мы копали копали. копали и откопали. ещё одно подземное помещение. Сначала мы подумали. что это библиотека. потому что темно. тихо никого нет ..
Относительно простая работка, вырыть патио, построить небольшую пристройку к дому, слегла поменять подвальное помещения, первый этаж,и достроить 20 м2 жилой площади к дому.
Вот чертёж этого проекта.
Копали, копали, и в патио на глубине 2 метра нашли вот такой колодец.
Как оказалось, лет сто назад его использовали как резервуар дождевой воды, чтобы стирать грязное белье хозяев дома. Вызвали архитектора, он заглянул в отверстие, измерил глубину колодца, и поделился своим мнением. Ломать этот колодец нельзя, может представлять историческую ценность. Будет менять чертежи, и думать что делать дальше.
Пока он будет думать, мы решили раскопать траншею для фундамент под пристройку в конце участка этого дома. У них там стеклянная теплица стояла. Сломали теплицу, расчистили пол, нашли вот такой вход около забора, закрытый до этого чугунной крышкой.
Залезли внутрь, и что вы думаете там?. А вот что.
Подвал метра четыре глубиной, с цилиндрической кирпичной кладкой.
Прогуглили, оказалось в таких подвалах хранили лёд, типо холодильника.
Теперь думают, что с этим подвалом делать. Клиент меня попросил, вчера, если найдете скелет , просто закопайте пожалуйста.
На самом деле, главное не раскопать римский мозаичный пол, тогда стройку точно остановят.
В период с 1 века до н.э. и до 5 века н.э. римские термы представляли собой обязательное место для купания и отдыха, став обычным элементом городского облика во всей Римской империи. Они включали в себя разнообразные помещения с разной температурой, а также бассейны и зоны для чтения, релаксации и общения. Благодаря своим обширным крытым пространствам, римские бани стали значимыми центрами архитектурных инноваций, особенно в использовании куполов.
Провинциальные термы в Бате, Англия
Оплот римской культуры
В период с 1 века до н.э. и до 4 века н.э. общественные бани представляли собой характерную черту древних городов Греции, хотя они, по большей части, ограничивались простыми сидячими ваннами. Возникновение Римской империи привнесло в эту сферу совершенно новый уровень. Римляне расширили концепцию общественных бань, превратив их в стандартное явление даже для небольших городов, где они часто строились рядом с форумом. Кроме общественных бань, богатые граждане часто включали в свои виллы собственные банные комплексы, а также строились бани для римских легионов в период кампаний.
Термы Траяна, Рим, Италия
Однако именно в крупных городах римские банные комплексы, известные как термы, приобрели монументальные размеры с широкими колоннадами, величественными арками и куполами. Строительство бань осуществлялось с использованием миллионов огнеупорных терракотовых кирпичей, а самые изысканные сооружения украшались изысканными мозаичными полами, мраморными стенами и декоративными статуями.
Банные комплексы обычно открывались в обеденное время и работали до сумерек, предоставляя доступ как богатым, так и бедным. Например, в эпоху правления Диоклетиана за вход в бани взималась символическая плата - всего два динария, самой низкой монетной единицы. Иногда, по случаю государственных праздников, посещение бань было совершенно бесплатным.
Центральные термы, Геркуланум, Италия
В состав банных комплексов входили различные помещения, через которые посетители проходили:
Раздевалки;
Тренажерные залы;
Открытый бассейн;
Парные комнаты с разными температурами;
Парная с горячим бассейном и отдельным холодным бассейном;
Помещение с косвенным подогревом и прохладным бассейном;
Прохладное помещение с холодной ванной, часто купольной конструкции, являвшееся центром банных комплексов;
Кабинеты для массажа и других процедур.
Кроме того, банные комплексы могли включать небольшие бассейны с холодной водой, частные ванны, туалеты, библиотеки, лекционные залы, фонтаны и открытые сады.
План терм Диоклетиана, Рим, Италия
Системы отопления
К 1 веку н.э. бани претерпели значительные изменения, превратившись из простых и неуклюжих сооружений в красивые, симметричные комплексы, часто вписанные в окружающий ландшафт садов и парков. Если ранее бани отапливались простыми средствами, такими как горячие источники или жаровни, то с наступлением 1 века н.э. были внедрены более сложные системы отопления, такие как подпольное отопление (гипокауст) и прафурнии, работающие на дровах. Это была не новация, так как подобные системы использовались и в греческих банях, но римляне взяли эту идею и усовершенствовали для достижения максимальной эффективности.
