Когда мой брат родился, у нас уже были айфоны. Ему сложно понять, что раньше были старые черно-белые фото, которые наши бабушки хранили в альбомах. Вернее, конечно, он их видел, но не понимает, какую ценность они тогда имели. Я решила, ему показать, как я оживила эти старые фото, которым больше пятидесяти лет.
Для меня эти оживленные фотографии как чудо. Я делаю это через бот Фото Магия, и это выглядит как настоящая магия со старыми фотографиями. А вот современное поколение, живет так, как будто съемка настолько доступна, что не является такой ценностью. Но было приятно, что ему понравилось, и он по-другому взглянул на наши старые семейные фото.
Вот кстати результаты оживленных фото. Брат сказал, что выглядит, как будто тогда снимали, мне кажется тоже очень похоже. Всем добра, храните старые фото и помните своих предков.
На фотографии запечатлен младший лейтенант в полевой форме одежды образца 1943 года с тремя нашивками за ранение - одно тяжелое и два легких. Наград у офицера, успевшего понюхать пороха, нет…
В 1912 г. сфотографировал С. Есенина с сестрами Катей и Шурой.
В июле 1913 г. сфотографировал С. Есенина с отцом А.Н. Есениным и дядей И.Н. Есениным.
С.А. Есенин со своими сестрами. Москва, 1912 г.
С.А. Есенин с отцом А.Н. Есениным и дядей И.Н. Есениным. Москва, 13 июля 1913 г.
Иван Данилов
С 1894 г. Иван Данилов открыл фотоателье на Мясницкой улице, которая существовало вплоть до 1916 г., меняя адреса, но не выходя за пределы той же самой улицы.
В январе 1914 г. С. Есенин сфотографировался с московскими друзьями Г. Пылаевым и В. Наумовым в фотоателье И. Данилова (Мясницкий пер., 2).
С.А. Есенин с московскими друзьями Г.Н. Пылаевым и В.Н. Наумовым в фотоателье И. Данилова. Москва, январь 1914 г.
Николай Свищов-Паола (1874 – 1964)
Николай Свищов-Паола работал в технике печати гуммиарабик и бромойль. При съемке применял объектив «монокль». Придумал печатать изображения на фарфоре и на стекле.
Действительный член Русского Фотографического Общества в Москве с 1906 года.
Соучредитель Всероссийского общества фотографов-профессионалов. В 1910–1920-е годы участвует во множестве фотовыставок, имеются многочисленные награды. В эти годы снимает многих известных поэтов, актёров, политиков и пр.
Летом 1919 г. Свищов-Паола сфотографировал С. Есенина, затем С. Есенина и А. Мариенгофа. Об этом эпизоде вспоминал: «Несколько раз приходил ко мне (в фотоателье) Сергей Есенин со своим другом Мариенгофом. Это были веселые молодые люди. Они много о чем-то говорили, смеялись, острили. Занятые собой, друзья, кажется, не замечали окружающих. Наблюдающему со стороны трудно было понять, когда они шутят, а когда говорят серьезно».
В течение 1919 г. Свищов-Паола сделал три фотоснимка Есенина: два погрудных портрета, на одном из которых поэт изображен с трубкой и тростью, а на другом — с трубкой в руке.
В 1925 г. в библиотеке «Огонек» С. Есенин издал «Избранное». На первой странице обложки был напечатано фото С. Есенина работы П. Свищова-Паола 1919 года.
С.А. Есенин, 1919 г.
С.А. Есенин. Избранные стихи. Москва: Издательство «Огонёк», 1926. 47 с. Серия «Библиотека «Огонёк», № 40
С.А. Есенин. Стихотворения. Составление, перевод и комментарии – Любомир Фелдек. Братислава: Издательство «Colombus», 2005. 142 с.
А.Б. Мариенгоф. О Сергее Есенине. Воспоминания. М.: Акционерное издательство «Огонёк», 1926. 55 [1] с. Серия «Библиотека «Огонёк», № 148
Александр Функ
Работал в 1916 г. в известной петроградской фотостудии К. Буллы. Принимал участие в создании фотолетописи деятельности служб Федоровского городка, где проходил воинскую службу С. Есенин. Его фотография «С.А. Есенин (на переднем плане) среди персонала полевого Царскосельского военно-санитарного поезда № 143» также предназначалась для фотолетописи.
