Горячее
Лучшее
Свежее
Подписки
Сообщества
Блоги
Эксперты
Войти
Забыли пароль?
или продолжите с
Создать аккаунт
Регистрируясь, я даю согласие на обработку данных и условия почтовых рассылок.
или
Восстановление пароля
Восстановление пароля
Получить код в Telegram
Войти с Яндекс ID Войти через VK ID
ПромокодыРаботаКурсыРекламаИгрыПополнение Steam
Пикабу Игры +1000 бесплатных онлайн игр Классический пинбол, как в древнем игровом автомате или в компактной игрушке: есть пружины, шарики и препятствия. В нашем варианте можно не только зарабатывать очки: чтобы пройти уровень, придется выполнить дополнительную миссию.

Пинбол Пикабу

Аркады, На ловкость, Казуальные

Играть

Топ прошлой недели

  • cristall75 cristall75 6 постов
  • 1506DyDyKa 1506DyDyKa 2 поста
  • Animalrescueed Animalrescueed 35 постов
Посмотреть весь топ

Лучшие посты недели

Рассылка Пикабу: отправляем самые рейтинговые материалы за 7 дней 🔥

Нажимая «Подписаться», я даю согласие на обработку данных и условия почтовых рассылок.

Спасибо, что подписались!
Пожалуйста, проверьте почту 😊

Помощь Кодекс Пикабу Команда Пикабу Моб. приложение
Правила соцсети О рекомендациях О компании
Промокоды Биг Гик Промокоды Lamoda Промокоды МВидео Промокоды Яндекс Маркет Промокоды Пятерочка Промокоды Aroma Butik Промокоды Яндекс Путешествия Промокоды Яндекс Еда Постила Футбол сегодня
0 просмотренных постов скрыто
34
MARTlNI
MARTlNI
Лига историков

Нагайбаки северной группы: как они появились на территории Чебаркульского и Уйского районов Челябинской области⁠⁠

2 месяца назад

История нагайбакского народа — удивительный пример того, как в глубинке Южного Урала пересеклись судьбы русских крестьян и переселенцев «инородцев», которые со временем образовали особое сообщество со своей культурой, языком и образом жизни.

Мы расскажем о судьбе северной группы нагайбаков, которых в XVIII–XIX веках расселяли на территории нынешних Чебаркульского и Уйского районов Челябинской области — в станицах и сёлах, знакомых по названиям: Верхнеувельская (Варламово), Ключевский-2 (Лягушино), Попово, Болотово и Краснокаменка.

Нагайбачка в национальном костюме. Фото М. А. Круковского

Нагайбачка в национальном костюме. Фото М. А. Круковского

Первые поселения на Уйско-Тобольской линии

Освоение этих мест началось ещё в 1730-х годах, когда создавалась Уйско-Тобольская оборонительная линия — укрепления, которые защищали российские земли от набегов киргизов и каракалпаков.

Уже в 1750-х появились первые постоянные поселения — Верхнеувельская и Кундравинская слободы. Современники писали, что «всюду застроились целые селения, хутора и заимки, давшие начало нынешним большим сёлам».

Заселялись эти территории в основном русскими крестьянами. Согласно указу Исетской провинциальной канцелярии, в Верхнеувельскую слободу записали до 100 семей государственных крестьян, переселённых из соседних округов. Кундравинская же слобода заселялась крестьянами, «переведёнными из разных слобод Исетской провинции».

К 1763 году в Верхнеувельской слободе числилось 388 мужчин, среди них — жители Попово (42 человека) и Ключевского (40 человек).

Названия многих сёл сохранили память о первых поселенцах: Попово — по имени крестьянина Попова, Ключевский-2 — от множества родников («ключей»), а Болотово получило имя от первых жителей из села Болотово Самарской губернии.

Краснокаменка, основанная в 1840-х годах, отличалась «красными горами», что и отразилось в названии.

Как крестьяне стали казаками

В 1840 году было принято особое положение, по которому земли трёх уездов — Челябинского, Троицкого и Оренбургского — передавались в состав Оренбургского казачьего войска.

Руководство представляло новый статус как «почётное звание», однако крестьяне восприняли его без особого восторга.

Спустя три года правительство выпустило новые указы: крестьяне должны были обязательно записываться в казаки, и обратного пути — в податное сословие — уже не предусматривалось.

Это вызвало недовольство и даже бунт: в Кундравинской станице несколько казаков отказались надевать форму и сбривать бороды. За «неповиновение» их наказали жестоко — «прогнали сквозь строй», и в живых остался лишь один.

Те, кто подчинился, формально стали казаками, но, как писал священник Болотовского прихода Иоанн Сальников, «по распоряжению начальства прикрыты в казаки» — то есть их крестьянский образ жизни несильно изменился с момента перехода в новое сословие.

Картина Васильковского С.В.

Картина Васильковского С.В.

Появление нагайбаков на Увельской земле

Когда часть русских крестьян отказалась принимать казачий статус и переселилась в другие уезды, на освободившиеся земли направили новых казаков — в числе которых были переселенцы из Нагайбакской и Бакалинской станиц.

В Кундравинскую слободу прибыло 350 нагайбаков, а в Верхнеувельскую — 140.

Руководство ожидало, что нагайбаки должны быстро «обрусеть», но всё произошло наоборот. Они селились обособленно, сохраняли язык и обычаи.

Священник из Болотово писал:

Придя в Болотово, они поселились отдельно от русских, чуждых им и до сего времени по языку, нравам и обычаям, не имея с ними никаких сношений, кроме деловых, поселковом правлении, на базарах и то редко… Улицы их (бакалинцев. — С. Б.) не проездные, т. е. через них нет ни одной дороги никуда. Можно прожить в бакалинской улице не один год и не увидеть ни одного русского, ни услышать ни одного слова русского.

Нагайбаки женились только между собой — «браки заключаются только с бакалинцами».

Со временем они стали численно преобладать во многих сёлах: Попово, Ключевский-2, Болотово и Краснокаменка стали преимущественно нагайбакскими. Русское большинство сохранилось лишь в Варламово (Верхнеувельском), где часть нагайбаков постепенно ассимилировалась.

