Егор Яковлев про типичного нацистского преступника
Егор Яковлев про типичного нацистского преступника
https://oper.ru/news/read.php?t=1051626703
Егор Яковлев про типичного нацистского преступника
https://oper.ru/news/read.php?t=1051626703
В 1941 году западные границы СССР атаковала многомиллионная солянка армий нацистской Германии и ее прихлебателей. На поприще крестового похода против "клятых большевиков" успели вдоволь порезвиться венгры, финны, румыны, на все деньги выступил под Москвой аж цельный Легион французов. И, естественно, не могли не принять участие в кровавой бойне итальянцы.
Бенито Муссолини сперва отправил на Восточный фронт экспедиционный корпус в составе трех моторизованных дивизий и нескольких отдельных бригад и дивизионов. А в 1942 году численность итальянского контингента перевалила за 200 тысяч человек - корпус раздулся аж до состояния 8-й армии.
Боевые действия с участием итальянцев всю дорогу превращались в фарс - вдруг выяснилось, что моторизованные части ни шиша не моторизованы, артиллерийский парк состоит из рухляди времен Первой мировой, противотанковые орудия встречи с советской бронетехникой не вывозят, а итальянские танки лет так на 10 устарели и годятся только на роль мишеней. Прибавим к этому тяжелейшие бои и отсутствие мотивации воевать и большей части итальянцев - и получаем головокружительный коктейль военной катастрофы, которой обернется итальянский поход На СССР. Но это если рассказывать для ЛЛ.
А более подробно о "Невероятных приключениях итальянцев" вы можете узнать из нашего ролика!
Это непонятное сооружение - венец инженерной мысли бандеровцев времён Великой Отечественной войны , 1943 г .
На самом деле, вся конструкция представляла собой всего лишь небольшую часть корпуса и башню Т-26, установленную на шасси трактора СТ3-5. Стрелять это могло , вот только сразу переворачивалось при отдаче от первого же выстрела .
Справились? Тогда попробуйте пройти нашу новую игру на внимательность. Приз — награда в профиль на Пикабу: https://pikabu.ru/link/-oD8sjtmAi
Сергей Михайлович Эйзенштейн (1898–1948) — один из самых изученных режиссеров в истории отечественного кинематографа. Не сосчитать посвященных ему статей, книг, лекций и документальных фильмов. Под эгидой «Эйзенштейн-центра» издаются работы самого режиссера и других теоретиков кино. Однако массовый зритель про Эйзенштейна практически забыл и в лучшем случае что-то слышал про «Броненосец „Потемкин“» из его революционной трилогии. Между тем интерес до сих пор представляют даже те фильмы, которые Эйзенштейн снимал в тяжелые 1930-е годы, когда советская культура подвергалась жесткой цензуре. Кинокритик Андрей Волков рассказывает о художественных особенностях экспериментальной оды коллективизации «Бежин луг» и исторического боевика «Александр Невский».
Эйзенштейн был яркой звездой, светившей в непростую пору. Имея необычный визуальный стиль и смелые художественные идеи, он был востребован за границей, где снял, в частности, авангардную короткометражку «Сентиментальный романс» (1930). Вместе с постоянным сорежиссером Григорием Александровым, будущим классиком музыкальной комедии, он также трудился над документально-игровым эпосом «Да здравствует Мексика!», который остался незавершенным.
Эйзенштейн, в отличие от любимого киноманами классика артхауса Андрея Тарковского, лишившись финансирования своей эпопеи о Мексике и получая настойчивые требования чиновников вернуться на родину, не решился порвать с советским государством. Мастер не был приспособленцем.
Он, как многие авторы монтажно-поэтического кино 1920-х, верил в коммунизм и преданно ему служил своим большим талантом.
Судьба наследия режиссера у нас в стране двойственная. Исправно работая в советской кинопромышленности, Эйзенштейн стремился примирить свое видение с идеологическими установками партии. Не оспаривая его большого вклада в развитие киноязыка, нынешние критики иногда обрушиваются на художественную сторону его картин, особенно поздних, рассматривая их исключительно в рамках сталинской идеологии. Примером тому может служить разгромная рецензия на дилогию «Иван Грозный» в журнале «7 дней», издевательски приуроченная к выходу работы Эйзенштейна в повторный прокат.
