В центре сюжета: главный герой Томас Хуттер отправляется к Графу Орлоку, чтобы того отвезти в город. Томасу Хуттеру говорят не ходить в карпатские леса (где собственно и живёт граф Орлок), ведь в этих лесах водится нечисть. Томас не верит и едет туда, затем он поселяется в замке самого графа, и остаётся на ночёвке, как вдруг его начинают снится кошмары, а перед его дверью уже не граф Орлок, а Носферату. Тот самый который пьёт человеческую кровь, оставляет укусы на шее, и рзносит чуму.

По сути данный фильм является родоначальником жанра "хоррор", а также Носферату, симфония ужаса мог быть лостмедией, но в 90-х были найдены несколько копий фильма. А из за чего? Из за книги о Дракуле и женщины по имени Флоренс Стокер, она во первых отказала создателям фильма в правах об экранизации Дракулы, но компания снимавшая фильм сменила некоторые вещи в фильме, в итоге после выхода Флоренс добилась того, чтобы все копии с фильмами были уничтожены, но было поздно, фильм разошёлся по всему миру.

Стоит отдельно сказать и про Макса Шрека, он отлично сыграл Носферату, да настолько, что зрители когда видели фильм, думали что перед ними настоящий вампир.

Про сам фильм: сохранился неплохо, но вот атмосфера жути, она пропала, также некоторые сцены могут показаться нелепыми, для современного зрителя данный фильм покажется странным, но местами пугающим

Дэвид Линч также был известен своей многогранностью: музыкант, художник, сценарист и продюсер — он оставил след в разных областях культуры. Его фирменный стиль, тонкая работа с атмосферой и звуком, эксперименты с визуальными формами — все это составляло его уникальный кинематографический почерк.

Мы потеряли не только великого режиссера, но и человека, который продолжал вдохновлять новое поколение творцов. Творчество Дэвида Линча оставил неизгладимый отпечаток на всем мировом кинематографе, и его вклад в искусство будут помнить всегда. Пусть память о нем живет в его работах и сердцах всех, кто знал и любил его творчество.

О нарциссизме написано много. Чаще всего под нарциссизмом имеют в виду нарциссическое расстройство личности - сложно поддающееся корректировке расстройство. И говорят о нем обычно с позиции того, как вести себя людям, попавшим в отношения с таким человеком.

Этому есть две причины:

1. Влюбленность в нарцисса - частый случай, ведь влюбиться в него не трудно: обычно это достаточно харизматичный человек, умеющий манипулировать сознанием других. Или предпринимающий попытки делать это, ведь открытый диалог дается ему сложно (вдруг вы узнаете о нем что-то, чего он не хотел бы раскрывать о себе, тогда его образ разрушится, а этого нарцисс боится больше всего).

2. Сами нарциссы редко приходят на терапию, а если и пришли, то с какой-то другой проблемой.

Плюс к этому часто они быстро уходят из терапии, обесценив ее.

Поэтому фокус внимания чаще направлен не на помощь самим нарциссам, а людям, каким-либо образом оказавшимся с ними рядом (партнеры, родители, коллеги).

Что важно понимать:

Нарцисс может быть грандиозен снаружи, но всегда крайне хрупок внутри. Его жизнь - попытка доказать себе и миру, что в нем есть что-то, кроме его ощущения собственной ничтожности.

Самооценка нарцисса крайне уязвима. Нарциссы отлично иллюстрируют концепцию стабильной и нестабильной самооценки (идущую вразрез с идеей высокой и низкой самооценки). Есть стабильная = близкая к реалистичной, а есть нестабильная, которая катает человека на качелях: сегодня я гений, завтра - ничтожество.

Поэтому нарциссу проще цепляться за внешние атрибуты значимости, искать подтверждение тому, что он хорош, вовне + желательно, чтобы эти доказательства были как можно весомее, чтобы сложно было их оспорить (отсюда тяга к максимализму). Иначе качели снова качнутся в сторону недостаточности, ничтожности.

Для наглядности давайте обратимся к примерам из киновселенной DC.

История Харли Квинн и Джокера, в «Безумии на двоих» - отличный пример нарциссической «любви».

Что же не так с этой любовью? ! Далее - спойлеры !

Первое, на что хочется обратить внимание - внешний вид Харли. Он проходит некоторую эволюцию, которая отражает динамику ее внутреннего мира. Вначале мы видим её в растянутой одежде, с растрепанными волосами и жестом, символизирующим выстрел в голову. Она опустошена, потеряна, кажется, она ощущает, что ее жизнь лишена смысла.

И совсем другое впечатление она производит, когда становится девушкой Джокера. Соразмерно тому, как усиливается влияние Джокера в публичном пространстве, усиливается и видимость Харли. Она достигает своего апогея в момент последнего заседания суда, когда главный герой должен наконец-то окончательно утвердить себя в статусе Джокера и совершить какой-то эффектный поступок.

Важный момент: Харли делает все для того, чтобы поддерживать этот грандиозный образ Джокера.

Для нее важно, чтобы он был исключительной фигурой, чтобы им восхищались, ведь, являясь спутницей столь грандиозного партнера, она будто разделяет с ним его статус, ощущая себя наконец-то значимой. Ее внутренняя пустота заполняется за счет величия и популярности другого.

В этих отношениях нет места любви, они строятся на стремлении возвыситься за счёт другого. Харли готова даже навредить объекту своего поклонения, лишь бы сохранить его образ грандиозным в своих глазах.

Это все говорит об уязвленной нарциссической части Харли Квинн, которая рассматривает Джокера как свое «нарциссическое расширение», важно, чтобы он соответствовал образу, которым она его наделила.

И, закономерно, когда Джокер признает, что на самом деле он обычный человек, совершивший преступление, когда он теряет образ, который транслировал, он теряет и Харли.

Ее «любовь» была направлена не на него как на личность, а на те фантазии о величии, которые он воплощал. Это иллюзорное величие было надеждой для Харли, что восполнить ее внутреннюю пустоту все же возможно. Но фантазии о величии потерпели крах, как любой идеал, если рассматривать его в приближении. И за идеализацией закономерно последовало обесценивание.

Она потеряла опору в лице другого, и это очень важный момент. Для нарциссов, в силу того, что внутренних опор очень мало, важны именно внешние опоры. Этой внешней опорой может стать другой человек, какая-то идея, фантазия.

Но в момент, когда очарование этой идеей или человеком проходят, когда нарцисс обнаруживает, что объект его восхищения несовершенен, что у него есть свои слабости, нарцисс полностью обесценивает эти отношения или идею. Также он обесценивает и себя, возвращаясь к ощущению собственной ничтожности, потому что именно внешний объект являлся для нарцисса некоторым фактором, делающим его жизнь значимой.

Только в отражении другого нарцисс мог увидеть себя, но никогда бы не поверил на самом деле, что это действительно он. Потеряв внешнюю опору нарцисс теряет образ себя, опять оказываясь один на один с собственным ощущением ничтожности.