Джоффри Баратеон — Эдуард Ланкастерский

Сыновья Серсеи и Маргарет также очень похожи. Старший сын Роберта Баратеона, Джоффри, как и Эдуард Ланкастерский, рано взошел на трон, несмотря на то, что многие считали сомнительным его право на наследование.Современники описывали юного короля Эдуарда как «маленького, кровожадного садиста, жестокого по отношению к женщинам». Санса и Роуз подтвердили бы, что то же самое можно сказать и про Джоффри.

Джек Глисон & Джои Бейти

Санса Старк — Анна Невилл

Юная Санса Старк — завидная невеста, она наследница Севера, а большая часть членов ее семьи погибла на войне. Санса была помолвлена с тираном Джоффри, потом была женой Тириона, а после — женой чудовищного Рамси.Историческая параллель: Анна Невилл, дочь и наследница графа Уорика, впервые вступила в брак в нежном возрасте — в 14 лет она стала женой Эдуарда Ланкастерского, сына Генриха VI. Через несколько месяцев после свадьбы ее отец и сын были убиты в битве. В 1472 году она вышла замуж за будущего Ричарда III — это должно было обеспечить сохранность ее богатства и земель для дома Йориков.

Софи Тёрнер & Фэй Марсей

Роберт Баратеон — Эдуард IV

Здесь явно угадываются два короля: Генрих VIII и Эдуард IV. Генрих внешностью, да и любовью к женщинам, в общем-то. Но все же в Роберте больше Эдуарда. Эдуард IV, хоть в молодости и был хорошим тактиком и стратегом, в зрелом возрасте ударился в неумеренное пьянство и разврат, имел огромное количество любовниц. И главное - полностью забросил управление государством, потерял интерес, предаваясь только праздности. С его смертью началось то же самое, что и со смертью Роберта: супруга и брат стали делить власть, имея каждый собственные взгляды на будущее страны и себя.

Марк Эдди & Макс Айронс

Серсея Ланнистер — Елизавета Вудвилл

Елизавета Вудвилл жена Эдуарда IV Йорка. Как и Серсея, считалась потрясающей красавицей: грациозная, с невероятно белой кожей и золотыми волосами. По характеру тоже схожа с «красной королевой» — современники описывали её как расчётливую, амбициозную, жадную, безжалостную и высокомерную стерву.Елизавету отличала страсть к интригам, она была готова на любое предательство. В итоге сошлась с врагами-Ланкастерами, выдав дочь за Генри Ричмонда. Но этот дальновидный человек, став королём, от греха подальше спровадил тёщу в монастырь, где та и умерла.

Лина Хиди & Ребекка Фергюсон

Санса Старк — Елизавета Йоркская

Как и Санса Старк, Елизавета Йоркская (старшая дочь Эдварда IV и Елизаветы Вудвилл) обладала выдающимися внешними данными — высоким ростом и огненно-рыжей шевелюрой, а также прославилась качествами, высоко ценившимися в те времена при дворе, — кротостью и добродетелью. С раннего детства девушку воспитывали с расчетом на то, что ей так или иначе суждено стать королевой.
Когда Елизавете было 17 лет, скончался ее отец, а спустя какое-то время были убиты старшие братья (история, созвучная гибели Нэда и Робба Старков). С этого момента девушка могла самостоятельно претендовать на трон как наследница дома Йорков, но выбрала путь наименьшего сопротивления и просто вышла замуж за короля Генриха VII.

Софи Тёрнер & Джоди Комер

Талиса Старк — Елизавета Вудвилл

В 1464 году Эдуард IV тайно женился на Елизавете Вудвилл, обладавшей невероятной красотой, но не имевшей ни положения, ни богатства. Его союзник граф Уорвик вел переговоры по поводу женитьбы на французской принцессе и был так задет, что помог Генриху IV из рода Ланкастеров свергнуть Эдуарда в 1470 году.

Уна Чаплин & Ребекка Фергюсон

Робб Старк — Эдуард IV

История Робба Старка, старшего сына Нэда, во многом повторяет историю Эдуарда IV, старшего сына Ричарда Плантагенета. Оба наследника, потеряв отцов будучи подростками, получили их власть и армию; оба одерживали победы в сражениях (один — против Ланнистеров, другой — против Ланкастеров); оба быстро и импульсивно женились.Но на этапе медового месяца судьбы Робба и Эдуарда расходятся: первый был зарезан во время знаменитой «Красной свадьбы», а второй прожил счастливую жизнь и умер естественной смертью в возрасте 40 лет (что по меркам XV века вообще-то считалось глубокой старостью).

Ричард Мэдден & Макс Айронс

Тайвин Ланнистер — Ричард Невилл, 16-й граф Уорик «Делатель королей»

Глава дома Ланнистеров, отец Серсеи, Джейме и Тириона. Десница королей Эйериса и Джоффри, блестящий полководец и дальновидный политик.Ричард Невилл, граф Уорик: глава могущественной семьи, хитрый политик, вошёл в историю под прозвищем «делатель королей». Был архитектором успеха Эдуарда IV Йорка. Затем, поссорившись с королём, восстановил на престоле безумного Генриха VI и стал при нём фактическим правителем. Но вернувшиеся Йорки одолели «делателя королей», и тот погиб в битве при Барнете в 1471 году — во многом из-за измены в своей армии. Главное отличие между Уориком и Тайвином в том, что первый был мастером интриг, а второй опирался на грубую силу.

Чарльз Дэнс & Джеймс Фрейн

Тирион Ланнистер — Ричард III

Данные о физических недостатках Ричарда III разнятся: в одних источниках упоминаются чрезвычайно развитые мышцы его правой руки (в связи с постоянным фехтованием на мечах), в других он предстает по-настоящему уродливым калекой (например, в шекспировской трагедии говорится, что он был горбуном). Хотя, согласно современным исследованиям, был лишь немного кособок: одно плечо выше другого. Но, как и карлика Тириона, Ричарда III современники ценили не за внешность, а за высокий уровень интеллекта и умение плести интриги.Еще один факт, объединяющий дядю Джоффри Баратеона и дядю Эдуарда V, заключается в том, что оба обвинялись в причастности к смерти своих племянников, однако современные историки считают это клеветой.При всех своих талантах Ричард, похоже, не разбирался в людях. То, что он доверил графу Стэнли, который был женат на матери Тюдора, командовать войсками при Босворте, просто не укладывается в голове. Ричард сделал для страны и народа много достойных вещей — и что получил взамен? Лишь ненависть, презрение и клевету. Тириона, несмотря на заслуги, ждало то же самое.

Питер Динклэйдж & Анейрин Барнард

Станнис Баратеон — Ричард III

Брат Роберта Баратеона Станнис убежден, что он должен править Вестеросом, потому что его племянники (Джоффри и Томмен) не имеют законного права на престол. Историческая параллель: брат Эдуарда IV Ричард из династии Йорков в 1483 году издал акт, согласно которому его племянники признавались незаконными наследниками, а затем сам вступил на престол.

Стивен Диллэйн & Анейрин Барнард

Дейенерис Таргариен — Генрих VII Тюдор

Дейнерис Таргариен — последняя представительница своего рода, живущая в изгнании в Эссосе, а также Мать драконов.Генрих Тюдор, покинувший Англию в нежном возрасте и почти двадцать лет проживший во Франции, в какой-то момент получил мизерный шанс претендовать на престол, так как являлся дальним родственником Ланкастеров. Понимая, что одних претензий будет недостаточно, он планомерно увеличивал свою армию и в конце концов приплыл с соратникам в Уэльс и разгромил войска Ричарда III, став Генрихом VII. На его знамени также был изображен дракон.

