Дата отправления в будущее

В фильме это 13 апреля 1984 года. Указания на день недели отсутствуют; логично, однако, предположить, что это не воскресенье, поскольку вряд ли Коля стал бы надевать школьную форму и пионерский галстук, чтобы сходить за кефиром.В книге это апрельское воскресенье 1976 года. Точная дата не указана.

Место учебы Коли

В фильме 6-й "В" класс 20-й московской школы. О профиле школы Коля не упоминает.В книге 6-й "Б" класс 26-й московской школы. По словам Коли, школа английская.

Машина времени

В фильме довольно современная установка из пластика.

В книге Похожа на будку телефона-автомата, но покрупнее.

Робот-уборщик в Институте времени

В фильме биоробот Вертер, "гуманный" и "романтично настроенный", обладающий вполне человеческим обликом. Предпочитает использовать традиционные орудия труда: метелку, косу, гусиное перо. Помимо хозяйственной деятельности, выполняет учетно-административную работу в Институте

В книге "…странное существо, то ли рыцарь-лилипут, то ли пылесос на ножках. Головы у уродца не было, зато многочисленные ручки прижимали к бокам и спине листочки, сор, а круглые щетки выскакивали из-под карлика и, вертясь, обмахивали перила и ступеньки, а мусор загоняли в блестящий мешок, прикрепленный сзади"

Космические пираты

Крыс и Весельчак У прибыли на Землю специально за миелофоном. Оба пирата умеют перевоплощаться. Они агрессивны, нападают на сотрудников космопорта и принимают их облик

Крыс и Весельчак У прибыли на Землю транзитом, намереваясь попасть на Плутон. О миелофоне они узнают случайно. Принимать различные формы умеет только Крыс, используя для этого гипноз. Пираты-"зайцы" терпят фиаско при попытке улететь с Земли; их обнаруживают и с позором выпроваживают с космодрома.

В нашем времени Крыс предпочитает носить облик Наполеона.

Переходим к Алисевозраст, внешний вид

В фильме о возрасте Алисы ничего не известно. В своем времени она учится в шестом классеВот как её описал Фима Королёв: "Она маленькая, волосы короткие, глаза – во! – и смотрит не по нашему"

Не в восторге от неё оказался и школьный учитель физкультуры: "Да… Честно скажу, впечатления не производишь"

В книге даётся такое описание Алисы: "…на вид Алиса была самая обыкновенная девочка, лет двенадцати, волосы у нее были светлые, коротко подстриженные, глаза голубые, ноги длинные, все как у людей, даже немного загорелая". Ей 11 лет.

Алиса в Космозоо

В фильме Алиса ставит эксперимент по чтению мыслей Сени – животного, на вид не отличающегося от крокодила. Сеня плавает в пруду и думать не хочет. Похоже, Сеня в "ГиБ" объединяет в себе двух персонажей "СЛТВ" – Бронтю и пустотел. Алиса одета в красное платьеВ книге Алиса ставит эксперимент по чтению мыслей пустотела – животного? растения?, внешне напоминающего обрубок бетонной трубы. Пустотел думать не хочет. Затем Алиса играет с динозавром Бронтей, плавающим в пруду. Алиса одета в красный комбинезон

Перемещение в прошлое

В фильме первым возвращается в свое время Коля. Алиса перемещается в прошлое вслед за пиратами.В книге первым возвращается в свое время Коля. Пираты перемещаются в прошлое вслед за Алисой.

Юля Грибкова

В фильме неизвестно, с каким диагнозом Юлька лежит в больнице. Намек на заболевания внутренних органов можно усмотреть лишь в вопросе Алика Борисовича "Как живете, как животик?" Правда, физическую активность Юльки вряд ли можно приписать человеку, несколько дней назад перенесшему полостную операцию.В книге Юлька перенесла аппендицит, находится в больнице на послеоперационном лечении.

Использование миелофона

Для использования миелофона не требуется наушник; при этом слышать мысли может только пользователь, но не окружающие. Настройка производится поворотом кристалла.Коля и Фима не используют миелофон. Кроме Алисы, миелофон. использует только Коля Сулима, в ее присутствии. Алиса ничего не имеет против. Дает ли Алиса послушать еще кому-то – неизвестно.

Мысли прослушиваются через наушник с проводком. Настройка производится при помощи колесика внутри сумки с прибором.И Коля, и Фима сами пользуются миелофоном. В ответ на просьбу Фимы Алиса отвечает, что никому не даст миелофон, однако потом дает послушать всем; только Коля Сулима отказывается.

Жизнь пиратов в нашем времени

В фильме больших подробностей о том как жили в нашем времени пираты нет. Можно лишь сделать вывод об увлечении пиратов антиквариатом (достаточно развитая в сценарии тема сохранилась намеками лишь в двух-трех эпизодах фильма; причем, если в сценарии инициатором поиска старых вещей был Крыс, в фильме это, скорее, Весельчак)

Пираты не ищут себе жилье, но поселяются в том же заколоченном доме, где находится машина времени.

В книге описываются многие подробности пиратской жизни.Пираты воруют продукты, гипнотизируют кассиршу в магазине, чтобы добыть себе одежду.Они устраиваются на работу в киносъемочную группу."Пираты завтракали и ужинали в ресторане, пили коньяк, ездили на такси, им вечно не хватало денег, и они воровали со съемочной площадки ценные приборы"Крыс увлекается искусством; Весельчак "тащит его на поиски Алисы и Коли"

Сражение с пиратами

В фильме Алиса не участвует в финальной схватке с пиратами. Ребята беспомощны перед вооруженными бандитами. Помощь приходит из будущего от Полины.Марта Эрастовна спасает Алису, Колю от ВесельчакаВ книге Алиса сражается с Крысом (Весельчак в этом не участвует) вместе с ребятами. В конце концов, Крыс обезоружен, и Алиса держит его под прицелом пистолета. Марта Эрастовна не присутствует в финальных эпизодах повести.

Предсказания Алисы

В Фильме:

Садовский станет обыкновенным инженером и изобретет самую обыкновенную машину времени. Мила... станет детским врачом. К ней будут прилетать со всей галактики. Лена Домбазова... станет... киноактрисой. О ней будут писать стихи. А стихи будет писать… Да, Коля Герасимов.

ФИМА.: Алиса, а обо мне ты забыла!

АЛИСА: Ты... хочешь быть известным путешественником?

Ф.: Конечно, что за вопрос?

АЛИСА: Значит, будешь им. Но, к сожалению, в твоих книгах о путешествиях будут ошибки... от желания приукрасить.

В книге:

— Нет, вы не правы, — сказала Алиса, — мне лучше знать. Я из будущего. В будущем не станет обыкновенных людей. На Земле будет жить пять миллиардов исключительных, знаменитых, одаренных людей. И среди них, — тут Алиса коварно улыбнулась, — будет только один обыкновенный человек — Коля Сулима. К нему специально будут приезжать на экскурсии из других стран. Он будет самым обыкновенным в истории человечества чемпионом мира по шахматам и изобретателем машины времени.

— А вот Коля Садовский станет знаменитым писателем, сказочником. Он будет писать удивительные фантастические сказки.

— Юлька будет детским врачом. К ней приедут лечиться со всех концов света. Мила Руткевич станет учительницей, директором школы. И очень строгим...

— Лариса будет знаменитой киноактрисой. Ее портреты будут висеть во всех кинотеатрах.

— Коля Наумов станет строителем домов.

— Фима Королев станет инженером. Он стал бы великим инженером, если бы поменьше хвастался.

Автор Виталий Дубогрей (dubikvit)

https://dubikvit.livejournal.com/285355.html

Одно из главных разочарований фильма - КосмоЗоо. Предполагалось, что в нём будут показаны экзотические животные: "Справа Коля видит поляну. На поляне гуляют три коровы. Самые, казалось бы, обыкновенные. Но если смотреть сбоку – только две ноги. Коля глядит на этикетку. "Склисс обыкновенный, – написано на ней. – Водится в окрестностях Паталипутры. Не кормить, не дразнить".

Холодные глаза большой змеи глядят в упор, на Колю. Коля пытается взглядом проследить, где она кончается. Но змея, оказывается, не кончается. Она тянется бесконечно по стволу, по земле, и ее хвост исчезает в домике, где она живет.

Коля видит, как из земли на глазах появился зеленый росток, который начал выпускать листья и в течение считаных секунд превратился в куст с бутонами. Бутоны начали раскрываться, и тут же вместо цветов в них появились блестящие елочные шары.

Внимание Коли привлекает аквариум. В нем оранжевый шар. Неподвижный. Вокруг веточки, цветы. Написано коротко: "Шар оранжевый". Внизу маленькими буквами: "Холодные болота Анкудины". "Ну и что?" – спрашивает Коля вслух. И вдруг шар медленно открывает глаз".

Но показать чудо-зверей на экране не получилось из-за ограниченного бюджета картины

А еще в каждой серии должен был появляться герой, который не участвовал в развитии сюжета, – фокусник. Он показывал трюки с картами, на которых были изображены герои, доставал из цилиндра букет и дарил его Полине (в сценарии ее звали Лукреция), а в сцене прощания ребят с Алисой утирал им слезы платком. Но потом эту роль сократили

В сцене похищения миелофона космические пираты сталкивали Алису в пруд (кстати, опыт она проводила не на крокодиле, как в фильме, а на дельфине, который потом выталкивал ее на поверхность воды). Снимать эпизод не стали: вода оказалась слишком холодной, и была опасность, что Наташа Гусева простудится

В фильме нам так и не удается услышать стихи робота Вертера. В сценарии они были: "Что за жизнь у робота! Хлопоты, хлопоты… Если все ты сделал даже, кто тебе спасибо скажет?.."

В фильме, когда девочки сбегают домой из больницы, Юлина бабушка первым делом, чтобы они не простудились, отправляет их в ванную. Уже на площадке родилась идея снять купание Алисы и Юли в ванне с пеной. "Мы с Марьяной краснели, представляя себя в этой ванне, – вспоминает Наталья Гусева. – Но то ли ванна была слишком большая, то ли пены не нашли… Бог миловал, сцену снимать не стали"

В сценарии был эпизод, в котором Коля, чтобы уйти от преследования пиратов, предлагал им попробовать вишневое мороженое. Злодеям оно так понравилось, что они не могли остановиться, и где-то на пятидесятой порции мальчику удавалось сбежать

В фильме Алиса поражает учителей и одноклассников знанием языков и «прыгучестью». В сценарии было еще несколько эпизодов, в которых она демонстрировала необычные для девочки ее возраста способности. Например, играла в волейбол: «Алиса подпрыгнула так высоко, словно у нее в тапочках были пружины. Рука ее поднялась, чуть коснулась мяча. Мяч под острым углом врезался в площадку и рикошетом отлетел к дальней стенке. Это было так неожиданно, что никто не успел ничего сообразить». Или поражала учительницу математики сложным доказательством

У сцены, в которой Алиса прыгает через забор, предполагалось продолжение (в сценарии его не было): вслед за девочкой прыгала тренер Марта Скрыль. "Эту роль играла Наталья Варлей, но прыгала дублерша, – рассказывает ассистент по монтажу Нина Мальтина. – Но потом от этих кадров отказались, уже не помню почему. То ли на сдаче фильма нам сказали: "Не делайте из нее инопланетянку!", то ли действительно сначала хотели показать, что Марта тоже из будущего, а потом передумали"