Так два русских гения кино, Сергей Эйзенштейн и Андрей Тарковский, стали восприниматься антиподами. Если творчество Сергея Михайловича тесно связано с той эпохой, в которую он жил, то Андрей Тарковский оставался внутренне свободным в советской системе, а его фильмы, отмеченные печатью влияния западного артхауса, вызывают удивление. Как они вообще могли появиться на свет в душившем всякую свободную мысль государстве?
Несмотря на обилие научных статей, монографий, круглых столов, посвященных творчеству Сергея Эйзенштейна, современный зритель практически не интересуется его фильмами. Между тем его ленты 1930-х вовсе не потеряли очарования и по-прежнему способны тронуть душу.
Между цензурой и искусством: незаконченные фильмы 1930-х
Историки не сошлись во мнении, с какого года отсчитывать единоличную власть Сталина: то ли с 1927-го, когда два его мощных противника, Г.Е. Зиновьев и Л.Д. Троцкий, были исключены из партии, то ли с 1929 года, когда начались индустриализация и коллективизация. Так или иначе, к концу 1920-х в советском кино эксперименты в области формы уже сворачивались, уступая место концентрированной идеологии. В 1932 году с легкой руки И.М. Гронского, одного из основателей Союза писателей СССР, в печати закрепился термин «социалистический реализм», которому должны были соответствовать не только литературные произведения.
Эйзенштейн был в это время в заграничной командировке с целью освоения звуковой техники. В 1929 году, до отъезда, он снял «Генеральную линию», которая попала в опалу у Сталина, недовольного изображением коллективизации, его главного детища рубежа 1920–1930-х. С этим, очевидно, связан и отказ в дофинансировании работы «Да здравствует Мексика!» (первоначальный бюджет выделил знаменитый американский писатель Эптон Синклер, придерживавшийся коммунистических взглядов).
Возвращение Сергея Эйзенштейна в СССР в 1932 году было сопряжено с определенным риском.
Несмотря на революционную трилогию мастера («Стачка» — «Броненосец „Потемкин“» — «Октябрь»), формализм режиссера и его независимость не вызывали доверия у партийных бонз. Любой другой деятель культуры и за меньшее мог угодить в ГУЛАГ, однако вождь народов понимал уровень дарования Эйзенштейна. С режиссером повторилась судьба М.А. Булгакова: практически все начинания Сергея Михайловича вызывали партийную критику, но на жизни самого автора это не сказывалось. Эйзенштейн всегда был при деле, если не на съемочной площадке, то в аудиториях ВГИКа или за письменным столом, работая над статьями по теории кино, составившими несколько томов его собрания сочинений.
Анализируя фильмографию режиссера, нетрудно прийти к выводу, что главным объектом идеологической критики были, так сказать, «современные» фильмы Эйзенштейна. Если «Генеральная линия» все-таки была закончена и даже вышла в прокат, то вот «Бежину лугу» не повезло. По распоряжению начальника Главного управления кинопромышленности Б.З. Шумяцкого съемки остановили. Черновая версия фильма, если верить легенде, была утрачена во время эвакуации «Мосфильма» в годы войны. В 1967 году будущий главный специалист по Эйзенштейну Наум Клейман и режиссер Сергей Юткевич смонтировали фотофильм на основе сохранившихся кадров. Спустя 12 лет Григорий Александров представил монтажную версию другого многострадального фильма мастера, «Да здравствует Мексика!», получившую награду XI ММКФ.
Вроде бы вернулись из небытия две лежавшие под спудом ленты, показанные зрителю через много лет после смерти автора, однако обе работы — лишь ознакомительные, своего рода эскизы несостоявшихся шедевров Эйзенштейна.
«Бежин луг» в большей степени пострадал от цензуры. Его черновой вариант настолько не понравился чиновникам, что съемки решили просто прервать, хотя до их окончания оставалось, по воспоминаниям Эйзенштейна, одиннадцать дней. Зная сюжет «Бежина луга», сложно понять такую реакцию. Ведь в основу фильма легла знаменитая история Павлика Морозова, якобы донесшего на своего отца, противника коллективизации.