Эмилия Кларк & Джейкоб Коллинз-Леви

Джон Сноу — Генрих VII Тюдор

Официальный победитель Войны роз. Его дед, валлийский дворянин Оуэн Тюдор, был любовником Екатерины Валуа, вдовы Генриха V. Дети Оуэна и Екатерины, включая графа Эдмунда Ричмонда, официального отца Генри, утверждали, что парочка тайно обвенчалась, но документальных свидетельств тому нет. Так что по средневековым законам отец Генри был бастардом.Оуэн Тюдор и Эдмунд Ричмонд сражались на стороне Ланкастеров — дед будущего короля погиб, а отец попал в плен и умер в тюрьме. Любопытно, что Генри родился спустя три месяца после смерти отца. Учитывая, что Эдмунд провёл в плену полгода, а до того несколько месяцев воевал, велика вероятность, что настоящим отцом Генри вообще был неизвестно кто!Юность Генри провёл в изгнании как незваный гость герцога Бретонского. После смерти Эдуарда IV и воцарения его брата Ричарда Глостера Генри оказался единственным мужским представителем Ланкастеров, пускай и сомнительным. И решил попытать счастья: на деньги отчаявшихся Ланкастеров собрал наёмников и высадился в Англии, где сразился с Ричардом III. В ключевой момент битвы при Босворте один из командиров Ричарда, граф Стэнли, перешёл на сторону претендента. Ричард погиб, а двойной бастард Генри стал королём, в отличие от Джона Сноу.

Кит Харингтон & Майкл Маркус

Теон Грейджой — Джордж Плантагенет, 1-й герцог Кларенс

Теон Грейджой стал заложником после восстания своего отца, который выступал против короля Баратеона. Мальчиком его привезли в Винтерфелл, там он воспитывался в семье Старков. Когда началась война Старков и Ланнистеров, Теон сначала сражался на стороне Старков, а потом предал их, перешёл на сторону отца, захватил и разграбил Винтерфелл. Позднее он попал в плен и тяжело пострадал за своё предательство.Много схожего в образе Теона можно найти с Джорджем Плантагенетом. Он родился в середине XV века, незадолго до начала войны Алой и Белой розы. Его отец Ричард Йоркский начал конфликт с королём Генрихом VI. Во время войны его отец погиб, а старший брат Эдуард стал королём. Джордж же женился на дочери Ричарда Невилла, графа Уорика, «делателя королей» (в чьём образе, кстати, немало общего с образом Тайвина Ланнистера из «Игры престолов»).Однако идиллия продлилась недолго и когда в какой-то момент Невилл стал недоволен королём, Джордж Плантагенет поддержал его: выступил против брата и отправился к Маргарите Анжуйской, королеве уже свергнутого короля Генриха VI. Надежды Джорджа не оправдали себя, он попытался вернуться к Йоркам, но в итоге предстал перед судом, был обвинён в измене и приговорён к смертной казни. По легенде, он предпочёл быть утопленным в бочке с мальвазией — сладким вином.

Альфи Аллен & Дэвид Оукс

Эйрис II Таргариен — Генрих VI

Условно Война Роз начинается с того, как король Генрих VI впал в состояние безумия, и его жена всячески пытается отстоять свою власть, плюс посадить сына на трон.Безумный Король Эйрис Таргариен, конечно, не был таким милашкой, как Генрих VI, и его безумства вовсе не были так уж безобидны, но именно с его безумия начинается восстание Баратеона.

Дэвид Ринтул & Дэвид Шелли

Источники первый, второй и третий.

Конец 80-х. Союз не развалился, но уже разваливается. Страну захлестнула волна неконтролируемой преступности. Банды отморозков делили между собой улицы и районы, сколачивались первые ОПГ. Жизнь медленно, но верно скатывалась в чернуху, где продажные органы "правопорядка" уже не могли защитить простых граждан. Однажды поздним вечером Ольга возвращалась с занятий домой. Тут ее окружила группа гопников-хулиганов. Они затащили девушку в грязный подвал, изнасиловали, избили и ограбили, вырвав с корнем золотые сережки из ушей. В милиции заявление не приняли, издевательски посоветовав «не шляться по ночам». Не выдержав унижения и позора, юная девушка написала последнее письмо Дмитрию и приняла смертельную дозу снотворного. Ее родители не решились отправить предсмертное письмо парню в армию, отдали, когда он пришел к ним домой.
Дмитрий несколько недель был сам не свой, ни на что не реагировал, лежал у себя в комнате. Жизнь без любимой потеряла для него смысл. Его друг не оставлял его и чтобы хоть как-то отвлечь парня притащил видеомагнитофон и кучу кассет. Дмитрий безучастно смотрел в экран, пока не дошел до американского боевика «Жажда смерти», где главный герой в исполнении Чарльза Бронсона мстит уличным бандитам и хулиганам за смерть своей жены и дочки.

Дмитрий Данилов очнулся. Он нашел себя, понял, что ему делать. Он не знал конкретных насильников своей девушки. Но разве это было важно!? Он собрался мстить всем хулиганам, бандитам и насильникам. Не только за смерть Ольги, но за слезы и позор других обесчещенных девушек, за издевательства и побои беззащитных стариков, женщин, детей. У Данилова не было денег на оружие, но это тоже было неважно – он самостоятельно изготовил дубинку с шипами. Это древнейшее холодное оружие, называемое в России шестопер, в Европе – моргенштерн или пернач, а в Азии – буздыхан.
Теперь он – охотник. Он выходит на улицы, бродит по криминальным районам, в первую очередь по микрорайону Строгино. Именно там шпана изнасиловала Ольгу. Уже в первый вечер он замечает банду отморозков, пытающихся с гиканьем и матом затащить молодую девчушку в подворотню. Дмитрий заступается, гопники бросают девушку и шакальей стаей обступают парня – у них теперь новая пожива и новое развлечение. Но Дмитрий не беззащитная жертва – один ударом шестопером в лицо главарю, пинок под дых его товарищу, и вся банда из шестерых гопников в ужасе убегает, забыв про своего вожака.
Был ли Юрий Капитонов насильником Ольги – неизвестно. Но то, что он получил по заслугам, это однозначно. Восемнадцатилетний оболтус, «отмазанный» от армии родителями, он уже неоднократно привлекался за различные преступления. Всякий раз, благодаря стараниям папы-прокурора и мамы-работника торговли, он безнаказанно уходил от наказания. В деле об изнасиловании, несмотря на то, что все его называли главным зачинщиком, фигурировал как свидетель. По другим делам – то же самое. Единственное – за явное ограбление старушки-пенсионерки у которой вырвал сережки с мясом, был осужден на два года. И то папаша постарался – условно. Обнаглев от безнаказанности, он сколотил банду из таких же ублюдков и терроризировал весь микрорайон. Но теперь его «подвигам» пришел конец – удар дубинки лишил его одного глаза и половины зубов.

Вскоре в милицию начали поступать странные сообщения. Банда пыталась отобрать пенсию у старика, но появился парень и дубинкой накостылял отморозкам – трое изувеченных. Гопники пытались изнасиловать девушку, опять неизвестный мститель с дубинкой – один убитый, четверо раненых. Грабители пытались ограбить женщину – двое искалеченных. Причем все пострадавшие в один голос уверяли, никого не трогали, стояли ночью в подворотне, попросили у проходившего парня закурить, тот в ответ на них набросился с дубинкой. Большинство этих подонков считали нормальным гурьбой насиловать, избивать и грабить людей, но если кто-то в одиночку защищал их жертв, то для них это было ненормальным. Они убегали от Дмитрия, обмочив штаны, с воплями: «Ненормальный! Ты же должен нас бояться!»
Продажная и ленивая милиция, занимавшаяся разгоном торгующих бабулек и прессингом выпивавших в сквериках пенсионеров, была вынуждена заняться этими делами. Уж слишком богатыми и влиятельными были родители пострадавших уличных насильников и бандитов. Особенно неистовал папаша-прокурор ставшего инвалидом Юрия Капитонова.
Те милиционеры, которые еще не окончательно продали свою совесть, понимали, что неведомый мститель, по сути, выполняет их работу. Удивительно, но факт налицо – за несколько месяцев в некоторых районах Москвы уличная преступность пошла на убыль. Шпана попросту боялась выходить на улицу.
К сожалению, Дмитрий Данилов вскоре попался в руки ментам. Поздним вечером один пожилой мужчина с двумя авоськами продуктов возвращался домой. В подворотне на него налетели три амбала, отобрали сумки, а самого повалили и стали пинать. Но тут появился Данилов, круговертью разметал шпану, шестопером пробив двум грабителям головы. И здесь возникла патрульная машина, вызванная бдительными гражданами. Бывший солдат пытался бежать, через проходной подъезд забежал в соседний двор и заскочил в припаркованный «Жигуленок». Но водить автомашину ещё не умел, только начал ходить на курсы водителей, врубился в столб.
На следствии и суде Данилов ничего не скрывал, признался во всех предъявленных эпизодах. Лишь выразил сожаление, что до конца не очистил город от бандитов и насильников. Несмотря на давление родственников пострадавшей шпаны, в том числе и папы Капитонова, даже продажные судьи не смогли дать Дмитрию смертный приговор. Решение суда откладывалось 8 раз! В конечном итоге Дмитрия Данилова осудили на 15 лет заключения.