В сценарии, когда в класс приходили пираты, Алиса сбегала таким образом: «За окном растет большой дуб. Ветви не достают двух метров до окна. Вдруг Алиса прыгает вперед, на лету хватается за толстый сук, качается на нем, перелетает на следующий и оттуда, как кошка, – на землю». Трюк был слишком сложным, и снимать его не стали

Самый обсуждаемый "вырезанный" эпизод — сеанс одновременной игры в шахматы. Роль гроссмейстера, потерпевшего поражение от Алисы, играл Раднэр Муратов (Василий Алибабаевич из "Джентльменов удачи"). Этот снятый, но потерянный фрагмент фильма даже попытались воссоздать фанаты, правда гроссмейстер в ролике другой

Последним кадром планировался вид города будущего (этого тоже не было в сценарии). "Мы долго думали, какая тогда будет архитектура, – вспоминает художник комбинированных съемок Вячеслав Ребров. – Ходили по выставкам, читали журналы, изучали, что делалось на Западе по этому вопросу. Решили, что, раз картина детская, путь будет уклон в биологию. На эскизах были природные формы, чуть ли не грибы. Тогда действительно активно развивалось научное направление – бионика. И, кстати, потолок в космопорте я сделал в виде пчелиных сот, это видно в кадре. Но потом режиссер передумал показывать город будущего"

https://dubikvit.livejournal.com/775609.html

Алиса — девочка младшего или среднего школьного возраста с Земли конца 21 века. Её отец — Игорь Селезнёв — космобиолог, он в основном собирает редких животных для Московского космического зоопарка и ухаживает за ними. Мать — Кира — известный архитектор. Она чаще всего где-то в отъезде, поэтому почти во всех приключениях Алиса участвует исключительно с отцом. Некоторые книги даже написаны от имени Игоря Селезнёва. Он как бы рассказывает о своей дочери.

Булычёв не скрывал, что имена главных персонажей он взял из своей семьи. Настоящее имя автора Игорь Можейко, его жену звали Кира, а дочь — Алиса. При этом Булычёв подчёркивал, что ни внешне, ни характером герои с ними не связаны.

Визуальный образ Алисы, который сам Булычёв считал лучшим, принадлежит художнику Евгению Мигунову. Он не соответствует описанию героини из книг. В произведениях она высокая, светловолосая и спортивная. Мигунов нарисовал Алису невысокой, русой и более детского телосложения. Но Киру Булычёву очень понравились иллюстрации, и он потом неоднократно говорил, что после этих рисунков представляет Алису именно такой.

Ещё задолго до появления первого мультфильма об Алисе Селезнёвой, по рассказам Булычёва сделали несколько диафильмов. Первые два вышли ещё в семидесятых — над ними работал известный иллюстратор сказок художник Константин Безбородов, который тоже изменил образ героини по-своему.

Ну а потом Алиса Селезнёва пришла на экраны.

«Тайна третьей планеты»

В 1981 году вышла первая полнометражная экранизация произведения про Алису Селезнёву. Мультфильм «Тайна третьей планеты» — адаптация повести «Путешествие Алисы». Сценарий к нему, как и к большинству будущих экранизаций, написал сам Булычёв, при этом сюжет повести сильно сократили и упростили.

Режиссировал мультфильм Роман Качанов. Что интересно, до этого он был в основном известен кукольной мультипликацией: «Крокодил Гена», «Варежка», «Незнайка. Воздушное путешествие». Но «Тайна третьей планеты» уже создавалась художниками.

Прообразом мультипликационной Алисы стала будущая актриса Екатерина Семёнова — дочь художника-постановщика Натальи Орловой. А черты мужа Орловой, режиссёра Тенгиза Семёнова, нетрудно заметить в Зелёном.

Сюжет этого мультфильма известен практически всем: профессор Селезнёв со своей дочерью Алисой и механиком по имени Зелёный путешествуют по разным планетам на корабле «Пегас» в поисках редких животных. Друг Селезнёва — археолог Громозека — советует им заглянуть на планету двух капитанов. Те исследовали дальние уголки галактики, и в их дневниках могли сохраниться упоминания необычных существ.

На планете Блук, где продают самых редких животных, герои тайно покупают Говоруна — птицу, которая принадлежала одному из капитанов. И от него они узнают, что капитан Ким, возможно, попал в беду на одной из планет системы Медуза. Алиса уговаривает отца полететь на выручку.

В экранизации очень много расхождений с оригиналом. Действие в мультфильме перенесено на век вперед. К тому же, почти вся первая половина книги упомянута очень кратко: например, история, как Алиса пыталась тайно провезти на «Пегасе» всех своих одноклассников на лунный матч по футболу, или посещение планеты, где все жители перемещаются во времени. Да и о рынке, где собираются коллекционеры редких животных, в мультфильме мало что рассказали.

Исчезли и многие герои. Например, на «Пегасе» был ещё один член экипажа — капитан Полосков. В мультфильме космическим кораблём почему-то управляют биолог и механик. Зато лучше раскрыта личность Зелёного. Например, он не бреется потому, что когда-то прочитал о вероятности попадания бактерий во время бритья. После этого Зелёный решил отрастить бороду. Громозека же описывается в книгах как одновременно похожий на «слона и осьминога», в мультфильме же он скорее напоминает робота.

Знаменитых капитанов в «Путешествии Алисы» было трое, причём называют имя только одного из них — Всеволод. И то оно звучит только в финале, а в остальное время они обращаются друг к другу только «Первый», «Второй» и «Третий». При этом один из капитанов был с Марса, поэтому у него очень тонкие ноги, а другой — трёхногий фиксианец, но он погиб после захвата «Синей чайки» пиратами.

Говорун умел точно копировать голоса, и у него было два клюва. Также в книге напарником Весельчака У был пират Крыс с планеты Крокрыс — эта пара встречается во многих произведениях Булычёва. В мультфильме Крыса почему-то переименовали в Глота.

На самом деле, всё это мелкие расхождения, которые мало влияют на сюжет. Главная разница в том, что в «Путешествии Алисы» история гораздо более целостная и захватывающая. Герои раз за разом сталкиваются с кознями поддельного Верховцева, а после того, как Весельчак дарит им черепашку, на корабле начинают происходить странные вещи.

К тому же, именно в этой книге ярче всего раскрыт характер Алисы. В мультфильме почти все события, происходящие с героями — цепочка случайностей. В книге же девочка нередко проявляла необычную смекалку и разбиралась в ситуациях, где логика взрослых давала сбой. Именно за это её и ценил капитан Полосков.

Но всё это, конечно, скорее уточнения ради истории, мультфильм просто ориентирован на зрителей помладше, и потому там всё ярко и просто. Он быстро полюбился и взрослым, и детям, и занимает почётное место в наследии советской мультипликации.

Спустя несколько лет появился комикс «Тайна третьей планеты» — книга с картинками из мультфильма и кратким пересказом сюжета. Но что более интересно — сам Булычёв выпустил одноимённую книгу, адаптировав историю для детей младшего возраста.

А в 1988 году в журнале «Миша» появился комикс «Тайна Синей чайки», где снова был пересказан сюжет «Путешествия Алисы» с некоторыми вольностями. Кстати, визуально Алиса в этом комиксе ближе к своему книжному образу. Художником этой серии выступил Анатолий Дубовик — иллюстратор обложек ко многим фантастическим книгам. Некоторые страницы из этого комикса можно посмотреть здесь.

Авторы мультфильма тоже возвращались к произведениям Булычёва. Наталья Орлова, например, поучаствовала в создании диафильма «100 лет тому вперёд. Коля в будущем» — это пересказ первой части повести, которая потом станет известна благодаря фильму «Гостья из будущего».

А режиссёр Роман Качанов в 1985 году выпустил мультфильм «Два билета в Индию», также основанный на повести Булычёва. Примерно тогда вышел и одноимённый диафильм. Сама Алиса Селезнёва там не появляется, но, говоря современным языком, действие происходит в той же вымышленной вселенной.

По сюжету мультфильма, на Земле терпит крушение учёный с другой планеты. При этом он выглядит точно так же, как земные тигры. Два пионера решают помочь инопланетянину добраться до Индии, где он должен встретиться со своими коллегами.

В целом, мультфильм вышел не очень интересным, и сейчас его вспоминают совсем редко. Говорили, что Качанов просто хотел повторить успех «Тайны третьей планеты», но история двух детей и говорящего тигра не показалась зрителям настолько же увлекательной.

«Гостья из будущего»

В 1985 году на первом канале центрального телевидения СССР показали самый популярный на сегодняшний день фильм об Алисе Селезнёвой — «Гостья из будущего».

Пятисерийный телефильм основан на произведении «Сто лет тому вперёд». Как и оригинал, он состоит из двух связанных частей. Первая половина посвящена случайному путешествию шестиклассника Коли (Алексей Фомкин) из Москвы 70-х (в фильме 80-х) на сто лет в будущее.

Там он становится свидетелем попытки пиратов — это всё те же Весельчак У и Крыс (Вячеслав Невинный и Михаил Кононов) — украсть у Алисы Селезнёвой (Наталья Гусева) миелофон, прибор, позволяющий читать мысли. Коля сбегает с ним обратно в своё время, его преследуют пираты, а заодно и сама Алиса, которая думает, что Коля украл устройство.

Во второй части Алиса, уже в прошлом, пытается найти Колю, чтобы забрать прибор. Но поскольку она его не видела и знает только имя и класс, в котором он учится, героине приходится пойти учиться в его школу. Пираты в это время пытаются добраться и до Коли, и до Алисы.

Многим в первую очередь фильм запомнился из-за исполнительницы главной роли Наташи Гусевой. Девочка тоже не очень похожа на книжный прообраз, но именно с её внешностью стала ассоциироваться Алиса Селезнёва на многие годы.

При этом сюжет фильма, к сожалению, близко следует книге только во второй половине. Первая часть у Булычёва много рассказывала о мире будущего, а в экранизацию попали только отдельные моменты. Причём именно «Сто лет тому вперёд» называют одной из пророческих книг автора — поклонники находят в ней предсказания технологий нашего времени.

Например, в повести есть сцена, где человеку в будущем доставляет газету шар, летящий по воздуху. Это очень напоминает развивающуюся сейчас доставку с помощью дронов. А сама газета похожа на портсигар с разноцветным экраном — вероятно, аналог нынешнего планшета или электронной книги. Есть даже прибор, очень напоминающий современные смарт-часы: «На запястье старика был браслет, широкий, но без всяких изображений. Вдруг на браслете вспыхнули слова и цифры: Время 10-12-36. t15. Дождя не будет».

Хотя в фильме о подобных предсказаниях говорят довольно иронично: один из героев объясняет, что писатели-фантасты просто придумывают приборы, а инженеры их потом изобретают. Возможно, так и получилось в жизни. В таком случае остаётся только ждать дня, когда дома можно будет не строить, а быстро выращивать, летать на прозрачных «флипах», а также телепортироваться в нужное место, просто пройдя через салон автобуса.

В экранизации большая часть этих сцен упущена. Зато добавлен полюбившийся всем робот Вертер (Евгений Герасимов), которого не было в книге. Трёхминутная сцена его смерти от рук пиратов наверняка стала причиной слёз и бессонных ночей у многих детей того времени. Радует, что в фильм попал ироничный момент, где человек из будущего объясняет Коле, что он одет совершенно непохоже на настоящих жителей 20-го века. Это очень напоминает восприятие современниками моды прошлого.

