Я же не могу уйти! Вернитесь, - завопил вдруг череп на земле у крыльца, - Меня же какие-нибудь дети найдут! Они же меня изрисуют! У ну-ка, вернитесь!
- Давай возьмём его! – остановился Тёма.
В какой-то момент они оба забыли о Егоре, а теперь его пронзительный крик напомнил об этом болтуне.
- Зачем, чтобы слушать его болтовню всю дорогу? Ты его понесёшь? – нахмурилась Ира, сложив руки на груди.
- Понёс, если бы мог, - сказал парень, - Он же может что-нибудь полезное знать, а не только трещать без умолку.
- Я очень много чего знаю, все окрестности тут помню. Я помогу вам, и я не тяжёлый, - уговаривал череп.
Ирка закатила глаза, помотав головой.
- Давай же. Найдём мешок у ведьмы в доме и не надо будет сундук носить, а? - предложил призрак, дожидаясь положительного ответа.
В его словах мог быть смысл, но компания у вампирши получалась отменная. Призрачный друг, которому даже не вмазать, если будет сильно надоедать, и ещё более ущербный приятель, внешность которого оставалась загадкой, скрытой в этой костяшке.
- Иди ищи, давай, только быстрее! - рявкнула упырица.
Машина остановилась и долго стояла на месте. Должно быть, это была последняя остановка. Я уже устал сидеть с мешком на голове. Кажется, рядом со мной больше никого не было. Из-за связанных рук за спиной, я был ограничен в действиях, а так хотелось посмотреть, что вокруг, и выйти размяться.
Скоро моё желание оказалось исполнено.
- Вылезай! – скомандовал кто-то.
Я стал неторопливо двигаться, но меня ускорили, сильно дёрнув за руку. Я почти вывалился из джипа.
Когда меня освободили, я стал жадно смотреть по сторонам. Дул прохладный ветер, кругом стояли мрачные домишки, вдали стеной хранились контейнеры друг на друге. Деревянные ящики везли на тележках мужики. Рядом катался погрузчик. Пахло водой.
Я оказался в порту, ещё было темно, и только фонари, которых тут было предостаточно, освещали окрестности. Признаться, с моим-то теперь звериным зрением, без этих фонарей я смог бы разглядеть куда больше всего.
Два джипа, которые я уже видел, стояли рядом. Чуть позади красовалась и та дорогая машина мужичка. Его я нигде не видел, зато его амбалы кружили повсюду. Человек десять. Ещё столько же портовых рабочих. Они суетились по своим делам.
Та девушка, которой я должен был быть благодарен за спасение, стояла чуть дальше машины, разговаривая с каким-то высоким парнем, одетым не столь статно, как остальные, кто прибыл с ней. Она повернулась и заметила меня. В этот момент я тоже смотрел на неё.
- Как прошла поездка? – подойдя ко мне, спросила она приятным голоском, улыбаясь мне, и крутя пальцем прядь своих волос.
Представляю, конечно, какой был у меня вид. Помятый, взъерошенный, неряшливый. Мне стало неловко перед ней, но какой есть, в общем.
- Не самая комфортная, - отшутился я.
Она ещё шире улыбнулась, сразив меня ослепительной улыбкой.
- Простите, что пришлось прибегать к такой безопасности. Будь моя воля, вы бы ехали со мной, но не я решаю. Мы ещё с вами пообщаемся позже, так что приятной вам дороги. Надеюсь, в этот раз вам будет более комфортно, - заинтриговала она, собираясь уходить.
- Мы ещё куда-то собираемся ехать? – спросил я её вслед, растерявшись.
Я думал, что мы останемся в этом вонючем месте, но появилась хорошая новость.
- Да, только, к сожалению, снова разными путями. Меня ждёт вертолёт, - указала она в сторону площадки, куда направлялся тот высокий парень.
Он, наверное, был пилотом.
- А мы с ребятами полетим следом? – улыбнулся я, кивнув на охранников.
Девушка кокетливо засмеялась.
