Гоблины 2: Принц-шут - Пошаговое руководство
Дата выхода 1992
Жанр Приключение

Первый уровень.

H. подойти к бутылке (BOTTLE), а У. попробывать взять колбасу (SAUSAGE) (висит на стене). Когда два мужика будут смеяться, H. взять бутылку.

Пройти в экран с фонтаном. H. Подойти к фонтану (FOUNTAIN) и пустить воду, а У. взять воду в бутылку. У. прогнать лягушку (TOAD) с помощью бутылки и затем взять камень (STONE). H. подойти к механизму (MECHANISM) (справа на крыше дома) и сбить его камнем. У. позвонить в дверь и поговорить с волшебником. H. опустить лестницу (RUNG), а У. залезть на крышу и затем залезть в трубу.

Войти в дом волшебника. У. наступить на хвост шкуре (TAIL) и, когда она заорет H. вытащить из пасти спички (MATCHES). H. подойти к чайнику и налить в него воду из бутылки. Поджечь чайник спичками. После того как картинка на стене отклеилась, задуть огонь. Взять ключ (KEY). H. Подойти к часам над камином и завести их ключом, а У., стоя внизу сбить камнем другой ключ (BIG KEY), который выскочит из часов. Выйти из дома и подойти к погребу. H. открыть ключом погреб (CELLAR) и взять вино (WINE).

Пройти в экран с колбасой. H. налить в кадку с цветами воды из бутылки и взять выросший цветок (FLOWER). Дать его мужику, сидящему у колбасы. У. встать на площадку у входа в дом, а H. нажать кнопку (SWITCH) на стене дома. У. взять колбасу.

Пройти в экран с великаном. У. взять петуха (CHIKEN) за горло, а H. шваркнуть петуха колбасой по башке (HEAD). Взять яйцо (EGG). H. просунуть колбасу в дырку в дороге (POT HOLE), чтобы собака понюхала ее, а У. быстро пробежать мимо собаки. У. залесть в дупло дерева. Пролезть обоими гоблинами в образовавшийся лаз. H. зажечь спичками костер (WOOD PILE), положить в него яйцо. Дать великану колбасу и вино.

Второй уровень.

Зайти поочереди каждым гоблином в башню (TOWER) и выбросить по бомбе. H. взять первую бомбу (BOMB) (ближе к мосту), а У. поджечь ее спичками и разнести в хлам каменного солдата. H. зайти в башню и достать еще одну бомбу. H. взять вторую бомбу (дальше от моста), а У. поджечь ее спичками и подбросить ковер. Быстро взять У. бомбу, а H. поджечь ее и сбить ковер. H. встать на ковер (CARPET).

Пройти в экран с баскетболистом. H. сбить камнем мяч (BALL). У. подойти к домику (HOUSE) с мальчиком, котрый уволок ваш мяч, а H. встать у домика, который находится слева от того сука где висел мяч. Зайти У. в домик с пацаном и, когда пацан появиться в домике снизу, H. зайти в домик над тем, где появился пацан, и забрать у него мяч.

Пройти в экран с деревом. H. подойти к дереву и дать ему воду из бутылки. Встать на руку дерева и пройти налево к ветке (BRANCH) с цветами и потрести ее. Подойти У. к тому месту, куда падают цветы и втать там. H. еще раз стряхнуть листочек и У. должен подпрыгнуть на дерево. H. спуститься с дерева и встать там, где У. сьел цветок. У. подойти и потрести ветку, а H. взять цветок (FLOWER). H. подойти к камню (STONE) слева от грибов и положить в него цветок. Еще раз открыть камень и получить мед (HONEY). У. подойти к нимфе (NYMPH) и полить ее из бутылки. H. встать на возвышенность (чуть левее камня, где живет оса), а У. поднять камень и вызвать осу. H. сесть на осу (BEE) и прилететь к нимфе. Дать ей мед и она покажет, какой брать гриб (MASHROOM). H. подойти и взять гриб. У. постучать в дверь (DOOR) и когда появиться голова орла дать ему гриб.

Войти в дом орла. У взять в банке (JAR) червя (WORM). У. подойти к машине (MACHINE) справа и положить в нее гриб. H. нажать кнопку на машине. H. встать на площадку под висящем орлом (VULTURE), а У. нажать кнопку (SWITCH) под полкой. Когда H. подбросит вверх и его начнет трепать орел, У. быстро подойти к ним и дать червя этому орлу. H. утащит мясо (MEAT). H. дать мясо рыбе (PIRANHA). Взять кость (BONE). У. подойти к сидящему орлу (VIVALZART) и встать на мусорный бачок, а H. дать этому орлу кость. Когда У. подбросит на полку, взять бельевую прищепку (CLOTHES PEG) и элексир (KINDNESS). Каждым гоблином взять бутылкой жидкость из контейнера (CONTAINER) и перейти в экран с музыкантами.

У. просунуть руку в "пупочку" слева (HEADLIGHT) и взять барабанную палочку (DRUMSTICK). Затем H. встать на пружину (SPRING) и попрыгать, а У. вновь просунуть руку и взять насос (PUMP), который будет светиться у барабанщика. У. встать на пружину в ее правую часть, а H. вновь попрыгать, чтобы они прыгали оба. Когда откроется дверца (DOOR) H. войти в нее, а У. зажать бельевой прищепкой трубу (TUBE) слева экрана. У. поддеть барабанной палочкой конус (HOOD), и получится сачок (FLYCATHER). У. залезть в дыру (HOLE). H. поговорить с гитаристом, и когда он сыграет на гитаре У. поймать с помощью сачка ноту (NOTE). H. накачать саксафониста насосом, а У. поймать сачком москита (MOSQUITO). H. залезть в дыру, а У. накачать сасафониста. H. сачком поймать еще одну ноту. У. пройти к "пупочке", которая соединяется с барабанщиком и запихать туда москита, а H. поймать с помощью сачка еще одну ноту и получить мелодию (MELODY).

Пройти в экран с баскетболистом. У. прыгать под корзиной (BASKET), а H. дать баскетболисту мяч, чтобы он бросил его в корзину и от головы У. залетел в дом. Поговорить с появившемся мужиком. H. пройти и постучать в дверь с часами. У. бросить мелодию в домик, находящийся на одном уровне с баскетболистом. После того как ноты пролетят через часы, H. вновь постучать в дверь и получить песочные часы (HOURGLASS).

Пройти в экран с замком. H. подойти к рву и разбросать песок из часов, чтобы получился мост. Войти каждым гоблином в дыру (OPENING) и попасть в замок.

Третий уровень.

H. взять майонез (MAYONNAISE) в тюбике. H. подняться к голове животного насаженную на палку и прыгнуть вниз, здесь же положить майонез. У. подойти к солдату с мечом (GROMELON). H. снова прыгнуть от головы на майонез. Когда майонез полетит в голову солдата, У. взять меч (SWORD). H. подойти к солдату (STALOPICUS), а У. к солдату (RUSTIK) и пощекотать его. Когда он бросит нож и STALOPICUS заорет, H. взять у него из пасти жевательную резинку (CHEWING-GUM). H. подойти к шкафу (CUPBOARD) и жевательной резинкой сделать слепок ключа (IMPRINT).

Пройти в экран с кузнецом. H. взять стул (STOOL) и дать кузнецу (BLACKSMITH) слепок и меч. H. подойти и встать справа от солдата (OTO), а У. используя стул подразнить его. Когда OTO разозлится и махнет посохом, H. схватить посох (LANCE) и перелететь на другую сторону площадки. H. прыгнуть на кузнечные меха. Подойти к кузнецу и получить ключ (KEY). Взять наковальню (ANVIL). H. встать под солдатом (FOKUC), а У. полить майонезом FOKUC. Когда FOKUC опустит мясо (MEAT) H. с помощью стула взять мясо.