Бакалинские нагайбаки. Фото М. А. Круковского. Ключевский-2. 1908 г.

Бакалинские нагайбаки. Фото М. А. Круковского. Ключевский-2. 1908 г.

«Чужие среди своих»

Сразу после переселения казаки-инородцы были приняты настороженно русскими жителями. Пришлые нагайбаки создали им «этническую конкуренцию»: старожилы вспоминают о соперничестве между школьниками Попово и Варламово. После окончания начальной школы в Попово нагайбаки продолжали обучение в Варламово, которое населяли преимущественно русские. Они относились к нагайбакам как к «чужим», не стесняясь в насмешках:

«Когда мы в школе учились, нас в буфет не пускали — говорили: “Эй, бакалята, уходите отсюда!”»

Восприятие нагайбаков как «чужих» заметил отец Василий Тимофеев, который объезжал нагайбакские села в 1889 г.:

К литургии собралось из бакалинцев много народа — мужчин и женщин; только они стеснялись пройти вперед. По прочтении часов, я просил стоящих впереди русских, чтобы они пропустили их поближе к алтарю. Я заметил, что местные прихожане из русских пренебрежительно относятся к бакалинцам.

Нагайбаки-школьники слабо знали русский язык и стремились сблизиться с русскими: «Мы на русских молились, учились у них». Многие нагайбаки записывались в документах «русскими», стараясь не выделяться.

Девушка в национальном костюме. Фото М. А. Круковского.

Девушка в национальном костюме. Фото М. А. Круковского.

Религия и вера

Интересно, что северная группа нагайбаков почти не испытывала влияния мусульманства, если сравнивать с центральной группой нагайбаков.

Священники отмечали, что «случаев отхода от православия не было», а наоборот — некоторые татары, жившие рядом, принимали христианство.

Однако уровень религиозности был разным. Одни священники жаловались, что нагайбаки редко посещают церковь:

«Есть такие, кто был там два раза в жизни — в день крещения и венчания».

Другие, напротив, писали, что нагайбаки «предпочитают молиться в храме» и соблюдают Великий пост.

Путешественник М. А. Круковский, побывавший в начале XX века в нагайбакских сёлах, описывал их как народ с «смешанными убеждениями»:

«Они не христиане и не мусульмане, в религиозных убеждениях у них какая-то смесь».

В прошлом они были «воинственным народом» и сейчас входят в состав «уральского казачьего войска». Круковский одновременно отметил богатые украшения на нагайбакских женщинах и «страшную нищету» и «пьянство» в деревне, в чем он винил христианскую религию. «Они были насильно обращены усердными миссионерами в христианство, но, забросив старую веру, от новой они не получили ничего, кроме возможности пить вино». Путешественник предрекал скорейшее «вырождение этого народца», которого осталось всего несколько тысяч. После непродолжительного пребывания в Ключевском-2 он «уезжал с таким тяжелым чувством, какого никогда не испытывал в своих скитаниях по России».

И сегодня — своя дорога

Несмотря на пессимизм путешественников XIX века, нагайбаки сохранились как народ.Они сумели удержать язык, обычаи и чувство принадлежности к своей земле.

Среди жителей северной группы и сейчас можно заметить спокойное, ироничное отношение к религии и традициям. Они даже шутят о своём происхождении:

«Иисус и Аллах пошли вместе в баню мыться — так и получились бакалы».

Женщина в национальном костюме. Фото М. А. Круковского. Ключевский-2. 1908 г.

Женщина в национальном костюме. Фото М. А. Круковского. Ключевский-2. 1908 г.

Почему эта история важна

История нагайбаков северной группы — это не просто рассказ о переселении или «казачьем сословии». Это пример того, как на пересечении культур и обстоятельств рождается новая общность, которая проходит через века, сохраняя свою уникальность.

Сегодня потомки северной группы нагайбаков живут в тех же сёлах — Попово, Болотово, Ключевском, Варламово. Их культура продолжает жить — в языке, песнях, обычаях и в людях, которые называют себя нагайбаками.

Советуем ознакомится с ранее выложенным постом о том, как нагайбакские казаки вошли в Париж во время заграничных походов 1813–1814 гг.:

Как нагайбакские казаки вошли в Париж: история, которая сохранилась в названиях сел

Материалы для поста были взяты из источника: Белоруссова С. Ю. Нагайбаки: динамика этничности. - Санкт-Петербург: МАЭ РАН, 2019. - 424 с.

🔔 Подписывайтесь на наш проект "Медиа о нагайбаках | КМН РФ", чтобы узнать больше о прошлом, настоящем и будущем нагайбаков.

Показать полностью 5
История России История (наука) Челябинская область Российская империя Этнография Этнос Южный Урал Казаки Краеведение Урал 19 век Коренные народы Крестьяне Переселение Народ Культура Историческое фото Культурное наследие Длиннопост
5
66
Artefaktor
Artefaktor
История быта и искусств
Серия АРТЕФАКТЫ

Коллекция артефактов 5⁠⁠

4 месяца назад

(Все фотографии в высоком разрешении, можно открыть, чтобы рассмотреть детали).

Резная скульптура нэцкэ из слоновой кости. Япония, около 1800–1900 гг. Метрополитен-музей.

Резная скульптура нэцкэ из слоновой кости. Япония, около 1800–1900 гг. Метрополитен-музей.


Терракотовая голова Диониса. Пакистан (древний регион Гандхара), IV–V вв. н. э. Коллекция Метрополитен-музея.

Терракотовая голова Диониса. Пакистан (древний регион Гандхара), IV–V вв. н. э. Коллекция Метрополитен-музея.


Эта бронзовая булавка с янтарными и стеклянными бусинами была найдена на краю болота Ихтер-Мур в Нижней Саксонии, Германия. В железном веке изысканные украшения часто сбрасывали в озёра или болота в качестве подношения высшим силам. Булавка датируется VI–IV веками до н. э. Выставлена в Ландесмузее Ганновера.


Керамический опоссум из Эквадора, 1100–1520 гг. н. э. Музей доколумбового искусства Каса-дель-Алабадо, Эквадор.

Керамический опоссум из Эквадора, 1100–1520 гг. н. э. Музей доколумбового искусства Каса-дель-Алабадо, Эквадор.


