Продолжение поста «Амазонка: 10 проверенных шкурой фактов»
Друзья, книга о путешествии по Амазонке закончена! Открытый доступ: 20 апреля 🎉
Друзья, книга о путешествии по Амазонке закончена! Открытый доступ: 20 апреля 🎉
- Все дискуссии вокруг сознания вертятся вокруг одного вопроса – можем ли мы описать сознание через физические процессы в мозге? – сказал Ласкин, - Или сознание - это что-то принципиально другое? Ты утверждаешь, что сознание, это не чистая физика. Но как так выходит? Если весь мир только физический и ничего другого нет, а ты с этим согласен, то сознание - это часть физического мира. А значит, познать сознание можно с помощь естественных наук – то есть с помощью различных экспериментов, проще говоря, с помощью физики.
- Но есть и другая позиция, которая утверждает, что есть физическое, а есть ментальное, - ответил Ясон, - и два этих явления имеют абсолютно разную природу. В этом случае, человеческое сознание нельзя свести только лишь к миру физическому, хотя при этом сознание не может существовать отдельно от физического мира, в частности, оно не может существовать отдельно от мозга. По крайней мере, никто пока еще не наблюдал ничего подобного. Я материалист, я не верю во всякую эзотерику, пятьдесят лет я занимаюсь проблемой сознания и сейчас могу с уверенностью сказать, что то, что мы считали физическим, на самом деле гораздо сложнее устроено. Сознание хоть и является частью физического мира, но оно настолько уникально устроено, что мы не можем описать его только лишь в терминах физики, химии или нейрофизиологии. Мы почти полгода изучали этот мир и этих созданий. Мы с коллегами пришли к тому, что эти создания, как и те, кто их материализует, не имеют внутреннего мира, того самого неуловимого сознания, которое есть у нас. То, что мы считаем своим приватным внутренним миром, внутренним мышлением, у них отсутствует. Возникает вопрос – а что же тогда у них в голове существует? Ведь когда они продумывают какое-то действие, они думают о том, что сейчас скажут или сделают. Но это все ложные предпосылки. Представьте, что мы играем в шахматы с одним из созданий этой вселенной. В чем же заключается ошибка, если мы будем думать, что у противника в голове есть какой-то план игры, а нам было бы неплохо считать из его головы этот план, чтоб победить? Ошибка будет в том, что мы думаем, что у него в мыслях есть заранее какая-то заготовка. То есть мы приписываем его физическому миру мир ментальный, в котором уже сейчас хранится какой-то план, но плана никакого нет. Внутри у них нет никаких мыслей, и если они играют с нами в шахматы, то единственное, что они делают, это следят за нашим поведением на доске и реагируют на наши действия. У них нет никакого процесса мышления. Они, заучив правила, отвечают на наше поведение на шахматной доске. Мы играем с партнером, которого не существует! Мы играем со множеством записанных алгоритмов! С текстом! Мы играем с заранее созданным множеством ответов на наши действия. Точно так же они отвечают приветствием на приветствие. Если спросить у них «как дела», они ответят – «хорошо». Это все некие практики поведения, и вся их жизнь разбивается на эти практики. Практика приветствия, практика ответа на шахматный ход, практика завязывания шнурков. Это все паттерны поведения, которые они используют в ответ. Но внутри их головы ничего нет, и поэтому их не существует. Никакого внутреннего мира и никакой личности у них нет, есть только мир внешний. Они усваивают различные практики и пользуются ими.
- Я согласен с этим, - сказал Ласкин, - я тоже пришел к подобным выводам. Они бессознательны.
- Но это лишь начало, - продолжил Ясон, - это всё лишь верхушка айсберга. Истинная цель хозяев этой вселенной, именно хозяев, а не этих болванчиков, это создать сознание.
- И об этом я тоже размышлял, - Ласкин несколько раз кивнул, - но зачем им это? Какой во всем этом смысл?