Пройти в экран с солдатами. H. дать солдату (AMIDAL) мясо и оторвать его вместе с его челюстями (FALSE TEETH). H. подойти к шкафу и отпереть его ключом. Каждым гоблином взять из шкафа костюмы для подводного плаванья (DIVING SUIT).

Пройти в экран с динозавром. У. зайти в тунель (TUNNEL) и открыть дверь в динозавре. Обоими гоблинами подойти к топору. У. поднять топор (HATCHET), а H. нажать кнопку (SWITCH). H. войти в тунель, и когда динозавр застучит челюстями, У. войти внутрь динозавра через дверь (DOOR). Пока солдат (SCUWARZY) будет напуган, H. с помощью стула привязать к нему крюк (HOIST). У. испугать солдата с помощью челюстей, добытых у солдата AMIDAL, а когда он свалится H. дать ему в руки наковальню. Обоими гоблинами прыгнуть в дыру, используя костюмы для подводного плаванья.

Четвертый уровень.

У. войти в дверь (DOOR) и столкнуть череп. Затем влезть на мачту. H. зажечь лампу (LANTERN), а У. залезть на мачту и поймать рыбу-лампу (FISH LAMP). У. высветить рыбой-лампой нечто неизвестное в скале (???), появится сундук.

Пройти в экран с русалкой. H. подняться по лестнице и влезть в дыру (HOLE), а У. подойти к раковине (SHELL) и подбросить ее, чтобы H. поймал ее. Теперь У. подняться по лестнице и залезть в дыру, а H., используя стул, забраться на морского конька (SEAHORSE). H. залезть в пещеру (CAVITY), а У. поймать с помощью раковины перчатку (GLOVE) и морскую звезду (STARFISH). У. залезть на морского конька и одеть на одноглаза перчатку. Взять из бутылки (BOTTLE) жемчужину (PEARL), а H. пергамент (PERCHMENT). У. взять перчатку с одноглаза.


Пройти в экран с кораблем. Пройти обоими гоблинами на корму корабля. У. включить лампу (LANTERN) и пройти к раковине у носа корабля. Встать на нее, а H. повернуть штурвал (RUDDER). Когда У. подбросит и он попадет на нос корабля, H. посадить морскую звезду на сундук (CHEST). У. нажать на статую попугая (STATUE), подпрыгнуть и взять из сундука меч (SWORD). Бросить меч в череп (SKULL) и взять бриллиант (DIAMOND).

Пройти в экран с русалкой. H. показать пергамент осьминогу (OCTOPUS) и он откроет часть решетки. У. сесть на морского конька и дать русалке (MERMAID) жемчужину и бриллиант. Она откроет решетку полностью. У. спуститься вниз и взять стул. Пройти в открывшуюся дверь.

Пятый уровень.

H. потрогать рыбу-меч (SWORDFISH), а У. взять упавшую соль (SALT). H. окрыть крышку большой кастрюли (COVER), а У. посыпать мужика в кастрюле (FELLOW) солью (SALT). У. взять горшок (POT) и из него вытащить пилку (FILE). У. подойти к веревке слева вверху (ROPE), а H. к веревке справа. H. взяться за веревку, а У. влезть на свою веревку. H. перепелить цепь у клетки (CHAIN) пилкой (FILE). Взять "гвоздик" (THUMB TACK). H. пройти на полку, где висит меч-рыба и затем пройти по этой полке налево до ступеньки и приготовить элексир (KINDELIXIR). У. подойти к горе мясных шариков на подносе (MEAT BALLS) и посыпать их солью (SALT). У. быстро пройти к повару (COOK) и встать у него за спиной. Когда из окошечка вылезит свирепый "шеф", положить на ящик под повором (CASE) "гвоздик" (THUMB TACK). Когда повар подбросит мясной шарик вверх (MEAT BALLS), H. полить его элексиром (KINDELIXIR).

Пройти в экран с троном. H. взять перец (PEPPER). Обоими гоблинами подойти к карнизу (CORNICE). У. использовать стул (STOOL) с карнизом (CORNICE), и когда он встанет на стул, H. втать ему на руки (HAND) и влезть на карниз. Подойти к кнопке на колоне (SWITCH), а У. подойти к глазу справа. H. нажать кнопку (SWITCH), а У. пролезть в открывшуюся дверь (DOOR). H. пройти через правое ухо головы (EAR) и подойти к языку на левой колоне (TONGUE). У подойти к правому уху и войти в него. H. быстро потянуть за язык (TONGUE). У. должен вылезти из открывшегося глаза и утащить корону (CROWN). У. подойти к языку, а H. к левому уху (EAR) и войти в него. У. быстро потянуть за язык (TONGUE). H. должен вылезти из глаза и нажать на другой глаз, чтобы из отверстия вылез таракан. У. подойти к отверстию внизу слева от трона (ORIFICE), а H. к отверстию справа от трона (HOLE). У. засунуть голову в отверстие (ORIFICE), а H. в это время, используя перчатку (GLOVE), через отверстие (HOLE) взять таракана (COCKROACH). У. подойти к кнопке на колоне (SWITCH), а H. подойти к глазу справа. У. нажать кнопку (SWITCH), а H. пролезть в открывшуюся дверь (DOOR). H. пройти через правое ухо головы (EAR). У. пройти через правое ухо головы (EAR).

Пройти в экран с оружеем. H. подойти и нажать на камень выступающий из башни (STONE). Открыть шлем (HELMET) и положить на него корону (CROWN). Спрыгнуть и взять перо из шлема (FEATHER). Подойти к художнику (PAINTER) и опустить перо (FEATHER) в горшок (CAN) и получить кисть (BRUSH). Положить таракана (COCKROACH) в дырку (HOLE). Полить таракана элексиром (KINDELIXIR). Перекрасить таракана кистью (BRUSH). Поперчить таракана (PEPPER).

Пройти в экран с троном. Взять еще одного таракана, также как и первого: У. подойти к языку, а H. к левому уху (EAR) и войти в него. У. быстро потянуть за язык (TONGUE). H. должен вылезти из глаза и нажать на другой глаз, чтобы из отверстия вылез таракан. У. подойти к отверстию внизу слева от трона (ORIFICE), а H. к отверстию справа от трона (HOLE). У. засунуть голову в отверстие (ORIFICE), а H. в это время, используя перчатку (GLOVE), через отверстие (HOLE) взять таракана (COCKROACH). H. положить таракана (COCKROACH) в дырку (HOLE). Полить его элексиром (KINDELIXIR). Подойти к маленькому принцу (PRINCE BUFFOON A PRISONNER) и снять его с трона.

Пройти в экран с оружеем. H. и встать под машину (MACHINE). Принцем (BUFFOON) включить машину (MACHINE). У. встать под машину, и вновь включить ее принцем.

Шестой уровень.

H. взять спичку (MATCH). Подойти обоими гоблинами к ножу. H. взять ручку ножа (HANDLE), а У. лезвие (POINT) и передвинуть нож к книге. Еще раз передвинуть нож. H. взять закладку (BOOKMARK) и вставить ее в свечку (CANDLE). У. спичкой (MATCH) вытащить глаз из черепа (EYE). Принцем (BUFFOON) ударить глаз (EYE) и разбить очки. H. подойти и взять осколок от очков(GLASS SPLINTER). Зажечь свечу (CANDLE) , используя осколок (GLASS SPLINTER), подставив его под лучи (RAY) (справа от свечи). H. взять воск (WAX). Воском сделать слепок ключа приложив его к печати на конверте (SEAL). Использовать слепок (IMPRINT) с замком ларца KEYHOLE). Взять боб (SEED) и посадить его на карте (VILLAGE). Каждым гоблином и принцем спуститься по растению (PLANT).

