Ну ладно, ладно. Когда борщ уже существовал, никакой незалЭжной еще не существовало, ок?
Второе - и очень спорный вопрос про бабскость и не бабскость и "патриархальность". Исторически, культурно и по причине среды обитания у нас патриархата как такового не существовало. По крайней мере, классического - арабско-западного образца, где женщина - вещь, товар и прав не имеет. Частные случаи не надо выдавать за общую практику. Люди выживали как могли, и в наших условиях женщины несли ответственность и работали сообща с мужчинами, просто физически тяжелая работа доставалась тем, кто ее может выполнять, а именно мужчинам. Но вот права наследования, права собственности (где это было возможно) были равными. То есть если ты крестьянин крепостной, то нет у тебя прав собственности, если дворянин, то есть такие права и у женщин и у мужчин (вспоминаем историю с 15 века и больше не тупим в этом моменте). Поэтому про "бабскость" этого супчика крайне сомнительно выглядит. Простоватость - это понятно, так же как и тюрька (праобраз окрошки), это пища простолюдинов. УъУ! К тому же, по запросу борщ женский суп и борщ бабский суп ни единой статьи, кроме статьи автора, что намекает...
Вулкан Сент-Хеленс находится на северо-западе США в штате Вашингтон. Его последнее значимое извержение произошло в 1857 году, после чего гора казалась успокоилась. Однако под поверхностью накапливалось огромное давление. 20 марта 1980 года серия землетрясений магнитудой до 4,2 балла сигнализировала о том что вулкан проснулся.
27 марта произошел первый взрыв: столб пепла и пара поднялся на высоту 6 километров над кратером. В апреле и мае активность нарастала. На северном склоне образовался "волдырь" - выпуклость под которой скапливалась поднимающаяся магма, Волдырь рос со скоростью 1,5-2 метра в день, достигнув к 17 мая высоты 135 метров. Этот нарост образовался из за закупоривания магматического канала засохшей и окаменелой ранее магмой. Ученые из геологической службы США установили наблюдательные посты, но предсказать момент и масштаб катастрофы никто точно не мог, ясно было одно, когда волдырь лопнет - начнется ад.
Местные власти эвакуировали жителей в радиусе нескольких километров, но зона "красной" опасности как оказалось была слишком маленькой. Тысячи туристов, журналистов и ученых стекались к вулкану, не смотря на опасность. Атмосфера напоминала какой то фестиваль: люди устраивали пикники, наблюдая за дымящейся горой.
Появились даже свои звезды, например Гарри Р. Трумэн, тезка 33-го президента США стал на некоторое время невероятно популярным. Репортеры и журналисты стекались к нему толпами, наперебой беря интервью, поскольку 83-летний ветеран первой мировой войны упорно отказывался покидать свой дом на берегу озера Спирит-Лейк, прямо у подножия вулкана Сент-Хеленс. К тому времени власти уже провели полную эвакуацию из опасной зоны вокруг проснувшегося вулкана, и единственным, кто продолжал упрямо сопротивляться, оставался этот пожилой бунтарь.
С 1926 года он практически безвылазно жил в этих местах, более полувека владея и управляя гостевым домом, который когда то привлекал туристов круглый год. Однако к той трагической весне, гостевой дом упрямого старика уже три года стоял заброшенным. После смерти жены Трумэн закрыл его, отель постепенно ветшал и гнил, на причале ржавели лодки, когда-то бороздившие воды озера Спирит-Лейк, а сам ветеран вел уединенную жизнь отшельника в компании целого стада из 16 кошек и неизменного бокала виски с колой. Именно здесь, в этом уголке дикой природы, его и отыскали журналисты, ищущие харизматичного героя для репортажей.
Гарри Трумэн стал таким типичным героем "старый американец из глубинки", ветеран войны, владелец классического "Кадиллака" 1957 года выпуска, прямолинейный и не лезущий за словом в карман, он яростно отстаивал самое святое - свою частную собственность. Он плевал на вулкан, который после 123 лет затишья внезапно зашевклился. Вероятно, он плевал и на свою собственную одинокую жизнь.
"Я понятия не имею, взорвется эта штуковина или нет, -заявил Трумэн репортерам. Если гора решит уйти, то уйду и я вместе с ней. Вокруг густые леса, между мной и Сент-Хеленсом раскинулось озеро Спирит-Лейк, до вулкана целая миля. Она мне не навредит.