К тому же, в оригинале более иронично выстроен сюжет первой половины истории. С кем бы Коля ни встретился, все упоминают Алису Селезнёву — с кем-то она учится или дружит, а в каких-то случаях уже вот-вот должна подойти. Но столкнуться с самой Алисой герою не удаётся.

При этом, Алиса догадывается, что миелофон взял мальчик из прошлого — по надписи на скамейке: Коля вырезал на ней ножом своё имя и класс. А в 21 веке никто так не поступает.

В фильме действие в мире будущего в основном сконцентрировано на погоне в космическом зоопарке, и лишь немного показаны полёты на флипах и космопорт — там, кстати, Коля встречает отца Алисы и капитана Полоскова. Причины понятны — для рассказа о технологиях будущего в книге нужна только фантазия автора. В фильме же это необходимо как-то правдоподобно воплотить визуально.

Вторая часть экранизации гораздо больше похожа на первоисточник. Здесь всё проще: действие происходит в современности, а сюжет во многом посвящён будням советских школьников и их дружбе.

Жалеть можно только об отсутствии сцены, где пиратам, чтобы как-то прожить в Москве, пришлось устроиться на работу. После нескольких неудачных попыток они пошли сниматься в кино, поскольку Крыс умел превращаться в кого угодно и мог заменить любого актёра.

Но, в целом, всё довольно точно: Алиса удивляет сверстников и учителей знанием языков и спортивными навыками, Коля боится, что она может оказаться замаскированным пиратом, а настоящие пираты тем временем превращаются то во врачей, то в учителей, чтобы добраться до миелофона. Но детская дружба и взаимовыручка в итоге побеждают.

«Лиловый шар»

Спустя три года режиссёр Павел Арсенов попытался повторить успех «Гостьи из будущего» и выпустил фильм «Лиловый шар» — экранизацию одноимённой повести Булычёва. Однако продолжение зрители запомнили намного меньше.

В первую очередь, странно выглядит актёрский состав. К роли Алисы вернулась немного повзрослевшая Наташа Гусева. При этом все остальные актёры тоже снимались в «Гостье из будущего», но в других ролях. Например Вячеслав Невинный из Весельчака У превратился в Громозеку (похожего на Хагрида из фильмов о Гарри Поттере), а Вячеслав Баранов, сыгравший в предыдущем фильме школьного учителя физкультуры, здесь предстал в образе Зелёного.

В фильм, кстати, по примеру «Тайны третьей планеты» опять не попал капитан Полосков. В «Лиловом шаре» капитаном «Пегаса» становится Зелёный, да и характер у него меняется. А профессора Селезнёва здесь играет Борис Щербаков (и справляется вполне неплохо), хотя в «Гостье из будущего» в этой роли ненадолго появлялся Юрий Григорьев.

По сюжету, Алиса с отцом и Зелёным путешествуют в космосе. Они должны встретиться с Громозекой, но внезапно наталкиваются на «Чёрного странника» — мифический корабль, который тысячелетиями летает по планетам и всегда несёт смерть. На борту они встречаются с Громозекой и выясняют, как именно обитатели этого корабля захватывали новые миры — у них был «Лиловый шар», вызывающий во всех живых существах ненависть. Когда он взрывается, обитатели планеты просто уничтожают друг друга.

Герои узнают, что такой же шар спрятан и на Земле, и буквально через несколько дней он должен взорваться. Алиса и Громозека отправляются в прошлое, чтобы проследить за пришельцами и узнать, где они спрятали устройство.

При этом они попадают в эпоху легенд — времена, когда на Земле обитали сказочные существа. С помощью старого знакомого Алисы, волшебника по имени Ууух (Владимир Носик — в «Гостье из будущего» он играл старика Павла), и нового друга — мальчика Гераськи, которого хотели съесть Кощей и его подручные, они выслеживают инопланетян.

Интересно, что в книге речь идёт не о космическом корабле, а об искусственной планете. Открыл её капитан Ким — потом имя перекочевало в сценарий «Тайны третьей планеты». Эта планета как бы «вывернута наизнанку», люди жили на её внутренней поверхности, а в центре находилось искусственное солнце. Инопланетные инженеры создали её, когда солнце их родного мира должно было взорваться.

В повести немало времени посвящено рассказу о захвате и гибели народа планеты-бродяги — их поработили агрессоры. И тут Булычёв поднимает серьёзную тему — в первую очередь, захватчики уничтожили всех учёных и инженеров, потому что рабы должны быть исключительно неразвитыми и глупыми.

В отличие от «Гостьи из будущего», в новом фильме пытаются показать и технологии будущего, и даже погоню на космических кораблях. Правда, тут уж очень заметно, что все они сделаны из пластмассы, полиэтилена и лампочек, и подвешены на верёвочках.

Сюжет экранизации сильно проигрывает книге. Совершенно не объясняется, что такое «Эпоха легенд», куда отправляется Алиса — в книгах она там уже бывала. Эпоху легенд впервые упоминают в повести «Заповедник сказок»: она существовала между третьим и четвёртым ледниковыми периодами. В те времена на Земле жили сказочные персонажи, которые впоследствии стали героями мифов и легенд. Позже по одной из этих повестей выпустили комикс.

В целом, история выглядит сумбурно, для раскрытия сюжета фильм слишком короткий. «Лиловый шар» длится чуть больше часа, при том, что «Гостья из будущего» — около пяти. Хотя есть в нём и приятные моменты. Например, Алиса постоянно подшучивает над Зелёным, заставляя его поверить, что её лягушка — на самом деле, заколдованная принцесса. И тут, кстати, характер Зелёного показан лучше, чем в «Тайне третьей планеты». Видно, что за его ворчливостью спрятан добрый и мягкий нрав. А ещё в «Лиловом шаре» есть совершенно прекрасная сцена, где Громозека учит Кощея и других людоедов есть овощи.

На этом актёрская карьера Наташи Гусевой практически закончилась. Годом позже она снялась в довольно странном философском фильме «Воля Вселенной», а потом практически пропала с телеэкранов, повторив судьбу многих звёздных детей советского кино.

Однако это не последний фильм про Алису Селезнёву

«Остров ржавого генерала»

Вскоре после «Лилового шара» появился ещё один фильм о приключениях девочки из будущего. Над ним работала совсем другая команда под руководством режиссёра Валентина Ховенко. На роль Алисы здесь взяли актрису Катю Прижбиляк — и это называют главным недостатком картины.

Прижбиляк была примерно ровесницей Гусевой на момент начала съёмок «Гостьи из будущего», но вот в актёрском таланте сильно проигрывала. Поэтому в «Острове ржавого генерала» Алиса Селезнёва вышла далеко не самым интересным персонажем — даже сам Булычёв называл девочку слишком «сухой».

По сюжету фильма, Алиса выигрывает кастинг на роль Красной шапочки в новом фильме и едет на съёмки. В это же время учёные обнаруживают военных роботов, которых сто лет назад заказал сумасшедший миллионер. Роботов отправляют на переплавку, но корабль с ними попадает в шторм, и роботы исчезают. Алиса в перерыве между съёмками отправляется искупаться, но попадает в плен. Спастись ей помогает Баба-Яга — андроид нового образца, который тоже снимается в кино.

От первоначального сюжета книги Булычёва «Остров ржавого лейтенанта» осталась только основа — боевые роботы, кино и Алиса, попавшая в неприятности. Почти всё остальное уже придумано специально для фильма. В первую очередь, изменились сами роботы. В книге они ещё напоминали людей и даже могли под них маскироваться. В экранизации это груды ржавого металла, ремонтирующие друг друга дрелью и лобзиком. И некоторых детей они действительно пугали.

К тому же, в книге не было самого яркого персонажа из экранизации — Бабы Яги. Можно сказать, что Александр Леньков, сыгравший эту роль, спасает фильм. Кстати, любопытно, что ещё со времён Георгия Милляра Бабу Ягу нередко играют мужчины. Видимо, для пущего гротеска.

Зато в книге были «типовые старики» — роботы, созданные специально для кино, которые считают себя стариками царских времён. Они, разумеется, постоянно ругают молодёжь и рассказывают о своих былых подвигах.

Исчез из экранизации и миелофон — он играл важную роль в сюжете оригинала. С его помощью Алиса общалась с дельфинами, которые потом её спасли, и даже подслушивала мысли роботов. Но главное — в оригинале было много рассуждений о том, что машины не могут причинить вред человеку, поскольку подчиняются трём законам робототехники. И в финале современные андроиды встают на защиту людей, жертвуя собой.

Зато в фильме можно заметить очередное предсказание технологий будущего — фильм, в котором играет Алиса, снимают на камеры, прикреплённые к летающим дронам. Понятно, что тогда они на самом деле крепились на верёвках, но сейчас эта технология уже вовсю используется. К сожалению, чемодан, который уменьшает всё содержимое в 52 раза, пока не изобрели.

Интересно, что после выхода экранизации Кир Булычёв сильно переработал оригинальное произведение и выпустил новую версию повести под названием «Ржавый Фельдмаршал». Он совместил в ней самые удачные моменты из книги и фильма. Например, учёного Шеина, у которого и был чемодан-минимизатор, он заменил на Светлану Одинокую. Хотя при этом пропало противостояние старых и новых роботов. Видимо, эта тема для автора была не самой главной.

«Узники „Ямагири-мару“»

Ещё об одном мультфильме об Алисе Селезнёвой сейчас вспоминают совсем мало. Возможно, дело в том, что эта экранизация повести Булычёва — кукольная. А многие дети не очень любят подобную мультипликацию.

По сюжету повести, Алиса и её друг Пашка приезжают на тихоокеанское побережье на школьную практику. Они хотят посетить японские корабли, затопленные во время Второй мировой войны. Но на месте школьники узнают, что в последнее время в воде стало очень опасно: кто-то нападает на дельфинов, осьминогов и даже кашалотов, а мелкая рыба стала вообще исчезать.

Во время подводных исследований Алиса с Пашкой обнаруживают, что в кораблях поселились рыбы-мутанты, которые могут прокусить даже глубоководный скафандр. При этом герои сами оказываются в ловушке — их батискаф застрял в недрах корабля.

Получасовой мультфильм вкратце пересказывает этот сюжет. Правда, сама история происхождения мутантов несколько изменена — здесь они появились из-за разлившегося мазута. В оригинале они выплыли из Марианской впадины, куда долгие годы попадали радиоактивные отходы. Да и сами рыбы-мутанты в мультфильме больше похожи на осьминогов.

И повесть, и экранизация выглядят своеобразной детской версий ужасов вроде фильма «Пираньи». Любопытно также, что Булычёв использовал реальные факты — корабль «Ямагири-мару» и правда существовал, только он перевозил не танки, а снаряды и был затоплен в другом месте. Но это скорее уже мелкие различия, к которым могут придраться только историки.

Алиса в других странах

После этого Алиса Селезнёва не появлялась на советских и российских экранах до 21 века. Однако историю девочки из будущего подхватили и в других странах. В ближнем зарубежье вышло несколько телеспектаклей об Алисе.

В Словакии в 1990 году показали «Тайну трёх капитанов». А в 1994 году вышла польская получасовая постановка «Девочка, с которой ничего не случится» по первой книге об Алисе. Найти о них достоверную информацию сейчас уже трудно — последнего фильма нет даже на IMDb.

Достаточно любопытно выглядит австралийский сериал «Девочка из завтра» 1992 года. Формально он никак не связан с историями Булычёва — но когда сериал добрался до российского телевидения, многие зрители заметили в сюжете сильное сходство с «Гостьей из будущего».

