История + Сюжет

А я вот порой сталкиваюсь с такой проблемой как отыгрыш высокоинтеллектуального НПС или даже персонажа в НРИ. И я разработал свою методику беспощадно потырив наработки, что были до меня и создав определённую схему для отыгрыша сверхразума.

Для начала поясню почему ведущему игры сложнее решать означенный выше вопрос чем писателю:

1. Игроки мельтешат и действуют так как им хочется. Водить супер жёстко и безальтернативно не отражая действий игроков это путь в никуда, есть мастера которые игнорируют игроков ради собственного мира и персонажей, я стараюсь действовать по принципу смерти автора. Если игроки зашли в мой мир, то они при должной сноровке могут любого убить всё сломать и если логика на их стороне то я не могу им мешать. Но мои миры устойчивы и упруги, на любое действие будет противодействие, возможно не сразу и возможно недостаточное, но всё же.
2. Нельзя вернуться в прошлую главу и подправить там что-то,  конечно можно что-то подправить из того что не попадало в поле знания игроков или их персонажей, но это не спортивно, лучше такое не практиковать иначе игроки могут это понять и утратить интерес к интеллектуальным дуэлям. (Никому не нравится когда против них применяют Темпоральную фугу).
3. Нельзя и правила мира переписывать или нарушать только ради эффектной сцены. Если такое случается игроки не понимают почему нельзя их персонажам выдавать невероятные заявки с чудесным результатом.


Так это были сложности присущие в НРИ против книжно авторских, но так что же делать чтобы создать умного НПС или ПС для НРИ. Мои советы пошагово.

1. Помещение себя в тело и разум персонажа которому хочется помочь думать. Нужно прямо таки проникнуться персонажем. Знать как и на что он ответит, как себя поведёт в той или иной ситуации и что для него самое главное. Я порой загоняюсь у моих НПС характеры очень тщательно прописаны, да мотивации поскольку, занимая даже на пол часа место разума какого-то персонажа мне уже не хочется творить зло ради зла, предавать ради крутого сюжетного поворота и проигрывать только ради того, чтобы герои меня победили. (Разумный эгоизм каждому)

2. НПС и даже ПС зачастую не гении они могут ошибаться и добросовестно заблуждаться. Из них нельзя делать идиотов, но мыслить и действовать они должны в рамках своих способностей.

3. Больше времени на подготовку. Персонаж принимает решение за секунду, но игрок потратил несколько минут на обдумывание, а мастер вроде меня может неделями строить матрицу решений злодея.

4. Матрица решений или древо последствий. А вот это сложная штука доступна только самым умным моим НПС или ПС. Звучит просто, но только звучит. Столкнувшись с ситуацией НПС по ДнДшным меркам с 18+ интеллекта в моём исполнении начинает построение такой матрицы. Я придумываю 10 не больше и не меньше наиболее вероятных вариантов развития событий, если фантазии не хватает, беру паузу, но потом всё равно довожу счёт до 10. После этого определяю их приблизительную вероятность, на основании имеющихся сведений, потом выбираю наиболее приятные для персонажа и ищу способы доступные персонажу увеличить вероятность наступления наиболее благоприятных и уменьшить вероятность неблагоприятных вариантов. 

И вот чем персонаж умнее тем больше для него приятных исходов, и для прочих он просто жонглирует приятными вариантами, спрятав неприятные. Он ставит своих врагов между выбором А и Б где это для него самые лучшие варианты, а даже если противник проявит прозорливость и упрямство и найдёт вариант В, то он тоже допустим для умного персонажа. А вот докопаться до неприятных для такого персонажа вариантов задача невероятной сложности. (Но мои миры живые и если персонажи найдут способ обмануть главного обманщика я только порадуюсь).

4.1 Если персонаж умён, но не гениален, то он может просчитать менее 10 вариантов, иногда просчитываться или иметь слепые зоны для определённых исходов или причино следственных связей.


5. Информированность персонажа очень важный момент отыгрыша, не стоит давать ПС или НПС знания ему недоступные, но умные персонажи занятые активными действиями это просто чёрные дыры по поглощению информации(какая хорошая метафора, они ведь и правда втягивают все сведения что могут, а вытянуть что-то из них почти нереально). Ну и тут уже дело сеттинга, что приносит сведения персонажу шпионские сети, хрустальные шары или армия нетранеров.

5.1 Насчёт обработки сведений можно отметить, что чем персонаж умнее тем эффективнее он должен работать с уже имеющей информацией строя на её основе матрицу событий. Не достаточно умный персонаж может просто что-то упустить из виду или из своих расчётов, опять же у всех могут быть слепые пятна, но вот опять же нужно побывать в шкуре персонажа чтобы ощутить что для него важно, а на что он закроет глаза.

5.2 Индукция и дедукция заполнить пробелы в знаниях на основании имеющихся сведения. И вот опять же если персонаж умён то он должен делать правильные выводы. Вот в этом месте например я допускаю немного мастерского жульничества, позволяя более умному чем я персонажу делать правильные выводы на основании имеющихся сведений даже если есть альтернативные варианты для заполнения белых пятен. Но тут при отыгрыш у меня своя схема, 18+ интеллектуалы выбирая из вариантов 50 на 50 в девяти из десяти случаев выбирают верный, хотя учитывая их манеру сбора информации они редко бывают в ситуациях когда они выбирают из равнозначных вариантов.

6. Тупо знание. Персонаж с высоченным интеллектом живущий в мире кое-что точно о нём знает. Это скорее к отыгрышу ПС когда я как деликатный игрок как бы намекаю мастеру, что в ряде вопросов если я и туплю то мой персонаж так тупить не может. И мне можно что-то и подсказать ибо в процессе игровой сессии получив новые сведения я не успею построить матрицу, а  что-то решать и предпринимать уже нужно.  (Вот я не даю всяким варвароводам суицидально тупить, подсказываю плутоводам как тёмные делишки мутить не привлекая стражу если игроки не успели достаточно погрузится и уверовать в своих персонажей).

7. Не дай обмануть себя. Тут всё просто чем умнее персонаж тем проще ему понимать что его обманывают, причём если он умён он придумает способ максимально выгодно для себя реализовать попытку обмана. Поймать на вранье, ерунда, не поддаться на враньё лишь первый уровень. Показать что поверил во враньё, но построить свои действия так, что именно факт лжи создаст для солгавшего персонажа максимальные проблемы ещё лучший вариант. Конечно всё зависит от ситуации, и опять же знание что тебе врут и правильная на это реакция это могучий инструмент для реализации своих планов.

8. Обмани сам. Как обманывает умный персонаж, а он скажет то во что слышащий  охотно поверит. Опять же не менее 70 % правы и не более 30 % лжи. Как же врать гениальному персонажу, тут всё ещё интереснее врать гениальный персонаж должен так чтобы независимо от того поверили ему или нет действия обманутого персонажа верно вписывались в матрица последствий и приближали гения к успеху. Возможно вера и неверие продвигали разные варианты, но приятные гению.

9. Несмотря на то что все гении малость нарциссы и наполеоны проще для успешной реализации подходят простые планы. Лучше всего дробить грандзамысел на мелкие задачи, и выполнять их. Причём строить все эти микрооперации так чтобы риск и вариативность при реализации каждой из них была минимальной(минимум риска, меньше действий, минимум исполнителей, максимально исключить факторы случайности), а в случае неудачи в одной или даже нескольких таких операциях конечная цель всё равно достигалась за счёт успеха в остальных.

10. Я уже говорил про ошибки слепые зоны, и они на мой взгляд должны иметься у всех и каждого, только вот по настоящему гениальные персонажи даже если и не осознают свою слепую зону закладывают в свои планы место для собственного просчёта или ошибки. Отступить не зазорно, иметь план б(а в случае 18инт ещё хотябы 4-5 запасных) признак ответственности, критически относится к собственной гениальности и допускать вариант что ты можешь заблуждаться признак зрелого ума.

