Пересеча рельсы, я встретился взглядом с двумям электрическими «Музимами». Хотя и ГДРовские, они были точь в точь, как на картинках в модных "Хаммерах", у всяких там пилил из сонма современных Метал-групп. Цельное тело, без всяких старомодных накладок, клюватый колко-держатель, хром. Я вспомнил оккультный ритуал валюто-обмена в ОВИРе, прикинул, что смогу купить ровно 10% гитары. Захотелось почему-то продать Родину.

Натренированным взглядом разведчика, я приметил одинокую фигуру посреди дороги, у рельс, рядом - шест с табличкой. " - Остановка", - осенило меня. Подъехал трамвай и увёз пациента.

Я важно встал на его место, предвкушая грандиозное путешествие по Берлину, и дождался своего. Трамвай подъехал, постоял грустно несколько секунд рядом со мной, и не открыв двери, медленно набирая скорость, свалил. " - В Парк !" - смекнул я по-Советски. Второй трамвай повторил фокус с неоткрыванием. А потом и третий. Я был в жутчайших непонятках : в голову лезли страшные мысли - меня не хочют впускать в трамвай, я похож на Русского шпиона, или что ещё...

На мою радость, к остановке подошёл заспанный плюгавенький немец с портфельчиком... Я стратегически отступил чуток от остановки, и притаился, сверкая оком... Подъехал трамвай. Немец нажал на кнопку рядом с дверью, она открылась и он залез внутрь. Я охуел.Такого я не видел даже в Фантастических фильмах.

Воодушевлённый опытом, я дождался следующего трамвая, определил кнопарь рядом с дверью, и совершив акт технологического прорыва, выехал в сказку предстоящего Берлина.

Трамвай меня ничем особым не поразил внутрях, старенький вагончик, совершенно пустой, раннее утро. Удачно было, что никаких контролёров я не обнаружил, водитель тоже мной не интересовался. У окошка посередке была совершеннейше Советская касса с бросаемыми монетами. Я ею радостно побрякал и выкрутил на халяву билетик. Само собой, тратить драгоценную валюту на какие-то трамваи я не собирался.

Доехав до интуитивного центра, символом которого мне послужила знаменитая по журналам Берлинская Телебашня, я выпал на Александер-Плац. На Александр-Плац я сразу обнаружил два граффитти, по-немецки аккуратных и лаконичных : вернее это были стенсильные трафаретки.

"Gorby und Urbi" - гласила одна. Кто такой этот хер "Урби" я не знал, но название Горбачёва на стенке в Берлине вселило в меня уверенность в завтрашнем дне - видимо, бить за Советскость не будут. Другая надпись провозглашала "Fröhliche Revolution" и был нарисован шагающий человечек со скрипкой. "Весёлая Революция" ! Окей.

Я подошёл к достопримечательности Александр-Плац - барабано-образный монумент с часами Мира, и афанарел : на них, помимо всяких Советских городов, был и Омск - город, из которого я, собственно, прибыл.

Это был хороший знак. Берлин принял.

"Итальянская Волна" пришла внезапно.

Её никто не ждал, более того - её никто не мог предположить. С тем же успехом это могла быть и "Испанская Волна", или "Французская". Вообще-то, "Французская Волна" по смыслу имела гораздо бо́льшие шансы случиться, в связи с более глубокими культурными связями, и таким бытовавшим общим флёром вокруг Франции : духИ, бабо-Париж и Кинокомедии...

Из Итальянского-народного в СССР был только один человек/пароход, и назывался он горделиво - Челентано. Чувак был обречён на успех в Совке, это был какой-то невероятный микс из Высоцкого и Крамарова : брутальная пластичная обезьянность, ужимки гопника, необходимая челюсть и хриплый прокуренный голос. Такой человек мог родиться только в Люберцах. К тому же его звали без выкрутасов - Андрюха, а погонялово "Челентано" намекало на мужланскую фаллическую символику.

Да, было ещё знаменитое Итальянское кино с его Мастроянями да Лолобриджидами. Но это, скорее был удел продвинутых Киноманов. Простой народ, конечно, ходил таки приколоться Итальянской комедией. Но все вот эти там Феллини дружно шли лесом с их аллегориями, а глубинный народ любил только Софи Лорен с её титьками и весёлого гориллу Челентано.

В целом, Италию в эпоху Застойного Совка можно было брендировать следующими понятиями : Сапоги, Челентано, Софи Лорен. Больше ничего на ум и не приходит. Софа не пела. Адриано пел, и даже печатался "Мелодией", но тем не менее, ни его репертуар, ни его имидж, никоим образом не повлияли на концепцию Итальянской Волны в СССР.

"Итальянская Эстрада" ударила резко, мощным порывом, наполненная фирменным парфюмом и лазурным берегом, откуда-то прямиком из недр Ренессанса и журналов Итальянской Моды. Но первопроходец Челентано, и в какой-то мере, вся до этого прибывающая Итальянская масс-культура была подпитана простонародной бытовухой, в стиле белья балкончиков Неаполя, крикливых бигудей и социальных мелодрам. В свою очередь, пришедшая Итальянская Волна, в противовес, проповедовала милый оскал аристократичности, хайлайфизма и курорта.

"Итальянская Эстрада" - так называлось это в СССР официально. Слово "Поп-музыка" было империалистически-ругательным, а сам народ называл коротко - "Итальянцы". Мне кажется, это был единственный случай в истории СССР, когда народ фанател от национальной эстрады какой то страны. Никогда не было никаких "Французов" или там "Испанцев" :

« - Что записать ? / - Итальянцев каких-нибудь.»