«Бежин луг», 1935
С моральной точки зрения осмыслить этот случай в сталинские годы было невозможно. Павлик Морозов был канонизирован как юный герой, на него стремились быть похожими многие пионеры. Еще до Эйзенштейна придворный поэт партии Сергей Михалков восславил его в «Песне о Павлике Морозове».
Отделить факты от мифа в этой истории очень сложно. Эйзенштейн, склонный к мифологизации (неслучайно кадры из его революционной трилогии иногда подаются как документальные), не мог пройти мимо такого сюжета. Возможно, режиссер желал реабилитироваться в глазах партийного начальства за «ошибки» «Генеральной линии», однако натолкнулся на глухое раздражение из-за метафоричности своего киноязыка. То, что дозволялось режиссерам в относительно мирные 1920-е, стало совершенно немыслимым в следующее десятилетие. Партия требовала дисциплины и жестоко карала тех, кто отклонялся от социалистического реализма.
Просматривая смонтированный десятилетия спустя фотофильм, понимаешь, почему работа над «Бежином лугом» была остановлена. Своей яркой визуальной образностью лента явно выбивалась из потока советской кинопродукции тех лет.
.Режиссер до самого конца карьеры оставался приверженцем созданного им «монтажа аттракционов», однако в поздних исторических фильмах аттракционы не перетягивают на себя внимание. Скорее, они гладко вплетены в историческое повествование. Да и обращение автора к давно прошедшим векам существенно уменьшало идеологический контроль. Неслучайно историки, не желавшие осмысливать исторический процесс в рамках марксизма-ленинизма, массово уходили в медиевистику или антиковедение.
Итак, по своему сюжету «Бежин луг» не только не противоречит общей линии сталинского кино, но, наоборот, прекрасно в нее вписывается. В 1930-х выходили и другие ленты, посвященные разоблачению классовых врагов, в частности «Крестьяне» Фридриха Эрмлера о тех же противниках коллективизации. Однако Эйзенштейн типично идеологический материал подчиняет своим формальным поискам и экспериментам, в то время как в большинстве лент 1930-х было строго наоборот — форма находилась в прямой зависимости от содержания. Насильно прерванный съемочный процесс не позволил нам насладиться еще одним формалистским шедевром Эйзенштейна, однако сохранившиеся фрагменты позволяют судить о замысле мастера.
Хоть Эйзенштейн и был противником «Кабинета доктора Калигари» Роберта Вине, одного из главных экспрессионистских фильмов в истории кино, ругая его за безжизненность формы, однако элементы эстетики немецкого авангарда немой поры отразились в его работах.
Развести влияние экспрессионизма и собственных формалистских поисков Эйзенштейна в «Бежине луге» не так просто, учитывая, что у нас в распоряжении лишь смонтированные кадры утраченной картины, к которым добавили музыку сотрудничавшего с режиссером Сергея Прокофьева и титры диалогов. Получился некий микс немого кино и фотоальбома. На идею создания фотофильма на основе «Бежина луга» Юткевича и Клеймана могла натолкнуть фантастическая короткометражка Криса Маркера «Взлетная полоса» (1962) — череда ужасающих фотографий постапокалиптического будущего.
Прихотливый монтаж лиц, метафорическое соединение одних кадров с другими в рамках свободных ассоциаций — всё это применялось и в советском авангарде.
Достаточно вспомнить «киноглаз» Дзиги Вертова, представлявший собой тот же монтаж аттракционов, только применительно к документальному кино. Камера Вертова точно так же выбирала из стихии жизни отдельные фрагменты и при помощи монтажа придавала отрезкам реальности нужный автору смысл.
Однако в «Бежине луге» значительно чаще встречается так называемый голландский угол и контрастное освещение. Сергей Михайлович, может быть, и отрицал явно искусственный, сюрреалистический фон шедевра Роберта Вине, но его не могла не привлечь атмосфера экспрессионистских лент, в которых авторы передавали внутренние тревоги героев и их страх перед непонятной реальностью. Неслучайно из экспрессионистских фильмов родился жанровый хоррор.