- Потому что наше сознание, это то неизмеримое пространство, в котором вселенная осознает сама себя. Мир, возникший более тринадцати миллиардов лет назад, не знал о своем существовании до появления сознания. Вселенные без наблюдателя рождаются и умирают в квант времени, и за этот квант там проходят дециллионы в степени дециллион лет, но без сознания этого всего как бы и нет. Нет никакого смысла во времени, если его некому воспринять. Даже самого понятия времени не может существовать, ведь это побочное явление, созданное нашим сознанием. Вселенная, в которой нет сознания, и не существует вовсе. Вселенной необходимо сознание, чтоб просто быть. С появлением сознания вселенная начинает смотреть на себя в зеркало. Мы – это зеркало вселенной. Сознание, это место, где хранятся знания обо всём, но при этом само сознание постоянно ускользает от анализа. Сознание остается для нас тайной. Все, что мы знаем и можем узнать, основано на тайне, то есть все, что мы можем знать о мире и все, что мир может знать о самом себе, лежит в неизвестной области. Это же удивительно! Потрясающе! Сознание сложнее физического мира, потому что сознание может описать и сам мир, и само себя. Сознание не поддается ни этим репликантам, ни Лампе, или, может, Лампам. Они, создавая копии людей, пытались свести сознание только к физическому, потому что они сами такими и являются. Конечно же, они не смогли шагнуть дальше за эти рамки. Если описывать сознание только с помощью физических параметров и физических терминов, то возникают вопросы, которые мы не можем обсудить с помощью языка физического описания. Возникает разрыв, возникает часть реальности, с которой мы не понимаем, что делать. Но и уйти от нее нельзя! Как и эти существа, взявшиеся за непосильную для них задачу, не понимают, что делать и что вообще происходит. Это просто невообразимо! Я так восхищаюсь нашим миром! Всеми мирами! Есть простой мысленный эксперимент, который показывает, что сознание нельзя описать лишь физическими параметрами. Представьте, что вы исследуете сознание. И у вас стоит задача понять, как другие люди воспринимают цвета. Что такое для них - красный цвет? Но вот беда, вы видите с рождения только черный и белый цвета. Вы исследуете мозг других людей на уровне физиологии, вы знаете, какие участки мозга отвечают за восприятие красного цвета и цветов в целом, как красный цвет воспринимается зрительной корой мозга, вы знаете абсолютно всё, вплоть до того, как любой атом в мозге себя ведет при восприятии красного цвета. Вы полубог, который может проникнуть во все физические процессы вашего подопытного. На уровне физиологии вы знаете абсолютно всё, что происходит с человеком, когда он видит красный цвет. Напомню, что вы ни разу не видели ничего кроме черного и белого. Далее вы изучаете красный цвет на уровне электромагнитного излучения и узнаете все параметры электромагнитной волны, соответствующей красному диапазону в спектре цветов. Вы знаете все о составах всех поверхностей красного цвета, точнее, поверхностей, которые воспринимаются людьми, как красные. Если подвести итог, вы знаете все физические параметры красного цвета во всех областях наук. Не осталось никакого измерения, связанного с красным цветом, которое можно было бы провести, чтоб узнать про красный цвет что-то новое лично вам. И вот вы получаете возможность увидеть не только черный и белый цвета, но и красный. И вы после десятилетий исследования цветового восприятия других людей и самого этого цвета, как электромагнитной волны, после того, как вы изучили и поняли все физические параметры красного цвета, вдруг сами видите красный цвет. Впервые в своем опыте вы встречаете красный цвет. Получите ли вы в этот момент что-то новое, связанное с красным цветом, по сравнению с теми знаниями, которые вы получали, исследуя лишь физические параметры красного цвета много десятилетий? Вы прекрасно знали, что физически и физиологически переживал человек, видя красный цвет, знали, какие импульсы возникают в его мозгу при виде красного, знали всё, но сами никогда не видели красного. И теперь, столкнувшись с этим опытом субъективного восприятия красного, получаете ли вы какие-либо дополнительные знания о красном? Ответ очевиден – вы получите дополнительное знание. Но какое? И кто его получит? Ваше сознание? Вы через восприятие красного получаете личный внутренний опыт, опыт вашего внутреннего мира, который может быть только в случае, если есть это неуловимое и непознанное явление под названием сознание. Бессознательные существа не получат никаких новых знаний о красном, если его увидят. И тут дело не в цветах, нет… цвета, это лишь понятный пример. Тут дело в каждом аспекте нашей жизни. Существа без внутреннего мира точно так же не получают внутреннего опыта любви, дружбы, сострадания, желания, мечты, идеи, счастья, грусти… У них нет ничего. Несомненно, цивилизация, с которой мы тут столкнулись и которую мы не можем видеть напрямую, видеть в привычном нам понимании, но можем воспринимать и взаимодействовать с ней через этих репликантов, имеет очень высокий уровень развития технологий. Настоящие живущие здесь создания, те самые - невидимые, не имеют привычной для нас физиологии, не имеют никаких чувств, они лишь могут знать физические параметры происходящих процессов во всей вселенной. А репликанты просто пытаются казаться людьми. Имитируют нашу жизнь. Пытаются познать нас грубо, небрежно, примитивно. Изучают нас, разбирают на части. Когда у высших существа этого мира не вышло воссоздать сознание, они закрыли проход сначала в нашу вселенную, потом и в вашу. А вероятно и во множество других. Эта сверх цивилизация, не имеющая субъективного опыта переживания и внутреннего мира. Они - это чистый интеллект, транслируемый Лампой или Лампами, и мгновенно распределяющийся по всему существующему здесь пространству. Сознание им нужно для того, чтоб ожить самим и оживить эту вселенную.
Ясон окинул взглядом всех сидящих на деревьях. Они внимательно слушали и ждали от него продолжения, но вместо того, чтоб продолжить, старый ученый произнес:
- А Лампа-то уже села, пока мы тут болтали. Пора идти…
Фрагмент книги "Я мыслю, значит, я существую". Жанр - хоррор. На что похожа книга? На "Нечто" и на "Сайлент Хилл" https://author.today/work/297438
– Доктор, мы его теряем!
