Аркадий ненавидел людей и он не был мизантропом в классическом понимании, не испытывал экзистенциального отвращения к самому факту существования человечества, его ненависть была куда более приземленной, конкретной и, что самое главное, направленной. Она концентрировалась на одной, казалось бы, незначительной детали - на том, как люди ходят по тротуару. Для Аркадия существовал только один правильный способ передвижения по пешеходной дорожке - строго по правой стороне и это было не просто предпочтение, это был закон, высеченный в его сознании с такой же незыблемостью, как законы физики и каждый, кто осмеливался нарушить этот неписаный, но для Аркадия священный порядок, вызывал в нем бурю праведного гнева.

Практически каждое утро начиналось с битвы - выходя из подъезда, Аркадий уже напрягался, предвкушая неизбежные столкновения. Вот он, его дом, его личный, пусть и общественный, тротуар и вот они - идущие навстречу. Большинство, к счастью, соблюдали правило, но всегда находились те, кто словно нарочно, двигался по левой стороне навстречу, вынуждая Аркадия либо резко сворачивать либо что еще хуже, идти по встречному потоку, рискуя быть сбитым.

- Идиоты! - шипел он себе под нос, стараясь не смотреть на нарушителей, но взгляд сам собой цеплялся за них и внутри начинало бурлить, это было похоже на медленное закипание чайника, где каждая новая встреча с "левоходцем" добавляла градус.

Но настоящая истерика начиналась, когда кто то осмеливался обогнать его с правой руки, что являлось абсолютным святотатством. Аркадий шел со своей обычной, неспешной скоростью, погруженный в свои мысли и вдруг - резкий, наглый толчок сбоку. И кто то, не удосужившись даже извиниться, проносился мимо, нарушая его личное пространство и  что самое главное, его священный порядок. В такие моменты Аркадий терял контроль, его лицо искажалось гримасой ярости, глаза наливались кровью, мог начать кричать, сыпать отборной бранью, которая казалось вырывалась из него с такой силой, что могла бы снести стены.

- Ты, сука! Ты, мать твою, куда прёшь?! - раздавалась ругань из его рта, когда очередной "правообгонщик" проносился мимо.

Он мог даже попытаться схватить обидчика за одежду, но чаще всего его попытки были тщетны, люди, шокированные такой агрессией, либо ускоряли шаг либо просто уворачивались, оставляя Аркадия с его невыплеснутой яростью. Иногда, когда гнев достигал апогея, Аркадий мог пустить в ход кулаки и не то чтобы он был драчуном по натуре, но в моменты таких "нарушений" он чувствовал себя гладиатором, защищающим свой ристалище - мог ударить по плечу, по спине, по руке - главное, чтобы причинить хоть какое то физическое неудобство, чтобы показать, что его терпение не безгранично.

- Получи, сволочь! Не смей меня обгонять справа! - кричал он, размахивая кулаками и его слова тонули в шуме города.

Люди вокруг шарахались, кто то вызывал полицию, кто то просто старался пройти мимо, не привлекая внимания, Аркадий же, выплеснув часть своей агрессии, чувствовал временное облегчение, но знал, что завтра все повторится снова. После таких вспышек Аркадий чувствовал себя опустошенным, его трясло, сердце бешено колотилось а в голове гудело от криков и ругательств. Он не понимал, что его поведение ненормально, что он переходит черту и ничего не мог с собой поделать - каждый раз, когда кто то шел ему навстречу, когда он шел по правой стороне или обгонял со стороны правой руки, все начиналось заново.

Однажды, после особенно бурной истерики, когда он разбил нос какому то студенту, осмелившемуся обогнать его со спины со стороны правой руки у автобусной остановки, Аркадия задержала полиция и его доставили в участок, где он провел несколько часов, отвечая на вопросы и давая объяснения, ему грозило обвинение в хулиганстве и нанесении телесных повреждений. И в этот раз ему крупно повезло, молодой человек отказался писать заявление, Аркадий долго извинялся перед ним в полиции, провели с ним профилактическую беседу и на том все завершилось.

