Мое первое знакомство с сериалом произошло в далеком 2005 году. Его показывали на выходных вечером по РенТв. Я тогда еще был еще мелочью и всякие ужастики меня пугали. Но то были сами по себе страшные временна — интернета не было, а антенна ловила только несчастные три канала.

Дело было вечером, делать было нечего. Я, один дома, сидел за отцовским компом — играл в третьих героев. Сзади был включен телевизор, прямо в момент премьеры первой серии.

Сижу и фоном слушаю. И вдруг понимаю — что я заруинил катку в героев, чертовы варвары захватили мою Башню. А все потому, что сериал меня отвлекал (ну и еще потому, что все ресурсы влил в постройку Капитолия).

И вот, я, бросив игру, уже внимательно смотрел.

Черт возьми, думаю, как же круто. Это прямо как Баффи, но с брутальными мужиками! Такое нестыдно и с пацанами обсудить!

И тут понеслось. Я был в восторге. Там было все. Крутые, брутальные персонажи. Интересный сюжет в каждой серии. Мистика и хорошо прописанный мир. Ну и, конечно же, было немного юмора — легкий и ненавязчивый.

Сила моего детского фанатизма была так велика, что я купил себе дневник и записывал всю ту дичь, что показывали в сериале, с зарисовками, на подобии дневника Джона Винчестера. Там я описывал всех монстров, их силы и слабости.

И вот серьезно, на этой любви к первым сезонам, а прошел через все 15 сезонов!

Обязательными к просмотру, я считаю только с 1 по 5 сезоны. Они включают в себя законченную сюжетную линию, с самой завязки в первом сезоне. Конечно, они не были идеальными, как их представлял мой недоразвитый детский мозг, но все их минусы затмевались многочисленными плюсами.

Что же из себя представляют последующие сезоны, которых жадные телевизионщики к настоящему моменту успели наклепать аж десять?

Ох... Это такая боль...

Отдельная история о том как обилие фансервиса, самопородии и отсылок, вместо того, что бы дать спокойно умереть Сверхъестественному на пике своего совершенства, заставляло его плясать на потеху массовому зрителю.

Но прежде чем писать последующие статьи про издевательство над хладным трупом некогда, не побоюсь этого слова, очешуительного сериала, я все же попытаюсь объяснить, почему он был так хорош в первых сезонах.

Во-первых, персонажи!

А если конкретно - химия, взаимодействие между двумя братьями.

Характеры, взгляды и методы братьев, главных героев сериала, кардинально отличаются. Они постоянно спорят, ругаются и подкалывают друг друга. В обычной жизни они бы держались подальше, видясь только на семейных праздниках, но трагические события заставили их объединиться в общем деле. Совершенно разные по натуре, но вынужденные терпеть общество друг друга. Отлично прописанные образы Сэма и Дина, в совокупности с исполнением актеров их играющих, создавали ту самую химию, за которой было интересно наблюдать.

Сэттинг и лор сериала

Брутальные братаны колесят по Америке, расследуют паранормальные события и истребляя нечисть — сейчас, такими сюжетами никого не удивишь, но тогда это звучало круто. Если в обычных хоррорах, главные герои в зачастую оказывались беспомощными перед злом, то в сериале этому злу можно было надавать люлей. Нам показывали лютую жесть и предлагали взглянуть ей в лицо. Мы наблюдали за братьями, которые, пока вокруг них творилась всякая дичь, успевали выплевывать ироничные шутки и подкалывать друг друга. Смесь мистики, ужасов и боевика. Я думаю, многих привлекала такая концепция. И помимо истребления всякого рода зла, сериал давал возможность изучить их. И дальше, уже имея опыт прошлых серий, вместе с героями гадали, кто вырвал сердце из груди очередняры, вервульф или демон?

Сюжет

Целостность мира и сюжета— важная причина, почему 1-5 сезоны так хороши. Основная сюжетная арка братьев, завоевывала интерес и повышала ставки с каждым сезоном. В первом сезоне, они всего лишь хотели найти своего отца и отомстить демону, который убил их близких. В пятом сезоне они спасали мир от адского Сатаны. И при этом, опять отмечу, без потери значительной целостности сюжета.

К сожалению, начиная с шестого сезона, целостностью подтирались как только можно. Так что, имхо, если смотреть, то лучше остановиться на концовке 5 сезона.

В прошлом, Уманский вместе с чекистами приезжает зачем то в Мексику. Василевский спрашивает у Уманского, почему он свою дочь называет Титой, ну тот отвечает что она в детстве любила разглядывать часы, и вместо Тик-Так говорила Ти-Та, так что он и дал ей такое прозвище. Ну а Уманский спрашивает у чекистов, что случилось со Свирским и почему они его убили.

Ну Эйтингер и говорит Уманскому, что Свирский, много болтал о том, что в СССР не хватает каких то свобод, за это его и порешили, чтобы другим неповадно было. Уманский спрашивает у чекистов, они что, приехали по его душу, на что Василевский говорит что они его друзья.

