Фильмы, которые вы запомнили надолго
Народ, а какой страшный фильм запомнился вам надолго?
Я долго не могла спать одна дома после просмотра фильма «оно» ( It follows).
Ответ на пост «Форэст Гамп»
Всем привет! Сегодня встретился пост о споре по поводу Дженни – героине одного из моих любимых фильмов, Форрест Гамп. Хочу выразиться о ней, ибо персонаж, как и сам фильм, того заслуживает. Сразу отмечу, что я не буду разбирать, является Дженни шлюхой или нет – такой поверхностный вопрос в таком глубоком фильме мне просто не интересен. Приступим.
Форрест Гамп – Постер к фильму
Дженни и насилие в детстве
Ещё когда я юнцом смотрел фильм в первый раз, у меня закрались подозрения, а не насилует ли отец Дженни своих маленьких дочерей, которые при повторном просмотре лишь утвердились. И каково же было моё удивление читать в комментариях к посту, что у кого-то таких подозрений не возникло от слова совсем, а кто-то это даже с уверенностью отрицал.
Что ж, в фильме действительно нет прямого утверждения о сексуальном насилии в адрес маленькой Дженни. Однако есть целых четыре сцены, которые весьма прямолинейно на это намекают:
Наивный и непосредственный "дурачок" Форрест так отзывается об её отце: «папа Дженни очень любил её и сестер, все время их целовал и к ним прикасался». Возможно речь идет о заботливом и любящем отце одиночке. Но что-то вызывает тревогу. Возможно последующая сцена?
В следующей сцене Дженни вместе с Форрестом убегают от её отца и прячутся в кукурузном поле. Пьяный неопрятный отец выскакивает за порог и орет: «Дженни, где ты, мать твою!?» Контраст по сравнению с описанием Форреста. В кукурузном поле маленькая Дженни просит Гампа помолиться вместе с ней о лучшей участи: «Милый Бог, сделай меня птичкой, чтобы я смогла улететь отсюда». Контраст усилился.
Форрест рассказывает, что в некотором смысле молитвы Дженни были услышаны и служба опеки переселила её от отца жить к своей бабушке. В трейлерный парк. Из дома с участком. Т.е. в явно более неблагоприятные условия с материальной точки зрения. Следовательно вовсе не бедность отца стала причиной лишения родительских прав. Отец в фильме больше не появлялся.
Уже взрослая Дженни, после долгой разлуки с родными местами, вновь оказавшись во дворе запустелого отчего дома впадает в истерику, кидает в окна камни и в слезах сокрушается: «Как ты мог!?» Нетипичная реакция для человека с благополучным детством.
Милый Бог, сделай меня птичкой, чтобы я смогла улететь отсюда
Как ты мог!?
Дженни и сексуальные связи
Молодая Дженни примкнула к популярной в то время субкультуре хиппи и во всю отдалась идеалам свободной любви.
Есть две стандартные реакции пострадавшей личности на изнасилование: ведение беспорядочных половых связей и асексуальность в сознательной жизни. В случае с Дженни изнасилования носили неоднократный характер, происходили в детстве и от того, кто, казалось бы, должен быть самым близким и родным мужчиной и жизни. Распутная жизнь в данном случае может являться воплощением следующих защитных механизмов психики:
Обесценивание. Со стороны можно сделать вывод, что Дженни относилась к сексу совершенно спокойно, как к чему-то, чем можно заняться с кем угодно, где угодно и без всяких обязательств. Неосознаваемая попытка психики доказать своей поврежденной в детстве части, что секс вообще не имеет значения, а значит и страдать по случившемуся не стоит.
Сексуализация. Непосредственная и примитивная защитная реакция. Провозглашение для самого себя, что случившееся есть даже нечто приятное, приносящее удовольствие. А значит страдать опять причин нет.
Контроль над ситуацией. Там и тогда она была не властна над случившимся, зато теперь она не только делает это сама, но и полностью владеет ситуацией.
Встреча Дженни и Форреста на протестах хиппи против войны во Вьетнаме
Форресту, кстати, тоже перепало. Только неясно, было ли это то, что ему по-настоящему нужно от Дженни.
Дженни и наркотики
Естественным следствием всего вышесказанного стало пристрастие Дженни к наркотическим веществам на хипповских тусовках. Те, кто читали мои посты ранее, прекрасно осведомлены о моем отношении к ядам, изменяющим сознание. И я понимаю, что наркотическое опьянение может субъективно понравиться людям, пережившим психотравму. Не потому, что им стало хорошо от наркотиков (от наркотиков объективно хорошо не бывает), а потому, что от наркотиков их состояние сменилось на другое. На какое-то время вместе с угнетением сознания остановился и непрекращающийся кошмар в голове (и начался другой).
Дженни и Форрест
Сцена в школьном автобусе демонстрирует, как инвалида на ноги и голову Форреста отвергает общество сверстников. Однако потребность быть принятым у него явно была. И она была таки реализована. Первой после мамы его приняла как равного и нормального именно Дженни, когда пригласила сесть рядом после того, как остальные ему в этом отказали. Между детьми началась дружба, легшая в основу всего фильма.
Кстати, после знаменитой фразы «Беги Форрест, беги!», вдохновляюще прозвучавшей из уст Дженни, Форрест по-настоящему побежал, скинув с ног оковы своей инвалидности. Возможно, и ментальной тоже, ведь только после этой сцены Гамп начинает раскрываться перед зрителем как самодостаточная личность.