Это был феномен. Всем было понятно, что такое "Итальянцы" - это было что-то сладкоголосое, в меру эмоциональное, с электронными трямс-трямс и одетое в хороший бутик. Люди могли не понять шутку юмора, если бы кто-нибудь по приколу записал бы вдруг какой-нибудь Итальянский Хард-Рок или скажем там Прогрессив.

Подспудно, базу для вторжения готовили трансляции фешенебельного фестиваля "Сан Ремо" по Советскому ТВ. То был жгучий набор из сладких романсов, заводных ум-ца-ца и утончённых модных шмоток. Мужики выглядели потрясающе, а бабы ещё потрясающей. Совковая эстрада рядом не лежала, "Сопоты" уныло курили в стороне. Выгодным бонусом у Итальянцев служило, что пелись вменяемые мелодии, довольно близкие к Все-Советскому культурному коду. Никто не дёргался непотребно по-папуасски, не гнусавил и не картавил свои экзотические буги-вуги. Родимое произносимое "р" у Итальянцев умиляло.

Всё это некоторое время оставалось в фазе подготовительной работы. И тут взорвалась "Мамма Мария" - хит Итальянского трио "Ricchi I Poveri", которых в СССР называли по привычной Английской транскрипции - "РиЧи И Повери" ("РиККи" на самом деле). Контрольным выстрелом в голову стал певец по имени Пупо. Девочки вздыхали, падали без сил. Мальчики писали Пупо эксклюзивно "для баб".

И понеслось. Советское Телевидение вошло во вкус и стало транслировать "Сан Ремо" регулярно. Народ проснулся, и "Сан-Ремы" начали рассматривать с пристрастием, это стало событием. Сразу после очередного фестиваля, в народ уходили переписываемые альбомы с самыми полюбившимися контестантами. Наряду с классическими "Бони Эмами"/"Арабесками" массы стали множить "Итальянцев".

Особенно полюбились "Итальянцы" молоденьким девочкам. Это был целый культ. Кумиры вешались на стену, кассеты заслушивались, велись тетрадки с фотками и вырезками. Итальяшки выглядели супер няшно : парни элегантные, галантные, в дорогих костюмчиках ; бабы все в рюшечках, миловидные и аккуратные. Никаких джинсовых бомжей с ослиными воплями или лохматыми размалёванными стервами - всё это стало кошмаром прошлого.

Наступала эпоха Человека Будущего, вежливого, доброго и опрятного, почти как герои фантастической "Туманности Андромеды". Это была Эстрада эпохи победившего развитого Социализма, минус Совковое эстрадное убожество, как по музыке, так и особенно по блузочкам.

Влияние "Итальянцев" на культуру Совка было глобальным - Советская Эстрада начала выдавать шлягеры в стиле Итальянской Эстрады, Итальянская тема обыгрывалась в Кино и на ТВ. Можно вспомнить певца Серова, просто начавшего свою карьеру в стиле "Итальянца" со своей "Мадонной". Или полюбившийся народу номер из кинофильма "Формула Любви" про Калиостро, где Фарада и Абдулов поют забавный набор итальянских словечек. Позже был снят даже клип для "Утренней Почты", где они представлены выступающими (комбинированной съёмкой) на сцене Сан-Ремо. Выходил даже фильм под названием "Наш человек из Сан-Ремо"...

Сам я был на то время прожжённым Металистом, "Итальянцев", естественно, не менял и не писа́л, но отчуждения они у меня не вызывали, по ТВ я на них смотрел с симпатией. Они у меня воспринимались как-бы таким ответвлением общей мировой Ново-Романтической Волны, со своей национальной особенностью... Самым потрясшим меня моментом встречи с "Итальянцами" было, когда моя подружка, девочка из обеспеченной семьи с музыкальным образованием, измотала меня кассетным слушанием "Итальянцев", и добила меня совершенно, сказав, что она обожает Итальянский язык и учит его ! Учить Итальянский в пропитанном англицизмом Совке ! Тогда я понял, что происходит что-то событийное.

"Итальянцы" сошли на нет также стремительно, как и появились. Единственным трендо-образующим фактором стала Перестройка и хлынувший поток Западной Поп-продукции, в основном Англо-Американской. Стало быть "модным в моде моды на Западе", и Итальянская Эстрада, особенно в стиле "Сан Ремо" была представлена в этой индустрии почти ничем, от слова совсем. Если что из Италии и пробивалось на массовые рынки Запада, то это было совершенно чуждо Совковой концепции "Итальянцев".

Мои предпочтения и рекомендации по теме будут такие :

Виола Валентино с её хитом "Романтичи", потрясающая песня и потрясающая женщина.

Риккардо Фольи со своей песней "Сторья" - лёкий экивок в сторону Рока, мощный голос и экспрессия.

Альбано и Ромина Пауэр с "Феличитой", которая просто ушла в народ, её знали все, на её мотив слагали частушки, а само словечко "феличита" вошло в тогдашний молодёжный сленг. "Феличита" значит "радость".

Обворожительные "Матиа Базар" с их "Ваканци Романи", просто прелестно.

Сами "Ричи И Повери" были местами хороши, с их "Мамма Мария" и "Асталависта Синьора".

Сумрачный гений всея Италии сам Тото Кутуньо, отец Итальянского шлягера, особа, приближенная к Челентано. У него есть "Итальяно Веро" и "Донна Миа".

Незабвенная сексапильная Рафаэлла Карра и её "Апарламоре Каминчату".

Вроде никого не забыл.