Но потом после недельного охлаждения Аркадий все равно продолжал ходить по правой стороне тротуара и выискивать каждый раз новую угрозу и препятствие в пешеходах. Как то поздно вечером в конце сентября, в субботу после тяжелой работы на стройке, где он трудился подсобным рабочим, он возвращался домой, в руке была открытая стеклянная бутылка пива и снова увидел, как навстречу ему, по его стороне, идет молодой здоровый лысый парень с бородой и с изуродованными от сломанных хрящей ушами и с большой спортивной сумкой на ремне через плечо. Несмотря на свой маленький рост, около 165 сантиметров, на то что имел худощавое телосложение это его не остановило - снова зашумело в голове и он, сравнявшись с парнем, неожиданно и резко выкрикнул ему в лицо:

- По правой стороне! ходить надо по своей, правой стороне тротуара! понял, ты? собака сутулая! ты чё, тупой что ли? или слепой? или глухой?

Здоровяк отшатнулся от него и пошел дальше не оглядываясь, Аркадия это еще больше взбесило, в глазах потемнело, он разбил бутылку о поребрик, догнал его и засадил ему "розочку'' в шею, ниже правого уха:

- Сучара! понял теперь, гнида или башку тебе отрезать, а?

Парень даже ничего не успел сделать, так все неожиданно произошло - сквозь хлюпанье и попытки вздохнуть прижал руку к шее, кровь стала заливать плечи, грудь, спортивную сумку и упал набок, через минуту закатив глаза, потерял сознание, лужа крови под ним становилась все больше и больше.

Аркадий со злобой харкнул ему в лицо, развернувшись зашагал по пустынной улице, каждый шаг отдавался глухим стуком в груди, в голове пульсировала только одна мысль: "Он не должен был этого делать".

Утро принесло с собой холодную реальность - мертвое тело спортсмена было обнаружено ночью, Аркадий попал под запись нескольких уличных видеокамер и вот полицейские уже входят в его квартиру,  он даже не понял, что это они так долго ему зачитывают какие то документы и о чем спрашивают. На руках защелкнулись наручники, его увезли в полицию, сопротивления он не оказывал - ведь все эти люди не нарушили правило ходьбы по правой стороне на тротуаре.

Последовали допросы, бесконечные вопросы, которые казались бессмысленными, он пытался объяснить, но слова путались, теряли смысл, его взгляд блуждал, пытаясь ухватиться за что то реальное в этом сюрреалистичном кошмаре, затем после заключения под стражу и нахождения в одиночной камере несколько недель по решению суда была проведена психиатрическая экспертиза, которая длилась около месяца. Белые стены кабинета, безразличные глаза врача, вопросы, которые проникали в самые потаенные уголки его сознания  - Аркадий чувствовал себя как экспонат в музее, выставленный на всеобщее обозрение. Он говорил о своих страхах, о навязчивых мыслях, о том, как иногда мир вокруг казался ему искаженным, как будто он смотрел на него через мутное стекло и не понимал, зачем все это, но чувствовал, что это его единственный шанс. Выяснилось, что у Аркадия были проблемы с психическим здоровьем, он часто испытывал приступы агрессии и паранойи,  происходили паника по любому поводу,  мог не спать несколько суток, на все смотреть будто с другой стороны, высказывал абстрактные рассуждения о религии, садизме, наносил сам себе физические повреждения в виде порезов бритвой - но никогда не обращался за помощью. Экспертиза вынесла заключение и  подтвердила опасения: врачи отметили, что он страдает от тяжелого психического расстройства, которое могло спровоцировать его агрессивное поведение.

Суд на основании выводов психиатрической экспертизы отправил Аркадия на принудительное лечение в медицинской организации  специализированного типа с интенсивным наблюдением, где срок нахождения определялся состоянием психического здоровья и где комиссия, собирающаяся раз в полгода определяла период нахождения в этом учреждении, итак могло длиться десятки лет, до конца жизни.  

Девушка справа при этом молчала всю дорогу. Улыбалась едва заметным движением губ. Наблюдала прямо и слушала с интересом. Руки ее оставались в покое. Ногти, крашенные в тот же цвет, были короче, чем у сестры. Она не сутулилась, не наклоняла голову, лишь иногда подавалась вперед, чтобы лучше расслышать говоривших, а если наклонялась, то словно всем телом.