Часть пола Римских бань в Бутринти, Албания
Подпольное отопление, действующее на дровах, позволяло эффективно распространять теплый воздух под приподнятым полом, который поддерживался на узких столбах из цельного камня, полых цилиндров или многоугольных кирпичей. Стены также использовались для обогрева благодаря вставленным в них полым прямоугольным трубкам, которые проводили горячий воздух от печей. Для увеличения теплоизоляции применялись специальные кирпичи с выступами по углам, задерживающими тепло.
Введение стекла для окон с 1 века н.э. позволило лучше контролировать температуру и использовать солнечное тепло. Огромные объемы воды, необходимые для работы больших бань, поступали по акведукам и хранились в огромных резервуарах внутри банного комплекса. Например, резервуар терм Диоклетиана в Риме мог вместить 20 000 м3 воды. Эта вода нагревалась в больших свинцовых котлах над огнями и поступала в бассейны с подогревом через специальные трубы, а затем циркулировала вокруг для поддержания постоянной температуры.
Выдающиеся примеры
Известные и великолепные римские бани включают бани в Лептис-Магна (завершены около 127 года н.э.) с хорошо сохранившимися куполами, Бани Диоклетиана в Риме (завершены около 305 года н.э.), а также огромные банные комплексы в Тимгаде, Эфесе и Бате (2 век н.э.) и бани Антонина в Карфагене (около 162 года н.э.).
Бани в Лептис-Магна, Ливия
Бани Каракаллы, расположенные на юге Рима, являются одними из лучше сохранившихся римских бань и по размерам уступают только римским баням Траяна (около 110 года н.э.). Построенные в 235 году н.э., эти бани впечатляют своими масштабами: около 6,9 миллиона кирпичей и 252 внутренние колонны использовались в их конструкции. Комплекс, занимающий площадь 337 на 328 метров, включает в себя все классические элементы, в том числе олимпийский бассейн глубиной в метр, а также необычный круглый кальдарий высотой до 30 метров, сопоставимый с высотой римского Пантеона и имеющий диаметр 36 метров. В кальдарии также имеются большие стеклянные окна для использования солнечного тепла, а также дополнительные удобства, такие как библиотеки и водяная мельница.
Термы Каракаллы, Рим, Италия
Бани Каракаллы обладали четырьмя входами и могли одновременно вмещать до 8000 посетителей. Их стены были облицованы мрамором и гранитом, а потолок украшен стеклянной мозаикой. На втором этаже располагалась прогулочная терраса. Вода поступала из акведуков Антонинина и Марция и хранилась в 18 цистернах. Бани отапливались с помощью 50 печей, каждая из которых сжигала десять тонн древесины в день. В них сохранились оригинальные мраморные мозаичные полы и фрагменты изображений морских существ.
Влияние на архитектуру
В развитии бань и потребности в создании просторных помещений с высокими потолками приняли активное участие в формировании архитектурного купола. Самый ранний сохранившийся купол в римской архитектуре можно увидеть в фригидарии Стабиевых бань в Помпеях, датируемых 2 веком до н.э. Внедрение бетона в форме бутового камня с твердым цементным раствором позволило строить неопорные стены шире друг от друга, а также возводить бочкообразные своды из пустотелого кирпича, поддерживаемые контрфорсными арками, и использовать железные стяжки. Эти архитектурные решения были широко применены в других общественных зданиях, особенно в масштабных сооружениях, таких как базилики.
Стабиевы термы, Помпеи, Италия
Даже в современной эпохе римские бани продолжают оказывать влияние на архитектурные решения. Например, Чикагский железнодорожный вокзал и Пенсильванский вокзал в Нью-Йорке отчетливо отражают архитектурные черты великого фригидария Терм Каракаллы.
Чикагский железнодорожный вокзал
Пенсильванский вокзал в Нью-Йорке
Больше интересных фактов об истории на нашем Дзене!