Сюжет рассказывает о девочке из 3000 года по имени Алана (Кэтрин Каллен). Её похищает злодей Сильверторн, который хочет захватить весь мир. Вместе они перемещаются в 1990 год, где Алана сбегает от похитителя и встречается с ровесницей из двадцатого века, которая знакомит её со своими одноклассниками и помогает вернуть машину времени.

Нельзя определённо сказать — был ли это частичный плагиат с Булычёва или же просто сценарист Марк Ширрефс взял типичную для детской фантастики историю. Но иногда совпадений кажется слишком уж много.

Также стоит упомянуть и болгарского художника Румена Чаушева, который ещё с семидесятых годов трудился над своей серией комиксов «Момиченцето от Земята» («Девочка с Земли»). Они выходили в журнале «Дъга» («Радуга») до 1992 года.

Сюжет основан на рассказах из книги «Девочка, с которой ничего не случится» и повести «Путешествие Алисы». Алиса там выглядит совсем уж маленькой девчонкой с хвостиками и совершенно не напоминает предыдущие воплощения ни на страницах книг, ни в кино. Однако Булычёв по достоинству оценил работу автора, и Чаушев даже публиковал письмо с его отзывом и благодарностью.

«День рождения Алисы»

С приближением 21 века истории об Алисе Селезнёвой стали возвращаться. Булычёв продолжал писать книги, в 1998 году вышел комикс «Каникулы на Пенелопе» по третьей части «Миллиона приключений». В 2000 году — комикс под названием «Новые приключения Алисы». Он был основан на книге «Опасные сказки» 1996 года.

А в 2009 году студия «Мастер-фильм» выпустила новый полнометражный мультфильм «День рождения Алисы» — экранизацию одноимённой повести.

Мультфильм довольно близко передаёт сюжет оригинала. Громозека в качестве подарка на день рождения приглашает Алису посетить раскопки на вымершей планете Колеида. Все жители планеты погибли от «космической чумы» — разумного вируса, который умеет маскироваться. Выясняется, что вирус принесли космонавты, которые вернулись из далёкой экспедиции. Алиса вместе с профессором Рррр отправляется в прошлое, чтобы опрыскать космонавтов антидотом сразу после приземления и спасти всю планету.

Мультфильм получился далеко не идеальным. В первую очередь, смущает сильно упрощённая анимация. Мимика героев прорисована очень плохо, а сами они как будто отделены от фона. В качестве концептов это выглядело интересно, но в движении не хватает живости.

При этом видно, что авторы подошли к работе с вниманием и любовью к классике. Громозека, наконец-то, стал похож на свой образ из книги. Впервые на экранах появился профессор Рррр — персонаж многих книг об Алисе. Он похож на котёнка с огромным фиолетовым глазом.

Кроме того, добавили и отсылок к прошлому. Озвучивать капитана взяли Наталью Гусеву — Алису из старых фильмов, хотя визуально персонаж больше похож на Люси Лью. А в сцене, где рассказывают о происхождении космической чумы, история показана в виде восьмибитной игры. К тому же, в кадре иногда можно заметить персонажей похожих на Эйнштейна, почтальона Печкина или дядюшку Мокуса.

В мультфильме в приключения Алисы добавили больше озорства: местный мальчишка постоянно устраивает пакости, Рррр гоняется с местными кошками и так далее. Это вполне допустимо для детского мультфильма, но плохо вяжется со второй временной линией, где вирус — он представлен в виде белых мотыльков — постепенно захватывает лагерь археологов. В итоге, в сюжете перемежается детская яркость и почти апокалиптичные мотивы.

Автор Алексей Хромов

https://dtf.ru/retro/23895-alisa-selezneva-gostya-iz-budushc...

История о реализации человеческих способностей. Герой фильма — обыкновенный «середнячок», никогда не блиставший способностями к спорту, вдруг обретает способность с абсолютной точностью кидать предметы. Он пытается стать баскетболистом… Фильм заставляет задуматься, а нужна ли человеку слава и признание, полученные чудом, без прикладывания усилий

1979 год. «Что-то с телефоном» Константина Осина

Короткометражка по мотивам фантастического рассказа Кира Булычёва «Можно попросить Нину?» Очень даже интересный и искренний фильм о мужчине из благополучных 1970-х, который звонит любимой, а отвечает ему другая Нина — школьница, живущая в 1942 году в блокадном Ленинграде

1980 год. «Через тернии к звёздам» Ричарда Викторова

Это правда не экранизация. Филь снят по оригинальному сценарию Кира Булычева. Интересно, что «Через тернии к звёздам» существует в трёх версиях: сценарий Булычёва, оригинальный фильм 1981 года и переделка, выпущенная сыном Викторова Николаем в 2001 году. Сценарий отличается от фильма довольно сильно. В фильме отсутствуют или переделаны многие сцены и по-другому решён финал. Ну а версия 2001 года оцифрована, очищена, переозвучена, так что не все актёры разговаривают своими голосами, а главное, сокращена. Подробнее о ней можно прочитать здесь - Новая версия "Через тернии к звёздам".

1981 год. «Тайна третьей планеты» Романа Качанова

Замечательный мультик, из которого многие узнали о московской школьнице из XXI века Алисе Селезнёвой.

Про историю его создания я уже писал в посте "Тайна третьей планеты". Как снимали любимый мультфильм детства

1981 год. «Похищение чародея» Глеба Селянина

Телевизионный спектакль Ленинградского телевидения по одной из лучших повестей писателя. К сожалению постановка была слишком затянутой, дословное следование тексту отрицательно сказалось на динамике фильма

1982 год. «Слёзы капали» Георгия Данелия

Тоже не экранизация. Булычев был соавтором сценария этой грустной сказки - современной трактовки сказки Ганса Христиана Андерсена «Снежная королева»

1983 год. «Золотые рыбки» Александра Майорова

Короткометражка, вошедшая в киноальманах «Молодость». Первое обращение к Великому Гусляру в кино

1984 год. «Гостья из будущего» Павла Арсенова

Думаю, ничего не надо вам про этот фильм говорить. Самое известная экранизация Булычева. Фильм стал любимым у большинства подростков 80-х. К его теме я обращался в своём журнале не раз. Основная статья о создании фильма здесь (Как снимали "Гостью из будущего"). А если ещё интересны другие материалы – их можно почитать и посмотреть по тегу ГиБ

1984 год. «Шанс» Александра Майорова

Фильм снят по повести Кира Булычёва «Марсианское зелье». Интересно, что в оригинальной повести 1971 года финал отличался от кинематографического. После выхода фильма Булычев переписал повесть, приблизив её к сценарному варианту, сделав более динамичной

1984 год. Художественный фильм «Комета». Фантастическая кинокомедия, снятая на киностудии имени М. Горького. Последняя режиссёрская работа Ричарда Викторова

Ещё одна не экранизация. Фильм снят по оригинальному сценарию Булычева и в чем-то его можно считать продолжением «Через тернии к Звёздам». Это заметно по облику пришельцев – они явно являются жителями Дессы. К сожалению Викторов по окончании съёмок слёг в больницу с инфарктом и более не вернулся к работе, поэтому фильм заканчивал Юрий Чулюкин. Однако из-за этого сильно пострадал текст - цензоры воспользовались смертью Викторова и попросили переделать уже отснятый фильм, в результате автору сценария Киру Булычёву пришлось вместе с синхронистом подгонять новый текст под движение губ актёров

А ещё фильм Булычев называл «чемпионом страны по числу режиссеров, снявшихся в качестве актёров». В Крыму летом немало групп или вольных кинодеятелей. Викторов загорелся идеей всех их задействовать в фильме. Так что там играли В. Басов, Ю. Чулюкин, П. Арсенов и так далее

1985 год. «Два билета в Индию» Романа Качанова

Мультик, сделанный на волне успеха «Тайны третьей планеты». Над его созданием работала та же команда. Вот только второго такого же шедевра у них не получилось. А ещё мульт можно считать продолжением «Гостьи из будущего», т.к. главные герои – Юля Грибкова и Фима Королёв

1986 год «Родимое пятно» Леонида Гор

Комедийная короткометражка по почти одноимённому рассказу из сборника «Пришельцы в Гусляре». Интересен ещё и тем, что Булычев в нем снялся в эпизодической роли члена научной комиссии — Павла Петровича

1987 год. «Лиловый шар» Павла Арсенова. Экранизация одноимённой повести

Несмотря на то что этот фильм является как бы и продолжением «гостьи из будущего» и в роли Алисы в нём тоже снялась Наташа Гусева, он не имел такой популярности, как «Гостья». Причиной наверное является, что Арсенов взял сказочный сюжет, а потенциальная аудитория, уже повзрослевшая после премьеры «Гостьи» ждала именно фантастики. Подробный разбор неудачи был в посте Почему "Лиловый шар" не повторил успеха "Гостьи из будущего"l

1988 год. «Поляна сказок» Леонида Горовца

Телевизионный фильм по рассказу «Недостойный богатырь». Правда от оригинала Булычев оставил всего одну деталь, придумав совершенно новый сюжет

1988 год. «Узники «Ямагири-Мару» Алексея Соловьева

Наверное, самая неудачная экранизация Алисы Селезнёвой. Кукольная мультипликация, за редким исключением, не находила отклика в сердцах детей. Мульт интересен тем, что это единственный фильм, где фигурирует Пашка Гераскин, друг Алисы, с которым у неё было много приключений в книгах цикла

1988 год. «В одной знакомой улице» Александра Козьменко

Это экранизация не Булычева, а Леонида Андреева. Булычев здесь автор сценария. Перестроечный взгляд на события, происшедшие после революции 1905 года

1988 год. «Остров ржавого генерала» Валентина Ховенко

Ещё один фильм про Алису Селезнёву. Вот только её играла уже не Наташа Гусева. Зритель не принял новую Алису. Как впрочем и Булычев, который считал кастинг крайне неудачным. К находкам фильма можно отнести замечательного робота - Бабу Ягу в исполнении Александра Ленькова

1988 год. «Перевал» Владимира Тарасова

Экранизация повести «Посёлок» - по мне, самой сильной книги Булычева. Правда это не столько экранизация, сколько визуальная фантазия на тему.

Совсем забыл упомянуть телеальманах «Этот фантастический мир». 1981 году в четвёртом выпуске программы зрителю представили зарисовку по «Снегурочке» из цикла о докторе Павлыше. Следующий выпуск альманаха включал двадцатиминутную экранизацию рассказа «Выбор»

1989 год. «Похищение чародея». Художественный фильм, поставленный на Свердловской киностудии режиссёром Виктором Кобзевым

Вторая, более успешная попытка экранизации одноимённого романа

1989 год. «Кладезь мудрости», «Копилка», «Спутник икры», «Свободный тиран», «Яблоня» и «Чудеса в Гусляре»

Серия кукольных мультфильмов Александра Полушкина по рассказам о Великом Гусляре. Слабы в плане анимации, хороши в плане экранизации – очень бережное отношение к оригиналу

1990 год. «Подземелье ведьм» Юрия Мороза. Фантастический фильм по одноимëнной повести

Попытка сделать фантастический боевик с хорошим подбором актёров, довольно интересным сюжетом, но вот спецэффекты

1993 год. «Осечка» Виктора Макарова

Последний игровой фильм по Булычеву. Повесть «Осечка 67» была написана ещё в советское время и сразу «в стол» - цензура такого бы не потерпела. Действие фильма происходит в 1967 году. Ленинград готовится отпраздновать 50-летие Великой Октябрьской Социалистической революции, сделав масштабную ролевую постановку событий октября 1917 года. Практически все жители города переодеваются в костюмы той эпохи. А декорациями служит сам город на Неве. Сначала все контролируется «в верхах», телевизионщики исправно снимают, актеры исправно играют, но разве можно удержать в порядке целый город, жители которого «вошли в роль»?