«Бежин луг» — это своего рода развитие тематики «Генеральной линии». Эйзенштейн был благодарен революции за то, что она сделала его режиссером, ведь отец будущего классика был архитектором, а сам он до февраля 1917-го учился в Петроградском институте гражданских инженеров, откуда был призван на военную службу. «Бежин луг» строится на противопоставлении старой и новой России («Старое и новое» — другое название «Генеральной линии»), причем не только в социально-политическом смысле. Идеологическая подложка сюжета не препятствовала Эйзенштейну рассмотреть историю Павлика Морозова как пример конфликта поколений. Старое, отжившее, воплощенное в жутких образах отца главного героя Степки (прототип — П. Морозов) и других кулаков противопоставляется чистому миру детей, за которыми будущее советской страны.
«Бежин луг», 1935
Кулаки, по мысли Эйзенштейна, потому и вредят, что не способны принять прогресс в виде колхоза, где якобы не будет эксплуатации одних крестьян другими и все будут с песней трудиться во благо общего дела коммунизма. Мышление режиссера было пластичным, сродни воображению архитектора. Он всегда показывал своих героев в привычном интерьере, через окружающую среду передавая характеры.
Вот и кулаки изображены Эйзенштейном в избах, камера оператора выхватывает из тьмы их морщинистые лица с недобрыми глазами, в то время как Степка и другие дети предпочитают находиться на колхозных полях посреди мирно колосящейся пшеницы.
Мышление крестьян-единоличников сопоставляется с темными избами, где они замышляют свои вредительские дела. Неслучайно отец грозит совершить насилие над сыном именно в избе, потрясая над его головой Библией. Антирелигиозные мотивы революционной трилогии Эйзенштейна нашли отражение в «Бежине луге».
При помощи голландских углов и контрастного освещения (особенно в эпизоде, когда Степку насильно втаскивают в избу, как бы проводя над ним религиозный обряд, чтобы перековать его в свою веру) режиссер создает тревожную атмосферу. Первобытные лица кулаков внушают ужас пионерам. Словно режиссер реализовал метафору Карла Маркса об эксплуатации живого труда овеществленным прошлым, гласящую, что мертвые хватают живых.
Экспрессионистские приемы, позднее перенесенные в дилогию «Иван Грозный», вызывают у зрителя отвращение к мрачному бытию кулаков, сочувствие к Степке и надежду на скорое наступление коммунизма.
Патриотический боевик «Александр Невский»
Если «Бежин луг» видел мало кто, то следующий фильм режиссера, «Александр Невский», знаком многим. Его даже используют в школе для иллюстрации Ледового побоища. Хоть Эйзенштейн и не стремился к реалистичности в стиле докудрам Питера Уоткинса, к изображению сражения он подошел серьезно. К работе была привлечена целая группа историков и специалистов по русскому Средневековью: А.В. Арциховский, Н.П. Грацианский, М.Н. Тихомиров и другие. Консультациями помогали и профессиональные военные, в том числе генерал-майор К.Г. Калмыков.
«Александр Невский» был последним шансом режиссера не только встроиться в советскую киносистему, но и уберечь себя от ареста, ведь к 1938 году «грехов» у мастера накопилось немало: недовольство партии первым фильмом режиссера на современном материале, затянувшаяся заграничная поездка, формализм «Бежина луга».
Судьба Эйзенштейна висела на волоске, но главный цензор советского кино Сталин решил дать ему еще один шанс доказать свою лояльность коммунистическому делу.
Во второй половине 1930-х выходило немало исторических фильмов. Режиссеры и сами были рады окунуться в прошлое — так был меньше риск напороться на цензуру. Из двух предложенных сценариев, «Минин и Пожарский» и «Александр Невский», Эйзенштейн выбрал второй, объяснив это тем, что малоизвестность эпохи Невского дает больший простор для фантазии.
К 1930-м стало вполне очевидно, что всеобщая коммунистическая революция — дело отдаленного будущего. При Сталине произошла переоценка патриотизма. Родилась потребность в героизации прошлого, особенно исторических фигур. Александр Невский, канонизированный РПЦ еще в XVI веке, был важен для сталинской пропаганды не своей святой жизнью, а военными победами, в первую очередь над рыцарями Тевтонского ордена.