11. Нужно верно ставить перед собой цель, и верно оценивать трудозатраты для её достижения. Я уже в первом пункте рекомендовал вживаться в роль, так вот не стоит умный персонаж не будит излишне рисковать, поставив ради реализации мутного плана на кон всё, не будет мстящим безумцем бесконечно преследующим игроков. Оценив вероятность успеха и ресурсозатраты он просто начнёт движение к своей цели или же просто поищет цель более приемлемую в текущих обстоятельствах.

12. Я уже говорил о простейших операциях и соразмерностях трудозатрат, так вот умный персонаж ещё успешен в подборе правильного инструмента для решения проблемы. Не стоит стрелять из пушки по воробьям, с кем-то проще договориться, чем сражаться. Умный персонаж не должен для себя исключать на стадии планирования ни один из вариантов решения проблемы. Просто нужно выбирать наиболее подходящий по случаю и самый экономичный. Гениальный персонаж должен уметь построить всю свою стратегию действий чередую разные методы действия, чтобы затруднить возможность его просчитать или воспрепятствовать ему. Хотя конечно общий успех важнее разнообразия и непредсказуемости, но если успех равнозначно достижим то можно и попробовать разные варианты.

13. Умный или гениальный персонаж может да и желательно должен быть умён на трёх уровнях. Тактическом, оперативном и стратегическом. Он должен побеждать здесь и сейчас с имеющимися ресурсами (я старовер ДнД 3,5 и боёвка там порой посложнее шахмат требовательна к тактическим навыкам и тут уже приходится игроку потеть чтобы соответствовать уму персонажа). Он должен знать что делать с победой и что с поражением. Какие выгоды можно выжать из победы, куда развивать успех, как пережить поражение с минимальными потерями и куда отступать чтобы был шанс на реванш. Так же стратегически гениальный персонаж должен знать как победить до боя, как подготовит себя к победе и как подготовить противника к поражению.

14. Умный персонаж должен понимать что как бы он не был умён, мир слишком велик и хаотичен и невозможно полностью контролировать каждую случайность. Просчёты, случайности, ошибки и неудачи не то чтобы возможны они гарантированы. Принимая это во внимания сложнее думать и планировать, но проще жить. Некоторые обстоятельства и возможности стоит отпустить, чтобы не перегружать себя и свои планы.

15. Гибкость гениального персонажа должна шокировать, он должен быть максимально объективен в рамках обстоятельств, если ситуация изменилась так что его планы теряют актуальность и это объективный и подтверждённый факт он должен их выбросить в урну. Хотя я не совсем верно сформулировал. Он не должен за них держаться, до последнего, а должен максимально быстро разработать новый план уже в новых обстоятельствах, при этом по возможности он должен перебросить всё что может пригодится из старых планов в новый, если же что-то точно не подходит, то держаться за это смысла нет, даже если на это были затрачены большие  ресурсы.

16. Умный персонаж должен понимать что он не единственный игрок и возможно даже не единственный умник в мире. Поэтому он просто обязан разработать систему взаимодействия с себе подобными. Нужно понимать кто какие интересы имеет, и какими возможностями может воспользоваться. Умный персонаж может даже повторить мой путь условно усадив себя с имеющейся у себя информацией на место своего соперника и попытается просчитать его шаги. Сверхгениальынй персонаж, скорей всего видит все действующие силы и в каждое своё действие закладывает реакцию этих сил (матрица помогает, только на ней стоит делать пометки какие варианты развития событий по мнению персонажа выгодны другим персонажам).


Так что-то я разогнался, хотя в целом ничего прям эксклюзивного не написал. Но в принципе я если есть возможность как-то так отыгрываю гениальных персонажей когда мастерю или играю. Если хоть кому-то моя шизофрения интересна то я могу поделится историями из игровой практики.

Автор: Asya_Dyu

Оригинальный материал

Сказать, что всем надоели клише в играх — уже клише. Я искала, что полезно почитать про нарратив. Нашла «Краткое руководство по умным персонажам» от Элиезера Юдковского, автора «Гарри Поттер и Методы Рационального Мышления».

Оригинал статьи на 18,5к слов. После первого часа мозг закипел и молил пощадить его. Видимо, мозг не в курсе, что мы — умный персонаж. Решила сделать конспект, как шпору в универе, чтобы в памяти осталось. Старалась как могла, ужалась до 1,3к слов, это уже ~5 минут чтения, а не 2-3 часа.

Но сначала версия на 3 секунды:

Умный персонаж не поступит глупее, чем вы.

А вот на 30 секунд чтения:

— Чтобы не писать глупостей, пробуйте писать от первого лица.
— Очки, худоба, неуверенность с девушками и много умных слов — самый отстойный способ показать интеллект.
— Чтобы уважать персонажа, особенно злодея, мысленно привяжите его к знакомому, чей интеллект уважаете.
— Причина ошибок умных персонажей — хорошая и продуманная идея не сработала на все 100% как планировал персонаж (и ожидал читатель).
— Чтобы поставить героя с интеллектом перед «настоящим» моральным конфликтом, выберите два близких вам конфликтующих идеала. Сомневайтесь, который из двух идеальнее. Еще сомневайтесь. Готово.
— Запишите все доводы в пользу Злодея так, чтобы последователи Злодея не догадались бы, что это писал не Злодей.
— Если ваш персонаж превосходит целый мир, опишите причины.Не используйте научные термины, объясняйте суть.

Ниже мой вариант краткого содержания на ~5 минут чтения (но без примеров из «Наруто» и канонического «Гарри Поттера», как в оригинале).

1. Умные персонажи первого уровня

Я бы так не сделал.
Вы бы так не сделали.

Персонаж с интеллектом первого уровня, это персонаж, который делает лучшее в данной ситуации (для данного персонажа), который оптимизирует свою собственную жизнь, а не тот, кто ведет себя согласно сценарию.

2. Интеллект через эмпатию и уважение

Нагло украдите образ того, чей интеллект вы по-настоящему уважаете. Красть можно из реальной жизни или из литературы. Или сделайте проверку на интеллект, представив себя в шкуре персонажа (п.1).

Трюк — можно попробовать писать от первого лица. Так сложнее писать очевидные глупости.

3. Обдуманные действия и умные ошибки

Вы хотите эпической борьбы злодея и героя. Но злодей хочет, чтобы герои умерли в первой главе, и посылает дополнительных солдат, чтобы быть уверенным, что это произойдет.

Придумайте идею, при которой никто из персонажей не выглядит идиотом. Так как вы автор, у вас есть бонус: если вы нашли ляп в 63 главе, гоните обратно во времени, и уберите эту лазейку еще в 17 главе.

В идеале, если ваш анта/протагонист допускает ошибку, то ошибка правдоподобна настолько, что большинство читателей принимают ее за здравую идею. По крайней мере, при первом прочтении. Убедите читателя, что герой правда об этом хорошенько подумал.

4. Подлинные моральные конфликты

Вы читали множество историей, в которых есть две стороны с различными моралями, но где нет такой вещи, как моральный конфликт. Почти всегда ясно, что автор думает о том, на какой стороне вы должны быть.

Настоящий конфликт вы напишете тогда, когда найдете два конфликтующих идеала, настолько близкими вам, что вы будете не уверены, на какую сторону в итоге хотите встать.

Попробуйте честно разыграть конфликт Добра и Добра.

5. Реалистичные злодеи и точки зрения

Идеологический Тест Тьюринга: попытайтесь записать все доводы в пользу ваших оппонентов так, чтобы если ваши оппоненты читали бы эти доводы, они не догадались бы, что это писал НЕ один из них.

Каждый активный персонаж в вашей истории должен жить с картиной мира, где он — центр, а не ваш ГГ.

То, во что мы правда верим, не ощущается нами как вера или убеждение, оно ощущается так, словно мир таков на самом деле.

6. Оригинальность

Не делайте того, что уже делалось раньше.