Одеты они были похоже, носили шарфы с одинаковым рисунком из череды толстых поперечных полос, но тона в одежде в одном случае были чуть ярче (угадай у кого: слева или справа?), а во втором — более мягкие.

По описанию видно, что девушки близки, они сестры, у них есть общие друзья и интересы, но характеры кардинально отличаются. Отличается поведение, и в одинаковой экстремальной ситуации они, скорее всего, будут действовать по-разному.

Характер и темперамент

Мы рождаемся с определенным темпераментом, и он остается с нами на всю жизнь. Он не меняется, но влияет на изменения личности. При создании персонажа желательно понимать его темперамент. Типы темперамента:

• сангвиник

• холерик

• флегматик

• меланхолик

Я не стану описывать их характеристики, при необходимости можно погуглить. Под влиянием жизненного опыта черты темперамента могут смягчаться, но в целом это встроенная прошивка человеческой психики.

Зато характер меняется постоянно под влиянием и темперамента, и жизненного опыта, и воспитания, и изменений в окружающей среде, и социальных взаимодействий. Характер — это набор качеств и чувств человека. То, как он реагирует, как поступает в жизни.

При создании персонажа важно помнить, что наиболее ярко характер проявляется в критические моменты. Твой герой может казаться мягким и учтивым, не проявлять инициативы в течение всего рассказа, но в кульминации удивить твердостью и решительностью, готовностью взять на себя риск, позаботиться о ближнем ценой своего комфорта.

Эти черты сидели в нем и не высовывались, пока снаружи сохранялись мир и условный покой, но когда случился кризис и внешние условия изменились, то спавшие прежде черты характера вышли наружу.

Чтобы это изменение не стало роялем в кустах, важно заранее показать, что герой не так прост, как кажется.

Внутренний конфликт и внутренний диалог персонажа

Этого можно добиться, если показать внутренний диалог персонажа. О чем он думает? Что его волнует, тревожит, интересует? Хочет ли он быть там, где сейчас находится? Общаться с теми, кто его окружает? Говорить слова, которые вынужден произносить, чтобы сохранить отношения?

Из внутреннего диалога вытекает и внутренний конфликт.

Нет, он не хочет жить в городе, а мечтает о деревенском быте, но вынужден оставаться в городе, чтобы заработать на лечение кота. Нет, он не хочет общаться с коллегами в офисе, но ему приходится, ведь он работает с ними бок о бок. Нет, ему не нравится музыка, которую включают коллеги, но если он включит свой дэт-метал, коллеги выскочат из офиса, работа встанет и никто не получит зарплату.

При создании персонажа помни, что он не плоская картонка в твоих руках, а живой человек. Живым людям свойственны сомнения, страхи, неуверенность. Например, в голове героя творится такое:

«Может быть, уволиться из этого офиса? Мне здесь так паршиво, я ненавижу эту попсу по радио. Мне скучно обсуждать кухонные гарнитуры и покупку новых штор. Меня тошнит от коллег, я хочу писать картины и топить печь. Да, завтра увольняюсь. Скажу коллегам, какие они тупые, и поеду в деревню! А если денег не хватит? А если директор не подпишет заявление, как мне потом смотреть в глаза коллегам? А как мне в деревне-то жить, я ведь и не умею ничего, всю жизнь только по клавишам стучал».

Уникальные черты

У героя должны быть уникальные, заметные, узнаваемые черты. Вспомни описание двух близняшек. Там и манера общения, и тона в одежде, и длина ногтей, и привычка ногтями постукивать, и способ улыбаться. Твои герои тоже обладают уникальными чертами.

В рамках рассказа, особенного короткого, достаточно показать одну-две уникальных черты персонажа. Они тоже исходят из темперамента, характера, жизненного опыта и внутреннего конфликта.