Вотивный кинжал и ножны, изготовленные из золота, слоновой кости и серебра, из Храма обелисков в Библе. Датируется 2000–1800 гг. до н. э. Считается подношением покровителю оружия и войны Решефу, который, вероятно, изображён на рукояти. Бейрутский музей.


Корова, кормящая теленка. Около IX века, Индия, штат Мадхья-Прадеш. Художественный институт Чикаго.

Корова, кормящая теленка. Около IX века, Индия, штат Мадхья-Прадеш. Художественный институт Чикаго.


Коробка инро со стрекозами. Япония, XIX век. Музей азиатского искусства, Сан-Франциско.
Инро (印籠, Inrō букв. «футляр для печатей») — традиционный японский футляр для хранения небольших предметов, подвешиваемый к оби (поясу), который завязывается на талии при ношении кимоно.


Кинжал из бронзы и золота, инкрустированный в скифском зверином стиле, найден в Оренбурге. Ок. 450–300 гг. до н. э.

Кинжал из бронзы и золота, инкрустированный в скифском зверином стиле, найден в Оренбурге. Ок. 450–300 гг. до н. э.


Мозаика II века до н. э. из Александрии (Египет), с изображением петуха, курицы и цыплят – символов семьи. В настоящее время находится на вилле Керилос во Франции.

Мозаика II века до н. э. из Александрии (Египет), с изображением петуха, курицы и цыплят – символов семьи. В настоящее время находится на вилле Керилос во Франции.


Нефритовая пластина с тремя даосскими мудрецами. Китай, династия Цин, XIX век.

Нефритовая пластина с тремя даосскими мудрецами. Китай, династия Цин, XIX век.


Этрусская бронзовая колесница, инкрустированная слоновой костью, 2-я четверть VI в. до н. э.

Этрусская бронзовая колесница, инкрустированная слоновой костью, 2-я четверть VI в. до н. э.


Меч с рукоятью в виде головы льва. Индия, XVIII–XIX века.

Меч с рукоятью в виде головы льва. Индия, XVIII–XIX века.


Летний халат с вышивкой, которая изображает ловлю рыбы бакланом. Япония, XVIII–XIX века.

Летний халат с вышивкой, которая изображает ловлю рыбы бакланом. Япония, XVIII–XIX века.


Подвеска с изображением божества с телом ската. Перу, цивилизация Моче, 100–800 гг. н.э.

Подвеска с изображением божества с телом ската. Перу, цивилизация Моче, 100–800 гг. н.э.


Два катара. Индия, XVIII век. Дамасская сталь, золото, бронза, бирюза. Государственный Эрмитаж.

Два катара. Индия, XVIII век. Дамасская сталь, золото, бронза, бирюза. Государственный Эрмитаж.


Нефритовый поросёнок. Китай, эпоха Шести династий, 220–580 гг. н. э.

Нефритовый поросёнок. Китай, эпоха Шести династий, 220–580 гг. н. э.


Пиктограмма из Барьерного каньона в центральной пустыне штата Юта, изображающая антропоморфа с глазами и усиками насекомого. 2000 г. до н.э. – 500 г. н.э.

Пиктограмма из Барьерного каньона в центральной пустыне штата Юта, изображающая антропоморфа с глазами и усиками насекомого. 2000 г. до н.э. – 500 г. н.э.


Показать полностью 16
Древние артефакты Археология История (наука) Прошлое Музей Искусство Культура Коллекция Археологические находки Артефакт Историческое фото Длиннопост
4
29
Artefaktor
Artefaktor
История быта и искусств
Серия АРТЕФАКТЫ

Коллекция артефактов 3⁠⁠

6 месяцев назад
Скульптура стража Будды. Япония, период Камакура, XIII век. Токийский национальный музей.

Скульптура стража Будды. Япония, период Камакура, XIII век. Токийский национальный музей.


13000-летнее изображение ласки, пещера Нио, Франция.

13000-летнее изображение ласки, пещера Нио, Франция.


Бриллиантовые "Вишневые серьги" семьи Романовых, изготовленные для Екатерины Великой в XVIII веке и которые носили невесты Романовых в день их свадьбы. Сейчас хранятся в Алмазном фонде Москвы.

Бриллиантовые "Вишневые серьги" семьи Романовых, изготовленные для Екатерины Великой в XVIII веке и которые носили невесты Романовых в день их свадьбы. Сейчас хранятся в Алмазном фонде Москвы.


Наконечники стрел из горного хрусталя, найденные в дольмене Онтиверос в Испании. 4000-3000 гг. до н. э. В настоящее время хранятся в Археологическом музее Севильи.

Наконечники стрел из горного хрусталя, найденные в дольмене Онтиверос в Испании. 4000-3000 гг. до н. э. В настоящее время хранятся в Археологическом музее Севильи.


Древний этрусский бронзовый шлем, 3 век до н.э. Находится в Музее искусств Лос-Анджелеса.

Древний этрусский бронзовый шлем, 3 век до н.э. Находится в Музее искусств Лос-Анджелеса.


Реконструкция древнегреческой кифары. Кифара была похожа на лиру, но больше и сложнее. Она ассоциировалась с Аполлоном, покровителем музыкантов. Музей древнегреческих музыкальных инструментов, Катаколон, Греция.

Реконструкция древнегреческой кифары. Кифара была похожа на лиру, но больше и сложнее. Она ассоциировалась с Аполлоном, покровителем музыкантов. Музей древнегреческих музыкальных инструментов, Катаколон, Греция.


Пектораль в виде Солнечного сокола, гробница Тутанхамона, XIV в. до н.э. Большой Египетский музей, Гиза.

Пектораль в виде Солнечного сокола, гробница Тутанхамона, XIV в. до н.э. Большой Египетский музей, Гиза.


Рубин Тимура (XIV век). Любопытнейший пример неправильной атрибуции, поскольку он никогда не был собственностью Тимура и даже не рубин, а является шпинелью. Он принадлежал императорам Моголов XVII века.

Рубин Тимура (XIV век). Любопытнейший пример неправильной атрибуции, поскольку он никогда не был собственностью Тимура и даже не рубин, а является шпинелью. Он принадлежал императорам Моголов XVII века.