– Уберите свои щупальца, ассистент!
Господа, любите ли вы производственные романы так же, как их люблю я? А любите ли вы вроде-бы-научную фантастику? А научно-фантастические производственные романы про врачей?
Хорошо известная массовому читателю/зрителю научная фантастика, на мой взгляд, явление довольно депрессивное: куда ни плюнь – сплошной киберпанк и антиутопия, либо остросоциальные вопросы: вспомните того же «Бегущего по лезвию», «Дюну», «Игру Эндера» и им подобные.
Разумеется, можно вспомнить юмористические произведения в духе «Автостопом по Галактике» и «Понедельник начинается в субботу», но первое изначально не сильно безоблачное, да ещё и с каждым романом становится всё мрачнее, а второе – сатира, хоть и довольно «лёгкая» по слогу и сюжету.
Но что же делать людям, которым хочется отдохнуть от мировых проблем, заговоров и убийств? Отправиться в двенадцатый сектор Галактики, где в пустоте межзвёздного пространства раскинулась громада Космического госпиталя! На трёхстах восьмидесяти четырёх его уровнях (а также за их пределами) разворачиваются действия произведений Джеймса Уайта, объединённых в цикл под названием, да вы угадали, «Космический госпиталь».
И таки что же нас в этом цикле ждёт? Ну, во-первых, действительно светлый и добрый сеттинг. Да, автор безнадёжный оптимист и не лечится, но этим и подкупает. Главные герои все как на подбор образцовые специалисты и люди (гусеницы, насекомые и т. д.) высоких моральных качеств, несущих здравоохранение и добрую волю Федерации (нет, не той) всем нуждающимся.
Во-вторых, нас ждут неистощимые запасы фантазии г-на Уайта. Цикл весьма объёмный – 12 книг, но каждая из них показывает что-то новое, раскрывает мир и его обитателей с новой стороны. Несмотря на наличие повторяющихся элементов (например описание системы четырёхбуквенной классификации), кочующих из книги в книгу и в определённый момент набивающих оскомину, сюжетные моменты ни разу не повторяются, так же как и инопланетяне, с которыми сталкиваются протагонисты: живые бублики, которым нужно крутиться чтобы жить, слепые космонавты, метанодышащие снежинки, насекомые-эмпаты и многие другие. И это только пациенты, а ведь врачи тоже не отличаются однообразием, так что удивляться фантазии автора тут можно долго.
В-третьих, увлекательные сюжеты в духе медицинского детектива: чем дальше в лес… то есть в цикл, тем чаще герои сталкиваются с доселе неизвестными видами, про которых нет никакой информации, а значит необходимо как-то выяснить, что они едят, чем дышат и каких вообще лечить, и наблюдать за движением врачебной мысли крайне интересно.
Ну и в-четвёртых… этот цикл полон надежды на светлое будущее. Более семидесяти видов, входящих в Федерацию, мирно живут вместе, решая глобальные проблемы. Даже у безнадёжных больных есть шанс на выздоровление, если их успели доставить в Госпиталь. У всех проблем есть решение, просто над некоторыми надо подумать дольше, чем над другими. В наше непростое время это дорогого стоит.
Космический госпиталь это целый мир, в котором живут благородные врачи, спасающие жизни и творящие чудеса. Если вы устали от того, что вокруг всё становится только хуже, то прилетайте в двенадцатый сектор, ведь помимо лучших врачей здесь также трудятся самые лучшие (хоть и слегка эксцентричные) психологи.
∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎
Автор текста: Семен Антонов. Оригинальная статья – тут.
Больше интересных статей в нашем блоге и телеграм-канале.
Сегодня у меня радость!
Недавно вышел сборник «Мир на кончике хвоста». В нем рассказы про кошек: реальные и выдуманные, веселые и грустные. А для меня главное то, что в этом сборнике – два моих рассказа, «Бес» и «Тощий». Заказал себе посылочкой пару книг. И вот:
Да не сочтите за рекламу, уважаемые пикабутяне, любители котов и кошек! Всем добра!
Димка знал, что это плохо и делать так нельзя, но устоять перед искушением не мог. Папа всегда укоризненно качал головой, а мама стыдливо отводила взгляд, если в какой-то программе на ТВ говорили об этом. После таких сюжетов папа, обычно, заводил разговор по-мужски, объясняя сыну, как это глупо, неприлично и даже опасно. Но слишком уж велик оказался соблазн. Да и как подростку удержаться от того, что так усиленно запрещают и осуждают взрослые, а сверстники открыто высмеивают, хотя, скорее всего, втайне мечтают попробовать.
Едва дверь за мамой захлопнулась, Димка бросился в свою комнату, одним махом запрыгнул на письменный стол и потянулся к решётке вентиляции, стараясь подцепить краешек ногтем. Пластиковый прямоугольник легко поддался и через секунду оказался в руке парня, обнажив отверстие воздуховода в стене. Привычным движением Димка запустил руку в тайник и извлёк заботливо упакованный свёрток размером со стандартный планшет.