В период римской эпохи архитектура продолжала развиваться, унаследовав многие принципы и стили от греческих архитекторов. Однако римляне также были изобретателями и инноваторами в своем искусстве. Они сочетали новые строительные технологии и материалы с оригинальным дизайном, создавая целый ряд новаторских архитектурных сооружений. Среди таких сооружений были базилики, триумфальные арки, акведуки, амфитеатры и жилые кварталы.
Триумфальная арка Септимия Севера, Рим
Многие из этих инноваций были ответом на изменяющиеся потребности римского общества. Финансирование, организация и распространение таких проектов осуществлялись государственным аппаратом, который обеспечивал их стабильность и постоянство. Благодаря этому многие из этих великих архитектурных достижений до сих пор сохранились и впечатляют современных наблюдателей своей величественной красотой.
Ордера
В период с 1 века до н.э. до 2 века н.э. римские архитекторы придерживались основных принципов классических архитектурных ордеров, которые были разработаны греками: дорического, ионического и коринфского. Особенно популярен был коринфский стиль, и даже в поздней античности многие здания в Риме сохраняли греческий вид. Однако римляне внесли свои собственные изменения, сделав коринфскую капитель более декоративной, как, например, в случае Арки Септимия Севера в Риме (203 г. н.э.). Также была создана композитная капитель, в которой сочетались элементы ионического ордена с акантовыми листьями коринфского.
Тосканский ордер, разработанный как адаптация дорического, стал широко использоваться во внутренней архитектуре, такой как перистили и веранды. Римляне предпочитали использовать монолитные колонны вместо греческого метода, когда несколько барабанов ставились друг на друга.
Пример Тосканского ордера
Колонны продолжали использоваться даже тогда, когда они не являлись конструктивно необходимыми, чтобы придать зданиям традиционный вид, как, например, перед Пантеоном в Риме (около 125 г. н.э.). Они могли быть прикреплены к фасаду, оставаясь отдельно стоящими, или становиться частью стены, что добавляло украшательство, как в верхних этажах Колизея в Риме (последняя четверть 1 века н.э.).
Римский Пантеон
Колизей
Влияние греческой архитектуры проявлялось и в том, что многие инновации, такие как базилики и бани, появлялись сначала на юге Греции, а затем распространялись в Италии, например, в Помпеях в 2 веке до н.э. Стремясь к увеличению власти и культурного превосходства, римляне воплощали свои идеи в огромных проектах, включая строительство императорских бань с парящими арками и куполами.
Архитектурные ордера Древнего Рима
В период правления Августа происходило значительное развитие строительной активности и использование мрамора в архитектуре, что отражало уверенность Рима и стремление к могуществу. Идеи и мастерство из разных частей империи интегрировались в римскую архитектуру, что привело к созданию уникальных и величественных сооружений, которые служили символом силы и культурного превосходства Рима.
Материалы и методы
Первым полностью мраморным зданием был Храм Юпитера Статора в Риме, построенный в 146 году до н.э. Однако использование мрамора стало распространенным лишь во времена Римской Империи, особенно для впечатляющих государственных проектов. Наиболее популярным мрамором, используемым в Риме, был каррарский (лунный) мрамор из Тосканы, который был использован, например, для храма Аполлона Палатинского в 30 году до н.э. Мрамор доставляли со всей Римской империи, особенно ценились паросский мрамор с Пароса на Кикладах и пентелический мрамор из Афин. Римляне предпочитали также использовать разноцветные виды мрамора, такие как желтый нумидийский мрамор из Северной Африки, фиргийский фиолетовый мрамор из центральной Турции, красный порфир из Египта и каристийский мрамор с зелеными прожилками с острова Эвбея. Однако из-за высоких затрат на транспортировку иностранный мрамор использовался в основном для изготовления колонн и в государственных проектах.
Храм Аполлона Палатинского, Рим
Помимо мрамора, также добывался и известковый туф в карьерах около Тиволи, прочность и удобство в обработке делали его предпочтительным материалом для римских архитекторов в 1 веке до н.э. Он часто использовался для облицовки, изготовления дверных и оконных рам, а также лестничных ступеней.