14 мая он даже слетал на вертолете в одну из местных школ, где выступил перед учениками и раздал автографы. А всего четыре дня спустя прежний Сент-Хеленс исчез, унеся с собой и старика Трумэна.
1/2
Старик Трумэн с кошками
Утро 18 мая было солнечным и спокойным. В 8:32 по местному времени землетрясение магнитудой 5,1 балла спровоцировало крупнейший в истории зарегистрированный оползень- северный склон горы обрушился, высвободив 2,7 кубических километра породы, которые помчались вниз с огромной скоростью около 240 км в час.
1/2
извержение вулкана 18 мая
Взрыв был эквивалентен 500 атомным бомбам Хиросимы. Смесь раскаленного газа, пепла и камней температурой до 360°C пронеслись по 600 квадратным километрам, уничтожая все на своем пути. Столб пепла взметнулся на 25 километров, затем распространился на восток, покрывая города пеплом слоем в 13 см. Грязевые потоки из талой воды, пепла и обломков хлынули по рекам, смывая мосты и дома.
1/2
Озеро Спирит-Лейк было вытеснено оползнем, образовав цунами высотой в десятки метров, которое уничтожило отель и самого старика Трумана. Вершина горы просто испарилась, уменьшившись на 400 метров - с 2950 до 2550 метров. Взрыв был слышен за сотни километров, а пепел дошел до Канады.
17 мая 1980 года вулканолог Дэвид Джонстон
Дэвид Джонстон специалист-геолог, находившийся на наблюдательном посту в 10 км, передал последние слова: "Ванкувер! Ванкувер! Это оно!" и погиб под пирокластическим потоком.
Фотограф Роберт Ландсбург, который снимал вулкан вблизи. Зная о риске, продолжал работать, а когда увидел надвигающийся оползень, сделал последние снимки, лег на рюкзак и таким образом защитил пленку своим телом. Через 17 дней тело найдут под слоем пепла, а его снимки в последствии сделают его знаменитым на весь мир.
1/3
Извержение опустошило 600 квадратных километров: погибло 57 человек, уничтожено 250 домов, 47 мостов, 24 км железных дорог и 300 км шоссе. Погибли 1500 лосей, 5000 оленей, десятки медведей и миллионы птиц и рыб. 10 миллионов кубических метров леса были повалены, как спички. Общий ущерб оценили в 1.1 млрд. долларов (около 3.5 млрд. на сегодняшний курс).
1/3
Сейчас вулкан Сент-Хеленс вновь спит. Он не потух, а лишь копит силы, и в какой то момент опять покажет окружающим свою мощь. Остается лишь надеяться, что в этот раз люди будут готовы.
Всем спасибо, кто прочитал. Подписывайтесь будет интересно.
Еще есть группа в вк https://vk.com/club230098140 - где статьи выходят чуть раньше, есть короткие посты, и просто исторические фотографии.
Так же сообщество в телеграмме https://t.me/+Y-znwBrdDJlhMTIy тут выходит, дополнительный контент 18+ и самые кровавые и ужасные истории
Конечно, название кликбейтное, потому что "русский" он примерно настолько же, насколько Чатал-Хююк - турецкий, то есть никакой связи, кроме расположения на территории будущей страны, тут нет.
Речь о неолитическом поселении (VIII-IV тыс. до н.э.) неподалеку от Ростова-на-Дону. Примерно так же, как и в неолитических поселениях Анатолии, здесь раскапывают следы стен жилищ, остатки очагов, керамику.
Судя по остаткам раковин, здесь просто тоннами ели моллюсков (даже находят целые группы раковин, вложенные одна в другую - так же, как мы сегодня иногда их складываем в задумчивости на тарелке, после того как выели). Ракушками оформляли и дома, в том числе полы, таким образом ходить было ровно, твердо, и получался дренаж, вода уходила в землю сквозь раковины ниже (к тому же это красивое дизайнерское решение!).
Земледелия и скотоводства у них сначала не было, но в слоях наблюдается постепенное появление костей домашних животных (c VII тыс. до н.э.), которые, вероятно, были завезены сюда вместе с волнами ближневосточных мигрантов, которые как круги на воде расходились из Плодородного полумесяца как раз в это время. С образцами из Северной Месопотамии находят тут параллели и в орнаментах на керамике (большой популярностью тут пользовались сосуды для хранения осетровой икры, чтоб вы понимали уровень).