А. Функ сфотографировал также С. Есенина среди обслуживающего персонала лазарета № 17 для раненых воинов.
С.А. Есенин (на переднем плане) среди персонала полевого Царскосельского военно-санитарного поезда № 143, в котором С.А. Есенин в годы Первой мировой войны служил санитаром. Черновцы, июнь 1916 г.
С.А. Есенин среди персонала военно-санитарного поезда №143
Александр Зелонджев
2 мая 1922 г. сфотографировал Сергея Есенина, Ирму Дункан, Айседору Дункан в студии А. Дункан (Москва, Пречистенка, 20)
Сергей Есенин, Ирма Дункан, Айседора Дункан. Москва, 2 мая 1922 г.
Джон Грауденц (1884 – 1942)
Берлинский фотограф Джон Грауденц в 1922 г. сфотографировал Сергея Есенина, Айседору Дункан и третьего неизвестного у Браденбургских ворот. Фотография была опубликована в журнале «Огонек» (М., 1923, № 1) в анонимной заметке «Наши за границей».
Другая фотография С. Есенина и А. Дункан, исполненная Дж. Грауденцом в 1922 г. в Берлине, опубликована в 1929 г. в журнале «Kolnische Jllustriere Zeitung» (Кельн, 1929, ноябрь, 16, № 46).
Сергей Есенин и Айседора Дункан у Бранденбургских ворот. Берлин, 1922 г.
Брегадзе Лаврентий Георгиевич (1876-1967)
Фотограф Брегадзе Лаврентий Георгиевич имел свое фотоателье в Баку. Встречался с Есениным. Автор фотографий «Есенин. 1924. Баку» (наш экземпляр) и «С. Есенин и П. Чагин».
Снимок сделан во время сентябрьского пребывания поэта в Баку. Первый приезд Есенина в Баку состоялся в августе 1920 года. Приехал он вместе со своими друзьями Анатолием Мариенгофом и Григорием Колобовым. Именно здесь, в Баку, Сергей Александрович закончил поэму «Сорокоуст», которая является важным, этапным произведением в его творчестве. Второй его визит был в начале сентября 1924 года, пробыв в Баку всего несколько дней. Есенин уехал в Тифлис. Главный редактор газеты «Бакинский рабочий» Петр Чагин, который, в принципе, и пригласил Есенина в Баку, узнав, что поэт был здесь, но не зашел к нему, высылает за Сергеем Александровичем корреспондента. 20 сентября 1924 года в третий раз Есенин приезжает в Баку. Пробыл он здесь до 9 октября.
С.А. Есенин, Баку 1924 г.
1/2
С.А. Есенин на фирменном паспарту
Павел Лазовский
В 1925 г. сфотографировал Сергея Есенина и поэта Василия Наседкина.
«Я установил треногу, — вспоминал фотограф, — укрепил аппарат, набросил на себя кусок черной материи и стал наводить объектив на резкость. Мне казалось, что я слишком долго копошусь с наводкой, и боялся, что Есенина рассердит моя медлительность. Торопясь и волнуясь, я вставил в аппарат первую попавшую кассету, нажал грушу спуска. Есенин встал, считая съемку оконченной. Надел шляпу, стал прощаться. Я упросил его посидеть еще несколько минут, чтобы сделать повторный снимок. Не снимая шляпы, Есенин опустился на стул. Я сделал второй снимок, сменил кассету, намереваясь фотографировать еще раз, но Наседкин остановил меня:
— Подожди, друг, сфотографируй нас вместе, — он приставил стул, сел рядом с Есениным. Я снял их вдвоем. (…) Дома я проявил пластинки, и — о ужас! Когда я снимал Есенина, то в сумбурном том состоянии совершенно забыл, что одна пластика была уже заснята. К великой досаде, первый снимок, для которого поэт позировал без шляпы, не получился, другие вышли сравнительно удачно…».
С.А. Есенин и В.Ф. Наседкин. 1925 г.
Михаил Сахаров (1869 – 1961)
В 1925 г. В.Ф. Наседкин, А.А. Есенина, Е.А. Есенина, А.М. Сахаров, С.А. Есенин, С.А. Толстая сфотографировались в фотоателье Сахарова и Орлова на Кузнецком пер., 4 в Москве.