Как? Отвергайте первую идею, которая всплывает в вашей голове. 99%, что это использовали уже много раз. Да, придумать рандомную дичь не сложно, можно вообще кубики подбрасывать. Вопрос, насколько ваш рандом вписывается в сюжет.

7. Самосознание и понимание жанра

Если бы ситуация вокруг напоминала бы вам хоррор, то вы бы не стали отделяться от группы, бродить по дому с выключенным светом или идти в сторону странных рычащих звуков в кустах. Вы видели страшные фильмы и знаете, что обычно происходит следом.

Если жанр слишком очевиден, и герой его не опознает — герой не кажется умным. Если герой опознает его с полувздоха — герой слишком крут или ломается четвертая стена.

В идеале, вы помещаете персонажей в ситуации, непохожие на шаблоны, которые вы читали, чтобы умные персонажи не могли разрешить эти ситуации немедленно или успешно предсказать их развитие просто потому, что они читали те же книги, что и вы.

8. Персонажи с интеллектом второго уровня

Голливуд, когда хочет изобразить хорошего шахматиста, ставит рядом с шахматистом кого-то, кто восхищенно открывает рот после его хода. Отчасти из-за того, что гений не может просто сделать гениальный ход — обычный зритель, не-шахматист не поймет гениальности.
Для проектирования у персонажа интеллекта второго уровня, читатель должен владеть всеми кусочками пазла.

Плохой пример: вы упоминаете где-то в начале первой главы, что в кустах стоит рояль, а в 101 главы вы оказываетесь аккурат в этих кустах, когда уже никто не помнит про это. Так не работает. Вы должны активировать все кусочки пазла в сознании читателя, т. е. упомянуть и сослаться на эти кусочки несколько раз в ходе истории.

Так, чтобы читатель говорил «Ну конечно!» в момент драматичной развязки, а не «Стоп, подождите, когда это было..?»

9. Закон Винжа

Закон Винжа гласит: если вы точно знаете, что сделал бы умный агент, вы должны быть по меньшей мере так же умны.

Это не значит, что нельзя написать персонажа умнее, чем ты сам. «Быть умным» — это навык, его можно развить. А еще можно хитрить.

Первый трюк — реверс-инжиниринг проблемы вокруг ваших идей возможных решений.

Стройте проблему от решений, которые у вас есть (это только литературный пример, да простят меня стартапы).

Второй трюк — давать персонажу только те проблемы, с которыми он может справиться.

Третий трюк — вы как автор решаете, что звучащая умно идея работает, когда в реальной жизни узнать работоспособность идеи можно только путем ее тестирования.

В жизни провалы и успехи умных идей в лучшем случае соотносятся как 10 к 1. Но протестировать в жизни мы их не можем. А читать про 9 неудачных попыток будет скучно.
Ошибки планирования и человеческого оптимизма обычно хватает, чтобы замыслы казались успешнее, чем в реальной жизни.

Это допущение не означает, что надо наделять умного героя посредственной или «нормальной» идеей. Она должна казаться лучшей из доступного.

10. Неиспользуемость уязвимостей

К вашему ГГ пришла хорошая идея. А к злодею почему не пришла?

Если множество людей хотят чего-то, существующего в ограниченном количестве, то удивительно существование легкого пути, которым может воспользоваться любой, для получения данного ресурса.

Если это сложная новая концепция, то ваш вымышленный мир действительно мог еще не осознать ее.

Древние греки не вывели идею естественного отбора, хотя имели всю нужную информацию; и во многих темных углах мира, как, например, в Америке, идея все еще полностью не принята.

Если ваш персонаж превосходит цивилизацию, то должны быть причины для этого.

11. Объясняя другие вселенные

Для собственного фэнтези или фантастики, вы выберите набор заранее заданных условий, законов мира, и объясняйте мир, исходя из них.

Для фанфикшена, наблюдайте за выбранным миром, пока не начнете давать собственные ответы на его загадки.

12. Разрешимые загадки

Если вы хотите спрятать важный факт, то не делайте ничего, чтобы скрыть его.
Помните про Иллюзию Прозрачности: если вы знаете про подсказки, вам легко их замечать. Если не знаете, их заметить гораздо сложнее.

Чтобы читатель знал о загадке до того, как ее разгадают (многие не заметят вашу загадку), пусть герои о ней упомянут.

Нет, читатели не глупцы, просто читать у многих получается быстрее, чем писать.
Если у вас не 10 000 фанатов, которые будут сидеть и разгадывать ваши загадки, а вы хотите, чтобы читатели их разгадали, не прячьте подсказки слишком усердно.

13. Реальное обучение

Шесть навыков, необходимых для описания реальной науки в художественном произведении:

1) Знать материал на уровень выше того, чем появляется в истории.

Если персонаж ссылается на научпоп, почитайте оригиналы статей, на которые ссылается этот научпоп.

2) Быть готовым увидеть, как материал будет реализован в истории.

Если бы существовали альтернативы научным принципам, которые вы знаете, как выглядел бы такой мир.

3) Вы должны владеть искусством релевантности.

Упоминайте только важные для истории факты.

4) Вы должны быть в состоянии объяснить вещи своими словами, причем на более высоком уровне, нежели от вас просят учителя в эссе.

В идеале вообще научные термины не использовать.

5) Быть способным представить, на что похоже не знать материал, без того чтобы быть глупым.

Писать для читателя или персонажа, которому вы хотите объяснить, стараясь проявить эмпатию, близко к прохождению Идеологического Теста Тьюринга, п.5.

6) Быть способны объяснить технические идеи другим людям.

Напишите в блоге или найдите человека и объясните ему тот же материал без контекста, чтобы он понял материал).

Отмечайте научные факты, которые влияют на вашу жизнь для написания истории. Отмечайте «умные» словечки в истории и перепроверяйте, важны ли они для вашей истории.

14. Умные персонажи третьего уровня

Третий уровень интеллекта — когда вы так описали интеллект и мышление своего героя, что читатель может обучиться такому способу мышления.

Шерлок Холмс не оперирует каким-либо воспроизводимым методом. Он работает, волшебным образом находя нужные улики и волшебным образом соединяя верные сложные цепочки дедукции.

Техники рациональности — пути хорошего мышления, которые можно передать. Вы можете понять правила, назвать их, перечислить детали и объяснить другим.
«Вы, конечно, шутите, мистер Фейнман» не превратит вас в Нобелевских лауреатов по физике, но что-то из книги вы почерпнете.

Но!

Если вы не стали умнее от чтения про точку зрения персонажа хоть на чуточку, то, скорее всего, автор не показал настоящий интеллект.

Если читатель на основе мышления героя в книге может предположить, что бы сделал ГГ в подобной ситуации, и получить хороший, применимый к жизни ответ, то скорее всего, вы создали героя с интеллектом третьего уровня.