Рябые щеки говорят о том, что человек переболел оспой. Шрам на лысине говорит об уличных стычках. Один курит в кулак, скрытно — то ли зэк, то ли разведчик. Другой — широко откидывая руку с сигаретой, свободно выдыхая в небо. Один общается витиевато, с метафорами — видимо, профессор. Другой скупо, по делу — бизнесмен. Третий тихо, будто стесняется собственных слов — этакий меланхолик, мечтатель. Четвертый вовсе боится заговорить, потому что родители били.

Важно оставаться в рамках своего героя. Меланхолик не станет ни с того, ни с сего энергичным заводилой. Профессор не станет гадить под кустом. Забитый, травмированный тихоня не станет петь в вагоне метро.

Чтобы выйти за эти рамки, должны случиться как внешние, так и внутренние перемены.

Изменения

На персонажа всегда влияет либо другой персонаж, либо окружающий мир, либо внутренний конфликт. В хорошем рассказе перемены героя обязательны, они должны быть показаны и оправданы.

Герой может измениться один раз или постепенно меняться в течение всей истории. В таком случае и внешние черты героя будут постепенно меняться. Толстяк, занявшийся спортом, будет не просто худеть, но и страдать от перемен, от голода, его настроение будет портиться, а дурное настроение приведет к ссоре внутри семьи.

Чем ярче и значительней событие внешнее, тем сильнее оно влияет на героя, на его отношения с другими людьми.

Помни про логику. Людям свойственно сохранять отношения с близкими, любовь или дружбу. В норме человек будет стараться сгладить углы и умолчать, а не бросаться с ножом на соседа из-за того, что сосед не вынес мусор. С другой стороны, терпение иногда кончается.

Когда автор пишет диалог или описывает сцену, где взаимодействует несколько персонажей, он должен стать актером. Поместить себя в голову героя. Понять его мотивы, мировоззрение, интересы и ценности. И реагировать исходя из них.

Когда актер примеряет на себя роль, он вкладывает в нее собственные эмоции. Играя разъяренного убийцу, актер не становится злым, но агрессия, злость, ненависть, отвращение — это базовые чувства, они присущи всякому. Как актеры учатся эти эмоции в себе находить и контролировать, так и автору будет полезно обратиться к темной стороне своей личности, чтобы его герои становились сложными и живыми.

Актер вспоминает чувство и проявляет его внешне: через позу, мимику, жесты, фразы. Ту же самую работу должен проводить и писатель. Когда герои в диалоге словами поносят друг друга, но при этом чинно сидят за столом и пьют чай, это нелогично. Читатель мгновенно считает вранье и не станет дочитывать историю.

Приведу такой пример.

Юная героиня долгое время была влюблена в парня, но молчала. Они пересекались по учебе, но заговорить наедине так и не удавалось. Однажды она узнала, что он придет на вечеринку их общих знакомых, и решилась там признаться ему в своих чувствах. И вот накануне праздника она гладит кошку, варит макароны на ужин и ложится спать.

Это нелогично!

В норме девушка еще полночи не спала бы, обнимая подушку и думая о том, что он ответит. Нравится ли она ему? А не слишком ли нагло с ее стороны вообще подходить первой? А в какой момент это лучше сделать? Подойдет первой — покажется легкомысленной, не подойдет — парень так ее и не заметит. А может, попросить подругу их познакомить?

Тут есть и конфликт, и внутренний диалог, и логика.

Отношения между персонажами могут как оставаться статичными всю книгу (друзья дружат, враги враждуют), так и динамично меняться.

Возьмем для примера зарисовку про офис

В начале рассказа герой нос воротит от коллег. Ему не нравится их музыка. Неинтересны разговоры. Не нравится Машка с вечно недовольным видом. Он чаще молчит, а общается сухо и по делу. В конце работы спешит уйти первым. Коллеги тоже его не любят.

Он терпит офис, потому что боится, что не справится с жизнью в деревне, потому что не умеет работать руками.

Вдруг случается пожар. Коллеги в панике. Выход заблокирован. Машка находит огнетушитель, но не умеет им пользоваться. Герой понимает, что не хочет умирать здесь, ведь так и не пожил в деревне.