«Александр Невский», 1938
Для Эйзенштейна в образе древнерусского князя были важны два качества — мудрость и сдерживаемый внутри огонь. Александр Невский человек горячий, но рациональный, оттого он в первой же сцене фильма дипломатическими методами гасит назревающий конфликт между чиновником Золотой Орды и своими людьми, как бы давая понять, что не хочет напрасной крови. Мирная жизнь на Руси, по мысли Невского, возможна под ханским владычеством, однако рыцари Тевтонского ордена не позволили бы уцелеть русской земле.
Внешне работа лишена эйзенштейновского формализма и будто бы ничем не отличается от среднестатистического исторического фильма той поры. Однако в ленте реализованы идеи из статьи Эйзенштейна «Вертикальный монтаж». Под последним он понимал новый подход к монтажу аттракционов, при котором изобразительный ряд находится в ритмическом соответствии с музыкой и в целом со звуковым рядом.
«Александр Невский» практически целиком состоит из аттракционов, но они не выглядят формалистскими экспериментами. Наоборот, режиссер демонстрирует превосходный монтаж экшна, которому бы позавидовал любой боевик.
Неслучайно этот фильм восторженно упоминает в своей книге «Как делается кино» (1996) мастер остросюжетных драм и триллеров Сидни Люмет.
Режиссер задолго до Ледового побоища нагнетает напряжение, подводя зрителя к центральному эпизоду ленты. Рыцари представлены не просто покорителями земель, а дьявольской ордой, уничтожающей города и убивающей мирных жителей. В покоренном Пскове магистр Тевтонского ордена (в колоритном исполнении Владимира Ершова) бросает в костер маленьких детей, вырывая их из рук плачущих матерей. Параллельно с внешней угрозой активизировалась внутренняя, а именно знать, замышляющая поднять народ против Александра Невского и обеспечить тем победу немецким рыцарям.
Нетрудно провести параллели с контекстом эпохи. Европа находилась в преддверии войны, предчувствие которой витало и в Советском Союзе. Яркие, сочные образы врагов народа из фильма, лебезящих перед иноземной властью, как бы оправдывали репрессивную политику Сталина.
Классическая песня на музыку Сергея Прокофьева «Вставайте, люди русские!» благодаря умелому монтажу превращается в аттракцион по поднятию патриотического духа. Под это музыкальное сопровождение русский народ, от мала до велика, встает плечом к плечу на борьбу с внешним захватчиком. Эйзенштейн при помощи монтажа визуально-звуковых образов передает зрителю чувство гордости за свой народ, убежденность, что сила русских в единстве, а поднявшуюся народную массу не одолеть никакому врагу.
«Александр Невский», 1938
Эпизод Ледового побоища — вершина режиссерского мастерства Эйзенштейна, торжество его идеи вертикального монтажа. Продолжительный по хронометражу, эпизод подобен кантате или оратории: мастер добился удивительного единства изобразительного и звукового ряда. Перезвоны мечей, стук копыт, проваливающиеся под воду рыцари в тяжелых доспехах, монтаж диалогов, чередование музыки Прокофьева и тишины — всё это оказывает на зрителя эффект катарсиса, сообщая ему целый спектр чувств. Это и священная ярость к захватчикам, и гордость за народ, сумевший дать отпор хитрому врагу, и плач по погибшим.
Эта лента стала не только лучшей работой Эйзенштейна 1930-х, но и всего патриотического предвоенного кино. Фильм был одобрен лично Сталиным, причем с черновым звуком (так что режиссер не решился что-либо менять), и с успехом шел не только в советском прокате, но и в кинотеатрах США.
Его популярность пришлась на военное время. Талантливо снятый байопик об Александре Невском поднимал моральный дух советского народа в самые тяжелые первые годы войны, а исполнитель главной роли Николай Черкасов даже был изображен на Ордене Александра Невского, который вручался в СССР за военные заслуги.
Источник: https://knife.media/bezhin-meadow/
Картина «Прорыв блокады» , государственный Русский музей. Художники Серов, Серебряный и Казанцев запечатлели кульминационный эпизод операции «Искра», когда в 9 часов 30 минут 18 января 1943 года в районе рабочих поселков № 1 и № 5 встретились наши войска. Картину написали за месяц и показали 23 февраля 1943 года на выставке к 25 годовщине Красной Армии.