А вот на каком языке они могли говорить и кем вообще были - пока для науки загадка.
Открыл Вики чтоб пройтись по хронологии событий Первой Мировой и в глаза бросилось сильное сходство позиции Бисмарка со словами Мерца сейчас.
Отто фон Бисмарк заявлял об отсутствии у его державы стремлений к политическому и экономическому господству в Европе: «Сильная Германия желает, чтобы её оставили в покое и дали развиваться в мире, для чего она должна иметь сильную армию, поскольку никто не отважится напасть на того, кто имеет меч в ножнах… Однако! Окрепнув к середине 1880-х годов в экономической и военной сфере, Германия изменила внешнеполитические приоритеты. Страна не только включилась в борьбу за гегемонию в Европе, но и взяла курс на мировую экспансию.
Фридрих Мерц на своем первом правительственном выступлении в Бундестаге заявил, что укрепление армии страны будет его главным приоритетом. По его словам, армия Германии должна стать сильнейшей в Европе, чтобы «нам не пришлось защищать себя».
Мне кажется, что они нашли таки настоящий старый учебник истории (не переписанный ими) и решили попробовать повторить. Ничего не напоминает в позиции правительства Германии и некоторых стран ЕС сейчас?
Мы привыкли, что фотограф показывает нам мир. Но оказывается, порой и сам фотограф становится тем, кого запечатлели на полотнах… Ниже я приведу все картины с фотографами, которые смог найти в сети.
Паскаль-Адольф-Жан Даньян-Бувре. Картина "Новобрачные у фотографа". 1870 год
Меня эта картина и тронула, и заставила улыбнуться. Вроде бы, ей почти полтора века — но как узнаваема ситуация и люди! Вот жених, показывающий важность и достоинство; вот невеста, просто и естественно улыбающаяся в камеру. Мать невесты, переживая за результат, еще раз поправляет складки свадебного платья. А вот отец неподвижно и прямо сидит в кресле, наверное, не одобряя всей этой затеи... Девочка внимательно и пытливо смотрит на фотографа и его непонятные манипуляции. Малыш на переднем плане уже весь извелся и его строго удерживает сидящий рядом взрослый. Дамы слева что-то живо обсуждаю между собой — быть может, нюансы недавней церемонии бракосочетания? Любой свадебный фотограф, снимавший в студии, наверняка вспомнит что-то похожее! И получается, что через потускневшую линзу времени на нас смотрим мы сами... А еще можно приглядется к условиям освещения, оценить схему света, посмотреть на драпировку и задники — в общем, эта картина действительно интересна любому современному фотографу!
П.М. Шмельков — «Купец перед фотографом». 1860-е годы
А картина выше уже, конечно, пародийна. Сразу поясню для молодых читателей — голову купца поддерживает копфгальтер. Это специальное устройство обеспечивало неподвижность портретируемого во время длительной выдержки. Вот, кстати, карикатура на эту тему — посиди-ка несколько минут неподвижно!
Непонятна только поза купца на картине А.М.Шмелькова — она едва ли не угодлива. А ведь на самом деле купцы стояли прочно и основательно, в кадр смотрели тяжело… Вот, пожалуйста, реальный пример ниже.
Глядя на картину ниже, я сразу вспоминаю рассказ отца. В 1930-х годах в далекие деревни часто приезжали "фотографы", которые собирали народ, хлопотливо делали снимки, потом собирали деньги и наказывали: "Через неделю все быть на месте, привезу готовые фото!" Вы уже догадались, что ни через неделю, ни через две никто не приезжал? Да, фотограф снимал крышку с объектива, не зарядив в кассету пластину! Вот такая была форма мошенничества...
Ну, а на представленной картине видно одно: "Вот так чудо!" И детвора, и степенный мужик и, тем более, бабы не могу скрыть озадаченности: "Что это за штукенция такая — хвотография? Ишь ты, чего напридумывають..." И даже собака на заднем плане заинтересовалась!