Его голос твердеет. Он громко требует огнетушитель. Внимательно читает инструкцию, справляется с чекой, но ранит палец. Направляет сопло на огонь и тушит пожар.

Внезапно нелюдимый молчун становится героем. Коллеги благодарят его. Вечно недовольная Машка перевязывает ему пораненный палец. Директор дарит премию за спасение офиса.

Герой тратит премию на переезд и поселяется в деревне. Там он внимательно изучает строительное дело, учится работать инструментом. Машка уезжает вместе с ним — оказывается, ей тоже нравится тяжелая музыка, поэтому в офисе она часто сидела с недовольным видом.

Эпилог

Неординарные герои могут спасти даже банальный сюжет. Читатель влюбляется в идеальных персонажей, красивых, добрых, честных, но запоминает сложную личность. К сложному герою интересно возвращаться: дружить или презирать, искать мотивы, оправдывать или винить. Или принимать на себя выдуманный автором жизненный опыт, чтобы справляться с собственным внутренним конфликтом, сомнениями, сожалениями, заново проживать радость, любовь, надежду.

Иногда персонаж поступает на первый взгляд нелогично. Если автор понимает причину поступка и логика там все-таки есть, то он должен объяснить это и читателю.

Бывает, что персонаж выходит за рамки своего характера, и ни автор, ни читатель не понимают тому причин. Значит, в процессе создания истории закралась ошибка. Находить такие ошибки и исправлять их заранее — работа как самого автора, так и литературного редактора.

Автор по умолчанию знает больше, чем описывает, поэтому может не заметить ошибки. Ему кажется, что все в порядке, ведь он знает о каком-то событии или мыслях героя, но забыл показать их читателю. В таком случае редактор укажет автору на несоответствие, и герой вернется в рамки своего характера.

Многие авторы боятся редакторов, им кажется, что редактор уничтожит что-то важное в их тексте. Это не так.

Как редактор я часто сталкиваюсь с проблемой проработки персонажей. Каждый раз я помогаю автору найти решение: исправить ошибку или указать на причину поступка. Именно редактор, изучая текст беспристрастно, помогает автору наиболее точно повлиять на читателя.

Почему ты можешь мне доверять?

Вот уже больше двух лет я штатный редактор и корректор в "Большом Проигрывателе". Я судил "Фантлаб-27" и ряд других конкурсов, выступал в качестве приглашенного эксперта на различных конкурсах и марафонах.

Я отредактировал, откорректировал или вычитал сотню рассказов и сказок, десяток романов и новелл, ряд романов продолжаю редактировать в процессе выхода новых глав. Время от времени я пишу рецензии как на рассказы, так и на крупную форму.

Я приложил руку к сборникам рассказов "Писательство" (издательство "Принт") и "Рыжая обложка" на Литрес. И как автор, и как корректор, и как редактор.

Я финалист конкурса "Экранизация" от Ridero. Написал множество рассказов в самых разных жанрах для взрослой и детской аудитории, в том числе сказки, новеллу и цикл коротких историй, два киносценария.

Вот некоторые отзывы на мою редактуру:

Вадим Березин:

«Уже несколько раз Алексей Нагацкий помогал довести мои произведения до идеала. И всегда успешно! Знаю его, как скрупулезного корректора и заботливого редактора. Все его замечания всегда по делу. Если вам нужен специалист данного профиля — обращайтесь к нему!»

Александра Вандер:

«Мне понравился именно твой формат работы, вообще без нареканий, именно как все сделал, так и делай. Это очень удобно: ошибки, лексика, стилистика отдельно, смысловые правки отдельно. Я их перечитываю и группирую, многое относится к диалогу, некоторые к смысловым дырам, и вот над ними как раз тяжело думать, раз изначально явно не было ответов и шито белыми нитками. Даже штампы заменить не так просто, они же как костыль, для простоты и быстроты, а хорошую метафору еще надо придумать. Ты отлично подметил, было очень полезно!»