Статуя стоящего Хонсу, египетского лунного божества, около 664-525 гг. до н.э. Художественный музей Уолтерса.

Статуя стоящего Хонсу, египетского лунного божества, около 664-525 гг. до н.э. Художественный музей Уолтерса.


Святилище Миосаха. Создано в 11 веке в Клонмани, Ирландия, чтобы хранить религиозные рукописи. Переделено в 16 веке. На передней стороне изображены распятие, Мария и множество святых.

Святилище Миосаха. Создано в 11 веке в Клонмани, Ирландия, чтобы хранить религиозные рукописи. Переделено в 16 веке. На передней стороне изображены распятие, Мария и множество святых.


Серьги на которых написана греческая фраза означающая "прекрасной". Датируются 4 веком н. э., Изготовлены из золота и украшены искусно вырезанным сардониксом. Находятся в Музее изящных искусств Бостона.

Серьги на которых написана греческая фраза означающая "прекрасной". Датируются 4 веком н. э., Изготовлены из золота и украшены искусно вырезанным сардониксом. Находятся в Музее изящных искусств Бостона.


Астролябический квадрант, сделанный для муэдзина мечети Омейядов. Дамаск, Сирия, 1334 г. н.э.

Астролябический квадрант, сделанный для муэдзина мечети Омейядов. Дамаск, Сирия, 1334 г. н.э.


Окимоно, декоративный предмет из металла и хрустальных стеклянных сфер, Япония, 19 век н. э. В настоящее время находится в коллекции "Russell-Cotes Art Gallery & Museum" в Англии.

Окимоно, декоративный предмет из металла и хрустальных стеклянных сфер, Япония, 19 век н. э. В настоящее время находится в коллекции "Russell-Cotes Art Gallery & Museum" в Англии.


Кольцо из высококаратного золота, с виртуозной микрорезьбой по слоновой кости, изображающую военные корабли, участвующие в битве. Около 1798 -1800 гг.

Кольцо из высококаратного золота, с виртуозной микрорезьбой по слоновой кости, изображающую военные корабли, участвующие в битве. Около 1798 -1800 гг.


Рожающая корова. Египет, Среднее царство, 2030-1640 гг. до н.э. Метрополитен-музей.

Рожающая корова. Египет, Среднее царство, 2030-1640 гг. до н.э. Метрополитен-музей.


Резьба по слоновой кости с изображением пейзажа и буддийскими монахами, поднимающимися к храму. Китай, династия Цин, XVIII-XIX вв. Британский музей.

Резьба по слоновой кости с изображением пейзажа и буддийскими монахами, поднимающимися к храму. Китай, династия Цин, XVIII-XIX вв. Британский музей.


Набор столовых приборов эпохи Возрождения из коралла, серебра, латуни и золота. Венеция, конец XVI века.

Набор столовых приборов эпохи Возрождения из коралла, серебра, латуни и золота. Венеция, конец XVI века.


Показать полностью 17
Древние артефакты История (наука) Археология Прошлое Историческое фото Музей Коллекция Искусство Культура Длиннопост
1
27
DELETED
DELETED
Лига историков

Белая эмиграция в Болгарии, военная и гражданская⁠⁠

8 месяцев назад

"Тут был игрок, и спекулянт, / И продавец собак, / И просто рваный эмигрант, / Бедняга из бедняг". (Константин Симонов. "Я в эмигрантский дом попал..")
Русская армия генерала П.Н.Врангеля в Болгарии. Фотографии.

Подразделения 1-го армейского корпуса в гор. Перник. В строю по фуражкам с белой тульей опознаваемы "марковцы", а по белым околышам - "дроздовцы".

Подразделения 1-го армейского корпуса в гор. Перник. В строю по фуражкам с белой тульей опознаваемы "марковцы", а по белым околышам - "дроздовцы".

Вооруженные силы Юга России по принятию должности главнокомандующего генерал-лейтенантом бароном П.Н.Врангелем 28 апреле 1920 г. были переименованы в Русскую армию. С бегством белогвардейцев из Крыма 21 ноября 1920 г. она была преобразована в Русскую эскадру.
После эвакуации морем и тяжелых испытаний, перенесенных в полевых лагерях в Галлиполи, Чаталдже и на о.Лемнос, в ноябре-декабре 1921 г. сохранившие строй части армии Врангеля были перевезены на территорию Царства Болгария и Королевства Сербов, Хорватов и Словенцев. По сравнению с голодным и холодным Галлиполийским сидением даже пребывание в этих истощенных Первой мировой славянских странах стало для военной белой эмиграции облегчением...

Офицеры и нижние чины Русской армии в Софии.

Офицеры и нижние чины Русской армии в Софии.

Юнкера в полевом лагере.

Юнкера в полевом лагере.

К фото - Офицеры гусарских частей. Второй слева во втором ряду - из 5-го Александрийского гусарского полка, крайний слева в первом ряду, а также первый и четвертый слева во втором - вероятно, из 4-го Мариупольского (судя по различимым полковым знакам на груди и шифровкам на погонах).

Юнкера и офицеры Сергиевского артиллерийского училища, продолжавшего работу до 1924 г. в эмиграции.

Юнкера и офицеры Сергиевского артиллерийского училища, продолжавшего работу до 1924 г. в эмиграции.

Смотр 1-го и 2-го Кубанских казачьих полков.

Смотр 1-го и 2-го Кубанских казачьих полков.

К фото - Город Белоградчик. Перед жителями и болгарским военными парадным маршем проходят подразделения Марковского полка, участвовавшие в подавлении Сентябрьского восстания 1923 г. в Болгарии, поднятого коммунистами и левыми силами страны в ответ на право-реакционный государственный переворот.

Марковский полк в строю у подножия Белоградчикских скал.

Марковский полк в строю у подножия Белоградчикских скал.

Смотр генералом П.Н.Врангелем воссозданного (на базе одноименного дивизиона) лейб-гвардии Казачьего полка.

Смотр генералом П.Н.Врангелем воссозданного (на базе одноименного дивизиона) лейб-гвардии Казачьего полка.

1 сентября 1924 г. генерал Врангель преобразовал остатки своих войск в Русский Обще-Воинский Союз. Его армия, как таковая, перестала существовать.