Седьмой уровень.

У. влезть в дыру (HOLE) и сбить боб (BEAN). H. подойти к камню (STONE) и встать слева от него. У. поднять камень (STONE). Дать мужику ( ) боб (BEAN). А H. быстро снять с ( ) колпак (CAP). У. сбить с помощью спички (MATCH) яблоко (APPLE), а H. с помощью колпака (CAP) успеть поймать яблоко (APPLE). У. сунуть в дыру (HOLE) яблоко (APPLE), которое съест принц (BUFFOON). Принц подойдет и съест гриб (MASHROOM), который нужно съесть каждым гоблином. Перейти в экран с игрушками.

H. подойти к кеглям (SKITTLES), а У. встать на звезду (STAR), когда шар будет прыгать под звездой. Взять шар (BOWL). H. положить шар на площадку (COVER) у планеты Сатурн. Когда H. встанет на площадку (COVER), У. попрыгать на площадке (FLAG) слева от звезды. Вновь взять шар: H. подойти к кеглям (SKITTLES), а У. встать на звезду (STAR), когда шар будет прыгать под звездой. Взять шар (BOWL). H. положить шар на площадку (COVER) у планеты Сатурн. H. встать на подкидную доску, У. попрыгать на площадке (FLAG) слева от звезды. H. подойти к "рожкам" (FEELER) на шапочке человечка и надать на них. Затем подойти встать на мыльный пузырь (BUBBLE), когда H. вместе с пузырем опустится на площадку (COVER), У. попрыгать на площадке (FLAG) слева от звезды. H. взять булавку (SAFETY PIN). Вновь взять шар: H. подойти к кеглям (SKITTLES), а У. встать на звезду (STAR), когда шар будет прыгать под звездой. Взять шар (BOWL). H. положить шар на площадку (COVER) у планеты Сатурн. H. встать на подкидную доску, У. попрыгать на площадке (FLAG) слева от звезды. У. встать на площадку справа от планеты Сатурн, а H. попрыгать на площадке (FLAG) вверху экрана. H. подойти к выключателю (SWITCH) за принцем, а У. к "рожкам" (FEELER). H. нажать на выключатель (SWITCH) и, когда принц окажется в колечке для выдувания мыльных пузырей, У. нажать на "рожки" (FEELER). H. быстро идти к мыльному пузырю с принцем и лопнуть его с помощью булавки (SAFETY PIN). Вернуться в экран с деревом.

Поставить принца (BUFFOON) на подкидную доску (KATAPULT) У. нажать на кнопку (SWITCH) а H. нажать на подкидную доску. Когда птица унесет принца, пройти по дороге в другой экран.

У. подойти к камню (STONE), а H. подняться на площадку выше. У. взять камень (STONE) и когда он его поднимет H. взять его и положить на эту площадку. Аналогично поднять камень еще на одну площадку выше. У. встать на голову льва (LION), а H. бросить камень (STONE) на хвост льва. У. столкнуть голову (HEAD) со столба. Вновь поднять камень (STONE) на среднюю площадку: У. подойти к камню (STONE), а H. подняться на площадку выше. У. взять камень (STONE) и когда он его поднимет H. взять его и положить на эту площадку. У. встать на голову льва (LION), а H. бросить камень (STONE) на хвост льва. У. пролезть в отверстие в руке (HOLE). H. встать на голову льва (LION), а У. сбросить голову (HEAD) на льва. H. попрыгатьна этом скале, подойдя к (!!!). Когда скала опуститься, У. пройти на нее (ROCK). У. потянуться к скале (ROCK), где клетка. Когда У. протянется над пропастью, H. перейти по нему на скалу (ROCK). H. используя пилу (FILE) распелить клетку (KAGE) и выпустить птиц. Взять ключ (KEY). Вернуться в экран с деревом и открыть ключом дверь (DOOR).

Восьмой уровень.

H. подойти к принцу (BUFFOON) и полить его волшебной водой (MAGIC WATER). У. взять карандаш (PENCIL) и трижды нарисовать что-нибуть на доске (BLACKBOARD). Когда Волшебник (TAZAAR) выбросит губку, взять ее (SPONGE). H. карандашом (PENCIL) рисовать что-нибуть на портрете Волшебника (PORTRAIT), и когда Волшебник бросит бумеранг У. порыгать на кресле (ARMCHAIR), чтобы взять бумеренг (BOOMERANG). У. полить из чашки (MUG) на голову Волшебника (TAZAAR), а H. бумерангом (BOOMERANG) сбить зубочистку (TOOTHPICK). У. подойти к скелету (SKELETON) и поковырять зубочисткой (TOOTHPICK) в его зубах. Когда выпадет бутылка и разобьется, намочить этой жидкостью (POOL) губку (SPONGE). У. подуть на трубку (PIPE). а H. выжать из мокрой губки (WET SPONGE) жидкость на дым (SMOKE). Войти обоими гоблинами в образовавшуюся дверь (DOOR). Перейти в другой экран.

H. встать на глаз справа внизу, а У. потрогать "нечто" (!!!). H. взять мышь (MOUSE). H. подойти к грязи (MUD), а У. к "нечто" (!!!). H. подержать над грязью (MUD) мышь (MOUSE) и, когда вылезет крокодил, встать на него (Crocodile). У. быстро, используя бумеранг (BOOMERANG), сбить сосульку (TEETH) и потрогать "нечто" (!!!). H. положить на камень (ROCK) влажную губку (WET SPONGE). Принцем (BUFFOON) встать на глаз внизу справа, а У., потрогав "нечто" (!!!), подбросить принца, чтобы он выдавил из губки жидкость на камень. H. быстро нарисовать карандашом (PENCIL) дверь, а У. открыть ее за ручку (HANDLE).

Вот и все !!!

Платформы
PC | Mac | iOS | Amiga | Atari

Телестудии будет полвека по весне. А сама Тарасова отметила юбилей на днях, в широком семейном кругу, ибо летели к ней видеопоздравления от подросших товарищей и из Парижа, и из Нью-Йорка (научила на свою голову), не говоря уже о двух российских столицах. Что же до самарских, то те не только звонили, но и приходили лично, нагруженные огромными букетами и еще большим багажом теплых слов. Шли посмотреть в глаза своей "телевизионной маме", как многие ее называют. Шли обняться, как было заведено в их пионерском детстве, и сверить часы доброты. Она же всегда повторяет, что "в человеке надо видеть только хорошее, плохое он потом и сам покажет...", и что "мир спасет не красота, а доброта". Будучи филологом по образованию, Лилия Тарасова, конечно, не спорит с Достоевским, просто пытается наполнить форму содержанием. И это ей отчасти удается.

Об огранке талантов и поиске алмазов, о телевидении и походах, о детях и взрослых, изменившихся за полвека, и о том, что осталось за кадром сотен передач "Товарища", Лилия Тарасова рассказала корреспонденту "РГ".

Лилия Ивановна, телестудия - это не вся ваша жизнь, были ведь и другие интересные сюжеты, и даже романы. Поделитесь...

Лилия Тарасова: Ничего больше не было. "Товарищ" - это и моя работа, и хобби, и сама жизнь. Даже когда у нас с мужем (Вениамин Григорьевич Яковлев - телережиссер, сооснователь ТСТ. - Прим. ред.) родились свои очень долгожданные дети, они иногда мешали. Странно звучит, но я отрывала их от себя ради студийных ребят.

Когда пришло решение, что вы будете заниматься детьми да еще в новом по тем временам телевизионном формате?