Римляне не были изобретателями известкового раствора, но они были первыми, кто увидел его потенциал для создания бетона. Вместо того чтобы использовать бетонный щебень только как заполнитель, римские архитекторы поняли, что он может выдерживать большой вес и использоваться для создания новых форм и структур. Этот материал впервые использовался в 3 веке до н.э. в городе Коза, а его использование в Риме началось примерно в 2 веке до н.э. Также в этот период было обнаружено, что при добавлении вулканического песка (пуццолана) бетон можно заливать под водой и он становится даже прочнее. К 1 веку до н.э. бетон широко использовался в фундаментах, стенах и сводах. Примером его применения может служить святилище Фортуны Примигении в Пренесте.
Святилище Фортуны Примигении в Пренесте
Кроме своих конструктивных свойств, бетон был более доступным по цене, чем цельный камень, и его внешний вид мог быть улучшен с помощью штукатурки, мраморного шпона или обожженного кирпича. Обожженные кирпичи, в отличие от сырцовых, были более долговечными и могли быть вырезаны, чтобы имитировать каменные элементы, такие как капители и зубчатые выступы.
Кирпичи обычно использовались для кровли и водостоков, а также могли быть вырезаны для создания декоративных узоров и архитектурных элементов. Штукатурка, в свою очередь, использовалась для облицовки стен и воспроизведения деталей из камня. В куполах часто использовали вулканический туф и пемзу из-за их легкости. Гранит и базальт применялись для создания мощения и декоративных элементов. Наконец, терракота использовалась для лепного орнамента и украшения зданий.
Римские архитекторы
В римском мире за строительство зданий в значительной степени отвечал человек, который финансировал проект и разработал его концепцию, а не архитектор, который реализовывал его. Именно поэтому многие архитекторы того времени оставались анонимными. Тем не менее, архитекторы, нанятые императорами для выполнения конкретных задач, были более известны. Например, Аполлодор Дамасский, пользующийся особой популярностью за свое искусство строительства мостов, а также известный своим участием в создании Форума Траяна и бань в Риме в период с 104 по 9 год до н.э. Север и Целер были архитекторами, ответственными за впечатляющую вращающуюся крышу "Золотого дома" Нерона. Обычно архитекторы руководили выполнением проектов подрядчиками, которые фактически реализовывали проект на основе чертежей архитектора.
"Золотой дом" Нерона, Рим
Однако наиболее известным римским архитектором является Витрувий. Его исследование архитектуры, известное как "Об архитектуре", оставленное в 10 томах, сохранилось до наших дней. Хотя мы знаем мало о его собственных работах, известно, что он возвел базилику в Фано и работал на Юлия Цезаря и Августа. В своем труде Витрувий затрагивает различные аспекты архитектуры, включая типы зданий, советы будущим архитекторам и многое другое. Это произведение также показывает, что древним архитекторам приходилось владеть множеством навыков, которые сегодня были бы разделены на различные специализации. Витрувий сформулировал основные принципы римской архитектуры, утверждая, что "все здания должны быть выполнены таким образом, чтобы сочетать в себе долговечность, полезность и красоту".
Базилика в Фано
Ключевые римские сооружения
В римском мире акведуки и мосты представляли собой значительные инженерные сооружения, предназначенные для транспортировки пресной воды в городские центры из удаленных источников, часто на расстояние многих километров. Ранним примером таких работ в Риме был Акведук Аппиа, построенный в 312 году до н.э. Однако наиболее впечатляющим образцом является Пон-дю-Гар возле Нима во Франции, возведенный примерно в 14 году н.э. Римляне также использовали аналогичные арки для строительства мостов через реки и овраги. Некоторые из них были построены с плоской деревянной дорожной частью над каменными опорами или арками, и несколько из таких мостов сохранились до наших дней. Примером может служить гранитный мост в Алькантаре в Испании, построенный в 106 году н.э., а его арки простираются на более чем 30 метров.
Акведук Аппиа
Пон-дю-Гар, Ним, Франция
Алькантарский мост, Испания
Базилики, хотя впоследствии были приняты христианской церковью, изначально задумывались римлянами как места для проведения различных крупных собраний, включая судебные заседания. Обычно они строились вдоль одной стороны форума, окруженного колоннадами. Длинный зал базилики с крышей, поддерживаемой колоннами и опорами, окружался с трех сторон проходами. Центральный неф обрамляли колонны, а на концах часто находилась апсида. Примером базилики может служить базилика Септимия Севера в Лептис-Магне в Ливии, построенная в 216 году н.э.