Уманский не понимает, зачем надо было убивать Свирского, и это в то время когда немцы находятся в ста километрах от Москвы. На это Эйтингер отвечает следующими словами, что император, тут имеется в виду товарищ Сталин, думает что каждый должен заниматься своим делом, все должно иди как шло иначе машина сломается.

Тут подъезжает еще машина, увидев это, Уманский просит чекистов не убивать человека в ней, он попытается его уговорить. На это Эйтингер говорит Уманскому, что он должен убедить того человека сесть к ним в машину, тогда все будет в порядке, они его не убьют.

Человек из машины, оказался секретарём советского торгового представительства, которого вызвали в Москву три месяца назад, но тот решил остаться в Мексике. По этому поводу Уманский выразился, что это нехорошо. Секретарь торгпредства пытается объяснить, что они все болеют, он сам и жена и дети, у него даже все справки на руках имеются.

Вот он в Москву с семьей и не едет, чтобы не привезти опасную инфекцию на Родину. Чекисты ему говорят, что он должен лететь прямо сейчас домой, самолет его уже ждет, ну а потом они привезут к нему его жену и детей. Секретарь торгпредства, улетать отказывается, он истерично орет, что будет жаловаться президенту республики.

Человек пытался уехать обратно, но ему это сделать не дают, тогда он пытается убежать, и тут чекист стреляет ему в спину. Убив секретаря торгпредства, чекисты застрелили водителя, который его привез. Ну что за бред на экране творится? Нда годы идут, а злобные чекисты в Российских фильмах, становятся все злее и злее. Вот зачем надо было вообще убивать секретаря торгпредства в Мексике, да еще и на глазах у Уманского?

Что мешало чекистам, скрутить этого тщедушного человека, запихать его в машину, вывезти на аэродром, посадить его в самолет и отправить его в Москву. Так они не только его убили, а так же мексиканца, представителя суверенного государства. И да, надо ли говорить что ничего такого не было, и это все выдумки сценаристов?

После этой безумной бойни, действие переносится в настоящее время, где Волк обнаруживает труп старого генерала Гольцмана. А случилось это так. Волк пришел домой к генералу, звонил в дверь но ему никто не открывал, тут появилась домработница, ну вот он и зашел в квартиру вместе с ней, когда та дверь открыла.

Судя по показанной картинке, причиной смерти генерала является самоубийство, опять если если судить по пустой упаковке таблеток лежащей на полу. Отослав домработницу вызывать скорую, Волк выяснил, что незадолго до смерти, отставной генерал прослушивал запись телефонного звонка от сына на автоответчике.

Во время торжественной церемонию по случаю похорон старого генерала, к Волку подходит Анатолий Кот, который тут играет коллегу по работе, и вероятно очередного лютого гада. Ну а точнее, Анатолий Кот тут является сотрудником службы внутренней безопасности, которого беспокоит, чем Волк собирается заняться на гражданке, ведь он подал заявление на увольнение.

Передав Волку ,что про него спрашивал какой-то Сухих, Горевой ушел, похороны шли своим чередом. Перед людьми, которые пришли проводить генерала в его последний путь на кладбище, как раз с речью и выступал это самый Сухих, ну а к Волкову обратился человек из нотариальной конторы и передал ему пакет с документами.

В автомастерской у Бори оказалось, что это был договор, на проведение Волком оперативно следственных мероприятий, по поиску и раскрытию преступления связанного с убийством Леонида Гольцмана. Ага, хоть Волк всячески и отлынивал от ведения этого дела, ему невольно все же придется этим заниматься.

Тут оказалось, что генерал сам занимался этим делом и вышел на одного антиквара Кузьмича, который интересовался солдатиками, а так же на одного экскурсовода, у которого зарезали папу, когда тот начал интересоваться человеком по фамилии Безрук.

В прошлом, злобные чекисты как раз интересуются этим самым Безруком, которого приговорили к расстрелу, но почему то до сих пор не расстреляли. Как оказалось, после вынесения ему приговора, Безрук успел совершить и другие "подвиги", он напал на майора госбезопасности, сломал ему руки и проломил голову, после чего того отправили в госпиталь в тяжелом состоянии.

Самое интересное заключается в том, что злобных чекистов заинтересовал этот отморозок, и они хотят взять его к себе на работу. А это типа такое собеседование, в ходе которого потенциальному кандидату в чекисты, взяли и разбили морду до кровавой каши. Безрук чекистов устраивает, одно плохо, он ничего не боится, а это надо срочно исправить.

Поэтому чекисты выводят Безрука на улицу, копают под деревьями яму, кидают туда Безрука, после чего начинают его закапывать, при этом живьем. Охренев от такого произвола, Безрук попытался выскочить из ямы, но его пинками загнали обратно, и продолжили забрасывать его землей. Тогда Безрук начинает просить, чтобы его пристрелили, орёт, плачет и бьётся в истерике.