Лилия Тарасова: У меня в дипломе записано, что я филолог, преподаватель русского языка. И поэтому сразу после окончания Пермского университета я отправилась в Туркмению учить этому языку детишек. Мы, четыре девчонки, туда поехали по собственной инициативе, никто не заставлял, просто смотрели на мир широко открытыми глазами. Да и дети оказались талантливые, школу любили. Когда я хворала изредка, они приходили под окна и кричали "мугалым русдили" (по-туркменски - "учитель русского"), ты что, приехала учить нас или болеть?"
А потом поехала на каникулы в Пермь, познакомилась с человеком энциклопедической образованности и вышла за него замуж. На все хватило месяца (смеется). Но в свою школу я все же вернулась...

Муж позволил или вы всегда делали то, что считали нужным?

Лилия Тарасова: Именно так. Однако в Туркмении я остаться не смогла. Директор школы вызвал и сказал: "Лиля-джан, мы вас оберегали, но замужнюю женщину уже не убережем. Отправляйтесь к супругу". После воссоединения семьи мы с мужем и отправились в Березники - городок в Пермском крае, где создали первую детскую студию "Огонек", аналог "Товарища". Это была моя мечта, ведь я работала в детской передаче еще с пятого курса. И хотя мне по окончании университета прочили только аспирантуру, не могла ей изменить. К слову, я и замуж-то выходила то ли за Вениамина Григорьевича (он уже работал на телевидении режиссером), то ли за телевышку. Тогда я была совсем еще молодой, ноги, как сейчас, не болели, и мы вместе с ребятами ходили в походы на приполярный Урал, сплавлялись на плотах, помогали геологам искать алмазы и еще, вдобавок ко всему, старались заниматься каким-то общественно-полезным делом. Тогда были популярны плоты "Кон-тики", и мы тоже соорудили такой и поплыли по уральской реке. Помню, как через Пермский комитет Гостелерадио выходили на Интервидение, сюжет назывался "Пионерское лето в горах Урала": ребята карабкались по хребтам, и каждый нес в рюкзаке белую рубашку и галстук, чтобы в них предстать перед камерой на вершине.

А на Кваркуше были альпийские луга, куда со Свердловской области манси пригоняли оленей, а пермяки - телят. Мы когда на те альпийские луга отправились, договорились, что с воздуха нам сбросят провиант, но самолет покружил в небе, а детей не заметил. Остались бы все голодными, но тут манси подоспели и накормили нас мясом.

Вообще это было единственное детское телевидение на весь западный Урал, и встречали наших ребят, как космонавтов: мы ставили спектакль и, когда дети шли, их осыпали цветами. Нужна самоходка по реке? Пожалуйста! И не считали, сколько топлива для лодки на это уйдет, не важно, что сотрудники нас куда-то повезут, вместо того, чтобы работать. Были человечнее, что ли.

Почему же вы расстались с такой интересной работой?

Лилия Тарасова: Случилась беда, ну, или, говоря современным языком, оптимизация. В Березняки из Москвы пришла радиорелейная линия, и студию закрыли, отправив все оборудование в дружественную Албанию. Оставшись без работы, мы написали письмо в Гостелерадио, где нам предложили на выбор Читу или Куйбышев. "Не ездите в Куйбышев, там вся романтика выпита Жигулевским пивом". Друг так охарактеризовал нам этот город. Поэтому мы и отправились в Читу, но оказалось, что там уже есть детский редактор. А из Куйбышева тем временем вновь пришло приглашение, и мы, собрав последние деньги, купили билеты на самолет и прибыли в 1968 году на Волгу.

Обещанное сбылось?

Лилия Тарасова: Квартира оказалась комнатой в коммуналке. Да и встретили нас на куйбышевском телевидении не очень радушно. Детскую студию открывать никак не хотели, говорили, что "это режимный объект, а вдруг какой-то мальчик захочет сунуть пальчик в розетку..." Но Георгий Спевачевский (работал на телевидении редактором, потом возглавлял областной Комитет по телевидению и радиовещанию) нас поддержал, и новой передаче дали "зеленый" свет. Так что его я считаю крестным отцом "Товарища". Мы обошли с мужем все школы Безымянки (рабочий район Самары - Прим. ред.), рассказывали о своих замыслах, искали ребят с "горящими глазами". Знаете, у меня Вениамин Григорьевич был большой генератор идей, и многие передачи, которые сегодня идут на ТВ как кальки с западных, он уже тогда придумал, но не было ни материальных, ни технических возможностей. О чем люди разговаривают дома? Мы с мужем и дома все время обсуждали либо передачи, либо студийных ребят...

Как случилось, что на рубеже веков ТСТ не по-товарищески попросили из родного дома?

Лилия Тарасова: Пришедший в ту пору к руководству ГТРК человек решил делать из телевидения бизнес, а дети с деньгами не очень-то вязались. Он сказал, что снующие по лестницам дети его вообще раздражают, и предложил мне пойти к нему в советники, обещая утроить оклад. Когда я отказалась, просто
стал увольнять сотрудников детской редакции. Пришлось положить заявление на стол. Говорят, что сегодня он благополучно живет во Франции, пишет книгу про какой-то там крест и даже сожалеет о случившемся. Но толку-то в этом? Пропали годы, когда у меня еще было много сил. Мы 17 лет квартировали по кабельным каналам. Не скажу, что к нам там плохо относились, но зарплата доходила до 5000 рублей в месяц, а техвозможности - до "кидания каменных топоров в небо". И это при том, что ТСТ шесть лет подряд получала гранты от Гостелерадио, но все деньги и закупленное оборудование оставались каналам. Так что тенденция делать на детях деньги, увы, только нарастает.

Кто стал инициатором вашего возвращения в родные стены?

Лилия Тарасова: Конечно, одних наших чаяний было мало. Инициатором возвращения телестудии "Товарищ" на ГТРК "Самара" стала ее руководитель Елена Крылова, но вопрос решался на уровне губернатора Самарской области. Знаете, раньше, проходя мимо телецентра, я не могла сдержать слез. Казалось, что даже деревья шептали: "Ну как же так случилось?". И вернуться сюда было моей самой большой мечтой. И вот через 17 лет , в 2016 году, это случилось.

Значит, про красоту, спасающую мир, Достоевский был все-таки прав?

Лилия Тарасова: С гениями не спорят.

Мнение
Иван Демидов, выпускник телестудии "Товарищ", замминистра культуры РФ:

- Когда я говорю, что такое телевидения, я вспоминаю не программу "Взгляд", и не своих учителей из КВН или "Что, где, когда", не "Музобоз" и даже не работу по созданию православного телеканала "Спас". Я вспоминаю весенний день, когда четвероклассником пришел на конкурс в телестудию "Товарищ" и этот момент определил всю мою жизнь.

Егор Чичканов, выпускник телестудии, режиссер-постановщик :

- Если бы не телестудия "Товарищ", то ворота в тот мир, в котором я нахожусь, для меня были бы закрыты. Наша телестудия - это команда единомышленников, притом от совсем маленьких ребят до взрослых наставников. И это очень важно, что к 7-9-летниему школьнику, здесь относятся как к взрослому думающему человеку. Сейчас в стране дефицит умных людей и огромное спасибо ТСТ, что она этих людей разными путями находит и объединяет.

Главный продюсер одного из самарских телеканалов Алексей Крылов, признается, что главное событие в его жизни - то, "что в начале 70-х годов поступил и девять лет занимался в телестудии "Товарищ". Вместе с Лешей на телеэкране появлялся тогда и его лучший друг - блондин Ваня Демидов. В этом чубатом мальчишке на архивных кадрах теперь уже трудно узнать популярно ведущего "Музобоза", а ныне замминистра культуры России.