Базилика Септимия Севера, Лептис-Магна, Ливия
Римские бани отличались внушительным внутренним пространством, созданным с помощью арок, куполов, сводов и контрфорсов. Эти огромные комплексы, как правило, строились симметрично вдоль одной оси и включали в себя различные помещения: бассейны, холодные и горячие комнаты, фонтаны, библиотеки, полы с подогревом и даже межстенное отопление. Одним из лучших и наиболее хорошо сохранившихся примеров являются Термы Каракаллы в Риме, завершенные в 216 году н.э.
Термы Каракаллы в Риме, Италия
Частные дома в Риме были известны своими роскошными внутренними убранствами, включая фрески и лепнины, а также атриумы, перистили, сады и фонтаны, расположенные в гармоничной симметрии. Большие многоквартирные дома для менее обеспеченных горожан строились из кирпича, бетона и дерева, часто с магазинами на первом этаже. Эти дома, которые начали появляться в 3 веке до н.э., к 1 веку до н.э. могли иметь до 12 этажей, но ограничения по высоте, введенные государством, привели к уменьшению этажности до четырех-пяти. Некоторые из них сохранились в Остии.
Остия, Италия
Римские храмы представляли собой смесь этрусского и греческого стилей с задней целлой, окруженной колоннами и расположенной на высокой платформе с ступенчатым входом и портиком, являющимся главным фокусом здания (в отличие от греческих храмов, где все стороны имели одинаковое значение). Примером, который сохранился почти полностью и является типичным, является Мезон Карре в Ниме (16 год до н.э.). Храмы часто имели прямоугольную форму, но также могли быть круглыми или многоугольными, как, например, храм Венеры в Баальбеке (2-3 века н.э.).
Мезон Карре в Ниме, Франция
Храм Венеры в Баальбеке, Ливан
Римский театр, хотя и вдохновлен греческим, имел полукруглую оркестру и полностью выполнен из камня. Римляне украсили его декоративным фасадом сцены, состоящим из колонн, выступов, фронтонов и статуй, как в театре в Араузионе (Оранже) (27 год до н.э. - 14 год н.э.). Подобный подход был использован и в фасадах библиотек, как, например, в Библиотеке Цельса в Эфесе (2 век н.э.). Театры также отражали предпочтение римлян к закрытым пространствам, часто покрываемым деревянными крышами или брезентовыми навесами.
Театре в Оранже, Франция
Библиотека Цельса, Эфес, Турция
Амфитеатры, полностью закрытые сооружения, были особенно популярны у римлян. Колизей, самый крупный и известный, является типичным примером, который был скопирован во всей империи: эффектный внешний вид, сиденья над сводчатыми подпорками и подземные помещения под ареной.
Колизей, Рим
Амфитеатр в Эль-Джеме, Тунис
Амфитеатр в Ниме, Франция
Триумфальные арки с одним, двумя или тремя проходами несли не только декоративную функцию, но и вечные памятники важных событий, таких как военные победы. Ранние арки были построены над дорогами, как, например, две арки, построенные Л. Стертинием в Риме (196 год до н.э.), а поздние часто имели ступенчатые основания. Среди крупных сохранившихся образцов можно назвать Триумфальную Арку Константина (ок. 315 год н.э.) в Риме, которая является крупнейшим и, возможно, последним великим памятником Императорского Рима.
Триумфальная Арка Константина, Рим, Италия
Римские стены, помимо известных образцов военных сооружений, таких как вал Адриана (ок. 122 год н.э.), предлагали огромное разнообразие вариантов. Толщина римских стен могла значительно варьироваться от тонких (18 см) до массивных (6 м). Мрамор и тонкие каменные блоки использовались редко из-за высокой стоимости. Более распространенными были кирпич и мелкие камни, облицованные бетонной смесью. Для создания стен из тесаного кирпича применяли большие квадратные блоки, плотно прилегающие друг к другу без применения строительного раствора. Более распространенным вариантом было использование кирпича, скрепленного раствором, и мелких камней. Большинство стен были покрыты как внутри, так и снаружи белой штукатуркой для защиты от погодных условий и создания гладкой поверхности для декоративных росписей.