Посмотрев на истерику Безрука, главный чекист в исполнении Александра Галибина, говорит одно слово "Берем", после чего казнь сразу же прекращается. Вот серьезно, что это был за идиотизм? Зачем чекистам понадобился это отморозок Безрук, который ради немецкой КАШИ стрелял в командира Красной Армии? Какая от такого отморозка может быть польза?

В настоящем времени, Боря отговаривает Волка от этого дела, типа итак все мертвы и что то не хочется присоединятся к их компании. Но тут Волк достает из кармана пачку долларов, которые достались ему от покойного Гольцмана, так что Боря уже готов ..опу рвать ради этого безнадежного так сказать дела.

Ну а Волк вспоминает, что он в баре видел певицу, которая похожа на Нину Уманскую, серия на этом заканчивается.

Если вам понравилась статья, то ставьте лайки, чем больше тем лучше, пишите комментарии, ну и на сам канал подписываться не забывайте

Семён Уралов и Дементий о фильме "Служили два товарища"
https://oper.ru/news/read.php?t=1051627399

Аудиоверсия: https://oper.ru/video/getaudio/twocomrades.mp3

Плейлист: https://vk.com/video/playlist/-3156562_55972829

Мэттью Бевилаква и Шон Гизмонте

Ну что, братва, садитесь поудобнее. Сегодня у нас на повестке два самых фееричных — и в то же время самых жалких — персонажа из Сопрано: Мэттью Бевилаква и Шон Гизмонте. Два салаги с большими амбициями и нулевым понятием, как работает бизнес.

Молодые шестерки, которые зашли в игру с апломбом, а вышли из неё — ну, скажем так, без аплодисментов. Каждая сцена с их участием — это чистое золото, хоть и со вкусом трагикомедии. Впервые они появляются с уже классической репликой:

"Вы должны были впаривать Webistics." — и с этого момента становится ясно: эти двое — ходячие проблемы. Им бы по-тихому таскать лавэ наверх, а они то к Тони как банный лист липнут, то в сортир не дотерпят. Кто не помнит ту сцену, где они справляют нужду рядом с Тони? Или момент, где Мэттью под себя пускает? Настоящие "мастера мокрых дел", только в плохом смысле.

Их история — как наблюдать за поездом, который мчится прямиком в бетонную стену: каждое их решение хуже предыдущего. Всё закончилось предсказуемо и без геройства. Сцена смерти Шона — вялая, скомканная, как и весь его «вклад» в дело.

Но, несмотря на всё, эти двое здорово расширили вселенную сериала. Они показали, как работает реальная мафия: деньги — наверх, проблемы — вниз. А их отношение с Кристофером — вообще отдельная тема. Они хотели быть как он, подниматься по ступенькам, но всё, что им надо было — это просто взглянуть на унылую рожу Криса, чтобы понять, во что это превращается.

При этом парни иногда вносили немного юмора — пусть и не специально. А как Мэттью обмочился в конце — это окончательно укрепило их статус мастеров позора, особенно в сортирных вопросах.

Попытки вписаться в дело были, но — кривые, нелепые. Под присмотром Ричи Априла они хотели доказать, что чего-то стоят, но чаще просто становились посмешищем. А когда решили ударить по Кристоферу — якобы по наводке Ричи — это стало их последней ошибкой. У них были мозги, чтобы получить диплом и лицензию брокера, но не хватило понятий, чтобы выжить на улице.

Их смерти — это, по сути, комментарий к гламурной картинке мафиозной жизни, которую нам пихают в кино. Кристофер хоть и страдал, но у него были связи, крыша, своя линия. А эти двое — чужие. Их просто перемололо системой.

В итоге — Мэттью и Шон стали образцом того, как не надо. Их путь — от мелких подработок до больших амбиций и жестокого финала — показал, что в этой жизни не каждый годится быть гангстером.

Но, знаешь, есть кое-кто, кто начал с куда более выгодной позиции — с королевской фамилией, уважением и покровителями… и всё равно влетел лицом в ту же стену.

Джеки Април-младший

Давай поговорим про Джеки Априла младшего. Парень, который, казалось бы, должен был стать «следующим большим авторитетом»… а вышел очередной наивный лузер, решивший поиграть в мафию, вдохновившись голливудскими сказками.

Старик его, Джеки Април-старший, был человек уважаемый. Не просто авторитет, а чуть ли не король на районе — с лавэ, с репутацией, с пониманием, как всё устроено. А вот сынок… ну что сказать… вместо того, чтобы впитывать отцовскую мудрость, Джеки-младший окопался в фантазиях. Голову набил фильмами, начал косить под гангстера, но забыл, что это не кино — тут за ошибки в расход пускают.

В третьем сезоне он начинает "решать вопросы" — без опыта, без крыши, без малейшего понятия, как всё работает. Думает, что раз папа был в авторитете, то и ему всё должно сыпаться само. Но Сопрано — это тебе не кружок самодеятельности. Здесь уважают тех, кто сначала зарабатывает полоски, а не тех, кто сразу лезет в кресло босса с нулевым резюме.