В правительстве РФ работает и еще один выпускник студии - Денис Грищенко. А тихий и немногословный юнкор Александр Брод стал членом Совета по правам человека. Наверняка такая активная жизненная позиция произрастает из того, что в "Товарище" нет, и не было запретных тем. В отличие от школы или даже семьи, где подростков все время пытаются втиснуть в установленные взрослыми рамки, здесь им дают право говорить и показывать то, что они думают и видят. Главное - должно быть талантливо.

Ключевой вопрос
http://www.semenov63.ru/page_8.html

- За полвека через "Товарищ" прошло несколько поколений ребят, которые отличались один от другого. Как вам по-прежнему удается находить с ними общий язык и обнимать как родных?

Лилия Тарасова: Наверное, уже не так хорошо, как раньше, когда они делились со мной даже тем, о чем не хотели рассказывать друзьям и родителям. Но я стараюсь: их ведь в отличие от школы сюда никто ходить не заставляет, напротив, надо пройти серьезный кастинг - значит они находят здесь ту атмосферу тепла и увлеченности, которой не достает в большом мире. Дети сегодня колоссально изменились, они стали интеллектуальнее и злее. А значит, наша задача не столько их образовывать, сколько учить дружбе, доброте, любви. На телевизионную работу в будущем мы никого не ориентируем, но 80 процентов сами выбирают творческие профессии.

Просторный зал клуба 1905 года в Самаре едва вместил всех желающих отпраздновать праздник Альма-матер. К выпускникам прошлых лет - тем, кто смог вырваться из самарских, приехать из Москвы и Питера, прилететь из Германии и США - прибавились юнкоры нынешние. А еще чиновники с поздравительными адресами и депутаты с букетами. Все были настроены празднично и по-детски непринужденно. А потому, стирая возрастные границы, народные избранники на сцене не только произносили умные слова, но исполняли сальто, пели соло и дарили подарки со смыслом. Так основателю и руководителю телестудии "Товарищ" Лилии Ивановне Тарасовой вручили пионерский значок образца 1968 года - года основания телестудии. Иных вещественных доказательств внимания власти к уникальному детскому объединению, в виде грантов или путевок в "Артек", как это было в советское время, замечено не было. Зато было много того, что ни за какие деньги не купишь - юмора, креатива, дружбы и бесконечной признательности наставникам за лучшие годы жизни, проведенные в "Товарище".

За 45 лет телестудия воспитала более 2000 мальчишек и девчонок. Сменив три телеканала (рыночные менеджеры полагали, что на детях денег не сделаешь), сегодня детская телестудия базируется на канале "Губерния". А занятия проводит в гостеприимно приютившем ее самарском дворце детско-юношеского творчества. За что его директору, а по совместительству благодарному зрителю со стажем, Татьяне Бодровой отдельное спасибо. Штат самой телестудии минимален - кроме Лилии Тарасовой, здесь работают режиссеры Светлана Белебеева и Валерий Анненков, всю административную работу ведет Ольга Белебеева. И вот такими скромными силами они ежегодно производят около 40 телепередач и фильмов, имеют свою команду КВН, участвуют в социальных акциях, проводят тематические загородные смены и бескорыстно делают "белый пиар" другим детским коллективам.

А начался "Товарищ" с того, что 45 лет назад в Самару (тогда еще Куйбышев) приехала семейная пара - Лилия Тарасова и Вениамин Яковлев, и сразу решили "обзавестись детьми". После того, как с экрана объявили о наборе школьников, телецентр и его окрестности заполонили родители, мечтающие, чтобы их дети стали звездами экрана. Год от года эта "звездно-экранная" карусель набирала обороты. Конкурс, как в театральный вуз - 15 человек на место. Но пройти его - еще не значит стать "товарищем".

- Мы берем ребят от 7 до 17 лет уже подготовленных к напряженной телевизионной работе. Но надо, чтобы и дети приняли новичка. А дети, они каким-то особым чутьем чувствуют "своих", но если дружба и совместное творчества складываются - это надолго, - делится Лилия Ивановна.

Заслуженная артистка России Ольга Шебуева в телестудию "Товарищ" пришла под псевдонимом. Не хотела, чтобы ее взяли только за то, что дед по материнской линии был партийным боссом, а родители отца - известные актеры. Главных ролей в жизни Ольги Шебуевой было потом немало, но с особой теплотой она вспоминает те, что сыграла в детских телеспектаклях.

Другие двадцатые. Ожидание:

Реальность:

В сравнении с десятыми, в двадцатые годы жить стало лучше, жить стало веселей. Мировая война закончилась. Кинематограф становится Великим немым. Большие города зажигают электрические огни. Под зажигательные ритмы джаза на планете царит ужасное социальное неравенство, голод и безработица. Формируется принципиально новый мировой порядок. На карте мира возникают новые государства, такие как: Финляндия, Ирландия, Венгрия и первое в истории человечества государство рабочих и крестьян - Советский Союз. Внезапно, в руки красноармейцев попадает новенький гаджет — трофейная французская видеокамера. Командир полка вручает кинокамеру тыжпрограмисту сыну попа, который когда то в руках фотоаппарат держал: «Кино — это большое дело! Кино! „Женщину-вампира“ видал? „Сказки любви роковой“… Сидишь и обмираешь… Но ты, Саня,  будешь снимать совсем другое кино! Про подвиги наших славных красноармейцев!».

Сажает его в поломанный аэроплан и запускает в сторону врага. Что могло пойти не так?

Художественный фильм «Служили два товарища» отлично описывает события столетней давности. Он честно, не без иронии, показывает жизнь людей в те не простые времена. Не стесняется показывать как героев, так и откровенных идиотов.

Два товарища — это Некрасов и Карякин. Некрасов — интеллигентный, мягкий, полный спокойной доброжелательности к людям. Таким его и сыграл Олег Янковский.

Олег Иванович Янковский: «Фронтовые кинооператоры. Их как бы нет на войне. Они как бы просто снимают. Находясь в сантиметрах от бойца. В миллиметре от пули. Что же за человек был этот хроникёр гражданской войны, её безымянный летописец? Я представил своего персонажа молчаливым, застенчиво-сдержанным. Сын попа, перешедший на сторону рабочих и крестьян. Мы привыкли считать, что мужеством обладают лишь те, кто в детстве и юности прошёл суровую школу. Но это не так — мужеством обладают те, кто обладают мужеством».

Карякин — натура иного плана. Горяч, подозрителен, скор на расправу. Был командиром роты, разжаловали в рядовые за то, что расстрелял «военспеца» — и расстрелял, наверное, зря, так как спустя несколько дней едва не расстреляли его самого.

Но это ничему не научило Карякина. Уж, кажется, он имел возможность убедиться в смелости Некрасова, только что сам его хвалил: «Ты мужик геройский, пролетарского поведения», а вот случилась у Некрасова неприятность, не сумел он снять на плёнку вражеские укрепления — и Карякин уже себя не помнит от гнева: «…разрешите обратиться. Некрасов беспартиец, происхождением чуждый, вёл злые разговоры против революции, и эту плёнку он нарочно загубил!».

Быков играет свою роль легко, озорно, весело! Кепчонка по самые брови, манеры и говорок паренька с городской окраины. Он полон оптимизма и неунывающей деловитости. Ему говорят: «Мотор заглох», — а он, не раздумывая: «Почему? Чини!» (А мотор заглох у аэроплана, и какое уж тут «чини», когда через секунду машина врежется в землю!) Его ведут расстреливать, а он простодушно: «Опять расстрелять. Это сколько же можно...».