Использованы материалы с сайта Дома антикварной книги в Никитском.

Белоэмигранты в Болгарии, 1920-е - 1944 гг. Фотоматериалы.

Литература по теме: Людмила Коншина. Русские эмигранты в Болгарии 1918-1944 годов; Цветана Кьосева. История белой эмиграции в Болгарии. 1919-1950 гг., часть 1, часть 2; М.А. Бирман, А.Н. Горяинов. Российские интеллектуалы-эмигранты в Болгарии 1920-1930-х годов. "Новая и новейшая история", 2002, № 1; Русская беженская школа в германии и болгарии (1920–1940е годы).

Бывшие чины Русской армии ген. П.Н. Врангеля работают в угольных шахтах в г. Перник, 1922 г.

Бывшие чины Русской армии ген. П.Н. Врангеля работают в угольных шахтах в г. Перник, 1922 г.

Штабс-капитан железнодорожного подразделения Иван Петрусенко (в центре) - мастер ремонтной бригады, созданной из русских эмигрантов на Болгарской железной дороге. После 1923 г.

Штабс-капитан железнодорожного подразделения Иван Петрусенко (в центре) - мастер ремонтной бригады, созданной из русских эмигрантов на Болгарской железной дороге. После 1923 г.

Иван Петрусенко в форме железнодорожного служащего (слева) с офицером болгарской полиции в Рильском монастыре.

Иван Петрусенко в форме железнодорожного служащего (слева) с офицером болгарской полиции в Рильском монастыре.

Преподаватели русской гимназии в Варне. Священник - о.Георгий Голубцов.

Преподаватели русской гимназии в Варне. Священник - о.Георгий Голубцов.

Группа преподавателей и учеников русской гимназии в Варне.

Группа преподавателей и учеников русской гимназии в Варне.

Ученики, учителя и "попечительский совет" частной русской школы в Варне.

Ученики, учителя и "попечительский совет" частной русской школы в Варне.

Госпиталь Российского общества Красного Креста в Велико-Тырново, прозванный в эмигрантской среде "Здравницей им. ген. Врангеля".

Госпиталь Российского общества Красного Креста в Велико-Тырново, прозванный в эмигрантской среде "Здравницей им. ген. Врангеля".

Создатель и руководитель госпиталя корпусной врач 1-го армейского корпуса Русской армии Ф.Ф. Трейман (второй слева) с коллегами и пациентами.

Создатель и руководитель госпиталя корпусной врач 1-го армейского корпуса Русской армии Ф.Ф. Трейман (второй слева) с коллегами и пациентами.

Сестры милосердия Российского общества Красного Креста, работавшие в Болгарии, 1920-е гг.

Сестры милосердия Российского общества Красного Креста, работавшие в Болгарии, 1920-е гг.

Группа выпускниц лицея В.П. Кузьминой, пользовавшегося в Болгарии репутацией одного из лучших русских учебных заведений. Среди них, скорее всего, один из преподавателей.

Группа выпускниц лицея В.П. Кузьминой, пользовавшегося в Болгарии репутацией одного из лучших русских учебных заведений. Среди них, скорее всего, один из преподавателей.

Четвертый класс лицея В.П.Кузьминой, 1930 г.

Четвертый класс лицея В.П.Кузьминой, 1930 г.

Общая фотография Русской Софийской гимназии (единственной русской гимназии в Болгарии, "дожившей" до 1944 г.), учебный год 1929-30.

Общая фотография Русской Софийской гимназии (единственной русской гимназии в Болгарии, "дожившей" до 1944 г.), учебный год 1929-30.

К фото - Учащиеся Русской Софийской гимназии. Обратите внимание на единообразную форму одежды на второй фотографии. В Софийской гимназии она была введена следующая: "Для мальчиков: черная гимнастерка, к воротничку которой пришивалась белая полоска, черные или темно-синие брюки и темно-синяя фуражка с белыми кантами и с гербом — две скрещенные оливковые веточки, между которыми, посередине вензель из букв С. Р.Г. Для девочек: черные переднички с белыми воротничками, темно-синяя беретка с гербом. Летом допускалось для мальчиков белая рубашка, опашка, с отложным воротничком, Для девочек белая блузка с черным бантом и черная юбка. Зимой пальто или шинель допускались, различные, в зависимости от возможностей родителей"(Из "Воспоминаний о Русской Софийской гимназии" Дмитрия Бендерева).

Театрализованный "Балалаечный оркестр" под управлением Б.П.Колчановского, созданный при Галлиполийской гимназии в Велико-Тырново, а после ее роспуска в 1926 г. перебравшийся в Софию. 1930 г.

Театрализованный "Балалаечный оркестр" под управлением Б.П.Колчановского, созданный при Галлиполийской гимназии в Велико-Тырново, а после ее роспуска в 1926 г. перебравшийся в Софию. 1930 г.

Свадьба и крестины ребенка в семье русского эмигранта. Приятель-болгарин, на свадебной фотографии в форме солдата или юнкера (погоны видны нечетко), к крестинам успел выйти в офицеры. Начало 1940-х гг.

Свадьба и крестины ребенка в семье русского эмигранта. Приятель-болгарин, на свадебной фотографии в форме солдата или юнкера (погоны видны нечетко), к крестинам успел выйти в офицеры. Начало 1940-х гг.

Генерал А.В.Туркул с группой русских эмигрантов в Болгарии в годы Второй мировой войны.

Генерал А.В.Туркул с группой русских эмигрантов в Болгарии в годы Второй мировой войны.

Использованы материалы из книги:  Белоэмигранты в Болгарии. Воспоминания / под ред. В. В. Чумаченко, П. В. Чумаченко, С. А. Рожкова. — М.: Новые печатные технологии; Синержи, 2013.

ОКОНЧАНИЕ ДАНО ПЕРВЫМ КОММЕНТАРИЕМ.

Показать полностью 25
[моё] Россия Болгария Белая гвардия Русские Врангель Образование Медицина Искусство Культура Научная литература Военная история Гражданская война в России Историческое фото Школа Гимназия Больница Госпиталь Длиннопост Белая эмиграция 20 век
8
5
Kryak63
Kryak63
Серия История.