К памятной дате статья директора Военного музея Карельского перешейка Баира Иринчеева.
Операция «Искра»
Ленинградцы ждали этого дня с сентября 1941 года – почти полтора года. Авианалёты, артиллерийские обстрелы, голод, морозы, коллапс всех городских служб в конце 1941 года – вот что пришлось пережить ленинградцам за эти тяжёлые месяцы.
Дорога Жизни – ледовая, водная и воздушная трасса, спасшая город Ленина, всё же не могла в полной мере обеспечить объём перевозок, необходимый для нормального функционирования города, военных заводов и накопления сил, достаточных для успешных военных операций. В связи с этим восстановление железнодорожной связи Ленинграда со страной оставалось делом крайней важности.
Операция «Искра» стала пятой по счёту попыткой прорыва блокады – и первой успешной.
Всю осень и начало зимы 1942 года Ладожская военная флотилия возила в город боеприпасы, вооружение и пополнение. Операции предшествовала тщательная разведка позиций противника и скрупулёзная боевая подготовка. Ленинградскому фронту предстояло форсировать Неву по льду – до этого подобную операцию с большими потерями проводила лишь 2-я Ударная армия, на льду замёрзшего Волхова в январе 1942 года.
Волховскому фронту предстояло наступать по торфяным болотам, штурмуя сильно укреплённые руины Рабочих посёлков. Впервые два фронта наносили удар по противнику одновременно снаружи и изнутри кольца блокады.
12 января 1943 года операция началась громом сотен советских орудий. В конце артиллерийской подготовки, во время залпа «Катюш», воины 136-й стрелковой дивизии Ленинградского фронта молниеносно пересекли Неву под звуки советского гимна – «Русской Марсельезы» и захватили обширный плацдарм на левом берегу Невы. Сложнее была обстановка на Волховском фронте. Там наши войска продвигались значительно медленнее, встретив сильное сопротивление.
Противник быстро оправился от первого шока. Путь в 15 километров, которые отделяли ленинградцев от волховчан, пришлось пробивать шесть суток с ожесточёнными боями. Только 18 января 1943 года наши войска соединились в районе Рабочих Посёлков №1 и №5.
Вечером о прорыве блокады было объявлено по радио. Радости ленинградцев не было предела – прямой эфир продолжался до поздней ночи, люди собирались на стихийные митинги, обнимались и плакали на улицах… В этот вечер ленинградские художники поклялись создать батальное полотно, прославляющее подвиг Красной Армии в операции «Искра» к 23 февраля. Полотно «Прорыв блокады Ленинграда» (другое название – «18 января 1943 года») площадью 20 квадратных метров они написали за пять суток.
На фронте же бои не утихали. Началась вторая фаза операции. Советские войска развернули боевые порядки фронтом на юг и продолжили наступление на Синявино и Мгу, чтобы освободить железнодорожную ветку в Ленинград. Но на их пути неприступной стеной встали Синявинские высоты – крайне выгодная, господствующая над торфяниками цепь высот. Взять их не удалось. К концу января 1943 года операция «Искра» была свёрнута в связи с высокими потерями.
Через коридор, пробитый на Большую землю, за рекордные две недели была построена временная железнодорожная ветка, названная «Дорогой Победы». Несмотря на опасность её эксплуатации под огнём артиллерии противника, Дорога Победы позволила значительно нарастить объёмы перевозок Ленинград и накопить достаточные ресурсы для полного снятия блокады в январе 1944 года.
В начале 1944 года немецкие войска, державшие город в блокаде, были изгнаны в Прибалтику и к весне 1945 года окружены в Курляндии. После безоговорочной капитуляции Германии они сдались в плен советским воинским частям, которые прорвали блокаду в ходе операции «Искра».
Баир Иринчеев
Взято из паблика "Цифровая история": https://m.vk.com/wall-144904445_591308
Мемуары маршала Победы - это толстенная книга на ~700 страниц. Конечно, там много фотографий, но чтобы осилить её от корки до корки, всё равно потребуется и время, и усидчивость. Из-за этого я года 2 никак не решался начать или начинал и бросал, но вот, наконец, взялся и прочёл.