В дальнейшем Дженни появлялась в жизни Форреста именно в те моменты, когда он был ей нужен. Из чего многими был сделан вывод, что она использовала любовь Форреста в своих корыстных интересах. Не могу оценить этот вывод ни как правду, ни как ложь. Потому что подобный подход просто не применим в отношении жизненной позиции Гампа. Их отношения не были и не могли быть любовными в привычном понимании этого слова. Без Дженни или с Дженни Форрест всё равно так и не завел бы классических семейных отношений с какой-либо другой женщиной. Их двоих объединило то, что они оба были калеки.
«Мир уже никогда не станет прежним, если вы увидите его глазами Форреста Гампа» – гласит слоган фильма. Возможно это именно та призма, через которую стоит рассматривать любовь Форреста и Дженни, чтобы по-настоящему насладиться её красотой.
Поиграем в бизнесменов?
Одна вакансия, два кандидата. Сможете выбрать лучшего? И так пять раз.
ЗАВЕДОМО ЛОЖНЫЕ ОБРАЗЫ РАСЧЕЛОВЕЧИВАНИЯ В МАССОВОЙ КУЛЬТУРЕ – ПОДМЕНЯЮЩИЕ МУЖСКИЕ МОДЕЛИ ПОВЕДЕНИЯ ЖЕНСКИМИ И НАОБОРОТ
В кино, начиная с середины 90-х годов, на первый план начали выходить женщины доселе небывалого типа для Российской действительности. Это были не домохозяйки, не труженицы колхоза, не медсёстры, а агрессивные мужественные воительницы, имеющие супер-силу и сверх-способности. Ей их хватает не просто «коня на скаку остановить», а сражаться наравне с мужчинами, побеждать и даже спасать их. Образ супер-женщины, по мановению волшебной палочки, начинает присутствовать везде: от детских мультфильмов до сериалов и полнометражного кино.
Кто-то скажет, что такие женщины существовали всегда, приведя в пример древних Амазонок или героинь-ветеранов Великой Отечественной Войны. Но… рассматриваемые нами персонажи при внешней схожести их силы и ловкости кардинально отличаются друг от друга.
Героини Великой Отечественной, работая медсестрами, связистками, снайперами, лётчицами, а иногда и разведчицами, побеждали не за счёт мускулов, а за счёт ума, героической стойкости и примерного мужества... За счёт осознанно сделанного правильного выбора, принятого решения, своего намерения. За счёт железобетонного упорства в достижении поставленных целей. За счёт своей фанатичной верности Долгу, нашей Родине и великому Советскому Народу. За счёт огромной силы духа. Что касается Амазонок, известно, что они тренировались с самого своего рождения…
А сейчас маленькая точёная женская фигурка – мультяшка-киборг без души и мозгов – может одним ударом своего кулачка сбить с ног вдвое превосходящего её по комплекции мужчину. Который при нападении не может её никак ударить, потому что… промахивается. При этом, по современной героине зачастую совсем не заметно, что она раньше занималась в спортзале или полжизни провела в монастыре Шаолиня. То есть самая обычная с виду женщина, чуть что не по ней – сразу начинает драться, как Брюс Ли.
Чем это опасно?
Многие привыкли смотреть на зрелищность этой эпатажной картинки – но при этом ничуть не задумываться о том, насколько она опасна, деструктивна, вредоносна.
Девушка, смотря на протяжении многих лет подобные фильмы, при отсутствии достойных примеров для подражания, при отсутствии внутренних барьеров, фильтров, антивирусников в сознании – будет машинально-тупо подражать мужеподобным героиням. Будет безсознательно подражать бездушным, безсердечным, безмозглым мужебабам-мутантам – без всяких проблесков осознанности, женственности, человечности. Без всякой жалости к этим «козлам-мужчинам».
И это УЖЕ приводит к случаям, когда девушки, привычно взяв на себя главенствующую роль в паре – ещё и распускают руки... А на мальчиках-юношах-мужчинах стоит вековое заклятье-табу, что «слабый пол бить нельзя».
Как в таких случаях чувствует себя парень – которого постоянно унижает, гнобит, оскорбляет и даже бьёт его новая «мама»?
Постоянно троллит-высмеивает его, гасит все его благие порывы, жёстко обламывает его естественные потребности в ласке, нежности, сексе...
Постоянно ломает его под себя – «затачивает» его под чисто свои эго-прихоти, эго-похоти, эго-понты. Выставляет его полным ничтожеством и идиотом.
Постоянно меряется с ним виртуальными херами, осаживает и затыкает его на людях – показывая ему и всем, кто тут самый умный и главный. Самоутверждаясь т.о. за его счёт.
Постоянно спорит и ссорится с ним из-за всяких ничтожных пустяков-мелочей. Закатывает скандалы, истерики, сцены – по малейшему поводу и без. Жалуется на него своим подругам, что он совсем не такой, каким она его себе когда-то придумала!
Всем этим она причиняет ему сильную душевную боль, обиду, беду. Всем этим она убивает в нём Мужчину и Человека. Она просто затрахивает его в усмерть своим вечным нытьём-недовольством. Своими вечными мелкими придирками. Своими детскими страхами, фобиями, паранойями. Своим постоянным мозготрахом и мозговыносом. И вечным чувством ложной вины, ложного стыда, ложного долга.
Многие парни-мужчины не могут вытерпеть это... Не могут сдержаться из-за сильной душевной боли-обиды и вспыльчивости, из-за взаимной ненависти и вражды – и наносят ответный удар.
Что потом его ждёт, рассказывать не нужно. Виноватым всегда выставят мужчину. Судьи-женщины всегда будут на стороне «потерпевшей» – какой бы гнилой, подлой, лживой, хитрой и мерзкой тварью-мразотой она не была.
При искусно спровоцированном и мазохически выпрошенном насилии в отношении себя многие из них тут же пишут заявы в ментовку, бегут в больнички снимать побои, и садят своих мужиков на 3-5 лет... Забирая себе их квартиры, их движимое и недвижимое имущество, общих детей. Сколько было подобных случаев по вине такой агрессивной феминистской пропаганды – в т.ч. в кино? Никто не знает.