Вестники

Глава 17

Карты на стол

До чего же скучно, уже несколько дней меня не покидает чувство застопорености. Как будто все вокруг остановилось, нечего интересного. Я словно в игре, где нет других игроков, одни нпс, за долгое время вокруг меняется только погода. Три года назад когда случился инцидент в торговом центре, город ещё несколько месяцев обсуждал это, добавлял каждый раз что-то новое в уже укорененную историю. Конечную версию что можно было услышать, хоть в Голливуд отсылай. Получился бы неплохой боевик, это место слишком тихое и спокойное, думаю надо бы его немного взбодрить.
Дело в том что несколько лет назад я путешествовала и успела побывать в разных странах и естественно городах. Встречала разных людей, кое кто даже аытался меня похитить, в итоге чего мне пришлось воспользоваться своим необычным даром. Во время прогулки, ко мне подъехала машина и парень опустив стекло решил познакомиться. Конечно он получил отказ, на что просто закрыл окно и уехал, минут через десять подьехал фургон, оттуда выбежали три громилы схватили меня и затащили в машину. Хотя это было предсказуемо но мне было интересно что же произойдёт дольше. Меня привезли в роскошный особняк привели к нему в комнату , хотя больше напоминало кабинет с кроватью в углу.
Обсмотрев все вокруг, можно было даже не приглядываться чтобы увидеть наркотики, стволы, деньги что валялись по всей комнате.
Поскольку дальше врятли было бы что-то что мне было бы интересно, то я встала с кресла в которое меня усадили, улыбнувшись подошла к их как видимо боссу. Поправила ему воротник и застегнула верхнюю пуговицу на пиджаке, а после прошептала на ухо.
Мекаэллка - вызови одного самого сильного из своих шестерок и перестреляй всех остальных кроме него, после убей свою семью и иди сдайся в полицию, расскажи о всех своих делах но перед этим отошли деньги что заработал в детские дома.
Естественно что он не мог мне отказать, его шестёрке я принесла волос и сказал чтобы взял несколько автоматов и взрывчатку, отнёс в мой самолёт, я найду им применение.
В прошлый раз перед рождеством я решила немного взбодрить торговый центр, познакомилась с молодым парнем в баре, он сидел один видимо кого ждал, потому что часто смотрел на часы, купила ему коктейль и сказала чтобы шёл за мной, подарила ему автомат и по окончанию патронов дала установку свернуть себе шею.
В этот раз хочу что нибудь взорвать, бросив дротик в карту.
Микаэлла - оппа, редакция ещё и недалеко от дома, взрыв можно будет посмотреть с балкона. Осталось только найти того кто исполнит задуманное.
Опустив взгляд она увидела молодого парня бегущего в парке. Микаэлла легко улыбнулась, особенно её порадовало что у него с собой рюкзак.
Микаэлла - ну что малыш, пора бы подраскинуть мозгами.

"Однажды свирепый тигр попал в клетку. Напрасно ревел и бился страшный зверь о железные прутья - ловушка была такая крепкая, что тигр не смог погнуть в ней ни одного прута. Но случилось так, что в это время неподалёку проходил путник. Увидев его, тигр закричал:

- О добрый отец! Сжальтесь надо мной! Выпустите меня из клетки!

- Ну уж нет! - сказал путник. - Я тебя выпущу, а ты меня же и съешь!

- Что вы, что вы, добрый господин! Клянусь вам, что я никогда больше не обижу ни одного живого существа. Отныне и до конца дней своих я буду покорным рабом человека.

- Если так, - обрадовался путник, - то я тебя выпущу.

С этими словами он повернул на дверях клетки засов. Одним ударом лапы тигр распахнул дверь и оказался на свободе.

Человек не успел сделать и шага, как тигр подмял его и прорычал:

- Глупец! Сейчас я пообедаю тобой!

- Что ты! Что ты! - взмолился бедняга. - Я тебя спас от смерти, а ты меня хочешь съесть! Разве это справедливо?!

- Брось болтать о справедливости! - закричал тигр. - Никакой справедливости на земле нет!

- Нет, справедливость есть. Можешь спросить об этом кого хочешь. Каждый тебе скажет, что справедливость есть.

- Хорошо! - согласился тигр. - Спросим у первых трёх встречных: если они скажут, что справедливость есть, я пощажу тебя. Но если я услышу от них, что справедливости на земле нет, - я съем тебя без всяких разговоров!

Долго бродили человек и тигр по джунглям и, наконец, увидели на ветке бананового дерева печального попугая.

- Слушай, попугай, - крикнул ему тигр. - Скажи нам, есть ли на земле справедливость?

Ответил попугай:

- Я прожил на свете сто лет. И за всю жизнь свою я не сделал никому никакого зла. А сегодня утром удав проглотил моих птенцов. Нет на земле никакой справедливости!

- Вот видишь! - оскалил клыки тигр, - справедливости нет!

- Пойдём дальше, - сказал человек. - Спросим вот у той пальмы.

Они подошли к пальме, и тигр спросил:

- Скажи, пальма, есть на земле справедливость? Ответила пальма:

- Много лет люди и звери спасались от зноя в тени моих листьев. Но сегодня на заре ко мне явился дикий кабан и подрыл мои корни. И вот теперь я обречена на гибель. Нет на земле справедливости!

- Правильно! Нет на земле справедливости! - прорычал тигр и взмахнул хвостом, готовясь прыгнуть на путника.

- Погоди! - Ты обещал спросить трёх, а спросил только двух.

- Ну, хорошо, спросим вон у того шакала, что бежит нам навстречу, - согласился тигр.

Когда шакал поравнялся с ними, путник сказал ему:

- Выслушай меня и разреши наш спор. Этот тигр попал в клетку. Я услышал его страшный рёв, сжалился над ним, снял с клетки засов и выпустил тигра на свободу. А сейчас он хочет меня съесть. Скажи, разве это честно и разве не существует на свете справедливость?

- Погоди, погоди, что-то я из твоего рассказа ничего не понял. Повтори мне эту историю ещё раз.

- Этот тигр попался в ловушку, - начал снова рассказывать путник. - Я услышал его страшный рёв, сжалился над ним и выпустил на свободу. А теперь тигр хочет меня съесть. Скажи, разве это честно, разве не существует на свете справедливость?

- Да, - промолвил задумчиво шакал, - очень запутанная история. Разобраться в ней нелегко. Значит, ты говоришь, что тигр шёл мимо клетки, услышал твой рёв и снял засов...

- Да нет, -перебил шакала человек. - Как раз всё было наоборот: тигр ревел в клетке, а я его освободил.

- А, понимаю! - закивал головой шакал: клетка ревела в тигре, а ты спас клетку...

- Фу, какой ты непонятливый! - рассердился тигр. - Я был в клетке, а человек проходил мимо! Понял?

- Не сердитесь на меня, добрый господин, - простонал шакал. - Уж очень трудно разобраться в этом... Если бы я сам видал, как всё случилось, тогда другое дело.

- Пойдём к ловушке, там ты всё поймёшь, - воскликнул тигр. - А если не поймёшь, я съем и тебя, и его!

Человек, тигр и шакал подошли к ловушке, и тигр сказал:

- Я сидел вот в этой клетке, понимаешь? А он проходил мимо клетки. Я закричал, он услышал мой крик, снял с ловушки засов и освободил меня. Понимаешь?

- Понимаю, теперь понимаю! - обрадовался шакал. - Значит, я сидел в этой клетке, а человек услышал... Клетка сидела в ловушке, а он... Опять я говорю не то! Бедная моя голова! Должно быть, я так и не пойму этой запутанной истории.

- Нет, ты поймёшь! - закричал в ярости тигр. - Я тебя заставлю понять, а потом съем. Слушай же! Смотри на меня. Я - тигр. Понял?

- Понял, господин...

- А это человек. Понял?

- Понял, господин.

- А это клетка. Понял?

- Понял, господин.

- Так вот, я, тигр, был в этой клетке, а он, человек, проходил мимо. Понял?

- Не сердитесь на меня, господин, но я не понял...

- Ну, что тебе не понятно, дурак ты этакий?!

- Я не понимаю, как вы могли попасть в эту клетку.

- Чего же ты не понимаешь, несчастный? Отвечай сейчас же!

- Мне кажется, что вы даже и не поместитесь в такой маленькой клетке. Да, да, конечно, никогда вам не поместиться в такой клетке.

Тут уж тигр потерял всякое терпение.

- Так смотри же, если не веришь! - рявкнул он и с размаху влетел в клетку. - Теперь понял, как было дело?

- Понял! - закричал шакал и захлопнул клетку на засов.

- Вот видишь, - сказал человек тигру. - А ты говорил, что на свете нет справедливости. А по-моему, раз тигр сидит в клетке - значит, на земле есть справедливость".