В.Ф. Наседкин, А.А. Есенина, Е.А. Есенина, А.М. Сахаров, С.А. Есенин, С.А. Толстая. Москва, 1925 г.
Василий Савельев (1888 – 1943)
Фотограф, который на рубеже 1920-х и 1930-х гг. снимал в СССР по методу Прокудина-Горского цветные фотографии.
В марте 1925 г. сфотографировал Л. Леонова и С. Есенина в помещении редакции журнала «Прожектор».
Об этой фотографии писал сам Л.М. Леонов Гордону Маквею 14 апреля 1964 г.: «Фотоснимок, на котором мы изображены с ним вместе, сделан случайно в редакции журнала «Прожектор» весной 1925 года» (Письма, 518).
Нужна была и фотография для иллюстрирования статьи Воронского… В один из дней между 1 марта и 15 марта Сергей Есенин и Леонид Леонов пришли на Тверскую, 48, где и были сделаны фотографии — два снимка беседующих писателей… Страницы старого журнала сохранили для нас и имя того, кто сделал замечательный снимок двух московских писателей — под ним стояла подпись — «Фот. В. Савельев».
С. Есенин и Л. Леонов. Два дефектных отпечатка / ЦГАКФД СССР. М., 1920-е гг. (снимки); 1960-е гг. (отпечатки).
С. Есенин и Л. Леонов. Два отреставрированных отпечатка / ЦГАКФД СССР. М., 1920-е гг. (снимки); 1960-е гг. (отпечатки).
Негатив второго снимка, где Есенин и Леонов беседуют, сидя на диване, был поврежден. Восстанавливали негатив при помощи ЭВМ. И, несмотря на то, что был утерян отколовшийся кусок стекла, при сопоставлении с первым снимком удалось восстановить утраченное, так как положение головы Есенина было похожим».
О той съемке писал в статье «Былые годы» К. Левин: «Пришел фотограф Савельев. Есенин вяло улыбнулся, подошел к Леонову. Снимок этот был напечатан в «Прожекторе». Леонов в широкой блузе, с папиросой в руке смотрит на зрителя. Есенин, полусидя на столе, смотрит на Леонова. Снимок иллюстрировал статью Воронского о Леонове и Есенине» (НС, 1961, № 4, с. 208).
Выкадровка из фотографии — портрет одного С. Есенина публиковалась в траурные дни после гибели поэта в периодике: Красная газета, Л., 1925, 30 дек., веч. вып., № 315; Комсомольская правда, М., 1926, 1 янв., № 1 и др.
В. Усов
В марте 1925 г. В. Усов на квартире Г. Бениславской сфотографировал С. Есенина с матерью Т.Ф. Есениной. Сестра поэта Александра Есенина вспоминала: «В конце февраля 1925 года Сергей приехал с Кавказа. Из самовара мы пили чай, так как у нас не было большого чайника. Этот самовар есть на фотографии, где Сергей сидит с мамой и читает ей стихи. Снимок был сделан у нас в Брюсовском переулке в марте 1925 года. Мама тогда приезжала навестить нас, а Сергей читал ей поэму “Анна Снегина”».
Сергей Есенин с матерью Татьяной Федоровной Есениной. Москва, март 1925 г.
Моисей Наппельбаум (1869 – 1958)
Фотограф, создавший собственную творческую манеру исполнения студийного портрета. В апреле 1924 г. М. Наппельбаум встречался в ленинградской фотостудии с С. Есениным.
«В этот же день я сфотографировал Есенина в группе с сопровождавшими его молодыми поэтами, — писал он в воспоминаниях. — Здесь он уже совсем другой – с открытыми глазами, с крутым завитком светлых волос у чуба, в крахмальной белой манишке с узким черным галстуком-бабочкой, с изящной слоновой ручкой тросточки, которая косо легла на темном рукаве его костюма. (…) Я не стал искать «красивости», я постарался сохранить правду в портрете: несколько отекшее лицо, понурый взгляд, поникшая голова, увядший сноп волос. Поэт держит в бессильно опущенной руке погасшую папиросу. Он даже забыл о ней. Лицо повернуто в три четверти к зрителю, вырисовывается только профиль, густая тень скрывает вторую щеку. Есенин задумался, оторвался от окружающих. На плечи небрежно накинута шуба с меховым воротником. Тяжесть шубы придает монументальность фигуре Есенина. Я стремился уловить многогранность есенинской психологии: присущий ему вызов, немного детскую обидчивость, внутреннее упорство, тонкую лиричность. Фигура стоящего Есенина вырисовывается четко, благодаря акварельным мазкам, которые я набросал на фоне. Будто бы на стене поблескивают рамки от картины: далекий свет при приглушенном фоне не мешает лицу…».