Различные здания⁠⁠

9 месяцев назад

Автор: Анастасия Григорьева.

Верхние торговые ряды.

Различные здания

14 декабря 1893 г. на Красной площади открылись Верхние торговые ряды. После Октябрьской революции их переименовали в ГУМ (Государственный универсальный магазин). Место в самом центре Москвы, между улицами Никольской и Ильинкой, столетиями привлекало торговцев. Выгодно продать свои товары здесь пытались еще в начале XVII в. Первые каменные торговые ряды были построены по приказу Бориса Годунова. Через сто пятьдесят лет именитый итальянский архитектор Джакомо Кваренги разработал для нового здания проект в стиле классицизма, однако из-за пожара 1812 г. достроено оно не было. Дело Кваренги завершил Осип Бове – архитектор Большого театра и Триумфальных ворот.

Во второй половине XIX в. Верхние торговые ряды отчаянно нуждались в реконструкции, здание стало настолько ветхим, что заходить внутрь было опасно. В 1886 г. лавочки в торговых рядах закрылись или переехали во временные помещения. Власти объявили конкурс на возведение нового здания. Комиссия выбрала работу Александра Померанцева. Зодчий назвал свой проект «Московскому купечеству».

Александр Никанорович Померанцев (30 декабря 1849 г., Москва — ноябрь 1918 г., Петроград) - это русский архитектор, мастер последнего этапа эклектики в московской архитектуре. В 1874 г. закончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества с Малой Серебряной медалью, после чего поступил на архитектурное отделение Императорской Академии художеств в Петербурге. Окончил Академию художеств в 1877 г. с золотой медалью 1-й степени за проект «Вокзала в парке вблизи столицы». Первая работа Померанцева – это деревянная церковь в с. Федоскино Московской области. Наиболее известным из сооружений архитектора стали Верхние торговые ряды (позже - ГУМ), построенные в Москве в 1889–1893 гг.

Верхние торговые ряды по замыслу Александра Померанцева представляли собой 16 больших отдельных зданий, соединенных застекленными галереями. Главный вход располагался в тереме с воротами и башенками, выполненном в неорусском стиле. В углублениях над входами в Ряды были помещены десять мозаичных икон – по три на Красную площадь, Ильинку и Никольскую улицы и одна с видом на Ветошный проезд. Икону с образом Спаса Нерукотворного можно было видеть как раз над центральным входом с Красной площади. Померанцеву удалось создать на тот момент самый крупный пассаж Европы (пассажи - это крытые торговые улицы).

На возведение перекрытий ушло 800 тонн металла, хотя крыша выглядит удивительно легкой и почти невесомой из-за обилия стекла. Стальной каркас из металлических стержней, напоминающий тонкую паутинку, является примером первоклассного инженерного мастерства. В 1890 г., когда строительные работы были в самом разгаре, возникла проблема освещения подземного двора. Для этого в тротуаре над двором разгрузки сделали несколько круглых отверстий и закрыли их корабельным стеклом. Среди внутренних деталей здания обращали на себя внимание мостики между рядами. Привычные для нас сегодня, в конце XIX в. они служили примером смелого новаторства. Здание строили на удивление быстро, и к 1892 г. основные работы были завершены.

2 (14) декабря 1893 г. состоялось торжественное открытие нового здания Верхних торговых рядов. С полной отделкой, со стеклянными небесами Владимира Шухова, с собственной электростанцией, артезианской скважиной, с оптовой торговлей в подвальных этажах, с отделениями телеграфа, банка, ресторанами, парикмахерскими, выставочными залами, ателье - единственное что без собственных дверей.

Государственный исторический музей.

Государственный исторический музей - ведущий национальный музей истории России, обладающий уникальной по численности и содержанию экспонатов экспозицией. Главный корпус музея на Красной площади, перекликаясь со зданиями Московской городской думы и ГУМ, стал частью уникального псевдорусского ансамбля и сам по себе является одной из главных достопримечательностей Москвы.

Здание Исторического музея было построено в 1875-1881 гг. по проекту архитектора Владимира Шервуда и инженера Анатолия Семёнова. Проект был выбран в результате конкурса, согласно которому здание должно быть выдержано в формах традиционной русской архитектуры и гармонировать со сложившимся ансамблем Красной площади.

Закладка здания состоялась 20 августа 1875 г. Из-за недостатка финансирования строительство приостанавливалось на 3 года и возобновилось в 1881 г. к коронации Александра III. Здание музея стало одним из первых гражданских сооружений Москвы, где использовались новые материалы и технологии: кладка на цементном растворе; устройство каналов для вентиляции, отопления, водопровода и водостоков; металлические перекрытия и стропила.

Главный фасад Исторического музея обращён на Красную площадь и производит сильное впечатление благодаря двум башням, схожим с башнями Кремля. Парадный вход акцентирован массивным богато декорированным крыльцом, по обе стороны от которого располагаются башни поменьше; оформление фасадов изобилует декоративными элементами по мотивам русского узорочья. Только на главном фасаде выложено 15 видов кокошников, 10 типов ширинок (это вид углубления в плоскости стены) и множество аркатурных поясков (т.е. поясков из ложных арочек), колонок и карнизов.

Навершия башен выполнены в виде различных животных: центральные башни со стороны Красной и Манежной площадей венчают двуглавые орлы, боковые - геральдические фигуры львов и единорогов. По бокам фасада, противоположного от Красной площади, возвышаются 2 особо массивные восьмигранные трехъярусные башни, которые на уровне 3 этажа уже не примыкают к четырехэтажному зданию с мансардой.

Согласно замыслу авторов, главный вход в Исторический музей располагается со стороны Красной площади. Шатры над парадным входом украшают флажки (они называются прапоры) с датами закладки здания и открытия музея – 1875 и 1883 гг.

Внутренние помещения музея построены по принципу кольцевой анфилады, логическим центром которой являются Парадные сени и Византийский зал. Главный свод украшает «Родословное древо Государей Российских». Роспись площадью 220 кв. метров включает 68 портретов князей и царей. У основания древа изображены креститель Руси князь Владимир и княгиня Ольга.