И.А. Владимиров. Фотограф в деревне. 1921 год
А следующее произведение еще более необычно. Художник нарисовал жизнь провинциального города Вилейка, опираясь на фотографии сделанные Берки Берманом в начале ХХ века. Кстати, именно его мы и видим на представленном фрагменте — он словно приветствует именно нас! Но самое удивительное в рамках моей публикации и другое. Дело в том, что в послевоенное время белорусский город Вилейка стал одним из центром производства фотоаппаратуры в СССР! Вот так удивительно переплелась история фотографии для нас, глядящих сейчас на эту картину... Ниже она представлена целиком
После своего появления фотография считалась не просто младшей родственницей живописи — а родственницей неполноценной, ущербной… Тем удивительнее, как быстро заняла она свое место в ряду изобразительных искусств! Настолько быстро, что уже в 1870 году профессия фотографа стала предметом интереса художника... Нам сейчас уже и не понять, что значила фотография для наших мам и пап, дедушек и бабушек. Эти пожелтевшие листочки с пятнамии царапинами несли в себе нечто большее, чем просто изображение. Они сохраняли словно бы само время, его атмосферу, его суть...
Глядя на старые снимки, мы вдруг переносимся в прошлое и ощущаем его так явственно, так живо, что с этим ощущением ничто не сравнится. Есть магия портрета, выполненного живописцем. Есть очарование цифровой картинки. И есть неповторимое волшебство, которое нам дарит лишь старый снимок. Наверное, именно поэтому фотография интересна художникам. А еще потому, что она уже давно стала неотъемлемой частью нашей жизни...
Божий М. М. «Таня, не моргай». Холст, масло, 72х72 см. 1954.
Книга С. Морозова "Творческая фотография" — это основательный труд объемом свыше 400 страниц. Автор прослеживает весь тот путь, который прошла фотография в своем становлении как вид искусства.
Книга написана доступным, понятным языком. И думается, что это следствие искренней и глубокой заинтересованности автора в предмете своего исследования. Чувствуется, как он по крупицам собирал материал, как искал и находил неожиданные для себя ответы. В общем, видно как он сам постепенно открывал тот мир, в который затем пригласил своих читателей. Из книги мы узнаем много интересного о появлении и становлении фотографии. И это не формальный реверанс в сторону истории, а необходимая часть повествования. Сергей Морозов обращается к истокам появления фотографии для того, чтобы мы могли лучше понять, как и почему она стала тем явлением, которое мы видим сейчас. Книга содержит богатейший иллюстративный материал. Более того — полиграфическое исполнение тоже на высоте и потому мы имеем возможность увидеть фотографии в достаточно высоком качестве (как цветные, так и черно-белые)
Мы узнаем о становлении жанров фотографии, о ее сложных отношениях с традиционной живописью, о творческих исканиях первых фотографов. Удивительно интересно узнавать, как изначально воспринималась фотография в обществе, как постепенно менялось к ней отношение, как расширялись рамки фотографии на пути ее признания одним из видов искусства
Глядя на работы мастеров конца XIX и большей части XX вв., осознаешь, какой удивительный непознаный мир перед ними распахнулся… И границы этого мира расширялись каждый год в соответствии с техническими достижениями в фотографии. И видно, как от вопроса "Что я могу сделать с помощью фотографии?" люди постепенно переходили к вопросу "Что я хочу сделать? Чего я хочу достичь? Что я хочу выразить?" Книга издана в 1985 году. Это значит, что она готовилась в период идеологического диктата, что отчасти отразилось на ее содержании. "Реализм", "репортажность", "документалистика", "летопись свершений" — всему этому автор вынужден был уделить место в своей книге. Но надо признать, что сделано это словно бы из необходимости. Более того — снимки, иллюстрирующие эти темы подобраны так, что их интересно изучать.
Есть в книге и безликие снимки из области социалистического реализма. По всей видимости, без порции шаблонных "передовиков" книгу бы просто не выпустили в печать. Вот работа вообще-то замечательного фотографа Д. Бальтерманца: "Строитель БАМа"… А почему не какой-нибудь другой железной дороги? А почему не образ путейца? Весьма шаблонный советский снимок — который так любили за идеологическую универсальность редакторы советских газет...
Однако данный снимок — редчайшее исключение из правил. В целоми, прочитав труд С. Морозова, вы не просто узнаете, как фотография стала областью творчества — вы это увидите. А разве не это трребуется любому развивающемуся фотографу?