"Вот пуля пролетела и ага"

По задумке Высоцкого, его герой должен был спеть три песни в фильме и прочитать один стих о Родине на берегу моря. Но это всё вырезали, что привело его в ярость. ОПЯТЬ ЦЕНЗУРЯТ!

Позже он всё таки согласился, что через весь фильм должна проходить лишь одна песня, являясь одной из героинь сюжета(«Вот пуля пролетела и ага…»).

Это одна из лучших работ Высоцкого. Актёр с большой психологической достоверностью создаёт образ кавалерийского поручика Брусенцова — белогвардейца, врага, но храброго и честного перед самим собой, по-своему верного присяге.

Высоцкий о своём персонаже в фильме: «Есть в этом злая ирония. Брусенцов гибнет потому, что видит, что Россия идёт совсем не тем путём, который он выбрал для себя. А он служил своему делу преданно до самого конца. Он смелый человек, способный, талантливый. Если бы он не оказался по ту сторону баррикад, он принёс бы много пользы. Он теряет Родину, Родина теряет таких как он. Родина пойдёт по-другому пути, а он... Каково это, когда даже твоя Родина, твоя Отчизна тебя больше не любит? Много ли стоит жизнь без любви?»

В то же время ряд сцен авторы фильма решают в ироническом ключе. Так, бегство главных героев, Некрасова и Карякина, из махновского плена происходит в подчёркнуто замедленном темпе. Такое мы можем встретить в современных хороших видео играх.

Через весь лагерь на глазах у махновцев один красный другого красного ведёт под прицелом ружья, захваченного у «снятого» ими часового (шикарный персонаж).

Пленники медленно садятся в тачанку. И тут нажмите Shift , чтобы Карякин с товарищем хлестнули лошадей и тачанка понеслась бы так, чтобы за ней невозможно было угнаться.

Ролан Быков возражал: в «вестерне по-русски» тачанка должна поначалу ехать медленно, и настоял на своём. Когда смотрели отснятый материал, в зале раздался смех, едва тачанка медленно тронулась с места и, не торопясь, покинула бандитский лагерь.

Потом, конечно, началась бешеная погоня с выстрелами, экшоном и со всем тем, что в таких случаях полагается.

В одном из последних интервью Олег Иванович Янковский сказал: «Я очень люблю эту картину, она не стареет, мудрая такая, чистая».

С этими словами трудно не согласиться.

Или вот художественный фильм «Зелёный фургон».

(Остапа понесло. Пост будет огромедным)

Фильм снят по биографической повести Александра Козачинского.  В 20-е Козачинский сколотил банду для налётов на поезда, банки и дома состоятельных горожан. В её составе были уголовники, немецкие колонисты и белогвардейские офицеры, которым нравилась сама идея грабить граждан страны советов. По Одессе быстро поползли интригующие слухи о молодом и очень красивом главаре налётчиков, которого никак не могли поймать. Скрывалась банда в немецком селе, где у Козачинского был непререкаемый авторитет, а популярность среди женщин и вовсе зашкаливала… Все отмечали необычное сочетание красоты, интеллекта и артистичности молодого человека.

Банда успешно орудовала год. Её последним делом стало нападение на ветеринарный лазарет и кража табуна лошадей. Засада ждала на рынке, куда грабители пригнали лошадей на продажу. Козачинский сумел оторваться от погони и отсиживался на чердаке, когда туда ворвался сотрудник угрозыска. Главарь направил пистолет на милиционера и… узнал в нём друга детства Евгения Петрова — будущего соавтора «Двенадцати стульев» и «Золотого телёнка»…

В отличии от своего школьного товарища Сани, Евгениию было не наплевать на социалистический строй. Он сызмальства питал нежные чувства к человечеству и не желал его грабить. Он добросовестно кончил все институты и поступил на службу государству рабочих и крестьян. За  два года на службе в милиции, в революционной стране каких только интересных личностей не повстречал наш Евгений. Часть из них войдёт позже в дилогию о Великом Комбинаторе. Но об этом не сегодня!

Знал ли наш Евгений о том, что главарь лихой банды налётчиков окажется его школьный друг Саня?

Нет.

Козачинский сдался. На суде женщины-свидетельницы рыдали и готовы были поручиться за «Сашеньку», но всем членам банды вынесли один приговор: расстрелять!

Евгений Петров упёрся рогом.  Пожертвовал своей карьерой в милиции, но добился смягчения приговора.

Спустя 10 лет два товарища уже были уважаемыми журналистами и популярными писателями…

В 1938 году Александр Козачинский написал повесть «Зелёный фургон» о своей юности и верном друге детства. Повесть пользовалась таким успехом, что почти сразу после выхода её переиздали увеличенным тиражом. Книга о не лёгкой судьбе двух товарищей была одной из самых популярных на фронте. Первая экранизация была снята в 1959 году, но знаменитой стала вторая — приключенческий детектив режиссёра Александра Павловского.

Оно и не удивительно, с таким то актёрским составом.

Впрочем, фильм мог быть и иным. Снимать «Зелёный фургон» собирался сам Владимир Семёнович Высоцкий — съёмки запланировали на осень 1980-го года.  Интерес к новому кинопроекту возник у Владимира Семёновича ещё в 1979 году, когда Игорь Шевцов, работавший по заказу Одесской киностудии над сценарием одноимённой повести Александра Козачинского, предложил Высоцкому сочинить песню для будущей картины. Тот в ответ сообщил о готовности приступить к экранизации фильма в качестве режиссёра, композитора, сценариста и ещё рассчитывал сыграть в фильме роль Красавчика.

Игорь Шевцов рассмеялся  и бросил трубку. Совместная работа над сценарием шла весьма интенсивно и уже во второй половине января 1980 года готовый сценарий был передан худсовету киностудии. Художественный совет СССР утвердил Владимира Высоцкого режиссёром художественного фильма о революционных годах СССР. Съёмки назначили на август 1980-го. 

Ах, какой бы вышел фильм!  Молодой сотрудник угрозыска (похожий на Кирпича из "Место встречи изменить нельзя") с пистолетом наголо гонится за повозкой с бандитом и кричит «Стой, Красавчик!», а тот( немного похожий на Жеглова) песней отвечает, что то вроде «Чуть помедленнее, кони, чуть помедленнее! Умоляю вас вскачь не лететь! Но что-то кони мне попались привередливые… Коль дожить не успел, так хотя бы — допеть!» 

После смерти Высоцкого продолжить работу предложили одесситу Павловскому, но он сначала отказывался — не верил, что революционные времена ещё кому-то интересны, и не хотел сравнений с самим Высоцким. У режиссёра были планы на другой фильм, но от той работы его отстранили, и только тогда он глубоко вздохнул, махнул рукой и взялся за «фургон».

На роль Володи Патрикеева пробовались Станислав Садальский и Леонид Ярмольник, но режиссёр искал «светлого юношу с горящими глазами»,  юного идеалиста, наивного мальчика работающего в уголовном розыске двадцатых годов. И он нашёл его в фильме «Розыгрыш».

Песни к фильму должен был исполнить крайне популярный в то время певец ртом Валера Леонтьев, но режиссёр очень хотел, чтобы Дима Харатьян сам пел за своего героя, как и в фильме «Розыгрыш».  Ему удалось убедить композитора Максима Дунаевского не обращать внимания на отсутствие музыкальной подготовки и непоставленный голос актёра, и Харатьяна записали. Собсна Павловский подарил Харатьяну карьеру.  После «Зелёного фургона» он стал поющим актёром и его начали приглашать в музыкальные картины.

На роль Красавчика режиссёр взял актёра Центрального детского театра Александра Соловьёва, а для Александра Демьяненко специально дописал линию персонажа. В повести его герою было отведено мало места, но Павловский очень хотел поработать с актёром и придумал ему образ Шестакова.  Всю жизнь играть Шурика талантливому актёру не улыбалось и он согласился на предложение режиссёра. Режиссёр хотел показать Демьяненко не привычным комедийным персонажем, а тонким, интеллигентным, лиричным человеком. Прекрасный результат!