Словно чужие хищники-паразиты и адские твари из пекла налезли в них – и свили в них свои гнёзда... Превратили их в своих зомбо-кукол. И как бы живут за и вместо них свои паразитские псевдо-жизни.
А многие воспитанные-выдрессированные женщинами-одиночками, однополыми парами (мама-бабушка), воспиталками-училками а потом и подружками мальчики, юноши и мужчины с младых ногтей безсознательно впитывают чисто женские (или хз чьи) образцы, модели, схемы привычного по-ведения. Чисто женскую (или хз чью) паразитскую психологию. Чисто женскую (или хз чью) терпильскую роль вечной жертвы-страдалицы-мазохистки, которой все всё должны.
Которая в любой момент может стать перевёртышем – и явить свою обратную сторону : стать судьёй-тираном-садистом, загнув любого домашнего тирана буквой «зю». Таков двуликий анус соци-умного хищника-паразита – и.о. Царя в голове – очень давно угнездившегося в наших мозгах и душах.
Которого крайне важно хоть иногда отслеживать, осаживать, осознавать, обезценивать, обезточивать, обнулять в своём сознании! Просто делайте это – хоть иногда... Включайте внутренний свет своего Чело-вечного РАЗ-умения, осознанность Текущего Момента, своё духовное Сердце-Солнце в серёдке груди.
И постепенно это станет вашей новой реальностью... Действительность Собой определяем : реально то – реальным что считаем!
Постепенно мамины радости – безполые чебурашки, подрастают... И становятся гладковыбритыми подружками-«омежками» всех женщин – без всякого мужского Стержня, мужского Начала, мужского Духа в своих внешне мужских телах.
Оставаясь в сути своей тепличными овощами – слабыми и гнилыми внутри.
Оставаясь в сути своей инфантильно-имбецильными вагинострадальцами-баборабами – безсознательными, безсмысленными, безответственными за всё в своей жизни. Тупо ищущими новую «маму» – новую «госпожу». Которой очень нравится наказывать «плохих мальчиков»! К которой так хочется под титю и на ручки. В куню к которой так хочется снова залезть-спрятаться от всех трудностей и проблем взрослой жизни – слепо-тупо присунуть в неё, тычась в неё не головой, так хотя бы головкой. Назад, в утробу! Мама, роди меня обратно!
И будучи в крайне ущербных садо-мазохических недо-псевдо-отношениях с новой «мамой»-насильницей, они привычно терпят все выходки своей новой «госпожи» очень даже охотно. Потому что заведомо-ложный образ мужчинки-хлюпика, тряпки, слабака, безхребетного, безпомощного, безропотного инфантила-имбецила-дебилоида в кино – распространён настолько сильно, что массовые кинокритики, кинозрители (и мужчины и женщины, кстати) уже отчаялись писать гневные отзывы по этому поводу.
А какой смысл, если все эти гнилые западные тенденции давно проплачены – и вводятся в киноленты намеренно? Психически здоровому человеку никогда не захочется примерять на себя роль противоположного пола.
Помимо того, что женщины стали показываться эдакой помесью Джеки Чана и волшебника Мерлина в юбке, их воинственная агрессивность и супер-сила стали преподноситься как эталон красоты и достойного поведения!
Нередко на экране можно увидеть сцену, как юная героиня в обтягивающем костюме, показывающем все «прелести», за две секунды раскидывает нескольких головорезов в разные стороны, а они, как последние олухи, терпеливо по очереди ждут своего удара… В реальности, что бы с ней сделали? В лучшем случае, сдали бы в психушку на доскональную проверку её психического здоровья. В худшем – прибили бы сразу, или предварительно пустив по кругу.
Но в фильмах типичный характер таких супер-женщин прорисовывается предельно чётко: она надеется только на себя, не привыкла принимать ничью заботу. В её пустом мёртвом взгляде ясно читается : чуть что не по ней – она сметёт и уничтожит любого мужчину на своём пути.
И вообще она не женщина, а инопловский киборг-биобот – миссия которого загасить, загнобить, забить, уничтожить физически, психологически, морально и интеллектуально как можно больше мужчин!
А теперь скажите, может ли такая женщина стать кому-то верной женой, переживающей испытания вместе со своим мужем – и поддерживающей его в трудную минуту? А заботливой матерью – готовой не спать по ночам, убаюкивая малыша? Конечно же, НЕТ. У таких «железных леди» в их характере даже близко нет качеств, необходимых для того, чтобы быть настоящей Женщиной – в самом хорошем смысле слова,.
При этом через кино популяризуется именно такой тип агрессивной женщины – с жёстким взглядом и оружием (магией) в руках. Враг которой – вся «сильная половина» человечества, весь столь ненавистный чужому хищнику-паразиту мужской пол потенциальных Гениев, Творцов, Воинов, Героев и добрых Хозяев своей жизни, страны, планеты.
Аналогичные тенденции уже стали мейнстримом и в компьютерных играх, и аниме – где женщина-воин всегда облачена в «бронелифчик» и подобные костюмы, которые совершенно не подходят для защиты и брони.
Зато отлично подчеркивают сексуально прорисованные формы героини – вызывая в мозгу определённые ассоциации и эмоции... Возбуждая мозговые похоти к виртуальной картинке-пустышке злой эго-компьютерной игры чужеродного хищного паразитского суицидального Искусственного Интеллекта.
Во многом из-за современного кино, из-за трагической утраты и подмены основных понятий о Мужском и Женском Началах, о Мужественности и Женственности, о нашей Чело-вечности и Божественности – сегодня агрессивная женщина-воин становится эталоном псевдо-«красоты» и машинально-тупого подражательского рефлекса-поведения.