И вот Джеки, в лучших традициях самоубийц, решает «войти в историю»: грабит карточную игру. Да-да, как Тони когда-то в молодости. Только Тони тогда знал, с кем и как — и даже он чуть не попал под раздачу. А этот просто влетает, как герой боевика из третьего дивизиона. В результате — Солнышко отправляют в морг, Фурио ловит пулю, а весь район на ушах.

Урон — не только физический. Рохали, мать Джеки, впадает в депрессию, Мэдоу смотрит на всё это с широко раскрытыми глазами, а Тони… Тони ведь его почти как сына воспринимал. И вот он стоит перед выбором — прикрывать или пускать в расход. Ну и, как говорится, "кто не понимает с трёх слов — тому объясняет Альберт Барезе".

История Джекки — это символ всей деградации молодняка в мафии. Тони не раз жаловался: "Мол, молодёжь сейчас никакая. Им бы только ширяться герычем да в плойку рубиться." И вот перед нами наглядный пример — парень с амбициями, но без дисциплины. С фамилией, но без мозгов. Такой в мафии не жилец.

Смерть Джеки — это урок. Напоминание, что неважно, чей ты сын и какие у тебя понты — если ты не умеешь играть по правилам, тебя сожрут с потрохами. И никто не будет лить слёзы.

Так что, когда смотришь на Джеки-младшего, понимаешь: он не выжил не потому, что система жестока. А потому, что он сам себя обрек — заигрался. Его сюжет — это предупреждение всем, кто решил, что может войти в мир взрослых пацанов с босоногой наивностью.

Но есть и другой тип игроков. Те, кто с самого начала знает, во что ввязывается. Ну что, братцы, сегодня у нас на повестке настоящая подруга с яйцами.

Лоррейн Калуццо

Лоррейн Калуццо. Да-да, та самая, которую можно было бы спутать с бухгалтером из Квинса, если бы не одно "но" — она не просто играла по-крупному, она решала вопросы на уровне, где даже мужики порой пасуют.

Лоррейн — редкий зверь в этом зоопарке: баба в мафии, да ещё и не на подсосе, а с собственным бизнесом. Выдавала бабки под процент вместе со своим любовничком Джейсоном Эваниной. Всё шло как по маслу — кэш шёл вверх к Кармайну-старшему, авторитету старой школы. Но как только старик отдал концы после инсульта, воцарил хаос.

На трон метили двое: Джонни Сэк — тот ещё контролёр, педант и любитель идеального шва на костюме — и Кармайн-младший, больше похожий на лосося, который случайно заплыл в аквариум с акулами. И вот Лоррейн выбирает сторону. Не ту. Осталась верна Кармайну-младшему. А Джонни? Джонни взбесился. Потому что это ж как — ты в его городе, крутишь лавэ, а платишь не ему?

Он посылает Фила Леотардо — только что освободившегося, а значит, с зудом в пальце на курке — чтобы припугнул. Фил сработал по классике жанра: врываются в бар, пистолет к башке, "клац" — холостой. Психологическая атака, чтоб поняла, кто тут теперь папочка. Только Лоррейн оказалась побежала жаловаться к Кармайну-младшему. Уперлась. А зря...

Потом за дело берутся Билли Леотардо и Джоуи Пипс — и это уже не психологи. Это — "гробовщики". Ввалились к ней домой и пустили в расход и Лоррейн, и её Джейсона. Холодно, без лишних слов. Классика.

По слухам, прототипом Лоррейн стала журналистка из New York Post. Та самая, что жаловалась: мол, «Клан Сопрано» недостаточно жёсткий, неубедительный. Ну-ну. Получи, распишись. Вот тебе мета-комментарий от сценаристов: "Тебе мало трупов? Держи!" Как сказал бы Джонни Сэк: "Для Лоррейн всё мало..."

Но по большому счёту, её судьба — это еще один гвоздь в крышку гроба того времени, когда уважение и честь что-то значили. Сегодня — не заплатишь не тому — и всё. Не важно, кто ты, с кем училась, кто тебе кузен. Никто не вечен под этим небом, особенно в этом бизнесе. Так что, если кто-то скажет, что бабам не место в мафии — покажи ему Лоррейн Калуццо.

Но если ты молодой, горячий и слишком самоуверенный — даже не успеешь понять, откуда прилетело. Пример? Брендан Филоне.

Брендан Филоне

Брендан Филоне… Вот уж тип, которого трудно забыть! Не потому что был крупной шишкой — наоборот, скорее потому, как быстро и с каким шумом сгорел. В серии "46-й размер" он вместе с Кристофером решает перехватить грузовик Comley Trucking. Только вот одна проблема: этот бизнес под крышей самого дяди Джуниора. А значит, стрелка была неминуема.

Ход был дерзкий, без оглядки — и сразу показал, кто тут головастый, а кто тупоголовый. Джуниор вспылил, как Поли, когда кофемашина не варит эспрессо. Требовал компенсации. Для него Крис и Брендан выглядели как двое отморозков, которых надо срочно привести в чувство. Тони пришлось вмешаться — "держим своих при себе".