Источник:

http://allskazki.ru/world/ind/8.html

Данный сюжет очень напоминает сказку, где уже Медведь попал в западню - в лесу бушевала гроза и его придавило деревом, а дровосек сдуру освободил хищника. И они также расспрашивали всех прохожих, есть ли на свете справедливость. А в роли судьи выступал не Шакал, а Лис/Лиса. И всё закончилось тем, что зверь вновь угодил в западню. А наш мультфильм 1950 года пересказал весьма идентичный сюжет, где уже не человек, а глупый Оленёнок спас Волка, которого придавило упавшее дерево. Волк, подобно Тигру и Медведю, также не сдержал слова  не причинять вред спасителю и вместо благодарности напал на Оленя. Белка, видевшая всё это, рассказала Медведю. Мудрый Медведь рассудил спорщиков, потребовав чтобы ему показали как всё было, и проучил тем самым неблагодарного Волка.

И почему все сказки мира так удивительно схожи по сюжету? Что у Андерсена - "Дикие Лебеди", что у Гримм - "Шесть лебедей"? Вторую сказку, где семеро братьев из-за проклятия отца обернулись воронами и вовсе была переписана некой Боженой Немцовой, которая дала детям имена. И именно "её сказка" и была экранизирована позднее!

1

Кирюшка был с пушистыми волосиками, с толстыми щечками и походил на одуванчик. Муж Игнатий был сухой, с вытянутым лицом, а по его волосам и прическе было ясно, что, возможно, уже скоро он начнет лысеть «по кругу», от висов к затылку. Игнатий стеснялся. Аня всегда смеялась над этим, и Игнатий приободрялся. А в зеркале видел свое уверенное лицо и приободрялся еще больше. А еще у Игнатия были до удивления яркие, голубые глаза, как у инопланетянина. Словом, внешность у мужа была оригинальная и Аня так и не смогла к ней привыкнуть настолько, чтобы она перестала изумлять.

Аня знала мужа наизусть. Это было не скучно. Скучно было, что был еще и Гусев. То есть, с Гусевым было весело. А вот от этого было грустно. Потому что дома был Игнатий. Он давно перестал шутить и больше всего на свете теперь любил, чтобы ему не мешали.

Аня встретила Гусева через неделю после свадьбы. Тоже смешно. Она выходила из автобуса, а он подал ей руку. Аня пожала плечами, но свою протянула, дала себе помочь. Жалко, что ли? А Гусев посмотрел на нее своими смеющимися глазами и сказал:

- Вам надо ездить в лимузине, а не в автобусе.

Аня внимательно на него посмотрела, и поняла: шутит. Но не обидно. Потому что в шутке была доля правды. Аня, конечно, не королева красоты, но вполне ничего. Но уж точно не для лимузина. Для такой машины не нужна особая красота, нужна ухоженность. А где это взять, когда дома сын-одуванчик и лысеющий муж?

Аня тогда ответила Гусеву, как отвечала всем мужчинам, которые пытались с ней флиртовать:

- Я замужем.

- И я женат, - не растерялся Гусев. (Врал).

- Да вы, в таком случае, отвратительный тип, - в тон ему ответила Аня, но невольно улыбнулась.

- Да, вы правы. Вы просто меня не знаете. Я ужасный, страшный человек.

Аня засмеялась. Так дошли до его работы. Оказалось, Гусев работал в юридической конторе.

- Вам что-нибудь нужно? – спросил Гусев. – Развод, например?

Они засмеялись.

- Спасибо, конечно, но я уж как-нибудь потерплю. – Почему-то ее это не оскорбляло. Игнатий бы оскорбился, услышав этот обмен шутками. И подал бы на развод.

- Ну, как надоест, приходите, - кивнул головой Гусев.

- А вдруг мне не надоест? – усмехнулась Аня.

- Вы просто молоды.

- Замужем я недавно, а с мужем знакома давно.

- Так уж и давно, - не поверил Гусев. - Заходите в гости.

- До свидания, – сказала Аня.

Она вовсе не собиралась приходить к Гусеву. Зачем?

*** *** ***

А через год Аня снова пришла к нему. Потому что Аня сходилась со свекровью, надо было расширять квартиру, а Гусев как раз был юристом. И знакомым. Хоть вот так вот глупо и поверхностно. Уже кое-что.

Ане было интересно, работает ли он еще в этой конторе? Она открыла дверь и увидела Гусева. Он сидел за столом и пил чай. У Ани в сердце что-то екнуло.

- Развод? – улыбнулся Гусев, и кивком головы показал Ане на стул. Она села напротив него. Лицо Гусева было близко к ее лицу. Он нравился ей еще больше. Интересно, а она ему нравится? Так, как он ей? Но, что уже не мало, он ее помнил. И это было очень хорошо. И очень плохо. Для брака с Игнатием.

- Так что? Надоело? – спросил снова Гусев и протянул Ане пакет с печеньем. – Ешьте.

- Спасибо, но я не хочу, - смутилась Аня.

- А мне кажется, что вы врете, - сказал он, и Аня смутилась еще больше. Она любила печенье. Но сразу есть перед мужчиной, который так ей нравился… А вдруг у нее крошки изо рта полетят? Нет уж. – Спасибо. Я по поводу обмена.

- Обмен без развода?

- А я не развожусь. Я схожусь. Со свекровью. В смысле, мы решили с мужем обменять две квартиры на одну.

- И жить одной дружной семьей. Ясно, - хмыкнул Гусев. – Хорошо. Тогда почему вы одна? Без мужа и свекрови?

- Я не знала, работаете ли вы тут еще?

- И никуда отсюда не уйду. Это моя контора. Моя и моего друга.

- А… Хорошо.

- Не жалуюсь. Слушайте, а я вас ждал. Почему вы не приходили?

- Зачем?

Аня покраснела, а Гусев рассмеялся.

- А можно бестактный вопрос?

- Попробуйте, - кивнула Аня, очаровываясь Гусевым все больше и больше.

- Сколько вам лет?

- Двадцать четыре.

- Выглядите вы как-то уж слишком молодо, - улыбнулся Гусев.

- А вам сколько? – осмелела Аня и даже взяла печенье.

- Двадцать семь. Хотите чаю?

- Хочу.

Гусев достал из тумбочки кружку, и вдруг спохватился:

- Кстати, я так и не знаю, как вас зовут!

- Аня. А вы – Самойлов О.Н. или Гусев П.С? У вас на двери табличка…

Гусев снова рассмеялся, и протянул ей кружку с чаем.

- Я – Гусев П.С.

- Петр Семенович? – нагло предположила Аня, самой себе удивляясь.

- Павел Сергеевич, - усмехнулся Гусев. – Документы у вас с собой?

- Нет никаких документов. Просто пришла.

- Странная вы девушка, Анна, - хмыкнул Гусев. – А зачем со свекровью съезжаетесь?

- Сын в первый класс идет, бабушка нужна постоянно.

Гусев выпучил глаза, захлебнулся чаем, и стал судорожно кашлять. Аня вскочила и принялась стучать ему по спине.

- Господи, - всхлипнул Гусев, перестав кашлять, - вы мне позвоночник отбили.

- Простите, - пролепетала Аня, села обратно и залпом выпила чай.

- С ума сойти, - пробормотал Гусев, снова принимаясь за чай. – Значит, вашему сыну уже семь лет?

- Шесть с половиной.

- Не рановато в школу?

- На следующий год ему будет семь с половиной и покажется, что в школу он идет поздновато.

- Значит, у вас с мужем была любовная история Ромео и Джульетты?

- Не сказала бы. Мне было шестнадцать, а мужу – тридцать.

Гусев снова захлебнулся, начал кашлять, а когда Аня вскочила со стула, замахал руками, чтобы она не подходила. Аня села на стул и стала сгорать от стыда. Наконец, Гусев успокоился и допил чай.

- Это все ваши истории? Мне хочется еще чаю, но, если я снова поперхнусь…

- Никаких историй, - заверила Аня. – Свекровь, узнав о нашем романе, меня возненавидела, но ничего поделать не могла. А когда сын пошел в подготовительную группу, сама предложила нам оформить отношения, чтобы в школе не судачили. Аргумент произвел впечатление и мы поженились. Это все.

- Что ж вы раньше не женились?

- Некогда было.

Гусев снова закашлялся, а потом покачал головой.