Порой в таких фильмах даже высмеивается женственность. Тем самым зрительнице предлагается скудный выбор: либо прущая напролом и бурящая всех рогом сексуальной агрессии мужебаба-киборг, либо скучная жизнь «клуши», либо образ красивой и глупой куклы.
Образ природной мудрости, естественной красоты и женственности, человечности и внутренней силы без магии или оружия в руках – даже не рассматривается, как будто его никогда не существовало.
Но по закону Природы, всё в мире приходит к равновесному состоянию. И если где что-то прибыло – то где-то что-то обязательно убыло. То есть, если в девушках искусственно формируют маскулинность или типично мужские качества, то в юношей закладывается феминность – типично женская роль, чисто женские модели по-ведения. Потому что не может быть два лидера, два бойца, две альфы в одной семье.
Можете себе представить, чтобы в старинных сказках принц отвлекал и приманивал дракона собственной невестой – красавицей-принцессой? Конечно, нет. Поскольку в таком случае принц лишается своего главного качества архетипического героя – мужественности, осознанности, человечности. В такой испорченной сказке героем становится принцесса, готовая рискнуть головой ради любимого, а принцу нужно всего лишь тихо спрятаться, подкрасться сзади к дракону – и вовремя взмахнуть мечом.
Пагубное влияние образа суперсильной и агрессивной женщины очень велико. Во-первых, девушкам внушается, что мужчинам доверять вовсе не нужно. А парням – что нет ничего плохого в том, чтобы быть слабее девушек. Таким образом, благодаря тенденциям в современном кино, понятия женственности и мужественности подменяются – и вообще меняются местами.
Но если девушкам и юношам привить несвойственные им роли... Как девушки могут хотеть рожать детей, кормить их грудью, ухаживать за новорожденным младенцем, любить своих детей? Как парни могут воспитать из сыновей настоящих Мужчин с чувствами долга, чести, достоинства? При отсутствии в голове и перед глазами достойных примеров для подражания. При отсутствии образцов, моделей, схем, систем чисто Мужского поведения и логического мышления. При отсутствии в семье понимающих, любящих, заботливых пап, дядей, дедушек. Да НИКАК – от слова вообще.
А после этого и повестку о смене пола под этим соусом пропихивают. Впрочем, если годами регулярно наблюдать такие несвойственные для своего пола модели мышления и по-ведения, машинально-тупо-безсознательно просматривать и впитывать именно их – это значит постепенно невольно становится таким же, как герои с экранов. То есть психическая «смена пола» УЖЕ массово происходит, причём давно!
Происходит агрессивно навязываемое соци-умной зомбо-матрицей почти полное размывание, обезценивание, обнуление всех мужских, женских и вообще человеческих понятий, качеств, свойств...
Происходит замена-подмена их чужеродными хищными паразитскими образцами, моделями, схемами, системами, эго-программами полного расчеловечивания, вырождения и уничтожения землян.
Потому что чужим хищникам-паразитам и чужеродному хищному паразитскому суицидальному Искусственному Интеллекту одинаково страшны и смертельно опасны все пробуждённые, осознанные, человеческие существа – как Мужского, так и Женского полу-роду-племени.
С Искрой Жизни Вечной в сердцах, глазах и улыбках...
С Искрой Чело-вечного РАЗ-умения.
С Искрой Чело-вечной Со-Творцовости во ВСЕ-БОЖЬЕМ Промысле и во ВСЕ-БОЖЬЕЙ Мечте.
А таких пробуждённых, осознанных, человеческих существ с каждым днём становится всё больше и больше!
Но только через внутренний лад мы можем чуять-ведать Лад ВСЕ-БОЖЬЕГО РОДОВА ВСЕ-МИРЬЯ ...
Но только пробуждённым в сердце Богом и возжегшейся Искрой Чело-вечного РАЗ-умения мы можем понимать всех других существ во вселенной.
Но только если мы понимаем, принимаем, разкрываем, развиваем, ценим, любим сами Себя – и Себе подобных.
И вот только тогда мы сможем полюбить кого-то ещё, каких-то других существ – в том числе и из женской вселенной. Потому что они совсем другие... И всё совсем по другому видят, чувствуют, понимают, воспринимают.
Но есть Нечто, что роднит нас при всей непохожести...
Нечто, что позволяет нам узнавать, понимать, принимать, ценить и любить друг друга!
Нечто, что позволяет нам быть счастливыми вместе.
Нечто, что позволяет нам вместе строить Красоту Чело-вечных отношений и сотворять своё Пространство любви.
И ведь для этого совсем не нужно быть жалкими копиями женщин, вечными вагинострадальцами, презренными баборабами.
Для этого просто нужно быть ЛУЧшей версией Себя Настоящих... Для Себя, любимых – прежде всего!
Тогда мужчина твёрдо стоит на своей мужской Оси, идёт по жизни под своим флагом, верен Богу в себе и других, идёт по жизни за свои Богом.
И только тогда женщина видит Бога в нём, почитает, любит, ценит его – и готова идти за ним.
И только тогда она может стать ему достойной спутницей жизни.
И только тогда она может быть ЗА Мужем – на пол-шага сзади, поддерживая его и помогая ему своим внутренним ладом, своей мягкой силой и природной мудростью, своей верой в Него.
И тогда она постепенно разкроет в себе свою Женственность, Человечность, Божественность – с мужчиной или без него.
И тогда она постепенно тоже станет ЛУЧшей версией Себя Настоящей...
И это будет уже совсем другая изтория!
Из сети.