С этого момента Брендан — как мишень на стрельбище. Кристоферу ещё повезло: ему устроили "показательное выступление" — фальшивую казнь. Страшно? Ну да. Зато жив. А вот Брендан... "в расход пошел" в лучших традициях Крестного отца. Лежал в ванной, кайфовал — и получил пулю в глаз. Мо Грин стайл. Hi Jack, bye Jack!

Как ни странно, Брендан умел "срубить лавэ" на серьёзных делах — та же фура с итальянскими костюмами, например. Но голова не варила. Мет делал своё дело: крышу срывало так, что даже Кристофер выглядел рядом с ним как 13-й апостол. Решал вопросы без спроса, ломился в закрытые двери, лез, куда не звали. Ну и доигрался.

Всё это — классическая история о том, как нельзя вести дела в Семье. Молодой, дерзкий, амбиций — через край. А уважения к иерархии — ноль. Не понял он главного: тут не улица, тут иерархия. И если ты решил срубить быстрые бабки, не поняв, кто решает и кто крыша, — тебе обеспечен билет в один конец.

Майки Палмиси его убрал. Кристофера — прикрыли. Кто? Тони, конечно, при участии Ливии. И вот тебе наглядный пример мафиозного "непо": один получил шанс, другой — пулю. Потому что в этой игре важны не только яйца, но и связи. Особенно семейные.

Прошли годы, а природа всё так же продолжала экспериментировать: у кого-то в башке пусто, а у кого вместо башки — пакет с протеином. Так на сцене и появился Перри Аннунциата.

Перри Аннунциата

Давай поговорим об одном из тех, кто редко на слуху, но кого забыть невозможно — Перри Аннунциата, он же «Мышцы Маринара», как его называли Тони и братва. Типичный джерсийский бык из Блумфилда, и путь его в Сопрано-вселенной был, скажем так, с ударом — в прямом смысле.

Перри впервые появляется в сериале как охранник и водитель самого Тони Сопрано, когда тот восстанавливается после огнестрела в 2006 году. Но Перри — это не просто накачанный охранник. Он, между прочим, занял второе место на конкурсе «Мистер Подростковый Блумфилд» — такой штрих к портрету, который придает перчику его образу.

Но ты ж понимаешь — в мире Тони главное не сила, а авторитет. И когда он начал чувствовать, что влияние слабеет после ранения, устроил небольшую демонстрацию. Чтобы напомнить, кто в доме хозяин. И выбрал для этого — угадай кого? Правильно, самого Мышцы Маринара. И вот он решает: пора напомнить всем, кто тут главный. Перри — идеально подходит: мощный, вспыльчивый, предсказуемый.

Завязалась драка. Но закон здесь один — босс должен победить. Тони уложил его, сломал нос. Но, как это часто бывает в Сопрано, даже такое — не конец. Потому что спустя время Тони компенсировал Перри за побои, а тот, в свою очередь, признал, что был неправ. Это был не просто мордобой — это был расчетливый ход Тони, чтобы вернуть себе контроль. И Перри это понял.

После драки Перри не исчез. Он остался рядом. Сопровождал Тони на празднике Святого Эльзара, был и на мальчишнике Кристофера. И даже сидел за рулём, когда Тони наткнулся на трупак Жирного Дома Гамиелло. Умный был — не полез. Оставался в тачке.

А теперь подумай: что было бы, если бы Перри тогда вырубил Тони? Ответ один — Маринару бы убрали. В этом деле есть черта, которую нельзя пересекать. Босса нельзя трогать. Неважно, насколько ты здоровый. Потому что даже в старой школе были свои правила. И были такие, кто следил за ними жестче всех.

Парни с Атвелл-авеню

Дружище, ща расскажу тебе про таких ребят, что даже наши родные сопраноиды на их фоне покажутся клубом по вязанию. Речь пойдёт про тех самых парней с Аттвелл-авеню. Да-да, те самые, от которых у самого Сильвио губы посинели, а Крис начал ерзать, как уж на сковородке.

Начнём с Лу ДиМаджио. Это не просто какой-то там подснежник при авторитетах. Этот тип был конкретный исполнитель, по-настоящему опасный. Вспомни, кому Тони поручил убрать Джонни Сэка? Не Бобби, не Поли— Лу. И хоть стрелка так и не состоялась, сам факт, что Тони отправил к нему Кристофера и Сильвио, чтобы обсудить детали, говорит о многом.

Но Лу — не просто мясник с битой. У него, как ни странно, был свой кодекс. Один из тех старорежимных, кто дрянь не терпел. Наркота для него — табу. До такой степени, что он отмотал восемь лет за то, что вышиб мозги бейсбольной битой одному барыге и его бабе — за то, что те толкали дурь. Вот так вот: «делай как надо — и будет как надо».

А теперь держись — дело Томми Нери. Жуткая история даже по меркам Джерси. Лу первым делом — ломом по башке, а дальше его подельник Фрэнк взялся за ножовку. Не на понт, по-настоящему. Кровь, кишки, и полное отсутствие нервов. Такие, понимаешь, решали вопросы без лишнего шума — и без сожаления.