Спас на Крови.
Храм Воскресения Христова в Санкт-Петербурге - это православный мемориальный храм-музей, воздвигнутый на месте покушения на российского императора Александра II. В проекте под девизом «Старина» А.А. Парланд отталкивался от московской церкви Иоанна Предтечи в Дьякове (XVI в.). Архитектор Парланд в полной мере выполнили пожелание Александра III и создал храм в «истинно русском стиле».
Альфред Александрович Парланд (1842-1920 гг.), потомок выходцев из Шотландии, родился в Петербурге. Вскоре после окончания Академии художеств создал свои первые сооружения. Позднее преподавал в Академии художеств и Центральном училище технического рисования барона А. Л. Штиглица. В 1881 г. Парланд вернулся из пятилетней пенсионерской поездки за границу и получил звание академика архитектуры.

Торжественная закладка храма Воскресения Христова на Екатерининском канале произошла 6 октября 1883 г. в присутствии митрополита Исидора и царской четы. Первый камень положил лично император Александр III. Планировалось, что строительство будет завершено к 1890 г., но работы затянулись. В общей сложности строительные и отделочные работы в Спасе на Крови продолжались 24 года: с 1883 по 1907 гг.

Спас на Крови, или храм Воскресения Христова, - это четырехстолпный храм. Это значит, что его свод опирается на четыре опоры, столпа. Основа сооружения - четырёхугольный в плане объем (в русской архитектуре принято название четверик). Над ним возвышаются пять глав: средняя шатровая и боковые луковичные. Центральное место занимает восьмигранный шатер. Пять глав основной части храма покрыты эмалированными медными пластинами, что было «первым в мире примером применения эмали, да еще на выпуклых плоскостях, в столь широких, грандиозных размерах». Из-за технологических сложностей область применения эмали всегда была достаточно узкой: в основном она использовалась в ювелирном деле. Спас на Крови — непревзойденный образец мозаичного зодчества. Наиболее насыщена мозаикой западная часть храма, а именно колокольня.

Колокольня возведена непосредственно над местом смертельного ранения Александра II и поэтому играет особую роль. Пропорции храма - пример символичных совпадений. Так, центральный шатер Спаса на Крови возносится на высоту 81 метр, что соответствует году гибели Александра II, а второй по высоте купол, венчающий колокольню, возвышается в 63 метрах над мостовой - император в момент покушения был на 63-м году жизни. Звучание храма как памятника самодержавию усиливают такие символические детали, как увенчанный короной крест на колокольне и двуглавые орлы (трёхсторонние) над шатрами крылец.

Отличительная особенность колокольни — расположенные в квадратных углублениях с трех сторон ее основания 134 мозаичных герба (по эскизам художника А. П. Черкасова): это гербы всех губерний и областей Российской империи, дополненные некоторыми уездными гербами. Такое оформление наглядно иллюстрировало тему всенародной скорби и покаяния.

Всего собор венчают 9 глав, создающих асимметричный живописный силуэт. Расположение глав храма Спаса на Крови хорошо видно на следующей схеме (источник). Глава центрального шатра обозначена цифрой 6, глава колокольни имеет номер 9, а номерами 1,2 и 3 обозначены главки большой центральной апсиды, малой северной и малой южной апсид соответственно.

В центре западного фасада основание колокольни отмечено открытой часовней, где под золоченым навесом находится мозаичное «Распятие» на рельефном кресте из мрамора и гранита. Над «Распятием», по сторонам большого полукруглого окна, — крупная трехчастная мозаичная композиция «Спас Нерукотворный с предстоящими Богоматерью и Иоанном». Она создана по эскизам художника М. В. Нестерова и изображает несомый ангелами плат с ликом Христа, к которому обращены взоры предстоящих, молящихся об искуплении греха за убийство.

Здание Московской городской думы.

Здание Московской городской думы было выстроено в 1890-1892 гг. по инициативе городского головы Н.А. Алексеева. В 1888 г. был объявлен конкурс проектов на возведение нового большого здания Московской городской думы на Воскресенской площади (ныне Революции). Всего было представлено 38 проектов. Победил на конкурсе проект Д.Н. Чичагова.

После того, как итоги были подведены, вскрылись проблемы с фундаментами бывших Присутственных мест, на которые планировалось поставить здание, и необходимость расширить проезд к Красной площади. Поэтому Дума устроила второй конкурс среди авторов лучших работ первого тура, и Чичагов опять победил. В новом проекте деревянные перекрытия были заменены на бетонные своды по железным балкам. Здание Московской городской думы было построено в 1890-1892 гг. по проекту архитектора Дмитрия Чичагова. При строительстве были использованы фундаменты и южная часть Монетного двора.

Фасады здания изобилуют декоративными элементами: ширинками, колонками, карнизами, выполненными по мотивам русского узорочья. Центральный вход акцентирован массивным крыльцом с висячими гирьками и медальоном с изображением рабочего и крестьянина на кокошнике (установлен в 1918 г. вместо образа Георгия Победоносца), поверх него - эффектный ряд больших арочных окон. Привлекают внимание сложные шатровые формы крыши центрального объёма и боковых корпусов, опоясанные рядом кокошников, и резной карниз под ними. Интересно, что изначально по проекту Чичагова здание предполагалось покрасить в светло-серый цвет, а красный цвет фасадов был выбран уже по завершении стройки - возможно, по инициативе городского головы Николая Алексеева.

После революции 1917 г. Московская городская дума была упразднена, и в здании разместились отделы Моссовета, а в 1930-х гг. в нём открылся Центральный музей В. И. Ленина. После распада СССР здание стало филиалом Исторического музея: в нём расположились выставочные пространства, а в новом двухэтажном павильоне во внутреннем дворе - Музей Отечественной войны 1812 г.

Показать полностью 1
[моё] Здание История города Краеведение Музей Памятник Достопримечательности Архитектура Города России Цивилизация Храм Российская империя 19 век 20 век Церковь История России Культура Историческое фото История (наука) Христианство Православие Длиннопост
1
58
askarrb2010
askarrb2010
Лига историков

Группа борцов – участников соревнований в цирке Чинизелли, 1912 год⁠⁠

9 месяцев назад

Цирк Чинизелли – историческое название Большого Санкт-Петербургского государственного цирка. В разговорной форме: цирк на Фонтанке.