Сербский фильм
Как-то два года назад мне кто-то из знакомых сказал, что есть такой фильм, но его не каждый может досмотреть до конца. Для меня это звучало как вызов. Я смотрела пилу, кошмары на улице вязов, заводной апельсин, дом который построил Джек и ещё кучу разных подобных фильмов. Ну и поверила в себя. Начала смотреть... И очень об это пожалела. Те, кто смотрели этот фильм сейчас поймут. В конце фильма будет ужасная сцена, прям хуже некуда, морально тяжёлая для меня. Каюсь, я закрыла глаза, пока эта сцена не закончилась. Потому что уже не могла на это смотреть, я плакала, потому что сцена ооочень тяжёлая. Потом ещё долгое время я думала, зачем вообще снимать такой ужас? И вот, эти два года у меня перед глазами иногда всплывает эта сцена. Я не думаю об этом фильме. Могу есть и эта сцена перед глазами, либо убираться, может даже с кем-то общаться, а эта сцена в моей голове.
Я не знаю, можно ли это назвать психологической травмой, но что-то со мной в тот момент произошло и теперь я вижу эту сцену в самые неподходящие моменты.
Просто решила об этом написать.
Самый большой список форумов о психологии
Пожалуй самый большой список фильмов о психологии, психотерапии, психиатрии, которым стоит поделиться со всеми!
Самый большой список психологических фильмов. Список просто огромный, можно сохранить у себя и периодически в него заглядывать.
1 — Фильмы, рассказывающие о становлении психологии, психотерапии и смежных отраслей; судьбе и профессиональном становлении конкретных исторических персонажей
• Кинси / Kinsey; Билл Кондон, США-Германия, 2004.
• Когда Ницше плакал / When Nietzsche Wept; Пинчас Перри, США, 2008.
• Мастер / The Master Пол Томас; Андерсон, США, 2012.
• Меня зовут Билл У / My Name Is Bill W; Дэниел Питри, США, 1989.
• Опасный метод / A Dangerous Method; Дэвид Кроненберг; Германия, Канада, Великобритания, Швейцария, 2011.
• Принцесса Мария Бонапарт / Princesse Marie; реж. Бенуа Жако, Австрия, 2004.
• Рагин; Кирилл Серебренников, Россия, 2004.
• Сабина / Soul Keeper, The; Роберто Фаэнца, Франция- Великобритания-Италия, 2003.
• Фрейд и благочестивая Марта; (документально-историческая реконструкция), Татьяна Малова, Россия, 2009.
• Фрейд / Freud; Мойра Армстронг, Великобритания, 1984.
• Фрейд: Тайная страсть / Freud; Джон Хьюстон, США, 1962.
2 — Фильмы, где можно увидеть за работой психолога или психотерапевта: технику, модели поведения, примеры оказания успешной и неуспешной профессиональной психологической помощи, разобрать проблемы, ошибки психологов, их находки и удачи
• Без свидетелей (сериал); реж. Илья Малкин, Россия, 2012. 2
• Дон Жуан де Марко / Don Juan DeMarco; Джереми Левен, США, 1995.
• Древо жизни / The Tree of Life; Терренс Малик, США
• Другая Зем
ля / Another Earth; Майк Кэхилл, США, 2011.
• Дьявол и госпожа Д / Der grosse Bagarozy; реж. Бернд Айхингер, Германия, 1999.2
• Инсайт; реж.Рената Грицкова, Беларусь, 2009.2
• Искусство негативного мышления / Kunsten å tenke negativt / The Art of Negative Thinking; Бард Брейен, Норвегия, 2006.
• Лечение / In Treatment; 3 сезона, Родриго Гарсия, Пэрис Барклай, Мелани Мейрон и др.., США, 2008-2010.
• Лилит/Lilith, Роберт Россен, США, 1964.
• Лицом к лицу / Ansikte mot ansikte; реж. Ингмар Бергман, Швеция, Италия; 1976.
• Необходимая жестокость / Necessary Roughness (сериал); реж.Кевин Даулинг, США, 2011.
• Обыкновенные люди / Ordinary people; Роберт Редфорд, США, 1980.
• Особые отношения / Sans queue ni tête, Жанна Лабрюн, Франция, 2010.
• Посредник Кейт (Все законно) / Fairly Legal; Сериал.реж. Антон Кроппер, США, 2011.
• Предельный закат / Вечерний экспресс «Сансет Лимитед» The Sunset Limited; Томми Ли Джонс, США, 2010.
• Принцесса Мария Бонапарт / Princesse Marie; реж. Бенуа Жако, Австрия, 2004.
• Присевшие на прозак под знаком скорпиона / Scorpio Men on Prozac; реж. Рэнд Марш, США, 2010.
• Пробуждения / Awakenings; Пенни Маршалл, США, 1990.
• Пролетая над гнездом кукушки / One Flew Over the Cuckoo’s Nes; Милош Форман, 1975.
• Псих; видеозапись спектаклья Театра-судии О.Табакова, Реж.Андрей Житинкин, по роману Александра Минчина, постановка 1995 года, запись 2005.
• Психоаналитик / Shrink, Джонас Пейт, США, 2005.
• Руби Спаркс / Ruby Sparks; реж.Джонатан Дэйтон, Валери Фэрис, США, 2012.
• Семейная жизнь / Family Life, реж. Кен Лоуч, Великобритания, 1971.
• Сибилла / Sybil, Джозеф Сарджент, США, 2007.
• Умница Уилл Хантинг / Good Will Hunting; Гас Ван Сент, 1997.
3 — Фильмы, позволяющие проанализировать и осмыслить с точки зрения философии и теории основных терапевтических модальностей личностные и межличностные проблемы, психологические кризисы людей (в том числе инвалидов и лиц с нервно-психическими и соматическими заболеваниями), в преодолении которых может быть оказана психологическая помощь
• Антихрист / Antichrist; Ларс фон Триер, Германия-Дания-Швеция-Франция- Италия-Польша, 2009.