Парень аккуратно вернул решётку на место, спрыгнул со стола и спрятал свёрток под плед на кровати. Проявляя почти шпионскую осмотрительность, Димка вернулся в коридор, проверить включил ли режим голосового оповещения на домашнем секретаре. Не хватало, чтобы вернувшиеся родители застали его врасплох. Убедившись в своей относительной безопасности, Димка уселся на кровать и бережно развернул свёрток.
Несколько секунд парень заворожено любовался своим сокровищем, словно диковинным музейным экспонатом. С выцветшей обложки озорно улыбался мальчишка в коротких штанах. Казалось, этот шалопай зовёт Димку туда, куда ходить запрещено, но так хочется.
– Марк Твен. Приключения Тома Сойера, – вслух прочёл Димка и открыл книгу.
Нет, бунтарём Димка не был. Рождённый после полной оцифровки книг, он знал, что лишняя информация вредит, а все необходимые знания внесены в Глобальную сеть и доступны каждому. Просто эту книгу тайком от родителей подарил ему дедушка в свой последний визит. Назвав старенький томик настоящим сокровищем, дедушка заставил Димку дать слово, что тот обязательно прочтёт её и сохранит уже для своих детей. Обмануть дедушку Димка не мог, да и пара страниц в день вряд ли заметно повлияет на психику.
Сам не веря в то, что так поступает, Димка принялся читать. Папа как-то со смехом рассказывал, что раньше, во времена его юности, детей буквально заставляли это делать, чем портили неокрепшую психику. Тогда несчастным школьникам приходилось впитывать колоссальные объёмы ненужной, а главное – выдуманной информации. Более того, находились люди, которые добровольно могли часами сидеть над пожелтевшими страницами, портя зрение и теряя время. Так папа говорил и о дедушке, почему-то называя его подпольщиком. Димка думал, это из-за того, что дедушка прятал на даче несколько неучтённых печатных книг, наверное, в подполе. Наверняка именно там раньше хранился и подаренный внуку томик.
Заворожённый приключениями проказника Тома, Димка потерял счёт времени, а вместе с ним и бдительность – стук он заметил не сразу. Когда же слух уловил этот тихий, но настойчивый звук, парень чуть не рухнул с кровати. Прислушиваясь, в надежде, что ему показалось, он спешно запихал книгу под одеяло.
Стук повторился. С выпученными глазами Димка выскочил в коридор и замер у входной двери. Сердце бешено колотилось, ладони стали влажными и липкими. Кто это мог быть? Родители? Нет – домашний секретарь уже сообщил бы своим электронным голосом, что мама с папой вернулись. К тому же экран секретаря не загорался, значит, гость стоит за пределами обзора дверной камеры. Но зачем кому-то прятаться от видеонаблюдения?
Стук повторился, заставив Димку вздрогнуть. Теперь он понял – не дверь была источником звука, стучали в комнате. Осторожно переставляя ноги, словно опасаясь спугнуть незваного гостя, Димка вернулся к кровати, где спрятал книгу.
Тук-тук. Звук шёл со стороны окна. Ледяной волной страх окатил Димку, заключив его в оковы оцепенения. Парень понимал, что нужно бежать, прятать книгу, но пошевелиться не мог. Тук-тук. Сомнений не осталось – стучали в окно.
Димка считал себя достаточно взрослым, чтобы верить в страшилки про демонов и вампиров. К тому же отсутствие художественной литературы благоприятно сказалось на фантазии детей, превратив её из целой Вселенной в коробку с шаблонным набором картинок, навязанных видеоиграми и кинопопсятиной. Вариант с тем, что кто-то ненамеренно постучал в окно, тоже отпадал – на девятом этаже такие случайности маловероятны.
Тук-тук. Звук негромкий, но отчётливый, словно стекла касалась тонкая металлическая лапка, совсем как манипулятор наблюдательного полицейского дрона. Димка охнул в голос, поражённый догадкой. Его застукали! Поймали! Ревностно следя за благополучием простых граждан, вездесущие патрульные дроны нередко заглядывали в окна квартир. Из-за этого родители практически никогда не раздвигали шторы. Хотя, конечно, кусок ткани – сомнительное препятствие для десятка сенсоров и камер разного спектра действия.
Вообще, чтение книг как такового наказания не предусматривало. Запрещённый предмет подлежал изъятию, а нарушитель подвергался общественному порицанию. В Димкином случае – сообщат в школу, а там ответственная завуч отругает перед всем классом, сделав его объектом всеобщих насмешек на ближайшую пару месяцев. Родителям-то доложат непременно. Да что там, наверное, их уже вызвали!