Писатель Виктор Пронин был полностью в курсе этой истории. Он сам писал о ней в журнале «Человек и закон». Мало того, он явно симпатизировал Данилову. Реальная история парня легла основополагающим стержнем книги «Женщина по средам». Конечно, писатель многое изменил: вместо молодого воина-афганца – пожилой ветеран Великой войны, вместо шестопера – снайперская винтовка. Но суть осталась неизменна: добро должно быть с кулаками, божья кара и человеческое возмездие существуют.
Срок Дмитрий Данилов отбыл полностью. А вот дальнейшая судьба его неизвестна. Он то ли уехал в глухую алтайскую деревню, то ли ушел монахом в старообрядческий скит. Может быть, там его метущаяся душа нашла покой.
Несмотря на то, что на счету Дмитрия Данилова минимум два убийства и десяток искалеченных, язык не поворачивается осудить парня. Он – настоящий мужчина, достойный человек и гражданин. Именно благодаря таким как он, Россия и другие советские республики смогли пройти через жуткое безвременье 90-х. Источник https://zen.yandex.ru/media/history_river/dmitrii-danilov-re...

Девочек освободили из тюрьмы через пять с половиной лет. После этого Джульет уехала в Великобританию и впоследствии стала известной писательницей криминальных романов, взяв псевдоним Энн Перри (Ann Perry).

2.  Убийства «Гейнсвилльского потрошителя» были положены в основу сюжета фильма «Крик».

В фильме «Крик» группа старшеклассников была жестоко убита маньяком по прозвищу Маска, вооруженным ножом.

Серийный убийца Дэнни Роллинг (Danny Rolling), также известный как «Гейнсвилльский потрошитель», в 1990 году убил пятерых старшеклассников во Флориде.

Пока маньяк находился в розыске, старшеклассники и студенты так боялись его нападения, что ложились спать группами по несколько человек.

3. «Вайнвилльские убийства в курятнике» легли в основу фильма «Подмена».

Фильм, в котором главную роль сыграла Анджелина Джоли, основан на реальных событиях — ужасной истории убийства двадцати мальчиков в Калифорнии, которая произошла в 1920-е годы.

9-летний Уолтер Коллинз (Walter Collins) пропал 10 марта 1928 года. В августе полиция подобрала мальчика, которого посчитала тем самым пропавшим ребенком. Мать Уолтера Коллинза отрицала, что это ее сын, но полисмены заставили ее забрать мальчика домой. После этого женщина попала в психиатрическую лечебницу, настаивая, что полиция отдала ей чужого ребенка.

На самом деле Уолтер Коллинз был украден и убит 21-летним Гордоном Стюартом Норткоттом (Gordon Stewart Northcott). Маньяк приводил мальчиков к себе на ранчо, насиловал их и заводил в курятник, чтобы показать, как вылупляются цыплята. В курятнике он убивал их топором и хоронил тела в негашеной извести, чтобы уничтожить улики.

4. Ужасающая история «Отравителя из Бродмора» стала сюжетом для фильма «Настольная книга молодого отравителя».

Грэму Янгу (Graham Young), «Отравителю из Бродмора», было всего 14 лет, когда он начал смешивать яды по собственным рецептам и испытывать их действие на членах своей семьи, домашних питомцах и школьных друзьях. Он подавал своим родным отравленный чай, от которого скончалась его мачеха, Молли. Это произошло в 1962 году. Янга арестовали и посадили за решетку, он вышел из тюрьмы через 9 лет.

Вторая волна отравлений началась в 1971 году, когда Янг работал в фотокомпании в английской деревне Бовингдон. Сотрудники компании начали болеть — страдали от рвоты, судорог, диареи, онемения конечностей. Вскоре у людей начали выпадать волосы, затем двое мужчин скончались. Выяснилось, что Янг добавлял яд в чай, которым угощал сотрудников. Он был снова арестован и умер в тюрьме в 1990 году, в возрасте 42-х лет.

5.  Австралийские «убийства туристов» стали основой фильма ужасов «Волчья яма».

В основу фильма ужасов «Волчья яма» легла реальная история, произошедшая в Австралии. В 1992-1993 годах в Национальном парке Belango State Forest были найдены тела семи молодых туристов, спрятанные под ветвями деревьев. Некоторые жертвы были застрелены, некоторые заколоты, а некоторые — изуродованы и задушены. Позже обнаружили и убийцу. Им оказался 50-летний дорожный работник Айван Милат (Ivan Milat). Он подбирал туристов, предлагая их подвезти, а потом затаскивал в лес и убивал.

В 2012 году старший племянник Айвана, 19-летний Мэтью Милат (Matthew Milat), принял участие в подобном преступлении. Он зарубил топором 17-летнего парня в том же лесу.

6. Убийства, совершенные Эйлин Уорнос, легли в основу фильма «Монстр» с Шарлиз Терон в главной роли.

Фильм «Монстр» рассказывает историю Эйлин Уорнос (Aileen Wuornos), проститутки из Дейтона-Бич, штат Флорида. Ее жертвами стали семь мужчин, бизнесменов среднего возраста. Женщина заманивала их в лес, где расстреливала в упор.

На суде Эйлин Уорнос поначалу утверждала, что это была самозащита, потому что мужчины насиловали и били ее. Позже она изменила показания и сказала:

«Я долгое время ненавидела людей. Я — серийная убийца. Я убивала их хладнокровно и с ненавистью». Эйлин Уорнос казнили в 2002 году.

7. Убийца по прозвищу Зодиак стал прототипом главного героя фильма «Зодиак».

Фильм «Зодиак» снят по истории одноименного киллера, который в 1960-1970-е годы в Калифорнии убивал молодые пары в их автомобилях.

Серийный убийца посылал полиции письма-ребусы, подписанные буквой «Z», в которых, возможно, был ключ к разгадке личности убийцы. Киллера обвинили в убийстве 37 людей, но так и не поймали.

8. Серия убийств, совершенных Чарльзом Старквезером, стала основой для фильмов Терренса Малика «Пустоши» и Питера Джексона «Страшилы».

Персонаж Кит Каратез из фильма «Пустоши» был «срисован» с реального серийного убийцы — 19-летнего Чарльза Старквезера (Charles Starkweather), который лишил жизни 11 людей в Небраске. Чарльз совершал убийства вместе со своей девушкой, 14-летней Кэрил Энн Фьюгейт (Caril Ann Fugate).

Парень часто ссорился со своими родителями из-за того, что те вмешивались в его личную жизнь. Старквезер убил всех членов семьи своей юной любовницы, включая ее 2-летнюю сестренку. Другие его жертвы — 21-летняя девушка, дежурившая на газовой станции, моряк-путешественник и пара влюбленных подростков. Чарльз Старквезер был казнен на электрическом стуле в 1959 году. Кэрил Энн вышла из тюрьмы в 1976 году и устроилась на работу санитаркой в одну из больниц Мичигана.

Режиссер Питер Джексон был очарован порочными отношениями между Чарльзом и Кэрил Энн и создал на основе этой истории комедийный фильм ужасов «Страшилы».

Фильм «Приятный разговор» основан на истории серийных убийств, совершенных Чарльзом «Смитти» Шмидом (Charles «Smitty» Schmid) в Тусоне, Аризона, в 1960-е годы. «Смитти» был харизматичным и популярным 23-летним молодым человеком, неординарным, шатающимся по вечеринкам и разбивающим сердца девушек.