И тут, брат, не могу не вставить один момент для настоящих киноманов. Фамилия "Нери" — она ж неспроста. Это прямая отсылка к Аль Нери из Крёстного отца — бывший коп, ставший правой рукой Майкла Корлеоне. А кто играет Фрэнка Криски, одного из парней? Правильно, Ричард Брайт, сыгравший Аль Нери в Крестном. Классная пасхалка, Дэвид Чейз!

Но вот что самое странное: вся эта жуть парней соседствовала с какой-то криповой домашней обстановкой. Когда Сил и Крисси приехали к ДиМаджио, дочка Роуз принесла им пирог. Серьёзно. Сидишь в логове маньяков, а тебе тут: «Покушать не хотите, мальчики?». Сцена — золото. Крис с Силом, два бывалых кабана, а стоят, будто на похоронах. И этот мутный парнишка с бельмом на глазу, как выскочит: «Меня тоже зовут Кристофер!» — будто глумится.

А фотку Джонни Сэка вспомни — где надо было его опознать на снимке, а вся семейка слепая, как кроты. Сил только буркнул: «Он справа», и на этом вся аналитика закончилась.

И да — Лу в момент просёк, что Крис — нарик. У них там вообще логово как катакомбы, как будто попал в сериал про вампиров. И уважают их не потому, что лавэ есть, а потому что они реально кайфовали от своей грязной работы. Вот такие они, парни с Аттвелл-авеню.

А теперь представь себе человека, который вроде бы и не с Аттвелл-авеню, но вписался бы туда идеально. Наркоман, да — но при этом всегда чётко выполнял свою работу. Его звали Корки Капорале.

Корки Капорале

Брат, если ты думал, что знаешь всех игроков в Клане Сопрано, ща открою тебе еще одну карту — Корки Капорале. Да-да, тот самый неуловимый тип, который в сериале вроде бы мелькает на секунду, но на самом деле — фигура ключевая.

Корки — это тебе не какой-то там прихлебатель. Он, конечно, не капо и даже не солдат, но завязанный по уши. Настоящий связной между Джерси и Неаполем. По документам он никто, но по сути — незаменимый винтик в машине Сопрано.

Самый яркий момент? Конечно, ликвидация Расти Миллио. Дело тонкое, международное — с привлечением итальянских киллеров, которых Крис называл "Портные". И вот тут Корки раскрылся: он улаживал всё — перевод, встречи, оружие, инструкции. Работал чётко, без лишнего шума. И знаешь, чем он получал зарплату? Герычем. Его не уговаривали, не шантажировали — он сам знал, где его место и за что он "в деле".

Но на этом его история не заканчивается. После смерти Кристофера, уже в "Голубой комете", Корки снова выныривает на сцену. Ему доверяют курировать мокруху известного главы государства - Шаха Ирана. И хоть дело пошло наперекосяк, Корки остался спокойным, как хирург после операции.

Прошлое у него — тёмное, как подвал у ДиМаджио. О нём ходят слухи: мол, бежал из Италии, спасаясь от мести Каморры за грехи отцов. Кто-то говорит, что его семья была в списке на "утилизацию", и только чудом он оказался в Штатах. Другие шепчут, что его героиновая зависимость — не случайность, а результат давних связей с южно итальянскими группировками. В любом случае — он не просто нарик. Он проводник между двумя мафиями, знающий оба берега Атлантики лучше, чем турист Рим.

Да, экранного времени у него кот наплакал, но зато каждое его появление — как выстрел с глушителем. Он и с Крисом мог болтать по-настоящему, по-человечески, и между делом — обсуждать, как лучше разрулить вопрос с убийством. Или как передать «Портным» нужный ствол. И да — его ухо тонко ловило различия между северным и южным диалектами, как будто он родился в Неаполе, а вырос в Ньюарке. Кстати, у меня уже есть черновик для отдельного ролика про этого колоритного героя, так что, если хочешь узнать о больши о Корки, дай мне знать в комментариях!

Вот тебе и Корки Капорале — не фронтмен, но без него оркестр просто бы развалился. Настоящий серый кардинал, тихий игрок, всегда где-то на грани. И если бы у Сопрано был отдел международных операций — он бы его возглавлял. Корки был настолько важен для семьи, что ему бы памятник поставить — по-хорошему. Но вот следующему пацану памятник действительно поставили. Только посмертно. И, как идиоты, вместо фамилии на табличке выбили его погоняло...

Джои Пипс

О, брат, щас расскажу тебе про одного из самых колоритных персонажей Сопрано, которого часто недооценивают. Речь, конечно же, о Джои Пипсе — настоящем «человеке эпохи», хоть и не задержался он в сериале надолго.

Джои Пипс, он же Джозеф Пепарелли, — тип с двойным дном. С одной стороны — сын по совести: ухаживал за матерью в инвалидной коляске и сестрой, после того как батя откинул копыта. А с другой — верный пёс мафии, сначала под крылом у Фила Леотардо, потом — любимчик Джонни Сэка. Не просто шнырь, а правая рука, личный водитель и доверенное лицо.