С.А. Есенин в шубе. Москва, 1923 г.
С.А. Есенин в шубе и с сигаретой. Москва, 1923 г.
С.А. Есенин. Ленинград, 1924 г.
С.А. Есенин с ленинградскими поэтами (И. Приблудный, Г.Б. Шмерельсон, С.А. Полоцкий, В.В. Ричиотти, В.И. Эрлих). Ленинград, апрель 1924 г.
С.А. Есенин, 1925 г.
М. Наппельбаум узнал о смерти С. Есенина от своего зятя М. Фромана, руководителя ленинградского отделения Союза поэтов, и утром 28 декабря 1925 г. оказался в гостинице «Англетер», сделал фотоснимки номера гостиницы и безжизненного тела поэта.
М. Наппельбаум — автор книги «От ремесла к искусству. Искусство портрета» (М., 1958), в которой рассказал о встрече с Есениным, о создании художественного фотопортрета поэта.
Комната в гостинице «Англетер» после трагической смерти С.А. Есенина. Ленинград, 28 декабря 1925 г.
1/2
С.А. Есенин, снятый с петли, в гостинице «Англетер». Ленинград, 28 декабря 1925 г.
Фотограф, поэтесса, дочь Моисея Наппельбаума. После революции в ленинградской студии фотографа М. Наппельбаума на Невском проспекте собирались «Литературные понедельники». В апреле 1924 г. в студию пришли С. Есенин и И. Приблудный в сопровождении ленинградских поэтов-имажинистов С. Полоцкого, В. Ричиотти, Г. Шмерельсона и В. Эрлиха.
«В тот день, — вспоминала И. Наппельбаум, — Есенин был спокоен, сдержан, никак не хотел выделяться из общего хода вечера. Мне захотелось запечатлеть всю эту группу поэтов, и я повела их в стеклянный павильон, где в одной стороне, отделенной серыми сукнами, производилась съемка. Когда я сняла уже одну композицию и рассадила группу вторично, неожиданно появился мой отец. В это период он только заезжал в Ленинград, а жил в Москве… Застав меня за работой, он сразу подошел и буквально несколькими штрихами — изменив наклон головы, положение трости в руках Есенина — придал композиции равновесие и живописность…».
В 1985 г., работая над мемуарами, И. Наппельбаум описала эту съемку в стихотворении «Подпись к групповому портрету Есенина 1925 г.» («В тот день я долго колдовала…»).
С.А. Есенин с ленинградскими поэтами (И. Приблудный, Г. Б. Шмерельсон, С.А. Полоцкий, В.В. Ричиотти, В.И. Эрлих). Ленинград, апрель 1924 г.
Из фондов Государственного архива Тульской области.
ГА ТО. Ф. Р-3097 Ф Оп. 3 Д. 37 — Император Николай II в окружении тульских дворян и чиновников (групповой портрет). Среди присутствующих: М. В. Котюков, управляющий тульскими отделениями Государственного дворянского земельного и Крестьянского поземельного банков (третий ряд снизу, десятый слева); граф Бобринский (второй ряд снизу, десятый слева).
ГА ТО. Ф. Р-3097 Ф Оп. 3 Д. 38 — Николай II среди раненых офицерского лазарета Красного Креста, врачей и сестер милосердия (групповой портрет).
* Визит 1914 года для Николая II был третьим: в первый раз оружейную столицу он посетил в мае 1887 года, будучи ещё наследником престола, второй — в мае 1904-го.