источник:  bigpicture.ru

Фотография времен работы А. Пименова в "убойном отделе". Слева направо: Алексей Филиппов (Казанова), Владимир Малинин (тоже Казанова), Андрей Пименов (Ларин), Анатолий Дукул (Дукалис)

1. Андрей Пименов (псевдоним Кивинов). Прототип сериального оперуполномоченного Андрея Ларина. Работал оперативником в одном из отделов Кировского РУВД Санкт-Петербурга. В середине 90-х возглавил Отдел по раскрытию умышленных убийств Кировского РУВД. Тогда же в 90-х начал писать романы о жизни оперов. Сначала «в стол» для друзей, а затем, увидев их интерес, попробовал издавать написанное. Получилось удачно. Первая книга - роман «Кошмар на улице Стачек» произвела фурор на книжном рынке Санкт-Петербурга. В 1998 году решил уволиться из органов внутренних дел и заняться творчеством. Некоторое время после этого работал в Агентстве журналистских расследований у не менее известного автора криминальных романов Андрея Константинова. Продолжает писать и издавать книги. Является автором сценариев нескольких сериалов.

Андрей Пименов уволился из МВД в звании майора милиции

2. Олег Дудинцев. Прототип сериального начальника «убойного отдела» майора Олега Соловца. Являлся начальником Андрея Пименова во время службы в территориальном отделе милиции. В настоящее время подполковник милиции в отставке, в которую вышел в 1998 году. После отставки, по примеру своего друга и коллеги Андрея Пименова занялся писательством. Издал несколько детективных повестей, но большого успеха не добился. Также некоторое время проработал в Агентстве журналистских расследований. Являлся соавтором Андрея Пименова в написании сценария к сериалу «Убойная сила». В настоящее время является преподавателем Санкт-Петербургского государственного университета Гражданской Авиации. Преподаёт, кстати, «Криминалистику» и «Прокурорский надзор».

Олег Дудинцев

3. Анатолий Дукул. Прототип сериального оперативника Анатолия Дукалиса. Работал в Отделе по раскрытию умышленных убийств под руководством Андрея Пименова. В органах внутренних дел с 1981 года - пришёл туда сразу после срочной службы в армии. В конце 90-х перешёл на работу из убойного отдела в РУБОП (управление по борьбе с организованной преступностью). Участвовал в контртеррористической операции в Чечне. Вышел в отставку в двухтысячных в звании подполковника. Состоял в партии ЛДПР. Некоторое время являлся помощником скандально известного депутата законодательного собрания Санкт-Петербурга Виталия Милонова. В настоящее время является депутатом муниципального образования «Дачное». Кстати в жизни дружит с актёром Сергеем Селиным.

В жизни Анатолий Дукул очень похож на свое экранное воплощение Сергея Селина.

4. Вячеслав Баснев. Прототип сериального оперативника Славы Волкова. Работал вместе с Андреем Пименовым в территориальном отделе милиции. Действительно в его задачи входило оперативное сопровождение расследований преступлений, совершенных несовершеннолетними. В конце 90-х перешёл из органов внутренних дел в таможню. Проработав там несколько лет вышел в отставку. Какое-то время работал директором бани. Был учредителем и руководителем организации по торговле сувенирами и ювелирными украшениями, но бизнес не пошёл. Сейчас является начальником службы безопасности в одном из питерских ресторанов.

Вячеслав Баснев вместе с сыгравшим его в сериале Михаилом Трухиным

5. Владимир Малинин. Один из двух прототипов сериального оперативника Владимира Казанцева (Казанова). Работал оперативником в отделе по раскрытию умышленных убийств под руководством Андрея Пименова. После ухода последнего из органов внутренних дел в 1998 году стал начальником этого отдела. Работал в этой должности до ухода в отставку по выслуге. Работал консультантом по вопросам безопасности. В настоящее время директор магазина, учредителем которого и является.

Владимир Малинин сыграл в двух эпизодах первого сезона сериала. Здесь он слева, играет подставного на опознании

6. Алексей Филлипов. Второй из прототипов Казановы. Сам образ этого персонажа возник у Андрея Пименова после того как его оперативники Малинин и Филиппов попали в любовные приключения в одной из командировок. Именно поэтому персонаж имеет такую кличку и наделен чертами обоих. Алексей Филиппов работал в отделе по раскрытию умышленных убийств сначала под руководством Андрея Пименова, а затем Владимира Малинина. В двухтысячных перешёл в один из территориальных отделов милиции. В июле 2003 года неожиданно попал в госпиталь МВД, где скончался через месяц пребывания от острой сердечной и лёгочной недостаточности. Коллеги говорили сгорел на работе.

Алексей Филиппов

Отсюда: https://zen.yandex.ru/media/nashi/ulicy-razbityh-fonarei-pro...

В сериале, с точки зрения истории, особенно интересной является сцена бандитского суда над зарвавшимся авторитетом Мишей «Резаным», для которого лидер преступного мира Санкт-Петербурга «Антибиотик», собирает «весь коллектив». Это 7 серия 2 сезон, если кому интересно.

Сейчас немного расскажем о прототипах, а самое главное об участниках съёмок и их реальной жизни.

Кадр первый

Кадр первый. На заднем плане справа сидит мужчина, к которому все обращаются Иваныч. Прототипом этого героя выступил Гавриленков Виктор Степанович или «Степаныч», лидер так называемой «великолукской» преступной группировки.

Именно он, уже являясь крупным авторитетом, взял под своё крыло молодых спортсменов из тамбовского землячества. «Тамбовские» в итоге стали самой успешной преступной группировкой Санкт-Петербурга. Степаныч пал под пулями конкурентов 1 сентября 1993 года. Официально убийство не раскрыто, но утверждают, что ликвидировали его те самые тамбовцы, которым он дал путёвку в бандитскую жизнь.

На переднем плане человек, который играет роль бандита Ледогорова. В реальной жизни у героя есть прототип - Валерий Ледовских, носивший кличку «Бабуин». Был правой рукой лидера тамбовских Кумарина. Кстати один из немногих кто пережил 90-е и при этом не сидит. Сейчас бывший авторитетный бизнесмен является генеральным директором ПАО «Газпромнефть - региональные продажи».

Но куда интереснее актёр, которые его играет. Его зовут Евгений Вышенков.  Профессиональным актёром не является. В жизни он заместитель главного редактора «Агентства журналистских расследований» Андрея Константинова, автора романа «Бандитский Петербург» по которому снят сериал. Вышенков, человек сложной судьбы. В конце 80-х начале 90-х работал в милиции. Был оперуполномоченным спецотдела уголовного розыска (работа с иностранцами). В 1992 году был осуждён на 6 лет по классической «бандитской» статье  «вымогательство в составе группы лиц». Свою вину в этом преступлении и участии в бандитской группировке впоследствии никогда не отрицал. Является также прототипом главного героя романа «Мент» одного из последующих в серии «Бандитский Петербург».

Кадр второй

Кадр второй. На заднем плане автор романа Андрей Константинов, играющий бандита по кличке «Ильдар». Константинов это псевдоним. Настоящая фамилия писателя Баконин. Он бывший военный переводчик, журналист, глава «Агентства журналистских расследований». Является прототипом журналиста Обнорского, одного из главных героев сериала.

Куда интереснее мужчина в очках на переднем плане, играющий бандита по кличке «Сазон». Из всех участников съёмок этого эпизода он меньше всех похож на криминального авторитета. И единственный из участников съёмок, кто в действительности таковым являлся. В реальной жизни его звали Роман Цепов. Видимо будучи одним из продюсеров сериала не смог отказать себе в удовольствии сняться в одном из эпизодов. Официально он являлся руководителем охранного агентства «Балтик Эскорт». Агентство оказывало охранные услуги высшему руководству Санкт-Петербурга (в том числе семьям Анатолия Собчака и Владимира Путина), а также теневым руководителям города, включая лидера тамбовских Кумарина. Неофициально же Цепов сам являлся одним из лидеров преступного мира Питера. В 1994 году провёл пару месяцев в «Крестах», затем в 1998году был объявлен в розыск по обвинению в вымогательстве, некоторое время скрывался за границей. Пережил 6 покушений на свою жизнь. Седьмое оказалось удачным - его отравили. Произошло это в сентябре 2004 года. Кстати правоохранители предполагали отравление полонием-210.

Такая вот история, одного малозначительного, как казалось, эпизода простого сериала. Почти документальное кино, однако.

Отсюда: https://zen.yandex.ru/media/nashi/banditskii-peterburg-akter...

Из графики, пожалуй, только текстура стрелочек есть, которые я позаимствовал из картинок гугла (там даже вотермарк присутствует). Всё остальное это серые кубы и простейшая текстура на полу (но она нужна, ибо помогает отслеживать линии, по которым ходят лемминги). А ещё кучка багов и кривоватый левелдизайн.