- Нет, приготовьтесь, вас ждёт морское путешествие...
Цитаты из книги «Пикник на обочине»
Ты должен сделать добро из зла, потому что его больше не из чего сделать
Просто уму непостижимо: такая роскошная баба, век бы с ней любился, а на самом деле - пустышка, обман, кукла неживая, а не женщина. Как, помнится, пуговицы на кофте у матери - янтарные такие, полупрозрачные, золотистые, так и хочется сунуть в рот и сосать в ожидании какой-то необычайной сладости, и он брал их в рот и сосал, и каждый раз страшно разочаровывался, и каждый раз забывал об этом разочаровании - даже не то чтобы забывал, а просто отказывался верить собственной памяти, стоило ему их снова увидеть.
Придумать можно всё, что угодно. На самом деле никогда не бывает так, как придумывают.
Я иногда спрашиваю себя: какого черта мы так крутимся? Чтобы заработать деньги? Но на кой черт нам деньги, если мы только и делаем, что крутимся?
- Молишься? - спрашиваю. - Молись, - говорю, - молись! Дальше в Зону, ближе к небу… - Что? - спрашивает он. - Молись! - кричу. - Сталкеров в рай без очереди пропускают!
Остин парень неплохой, смелость и трусость у него в нужной пропорции, но он, по-моему, уже отмеченный. Кириллу этого не объяснишь, но я-то вижу: вообразил человек о себе, будто Зону знает и понимает до конца, значит, скоро гробанется. И пожалуйста. Только без меня.
Вторая заповедь сталкера: либо справа, либо слева все должно быть чисто на сто шагов.
Когда в Зону выходишь, то уж одно из двух: либо плачь, либо шути, а я сроду не плакал.
Заперся я в кабинке, вытащил флягу, отвинтил крышечку и присосался к ней, как клоп. Сижу на лавочке, в коленках пусто, в голове пусто, в душе пусто, знай себе глотаю крепкое, как воду. Живой. Отпустила Зона. Отпустила, поганка. Подлая. Живой. Очкарикам этого не понять. Никому, кроме сталкера, этого не понять.
Счастье для всех, даром, и пусть никто не уйдет обиженный!
Восставшим из могил пути домой закрыты, - произнес он вслух,- поэтому они печальны и сердиты...
Дальше в Зону - ближе к небу
- Да какой ты сейчас муж, - сказала Гута. - Пустой мешок ты сейчас, а не муж. Тебя сначала набить надо.
А про себя я так скажу: чего я у вас там, в Европе, не видел? Скуки вашей не видел? День вкалываешь, вечер телевизор смотришь, ночь пришла - к постылой бабе под одеяло, ублюдков плодить. Стачки ваши, демонстрации, политика раздолбанная… В гробу я вашу Европу видел, - говорю, - занюханную.
Думать - это значит извернуться, сфинтить, сблефовать, обвести вокруг пальца.
Ничего, ребята, в Зоне тоже дышать можно, если умеючи.
После Зоны человеку только одно и остается - за руку девочку подержать.
Ничего, держи хвост трубой… Уши торчком, хвост пистолетом. Взяла в мужья сталкера, теперь не жалуйся.
Он тоже брал свою долю с Зоны: брал натурой, разным хабаром, который применял в своей медицине, брал знаниями, изучая на покалеченных сталкерах неизвестные ранее болезни, уродства и повреждения человеческого организма, брал славой, славой первого на планете врача специалиста по нечеловеческим заболеваниям человека. Деньгами он впрочем тоже брал с охотой.
Самый героический поступок человечества это то, что оно выжило и намерено выжить дальше.
Ладно, - сказал он решительно. - Каждый за себя, один Бог за всех.
Кто идёт следом за Стервятником, тот всегда глотает дерьмо.