2009 год. «День рождения Алисы» Сергея Серегина

Мультипликационная экранизация одноимённой булычёвской повести. Создатели не просто не боялись сравнения их мультфильма с качановским — они явно к нему стремились. Мультипликаторы сделали образы героев похожими на те, что были в иллюстрациях Мигунова и «Тайне третьей планеты». А чтобы ещё больше угодить фанатам, картину начинили отсылками к советской киноклассике, а озвучивать одну из героинь позвали Наталью Гусеву

2012 год. «Алиса знает, что делать!»

Современный сериал про Алису Селезнёву, который по сути к Булычеву имеет отношение косвенное. Из оригинального произведения взяты только персонажи.

https://dubikvit.livejournal.com/478795.html

Первой исполнительницей песни стала Татьяна Дасковская. Именно она так нежно и проникновенно исполнила её в фильме. К сожалению, Татьяна не упоминается в титрах. В те времена было не принято указывать всех участвующих в создании киноленты.

Премьера «Гостьи из будущего» состоялась в дни весенних школьных каникул с 25 по 29 марта 1985 года по Первой программе Центрального телевидения СССР. Фильм стал одним из самых популярных детских художественных фильмов за всю историю советского и российского кинематографа.

После выхода киноленты и песня вмиг завоевала сердца зрителей всех возрастов. Она многократно исполнялась и исполняется до сих пор различными коллективами и отдельными солистами.

Кстати, у песни есть один музыкальный секрет, который знают внимательные слушатели. В оригинальном тексте Юрия Энтина во втором куплете есть строчки:

"Слышу голос из Прекрасного Далёка,

Он зовёт меня не в райские края."...

Именно такие стихи звучали в фильме. Однако позже, по советским цензурным соображениям, во второй строке этого куплета песня исполнялась в изменённом виде: слова «Он зовёт меня не в райские края» заменили на «Он зовёт меня в чудесные края».

Из-за своей большой популярности в 1985 году «Прекрасное Далёко» вышла в финал и получила диплом Пятнадцатого телевизионного фестиваля «Песни-85». На фестивале песню исполнило трио «Меридиан».

В чём же секрет популярности этой песни? Почему её любят и трепетно относятся не только дети, но и взрослые? Наверное, потому что она несёт в себе огромное философское содержание, нужное и понятное взрослым людям, и чистоту, образность и оптимизм, который всегда необходим ребёнку. Быть может именно из-за трогательной лиричности мелодии и светлых стихов, такой щемящей нежностью, такой тоской по детству веет от самой песни. Как сказал композитор Евгений Крылатов: «Это призыв, молитва, мольба о детях, чтобы они жили лучше, чем мы». Героиня фильма Алиса, которую играла Наташа Гусева, навсегда прощаясь со школьником Колей и всеми остальными ребятами, даёт им как бы мысленное завещание: от каждого из вас зависит, каким будет будущее, вы сами будете его создавать. Слова и вправду глубокие, заставляющие задуматься…

https://fishki.net/2223788-prekrasnoe-dalyoko---istorija-pes...

Для съёмок Елена Метёлкина побрилась налысо, но её пробы не утвердил худсовет. Все в один голос сказали, что положительная героиня не может быть лысой, у неё там любовная история, а целовать такую женщину герою должно быть неприятно, пусть она срочно отрастит волосы! Тогда для инопланетянки и всех клонов придумали белокурые мини-парики. Для того, чтобы парик сидел как надо, Метёлкиной приходилось брить голову раз в несколько дней… Вопреки мнению худсовета — Елена пользовалась огромной популярностью у мужчин везде, где проходили съёмки. В Таджикистане, например, ей запретили одной выходить на улицу — режиссёр боялся, что его Нийю просто украдут.

Над фильмом работали научные консультанты, которые ограничивали полёт фантазии съёмочной группы — даже в фантастических фильмах должны работать законы механики. Кроме того, возможности бутафорского цеха тоже были ограничены и не всё, что задумывалось режиссёром, им удавалось осуществить. Так, например, робот Бармалей должен был быть чудом техники — не хуже, чем C-3PO из «Звёздных войн»… Но когда Викторову показали робота, которого собрали из обычных жестяных вёдер, он понял, что с идеей переплюнуть C-3PO придется распрощаться. «Надувной» вариант Бармалея режиссёра устроил больше, хотя тоже не был тем, что планировалось изначально.

Сцены невесомости снимали в бассейне под водой. Это выглядело эффектно, но было связано с большим риском для жизни. Специально для съёмок были заказаны осветительные приборы для работы под водой. Когда начали работу, то выяснили, что гидроизоляция была сделана плохо — мощные лампы начали рваться сразу после опускания их в воду. Лишившись таким образом нескольких приборов, режиссёр решил все-таки продолжить работу с оставшимися. Из актёров сниматься отказался только Улдис Лиелдиджс, его пришлось заменить каскадёром. В своих дневниках Викторов писал: «То, что мы сняли бассейн без ЧП, — просто удивительно…» Вместо скафандров на актёрах были надеты акваланги, а чтобы не были заметны пузырьки воздуха — сцены снимали вниз головой и пузырьки уходили к ногам.

Планету Дессу снимали в Таджикистане, там даже декораций строить не пришлось — их создали слоистые обветренные горы, просевшая из-за землетрясения земля и местная полуразрушенная теплостанция, всё это походило на место техногенной катастрофы. Пещеры Дессы снимали в московских подземельях в районе Китай-города. В титры Кир Булычёв и Ричард Викторов поставили фразу: «Все пейзажи умирающей планеты Десса сняты на территории СССР». Но в Госкино этот титр вырезали.

Страшную рычащую биомассу, которая вырвалась из лаборатории клонирования, снимали в павильоне Ялтинской киностудии. Масса была сделана из жидкого теста и пожарной пены, а чтобы она двигалась и меняла форму — в ней плавали аквалангисты. Там же на киностудии сделали планетоход, на котором космонавты исследовали Дессу. Его собрали из армейского гусеничного бронетранспортёра и деталей от самолёта.

Фильм «Через тернии к звёздам» обрёл мировую популярность, которая держится уже много десятилетий! Почти одновременно с советской премьерой, фильм вышел в прокат в США под названием «Женщина-гуманоид», так же его закупила к прокату Италия и там фильм получил премию фестиваля фантастических фильмов «Серебряный астероид». Фильм был показан по телеканалам Испании, Греции, Франции, Хорватии, Японии, Южной Кореи и многих других стран. Специально для того, чтобы пообщаться со съёмочной группой фильма, в Москву прилетал голливудский режиссёр Ридли Скотт, который примерно в то же время снял фантастический боевик «Чужой».

В 2001 году его сын Николай Викторов решил выпустить переработанную версию и вернул эпизоды на место. В новой версии были сокращены снижавшие динамику сцены, полностью переписана звуковая дорожка, добавлены цвета и доснято несколько эпизодов с использованием компьютерной графики.

https://www.domkino.tv/news/10754

Насколько удачным получился ответ СССР, судить конечно же зрителю, но если даже мельком взглянуть на актерский состав, то становится уже интересно. Но, начнем скорее не с актеров, а с основы любого фильма, то, что играют актеры на экране. Конечно же речь далее пойдет о сценарии. Автором сценария "Подземелья ведьм" стал Кир Булычев, известный советский и российский писатель-фантаст, лауреат государственной премии СССР, носитель премий "Аэлита" и Литературной имени Грина, а так же почетный кавалер Ордена рыцарей фантастики.

Российский читатель, да и отчасти кинозритель, знакомы с многочисленным творчеством Кира Булычева. Начиная от "приключений Алисы" и заканчивая повестями серии про "Великий Гусляр". А его экранизации, например "Через тернии к звездам", "Гостья из будущего" и "Тайна третьей планеты".... Ну, в общем на этих фильмах выросло не одно поколение советских людей.

Для творчества Кира Булычева, характерна некоторая сказочность и даже в мире далекого будущего есть место неизведанному-волшебному и отчасти детскому. Поэтому, не смотря на весьма взрослые сюжеты, произведения Булычева все же больше направлены на детскую и подростковую аудиторию. Вот и кинофильм "Подземелье ведьм" смотрится скорее, как продолжение приключений героев "неуловимых мстителей", нежели отдельное серьезное произведение.

В фильме смешаны совершенно разные жанры. Здесь есть немного и от "Звездных войн", есть пара сюжетов от вышедших ранее "Приключений Алисы", фильм немного перекликается с "Конаном-варваром", но есть и просто фентезийное действие . Кроме того, сюжетная линия, сродни другому бриллианту советской фантастики "Трудно быть Богом" братьев Стругатских. Не обойдена стороной и мораль, обязанная быть в каждом советском фильме. В "ведьмах" ей стало положение о том, что нельзя ускорить эволюцию и развитие при помощи, казалось бы, такого легкого пути, как вооружение аборигенов современным оружием. Ах как, актуальны сие слова в нынешнее время.

Попытка снять один фильм, который перекроет сразу все произведения которые идут на практически свободный рынок с Запада, заставила вобрать как можно больше "лучшего" и "интересного". Попытку конечно нельзя назвать удачной, поскольку вышла очередная "кашка" из топора. Но кашка вполне съедобная и вполне удобоваримая. Не последнюю роль тут сыграли актеры снявшиеся в фильме.

Сергей Жигунов, воплотивший главную мужскую роль, уже блистал ранее в эпическом "Гардемарины, вперед!". В ведьмах же его герой — настоящая гора мышц дерущаяся на мечах с варварами, эдакий прототип не менее эпического Арни Шварценеггера.

Дмитрий Певцов — живая легенда, мужской секс-символ и объект воздыханий одиноких барышень. Герой Певцова, главный отрицательный персонаж, предводитель варварского племени, коварный и подлый. По красоте и физической силе ни в чем, кроме героизма, не уступает главному положительному герою.

Николай Караченцов - фигура настолько легендарная, что даже и написать о нем особо нечего. Но воплощение Николая второстепенного героя могло бы быть намного лучше. Возможно, просто не хватило времени, возможно герой был недостаточно прописан в сценарии, но талант Караченцева способен на большее.

Марина Левтова - классическая "Белогурочка", талантливо играет дочь вождя, нашедшую "своего мужчину" и мужа. Главный лирический, женский, варварский персонаж, тем не менее искусно исполненный Мариной.

С подобной когортой актеров, просто невозможно завалить фильм, и вполне очевидно, что "Подземелье ведьм" вышел все же не плохим фильмом, даже несмотря на то, что в творчестве Юрия Морозова, кинорежиссера "ведьм" он был первым полнометражным.

Для советского кино, инопланетными пейзажами всегда служили просторы Крымского полуострова. Вот и "подземелье" было снято в основном именно в горах и степях Крыма. В кадре много природных отечественных красот и именно поэтому создается четкое впечатление низкобюджетности картины, особенно если сравнивать фильм с антуражем воссозданном в том же "Конане-варваре". Но в действительности очень не плохо поработали декораторы и стилисты. Особенно, если посмотреть на костюмы героев или же местную фауну. Но, к сожалению операторская работа не настолько хороша как в "западных" кинолентах, да все специальные эффекты сводятся только к работе каскадеров. В этом плане фильм не настолько зрелищный, как его зарубежные аналоги. Конечно, в этом плане нам, на то время, еще расти и расти до зарубежных коллег.