На что же ушло 4 часа? На базовую логику:

1) Лемминги могут ходить, если врезаются в препятствие, то разворачиваются на 180 градусов (лемминги игнорируют себе подобных)

2) Лемминги должны дойти живыми до финиша (черный или желтый параллелепипед)

3) Игрок должен использовать механизмы, чтобы выполнить предыдущий пункт.

4) Есть фаза строительства и фаза когда лемминги идут. Во второй фазе можно использовать лишь активацию некоторых механизмов.

5) Кнопка Reset Lemmings не перезагружает уровень, а лишь откатывает сделанное леммингами, но не трогает созданное игроком.

Механизмы с активацией леммингами. Т.е. лемминг должен его взять, потом игрок кликает по леммингу и механизм срабатывает, во время строительства лемминг замедляется. Карманы лемминга вмещают только 1 механизм. Карман мгновенно опустошается при активации механизма:

1) Мост. Строится прямая доска

2) Лестницы вверх и вниз

3) Блокиратор. Лемминг ставит перед собой непроходимый куб, который можно будет при желании взорвать (динамит или взрыватель пока не реализованы).

Механизмы, которые работают сами по себе или на электричестве

1) Кнопка. Строиться одновременно с выходом. Т.е. ставим кнопку, потом подсоединяем выход к другому механизму. В фазе подготовки эффект конки можно задействовать правым кликом мышки.

2) Стрелка. Заставляет лемингов повернуться по часовой или против часовой стрелки. Питание инвертирует поворот.

3) Толкатель. Толкает лемингов и/или другие механизмы. Требует кнопку для работы. Пока идёт подготовка можно вращать толкатель правым кликом мыши.

4) Липкий толкатель. Тоже, что и толкатель, но липкий… хотя и сделан, но в собранном прототипе не используется.

Имея работающие механизмы был накидан уровень со скриншота выше. Позже (уже сверх 4ёх часов) было создано ещё несколько уровней. Как оказалось, создавать уровни головоломки очень даже интересно. Буду ли я данный прототип превращать в игру… пока не решил. Если и решусь, то точно без надежды заработать денег, ибо всем известно, что все клоны леммингов вместе взятые заработали меньше, чем оригинальная игра. НО сам процесс создания, как механизмов, так и уровней, мне очень понравился. Так что в любом случае какой-то профит я уже получил.

Если охота взглянуть самому, то скачать можно здесь (размер ацки раздутый из-за дефолтных настроек анреала). Всего готовых уровней 5. 2-3 уровня мне даже понравились, остальные, обучающие.

Управление:

WASD – перемещение

Крутить колёсико – вертикальный уровень камеры

Зажать колёсико – свободный обзор

1,2,3, 4, 5, 6 – хоткеи для размещения механизмов

Пробел – замедление времени.

Ещё есть шифт, контрл, q и e… но они не нужны.

Ну или можно просто взглянуть на один из вариантов прохождения одного из уровней. Я пытался представить, как бы мог проходить уровень человек, не зная вариант его прохождения (кстати, можно пройти уровень и без лестницы).

Новая штурмовая винтовка была принята на вооружение австрийской армии в 1977 году под обозначением Stg.77 (штурмовая винтовка, модель 1977 года). Ее массовый выпуск был развернут в 1978 году. С тех самых пор именно AUG получила большую популярность в мире, она находится на вооружении не только австрийской армии, но и десятка армий других государств. Также данное оружие хорошо закупалось правоохранительными органами и охранными предприятиями по всему земному шару, в том числе и некоторыми подразделениями США. На данный момент именно Steyr AUG можно смело считать наиболее успешной с коммерческой точки зрения штурмовой винтовкой, выполненной в компоновке буллпап.

Фактически же AUG – это грамотное сочетание разных ранее известных идей, которые были собраны в один надежный и эстетически привлекательный набор. Это по-настоящему рациональный и действительно весьма удачный результат воплощения идей, которые были известны оружейникам и ранее. Модульная конструкция австрийского оружия позволяет перебирать варианты оружия в очень большом диапазоне. При замене ствола и затворной группы (в некоторых случаях приемника магазина) это могут быть: автоматическая винтовка, карабин, пистолет-пулемет, легкий пулемет или снайперская винтовка.

Основу штурмовой винтовки AUG составляет ствольная коробка, выполненная из сплава алюминия с наличием вставок из высокопрочной стали. Одна такая вставка служила для крепления сменных стволов и запирания вращающегося затвора оружия, что предохраняло ствольную коробку от напряжений во время ведения огня. Остальные вставки применялись, как направляющие для ведущих стержней затворной рамы. Автоматика винтовки работала за счет отвода газов с коротким ходом поршня, который был установлен внутри небольшого по размерам газового блока, крепящегося к стволу оружия. Газовая камера относительно ствола была смещена вправо.

Для данного буллпапа существовало четыре основных вида стволов. Стандартный винтовочный имел длину 508 мм, карабинный – 407 мм, компактный – 350 мм, тяжелый ствол (для легкого пулемета) – 621 мм. При этом на любой винтовке заменить ствол можно было за секунды. Каждый из них снабжался пламегасителем, а тяжелый пулеметный ствол еще и легкими откидными сошками. Учитывая, что стрелок имел под рукой запасной ствол, процедура его замены занимала считанные секунды. Для того чтобы извлечь ствол нужно было достать из винтовки магазин и взвести ударный механизм ручкой перезаряжания. После этого нужно было взять ствол за переднюю рукоятку, нажать на кнопку на газовом блоке, которая удерживала ствол, после чего повернуть его и извлечь из винтовки. Для монтажа нового ствола необходимо было толкнуть ствол в ствольную коробку до упора, после чего повернуть его до запирания.

Пистолет пулемет Aug A3.

Steyr AUG A2

Steyr AUG A5.

AUG Hbar.

Линейка автоматов AUG A3

Французская же армия получила автомат FAMAS F1, созданный специалистами концерна GIAT.

Французская винтовка FAMAS в варианте F1 была принята на вооружение французской армии на год позже австрийской – в 1978 году. В 1980 году ее впервые показали на параде, данной штурмовой винтовкой были вооружены солдаты воздушно-десантных войск Франции. По мере наращивания производства данная винтовка превратилось в основное индивидуальное стрелковое оружие вооруженных сил страны, а общий объем ее выпуска составил около 400 тысяч штук, из них на экспорт было поставлено лишь незначительное количество.

Famas F1.

Во всех модификациях винтовка FAMAS выполнена по компоновке буллпап. При этом в данной штурмовой винтовке использовалась достаточно редкая схема автоматики со свободным затвором, имеющим замедлитель открытия в форме рычага. Такая схема в модифицированном виде была заимствована Полем Телле из единого французского пулемета AAT-52 образца 1952 года, а первоначально она была предложена венгром Полем де Кирали еще в конце 1930-х годов.

MAS AAT-52.

Курковый ударно-спусковой механизм FAMAS был выполнен в виде отдельного быстросъемного модуля. Внутри спусковой скобы был расположен флажковый предохранитель-переводчик огня, он находился перед спусковым крючком. Основные режимы ведения огня – «предохранитель», «автоматический огонь», «одиночные выстрелы». Дополнительно на корпусе ударно-спускового механизма за магазином располагался переключатель, включающий или выключающий механизм ведения огня очередями с отсечкой по 3 патрона.

Ствольная коробка французской штурмовой винтовки была довольно компактной, а большая часть деталей корпуса данного оружия, включая цевье, корпус УСМ, приклад, рукоятку для переноски, были изготовлены из пластика. Прицельные приспособления в виде диоптрического целика и мушки были установлены на стволе на специальных стойках, которые скрывались в рукоятке для переноски. Также на рукоятку для переноски оружия можно было установить направляющие для оптических прицелов, а на цевье спереди были расположены складные легкие алюминиевые сошки. В отличие от AUG, предназначенной для австрийской армии, французская штурмовая винтовка FAMAS штатно комплектовалась штык-ножом.

Линейка автоматов Famas F1.

Чуть позднее своим штатным оружием в компоновке буллпап обзавелась и британская армия, принявшая на вооружение пехотный комплекс SA-80 под 5,56-мм натовский патрон. Данный комплекс состоял из автомата L85 и ручного пулемета L86.

Линейка SA-80 Enfield.