Здесь пахло дорогим табаком, парижскими духами, сверкающей натуральной кожей туго набитых бумажников, дорогими дамочками по пятьсот монет за ночь, массивными золотыми портсигарами - всей этой дешевкой, всей этой гнусной плесенью, которая наросла на Зоне, пила от Зоны, жрала, хапала, жирела от Зоны, и на все ей было наплевать, и в особенности ей было наплевать на то, что будет после, когда она нажрется, нахапает всласть, и все, что было в Зоне, окажется снаружи и осядет в мире.
С Зоной ведь так: с хабаром вернулся - чудо, живой вернулся - удача, патрульная пуля мимо - везенье, а все остальное - судьба.
Братья Стругацкие
Роберт Дункан Милн - выдающийся писатель-фантаст эпохи научной романтики, предсказавший появление кино
От реальности к фантазии
Роберт Дункан Милн родился в Купаре (Шотландия) в обеспеченной семье, был сыном священника и получил прекрасное образование. Но, проявив талант к изучению классической литературы, он бросил Оксфордский университет и в 1868 году решился на смелый шаг - отправился в Америку, в бурно развивающийся штат Калифорния, где его ждала жизнь, полная приключений.
После нескольких лет работы поваром, рабочим и кочующим пастухом, по-настоящему живя жизнью Нового Запада, он возвращается к изобретательской деятельности в 1874 году, запатентовав ряд идей, одна из которых, казалось, должна была сделать его богатым. Но этого не произошло.
Когда мы только узнали о нем, он уже превратился в журналиста и писателя, публикуя рассказы о своих скитаниях в уважаемом издании «Аргонавт», которое на долгие годы стало его литературным домом, расположенным в городе, который стал его физическим домом: Сан-Франциско. Соединившись с восточным побережьем Тихоокеанской железной дорогой в 1869 году, его население за последующие 20 лет удвоилось. Тогда, как и сейчас, это было место для инноваций и нового мышления. Мысли Милна были созвучны этому.
Сохраняя тот же документальный стиль, Милн начал писать истории, которые отличались буйной фантазией и насыщенностью новыми научными знаниями. Зачастую в них рассказывается о событиях, свидетелем которых он стал или с которыми столкнулся в кругу своих знакомых, в том числе о глобальных взаимосвязанных системах коммуникаций и способности видеть прошлое через движущиеся картинки. Он также предвидел телевидение, дистанционное наблюдение, мобильные телефоны и всемирную спутниковую связь, не говоря уже об изменении климата, научном терроризме и войне с беспилотниками, криогенике и молекулярной реорганизации организма.
В 1881 году он публикует книгу «Палеоскопическая камера», в которой сталкивается с фотографом по имени Миллбэнк во время посещения красивой церкви Сан-Ксавьер-дель-Бак в Аризоне, недалеко от мексиканской границы. Миллбэнк сделал необычное открытие: при правильном использовании его фотосистема может запечатлеть образы прошлого благодаря резонансу световой энергии в стенах. Просунув голову под черную ткань камеры, писатель видит, как годы событий проносятся мимо в ускоренном темпе: образы, которые Миллбэнк может сфотографировать.
Милбанк описывается как «довольно высокий и слегка сутулый человек в свободном синем пиджаке и надвинутой на глаза шляпе, над которой возвышается бронзовое и сильно бородатое лицо». Хотя он живет в Сан-Франциско, он «путешествует то тут, то там по Мексике и Центральной Америке». Для любого человека, хорошо знакомого с событиями до появления кинематографа, уже прозвучат громкие звоночки о том, что есть реальный человек, который очень хорошо подходит под это описание: Эдуард Майбридж.
Эдуард Майбридж 1876 год
Последовательные снимки животных и людей в движении, сделанные Майбриджем, стали культовыми, но у него уже была солидная репутация фотографа, который мог запечатлеть то, что не удавалось другим. После того как в начале 1875 года Майбридж был оправдан за убийство любовника своей жены на экстраординарных основаниях оправданного убийства, он надолго исчез в Центральной Америке, позже выставляя сделанные им снимки. Именно через пять лет после возвращения в Сан-Франциско он снял первую из своих знаменитых серий, спонсированных Леландом Стэнфордом (который был тесно связан с «Аргонавтом»), а затем создал способ их проецирования с помощью своего «Зоопраксископа».