Как фильм, "Подземелье ведьм" вышел весьма и весьма противоречивым, с одной стороны отличный актерский состав, не плохой сюжет, с другой стороны явная нехватка опыта по созданию динамичных и остросюжетных фильмов у режиссера, да попытка соединить все возможное в одном кинофильме.

Но, несмотря на недостатки, что есть в фильме, посмотреть его стоит. Возможно пересматривать желания в последствии не возникнет, но для одноразового просмотра "Подземелье ведьм" вполне и вполне не плохое произведение советского кинематографа самого конца советской эпохи. И именно с этой точки зрения его и стоит смотреть, ведь ничего подобного в ближайшее время не будет снято, как бы нам этого и не хотелось.

https://blog.kvv213.com/2013/10/podzemel-e-ved-m/

Некоторые энтузиасты подвергают тексты «Алисианы» научному анализу: что-то сравнивают, вычисляют, пытаются определить что, когда и за чем следовало. И тут же сами хватаются за головы: ведь получается, что в одно и то же время героиня должна совершать сразу несколько подвигов, причём на разных планетах... Может быть, Алиса не одна? Может быть, у неё есть двойник? Кстати, когда же родилась Алиса? Казалось бы, простейший вопрос, но ответа на него не знает даже сам Кир Булычёв. Посудите сами: в повести «Ржавый фельдмаршал» чётко прописано, что Алисе одиннадцать лет и что в этот год человечество отмечает трёхсотлетие Французской революции и столетие начала противостояния Карпова с Каспаровым. Уже нестыковка! Поскольку в первом случае выходит, что на дворе год 2089, а во втором — 2084. Мало того, в повести «Сто лет тому вперёд» говорится, что Алисе также одиннадцать лет, но действие происходит уже в 2082 году.

Часто спорят, считать ли книги об Алисе однозначно детскими. И тут нет единого мнения. Самое первое опубликованное Булычёвым произведение про Алису («Девочка, с которой ничего не случится») — фантастика для детей младшего школьного возраста. Весь цикл написан очень просто, без каких-либо литературных изысков: что ни страница — то очередное приключение. Окружающий героиню мир намеренно упрощён, автор позволяет себе довольно вольное обращение с самим жанром научной фантастики. Возьмём в качестве примера всем известного Говоруна — птицу, умеющую летать меж звёзд. Взрослый читатель непременно задумается, с какой скоростью этот космический попугай должен махать крыльями, чтобы не уступить в скорости сверхсветовым звездолётам. А маленькому читателю такой вопрос и в голову не придёт: птица, бороздящая просторы Галактики, — это же здорово!

Да что там Говорун! В книгах про Алису появляются даже сказочные персонажи, противоречащие самим канонам жанра: Змей-Горыныч и Кот в сапогах, например. Есть и «научное обоснование», которое однозначно приведёт в восторг любого школьника. Элементы фольклора в «Алисиане» не случайны. Кир Булычёв написал про свою героиню такое количество повестей и подарил ей столько приключений, что из персонажа научной фантастки Алиса всё больше становится похожа на героиню сказок — сказок про будущее. Поэтому в большинстве книг ей около двенадцати лет, и, в отличие от Гарри Поттера, она навсегда останется ребёнком.

Но есть в цикле о «вечной девочке» и куда более взрослые вещи. В которых и добро не всегда побеждает зло, и смерть собирает свою страшную жатву, и прочие суровые реалии жизни — в достатке («Узники Ямагири-Мару», «Город без памяти»). Помимо приключений, многие книги несут в себе заряд великолепного юмора, часто переходящего в тонкую сатиру. Малолетний читатель её и не заметит, а вот читатель со стажем — и заметит, и оценит.

Невольно складывается ощущение, что под именем Алисы действуют несколько похожих, но разных персонажей. Понятно, что формально это одна и та же героиня. Однако Алиса-подросток из повести «Город без памяти» вряд ли могла в прошлом летать на ковре-самолёте или разговаривать с настоящей Красной Шапочкой («Заповедник сказок», «Лиловый шар»). «Разная» и одновременно одна и та же Алиса должна была очаровать читателей всех возрастов, любого социального положения. И у неё это великолепно получилось.

Самый яркий персонаж «Алисианы». Громозека — знаменитый археолог с планеты Чумароза. Размерами он в два раза больше обычного человека, грудь его покрыта панцирем, а огромная пасть усеяна зубами. Кроме того, у Громозеки восемь глаз, три ноги и десять щупалец. Когда-то Громозека, наткнувшись в джунглях Эвридики на Малого дракончика, был спасён профессором Селезнёвым и с тех пор стал его другом. Познакомившись с Алисой, он сразу же взял её под особое покровительство. Если бы профессор Селезнёв знал, в какие авантюры Громозека втягивает его дочь, то, думается, дружбе их скоро пришёл бы конец.

В школе Алиса учится хорошо, хотя и не круглая отличница. По примеру отца она думает стать биологом, тем более что у неё есть уникальный талант находить с животными общий язык. Готовя себя к будущей профессии, она посещает Биологическую станцию юных натуралистов. Профессор Селезнёв уже считает дочь готовым специалистом, по этой причине он часто поручает Алисе проведение различных экспериментов и даже доверяет ей уникальные приборы. С его стороны это не очень разумно, поскольку чувство ответственности развито у Алисы как-то весьма странно: она обязательно сдержит словно, данное какому-нибудь космическому пирату, но вот про слово, данное родному отцу, она может и позабыть... Что поделать! Склонность к авантюрам — неотъемлемая часть её беспокойного характера. Когда происходит что-то важное, Алисе сложно оставаться в стороне и сидеть сложа руки.

О матери Алисы известно мало — зовут её Кира, она архитектор и почти постоянно находится в межпланетных командировках. По причине фактического отсутствия матери бремя по воспитанию единственного в семье ребёнка легло на плечи отца — упомянутого выше профессора Игоря Селезнёва. Надо сказать, что с отцом Алисе повезло. Этот несколько рассеянный добрый человек, чем-то напоминающий Жака Паганеля, души в ней не чает. Поэтому он не только позволяет девочке возиться со всякими экзотическими зверушками в возглавляемом им Космозо (зоопарк для животных из космоса), но и частенько берёт её с собой в звёздные экспедиции. Так что первым своим космическим приключением, едва не стоившим ей жизни, Алиса обязана своему папе. Думается, если бы наша героиня не была дочерью директора Космозо, а родилась бы, скажем, в семье оленеводов, судьба её сложилась бы несколько иначе. Именно папа стал первым летописцем жизни своей дочери. Понимая, что судьба подарила ему необыкновенного ребёнка, он принялся кропотливо записывать все её выходки и приключения. Поэтому знакомство с Алисой читателю следует начать с записей её отца («Девочка, с которой ничего не случится», «Путешествие Алисы»). Впрочем, вскоре Алиса подрастёт, и никакому папе за ней будет уже не уследить.

Павел Гераскин. Пашка — однокашник Алисы и её лучший друг. Множество опаснейших приключений ей пришлось пережить бок о бок с Пашкой. Вместе они работают на Биологической станции, вместе пускаются в различные авантюры. Как ни странно, но инициатором этих авантюр обычно выступает вовсе не Алиса! Жизненная энергия бьёт из Пашки ключом, и Алисе, которая сама далеко не паинька, приходится прилагать большие усилия, чтобы его обуздать.

Аркадий Сапожков. Друг и одноклассник Алисы. Полная противоположность Пашке Гераскину. Аркаша — человек серьёзный и обстоятельный, он не ищет приключений и всему на свете предпочитает тишину лаборатории. Его наверняка ждёт блестящее научное будущее. Тем не менее, он далеко не трус и даже готов идти на риск, если того требуют интересы науки или если жизнь его друзей под угрозой.

Крыс и Весельчак У. Одни из последних оставшихся в Галактике космических пиратов. Крыс — скорпионоподобное существо с планеты Крокрыс. Впрочем, он умело скрывает свою непритязательную внешность, поскольку способен принимать облик любых живых существ и даже неодушевлённых предметов. Обычно он выглядит как худощавый, невысокого роста человек с меланхоличным выражением лица. Его напарник, Весельчак У, описан как очень толстый гуманоид с пухлыми губами и несколькими двойными подбородками. Оба пирата — редкостные негодяи, они крайне жестоки и способны на любую подлость, в том числе и по отношению друг к другу. Их связывает не дружба, а «бизнес». Давние враги Алисы Селезнёвой, неоднократно сталкивались с ней в разных повестях «Алисианы». В поздних книгах серии Крыс и Весельчак неожиданно предстают перед нами в другом ракурсе — завязав с прошлым, они перестали пиратствовать и занялись коммерцией. Из беспринципных мерзавцев они превращаются в «честных пиратов», пару раз даже выступая союзником своего «злого гения» — Алисы Селезнёвой.

Каждому интересно узнать, какой станет наша планета лет через сто. К сожалению, машину времени ещё не изобрели, но зато у нас есть научная фантастика, основное предназначение которой как раз и заключается в том, чтобы описывать будущее. Сейчас, когда воображение писателей-фантастов в основном крутится вокруг грядущего апокалипсиса и мрачных антиутопий, светлый мир конца 21-го века, созданный фантазией Кира Булычёва, видится особенно ценным и притягательным.

Безусловно, каждое произведение следует рассматривать в контексте своего времени. Цикл про Алису — это советская фантастика, поскольку самые известные книги были написаны Булычёвым до 1991 года. По этой причине в «Алисиане» мы видим то самое «светлое будущее», когда на Земле благополучно преодолены все социальные неурядицы, стёрлись границы между странами и, самое главное, — отменён такой пережиток прошлого, как деньги. Впрочем, перед нами не будущее Ефремова с его высоким моральным пафосом, а именно то будущее, которое будет интересно в первую очередь ребёнку. Москва конца 21-го века в интерпретации Булычёва словно превращена в один большой и очень увлекательный аттракцион. Дома причудливых форм соседствуют с зелёными лужайками и парковыми дорожками, на каждом шагу — автоматы с мороженым, а прямо в центре города можно наткнуться на пальмовую рощу, сорвать банан и покормить им живущую тут же обезьяну. Непонятно только, куда подевалось за сто лет большинство исторических зданий — неужто их все снесли?

В Москве есть уникальное заведение — Заповедник сказок, создал которое учёный по имени Иван Иванович Царевич. Подобно Шлиману, который, начитавшись Гомера, ткнул лопатой в какой-то холм и откопал Трою, Иван Иванович, начитавшись детских сказок, рванул на машине времени куда-то в прошлое и — о чудо! — разом привёз оттуда Кота в сапогах, Деда Мороза и Змея Горыныча.

Впрочем, в своём видении будущего Булычёв не чужд философии и даже поэзии. Так, устами Алисы он высказывает поразительно красивую мысль: «В будущем не станет обыкновенных людей. На Земле будет жить пять миллиардов исключительных, знаменитых, одарённых людей».

К сожалению, описанный Булычёвым мир часто противоречит сам себе. Обычно это детали, но детали весьма существенные, которые не только корректируют, но в чём-то сильно меняют сложившийся образ. Особенно это характерно для книг, написанных в постсоветский период. Теперь уже на Земле появляются деньги, а Космос, когда-то вполне дружелюбный, таит всё больше угроз, причём исходящих от разумных существ.