Позднее интересный образец появился и в Германии. Один из промышленных лидеров старушки Европы решил выпустить весьма футуристичное оружие. HK G11 от компании Heckler & Koch разрабатывался на протяжении очень длительного времени, но, не смотря на выпуск ограниченной партии, на вооружение принят не был. При этом немцы пытались произвести в производстве стрелкового оружия настоящую революцию, разрабатывая свою штурмовую винтовку под безгильзовый патрон.

HK G11.

В последние десятилетия прошлого века различные 5,56-мм автоматы, построенные в компоновке булл-пап, были разработаны во многих странах мира, включая Бельгию, КНР, Израиль, Сингапур и Хорватию. При этом самой массовой, по причине естественной величины армии-заказчика, стала китайская автоматическая система Тип 95 (автомат и легкий пулемет) под новый китайский промежуточный патрон калибра 5,8х42 мм, а наиболее коммерчески успешной на рынке, наряду с уже упомянутой Steyr AUG, стала израильская система IMI / IWI Tavor TAR-21. В нашей стране также был создан и затем принят на вооружение частей спецназа ВМФ довольно оригинальный «двухсредный» (амфибийный) автомат АДС, представленный в компоновке буллпап.

Линейка автоматов Type.

Израильская штурмовая винтовка Tavor TAR-21 сегодня находится на вооружении более чем 15 государств мира. Она была принята на вооружение израильской армии в 2001 году. Любопытной особенностью данного стрелкового оружия является унификация со стандартными магазинами для винтовки M16 на 20/30 патронов. Благодаря этому израильским оружейникам удалось добиться унификации снаряжения для разных видов стрелкового оружия, имеющегося сегодня в Армии обороны Израиля.

Как и многие другие перспективные образцы стрелкового оружия, построенного по схеме буллпап, израильский Tavor TAR-21 объединял в себе сразу несколько классов на основе базовой конструкции: обычная штурмовая винтовка (ствол 460 мм), укороченный автомат TAR C21 «Commando» (ствол 360 мм), субкомпактный автомат TAR M21 «Micro-Tavor» (ствол 330 мм, это уже практически пистолет-пулемет) и снайперскую винтовку с оптическим прицелом STAR-21 «Sniper Tavor», на этой версии также имелись сошки. А вариант автомата Micro-Tavor можно было видоизменить под использование популярного пистолетного патрона 9х19мм с помощью замены затворной группы, ствола и монтажа специального адаптера в приемник для магазинов.

Линейка автоматов Tavor 21.

Любопытно, что пистолеты-пулеметы, которые со временем стали постепенно умирающим видом армейского оружия, в конце XX и начале XXI века испытали некоторый ренессанс и все только благодаря компоновке буллпап. Первым появился бельгийский пистолет-пулемет FN P90 калибра 5,7х28 мм, который привлекал внимание не только своим необычным видом, но и расположением магазина над стволом оружия.

FN P90.

А уже в нашем веке по следам бельгийского образца в КНР был создан пистолет-пулемет Тип 05, созданный под специальный малокалиберный патрон 5,8х22 мм. Он также был построен по компоновке буллпап и отличался наличием магазина повышенной емкости на 50 патронов.

Type-05.

При этом важно отметить то обстоятельство, что определенных успехов смогли добиться лишь те конструкции, которые изначально проектировались в компоновке буллпап. Многочисленные попытки, направленные на экономию денег и времени за счет конверсии стрелкового оружия традиционной компоновки в компоновку буллпап, не закончились ничем хорошим. В качестве таких неудачных примеров можно привести украинский «Вепр», российский автомат ОЦ-14 «Гроза», южно-африканский Vektor CR-21 и т.д.

Автомат Вепр.

ОЦ-14 "Гроза"

Vektor CR-21

Это легко объясняется наличием у оружия в компоновке буллпап врожденных недостатков, главным из которых является расположение патронника вблизи лица стрелка и существенное удаление рукоятки управления огнем и спускового крючка от непосредственно УСМ. Обойти эти недостатки можно было только путем специальных инженерно-конструкторских решений, реализовать которые в традиционной схеме можно было только за счет существенных и дорогостоящих переделок оружия, что лишало саму идею конверсии всякого смысла.

При этом проблема нахождения патронника и окна для выброса гильз возле лица стрелка стояла особенно остро. На большинстве наиболее распространенных на планете штурмовых винтовок компоновки буллпап данная проблема решена путем наличия окон для выброса гильз по обе стороны оружия. У стрелка есть возможность перенаправить выброс гильз, переставив или заменив некоторые детали из состава затворной группы. Так в частности была решена проблема на винтовках Steyr AUG, FAMAS и Tavor TAR-21. Китайцы, которые в целом смотрят на жизнь проще, оставили на своих винтовках Тип 95 окно для выброса гильз только с одной правой стороны, со временем внеся в конструкцию легкие изменения, для того чтобы гильзы вылетали не строго вбок, а вперед и вправо, прямо перед носом у солдата-левши, но не задевая при этом его.

Наиболее радикально к решению обозначенной проблемы подошли в свое время в Бельгии и России, где были созданы серийные автоматы FN F2000 и А91М (и его дальнейшее развитие АДС) соответственно. У этих моделей стреляные гильзы выбрасываются из оружия вперед, не представляя при этом никакой угрозы для стрелка при любом положении оружия.

АДС.

А19М.

FN F2000.

Бельгийцы предусмотрели проход стреляных гильз в канале, расположенном справа от ствола и идущем практически до самого дульного среза. А на российских автоматах А91М и АДС гильзы выбрасываются через направленное вперед окно, расположенное в крышке ствольной коробки с правой стороны над пистолетной рукояткой.

При этом со временем компоновка буллпап находит все большее применение и при разработке снайперских систем, особенно крупного калибра. В чем-то это повторение истории противотанковых ружей такой компоновки, которые появились перед Второй мировой войной. Сегодня можно легко назвать несколько серийных образцов крупнокалиберного снайперского оружия, которые созданы в компоновке буллпап в последние несколько лет: российская АСВК (12,7х108 мм), американские Desert Tech HTI и Barrett M95 (12,7х99 мм), польская WKW Wilk (12.7x99 мм), китайские LR2 и М06 (12.7х108 мм), венгерская Lynx GM-6 (12,7х99 мм) и многие другие.

АСВК.

Desert Tech HTI.

Barret M95.

WKW Wilk.

В конце 1940-х годов английские оружейники создали под этот патрон опытный образец автоматического оружия ЕМ-2.

По результатам проведенных испытаний  ЕМ-2 конструкции Стефана Дженсена сумел показать отличные результаты. В 1951 году данный 7-мм автомат даже формально был принят на вооружение британской армии, получив обозначение «Rifle, Automatic, caliber .280, Number 9 Mark 1».

ЕМ-2.

Ручной предохранитель располагался в передней части спусковой скобы, переводчик режимов огня (с одиночного на очередь) был выполнен в виде поперечной кнопки и находился над пистолетной рукояткой. Пистолетная рукоятка и цевье изготавливались из дерева. Любопытно, что прицельное приспособление ЕМ-2 включало в себя установленный на интегральной ручке, используемой для переноски оружия, оптический прицел и резервные складные мушку и целик. Оптический прицел обладал сеткой с отметками для введения необходимых поправок по дальности стрельбы. Резервный целик был диоптрическим и выполнен складным. Он находился на левой стороне рукоятки для переноски автомата, мушка также была складной и находилась на левой стороне газовой каморы.

Однако в связи со сменой в стране правительства решение о принятии на вооружение автомата ЕМ-2 было пересмотрено спустя всего пару месяцев. Данное решение было отменено по соображениям проведения унификации боеприпасов с американскими союзниками. При этом предпринималась попытка переделать автомат ЕМ-2 под более крупный и мощный американский патрон 7.62х51 мм, но по ряду причин она завершилась неудачей.

В результате уже в 1955 году армия Великобритании наконец-то получила на вооружение самозарядную винтовку L1A1 SLR, разработанную под патрон 7.62х51 мм. Данная винтовка была вариантом очень успешной бельгийской винтовки FN FAL, но была выполнена в традиционной компоновке.

L1A1 SLR.