- На сегодня достаточно.

- Ну, спасибо. Тогда я приду завтра? С мужем. И свекровью.

- Я буду ждать.

*** *** **

2

Первое время в его конторе Аня просто отдыхала. Ей ужасно не хотелось сходиться со свекровью, она ее не любила. Свекровь тоже не любила Аню. Но обе сохраняли вежливость и играли дружбу. Игнатий знал, как обстоит дело, но ему было все равно, как жить и с кем жить. Ему везде было хорошо. Потому что ему нигде и никто никогда не мешал. Уж такой он был человек. Как вообще можно мешать человеку с вытянутым лицом? Ему же все равно. Вот за это Аня его и любила. Вначале. Потом привыкла. Это было хорошо. Хорошая привычка. А вот к свекрови Аня не привыкла. Это была плохая привычка. Но свекровь страдала давлением, а Игнатий напирал на то, что, слившись в одну семью, они не потеряют жилплощадь, которую мама могла бы завещать первому встречному, лишь бы не делать Ане такой «подарок». Ане, занимавшейся обменом, было плевать на все. Обмен забирал много сил и не хотелось ничего.

Менялись целый месяц. Гусев шутил, улыбался ей, помогал по-дружески. Он всегда был у Ани в голове. Непонятный, сам себе на уме мужчина. Высокий, широкоплечий, с крупными чертами лица. У него все было большое: глаза, нос, губы. А руки были большие, но по - мужски изящные. Красивые, мужские руки. Аня любила эти руки. Любила его глаза. Лучистые, с доброй усмешкой внутри зрачка. Любила смотреть на его губы и представлять, как он целует ее.

Между ними ничего не было. Поэтому Аня и любила представлять, как бы он целовал ее. Как бы они сблизились. В какой момент? Что была бы за обстановка? А что было потом, после близости? Этот момент настораживал больше всего. Что бы было? Наверно, Гусев тоже об этом думал, поэтому не делал попыток. Попыток Аня не ждала. Но дружба стала какой-то раскаленной и носила интимный характер, не смотря на деловые отношения. Это и тянуло, как в омут. Тянуло с бешеной силой, манило, играло. Может, они оба просто оттягивали момент близости, чтобы еще больше завестись? Чтобы понять, кто не выдержит первым? Чтобы взорваться? А потом… А потом, когда плоть утолит голод, разве будет интересно? Даже если страсть останется. Страсть пройдет. А так, когда ничего нет, страсть не проходит. Аня иногда думала: «Поскорее бы все случилось. И все закончилось».

Был Кирюшка. Был муж Игнатий. Был дом. Ее работа. Сложившаяся жизнь. Свадьба была только полтора года назад. Она была уверена, что кроме Игнатия ни на кого не посмотрит. Ни в кого не влюбится. Ни кем не увлечется. А тут такое… Как это: изменить мужу? А вдруг, все же, затянет? Врать? Жить на две половины? А как она будет себя вести с мужем? А если она его разлюбит? Он станет ее раздражать? Честное слово, лучше бы изменить несколько раз и разойтись, как в море корабли. Сошлись. Завершили юридические дела. Разошлись. Как встретились, так и разошлись. Будут иногда встречаться, кивать друг другу головами, просто бывшие любовники… К тому же есть Кирюшка. Особая планета. У ней должны быть постоянные спутники: Папа и Мама. Постоянные. Одинаковые. Свои, родные, привычные. А Гусев? Он и Кирюшка? Бред. Гусев и семья? Смех один. Бабник. Все вот такие вот видные мужчины - все бабники. Как с такими жить? При таком мужчине не станешь женой. Всегда будешь только любовницей. Десятой по счету. Даже если и второй. Даже если и первой. А хочется быть единственной.

*** *** ***

На новоселье свекровь пригласила Гусева. Аня удивилась. Спасибо, Гусев отказался. Но поздно вечером она получила на свой телефон его смс. Он предлагал ей отметить событие в ресторане вечером. Она слишком быстро ему ответила. Написала: « Да». Сколько можно мучиться?

В ресторане они выпили шампанского и Гусев вдруг сказал:

- Поехали ко мне?

- Я не готова, - выпалила Аня и покраснела. Гусев рассмеялся.

- Тогда просто покатаемся.

И они действительно катались. Заехали далеко за город, в какую-то деревню, постояли немного, посмотрели на луну, и поехали обратно. Гусев предложил встречаться каждую среду в шесть вечера напротив его конторы. Зачем? Непонятно. Но Аня согласилась. Тоже непонятно: зачем?

Так они встречались целый месяц. Он катал ее на машине. Отпускал шуточки. И привозил домой. Бред.

Однажды в среду Гусев слишком долго стоял на проселочной дороге.

- Поехали. Поздно уже, - сказала Аня.

- Просто поедем? И все?

Аня промолчала. И Гусев поехал. Уже подъезжая к ее дому, Гусев сказал:

- А я бы хотел, чтобы ты родила мне сына.

- Врешь, - опешила она.

- Не вру. Зачем?

- И как бы мы жили, интересно? Я замужем. – Что за разговор? Гусев вообще странный. Два месяца катает ее на машине, они даже ни разу не целовались, и тут на тебе!

- Я сниму тебе квартиру, буду обеспечивать. Тебя и ребенка.

- А мой Кирюшка? – рассердилась она. – Я без сына – ничто.

- Мне нравится твой Кирюшка. Он будет, конечно, с тобой. Если бы не Кирюшка, я бы сейчас не предлагал родить мне сына. Я хочу, чтобы у меня был такой же Кирюшка. Только мой. А не твоего мужа. Понимаешь?

- Нет.

- Не важно.

- Я подумаю.

- Думай.

Она вышла из машины. Гусев даже не попытался ее поцеловать. Странный. Непонятный. Но как к нему тянет! Не любовь, нет. Наверное, страсть. Тогда почему она его стесняется? До сих пор? Когда страсть, какое стеснение?

***

Свекровь подозрительно посмотрела на нее в коридоре. Старая калоша. Специально вышла посмотреть на нее. Но и Аня не так проста, как она всегда о себе думала. Она не включила свет. А от ночника какое освещение?

Муж Игнатий даже не вышел в коридор. Он никогда ее не встречал. Никогда не звонил ей на телефон, когда она задерживалась. Аня как-то спросила, почему? И муж Игнатий ответил, что на это нет никаких причин. Если с Аней что-то случилось, он ей уже ничем не поможет. А если она изменяет ему, так семь футов ей под килем. Они просто разведутся. Не в его принципах держать контроль. Он дает Ане свободу. Лишь бы она ему не мешала. Вот такой вот муж Игнатий. Не самый плохой вариант. Даже хороший. И очень удобный. Но тоже странный.

- Ты каждую среду так поздно возвращаешься, Нюша, - протянула свекровь. Аня ненавидела это непонятное прозвище Нюша. И говорила об этом свекрови. В мягкой форме. А той – трынь – трава. Или она специально так ее звала? Зачем она ее изводит? А сейчас? Неужели подозревает?

- В среду у нас на работе летучка. Вечерняя. Поэтому затягивается допоздна. Поэтому и вечерняя.

- Ничего не поняла, - протянула свекровь.

- Я тоже это плохо понимаю. Но с начальством не поспоришь, - пожала плечами Аня и пошла к сыну – одуванчику. Муж Игнатий уже спал. Сон у него был спокойный и безмятежный. Как у человека с абсолютно чистой совестью. Аня некоторое время постояла над спящим Игнатием. Она смотрела на его сон и думала: то ли Игнатий чист, то ли ему все равно, и он, грубо говоря, пофигист? Они тоже крепко спят. Аня тоже стала спать крепко. Невнятная связь с Гусевым выкачивала из нее силы.

Только этой ночью ей не спалось. И когда весь дом уже спал, Аня вышла на балкон и отправила сообщение своей подруге Светке:

« Спишь»? Это был условный сигнал. Если Светка не спала, она делала гудок и Аня перезванивала. С тех пор, как в жизни Ани появился Гусев, она поставила телефон на беззвучный режим. Никаких мелодий. Только вибрация.