Весьма вероятно, что Милн был свидетелем одной из его наглядных лекций, возможно, даже проводил время с Майбриджем и был хорошо знаком с его историей. Но даже если Майбридж просто снимал короткие циклы движения, Милн видел возможности фотографии, позволяющей запечатлеть историю в живых деталях.
Раскрытый секрет
К этой теме Милн вернется с еще более провидческими подробностями восемь лет спустя, когда в том же издании появится рассказ «Эйдолоскоп». Здесь рассказчик встречает знакомого изобретателя - мистера Эспи, который занимает одинокий выставочный стол на Парижской выставке. Он утверждает, что у него есть устройство, которое может воспроизводить визуальные сцены из прошлого так же, как фонограф воспроизводит аудиозапись. Скептически настроенный рассказчик проводит Рождество в загородном доме своего друга и просит мистера Эспи провести демонстрацию, в результате которой раскрывается страшная тайна. В этом случае все образы идут в обратном порядке, как в фильме на перемотке.
Милн не мог бы выбрать более подходящее место для встречи с мистером Эспи. В ретроспективе Всемирная выставка в Париже 1889 года представляется необычайным слиянием тех, кто впервые попытался запечатлеть движение с помощью фотографии, и тех, кто продолжил это дело.
Парижская выставка 1886 года
У Эдисона была впечатляющая экспозиция, и в августе он отправился туда из Нью-Йорка, чтобы провести в этом городе целый месяц. В Орандже, штат Нью-Джерси, его рабочие все еще пытались и не смогли записать микрофотографии на цилиндр (подобие фонографа). Но в Париже он провел время с Жюлем-Этьеном Мареем, который использовал бумажную пленку и первые материалы, похожие на целлулоид, для съемки своих «хронофотографических» последовательностей. По возвращении Эдисон приказал начать эксперименты с рулонами пленки, и так началась работа над созданием Кинетоскопа.
Но это было еще не все. На выставке также был представлен Электрический Тахископ Оттомара Аншютца с его короткими, но невероятно яркими движущимися картинками, с которыми также будут экспериментировать работники Эдисона. Во время пребывания в Париже Эдисон был почетным гостем на ужине в честь 50-летия фотографии, где присутствовали не только Марей, но и Антуан, Огюст и Луи Люмьер, которые через шесть лет станут его прямыми конкурентами.
В это же время на экспозиции находился еще один посетитель, вероятно, неизвестный всем вышеперечисленным: Уильям Фризе-Грин. Помимо совершенно новой Эйфелевой башни, научных экспонатов, фотографического конгресса и удовольствия от Парижа, у Уильяма была еще одна причина чувствовать себя взволнованным и счастливым. За месяц или два до этого он завершил создание прототипа кинокамеры с движущимся изображением и вместе со своим соавтором - инженером-строителем Мортимером Эвансом - получил предварительный патент. Пока он осматривал достопримечательности, в Лондоне производители научных приборов Légé & Co уже работали над Mark II - камерой с большей емкостью и более высокой скоростью работы, которая должна была быть готова в сентябре.
От фантазии к реальности
Значит, инстинкты Милна были на высоте. И хотя его видение способа не только записывать настоящее для будущего, но и запечатлевать прошлое до сих пор не реализовано, есть один момент, когда его история - которая была воспроизведена во многих изданиях - оставила неизгладимый след в будущем кино.
Первыми, кто создал кинокамеру и проектор, с помощью которых снимали фильмы и показывали их публике, были не братья Люмьер. Да, вы правильно меня поняли: в премьере «Синематографа Люмьера» 28 декабря 1895 года не было ничего такого, что могло бы стать значительным событием или началом киноиндустрии. Эта честь принадлежит группе людей, в которую входили Вудвил Лэтэм и два его сына, а также бывшие работники компании Edison Уильям Диксон и Юджин Лауст. В мае 1895 года в Нью-Йорке начались их публичные кинопоказы, которые затем распространились по многим американским городам.