Кстати изначально винтовка FN FAL разрабатывалась в компоновке буллпап.На ранних этапах проектирования FN FAL конструкторы из Бельгии отрабатывали свой перспективный автомат под английский патрон 7х43 мм параллельно сразу в двух вариантах компоновки — буллпап и традиционной. Остановившись впоследствии на традиционной. Спорить с этим решением сегодня бессмысленно, так как автоматическая винтовка FN FAL сегодня является одной из наиболее распространенных и признанных в мире. Данная автоматическая винтовка по-прежнему широко используется во всем мире, в различных модификациях она состояла на вооружении 90 стран мира.

Ранний вариант автоматической винтовки FN FAL. FN..280.

FN FAL.

Параллельно с европейскими конструкторами-оружейниками над компоновкой буллпап трудились и в Советском Союзе. Первые опыты в данном направлении в нашей стране начались еще перед Второй мировой войной, в частности было создано несколько противотанковых ружей в данной компоновке. А уже в 1945 году, после принятия решения о разработке нового автомата под промежуточный патрон образца 1943 года в СССР на испытания был отправлен опытный автомат Коровина. Однако данная модель по каким-то причинам не смогла пройти испытания.

Aвтомат Коровина.

Однако данная модель по каким-то причинам не смогла пройти испытания. Чуть позднее в 1947 году, был проведен новый конкурс, в котором был представлен еще один буллпап ТКБ-408 конструкции Геннадия Коробова. Тогда он также не смог пройти конкурс, который, как всем известно, выиграл автомат Калашникова, построенный по классической компоновке.

ТКБ-408.

Использование Коробовым компоновки буллпап позволило сократить длину автомата приблизительно на 200 мм, сохранив при этом нормальной длину ствола оружия, что было очень важно для пехотинцев. Однако его разработка на тот момент времени для советской оружейной школы была довольно новой. К тому же конструктора подвело исполнение. Автомат Коробова ТКБ-408 не удовлетворял требованиям военных ни по живучести, ни по кучности стрельбы. Он выбыл из участия в конкурсе всего лишь после настрела 5000 выстрелов в связи с низкой живучестью затвора и ствольной коробки, а также большому количеству задержек при стрельбе. При этом неудача с этой моделью не отвернула Коробова от выбранного пути, и в будущем он продолжил свои эксперименты с данной схемой.

Не оставили без внимания компоновку буллпап и американцы, которые в конце 1940-х годов также представили свои новые разработки. В частности в 1949 году в США проходили испытания опытного 7,62-мм автомата Т31, сконструированного Джоном Гарандом. При этом, судя по всему, американские военные не рассматривали всерьез эту разработку, и в 1957 году на вооружение американской армии была принята винтовка М14, обладавшая классической компоновкой.

Автомат Т-31.

В 1950-е годы свой интерес к компоновке буллпап проявили и французы. Особенностью большинства работ французских оружейников того периода было то, что целый ряд опытных систем перспективных автоматов и самозарядных винтовок, разрабатывавшихся на государственных оружейных заводах, создавался сразу в двух вариантах исполнения — традиционном и буллпап. Несмотря на это, французы также решили не бежать впереди паровоза, справедливо помня о том, что лучшее — враг хорошего. В 1956 году они приняли на вооружение своей армии довольно консервативную самозарядную винтовку MAS 49/56, которая отличалась традиционной компоновкой и была построена еще на довоенных французских разработках.

MAS 49/56.

В результате всех этих экспериментов к концу 1950-х годов большая часть армий двух основных военных блоков планеты — НАТО и ОВД смогла перевооружиться на новые стрелковые оружейные системы, при этом все автоматы и винтовки были основаны на традиционной компоновке. Несмотря на это работы по проектированию автоматического стрелкового оружия в компоновке буллпап были продолжены, что в существенной мере было продиктовано все большей механизацией сухопутных войск. Размещение солдат в тесных отсеках боевых машин пехоты и бронетранспортеров и только-только появляющихся десантных вертолетов требовало работ по уменьшению габаритов оружия пехотинцев при сохранении возможности вести огонь прямо из боевого отделения. При этом складной приклад не всегда мог решить возникшие проблемы.

В Советском Союзе, даже несмотря на факт принятия на вооружение удачного и сравнительно компактного автомата конструкции Калашникова, работы по автоматам в схеме буллпап также продолжались. В начале 1960-х годов уже упоминавшийся выше Геннадий Коробов представил свой новый автомат ТКБ-022.

Автомат ТКБ-022.

Автомат на тот момент времени отличался рядом передовых инженерных решений, включая широкое применение пластика в конструкции оружия, а также выброс стрелянных гильз вперед, что не только позволяло обеспечить безопасное ведение огня с левого плеча, но и исключало возможность попадания стреляных гильз в соседних пехотинцев, особенно при ведении огня из тесного отсека БМП или БТР. Еще одним отличием ТКБ-022 было очень высокое отношение длины ствола автомата к общей длине оружия. Для этого конструктор использовал короткий вертикально-клиновой затвор, а досылание патрона и извлечение затем стреляной гильзы производилось при помощи отдельной детали, которая была связана со штоком газового поршня. В итоге ТКБ-022 был создан в целом ряде вариантов, при этом последние модели создавались уже под новый патрон 5,6 мм. Но до серии данное оружие так и не дошло.

Автомат ТКБ-022 использовал газоотводную автоматику с кольцевым газовым поршнем, который был расположен вокруг ствола. Запирание ствола происходило с помощью скользящего в вертикальной плоскости клинового затвора, что с одной стороны позволило Коробову существенным образом сократить длину ствольной коробки, а с другой стороны — потребовало введения в конструкцию автомата новой детали — досылателя/извлекателя. Это была U-образная деталь, подвижная в горизонтальной плоскости вперед и назад. Она отвечала за досылание патрона в патронник и извлечение из ствола стреляной гильзы, а также досылание гильзы в выводящую трубку над стволом автомата, через которую гильза попадает в переднюю часть оружия, где свободно выпадает наружу у основания мушки.

В целом же все модификации ТКБ-022 Коробова остались лишь в виде опытных образцов, что было связано как с вполне объективными причинами (к примеру, «живучесть» пластикового корпуса при длительной эксплуатации в сложных условиях использования и хранения и смещение центра тяжести к задней части оружия), так и причинами субъективного характера (военное руководство СССР, которое отвечало за принятие оружия на вооружение, было очень консервативно и не приветствовало радикальных перемен в стрелковом оружии). Аналогичная судьба постигла потом и автомат ТКБ-011, сконструированный Афанасьевым.

Автомат ТКБ-011.

В данном автомате, который ориентировочно был создан в 1963 году, также был пластиковый корпус, а стреляные гильзы выбрасывались вперед-вправо через специальное окно, расположенное в стенке ствольной коробки.

Примерно в тот же период времени, ближе к середине 1960-х годов, буллпапами серьезно занялся и конструктор Константинов из Коврова. Одна из его ранних разработок — 7,62-мм автомат СА-01 — обладал весьма необычной компоновкой, при которой пистолетная рукоятка была расположена над ствольной коробкой. Конструктор пришел к такому решению в попытке наращивания боевых характеристик оружия (главным образом кучности стрельбы очередями, особенно из неустойчивых положений). Но, очевидно, данная компоновка была воспринята, как чересчур радикальная, и созданный на два года позднее опытный автомат СА-001 отличался уже обычной для буллпапа компоновкой с двумя рукоятками — передней (вспомогательной) и задней. Подобно всем тульским системам, имеющим индекс ТКБ, автоматы предложенные Константиновым также не смогли выйти за стадию опытов.

СА-01.

В первой половине 1960-х годов буллпапы получили развитие в США, где в рамках реализации очень амбициозной, длительной и дорогостоящей программы SPIW, оказавшейся (во многом предсказуемо) безуспешной, американская армия сделала попытку создания «индивидуального оружия специального назначения» (Special Purpose Individual Weapon). Заказчик видел в данном образе многоцелевое оружие, которое могло бы поражать как площадные цели (при помощи многозарядного подствольного гранатомета), так и точечные цели (при помощи автоматического огня с использованием малокалиберных стреловидных пуль). Одним из главных претендентов на победу в данной программе являлся автомат Спрингфилдского арсенала. Первый образец данного оружия отличался модульной конструкцией, которая позволяла очень легко собрать из базового оружия и буллпап и оружие традиционной компоновки. В дальнейшем от модульности было решено отказаться, и к 1965 году оружие под названием Springfield SPIW было представлено в железе. Это был достаточно длинный и угловатый буллпап, отличающийся наличием тандемного магазина на 60 патронов. В силу многочисленных проблем как с нереальными тактико-техническими требованиями, так и со стреловидными боеприпасами, до серийного производства не смог добраться ни один образец SPIW.