Больше фото и видео тут - Источник

Группа борцов – участников соревнований в цирке Чинизелли, 1912 год
Показать полностью 1
Черно-белое фото Фотография Культура Историческое фото Telegram (ссылка)
10
135
southklad
southklad
Лига историков
Серия Интересные старые фотографии

«Русские типы» Вильяма (Василия) Андреевича Каррика: уникальная хроника дореволюционной России⁠⁠

11 месяцев назад

Вильям Андреевич Каррик (1827–1878) — один из пионеров российской фотографии, чье наследие занимает важное место в культурной и художественной истории XIX века. Его известная серия фотографий «Русские типы» представляет собой не только произведение искусства, но и бесценный исторический документ, показывающий жизнь и быт различных слоев общества Российской империи.

Краткая биография Каррика

Вильям (Василий) Андреевич Каррик родился в Эдинбурге, Шотландия, в семье шотландского купца, связанного с Россией. В 1828 году семья переехала в Кронштадт, а затем в Санкт-Петербург. После окончания Школы художеств Императорской Академии он отправился в Европу для изучения фотографии, нового искусства того времени.

Вернувшись в Россию в 1859 году, Каррик открыл фотографическое ателье в Санкт-Петербурге. Его мастерская быстро стала популярной благодаря качеству работ и уникальной способности автора улавливать суть своего времени.

Серия «Русские типы»

Работа над серией началась в 1860-е годы, когда фотограф решил задокументировать разнообразие национальных, этнографических и социальных групп Российской империи. На снимках запечатлены крестьяне, ремесленники, уличные торговцы, представители национальных меньшинств, женщины и дети.

Основные черты серии

  1. Документальная точность
    Каррик с исключительным мастерством фиксировал характерные черты своих моделей — выражения лиц, манеру одежды, позы.

  2. Этнографическое разнообразие
    На его фотографиях можно встретить жителей различных регионов: от центральных губерний до окраин империи.

  3. Естественность образов
    Большая часть снимков была выполнена в реальной среде, что передавало живую атмосферу времени.

  4. Художественный подход
    Каррик подчеркивал достоинство и внутреннюю силу каждого героя, показывая уважение к его труду и личности.

Популярность и влияние

Серия «Русские типы» получила высокую оценку современников. Фотографии Каррика были востребованы как в России, так и за границей. Они использовались в образовательных и этнографических изданиях, представляя разнообразие народов России для иностранной аудитории.

Его работы также стали образцом для художников, ищущих этнографически достоверные образы. На основе фотографий Каррика писали свои полотна такие мастера, как Илья Репин и Василий Суриков.

Ключевые темы и сюжеты

  1. Быт и повседневная жизнь
    Простые сцены крестьянского труда, отдыха, уличной торговли, праздников.

  2. Детали национальной одежды
    Каррик тщательно документировал элементы костюмов, часто утраченных в XX веке.

  3. Традиции и занятия
    Он запечатлевал старинные ремесла, такие как кузнечное дело, гончарное производство, ткачество.

Техническое мастерство

Каррик одним из первых фотографов в России применял мокроколлодионный процесс — сложную, но высокотехнологичную технику на тот момент. Его умение работать с освещением и композицией сделало работы не только документально точными, но и эстетически привлекательными.

Наследие Каррика и значение «Русских типов»

Фотографии Вильяма Каррика являются одними из первых масштабных этнографических серий в истории российской фотографии. Они:

  • Сохранили визуальные образы России эпохи Александра II.

  • Стали источником вдохновения для художников, историков, этнографов.

  • Представляют собой исключительную коллекцию культурного наследия.

Коллекция Каррика хранится в крупных музеях России, включая Государственный Эрмитаж и Российскую национальную библиотеку. Она также служит примером раннего соединения документальной фотографии с искусством.

Василий Каррик и современность

Сегодня работы Каррика по-прежнему вызывают восхищение у зрителей и исследователей. Его фотографии регулярно экспонируются на выставках по всему миру, подтверждая актуальность его уникального взгляда на мир.

Серия «Русские типы» остается важным напоминанием о том, как фотография может сохранять культурное разнообразие, передавать дух времени и объединять поколения.

Источник: https://southklad.ru/fotografii/russkie-tipy-viljama-vasilija-andreevicha-karrika-unikalnaja-hronika-dorevoljucionnoj-rossii.html

Полная подборка, более 130 фотографий можно посмотреть ТУТ

Показать полностью 24
Старое фото Российская империя Культура Картинки Русские Историческое фото Длиннопост
12
2
ClassicAlive
ClassicAlive
Серия ИСТОРИЯ

О РАДОСТИ⁠⁠

1 год назад

14 августа 1945 года на Таймс-сквер в Нью-Йорке праздновали близящееся окончание Второй мировой войны: капитуляция Японии была не за горами.
Фотограф Альфред Эйзенштадт сделал тогда один из самых известных своих снимков. Журнал Life назвал его "Поцелуй на Таймс-сквер"...
...а неуёмные исследователи спустя многие годы выяснили, что в кадре — медсестра Эдит Шейн и моряк Гленн Макдаффи.
В 2007 года место их поцелуя ненадолго отметили восьмиметровым памятником.

О РАДОСТИ
Показать полностью 1
[моё] Историческое фото Культура США Вторая мировая война Военная история Фотография Мужчины и женщины
3
Посты не найдены
О нас
О Пикабу Контакты Реклама Сообщить об ошибке Сообщить о нарушении законодательства Отзывы и предложения Новости Пикабу Мобильное приложение RSS
Информация
Помощь Кодекс Пикабу Команда Пикабу Конфиденциальность Правила соцсети О рекомендациях О компании
Наши проекты
Блоги Работа Промокоды Игры Курсы
Партнёры
Промокоды Биг Гик Промокоды Lamoda Промокоды Мвидео Промокоды Яндекс Маркет Промокоды Пятерочка Промокоды Aroma Butik Промокоды Яндекс Путешествия Промокоды Яндекс Еда Постила Футбол сегодня
На информационном ресурсе Pikabu.ru применяются рекомендательные технологии