А уж как Фил его подкалывал — помнишь?

"What’s the matter, Joey, you got a fuckin’ eye problem? You look like Stevie Wonder, your eyes rollin’ around!"

Классика. Шутки шутками, а доверяли ему серьёзные вещи.

Одна из самых запоминающихся сцен — где Джои с Джонни бухали, болтали про подружку-балерину, и тут вдруг у Сэка крышу сносит, когда он замечает, как какой-то Донни Кафранца лыбится. Идёт напряженка с Сопрано, а этот ржет? Бах — и всё заканчивается мордобоем и угощением от Джонни Сэка. Джои тут как тут: вырулил, утащил босса, спас от позора.

Но Сакримони, весь кипя от жажды мести, приказал Папарелли оформить мокруху на Ральфа Сифаретто. Джои связался с киллером-чарли из Майами… но в последний момент заказ слили.

Но Пипс не просто водила. Он в грязных делах по уши:

— Участвовал в нападении на Вика-Оценщика, чтобы тот подписался в аферу с HUD'ом;

— А главное — хладнокровно пустил в расход Лорейн Каллуццо по приказу Джонни. Такая вот «семейная разборка».

И вот тут карма прилетела. За смерть Лорейн, её родственничек-любовничек Кармайн-младший решил отомстить, и Джои стал мишенью. Исполнителем — Тони Бландетто, наш старый знакомый. Сцену убийства не забудешь: Джои на выходе из борделя в тачке, и тут — БАХ! Прямо в башку.

А потом — авария, его труп рулит сам, пока не врезается. Такая вот чёрная комедия, Сопрано-стайл.

На похоронах — последний штрих: на надгробии выбили погоняло "Peeps", а не фамилию. Вот тебе и вся суть: умер как мем. Улыбнуться хочется, хоть и грустно.

И ведь Пипс даже не был посвященным “мафиозо”, что в сериале часто подаётся как прикол: человек выполняет всю черную работенку, по уши в крови, а в «семью» так и не принят.

Джои Пипс — это идеальный коктейль из преданности, чёрного юмора и трагедии. Именно благодаря таким персонажам Семья Сопрано остаётся не просто сериалом, а настоящей энциклопедией мафиозной жизни.

А вот следующий герой этой энциклопедии был из тех, кто начинал соображать только после ремень-терапии.

Рональд Зеллман

О, ну теперь настало время поговорить об одном из самых тонких и, скажем так, “гражданских” игроков мафиозного поля в Сопрано — Рональде Зеллмане. Тип не с обрезом, не с кастетом, и в подвалах он никого не закапывает. Но будь уверен: влияние у него такое, что любой Тони дважды подумает, прежде чем рявкнуть не в ту сторону.

Зеллман — депутат законодательного собрания Нью-Джерси. Чиновник, который научился держать равновесие на льду между законом и лавэ от мафии.

Один из главных его эпизодов — мошенническая схема с HUD. Знаешь, та самая, где государство выделяет деньги на жильё для бедных, а в итоге эти бабки идут в карман к Тони. И всё это под благословением Зеллмана. Он, конечно, не стоит рядом, когда поджигают дома, но запускает механизм — и маховик крутится. Подробнее об этой и других схемах ты узнаешь, нажав подсказку в правом верхнем углу!

Но мафия — она же как ржавчина: залезет в личную жизнь, и не заметишь, как всё сгнило. Так вот, Ронни, наш политик, влез в роман с Ириной — бывшей Тони. Да-да, той самой «Мисс Петроградский карбюраторный завод», которая бухая звонила Кармеле со слезами на глазах. Ошибка? Мягко сказано. Тони устроил Ронни ремень-терапию, и это были не "переговоры", а прямая инвестиция эмоций в позвоночник. После такого Зеллман уже не тот — и это в сериале прекрасно показано.

Но несмотря на оплеухи судьбы, Зеллман — один из важнейших примеров того, как мафия проникает за пределы "семьи". Он — мост между тенью и государством. Он не стреляет, не ломает челюсти, но продвигает интересы семьи Сопрано гораздо дальше, чем Дядя Поли с волыной наперевес. Без таких, как он, ни один Сопрано не стал бы Сопрано.

Так что, если пересматриваешь сериал и хочешь понять, как работает настоящая мафия XXI века, — смотри не только на тех, кто в спортивных костюмах, но и на тех, кто в пиджаках. Зеллман — тень при власти, шестерёнка между системой и улицей. И в этом его мощь.

Но бывают и такие, кто стоит на границе этих двух миров, не в тени, но и не на свету. Те, кто вроде бы выбрал честный путь — но мафия внутри них не умирает…

Тони Бландетто

О, брат, ща поедем по самому извилистому маршруту Сопрано. Речь пойдёт про Тони Бландетто, он же Тони Би, он же «тот, кто хотел вырваться — но остался сгоревшим в пепле старых обид».