SPIW.

К последним известным образцам буллпапов данного временного периода можно отнести «индивидуальное многоцелевое оружие» (Individual Multipurpose Weapon, IMP-221), которое также было известно как «пистолет-пулемет GUU-4/P».

IMP-221.

Его разрабатывали, как персональное оружие самообороны. Вооружать им планировалось летчиков и экипажи вертолетов и самолетов американских ВВС. Вести огонь из буллпапа GUU-4/P предполагалось «по пистолетному», то есть с одной руки, по этой причине на модели отсутствовал приклад. Для того чтобы находящийся позади рукоятки управления огнем магазин не мешал при «пистолетном» хвате оружия, весь корпус мог поворачиваться относительно рукоятки вокруг оси ствола вправо или влево приблизительно на 40 градусов, что было очень интересным решением. Опытные образцы буллпапа GUU-4/P в 1969 году были произведены компанией Кольт, но после проведения серии испытаний американские ВВС потеряли интерес к данному проекту и в серийное производство, подобно другим описанным выше моделям, данный пистолет-пулемет так и не пошел.

«Origin/Прототип» - это далеко не первая работа опытного мангаки Пак Муджика, более известного как Boichi. Первое, что всегда всплывает при разговоре о Boichi - это феноменальный уровень рисунка. Просто посмотрите на этот кадр, он великолепен настолько, что сердце читателя рискует на секунду замереть:

Существует теория, что под псевдонимом и «лицом» Boichi на самом деле скрывается целая группа корейских художников, и в эту теорию можно легко поверить, учитывая, что мангака в состоянии вести одновременно несколько собственных манг, да еще и помогать другим авторам с иллюстрациями.

И хотя сюжетам Boichi не всегда хватает глубины, а персонажам проработанности, автор компенсирует эти минусы монструозным уровнем рисунка.

Прошу меня любезно извинить, но появилась острая необходимость отойти на пару шагов назад, и желательно при этом не упасть с края обрыва. Я бы хотел вспомнить такой сборник как «Hotel» (2008) состоящий из нескольких ваншотов. Первая история, давшая название сборнику - «Отель» это великолепный и трогательный ваншот. История посвящена Искусственному Интеллекту, который обречен, охранять данные человечества после конца света. Год за годом, тысячелетие за тысячелетием, страница за страницей, в интимном единстве, только рукотворный разум и его цель – хранить данные.

Даже по прошествии многих лет, я по прежнему считаю «Отель» лучшим произведением Boichi.

Сейчас читающий этот очерк, может опять возмутиться и сказать что-то в роде - «Neogrimm, красивый ты ублюдок, опять это брюзжание, что раньше трава была зеленее, а бумага журналов приятнее на ощупь! Где суть?! Где «Origin»?!». И ты, уважаемый читатель, снова будешь прав. Но, говоря о Boichi, я не могу не затронуть «Отель», потому что он показал все самые сильные стороны автора.

Но вернемся к нашим баранам, мечтающим об электроовцах.

Манга «Origin», как и мой горячо любимый «Отель», тоже посвящена ИИ. Робот, вынужденный скрываться среди людей, является главным героем данной истории.

«Ты должен жить достойно». Часто повторяет сам себе главный герой. Ведь это были последние слова, адресованные ему от создателя. Но что это значит «Жить достойно»? Это просто? Это сложно? Это ходить на работу? Найти друзей? Быть хорошим членом общества? Спасать людей? Великолепность фразы – «Жить достойно» в том, что на неё нет ответа. Точнее МАШИНЕ никогда не найти ответа на этот вопрос, сколько бы нейросеть не пролистывала гугл запросы. Однозначного ответа нет. И чтобы «Жить достойно» главному герою, для начала придется научиться «Просто жить».

Что мне действительно понравилось в произведении, так это «мысли робота». Попытка анализировать людей, предугадывать их действия и главное, последующая попытка симуляции «правильной реакции».

Герой далеко не всегда правильно реагирует на вещи, слова людей или их действия, постоянно думая – «я что ошибся?». Он не хочет выглядеть странным, он не хочет выделяться. Это привычная тема для подростковых романов, но в этой манге герой действительно должен сохранить в тайне своё существование. Сохранить в тайне от людей, и от других роботов…

Опять же, говоря о рисунке, хочется отметить, как сильно Boichi любит создавать тени с помощью «штриховки». Также нельзя ни отметить любовь мангаки к рисованию черных итальянских костюмов методом полной заливки. На мой взгляд, тут сыграла свою роль одна из предыдущих работ автора «Sun Ken Rock»(2006) - где герои были бандитами, и постоянно носили такие же костюмы.

«Origin» хорошо сочетает комедийные элементы и экшен, по всем заветам развлекательного произведения.

«Парень не в своей тарелке» - основа юмора этой манги. Робот, выглядящий как человек, пытается вжиться в общество. Перед героем постоянно стоят дилеммы, которые могут показаться простыми для людей, но оказываются почти непреодолимыми для ИИ. Зачастую это действительно смешно.

Один из моих любимых моментов, когда знакомые позвали героя в ресторан, после первого же дня на работе. Главный герой не знал, что это произойдет, заряд батареи был рассчитан на дорогу, работу и обратно. «Отказаться? Но это может вызвать подозрения». «Во время пьянки мне показывают смешные картинки из интернета». «Надо смеяться?». «А как реагируют другие?» Моменты «робо-паники» действительно смешны, и во многом благодаря хорошей работе автора над образом главного героя.

- Эй, ты! Никаких роботов в здании?! – кричит охранник.

- О нет, я раскрыт? – успевает подумать главный герой.

Но, охранник на самом деле потребовал у стоящей рядом девушки убрать свой робо-телефон, тем самым создав комедийную ситуацию. Порой, простые житейские вопросы главный герой может обдумывать и структурировать, как сложные наводящие вопросы - «Что бы сделал человек? А как правильно реагировать?». Вышесказанное приводит к тому, что банальные ситуации могут практически привести к «робо-панике»: «Они что пытаются меня вычислить? Меня подозревают!»

Как я уже упомянул выше, комедия в манге хорошо соседствует с экшеном, и при визуальном таланте Boichi боевые сцены выполнены выше всяких похвал. А главное, мангака очень старается быть изобретательным в боях и отказаться от стандартного: «бить по лицу, пока не сломается кулак».

Использование подручных средств и окружения. При перегреве мышц сгодится вода из противопожарной системы. Ослепить врага своей охлаждающей жидкостью. И прочие-прочие вкусности.

Уж за что произведению точно стоит сказать спасибо, это за то, что перед нами манга не про школьников. «Origin» - это сэйнен(18+), в котором присутствуют элементы жестокости и эротики. А ведь каков соблазн превратить всю эту историю в школьный боевик/романтику? История про вживание робота в школьный коллектив и про любовь, и про битвы, под руководством мудрого отца изобретателя. Ведь это так просто, протяни руку, и продажи посыплются, как из рога изобилия. Но к счастью - нет. «Origin» - это в первую очередь драма о поиске себя, о том, как найти тот самый заветный ответ на вопрос: «Что значит жить достойно?».

Подводя субъективный итог, «Origin/Прототип» хочется рекомендовать, но далеко не всем. Повествование довольно неоднородное, темп часто скачет, но неподдельное удовольствие от прочтения получить всё же можно. На мой скромный взгляд, «Origin» хватается за слишком большое количество вещей, но не достигает глубины ни в одной из них… За исключением, конечно же, рисунка! Рисунки у автора – на грани визуального совершенства.

Ps И как же я хочу, чтобы Boichi сделал полноценный сериал по Трайгану :)

PPS

----------

Всех любителей японских графических романов я приглашаю на свой «Манга-стрим», где мы вместе читаем и обсуждаем мангу, за которую голосуют зрители. Потому что вместе веселее.

https://www.twitch.tv/neogrimm

А так же у нас появилась группа Вконтакте, где у нас будут постоянные новости и рецензии.

Не стесняйтесь в неё вступать, для вас это не трудно, а мне будет очень приятно :)

https://vk.com/public173355621