Дубовик Анна Алексеевна (1895 - 1991) - слева ввверху, учитель
Дубовик Ольга Алексеевна (1905 - 2006) - слева снизу, подполковник связи
Дубовик Алексей Афанасьевич (1866 - 1931) - их отец - вверху посередине - мой прадед, учитель гимназии
Дубовик Владимир Алексеевич (1901 - 1977) - справа вверху, военный Орловская Евдокия Павловна ( 1870 - 1942) - вторая слева внизу - их мать, моя прабабушка, домохозяйка Дубовик Надежда Алексеевна (1900 - 1987) - третья слева внизу - моя бабушка, учитель химии Дубовик Федор Алексеевич (1903 - 1996) - справа внизу, рабочий
Иван Кузьмич Макаров и родился в 1822 году. Обучался в Санкт-Петербургской императорской Академии художеств, став впоследствии одним из самых популярных портретистов столицы. Художественное наследие Макарова включает более двух сотен портретов.
И.К. Макаров. Автопортрет в юности. 1840. Научно-исследовательский музей Российской Академии художеств, Санкт-Петербург
Пушкиниана заняла особое место в творчестве художника. Вот перед нами внучки Натальи Николаевны Пушкиной-Ланской (вдовы Пушкина, вышедшей замуж после его смерти за Петра Петровича Ланского): шестилетняя Лиза и четырёхлетняя Наташа.
И. Макаров. Девочки-сёстры. Портрет Лизы и Наташи Араповых. 1879. Холст, масло. Пензенская областная картинная галерея им. К.А. Савицкого
Портрет с секретом. Когда он только что был закончен, и краска ещё не успела высохнуть, одна из героинь полотна коснулась его ручкой. Живописец оставил отпечаток. Он виден в правом углу портрета.
А вот портрет Анны Алексеевны Олениной, к которой Пушкин сватался, но получил отказ, и впоследствии написал знаменитое: «Я вас любил…».
Иван Макаров, «Портрет А.А. Олениной, в замужестве Андро де Ланжерон»
Наталью Николаевну Гончарову (Пушкину-Ланскую) живописец изображал не единожды. Первый портрет был создан летом 1849 года совсем ещё молодым художником:
И. Макаров. Портрет Натальи Николаевны Пушкиной-Ланской, урождённой Гончаровой. 1849 г. Квартира-музей А.С. Пушкина на Арбате, Москва
Сама Наталья Николаевна отзывалась о полотне так: «...Это один из лучших моих портретов... я изображена такой красивой женщиной, что мне даже совестно согласиться, что портрет похож».
И.К. Макаров. Портрет Натальи Николаевны Пушкиной-Ланской, урождённой Гончаровой. Копия с акварели В.И. Гау. Около 1880 года. Холст, масло. 89,0 х 72,4 см. Всероссийский музей А.С. Пушкина, Санкт-Петербург
Летом 1849 года второй супруг Натальи Николаевны генерал-майор Пётр Петрович Ланской вместе со своим полком квартировал в Лифляндии. Она не могла приехать на именины мужа, не имея возможности оставить семерых детей. И сначала решила послать ему свою фотографию (дагерротип), однако он показался ей неудачными.
Дагерротип Н.Н. Пушкиной-Ланской, с которого был написан портрет
Поэтому Наталья Николаевна обратилась к Макарову, работавшему над портретами её детей, с просьбой исправить дагерротип. Художник предложил написать её портрет маслом, так как, по его словам, «уловил характер» лица Натальи Николаевны
И.К. Макаров. Портрет Натальи Николаевны Пушкиной-Ланской, урождённой Гончаровой. После 1863 года. Холст, масло (овал). По фотографии Г.И. Деньера конца 1850 – начала 1860-х годов. Государственный музей А.С. Пушкина
Автор не взял платы и просил принять работу в подарок в знак своего уважения к Наталье Николаевне и её мужу, П.П. Ланскому.
Как вы думаете, что не понравилось Наталье Николаевне в фотопортрете и почему она предпочла ему портрет живописный, который, на первый взгляд, ничем от фотографии не отличается?
Остальные фото Натальи Николаевны будут ниже, в конце этой публикации. А пока вот портрет старшей дочери Натальи Николаевны и Александра Сергеевича – Марии Александровны Пушкиной (в замужестве Гартунг).
И.К. Макаров. Портрет Марии Александровны Пушкиной. 1849. Всероссийский музей А.С. Пушкина
Мария Александровна, была единственной из детей, кто помнил отца, – на момент его смерти ей было пять с половиной лет. Она часто приходила к открывшемуся в Москве в 1880 году памятнику отца и часами просиживала у него. Поэт Николай Доризо посвятил ей такие строки:
Во всей России знать лишь ей одной, Ей, одинокой седенькой старухе, Как были ласковы и горячи порой Вот эти пушкинские бронзовые руки.