Вал Адриана, Великобритания
Стена Аврелиана, Рим, Италия
Заключение
Римская архитектура породила величественные сооружения, которые прочно укоренились во времени. Соединяя разнообразные материалы со смелым дизайном, римляне расширили границы физических возможностей и превратили строительство в искусство. Эти архитектурные шедевры стали мощным инструментом империи для демонстрации своего культурного превосходства миру. Только Рим обладал богатством, навыками и отвагой для создания таких величественных сооружений. Более того, революционное использование бетона, кирпича и арок в сочетании с инновационными конструкциями, такими как амфитеатры и базилики, оказало огромное влияние на всю последующую западную архитектуру, продолжая вдохновлять архитекторов по всему миру до наших дней.
Больше интересных фактов об истории на нашем Дзене!
Одним из самых удивительных и загадочных археологических объектов, который не перестает поражать воображение, является Стоунхендж. Расположенный в живописном пейзаже южной Англии, этот античный монумент привлекает внимание не только исследователей, но и туристов и любителей мистики со всех уголков планеты.
Представьте себе это великолепное место! Стоунхендж находится в прекрасном графстве Уилтшир, всего в нескольких километрах от живописного города Солсбери. В окружении открытых пространств и полей, этот монумент состоит из массивных камней, установленных в удивительных формациях.
Круги на полях графства Уилтшир
История Стоунхенджа насчитывает тысячелетия. Первые упоминания о нем можно найти в древних британских летописях, а его возникновение, как утверждают ученые, приходится примерно на III тысячелетие до нашей эры. Но что заставило древних людей строить такое величественное сооружение, остается загадкой до сих пор.
Первые научные исследования Стоунхенджа начались еще в XIX веке, когда ученые серьезно принялись за изучение этого монумента. Археологические раскопки привели к находке различных артефактов и человеческих останков, что позволило сделать предположения о возможных ритуальных и обрядовых функциях Стоунхенджа.
Собор в Солсбери
История
По одной из версий строительство Стоунхенджа началось около 5000 лет назад, в период неолитической эпохи. Предполагается, что первоначально Стоунхендж состоял из кольцевого земляного вала и рва, внутри которого были установлены первые каменные блоки. Постепенно монумент был расширен и изменен в течение многих веков.
Стоунхендж продолжал развиваться и изменяться на протяжении долгого времени, привлекая внимание различных культур и цивилизаций. В течение своей истории он служил различным целям, включая вероятно религиозные, обрядовые и астрономические функции.
Предполагаемые обряды на территории Стоунхенджа
Однако, несмотря на множество исследований и теорий, точное предназначение и смысл Стоунхенджа остаются загадкой. Интерпретации его роли в древних обществах различны и часто противоречивы. Существует множество гипотез о том, для чего этот монумент был создан, но точный ответ на этот вопрос остается недоступным.
Астрономическая роль
Одним из предполагаемых астрономических аспектов Стоунхенджа является его способность служить точкой наблюдения за движениями солнца и луны в разные времена года. Гигантские каменные блоки, выстроенные в определенном порядке, могли быть расположены так, чтобы указывать на события в солнечном и лунном циклах, такие как солнцестояния, равноденствия и фазы луны.
Другим астрономическим аспектом является роль Стоунхенджа в качестве календаря. Ученые считают, что сооружение могло использоваться для определения времени года и важных астрономических событий, что делает его своеобразным инструментом для прогнозирования времен года и сельскохозяйственных сезонов.
Кроме того, астрономические аспекты Стоунхенджа могли иметь религиозное и обрядовое значение для древних обществ. Наблюдения за солнцем, луной и звездами, вероятно, играли ключевую роль в их верованиях и ритуалах, связанных с природными циклами и космическими событиями.
Религиозная и культовая роль
Предполагается, что наблюдения за солнечными и лунными циклами в Стоунхендже не только имели практическое значение для определения времени года, но и служили основой для религиозных обрядов. Для древних людей солнце, луна и звезды были объектами поклонения и символизировали божественные силы. Поэтому астрономические события, такие как солнцестояния и равноденствия, могли рассматриваться как особенно священные моменты, и в это время могли проводиться религиозные церемонии и обряды в Стоунхендже.