А ведь есть ещё чисто мужской фильм о чистой мужской дружбе!

Звучит душераздирающая композиция великого Эдуарда Артемьева. Да, те самые трубы:

Картине «Свой среди чужих, чужой среди своих» предшествовала повесть «Красное золото», которую Никита Михалков написал вместе со сценаристом Эдуардом Володарским. Сюжет её был навеян журнальной статьёй, рассказывающей историю путешествия из Сибири в Москву поезда с золотом, о том, как оно было захвачено организованной преступной группировкой и переходило из рук в руки, пока, наконец, не было отбито чекистами.

Когда сценарий «Свой среди чужих, чужой среди своих» был написан и утверждён, Никиту призвали в армию. В Москве его ждали единомышленники — Александр Адабашьян и Павел Лебешев. Они перебивались случайными временными работами с тем, чтобы сразу же после возвращения Михалкова приступить к съёмкам фильма.

Лодку большую прадед наш

Решил построить для внуков.

Строил всю жизнь…

Эти строки из «Баллады о корабле» звучат в начале фильма.

«Победа! — врывается в эту песню самозабвенно счастливый голос солдата. — Братство! Равенство! Мир!»

Это счастье победы, счастье свободы, которым пронизан пролог. Ликуют друзья-чекисты — герои Юрия Богатырёва, Анатолия Солоницына, Сергея Шакурова и Александра Пороховщикова. Четверо повидавших войну и смерть мужчин душат друг друга в объятиях, устраивают «кучу малу»,  толкают карету — символ старого мира — и пускают её под откос…  Долой буржуев эксплуататоров! Мы наш, мы новый мир построим! Да здравствует власть народа!

В основе сюжета фильма — предательство. Пропадает золото — то, что предназначено для покупки хлеба для народа за границей. В ЧК проник предатель, которого надо найти и обезвредить…

Самое страшное для чекистов — момент сомнения в друге. Но даже тогда, когда Егор Шилов (Ю. Богатырёв), на которого падает подозрение, бежит из-под ареста, председатель губкома Василий Сарычев (А. Солоницын) упорно повторяет: «Не верю, не верю!»

Дело с похищением золота распутывается по мере того, как герою удаётся «раскусывать» характеры вольных и невольных его участников. Егор Шилов проникает в стан грозной банды, находит золото, вступает в поединок с харизматичным  белогвардейским офицером, несколько раз оказывается на краю гибели...

Съёмки фильма проходили в Чечено-Ингушетии. Большой друг семьи Михалковых знаменитый танцор Махмуд Эсамбаев сказал Никите, что такой красивой натуры он больше нигде не найдёт.

Александр Адабашьян (художник-постановщик и Бэримор всея СССР): «Это наш второй фильм с Михалковым, на его дипломе я выступал в качестве художника-декоратора. Чечню мы выбрали местом для съемок, поскольку там всё рядом — буквально в нескольких километрах от Грозного гремит Терек,  величественно молчат горы, шепчет лес… Рай для художника-постановщика.»

И местные - интересные.  Никита Михалков вспоминает: « В обеденный перерыв группа каскадёров обсуждала сцену ограбления поезда: как надо прыгать на поезд, с какой скоростью он должен идти, как лошади должны скакать. И всё это долго, обстоятельно.

А моя «банда» состояла вся из местных. Там был молодой такой красавец с пышными усами. Услышал он разговор, вскочил на коня, догнал поезд, который шёл в депо «на обед». Прыгнул с седла на поезд, потом обратно прыгнул в седло и, усмехаясь, вернулся на место. Каскадёров это подкосило абсолютно.

У меня много местных снималось. Отчаянные ребята. Приходят спрашивают: «Оружие вы будете давать, или нам своё принести?»

Интересные  ребята.»

В середине семидесятых было модно открывать новые актерские имена. Михалков снял в своем фильме молодых и неизвестных Райкина, Кайдановского, Богатырёва… Он был уверен: они станут звёздами. Он оказался прав.

В середине октября группа снимала эпизод, в котором Каюм пытается сбросить Шилова с обрыва в реку, но в итоге сам оказывается в ней. Райкину надо было упасть с двенадцатиметровой скалы в бурный водоворот. Температура воды в реке Аргун — три градуса, глубина — метра два. Растреляли его, внучек. Этот эпизод сняли с первого дубля.

В начале ноября 1973 года в Чечне внезапно испортилась погода и выпал обильный снег. Снимать в таких условиях стало невозможно, и натуру доснимали в окрестностях Баку.

Появление на экранах дебютной картины Никиты Михалкова вызвало у кинематографистов отношение к нему снисходительное. Пришёл, дескать, Никитка, наснимал западный боевичок.  Возвратился б лучше к актёрству, такой хороший мальчик в " Шагаю по Москве" был.

А народу понравилось. Зрители увидели не только интересный приключенческий фильм, а интеллектуальную игру в приключенческое кино. И никаких секретных документов.

Фильм построен по всем законам авантюрного жанра. Его герои прыгают на полном скаку с лошади на поезд, стреляют, целясь и навскидку, сражаются врукопашную. Словом, это один из величайших наших вестернов истернов.

Но эта картина не просто боевик или детектив о пропаже и возвращении золота, это фильм об утере и обретении доверия. О счастье единства, полной безусловной вере в товарища, в мужскую дружбу, в общее дело.

Искусству служить тоже не просто. Сегодня ты играешь джаз, а завтра... Родину продашь?

Музыкальная комедия режиссёра Карена Шахназарова «Мы из джаза» частично снята о молодом Леониде Утёсове. У легендарного Леонида Осиповича была необычная судьба. Он родился в весёлом и контрастном портовом городе Одессе в семье еврейского коммерсанта. Седьмой ребенок в семье, он обучался в коммерческом училище, однако больше внимания уделял вечерним занятиям в оркестре щипковых инструментов. В начале 20-х он вместе с товарищем Дунаевским создал “Джаз бэнд”.  На реальных историях, рассказанных музыкантами из двадцатых, Карен Шахназаров и Александр Бородянский построили свою картину.

О фильме заговорили еще во время технических просмотров на “Мосфильме”. “Такие просмотры обычно проходят при пустом зале, — рассказывает Николай Аверюшкин. — В полной тишине съемочная группа отслеживает — как “легла” фонограмма. У нас же на картине всегда собирался полный зал. Звукорежиссер предупреждал: “Одно слово — всех из зала выгоню”. Присутствующие, смотря фильм, смеялись, зажав рот двумя руками”. На широком экране картину ждал оглушительный успех — и зрительский, и фестивальный. На премьере в Доме кино фильм шел сразу в двух залах: в Большом и Белом. По опросу журнала “Советский экран”, фильм “Мы из джаза” был назван лучшим фильмом 1983 года. В прокате его посмотрели 17,5 млн. зрителей. Картину купили 26 стран.

Популярность актеров-джазменов росла день ото дня. Петра Щербакова стали называть Первым Саксофоном, Николая Аверюшкина — Главным Барабанщиком страны. Игорь Скляр, который стал секс-символом 80-х, смеясь, вспоминает: “В театре за мной закрепилось профессиональное прозвище Старый Рояль. Потом оно трансформировалось в Пожилое Пианино”.