Тук-тук. Фантазия у Димки всё-таки работала, а может, это страх активизировал скрытый потенциал мозга, но сознание упорно рисовало ужасающие картины рухнувшей жизни. Димка отчётливо видел, что за дверью в подъезде копошатся бумажные ищейки, а наведённый ими спецназ уже готовится штурмовать квартиру. Первым, как в фильмах, пойдёт робот. Он просто вырвет дверь, как и последнюю надежду на спасение. Потом заплаканное лицо мамы, папин суровый взгляд, от которого Димке всегда становилось очень неуютно. Из школы, скорее всего, выгонят, отправят доучиваться по видеоурокам в сети. А это верное снижение социального рейтинга, запрет на обучение в институте… Но это не так пугало Димку, как то, что Ленка из соседнего подъезда узнает, чем он тут занимался. В том, что она узнает, парень был уверен.
Тук-тук. Что-то словно щёлкнуло внутри парня – сдаваться он не собирался. Последний шанс выкрутиться – избавиться от улики. Пусть у полиции будет запись его позора, но если он сам уничтожит проклятущий томик, возможно, отделается предупреждением без огласки. Осталось сообразить, как разделаться с запрещёнкой. Идея возникла молниеносно: книги портят мозг, а ещё… они сделаны из бумаги! Логическая цепочка показалась Димке идеальной: книги – это бумага, бумагу уничтожает огонь. Димка схватил томик и бросился на кухню.
Тук-тук. Разводить огонь Димке раньше не доводилось, и как это сделать он даже не предполагал. Ничего, в сети есть ответы на все вопросы. Оставив книгу на кухонном столе, Димка рванул в комнату, где заряжался его коммуникатор. Воодушевлённый возможным решением проблемы, парень подбежал к столу и схватил спасительный гаджет.
Тук-тук. Только сейчас Димка понял, что стоит на расстоянии вытянутой руки от окна прямо напротив источника звука. С ужасом Димка взглянул в узкую щёлку между шторами. За окном что-то шевелилось. Оно перемещалось по карнизу, издавая еле слышный скрежет, словно острые когти касались металла.
Тук-тук. Стук донёсся из угла окна, куда только что ускрежетало нечто. Любопытство вступило в схватку со страхом за право управлять Димкой. Юношеская пытливость взяла верх – резким движением Димка раздвинул шторы. Всё внутри парня сжалось, он даже сощурился, готовясь увидеть за окном нечто ужасное. Облегчение оказалось физически ощутимым – словно крепкая рука, удерживающая до этого внутренности парня, наконец-то отпустила его. На карнизе за окном прыгала небольшая синяя птичка. Пернатые были редкими гостями в современных мегаполисах, но Димка знал по урокам биологии – это птица.
– Добро пожаловать домой! – торжественно произнёс в коридоре мягкий электронный голос домашнего секретаря, не позволив Димке насладиться чувством промелькнувшего рядом спасения.
Судя по звуку, мама пошла в ванную комнату, а вот папа сразу понёс пакеты из магазина к холодильнику. Димка только на секунду замешкался, но всё же опоздал. Когда он влетел на кухню, папа уже крутил в руке книгу. Это конец! Холодная пустота возникла в желудке парня. Разрастаясь ледяной воронкой, она подобралась к горлу, спровоцировав головокружение и тошноту. Папа никогда ему этого не простит. Застыв в ожидании, Димка позволил себе только опустить взгляд в пол – смотреть отцу в глаза парень сейчас просто не мог.
Но папа молчал. Несколько мучительно долгих минут он с неподдельным интересом листал книгу, периодически слюнявя пальцы. Жест показался Димке странным и неприятным. Облизывать пальцы сам бы он не рискнул, побрезговал – кто знает, какие микробы могли поселиться на коже. Но папа словно и не замечал этого движения, совершая его как-то… привычно, что называется, на автомате.
– Вот старый подпольщик. Успел всё-таки поделиться с тобой кладом, – тихо сказал папа голосом, полным тёплой тоски. – Это слишком редкая вещь, чтобы вот так бросать её. Возможно, это последний экземпляр, настоящее сокровище.
Димка от неожиданности даже осмелел и посмотрел на папу. Тот не ругался и не сверлил сына привычным укоризненным взглядом. Наоборот папа едва заметно улыбался, а во взгляде светилось что-то вроде… гордости? Димка теперь вообще ничего не понимал. Он ждал чего угодно, но только не вполне довольного кивка отца.
– Прячь. – Папа протянул Димке книгу. – Прочтёшь, потом отнесём её туда, где ей и место.
– Ты отдашь её полицейским?
– Нет, конечно, – папа вроде даже возмутился. – Я же сказал – это сокровище! Такие вещи нужно хранить в специальных местах. Там, где бумажные ищейки их никогда не найдут.
– Пап, – не выдержав, воскликнул Димка, – ты же всегда говорил, что книги – зло!