Хочется поделиться с вами и оставить себе на память некоторые мысли и тезисы из книги, которые буквально ошарашили меня. Вообще сейчас в них нет чего-то экстраординарного. Но меня удивило, что они были озвучены и приняты к исполнению на офицерских собраниях ещё 90-100 лет назад! Целый век… Фрунзе, Жуков, Триандафилов и другие офицеры ещё до начала самой технической войны нашей цивилизации, ещё до получения ими горького практического опыта в Великую Отечественную, собирались, читали свои доклады, слушали чужие, устраивали дискуссии, думали, учились, отбрасывали зёрна от плевел и актуальное от устаревшего, и в итоге смогли предугадать, спланировать, что надо делать и как…
1. Из 1929 года: в будущей войне, если такая случится, танкам будет принадлежать крупное тактическое значение. Развитие автоматического оружия (ослабление пехоты) и отставание средств подавления (артиллерии) выдвинет танки как одно из могущественных наступательных средств.
2. Начало 1930-ых: кавалерию с её школой фехтования, школой наездников и конюшнями нужно расформировывать. Такое решение было особенно тяжёлым, потому что весь офицерский состав, по знанию истории и по личному опыту из первой мировой и гражданской войн, знал, что кавалерия – это мощная сила и гроза для неприятеля на поле боя. Кавалерия давала им победы в прошлом и как это она не будет эффективной дальше!? Да, не будет, ведь пришло время моторов, нужна моторизация (зарождение мотопехоты).
3. Начало 1930-ых: современные военные операции могут быть успешными в том случае, когда одновременно взаимодействуют все рода войск: авиация, разведка, артиллерия, пехота и кавалерийские подразделения. Для достижения слаженного взаимодействия нужно, чтобы соединения всех родов войск собирались под единым централизованным управлением в дивизии, руководство которых имеет средства связи со всеми для оперативно-тактического управления.
Ну и дальше тоже 1930-ые до начала Великой Отечественной.
4. Любая военная операция начинается с разведки и получения наиболее полных сведений о противнике. Используются все возможные источники, на те годы это: авиация, разведчики, опрос местного населения, работа диверсионных групп и взятие пленных. В крайнем случае – разведка боем. После этого сведения складываются в общую картину, по которой разрабатывается план действий.
5. Современные боевые действия требуют обязательной подготовки военнослужащих, освоения ими имеющихся образцов вооружения, теоретическая подготовка по современным способам ведения операций и учения с участием всех родов войск в одновременном взаимодействии.
6. Командный и подчинённый состав – единое целое. Командиры всегда находятся в контакте с вверенными им подразделениями. Они разъясняют обстановку, задачи, показывают современные способы решения на основе своего опыта или опыта, полученного в других подразделениях. Если командиры не находят общий язык с подчинёнными, то командиров в этом подразделении меняют.
7. Политическая и пропагандистская работа с людьми на всех уровнях. Люди должны понимать, что делается и зачем, а также какова их роль в достижении этой цели. Так обеспечивается слаженность (понимание) и высокий моральный/боевой дух в тяжелой коллективной работе.
8. Вопросы снабжения – одни из самых острых. Они должны быть максимально продуманы до начала операции и жёстко контролироваться во время её проведения. Количество груза, людей, скорость и грузоподъемность транспортных средств, их ремонтопригодность, скорость/возможность замены при выводе из строя – учитывается всё. Пример: немцы перед нападением на СССР вдоль железных дорог, идущих в Союз, строили параллельные 2-3 нитки сообщения с зонами загрузки/выгрузки.
9. Маскировка, скрытность, секретность и дезинформация противника. Пример: перед нападением на японцев в Монголии в течении 2-ух недель советские воины устраивали по ночам свето-шумовые «спектакли», которые казались японцам скоплением техники для форсирования реки в каком-либо участке и прогревом их моторов. Они обстреливали артиллерией пустые «театральные» площадки, а за несколько дней до наступления перестали обращать на это внимание. Также им были подброшены листовки, «предназначенные» для солдат советско-монгольских войск с перечнем мероприятий по организации глухой пассивной обороны. Результат – успешное форсирование реки без потерь.