Мария Александровна была замужем за управляющим Императорскими конными заводами в Туле Л.Н. Гарутнгом. В Туле с нею познакомился Лев Толстой, придавший её внешние черты Анне Карениной.
А это портрет младшей дочери поэта, Натальи. Её судьба сложилась драматично...
И.К. Макаров. Портрет Натальи Александровны Пушкиной. Холст, Масло. 52х74. 1849. Всероссийский музей А.С. Пушкина
Признанная красавица, «прекрасная дочь прекрасной матери», в семнадцать лет приняла предложение М.Л. Дубельта, славившегося вспыльчивым и неукротимым нравом. Муж устраивал ей сцены ревности и жестоко избивал – топтал ногами со словами «вот что стоит для меня твоя красота». На теле Н.А. на всю жизнь остались шрамы от его шпор.
После развода (инициированного Дубельтом) повторно вышла замуж за прусского принца Николая Вильгельма Нассауского. Впервые (с помощью И.С. Тургенева) опубликовала письма А.С. Пушкина к жене, переданные ей матерью. Современники встретили публикацию писем враждебно.
А вот портрет Григория Александровича Пушкина. Окончив вместе с братом Пажеский корпус, вышел в отставку через тринадацать лет службы в чине подполковника и поселился в Михайловском, посвятив себя восстановлению отцовского имения.
И.К. Макаров. Портрет Григория Александровича Пушкина. Ростовский-на-Дону областной музей изобразительных искусств
Это именно его кабинет (а не Александра Сергеевича) в изобразил художник Н.Н. Ге на картине "Пущин у Пушкина в Михайловском":
Как ни странно, нашлось место в галерее макаровской Пушкинианы и злому гению, гонителю поэта, Идалии Полетике.
И.К. Макаров. Портрет Идалии Полетики. 1856
Идалия (Идалия-Мария) Григорьевна Полетика, урождённая Обортей, внебрачная дочь графа Г.А. Строганова, была известна в обществе как очень умная женщина, но с весьма злым языком. При бракосочетании Е.Н. Гончаровой (сестры Натальи Николаевны Пушкиной) с Жоржем Дантесом была поручительницей (сегодня мы говорим – «свидетельницей») со стороны невесты.
Есть мнение, что именно Полетика была автором интриги, приведшей Пушкина к смертельной дуэли. Во-первых, это она устроила «свидание» жены Пушкина с Дантесом: пригласила Наталью Николаевну к себе, а сама уехала, оставив их таким образом наедине. Во-вторых, она же, по мнению пушкиниста Вадима Старка, была автором «анонимного пасквиля, который дал толчок всей той ситуации, которая, в конечном итоге, закончилась гибелью Пушкина».
После дуэли и смерти Пушкина заняла активную позицию в стане его врагов и хулителей. До глубокой старости ненавидела всё, что связано с именем и памятью поэта, говорила, что её оскорбляет воздвигаемая в Одессе статуя Пушкина и что она намерена поехать и плюнуть на неё. Причины этой ненависти – неизвестны.
Идалия Полетика. Дагерротип середины XIX века
Ну что ж... Заказчик заказывает – художник пишет. «Такая работа».
Умер Иван Кузьмич Макаров, не дожив трёх лет до двадцатого века, в Санкт-Петербурге, 9 апреля 1897 года.
Фотопортрет художника И.К. Макарова
Ну, и ещё несколько фотографий Н.Н. Пушкиной-Ланской (ведь в заголовке "фотографии" во множественном числе). Вот, на наш взгляд, очень удачная:
И вот ещё:
В следующий раз расскажем:
«Атлет, скандалист, самодур, легендарная личность...» Самый необычный и самый забытый выдающийся художник Пушкинской поры, автор этого известного карандашного портрета младшего брата А.С. Пушкина Лёвушки:
![А.Б. Мариенгоф. О Сергее Есенине. Воспоминания. М.: Акционерное издательство «Огонёк», 1926. 55 [1] с. Серия «Библиотека «Огонёк», № 148](https://cs15.pikabu.ru/post_img/2025/03/01/9/1740843065149324560.jpg)