– Говорил, – с серьёзным видом кивнул отец, – и тебе советую. Зато никто не заподозрит меня в чтении. Говорить можно всё что угодно, главное – то, что тут, – папа прикоснулся пальцем к голове. – А вот что там будет, зависит от того, что ты прочитаешь. Когда-нибудь мы найдём в книгах ответ, как вернуть их людям. Но до тех пор не стоит давать ищейками шанс. Прячь.
Автор: Юрий Ляшов
Оригинальная публикация ВК
Политический триллер о том, как сумрачный кремлёвский шашечник и православный олигарх театр делили.
На фоне всего того, что происходит в нашей прекрасной стране, я долго не хотел браться за книгу Лебеденко. После прочтения новостей во рту и так появляется привкус говна — а тут ещё и тяжёлый (как мне казалось) роман об этих ваших репрессиях по башке бьет. Но текст затянул: написано хорошо — да и сейчас, в наши стылые времена, лето 2017-го кажется порой очень уж тёплой.
О чём книга?
О «театральном деле», Седьмой студии и Гоголь-центре. Директора, бухгалтера и режиссёра авангардного театра сажают по сфабрикованному обвинению — и видим мы этот процесс глазами судьи, следака, журналиста-правозащитника и… православного олигарха.
Что интересного?
Лебеденко как бы расширяет угол зрения репортерского объектива: добавляет щепотку — одни скажут домыслов, другие инсайдов — и показывает немного иной взгляд на процесс. В книге «дело» выглядит не просто как «заказуха», но как видимый волдырь аппаратной борьбы человека, похожего на Суркова — серого кардинала из АП и человека, похожего на Малафеева — православного олигарха из Москва-Сити.
Кому стоит прочитать?
Тем, кто шарит в российской политике, хочет немного приподнять кулису дела Седьмой студии и просто любит политические триллеры в декорациях современной России — да ещё и с хорошо-проработанными персонажами.
А какие минусы?
Некоторые антагонисты выглядят уж совсем карикатурно: либо как злодейские злодеи, либо как ордынские орки.
Например, в январе 2024 года с пометкой «небольшой экскурс в историю» об этом в своём Telegram-канале написал блогер Дмитрий Василец (237 000 просмотров на момент написания этого разбора). В публикации также была приведена фотография двух мужчин, пожимающих руки. В некоторых постах отдельно отмечается, что на этом снимке запечатлены рестлер Морис Тийе по прозвищу Французский Ангел и «создатель мультфильма "Шрэк"» Уильям Стейг. Подобные записи в последние годы появлялись и в других Telegram-каналах, среди которых «Фотоаппарат» (223 000 просмотров), «Молодость» (128 000), «Фотоплёнка» (64 000) и «История человечества» (32 000). История о том, что Тийе послужил прообразом Шрэка, популярна и во «ВКонтакте». Например, в паблике «5 интересных фактов» с 2019 года эту историю с вирусной фотографией размещали не менее девяти раз (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9) — в общей сложности эти посты набрали 2,3 млн просмотров. Аналогичные публикации есть, например, в сообществах World of History (176 000 просмотров) и Trash (130 000).
Утверждения, что Тийе был прототипом зелёного великана, встречаются и вне соцсетей. Например, об этом писали сайты Sport24 и «Чемпионат», а также снимали ролики YouTube-каналы «Острый угол» (960 000 просмотров) и «Открытый мир» (14 000). Ту же фотографию со схожими подписями распространяли иноязычные пользователи соцсетей (Instagram*, Facebook*, X).
Фото: скриншоты постов с сайта vk.com и из сервиса TGStat
Морис Тийе родился в 1903 году во французской семье, жившей в Российской империи. Во многих источниках говорится, что место его рождения — Урал, однако автор тематического сайта, посвящённого Тийе, утверждает, что в официальных документах был указан Санкт-Петербург. Отец Мориса умер, когда тот был ещё маленьким, а с началом революции 1917 года мать с сыном переехали во Францию. Вероятно, благодаря влиянию матери, преподававшей языки, Тийе стал полиглотом. Хотя во многих упомянутых выше постах говорится, что он знал 14 языков, автор тематического сайта приводит более скромные данные: «К середине 1942 года Морис говорил как минимум на пяти языках: французском, русском, литовском, болгарском и английском». По некоторым данным, он также был знаком с итальянским и испанским.
Сообщается, что в возрасте 17 лет голова, грудная клетка, руки и ноги Тийе начали увеличиваться, а в 19 лет ему поставили диагноз акромегалия — это заболевание, связанное с нарушением функции передней доли гипофиза, в результате чего вырабатывается избыточное количество гормона роста. Впоследствии юноша некоторое время играл в регби (после одного матча он даже якобы встретился с королём Великобритании Георгом V) и обучался праву в Тулузском университете, но оставил юридический факультет и поступил на службу инженером во французский флот, где также занимался борьбой. По окончании службы он снялся в нескольких фильмах.