10. Характер ведения боевых действий: оборона может быть только активной! Т.е. сопровождается постоянными контратаками в связи с тем, что появившиеся возможности быстрой переброски и перегруппировки войск с помощью авто- и ж/д транспорта позволят противнику быстро сконцентрировать мощный удар на слабых участках обороны, прорвать её и смять хорошо защищённые участки с флангов и тыла. Этот приём упреждается обороняющейся стороной с помощью атаки в места, откуда ведётся переброска войск противника и вынуждает атакующую сторону самой локально перейти к обороне. Такая тактика отодвигает сроки прорыва обороны обороняющейся стороны и даёт время на формирование сил для перехода из активной обороны к общему контрнаступлению.
Там есть и другие мысли и тезисы, которые будут интересны и познавательны, это не совсем в тему поста, но всё же оставлю тоже тут:
Курт Типпельскирх (глава разведуправления Германии в 1938 г.) о недооценке технико-экономической мощи СССР перед нападением: «Шпионаж, который в других странах вёлся под видом безобидной частной экономической деятельности, не находил для себя в Советском Союзе в условиях централизованного управления экономикой никакого поля деятельности».
На фотографии изображен респиратор, который выписывался исключительно по рецепту для пациентов с респираторными заболеваниями. (Лондон)
ЕЩЕ БОЛЬШЕ ИНТЕРЕСНОГО И ПОЗНАВАТЕЛЬНОГО КОНТЕНТА В ЗАКРЫТОМ ОБЩЕСТВЕ
Такую задачу поставил Little.Bit пикабушникам. И на его призыв откликнулись PILOTMISHA, MorGott и Lei Radna. Поэтому теперь вы знаете, как сделать игру, скрафтить косплей, написать историю и посадить самолет. А если еще не знаете, то смотрите и учитесь.
Тупицын Леонтий Яковлевич – стрелок 947-го стрелкового полка 268-й стрелковой дивизии 67-й армии Ленинградского фронта, красноармеец.
Родился 4 (16) марта 1895 года в починке Соплинское Вятской губернии, ныне деревня Агаповцы Унинского района Кировской области Русский. Из крестьян. Окончил два класса церковно-приходской школы.
Работал батраком в окрестных сёлах.
В 1915 году призван в Русскую императорскую армию, участвовал в первой мировой войне.
В 1918 году добровольцем вступил в Красную Армию, воевал на Южном и Восточном фронтах гражданской войны. Был ранен. После окончания войны служил в воинской части в Омске. В 1922 году демобилизован и вернулся на родину.
В 1920-х годах работал в сельскохозяйственной артели «Коммунар» в деревне Туличан Шабалинского района Кировской области. В начале 1930-х годов был председателем колхоза «Серп и Молот».
С 1934 года - бригадир в сельскохозяйственной артели «Октябрь», затем в Коржавинской сельхозартели.
6 апреля 1942 года призван в Красную Армию Оричевским районным военным комиссариатом Кировской области.
Направлен в действующую армию в январе 1943 года, воевал в составе 19-го стрелкового полка. В боях Великой Отечественной войны был дважды ранен, но каждый раз возвращался в строй.
Стрелок 947-го стрелкового полка 268-й стрелковой дивизии 67-й армии Ленинградского фронта красноармеец Леонтий Тупицын проявил исключительный героизм в ходе Ленинградско-Новгородской стратегической наступательной операции.В составе 67-й армии его полк с 21 января 1944 года прорывал мощную многоэшелонированную, создававшуюся два с половиной года оборону противника под Ленинградом. Когда в бою 24 января подразделения полка залегли под пулемётным огнём врага в районе посёлка Ульяновка Тосненского района Ленинградской области, Л.Я. Тупицын прорвался к пулемётной точке и закрыл её своим телом. Ценой собственной жизни он обеспечил успешную атаку подразделения.
Похоронен в посёлке Ульяновка. Посмертно представлен к присвоению звания Героя Советского Союза, но награждён не был.
За мужество и героизм, проявленные в борьбе с немецко-фашистскими захватчиками в Великой Отечественной войне 1941-1945 годов, указом Президента Российской Федерации № 895 от 6 мая 1994 года рядовому Тупицыну Леонтию Яковлевичу присвоено звание Героя Российской Федерации (посмертно).
Награждён медалью «За оборону Ленинграда» (вручена в 1943 году).