Предполагаемые обряды на территории Стоунхенджа
Кроме того, архитектурный дизайн комплекса - его круговая форма, ориентация по определенным точкам небесного свода и использование гигантских каменных блоков - могли символизировать космические силы и божества. Само строительство Стоунхенджа, с участием тысяч человек и использованием тяжелых камней, свидетельствует о глубокой вере и преданности, с которой древние общества подходили к созданию этого священного места.
Архитектура и конструкция Стоунхенджа
Монумент состоит из каменных мегалитов, установленных в определенном порядке, создавая круглую структуру с центральным алтарем и внешним ободом.
Стоунхендж находится в открытой местности, на высоком плоскогорье, что делает его видимым издалека и создает эффектное визуальное воздействие на окружающий пейзаж. Это также создает атмосферу загадочности и таинственности.
План Стоунхенджа
Большинство камней, используемых в Стоунхендже, представляют собой сиенит и долерит. Они имеют различные размеры и формы, от больших вертикальных столбов до горизонтальных перекладин, создавая уникальный пейзаж и форму монумента.
Методы, использованные для соединения камней в Стоунхендже, до сих пор остаются загадкой для ученых и исследователей. Однако предполагается, что камни могли быть подняты и установлены с помощью каменных или деревянных рычагов, а также, возможно, использовались веревки и другие инструменты для облегчения этого процесса.
Стоунхендж состоит из внешнего кольца из монолитных камней, известных как "сарсы", поддерживаемых горизонтальными перекладинами. Внутри этого кольца находится второе кольцо, включающее более мелкие камни, а также центральный алтарь. Эта структура создает ощущение движения и направления, призывая посетителей исследовать монумент с различных ракурсов.
Реставрация Стоунхенджа
В ХХ веке реставрация Стоунхенджа прошла через несколько значительных этапов, которые включали археологические и консервационные работы, а также управление туристическим потоком вокруг монумента.
Один из значимых моментов в истории реставрации был связан с деятельностью археолога Уильяма Хоули в 20-х годах XX века. Хоули начал первые систематические археологические раскопки в Стоунхендже, которые помогли понять структуру и историю этого древнего монумента. Его работы привели к новым открытиям и позволили провести первые попытки восстановления некоторых частей Стоунхенджа.
Реставрация Стоунхенджа
В 1950-60-х годах была проведена большая программа реставрации и консервации, которая включала восстановление некоторых поврежденных камней, укрепление структур и ограничение доступа к монументу для защиты его от повреждений. Этот процесс также включал создание специальных дорожек и площадок для туристов, чтобы минимизировать их воздействие на окружающую среду.
Однако, несмотря на усилия по сохранению и защите, Стоунхендж продолжал сталкиваться с проблемами, связанными с эрозией и воздействием погодных условий. В последующие десятилетия были предприняты дополнительные меры по сохранению, включая более строгое контролируемый доступ к монументу и дальнейшие исследования по его консервации.
Сегодня реставрация и управление Стоунхенджем продолжаются, при этом сохраняется баланс между сохранением аутентичности монумента и обеспечением его защиты от негативного воздействия человеческой деятельности.
Больше интересных фактов об истории на нашем Дзене!
В Англии на 95 процентах всех крыш домов использовании свинец. Из свинца сделаны жалоба, соединения между черепицей и стеной, обшиты мансардные окна. Я для наглядности рендомно потыкал на лондонские улицы на гугл карте, и сделал скрины.
Вот смотрите:
Все что блестит на крышах, это свинец. Мы, когда переделываем черепицу, тоже используем свинец. Клиент хочет, чтобы мы сделали "как было" А был там свинец. Вот и приходится использовать этот материал на крышах наших проектов.
Работать с ним относительно не сложно. Безусловно, нужны определённые навыки, и понимание как это всё это соединяется с черепецей. Вот фото детали из свинца, которая была самой сложной, что нам пришлось сделать.
Когда весь свинец сделан, его смазывают специальным маслом, какое-то время он красиво блестит, заказчик доволен.
Через какое-то время свинец окисляется, но свою основную задачу на крыше выполняет на протяжении многих лет.
Основную работу со свинцом делаем вот такой колотушкой.))