Согласно самой распространённой версии его биографии, когда Тийе работал на киностудии в конце 1930-х годов, его заметил Карл Поджелло — литовский, а затем американский борец и промоутер. Он убедил Мориса профессионально заняться борьбой, а впоследствии стал его тренером, менеджером и близким другом. За несколько лет Тийе стал очень популярным рестлером, а после начала Второй мировой войны эмигрировал в США, где из-за своей необычной внешности и недюжинной силы обрёл большую популярность и выиграл ряд титулов. Отметим, что в начале своей карьеры спортсмен выступал под прозвищем Ангел, а слово «французский» добавилось позднее, когда промоутер Джек Пфефер стал продвигать многочисленных борцов из других стран под похожими псевдонимами.
Тийе и Поджелло. Фото: deathmaskofmauricetillet-theangel.blogspot.com
4 сентября 1954 года Поджелло скончался от рака лёгких, а вечером того же дня Тийе умер от сердечного приступа. Их похоронили на Литовском национальном кладбище в Джастисе, штат Иллинойс, а на совместном надгробном камне написано: «Друзья, которых не смогла разлучить даже смерть».
Фото: Reddit
В большинстве приведённых в начале этого разбора постов утверждается, что на вирусном снимке запечатлены жмущие друг другу руку Тийе и Уильям Стейг. При помощи обратного поиска по изображению «Проверено» установило, что оригинальная фотография опубликована на сайте, посвящённом жизни борца. Согласно подписи, на фото запечатлены сам Французский Ангел (справа) и Дикий Билл Зим (слева). Зим также был популярным американским рестлером, который выступал на ринге в 1930–1950-х годах.
На обоих снимках Дикий Билл Зим слева. Фото: deathmaskofmauricetillet-theangel.blogspot.com / wildbillzim.com
В статье говорится, что эту фотокарточку автору сайта прислал сын Дикого Билла Зима Майк Зим, найдя её в коллекции своего отца. Снимок приводился в качестве иллюстрации того, как Тийе отличался от мужчин одного с ним роста. «Майк отметил, что, по словам его отца, Морис был очень добрым и порядочным человеком, который отдавал большую часть своих денег нуждающимся детям», — сообщалось в том же материале.
Таким образом, на вирусном фото рядом с Тийе показан не создатель Шрэка, а другой рестлер.
Наш вердикт: неправда
Также в значительной части публикаций утверждается, что Стейг якобы был автором мультфильма, выпущенного в 2001 году кинокомпанией DreamWorks. На самом же деле он был художником и автором детских книжек, а непосредственного участия в создании анимационной ленты не принимал. В 1990 году писатель выпустил рассказ «Шрэк!», который сам проиллюстрировал. Сюжет и детали оригинального текста отличались от экранизации: например, в первоисточнике зелёный монстр мог дышать огнём и обладал тепловым зрением, с болота его прогнали собственные родители, а принцесса была «уродливой» сама по себе, а не из-за наложенного на неё проклятия.
В 1991 году права на экранизацию рассказа купил Стивен Спилберг, планировавший создать мультфильм с классической 2D-анимацией. Однако в 1995 году они отошли к недавно открытой студии DreamWorks, сооснователем которой был режиссёр. В конечном итоге лента была создана с применением трёхмерной графики и вышла на экраны в 2001 году. В титрах отмечено, что сюжет основан на книге Стейга — подобным образом он указан и в остальных проектах этой франшизы. Писатель умер в 2003 году, поэтому ему посвятили сиквел мультфильма, вышедший годом позже.
Кадр из мультфильма «Шрэк-2», а также снимки Стейга в молодости и старости. Фото: коллаж «Проверено» / DreamWorks / скриншоты страниц сайтов wikipedia.org и macmillan.com
Таким образом, называть Стейга создателем мультфильма некорректно, он был автором литературного первоисточника.
Наш вердикт: большей частью неправда
Слух о том, что прообразом зелёного огра стал французский рестлер, ходит по Сети ещё с нулевых годов. При этом в интернете нет никаких достоверных свидетельств того, что Стейг был знаком или хотя бы знал о Тийе. Поэтому, судя по всему, речь идёт только о мультипликационном персонаже.
В публикациях о связи Тийе со Шрэком часто сравнивают их внешность: у обоих непропорционально большие головы, выступающие подбородки и уши необычной формы. Некоторые пользователи также отмечают, что и рестлера, и огра люди боялись из-за их грозного внешнего вида, хотя на самом деле и Тийе (судя по рассказам современников), и Шрэк были дружелюбны и милы. Кроме того, в мультфильме герой боролся с рыцарями на ринге и применял рестлерские приёмы, что также связывает его с Французским Ангелом.