- Ну что? Гусев тебя, наконец, поцеловал? – спросила Светка сразу, без всяких « приветов». До того, как Аня не стала встречаться с Гусевым по средам, ночные разговоры со Светкой ей были ни к чему. Просто Светка ложилась спать поздно, потому что поздно возвращалась с работы.

- Нет, Свет, Гусев сразу перешел к делу.

- К какому?

- Он хочет, чтобы я родила ему сына, такого же, как Кирюшка, но только чтобы это был его Кирюшка. Понимаешь?

- Нет.

- Вот и я не поняла.

- Да бросай ты этого Гусева!

- Да? – неуверенно протянула Аня.

- Да. А то Гусев тебя бросит. С ребенком. Что ты тогда будешь делать с двумя детьми? Одна?

- Я всего лишь хотела любви, Свет. Такой… Не такой… Понимаешь?

- А вот это я понимаю, - хмыкнула Светка. – Но любви, выходит, не сложилось.

- А предложение родить сына?

- Странный твой Гусев. Ну, предложил бы тебе замуж, я бы еще его поняла. А так… Не целует, только на машине катает, и вдруг на тебе! Бросай ты его, Анька. Точно тебе говорю.

- У нас мысли с тобой одинаковые, Свет.

- Ясное дело. Свекровь тебя еще не подозревает?

- Она всегда меня подозревает.

- А Игнатий?

- Он никогда меня не подозревает.

- Тоже все ясно. У тебя прозрачная жизнь, подруга. Не мути. Кстати, ты что, Игнатия разлюбила?

- Я к нему слишком привыкла. Даже не знаю. Если я и перестала его любить, то не помню, в какой момент это произошло.

- Чудачка, - хмыкнула Светка и отключилась.

В следующую среду Аня не пришла. Гусев не позвонил. В другую среду Аня пришла, а Гусев – нет. Аня ему не позвонила. И Гусев молчал. Так связь оборвалась. Через неделю Аня стала спать спокойно.

*** *** ***

3

Встретились они снова через три месяца. Вернее, это Аня снова пришла к Гусеву. В контору. Умерла свекровь. Быстро. Сразу. Нужно было завещать ее часть квартиры на Кирюшку.

Гусев не изменился. Когда Аня зашла, он улыбнулся и спросил, как ни в чем не бывало:

- Теперь развод?

- Снова нет, - ответила Аня и протянула документы Гусеву.

Тот долго их изучал, потом сказал:

- Значит, так: у вас с мужем трехкомнатная квартира. Квартира была поделена между мужем, свекровью и твоим сыном. Теперь свекрови нет. Почему ты не хочешь выделить в этой квартире часть себе?

- Зачем?

- Сын вырастет. А муж… не вечная категория.

- Значит, не будешь делать? – резко спросила Аня.

- Сделаю.

Когда Аня получила документы, часть квартиры, которая принадлежала свекрови, была теперь ее. Ее, а не ее сына. Аня долго смотрела на Гусева. Гусев спокойно пил чай.

- Так будет лучше, - сказал он. – В этой жизни нужно думать и о себе тоже. Не только о детях. И раз твой муж о тебе не позаботился, это сделал я.

- Тогда у меня к тебе еще одно дело, - зло сказала Аня. – Мне нужно оформить дарственную на сына.

- Я знал, что ты так скажешь. Дарственная готова.

- О… Сколько я еще должна?

- Ничего ты не должна. Мы же друзья.

- А… Но ведь дружба – дружбой, а служба – службой.

- А я и не хотел с тобой дружить. У меня были другие планы.

- Ну, спасибо, – смутилась Аня. - До свидания.

Аня ушла. И ждала, когда Гусев ей позвонит. Но он не позвонил. Может, он ждал, когда она сама сделает шаг навстречу? Ведь она же замужем, а он – свободен. Но не так Аня была воспитана, чтобы звонить мужчине первой, тем более, когда замужем.

*** *** ***

Они снова встретились, когда Кирюшка уже учился во втором классе. И когда Аня повела сына в бассейн. Тренером по плаванию оказался Гусев. Аня застыла. Гусев тоже. Наконец, он ожил, подошел к Ане и улыбнулся. И Аня поняла, что всегда о нем думала.

- Аня… Понимаю, ты все так же замужем и не собираешься разводиться.

- Точно. А что случилось с тобой? Ты бросил свою контору? Решил бросить юриспруденцию и стал тренером по плаванию?

- Ну, что ты! Как я могу бросить труд всей своей жизни, - пошутил Гусев. Чувствовалось, что в этой шутке только доля шутки. – А тренером пошел, чтобы побольше зарабатывать. И вообще, я люблю детей.

- Да, я это давно поняла.

- А знаешь, у меня недавно сын родился.

- О… Поздравляю…

« Упустила», - пронеслось в ее голове. Аня даже взмахнула рукой, словно отгоняя эту мысль. « И ребенка не родила», - пролетела вторая мысль. Аня опустила руку. И смешно. И грустно. Со вторым ребенком нужно бы поторопиться. А второй ребенок ей был нужен. Чтобы отпустить первого. А то она так за него все время боится и дрожит, все время водит его за руку, кажется, отпустишь - и он убежит, да так, что не догонишь. Это был Анин страх. А страдал от этого Кирюшка. Он был не самостоятельный и в восемь лет тянул видом на первоклашку.

- Ему уже восемь? – будто прочитал ее мысли Гусев, кивнув на Кирюшку.

- Здравствуйте, - вдруг сказал Кирюшка и Аня с Гусевым рассмеялись.

- Надо же, - сказал Гусев. – Все еще за руку тебя держит?

- Ну и что? – оскорбилась Аня за сына. Он все так же походил на одуванчик.

- А то, что будем воспитывать из твоего цыпленка настоящего мужчину, да, парень? – Гусев потрепал Кирюшку по голове, а тот улыбнулся и сказал:

- Ага. Хочу быть мужиком. Надоело уже ребенком быть.

Гусев рассмеялся, а Ане захотелось заплакать. Значит, в то время, как Гусев катал ее на машине, была еще и девушка Гусева, которая ждала его дома. И значит, они оба играли в темную, но так и побоялись всерьез заиграться. Оба были несвободны и это сдерживало. Поэтому Гусев решил действия перевести в слова. Отсюда и предложение родить ему ребенка. Это подразумевало любовную связь. Как же все сложно! Зря Гусев придумал такой ребус. Ему просто следовало стать настойчивым, прижать Аню к спинке сидения и начать целовать. Все бы остальное произошло само по себе.

Эти размышления произвели на Аню самое мрачное впечатление и она как-то резко впала в депрессию. Сына из бассейна она забирала, не заходя внутрь дворца спорта, чтобы не столкнуться с Гусевым, и ждала Кирюшку на крыльце.

*** *** ***

В начале июня Гусев вдруг позвонил Ане и быстро сказал:

- Нам нужно встретиться и поговорить. Это касается твоего сына.

- Господи, - начала паниковать Аня.

- Ничего не случилось.

- Когда? – выпалила Аня. – Давай сегодня. Сейчас.

- Через полчаса во дворце спорта.

Аня прилетела растрепанная, с раскрасневшимся лицом, и на крыльце наткнулась на Гусева. Он стоял и курил.

- Привет, - улыбнулся он. – Избегаешь меня?

- Что? – не поняла Аня.

- Ты всегда ждала сына на крыльце, а я видел тебя через окно.

- О чем ты хотел поговорить?

- Я еду в летний лагерь.

- Поздравляю. При чем тут мой сын?

- Помолчи и послушай. Я еду в этот лагерь тренером по плаванию. Кирюшке не следует прекращать тренировки. Он здорово плавает. К тому же, природа, лес…

- Нет!

Но Гусев и бровью не повел и продолжил уговоры.