Добрый день, пикабутяне. Прошу не судить строго за первый пост и его содержание. Возникла сегодня в моей голове отчаянная идея, в которую, к слову, я не особо то верю, но вдруг? А если и нет, то может найдется тот, кто сможет что-то подсказать по делу и я рискну снова попробовать все сделать сам. В общем давайте по порядку.
Год назад мы с женой открыли фотостудию в Англии (жена фотограф). Долго искали помещение, но в конце концов нашли подходящее (около 200 кв.м.) и приступили к работе. Обо всём этом, возможно, как-нибудь в другой раз. Суть в том, что там не было ничего, кроме четырех облупившихся стен с окнами и высоченного потолка. Делали все сами, а я, извините, рукожоп тот еще. Но на удивление в целом все получилось довольно неплохо и проект оказалься довольно успешным. Всего лишь одна деталь нашего интерьера не дает покоя. Циклорама мать её. Если бы не она, не было бы этого поста. Это то единственное, что хоть и получилось реализовать, но косо-криво и уже спустя год требует переделки, хотя эти творческие и не очень люди умудряются ее использовать до сих пор.
Встречайте, великая и ужасная.
Так она выглядела новая. Вот примерно середина процесса
Суть в том, что сгиб выполнен ужасно и уже невооруженным глазом видны конкретные неровности и переходы. А пол… ничего умнее, чем попытаться немного зашпаклевать неподходящей шпаклевкой и закрасить неровный бетонный пол я не придумал. Проблема еще в том, что помещение не отаплевоемое и зимой тут очень сыро и холодно.
В общем я морально начинаю подготавливать себя к тому, чтобы переделать сгиб и пол, хотя и страшно за это все браться если честно. Есть местный знакомый русскоговорящий строитель, который вечно занят и не хочет за это браться. Из его советов единственное, что я услышал, это то, что нужно использовать материалы для наружных работ ввиду неблагоприятного климата. И вот я тут. Готов оплатить перелет и поселить у себя в доме на недельку-другую того, кто взялся бы помочь, (хотелось бы еще качества и долговечности). Питание, экскурсия по Лондону или куда-нибудь в горы - без проблем. Возможно даже какая-то оплата (б*я как тупо звучит), я пока вообще не представляю во сколько все это обойдется. Когда? В любое время до конца года, в принципе не к спеху.
Короче бред все это скорее всего. Там же еще виза нужна. В общем, буду рад, если просто кто-то поможет советом. Слышал, что сгиб можно сделать из бетона, но из туториалов в интернете только дерево, да и реально ли сделать без какого либо опыта? Скорее всего сгиб буду делать похожий, только листы возьму чуть покрепче и каркас нужно вырезать поровней 🤦🏻♂️. Вот что делать с полом, я себе мозг сломал. Видел люди кладут фанеру и поверх еще какие-то ровные листы, которые шпаклюются и красятся.
Может кто подскажет что это и хорошая ли это идея в моем случае? Сам думал залить самовыравнивающейся смесью, вроде нашел подходящую, но есть сомнения.
В общем, буду рад любой помощи, спасибо за внимание.
Не знаю как для кого, но для меня эта работа останется навсегда в памяти. Идёшь так по городу и тут в просвете между домов купол и храм виднеется. И на душе такое удовлетворение, что я причастна к его созданию.
Newcastle upon Tyne, храм сикхов, последователей сикхизма. Напомню, что, у Индиры Ганди телохранители были сикхи, они ее и застрелили (такие суровые мужики в чалмах). 13 лет назад этническая группа из Индии решили построить на севре Англии храм.
Начиналось все так.
Заказчики плохо ориентировались в чертежах и просили иллюстрировать все этапы работы.
Посмотрели, обсудили и...
...решили, что форма куполов и балясин должна быть побогаче.
Не с самого начала, но многое мне пришлось менять.
Наконец проект утвердили.
А вот так началось строительство.
Возвели очень быстро, меньше года.
В правой половине храма на первом этаже столовая для малоимущих. Прийти покушать может любой человек, любой религии. У сикхов в этом плане предубеждений нет.
Зайти внутрь может беспрепятственно любой желающий.
И небольшая, простенькая анимация по внутреннему содержанию здания.