Фото: DreamWorks / deathmaskofmauricetillet-theangel.blogspot.com
Однако в Сети нет никаких достоверных источников, подтверждающих слух о Тийе как прототипе Шрэка. Например, на момент написания этого разбора на странице о рестлере в русскоязычной «Википедии» говорится, что его необычный внешний вид «вдохновил иллюстратора Уильяма Стейга на создание образа Шрэка». В качестве доказательства приводится ссылка на статью 2017 года на сайте The Huffington Post, где писатель Стейг вовсе не упоминается. «Несмотря на необъяснимое физическое сходство Тийе и Шрэка, DreamWorks — студия, выпустившая картину, — никогда официально не реагировала на давний слух о том, что внешность Тийе послужила основой для анимационного персонажа. Представитель компании не ответил на запрос нашего издания о комментарии», — говорилось в материале. При этом сайт ScreenRant, по ошибке назвавший Тийе боксёром, предположил: продюсеры и аниматоры никогда не подтверждали, что Французский Ангел был источником их вдохновения, по юридическим причинам.
В 2016 году выяснить, правдив ли слух, попытался портал Yahoo Movies UK. Автор статьи, как и его американские коллеги, отметил, что DreamWorks публично не раскрывала, был ли образ огра основан на прототипе, но добавил, что работавшие над мультфильмом аниматоры изучали внешность реальных людей. Далее приведён комментарий, оставленный анонимным пользователем в июле 2008 года под постом о Тийе: «Я работал в художественном отделе студии PDI / Dreamworks во время разработки "Шрэка". У меня на стене висели фотографии необычных рестлеров — Шведского Ангела, Ирландского Ангела и Французского Ангела. Возможно, они вполне могли вдохновить авторов, создававших модель Шрэка». Вики Дженсон, одна из режиссёров мультфильма, не смогла ни подтвердить, ни опровергнуть эту информацию — в комментарии Yahoo она сказала, что не исключает подобной связи: «Вау, никогда не видела этого раньше, но это не значит, что этого не видели художники, которые помогали создавать дизайн Шрэка. Я знаю, что мы много работали над его обликом!»
Образ Шрэка мог быть основан и на другом человеке. Когда Спилберг купил права на экранизацию книжки, планировалось, что в двухмерном мультфильме свой голос герою подарит актёр Билл Мюррей. Позднее главную роль в первой трёхмерной версии «Шрэка» получил комик Крис Фарли, который умер от передозировки наркотиками в 1997 году. По словам его брата, артист успел озвучить почти все диалоги своего персонажа, и в Сети даже есть несколько роликов с примерами работы Фарли, где Шрэк выглядит совсем не так, как в финальной версии мультфильма. «Изначально персонаж Шрэка был немного больше похож на Криса — скромный, неуклюжий, невинный парень», — рассказал Кевин Фарли. Это подтвердил и дизайнер Барри Джексон, работавший над той версией. В итоге огра озвучил Майк Майерс, после прихода которого в проект сценарий переписали, а внешность героев сильно изменили.
В 2001 году в статье журнала Computer Graphics World сообщалось, что художники начали создавать цифровых персонажей, используя отсканированные скульптурные макеты. При этом 3D-модель Шрэка прошла через 50 редакций, и в итоге огра сделали более худым, чтобы он выглядел моложе и его было легче анимировать. Не приводя доказательств, автор тематического сайта о Тийе утверждает, что, согласно многочисленным слухам, аниматоры видели посмертную маску рестлера в Йоркском музее штанги, где они якобы почерпнули идею для образа Шрэка. При этом далее он подчёркивает: «Только поговорив с теми, кто лепил исходные макеты Шрэка и рисовал эскизы, мы сможем на 100% доказать, что Морис был источником вдохновения». В свою очередь, автор фанатского ресурса Shrek History, посвящённого вселенной мультфильма, заявил, что связь с рестлером не подтверждает ни один достоверный источник: «Это всего лишь интернет-слух, который теперь принят за факт».
Макет бюста Шрэка и варианты его тела. Фото: hesterstudios.com / DreamWorks Animation
Таким образом, на момент публикации этого разбора нельзя доподлинно ни подтвердить, ни опровергнуть утверждения о том, что образ Шрэка был основан на внешности Мориса Тийе. Подобные публикации строятся на косвенных сведениях, слухах и сообщении анонимного пользователя, согласно которому рестлер мог быть лишь одним из источников вдохновения. За прошедшие с премьеры мультфильма годы в интернете появилось множество концепт-артов, раскадровок и других рабочих материалов с производства, однако никакой связи с Тийе в них не прослеживается.
Наш вердикт: легенда
*Российские власти считают компанию Meta Platforms Inc., которой принадлежат социальные сети Instagram и Facebook, экстремистской организацией, её деятельность на территории России запрещена.
Фото на обложке: коллаж «Проверено» / DreamWorks / deathmaskofmauricetillet-theangel.blogspot.com
В сообществах отсутствуют спам, реклама и пропаганда чего-либо (за исключением здравого смысла)
Аудиоверсии проверок в виде подкастов c «Коммерсантъ FM» доступны в «Яндекс.Подкасты», Apple Podcasts, «ЛитРес», Soundstream и Google.Подкаст
Взять с собой побольше вкусняшек, запасное колесо и знак аварийной остановки. А что сделать еще — посмотрите в нашем чек-листе. Бонусом — маршруты для отдыха, которые можно проехать даже в плохую погоду.