Успех «Алисианы» в нашей стране был поистине феноменальным. Волна бешеной популярности начала стремительно расти с начала 80-х годов и спала только во второй половине 90-х. Именно тогда, в период «перестройки», были сняты самые удачные экранизации. Тогда же Кир Булычёв подарил читателям возможность проследить за новыми приключениями полюбившейся героини, написав ряд повестей, которые получились одними из лучших в серии («Конец Атлантиды», «Город без памяти» и др.). Издаваемое в начале 90-х годов семитомное собрание книг про Алису с рисунками Мигунова моментально стало раритетом, собрать все семь томов было настоящей удача. Позднее писатель дополнит «Алисиану» ещё множеством повестей, однако именно эти семь томов следует считать «каноническим» собранием про «девочку из будущего». Их выход был настоящим событием в жизни тысяч школьников. Всё, что будет написано позднее, — уже другая эпоха, другой читатель.

Популярность Алисы в то время можно сравнить разве что с современным явлением «поттеромании». Заслуга эта принадлежит целиком таланту Кира Булычёва и его безудержной фантазии. Писателю удалось создать удивительную и ни на что не похожую сказку про будущее с обаятельной героиней, за приключениями которой, хочется верить, будет следить ещё не одной поколение юных читателей. Если задуматься, то никакая она не «супергёрла». Алиса — обычная девочка, каких миллионы! И именно благодаря своей обычности она, погружённая в фантастический мир будущего, делает его таким близким и таким осязаемым.

Ничто так не способствует росту популярности книги, как её экранизация. В 80-е годы было снято три фильма про Алису. К сожалению, уровень тогдашних спецэффектов не позволял достойно визуализировать богатую булычёвскую фантазию. В этом плане особенно огорчает популярный мини-сериал «Гостья из будущего» (1984). Булычёв в своей повести так старательно и с такой фантазией описал Москву 21 века, что обидно за создателей фильма, которые не нашли для неё лучших декораций, чем гостиница «Космос» и Останкинская телебашня. Тем не менее, советские экранизации вовсе не так уж и плохи! Они изначально рассчитывались на ребёнка, а ребёнок не задумывается о качестве спецэффектов: он смотрит фильм «Остров ржавого генерала» (1988), видит, как Алиса спасается бегством от неуклюжих железных роботов, — и ему по-настоящему страшно. Точно так же ему страшно, когда в фильме «Лиловый шар» (1987) показывают зловещую базу Странников.

То, что оказалось не под силу кино, успешно преодолела мультипликация. Даже сам Кир Булычёв, недовольный всеми без исключения фильмами об Алисе, положительно отзывался о хорошо знакомом нам анимационном шедевре «Тайна третьей планеты» (1981). В современной России «Алиса» также не забыта. Совсем недавно вышел новый мультфильм, начаты съемки фильма «Приключения Алисы. Пленники трёх планет» (правда, недавно производство заморожено — сказался общий финансовый кризис; будем надеяться, ненадолго).

http://old.mirf.ru/Articles/print3615.html

Обратим внимание только на её конец. Вот цитата из текста

"В шаре появилось отверстие, и из него на ладонь старику Павлу выпала черная штука, похожая на портсигар.

- Почитаем газетку, - сказал старик.

Шар взвился в воздух и отправился искать других читателей.

Коля искоса поглядывал на старика, который нажал какую-то кнопку сбоку портсигара, портсигар превратился в разноцветный экран, и по нему побежали различные кадры. Коле неудобно было заглядывать сбоку, он только услышал, как мелодичный женский голос произнес:

"... Фестиваль на Луне обещает быть самым интересным зрелищем этого года... Началась дискуссия в ООН..."

Ну что же, похоже, мы видим описание планшета, только к 2082 году они будут бесплатными и возможно одноразовыми

Далее у деда Павла нашёлся ещё один гаджет, уже знакомый по нашему времени – аналог смарт-часов:

"На запястье старика был браслет, широкий, но без всяких изображений. Вдруг на браслете вспыхнули слова и цифры:

Время 10-12-36

t 15. Дождя не будет"

Сбежав от старика, Коля попал на станцию к юным биологам, где отведал мангодыню и бублики с дерева, росшего со скоростью альдебаранских растений. Похоже в 2082 году генномодифицированные растения никого не пугают. "Будущий гений генетики. У него мечта есть. Выращивать завтраки для космического флота. Чтобы были запакованные, с вареной курицей, рисом и черной икрой. Ничего себе задача?"

От биологов Коля попал на строительную площадку будущего и понаблюдал за строительством (и даже немного поучаствовал в нём) нового дома. Замечательная технология быстрого строительства, когда сначала возводится армированный каркас, а потом из коралловых бактерий по арматуре выращиваются стены. Недостаток – архитектура. Слишком много по такой технологии появится зданий причудливой формы, т.к. художник (архитектор) "так видит"

Перейдём к транспортной системе Москвы будущего. Общественный транспорт представлен замечательными автобусами-телепортами. Т.е. автобусы сами никуда не едут. Это стационарные станции, установленные в разных концах города (а возможно и мира) между которыми происходит мгновенное перемещение пассажира (своеобразный ноль-переход). Очень удобный, а главное быстрый вид транспорта. Но не без недостатков – автобусы привязаны к определённым точкам – станциям, остановкам в нашем понимании. Далее до места следует добираться либо пешком, либо…

На флипах! Вот мечта любого мальчишки. Полетать над городом в персональном пузыре. Ну по крайней мере в книге они были описаны как пузыри.

А вот в фильме они стали больше похожи на кабины маленьких вертолётов с антигравитационным двигателем.

Есть возможность ручного управления, есть автопилот, подключённый к системе спутниковой навигации. И никаких пробок. Мечта!!!

Чем ещё запомнилась Москва будущего? Системой чрезвычайно удобного фаст-фуда. Давайте обратимся к первоисточнику:

"Столбики были разных цветов. На белом было написано «Мороженое», на желтом — «Лимонад», на зеленом — «Яблоки», на синем — «Бутерброды», на коричневом — «Квас». А всего столбиков было штук тридцать, и Коля не стал исследовать их до конца, чтобы не подумали, что он их раньше не видел. Мимо проходил человек, приложил палец к клавише поверх столбика, и выскочил стакан с лимонадом. Человек выпил лимонад, стакан поставил на место, и он провалился внутрь. Все ясно, сказал про себя Коля и пошел к белому столбику. Мороженое оказалось шоколадное, не очень сладкое, но есть можно. Потом Коля отошел к желтому столбику и запил мороженое лимонадом. Потом попробовал бутерброд. Бутерброд был с сыром и маслом. Такое дело надо было запить. Запил Коля бутерброд квасом и тут различил надпись на оранжевом столбике: «Бананы». Пускай будет банан. Коля съел банан, а шкурку положил на место, и она провалилась в столбик. Такая жизнь Коле нравилась, и поэтому он вернулся к мороженому. Первый раз он нажимал самую левую клавишу, теперь нажал следующую. Правильно. Мороженое было яблочное"

Очень удобно

Что ещё. Ну к примеру управление погодой

"- А облака я таскаю, потому что работаю в метеорологическом управлении.

- Вы предсказываете погоду?

- Это раньше предсказывали погоду. А теперь мы ее делаем"

Конечно же Космодром, Космозоо. Институт времени (с машиной времени, естественно) и загадочный прибор – Миелофон, вокруг которого вся история и завертелась

© dubikvit

Некоторые знают писателя-фантаста Кира Булычёва, создателя крутейших фантастических циклов про капитана Андрея Брюса и про доктора Павлыша. 

Кое-кто помнит, что Кир Булычёв создал замечательный цикл о Великом Гусляре, а также был сценаристом большинства экранизаций своих же произведений, а этих экранизаций набралось уже свыше двух десятков.

Но весьма и весьма немногие  знают и помнят, что под псевдонимом Кир Булычёв скрывался Игорь Всеволодович Можейко - литературовед, историк, учёный-востоковед и сотрудник Института Востоковедения Академии Наук СССР, доктор исторических наук, работавший одно время под началом Евгения Примакова - будущего премьер-министра России. Как вспоминал о нём Игорь Всеволодович:

Все раскрылось (а в Институте долго не знали, что их сотрудник является писателем - прим. авт.), когда мне вручили за мои фантастические труды Государственную премию, и об этом сообщалось в "Правде". Тут парторги засуетились, забегали - в институте ЧП: как так, научный сотрудник и такой несерьезной писаниной занимается. Пошли к директору, а тогда нашим руководителем был Примаков, нынешний премьер-министр. Он спрашивает у завотделом: "Он план выполняет?" "Выполняет..." "Ну и пусть дальше работает!"

Помимо своих трудов на почве фантастики Игорь Всеволодович Можейко под своим именем  написал несколько сотен научных и научно-популярных работ, по истории, литературоведению и востоковедению. И кроме того, занимался переводом произведений зарубежных писателей - только оцените, ведь в его переводе публиковались книги  Айзека Азимова, Бена Бовы, Хорхе Луиса Борхеса, Энтони Бучера, Э. Винникова и М. Мартин, Р. Гарриса, Грэма Грина, Спрэга де Кампа, Х. Кепке, Артура Кларка, Сирила Корнблата, Урсулы Ле Гуин, Мья Сейн, У. Пауэрса, По Хла, Фредерика Пола, Пэрл Аун, Мака Рейнолдса, Клиффорда Саймака, М. Сент-Клэр, Жоржа Сименона, Теодора Старджона, Т. Томас, Дж. Уайт, Д. Уондри, Роберта Хайнлайна, Л. Хьюза, Д. Шмица, Пирса Энтони.

Впрочем, основное внимание я хотел бы уделить некоторым научно-популярным произведениям, которые категорически рекомендуются к прочтению всем, кто только умеет читать. Для удобства я буду приводить название, краткое описание и какой-нибудь, на мой взгляд, значимый отрывок в пару абзацев текста для того, чтобы вы могли составить хоть небольшое впечатление о произведении.

"Падчерица эпохи" - литературоведческое произведение о становлении российской, а затем и советской фантастики первой половины двадцатого века. Первые главы изданы ещё в 1989 году. Полностью опубликовано в 2003 году в журнале "Если".

Вот отрывок из эпилога:

Процесс возрождения научной фантастики был оборван тяжелой, страшной войной, превратившей в мгновение ока в макулатуру все военные утопии. И когда к концу войны в фантастику придут новые авторы или вернутся те, что начали до войны, она уже никогда не сможет полностью стать рабыней лживых утопий. Не сразу, в борьбе с косными редакторами и замшелыми литературными доктринами, преодолевая "мечту ближнего прицела" и попытки утопических всхлипов, она возродится, не повторяя достижений 20-х годов и, может быть, до сих пор во многом не достигнув их, но отыскивая свои пути.

Для каждого этот новый день фантастики начинался по-своему. Я точно помню, как это случилось со мной.

В октябре 1944 года мне исполнилось десять лет. Книг для детей тогда не издавалось, но мама отыскала для меня новую книгу. Фантастическую.

К тому времени я уже прочитал некоторые романы Жюля Верна, одолел "Войну миров" Уэллса, полюбил "Затерянный мир" Конан Дойля, прочел "Пылающий остров" и "Человека-амфибию" - то есть был по тем бедным на книги временам начитан в фантастике. Я хорошо относился к ней, но нельзя сказать, что любил или выделял ее.

Мама принесла тоненькую книжку в бумажной обложке. На обложке был изображен какой-то лесной пейзаж. И написано "Пять румбов". Автор - Иван Ефремов.