• Ахиллес и черепаха / Akiresu to kame; Такеши Китано, Япония, 2008.
• Бедная, богатая девочка / Young Adult; реж.Джейсон Райтман, США, 2012.
• Блеск /Shine, Скотт Хикс, Австралия, 1997.
• Босиком по мостовой / Barfuss; Тиль Швайгер, Германия, 2005.
• В диких условиях / Into the Wild; Шон Пенн, США, 2007.
• Ванильное небо Vanilla Sky; Кэмерон Кроу, США, Испания, 2001
• Весна, лето, осень, зима… и снова весна / Bom yeoreum gaeul gyeoul; Ким Ки Дук, Германия, Корея Южная, 2003.
• Гарольд и Мод / Harold and Maude; реж. Хэл Эшби, США, 1971.
• Голая бухта / Vuosaari; реж. Аку Лоухимиес, Финляндия, 2012.
• Господин Никто / Mr. Nobody; Жако Ван Дормель, Германия-Канада-Франция-Бельгия, 2009.
• Грозовой перевал / Wuthering Heights; реж.Коки Гидройч Великобритания, 2009.
• Грязная любовь / Dirty Filthy Love, Эдриан Шерголд, 2004.
• Дни вина и роз / Days of Wine and Roses; Блейк Эдвардс, США, 1962.
• Другая женщина / Another Woman; Вуди Аллен, США, 1988.
• Если / If…. ; Линдсэй Андерсон, Великобритания, 1968.
• Жестокий ручей (Злая речка, Бухта мести) / Mean Creek; реж.Джейкоб Аарон Эстес, США, 2004.
• Жизнь как дом / Life as a House; реж. Ирвин Уинклер, США, 2001.
• Заплати другому / Pay It Forward; реж.Мими Ледер, США, 2000.
• Зона военных действий / The War Zone; Тим Рот, Великобритания, Италия, 1998.
• Идиоты. Догма №2 / Dogme 2 – Idioterne; Ларс фон Триер, Дания-Швеция-Франция-Нидерланды-Италия; 1998.
• Инстинкт / Instinct; Джон Тартелтауб, США, 1999.
• История Антуана Фишера / Antwone Fisher, Дензел Вашингтон, США, 2002.
• Как я провел этим летом; Алексей Попогребский, Россия, 2009.
• Король говорит / The King’s Speech; Том Хупер, США, Великобритания, Австралия, 2010.
• Ледяной ветер / Ice Storm, The; Энг Ли, США,1997.
• Лилит / Lilith; Роберт Россен, США, 1964.
• Лицом к лицу / Ansikte mot ansikte; реж. Ингмар Бергман, Швеция, Италия; 1976.
• Лучше не бывает / As Good as It Gets; Джеймс Л. Брукс, США, 1997
• Мой парень – псих / Silver Linings Playbook; реж.Дэвид О. Расселл, США, 2012.
• Морфий; Балабанов, Россия, 2008
• Моя девочка не хочет (дословно: Нет, доченька, ты не пойдёшь на танцы) / Non ma fille, tu n’iras pas danser, Кристоф Оноре, Франция, 2009.
• Мэй / May; реж. Лаки МакКи, США, 2002.
• О, счастливчик / O Lucky Man! Линдсэй Андерсон, США-Великобритания 1973.
• Обыкновенные люди / Ordinary People; Роберт Редфорд, США, 1980.
• Остров фантазий / Fantasy Island Перри Лэнг, Деран Сарафян, Рик Уоллес и др.США 1998 (1 сезон)
• Палата №6; Александр Горновский, Карен Шахназаров, 2009.
• Палата The Ward; Дж.Карпентер, США, 2010.
• Парни не плачут / Boys Don’t Cry; реж. Кимберли Пирс, США, 1999.
• Повелитель приливов / The Prince Of Tides; Барбра Стрейзанд, США 1991.
• Полет длиною в жизнь / Winged Creatures; Роуэн Вудс, США, 2008.
• Последний Мамонт Франции / Mammuth; Гюстав де Керверн, Бенуа Делепин, Франция, 2010.
• Последняя любовь на Земле / Perfect Sense; реж.Дэвид МакКензи, Дания, Швеция, Великобритания, Ирландия, 2011.
• Потомки / The Descendants; реж. Александр Пэйн, США, 2011.
• Похороните меня за плинтусом; Сергей Снежкин, Россия, 2008.
• Присевшие на прозак под знаком скорпиона / Scorpio Men on Prozac; реж. Рэнд Марш, США, 2010.2,3
• Простые вещи; Алексей Попогребский, Россия, 2009.
• Псих; видеозапись спектаклья Театра-судии О.Табакова, Реж.Андрей Житинкин, по роману Александра Минчина, постановка 1995 года, запись 2005.
• Птаха / Birdy; Алан Паркер, США 1984.
• Пыль; Сергей Лобан, Россия, 2001.
• Пять чувств / The Five Senses; Реж.Джереми Подесва, Канада, 1999.
• Рассекая Волны / Breaking the Waves; реж. Ларс фон Триер, 1996.
• Реальная любовь / Love Actually; Ричард Кёртис, США-Великобритания, 2003.
• Руби Спаркс / Ruby Sparks; реж.Джонатан Дэйтон, Валери Фэрис, США, 2012.
• Садист / Bully; реж.Ларри Кларк, США, Франция, 2001.
• Семейная жизнь / family life , реж. Кен Лоуч, Великобритания, 1971.
• Синоптик / The Weather Man; реж. Гор Вербински, США, Германия, 2005.
• Собака Павлова; Екатерина Шагалова, Россия, 2005.