Виталий Логвин:

«Друзья, коллеги по перу, совсем недавно соприкоснулся с мастерством редактирования рассказов. С первых замечаний, подсказок, советов, чувствовался опыт, наработанный годами. Заочно я слышал об Алексее Нагацком, читал его рассказы. Но поработать вместе не приходилось. Я очень благодарен Алексею за его работу, и всем, кому нужна помощь в корректировке, в редактировании текстов, обращайтесь к нему. Даже не раздумывая».

Дмитрий Лазукин:

«Ты довольно мягко стимулируешь меня дописывать то, что стоило бы, но лень».

Анюта Курбанова:

«Алексей, спасибо за проделанную работу! Вы волшебник) спасли моих героев от творившегося в рассказах хаоса и даже ни разу при этом не пристыдили за ошибки и неказистую стилистику) А шла же я к вам от другого редактора, который уже правил эти тексты, хотела довести их до совершенства. Оказалось, что совершенством там и не пахнет)) Пришлось пережить все стадии принятия того, что мой текст не такой уж и классный. Но вы сумели навести красоту. Еще раз спасибо! Скоро подкину следующую партию рассказов».

Анастасия Спектра:

«Мы пересеклись с Алексеем на марафоне отзывов, где писали комментарии на работы участников. Там я и обратила внимания на замечания Алексея. Он подмечал интересные детали, ставил острые вопросы и смотрел сразу в суть, что меня и привлекло. Комментарии были немногословны, однако всегда по делу и помогали улучшить работу, поэтому я обратилась к Алексею за помощью. Мне требовалось отредактировать рассказ, достаточно длинный. Считаю, что Алексей добросовестно выполнил свою работу. Даже более чем. Было огромное количество мелких правок и улучшений, которые я сама бы не заметила. Это касалось стилистики, грамматики, синтаксиса, а также смысловых параметров текста. Разбор очень полезен для меня, так как я смогла увидеть свой текст со стороны. Рада, что нашла человека, который вкладывается в свою работу, ведь сама очень ценю такой подход».

Люби своих персонажей и смело приноси рассказы на редактуру. Цена и сроки работы зависят от сложности текста и обсуждаются индивидуально. Свяжись со мной тут или здесь

Музыкальная пауза - музыка которая, очень вдохновляет. Пока писал этот пост слушал замечательную группу: "Carbon Based Lifeform" - трек 20 Minutes на репите.

Мечта друга об РЖД. Почему я не мечтал так?

На меня сейчас сильно повлияло веяние моего друга. Он учиться со мной в одном колледже и поступал в него от балды. Спустя 3 года учёбы отличником/хорошистом, на 4-ом курсе он начал пинать "хэ" и ходить на занятия только на что-то обязательное, дабы всё таки получить корочку (не зря же все эти годы страдал всякой "хэ"). Но он всё чаще задумывается о работе мечты. Он хочет работать машинистом поезда. Последние 3 месяца эта тематика буквально во всём его информационном поле. Он живёт этой профессией, он строит планы по обучению в РЖД-шном колледже и делиться ими, он смотрит ролике об РЖД со своим единомышленником (ещё одним другом, который тоже после шаражки хочет в РЖД на машиниста), они играют в симулятор дрянного поезда (где буквально 90 процентов времени просто тупление в экран и геймплей в нажимании рычажков между станциями). В моей картине ценностей это работа ужас, но у него - это мечта. Конечно его информационная среда формирует красивый образ этой работы умалчивая о не самом приятном, то что вижу я со стороны, не будучи погруженный в его среду. Но также и работает в обратку в моё творчество. Однако у него есть запал, а мой - что. Где мои мечты? Может быть эти планы об РЖД, будь они реализованы, на деле покажут фигус другу, а может мечтание окупиться. В любом случае, я реально вдохновился его верой в мечту. Я стал верить в его мечту. Она уже не кажется мечтой, это планы. Да, я хочу быть ослеплён верой в свою мечту, как он. Чёрт подери! - Я теперь уверен что у него с таким рвением получиться осуществить задуманное. И его настрой заставил меня сильно задуматься о том, куда Я движусь по жизни. И почему Я не мечтаю как ОН. Неужели я отринул мечтания и стал готов работать только ради денег на профессии, которая мне к чёрту не нужна и счастья не принесёт?