При просмотре фильма даже профессионалы не могли определить, где артисты играют сами, а где — просто дергают за струны и нажимают нужные клавиши. Позже нью-орлеанский джазовый музей купил у СССР фильм “Мы из джаза” и, принимая у себя кого-либо из русских кинематографистов, неизменно расспрашивал об исполнителе роли Ивана Ивановича Бавурина: “Кто это? Что за Маэстро? Как виртуозно он владеет инструментом. Почему мы о нем ничего не слышали? Он встречался с Эллингтоном? Что он думает о Луи?”

"А еще скажу вам, разлюбезная Катерина Матвевна, что являетесь вы мне, будто чистая лебедь, будто плывете себе, куда вам требуется, или по делу какому, даже сказать затрудняюсь... только дыхание у меня сдавливает от радости, будто из пушки кто в упор саданул.

Душа моя рвется к вам, ненаглядная Катерина Матвеевна, как журавль в небо. Однако случилась у нас небольшая заминка... Полагаю, суток на трое, не более, а именно: мне, как сознательному бойцу, поручили сопроводить группу товарищей с братского Востока. Отметить надобно - народ подобрался покладистый, можно сказать, душевный, с огоньком, так что ноги мои бегут по горячим пескам в обратную сторону, потому как долг революционный нас к тому обязывает. Еще хочу сообщить вам - дислокация наша протекает гладко, в обстановке братской общности и согласия. Идем по пескам и ни о чем не вздыхаем, кроме как об вас, единственная и незабвенная Катерина Матвеевна. Так что вот зазря убиваться не советуем. Напрасное это занятие..."

Художественный фильм "Белое солнце пуcтыни" прекрасен со всех сторон.

Но некоторые из этих сторон - просто особо-выдающиеся шедевры, которых больше нигде не встретишь. Вот, к примеру, песня "Ваше Благородие", конечно, замечательная. Но во многих других фильмах тоже есть прекрасные песни.

А в "Белом солнце" есть нечто такое, чего нет больше нигде. Письма товарища Сухова драгоценной Екатерине Матвеевне. Это настоящий шедевр, которого нет ни в каком другом фильме. Эта та вишенка на торте, которая сделала фильм еще лучше.

В письме ведь можно сказать "гарем эксплуататора и бандита Абдуллы". А можно - "группа товарищей с братского Востока".

Можно сказать "по рукам и ногам связали, проклятые". А можно - "народ подобрался душевный, с огоньком".

Суть от этого не меняется, а вот впечатление - очень сильно.

"Тебя как, сразу прикончить или желаешь помучиться? -  спрашивает злодей.

Лучше, конечно, помучиться". - отвечает наш герой. 

Когда космонавтов спрашивают, отчего это вы постоянно смотрите этот чудесный фильм перед  каждым полётом, те охотно отвечают: чему учит нас товарищ Сухов? В любой не понятной ситуации, в дали от дома, оказавшись один на один перед сложностью - не унывай!

Вот и наши товарищи с Чукотки того же мнения.

Художественный фильм «Начальник Чукотки» снимался к пятидесятилетию Октябрьской революции. И если бы у советского руководства напрочь отсутствовало чувство юмора, то сегодня о нем, как и о большинстве идеологических лент, мало кто вспомнил бы.

Однажды документалист Виталий Мельников встретился со своим вгиковским товарищем Виктором Рабиновичем. Последний показал режиссеру заметку про комиссара Алексея Бычкова, который в начале двадцатых годов догадался собирать на Чукотке пошлину с американских коммерсантов, скупающих там пушнину.

Собрав немалую сумму, он из-за появившихся в этом суровом краю белых был вынужден бежать на Аляску. Затем добрался до Калифорнии и вернулся в Советскую Россию, где благополучно отдал деньги властям. История об отважном красноармейце так понравилась Мельникову и Рабиновичу, что они решили снять по ней фильм.

А за помощью в написании сценария обратились к Владимиру Валуцкому, который уже имел опыт работы в художественном кино. Ко всеобщему удивлению, снимать «Начальника Чукотки» разрешили довольно быстро. Единственную просьбу молодым авторам высказал тогдашний директор киностудии «Ленфильм» Илья Николаевич Киселев: «Ну вы и накрутили в юбилейном фильме к Октябрю. Просто сплошной анекдот… А тут еще и автор Рабинович. Слушайте, дорогой вы мой товарищ Рабинович, может  возьмёте псевдоним?Скажут ведь что мы издеваемся». Так сценарист Виктор Рабинович превратился в сценариста Виктора Викторова.

Чукотку снимали на Кольском полуострове, недалеко от города Апатиты. А вот чукчи были настоящие. Они привезли с собой специально обученных собак и оленей.

Поначалу снимать хотели на Чукотке, но, съездив туда в экспедицию, отказались от этой затеи:

Прилетевшие с Чукотки каюры-погонщики занимались собаками и оленями. А плотники возводили декорации. И все это происходило в жуткий холод. Неудивительно, что оператор картины Эдуард Розовский подхватил воспаление легких, и врачи всерьез опасались за его жизнь. А актер Михаил Кононов позднее вспоминал, что в мае начал таять снег, поэтому приходилось подниматься все выше и выше в горы. Из-за огромного перепада давления у многих членов группы шла кровь из носа и ушей.

Нетрудно себе представить, как все обрадовались, когда узнали, что летнюю Чукотку будут снимать в Крыму, под Судаком. Оказалось, что черноморское побережье очень смахивает на суровый край летом.

«Отсняли мы зимний период, оставалось найти летнюю Чукотку, – вспоминает режиссер картины. – Перепробовали разные варианты, и оказалось, что лучше черноморского побережья в районе Судака не найти. Построили точно такое же становище, как и в Апатитах, и приступили к работе». Для съемок пришлось выкрасить скалы в белый цвет.

Пустили льдины из пенопласта, с Чукотки завезли чукчей для массовки, яранги, нарты и собак. В сорокаградусную жару актерам пришлось ходить в шубах. А советские корабли задекорировали под американские суда. На все с любопытством смотрели отдыхающие.

Съемки шли на закрытом ракетном заводе. Массовки не хватало, и дали объявление на радио о том, что всех желающих принять участие в съемках картины «Начальник Чукотки» ждут на съемочной площадке, главное условие – похожесть на чукчу. На следующее утро у ворот военного завода уже стояло три десятка раскосых граждан татарской национальности».

Отдыхающие в то время на черноморском курорте советские граждане были немало удивлены видом пенопластовых льдин, ярангами, нартами, северными оленями и собачьими упряжками. Но больше всего их забавляла массовка чукчей, в 30-градусную жару расхаживавших по пляжу в национальных меховых одеждах.

На апрельской премьере в Доме кино на входе стояли красноармейцы и на штыки нанизывали пригласительные билеты, точнее, мандаты, на которых было написано: «Махорку не курить! На пол не плевать! Семечки не лузгать!»

Для Виталия Вячеславовича Мельникова до сих пор остается загадкой, как цензоры пропустили «Начальника Чукотки» в прокат и как в 1968 году картина получила премию ЦК ВЛКСМ «Алая гвоздика» как лучший детский фильм.

"Обратно пишу вам, любезная Катерина Матвевна, поскольку выдалась свободная минутка. И разнежился я на горячем солнышке, будто наш кот Васька на завалинке.

Сидим на песочке возле самого синего моря, ни в чем беспокойства не испытываем.

Солнышко здесь такое, аж в глазах бело.

А еще хочу приписать для вас, Катерина Матвеевна, что иной раз такая тоска к сердцу подступит, клешнями за горло берет. Думаешь, как-то вы там сейчас? Какие нынче заботы? С покосом управились или как? Должно быть, травы в этом году богатые...

Ну да не долго разлуке нашей тянуться. Еще маленько подсоблю группе товарищей, кое-какие делишки улажу и к вам подамся...

Простите великодушно, небольшая заминка.

Докончу в следующий раз."