• Солист / The Soloist; Джо Райт, США-Франция-Великобритания, 2009.
• Стон черной змеи / Black Snake Moan; Крэйг Брюэр, США, 2006.
• Стыд / Shame; реж. Стив МакКуин Великобритания, 2011.
• Стюарт: Прошлая жизнь / Stuart: A Life Backwards; реж. Дэвид Эттвуд Великобритания, 2007.
• Субмарино / Submarino; Томас Винтерберг, Дания- Швеция, 2010.
• Таинственный Альберт Ноббс / Ноббс Albert Nobbs; реж. Родриго Гарсия, Великобритания, 2011.
• Ты встретишь таинственного незнакомца / You Will Meet a Tall Dark Stranger; Вуди Аллен; США, Испания, 2010.
• Умница Уилл Хантинг / Good Will Hunting; Гас Ван Сент, США,1997.
• Хороший мальчик / Beautiful Boy; Шон Ку, США, 2010.
• Хроники обыкновенного безумия /Príbehy obycejného sílenství; Петр Зеленка, Германия, Чехия, Словакия 2005.
• Чат / Chatroom; Хидео Наката, Великобритания, 2010.
• Человек дождя / Rain Man, Барри Левинсон, США,1988.
• Шапито шоу; реж. Сергей Лобан, Россия, 2011.
• Шоковый коридор / Shock Corridor; Реж.Сэмюэл Фуллер, США, 1963.
• Южане / Scorchers; Дэвид Берд, США, 1992.
• Юрьев день; Кирилл Серебрянников, Россия, 2008.
• Я только хочу чтобы вы меня любили / Ich will doch nur, daß ihr mich liebt; Райнер Вернер Фассбиндер, Германия,1976.
• Я; Игорь Волошин, Россия, 2009.
3.1 — Экзистенциальные кризисы, пересмотр ценностных ориентиров перед лицом смерти, суицид
• Норвежский лес / Noruwei no mori; Чан Ань Хунг, Япония, 2010.
• Гитара / The Guitar; реж. Эми Редфорд, США, 2008.
• Достучаться до небес / Knockin’ on Heaven’s Door, реж. Томас Ян, Германия, 1997.
• Марта, Марси, Мэй, Марлен / Martha Marcy May Marlene; Шон Дуркин, США, 2011.
• Мне не больно; реж. Алексей Балабанов, Россия, 2006.
• Неуместный человек / The Bothersome Man / Brysomme mannen, Den; Йенс Льен, Исландия- Норвегия, 2006.
• Моя жизнь без меня / My Life Without Me; реж. Изабель Койшет, Канада-Испания, 2003.
3.2 — Горе утраты
• Другая Земля / Another Earth; Майк Кэхилл, США, 2011.
• Норвежский лес / Noruwei no mori; Чан Ань Хунг, Япония, 2010.
3.3 — Принятие себя и своей судьбы после травмы, ограничившей возможности. проблемы социальной адаптации
• Эта жизнь для тебя / Die Zeit, die man Leben nennt Шарон фон Витерсхайм, Германия, Австрия, 2008.
• 1+1 / Неприкасаемые/ Intouchables; реж. Оливье Накаш, Эрик Толедано, Франция, 2011.
• Бен Икс / BenX; Ник Бальтазар, Нидерланды- Бельгия, 2007.
• Внутри себя я танцую / Inside I’m Dancing; Дэмиэн О’Доннелл, Франция- Великобритания- Ирландия, 2004.
• Ключи от дома / Le Chiavi di casa; Джанни Амелио, Италия, Германия, Франция, 2004
• Марта, Марси Мэй, Марлен / Martha Marcy May Marlene; реж.Шон Дуркин, США, 2011.
• Море внутри / Mar adentro; Алехандро Аменабар Испания, Франция, Италия 2004
• Скафандр и бабочка / Le scaphandre et le papillon; Джулиан Шнабель, США-Франция 2007.
• Эта жизнь для тебя / Die Zeit, die man Leben nennt: Шарон фон Витерсхайм, Германия, Австрия, 2008.
• Я Сэм / I am Sam, Джесси Нельсон, 2001.
• Заклинатель лошадей (1998)
4.1 — Тоталитарные секты
• Плетеный человек / The Wicker; реж. Нил ЛаБут Man, США, 2006.
• Мастер / The Master Пол Томас; Андерсон, США, 2012.
• Марта, Марси, Мэй, Марлен / Martha Marcy May Marlene; реж. Шон Дуркин, США, 2011.
4.2 — Фильмы, демонстрирующие возможность преодоления, совладания, самопомощи, т.е. — личностный рост персонажей
• 2 дня; сценарист и реж. — Авдотья Смирнова, Россия, 2011.
• Все путем / Everything must go; Дэн Раш, США, 2010.
• Герой / Hero, Стивен Фрирз, США,1992.
• Грязная любовь / Dirty Filthy Love, Эдриан Шерголд, Великобритания, 2004.
• Изгой / Cast Away; Роберт Земекис, США, 2000.
• На острой грани / Running with Scissors; реж. Райан Мерфи по роману Огюстена Берроуза, США, 2006.
• Прерванная жизнь / Girl, Interrupted, Джеймс Мэнголд, США, 1999.
• Случайный турист / Турист поневоле / The Accidental Tourist Лоуренс Каздан (Lawrence Kasdan), США, 1988.
• Телохранитель / London Boulevard (Уильям Монахэн / William Monahan), США, Великобритания, 2010.
• Тэмпл Грандин / Temple Grandin Мик Джексон, США, 2010.
• Это очень забавная история / It’s Kind of a Funny Story; Анна Боден, Райан Флек, США, 2010.
• Я киборг, но это нормально; Пак Чхан-ук, Южная Корея, 2006.