Когда первые результаты были показаны прессе, их назвали «Паноптикон» (или «Пантоптикон»), но это было путаное и слишком часто употребляемое слово, которое уже применялось к различным формам развлечений, включая волшебный фонарь. В течение следующих недель они искали подходящее впечатляющее название, чтобы выпустить его на всеобщее обозрение.
Они нашли его, окрестив свой проектор «Эйдолоскопом». Милн, должно быть, был счастлив.
Американский историк научной фантастики Сэм Московиц, опубликовавший единственную посмертную антологию работ Милна в 1980 году, назвал его, по сути, первым писателем-фантастом, работавшим полный рабочий день в Америке.
У нас в России, слав Богу, еще остались люди, приветствующие положительный талант из любой страны и из любой эпохи. Большинство работ Роберта Дункана Милна вошли в сборник его произведений "Вопрос взаимности". Начинается он с рассказа "Современное одеяние Нессуса" - первого произведения выдающегося шотландца, его, можно сказать, проба пера с очевидным влиеянием модного тогда романтизма и готики. Следующие его произведения можно назвать настоящей научной фантастикой!
На сегодня все. Ваш Дионисий!
Вы хотите головоломок?
Их есть у нас! Красивая карта, целых три уровня и много жителей, которых надо осчастливить быстрым интернетом. Для этого придется немножко подумать, но оно того стоит: ведь тем, кто дойдет до конца, выдадим красивую награду в профиль!
Объект "Крабовая палочка", часть 2
Сложный был год. Катаклизмы, пандемии, экологические катастрофы, сложная политическая ситуация и раскормившиеся на ГМО крабы.
С последним мириться было нельзя, и за дело принялись знающие люди: доктор Моро, доктор Айболит и доктор Вест. А где трое - там и бутылка, где бутылка - там и разговоры о насущном и будущем. Под парáми они собрали всех крабов на побережье и занялись любимым делом - пришиванием ножек и отрезанием всего остального. Преобразование данного вида крабов в подобие танка не составило труда в силу габаритов и простой анатомии. Поднятые Вестом после преобразования механоиды были сведены в корпус, неофициально прозванный "Крабовая палочка".
Сначала полумеханизмы своим детским искуственным интеллектом и внешностью напомнили армейцам виденных кем-то в детстве татиком из старого азиатского мультсериала. Впрочем, поведенческий модуль быстро адаптировался - и существа хорошо пропитались специфическими образом мышления и чувством юмора.
Например, в ходе эксплуатации опытной партии отмечались случаи нестандартного использования крабами бревна для самовытаскивания от танков, ставших донорами навесного оборудования. Одна из командирских машин получила прозвище "Дирижёр", поскольку использовала жесты бревном как сигнальное средство и убедительный аргумент в свою пользу.
Существа нашли применение и как линейные танки, и как командирские, и как машины поддержки пехоты в городских и не только действиях, и, благодаря привычкам исходных организмов и мощным клешням, как инженерная техника (зачастую совмещая это с предыдущим пунктом).
Вооружение состоит из 45-мм орудия схемы Гатлинга, пристрелочного пулемёта калибром 7,62 мм, расположенного под блоком стволов и зенитного калибром 12,7 мм, использующегося и для самообороны в процессе техобслуживания или замены сброшенного бункера с боеприпасами. По старой, укрепившейся в войсках ещё со времён горячих точек привычке бойцы занялись самостоятельным повышением не только защищённости, но и огневой мощи машин в зависимости от обстоятельств. Неоценимую услугу в этом оказывала номенклатура управляемого ракетного вооружения. Данный образец, "Дирижëр", дополнительно оснащён двумя установками для запуска ПТУР "Малютка". Две ракеты снаружи и ещё восемь возимых внутри оказывали хорошую услугу при борьбе с засевшим в зданиях противником.
Окраска - акрилы Mr.Hobby и различные жидкости от AK и MIG.
Благодарю за внимание!