Нужно действовать

Я хочу мечтать. Я хочу работать в творческой сфере, применяя те навыки, которые мне нравится использовать и которые я хочу развивать.
Куда ж податься. Где искать? Я раньше боялся писать работодателям и вообще социально активничать. Но сейчас я могу. Я хочу.
Личный опыт других мне очень бы помог. Прошу, если оставляете комменты - поделитесь кратко кто вы в мире творчества или что был за опыт с поиском профессии и профессии мечты.

Мои дополнительные подводные камни по работе мечты

• малое кол-во работ в портфолио. Могу разве что похвастать хорошими работами по 3д, но хочется работать приоритетно по музыке OST (электронная + field record + эмбиенты. Могу выдавать работы по звучанию напоминающие к чудесную группу "Carbon Based Lifeforms" (но опять же, у меня нет их многолетнего опыта и это громкое заявление, но не беспочвенное.)).
  Если вы увлечены созданием музыке, в частности электронной музыки, то наверняка знаете насколько глубока кроличья нора. Я только влезаю в норку, и без реального опыта я не могу продвигаться также как например с работой, которая даёт мне испытания.

• Я не знаю где искать и как. Я беспонятия как кто-либо находит прибыльную работу в творчестве, в частности по музыке/digital art. Сочту это удачей, но если вы знаете где и как искать. Едрён-батон! Это будет, её величие- Путеводная звезда, которая увеличивает шансы этой гребаной лотереи!

• Я много в чём увлечён, но более всего в музыке и рисовании. Возможно где-то я смогу сочетать эти два навыка. Но сейчас в приоритете специализация, нежели человек-мультитул. Так что я готов к специализации и углублению

• Не знаю о реальной конкуренции. Этот факт я предпочту игнорировать и пробовать искать несмотря грустно на конкурентов. Всё таки возможность устройства зачастую дело статистики и выборки. Тут нужно повышать шансы и играть в рулетку. Один чёрт патроны не боевые - за попытки устройства на работу я ничего не потеряю. Это игра без проигрыша.

Послесловие

Высказывайте свои мысли на тему. Мне очень важно знать что вы думаете. Сейчас у меня в жизни переломный момент касательно построения собственного Ж/Д пути в мечту творческой профессии🙌, думаю проблема насущная и ответы помогут многим.

Самый важный вопрос тут - как искать творческую работу, где, и что. А самое главное - ваш личный опыт. Спасибо большое за внимание и, заранее, за ответы. God Bless!

Рынок шумел, как море: разномастные продавцы в фартуках сновали  у прилавков, покупатели наперебой торговались. Иван Семенович подошел к столу с вывеской фрукты.

-Килограмм яблок, пожалуйста.

-Нету, закончились,- продавщица суетливо листала журнал. Мужчина посмотрел на часы- опаздывает.

-Могу предложить дичковые южные, - продавщица зашуршала пакетом, - попробуйте, они вкусные,- она протянула фрукт. Иван Семенович отгрыз чуть ли не половину, настолько яблоко было сладкое и мягкое.

- Полкило взвесьте.

На пути к автобусной остановке он мечтал о молодильных яблоках…Как вдруг заметил, что прохожие смотрят на него…

-Парни, смотрите, ну и видок,- смеялась компания студентов.

—Ну и красавчик, -улыбнулись две женщины.

В автобусе все будто смотрели на него и от этих взглядов было неловко, мужчина уже привык прыткой мышью добираться до работы, сливаясь с толпой, отвык от внимания.

-Смотри, какой красивый,- сказала стоявшая рядом девушка подруге.

Иван Семенович улыбнулся в ответ, а они засмеялись.

Он не верил своему счастью, неужели они существуют, эти молодильные яблоки. Стремглав он влетел в свой кабинет, открыл шкаф с зеркалом и замер…

-тьфу, аллергия… ну и видок… точно, красавчик…

Домой он вернулся понурый, жена как обычно встретила ужином, на кухне работал телевизор и было уютно.

-Почему не существует молодильных яблок?- спросил он…

-Зачем они тебе? Я тебя и без них люблю..