5 — Фильмы, демонстрирующие закономерности роста и развития личности, проблемы взросления, социализации, проблемы образования
• Аквариум / Fish Tank Реж.Андреа Арнольд, Великобритания, Нидерланды, 2009.
• Анита: Дневник девушки-подростка / Anita — ur en tonarsflickas dagbok; Торгни Вискман, Швеция, Франция, 1973.
• Большая маленькая я / L’âge de raison; реж. и сцен. Ян Самюэль, Франция, 2010.
• Вас не догонят / Lost and Delirium; Леа Пул, Канада, 2001.
• Все умрут, а я останусь; Валерия Гай-Германика, 2008.
• Жизнь за гранью / After.Life; реж.Агнешка Войтович-Восло США, 2009.
• Затравленная / Hounddog; Дебора Кампмейер, США, 2007.
• Класс / Klass; Ильмар Рааг, Эстония, 2007.
• Королевство полной луны / Moonrise Kingdom; реж.Уэс Андерсон, США, 2012.
• Красивая и сумасшедшая (Сумасшедшая красавица) / Luan qing chun; реж. Чи Й. Ли, Тайвань, 2008.
• Крыша; Борис Грачевский, Россия, 2009.
• Лицом к лицу / Ansikte mot ansikte; реж. Ингмар Бергман, Швеция, Италия; 1976.
• Мир от Гарпа / The World According to Garp; Джордж Рой Хилл, США, 1982.
• Моя маленькая принцесса / My Little Princess; реж.Ева Ионеско, Франция, 2011.
• Обезьянки / Apflickorna; реж. Лиза Ашан, Швеция, 2011.
• Общество мертвых поэтов / Dead Poets Society; Питер Уир, США, 1989.
• Отрыв / Taking Off реж.Милош Форман, 1971, США.
• Переходный возраст / How to Be; Оливер Ирвинг, Великобритания, 2008.
• Полисс / Polisse; реж. Майвенн Ле Беско, Франция, 2011.
• Призрачный мир / Ghost World; Терри Цвигофф, США-Германия- Великобритания, 2001.
• Ржунимагу / LOL(Laughing Out Loud); Лиза Алессандрин, Франция, 2008.
• Руби Спаркс / Ruby Sparks; реж.Джонатан Дэйтон, Валери Фэрис, США, 2012.
• Русское; Александр Велединский, сценарий: Александр Велединский, Эдуард Лимонов, Россия, 2004.
• Стюарт: Прошлая жизнь / Stuart: A Life Backwards; реж. Дэвид Эттвуд Великобритания, 2007.
• Учитель на замену / Detachment; реж. Тони Кэй США, 2011.
5.1 — Проблемы самоидентификации, психосексуального развития
• Вас не догонят / Lost and Delirium; Леа Пул, Канада, 2001.
• Водяные лилии /Naissance des pieuvres; Селин Скьямма, франция, 2007.
• Дневник Карлоты / El diario de Carlota реж. Хосе Мануэль Карраско, Испания, 2010.
• Дневник лесбиянки / Eloïse, реж.Хесус Гарай, Испания, 2009.
• Сорванец / Tomboy; Селин Скьямма, франция, 2011.
5.2 — Травля, детская жестокость
• Жестокий ручей (Злая речка, Бухта мести) / Mean Creek; реж.Джейкоб Аарон Эстес, США, 2004.
• Садист / Bully; реж.Ларри Кларк, США, Франция, 2001.
• Суки / Perras; реж. Гильермо Риос, Мексика, 2011.
• Кибер-террор / Cyberbully реж. Чарльз Бинами, Канада, 2011
5.3 — Формирование девиантного поведения
• Четыреста ударов / Les Quatre Cent Coups; ФрансуаТрюффо, Франция, 1959.
• Я; Игорь Волошин, Россия, 2009.
6 — Фильмы где демонстрируемые образцы психопатологии персонажей могут служить иллюстрациями к курсу патопсихологии или психиатрии
• Агнозия / Agnosia; Реж. Эудженио Мира, Испания, 2010.
• Будучи там / Being There; реж. Хэл Эшби, США, 1979.6,7Глюки / Bug; реж. Уильям Фридкин, США, 2006.
• Вечерний экспресс «Сансет Лимитед» / The Sunset Limited, реж. Томми Ли Джонс, США, 2010.
• Девушка на мосту / La fille sur le pont, реж. Патрис Леконт, Франция, 1999.
• Змеиная яма / The Snake Pit; Реж. Анатоль Литвак, США, 1948.
• Изнутри / On the Inside; Режиссёр и сценарист Д.В. Браун, США, 2011.
• Котоко / Kotoko Режиссер: Синья Цукамото Япония 2011.
• Лабиринты / Dédales; Реж.Рене Манзор, Франция, Бельгия, 2003.
• Машинист / El Maquinist; Реж. Бред Андерсон, США, 2004
Прежде, чем критиковать, может, стоит задуматься, почему так?
надоели с этими критиками мам.
есть же много фильмов про то, как люди меняются телами. предлагаю несколько сюжетов:
☆ мужик понимает что поменялся телами с женой, и в тот же день к ним приезжает его мама.
☆ мужик понимает, что поменялся телами с женой, но каждое утро просыпается в новом возрасте жены, начиная с 6-7 лет, каждый день - на год старше.
может, тогда люди задумаются, почему их мамы/жены такие и перестанут бездумно их критиковать?
Сможете найти на картинке цифру среди букв?
Справились? Тогда попробуйте пройти нашу новую игру на внимательность. Приз — награда в профиль на Пикабу: https://pikabu.ru/link/-oD8sjtmAi
В самый раз
Бонус в комментариях
Если по какой-то причине вам удобнее читать в ВК, то вот группа: https://vk.com/litterboxcomics