Сыгранный безупречно Стивом Бушеми, Тони Би появляется в пятом сезоне как новая надежда на "чистую жизнь". Только вышел с зоны — отмотал срок, не сдал никого. И что ты думаешь? Вместо того, чтобы нырнуть обратно в криминальные замесы, идёт учиться на массажиста. Да-да, массажиста. Наш бывший стрелок — теперь руки кладет не для удушения, а для снятия стресса.

Но, как говорится, от судьбы не уйдёшь, а от лавэ — тем более. Находит он как-то 12 штук баксов, и в этот момент в голове начинает зудеть: а может, ну его, этот честный труд? Тем более, когда рядом катается кузен Тони Сопрано — весь при бабках, в авторитете. Сравнение мучает. "Это же мог быть я", — читалось у него в глазах каждый раз.

И вот Тони Би падает обратно в игру. Убивает Джои Пипса. Сразу видно — не забыл, как "решать вопросы". Этот шаг возвращает его в мясорубку, но ещё важнее — в его голове это акт лояльности и мести за друга Анджело, которого пустили в расход братки Леотардо.

А дальше — только хуже. Тут выходит на сцену сам Тони Сопрано. И вот она, классика жанра "семья против семьи, кровь против крови". Вместо того чтобы отдать кузена на растерзание Нью-Йорку, он сам приезжает в домик в лесу и стреляет Тони Би в упор. Без пафоса. С болью, но — без вариантов. Это не казнь, это акт милосердия. Лучше уйти быстро, чем быть растерзанным дядей Филли.

Но иногда самое тяжёлое — это не выстрел. А тишина, которая наступает потом. Особенно, когда рушится то, что строилось годами. Когда человек, с которым ты делил сигары, разговоры и смех у бассейна, вдруг становится просто… цифрой в блокноте.

Хеш Рабкин

Ну что, поехали. На этот раз у нас на повестке Хеш Рабкин — человек, который, хоть и не был «мафиозо», был ближе к сердцу семьи Сопрано, чем многие, кто клялся на иконке.

Хеш — старый еврей, ещё со времён Джонни Боя Сопрано. Он не просто выжил в этом болоте, он в нем построил виллу, завёл коней и открыл ипподром. Начинал как успешный музыкальный продюсер, но быстро понял: музыка — это, конечно, хорошо, но реальные бабки — в ростовщичестве.

"Один доллар из каждых пяти в кассе Тони — от Хеша". Думаешь, преувеличение? Нет. Просто Хеш — человек, который всегда умел делать деньги из воздуха, а в мафии это качество ценится куда выше, чем меткость или жестокость.

Хотя он не был итальянцем и не мог быть «сделанным», его роль была как у консильери — только без титула. Он давал советы, когда Тони был в разладе с миром, он говорил то, что другие боялись даже подумать, и зачастую был единственным голосом разума, когда вокруг шёл раздрай.

Помнишь, как он сидел рядом на тех самых «высоких сходках», когда обсуждались судьбы мира? Никто не выгонял, не затыкал. Он был в курсе всех дел, потому что был своим в доску

Но сериал ведь не про статику — семья Сопрано живёт, дышит, меняется. И отношения Тони с Хешем тоже проходят трансформацию. Сначала Тони смотрел на него как на наставника, почти как на отца — особенно после смерти Ливии и отстранения Джуниора. Но потом, как и со всеми отцовскими фигурами, Тони начал дистанцироваться, давить, раздражаться. Особенно, когда в дело влезли деньги — долг Тони перед Хешем превратил дружбу в напряженный торг. Помнишь, как Тони привёз конверт — и вместо благодарности выдал колкость? Атмосфера — как будто он ему угрожал.

И всё же, Хеш не отступил. Он не боялся говорить в лицо то, что думал, и не терял достоинства, даже когда был буквально один шаг от неприятностей. Он никогда не падал ниц, даже перед человеком, который мог убрать его без лишних вопросов.

К финальным сезонам Хеш как будто уходит в тень, но это обманчиво. Он не выпал из игры — просто отошёл вглубь, наблюдает, анализирует. Он остаётся одним из немногих, кто действительно понимал Тони, знал его слабости, видел трещины в его броне.

В итоге Хеш — это символ старой школы. Он прошёл весь путь — от советника Джонни Боя до последнего человека, с которым Тони мог ещё просто поболтать без масок, как есть.

Поэтому, если говорить начистоту — Хеш лучший соучастник мафии во всём Клане Сопрано. Не стрелял, не рубил, но всегда был рядом, когда надо. Мудрый, проверенный, свой. Он один из немногих, кто не стелился перед Тони, не подыгрывал — говорил как есть, в лицо, без страха. Потому что был искренним, не ради выгоды, а по совести. Без понтов, без суеты — но с максимальной пользой. Таких сейчас не делают.

А что ты думаешь? Кто реально был лучшим подельником мафии в Сопрано? Напиши свое мнение в комментариях - давайте обсудим! Обязательно почитай выпуск про лучшего капитана в Сопрано!