- Мужик ведь растет, - зомбировал Гусев. – Отличный будет спортсмен.

- Я боюсь, - тряслась Аня.

- Чего?

- Всего.

- Вот дура! – вдруг воскликнул Гусев.

- Что-о? – опешила Аня.

- А что слышала! – рассердился Гусев. – Будь я твоим мужем, я бы вообще у тебя ребенка отсудил. Кликуша!

Аня словно остекленела. Гусев замолчал. Аня тоже молчала. Пауза затянулась. А Аня все не оживала… Когда Гусев тихонько дотронулся до ее плеча, стекло разлетелось вдребезги, и Аня расплакалась. Ей казалось, что никогда еще она так не плакала. Гусев обнял ее и гладил по волосам. Ане захотелось плакать вечно. Но она успокоилась. А Гусев не отпускал ее.

- Ну, - спросил он. – Кирюха едет в лагерь?

- Ведь он же будет с тобой. Я тебе доверяю.

- Глупая ты, Анька, - вздохнул Гусев. – Доверять нужно сыну. Но я тебя еще перевоспитаю.

Он нехотя ее отпустил. Она нехотя уходила от него. Он опять ее не поцеловал…

*** *** ***

4

В этот же вечер, когда муж Игнатий положил ей широкую ладонь на бедро, Аня вдруг сказала:

- У меня голова болит.

Это было первое, что пришло в голову. Ане даже показалось, что у нее действительно заболела голова. Рука Игнатия замерла и соскользнула с ее бедра.

- Впервые слышу от тебя эту фразу, - сказал он.

- Все когда-то бывает впервые, - видимо, это был вечер избитых и банальных фраз, которые Аня запомнила.

- Неужели так болит? – не поверил Игнатий.

- Кирюшка послезавтра едет в летний спортивный лагерь, - перевела стрелки Аня.

- Не слишком ли он увлекается плаванием? – проворчал Игнатий, переключаясь, как рельсы.

- А что? Может, Кирюшка будет хорошим спортсменом.

- Спортом нельзя заниматься всю жизнь.

- Почему?

- Спортсмены рано уходят на пенсию и оказываются у разбитого корыта.

- Ерунда. На пенсии спортсмены становятся тренерами.

- И получают гроши.

- Кому как повезет.

- Вот именно. Спорт должен быть хобби. Кирилл увлекается компьютером. Вот, где его будущее. Все будущее за технологиями. А никак не за плаванием.

- И что, ты не отпускаешь Кирилла в лагерь?

- Почему? Пусть едет. Хоть от юбки твоей оторвется.

Аня молчала. Через некоторое время Игнатий спросил:

- Обиделась, что ли?

- Спокойной ночи.

Аня посмотрела на вытянутое лицо мужа. Если бы он раньше думал о будущем сына! А то, видите ли, спохватился! Как она вообще могла выйти за него замуж? Скунс. Аня отвернулась, поплотнее закуталась в одеяло. Голова действительно заболела. Как же не болеть голове? Столько лет в вместе, и что в итоге? Скунс в постели. Нет, не так. Муж как муж. В смысле, человек как человек. Но вот это вот сравнение… Оно все перечеркивало. Все хорошее.

***

… Аня увидела Игнатия в институте. Она поступала, а он ждал своего друга, которым оказался преподаватель истории. В тридцать лет Игнатий выглядел так, будто работал моделью в журнале, - уж слишком необычная у него была внешность. Как раз для карьеры на подиуме. В то время Игнатий был не сухой, а сухопарый, лицо казалось удлиненным, а не вытянутым, и волосы у него были густые. А уж эти его инопланетные глаза… Словом, не обратить на него внимания было сложно. Игнатий тоже задержал взгляд на Ане… А потом, когда Аня вышла из института, то снова увидела Игнатия. Он стоял на крыльце. Она замерла, а он спросил:

- Вы поступили?

Аня только кивнула.

- Теперь домой?

Аня снова кивнула.

- Я вас подвезу.

- Спасибо.

Аня отказала, но Игнатий подумал, что согласилась, взял ее за руку и повел к своей машине.

- Вас как зовут?

- Аня. А… А вас?

- Игнатий.

Имя его тоже произвело впечатление. Довез он Аню молча, высадил и уехал, пожелав успехов в учебе. Это было так необычно, что Аня думала о странном мужчине с необычным лицом все время каникул перед учебой в институте. Он так и не появился. Аня только начала его забывать, как снова встретила в институте в середине сентября. Игнатий ее не заметил, но Аня к нему подскочила и дернула за рукав. А потом испугалась. Но Игнатий повернулся, увидел ее и улыбнулся.

- А… Вас снова нужно довести до дома?

И довез. Снова молча. Когда он остановился, Аня не спешила выходить из машины. Игнатий вопросительно посмотрел на нее.

- А завтра подвезете? – вдруг спросила Аня.

- Подвезу.

- А послезавтра?

- Давайте уж сразу договоримся на месяц вперед.

- Хорошо. Месяц.

- Мама не будет ругаться?

- Мама уехала в другой город, ей там работу предложили, хорошую. Я живу одна. Хотите чаю?

- Нет.

- Зря. Вы меня будете возить, а я вас – поить чаем. Так честнее.

- Правда? – усмехнулся он.

- Как знаете, - обиделась Аня и взялась за ручку.

Игнатий перехватил ее руку.

- Хорошо. Идемте пить чай.

Чай они пили целый месяц, а потом как-то позвонила мама и сказала, что остается в другом городе. Была она какой-то чужой, словно тетя, а не мама, и Аня, кинув трубку, вдруг разревелась. Игнатий начал ее утешать, обнял, стал целовать щеки, словом, классический случай… На следующий день Игнатий настаивал на ЗАГСе, но Аня была категорически против. Вдруг Игнатий на ней женится не по любви, а из чувства долга? Так что Аня упрямилась, Игнатий заводился, они ссорились, потом мирились, и на все остальное не хватало времени. Потом Аня забеременела, Игнатий снова настаивал на ЗАГСе, Аня снова боялась, что это из чувства долга, потом у Ани заныл низ живота, Игнатий побелел, вызвал «Скорую», Аню положили на сохранение, приехала и мама Игнатия, словом, дурдом. Когда родился Кирюшка, его записали на Игнатия, а Аня переехала жить к будущему мужу на квартиру. Выходить замуж на самом деле было некогда. Аня еще и учебу закончить хотела, так что…

… В принципе, в их семье все всегда было хорошо. Муж прилично зарабатывал, потом и Аня, выйдя из декретного отпуска и закончив учебу, вышла на работу. В доме – достаток, сын радует, но… Не надо было выходить замуж… Права была мама… Но мама жила в другом городе и была далеко. А у Ани не было отца. Поэтому Аня и вышла замуж. Мало ли, что скажет одинокая женщина, которую когда-то бросил жених, пусть она и твоя мать…

- Аня, - протянул Игнатий гнусавым голосом. Боже, теперь у него еще и голос, оказывается, противный! – Так ты обиделась, что ли?

Вот ведь докопался! Радоваться бы, что муж раскаивается, но это только, почему-то, раздражает.

- У меня голова болит. Спокойной ночи, Игнат.

И имя у него такое дурацкое! Только Игнатий да Игнат, никакого другого уменьшительно – ласкательного не подобрать!

- Ну, спокойной ночи, - вздохнул муж, поворочался и замер.

Хоть в одном Ане повезло. Муж засыпал мгновенно. И спал крепко. Аня повернулась, стала смотреть на мужа, и вдруг заплакала. Она – предательница. Это она – скунс, а не он. Игнатий столько лет рядом, он над ней надышаться не может, сына обожает, семью обеспечивает, а она… Подумаешь, влюбилась! Пройдет. В Игнатия она тоже когда-то влюбилась. А теперь что, - предавать? Конечно, столько лет прошло, Игнатий ее гораздо старше и стал он теперь невозмутимым и немного циничным… за это не предают. С этим надо научиться жить.

*** *** ***

Продолжение следует