Ночь, за которую я прочел эту книгу, стала поворотной в моей жизни. С этого момента у меня был любимый на всю жизнь писатель. И любимый на всю жизнь вид литературы.

Я всегда буду отсчитывать историю современной советской фантастики с момента выхода этой книги.

…Золушка вернулась с бала. Еще никто не знает, что она принцесса. Но гонцы ищут ее по всему королевству, потому что только ей впору хрустальные башмачки. Время счастливого детства и такой несчастной, бедной юности позади.

"1185. Восток-Запад" -  изумительнейший, невероятно интересный путеводитель по историческим событиям, происходившим в 1185 году плюс-минус двадцать или тридцать лет.  Повествование скомпоновано как некое описание пути торговца, продвигающегося с Востока на Запад по Великому Шёлковому пути - от самых его истоков в Юго-Восточной Азии до самых удалённых уголков Европы:

История стран и народов подобна рекам. Эти реки текут по времени, становясь шире, принимая притоки, проносясь порой в стремнинах, а иногда разливаясь.

Между реками — водоразделы. С ходом времени, а может быть, из-за того, что реки делаются шире, расстояния между ними уменьшаются. Возможно, в будущем реки сольются в общий океан. И тогда будет просто Человечество.

Изучение истории обычно построено как путешествие по той или иной реке. Мы словно исследуем особенности ее течения, состав воды, смотрим, как часто мелькают по берегам верстовые столбы дат. Заглядываем через водораздел мы чаще всего тогда, когда народы сражаются, когда армии вторгаются на чужие территории. Но наступил мир, миновало наводнение, и снова река вошла в берега.

Человечество, хотя и разделенное на народы, движется по своим рекам синхронно.

Из этого образа возникло желание нарушить привычный ход путешествия. Возникло оно случайно. Читая один исторический труд, я увидел знакомое имя — Владимир Галицкий. Персонаж оперы о неудачливом князе Игоре. В труде говорилось, что, враждуя с галицкими боярами, Владимир обратился за помощью к императору Священной Римской империи Фридриху Барбароссе и тот помог князю. Фридрих же спешил на юг, к Иерусалиму, чтобы встретиться там с Ричардом Львиное Сердце. И тут мне пришло в голову, что я, историк, никогда не задумывался над тем, что Ричард Львиное Сердце и князь Игорь были современниками и имели общих знакомых. Я, конечно, должен был знать, что они современники: для этого достаточно было вспомнить даты их жизни, но, так как эти люди были обитателями разных речных долин, в сознании они не связывались.

Подобное заблуждение невозможно, когда вспоминаешь, к примеру, о Кутузове и Наполеоне, Пушкине и Байроне, Эйнштейне и Боре. За последние сто-двести лет водоразделы значительно сузились, и, чем ближе к современности, тем яснее общее движение истории. Но продвинемся в прошлое, к истокам рек, — там, если еще раз обратиться к придуманному мною образу, реки разделены горами и дремучими лесами. Впрочем, так ли уж были непроходимы водоразделы?

"Западный ветер - ясная погода" -  Тихоокеанский театр военных действий во Второй Мировой войне. Среднестатистический обыватель практически не знает о тех сражениях, о тех потрясениях, которыми сопровождались боевые действия там. А ведь именно там рухнули последние колониальные империи Старого света. Именно там и тогда зарождалась третья сверхдержава современности. Эта книга о том, что же  происходило во время Второй Мировой войны (и после) на этом театре военных действий:

Война в Юго-Восточной Азии начиналась постепенно. Ее первыми "звонками" было появление японских войск в портах Индокитая, как острый конфликт она вспыхнула в декабре 1941 года и в некоторых частях ЮВА "звонки" почти сразу продолжились, но уже в виде национально-освободительных войн, так как вернувшиеся в свои колонии англичане, французы и голландцы еще некоторое время не могли осознать того, что потеряли эти страны. И с той или иной степенью решимости кинулись завоевывать свои колонии вновь.

Фронт ЮВА во Второй мировой войне охватил гигантский регион Земли с населением в полмиллиарда человек и линия фронта дважды прокатилась фактически по всем землям Юго-Восточной Азии.

В течение считанных месяцев в 1941-1942 гг. рухнул целый мир, состоявший из колониальных владений, исчезла западная колониальная система, утверждавшаяся там веками.

Японцы легко (даже легче, чем сами на то рассчитывали) снесли с лица Земли, казалось бы, незыблемую структуру колониальных обществ. Экономика этих стран пострадала от войны, но так как все они были крестьянскими, сырьевыми житницами империй, на положении народов ЮВА в первые месяцы это почти не сказалось. Воевали колонизаторы, которые, еще вчера утверждали (и были сами в том уверены), что никакой враг не посмеет поднять руку на их могущество, с пришельцами, отношение к которым было неопределенным, так как японцы шли под лозунгами защиты азиатских братьев и освобождения их. Однако в отличие, скажем, от Африки ЮВА состояла из государств с длительной и богатой историей с древней государственностью и высокой культурой. Так что отношение к "освободителям" было сдержанным и выжидательным.

Придя в ЮВА, японцы преподали знатный урок: англичане, французы, голландцы и американцы вовсе не всемогущи. Они боятся японцев, они позорно и трусливо бегут от них.

В одночасье рухнул многолетний миф о всемогуществе белого господина.

И ему уже никогда не вернуться в Азию в прежней роли.

"Аун Сан" - эта книга живо перекликается с предыдущей, так как описывает события того же временного периода, только более подробно, с пристальным вниманием к тому, что происходило в Бирме в то время, как и почему генерал Аун Сан стал национальным героем, почему день его гибели теперь является официальным праздником в Мьянме и называется Днём великомучеников, а его дочь, До Аун Сан Су Чжи на сегодняшний день является председателем правительства Мьянмы:

...Каждый бирманец, родившись, получает имя и с ним приставку Маун, что значит «младший брат». Так к нему и обращаются в детстве и молодости. Например, Аун Сана звали Маун Аун Сан. Когда бирманец пойдет работать или станет студентом, то его будут называть, начиная с Ко, например, в университете Аун Сана звали Ко Аун Саном; Ко — значит «старший брат». У — приставка. указывающая на то, что обладатель ее — человек уважаемый или по крайней мере, что, обращаясь к человеку, вы хотите показать, что уважаете его. Аун Сан стал У Аун Саном, — когда окончил университет. У — значит «дядя». Если бирманец уходит на военную службу, к его имени начинают прибавлять Бо — «офицер». Бо Аун Саном Аун Сан стал во время войны. Члены партии «Добама» — «Мы бирманцы» называли себя такинамн, господами, чтобы подчеркнуть, что хозяева в стране они, а не англичане. Так что, вступив в партию такинов, Аун Сан стал зваться Такин Аун Саном. Но больше всего Аун Сан известен в Бирме под именем Боджок Аун Сан, что значит «генерал Аун Сан». Так как он был тогда единственным генералом в Бирме, то и по сей день часто его называют просто боджоком. В Рангуне есть улица Боджок, и каждый знает, что это улица Аун Сана. Были у Аун Сана и другие имена, но о них будет рассказано после.

В общем и целом рассказывать о научно-популярных трудах Игоря Всеволодовича Можейко можно если не бесконечно, то очень и очень долго - у него есть книги о корсарах и пирамидах, о древних тайнах Руси и храмах Ирландии, о покорении Индии и об античной цивилизации, и ещё о многих, многих темах. Каждый может почерпнуть что-то своё, родное. И открыть для себя, что за именем Игоря Всеволодовича Можейко скрывается всё тот же, любимый с детства писатель - Кир Булычёв, а где-то рядом сотрудники Института  Времени сбиваются с ног в поисках пропавшего миелофона и Алисы Селезнёвой.

Конец.

Благодарю за уделённое прочтению поста время, а также благодарю всех тех, кто сделал возможным публикацию этого поста. Надеюсь, что не подвёл в ваших ожиданиях - и ещё раз спасибо.

Есть способ отпугнуть грабителей, описанный в классике, — в фильме «Один дома». Если вечерами в окнах будет гореть свет, это введет злоумышленников в заблуждение. Как это сделать? Для этого придумали умную лампочку. Включайте и выключайте ее дистанционно или запрограммируйте, чтобы она это делала самостоятельно.

Не лишним установить датчики открытия окон и дверей. Сверлить ничего не нужно, монтаж простой: две детали устройства крепятся к раме. Если датчик сработает, вам придет уведомление. Например, сервис Умный дом от Ростелекома отправляет push, но при проблемах с интернетом вы получите SMS. В общем, точно узнаете, что дверь или окно открылись. Важно, что датчик фиксирует изменение температуры и уровня освещенности, так что даже если окно разобьют, а не откроют, он отреагирует.

Для тревоги уведомления достаточно. Если вы уверены, что в квартиру точно вломился вор, уже можно обращаться в правоохранительные органы. В некоторых регионах в приложении Умный дом от Ростелекома можно подключить кнопку SOS и оперативно вызвать группу быстрого реагирования.

А если свои? Тут бы помогло Видеонаблюдение, чтобы посмотреть, кто пришел. Сделать это можно из любой точки мира: не важно, едете ли вы на дачу за город или на остров в океане. Но важно, чтобы остров не был необитаемым, – нужен интернет. Сервис видеонаблюдения от Ростелекома умеет записывать происходящее и днем, и ночью. Видео в HD или Full HD качестве хранится в облаке до 14 дней, так что доказательства взлома сохранятся, даже если вор сломает камеру.

Дал ключи знакомым и переживаю, что они будут делать в квартире

Как говорится, доверяй, но проверяй. Вы оставили кому-то ключи, чтобы он поливал цветы, проверял, все ли в порядке. Но немного волнуетесь: вдруг он закатит вечеринку или начнет примерять вашу одежду — ну мало ли!

На помощь также придут камеры. А еще датчики движения, если хотите знать, заходит ли человек в конкретную комнату или приближается к комоду с фамильными драгоценностями. Встроенный в камеру датчик движения можно настроить так, что вам на смартфон придет уведомление, когда кто-то вторгнется в запретную зону.

Не забудьте сообщить гостю о видеонаблюдении (вы же не хотите нарушать закон?). Скорее всего, этой меры будет достаточно, чтобы исключить возможные неприятности.

Не помню, выключил и я утюг

Пожалуй, каждому знакомо чувство паники, когда вышел из дома и на полдороги поймал себя на мысли, что не можешь вспомнить, выключил ли утюг, плойку, утюжок для волос, электрический обогреватель или так далее. Многие современные приборы умеют отключаться сами, если их долго не трогают. Так что ничего страшного может не произойти. Не будем зря нагонять тревогу! Ну максимум придет счет за электричество с огромными цифрами.

Самое простое решение — перед выходом из дома проверять все розетки. Вот только от тревоги это все равно не спасает, можно проглядеть. А если у вас еще и плохая память… Здесь выручит умная розетка. Ее можно включать и выключать на расстоянии. Скажем, переживаете, что не выдернули вилку утюга — заходите в приложение и видите, что все в порядке. А если забыли – тут же выключаете розетку.

Кстати, о пожарах. Есть устройство, которое не будет лишним, даже если вы в отпуск отправляетесь только на диван. Датчик дыма — крайне нужная вещь. Он отправит сообщение на телефон и подаст звуковой сигнал в квартире. Если вы спите в другой комнате – будет время затушить возгорание или эвакуироваться. Если вообще не дома – вызвать пожарных.

Боюсь, что прорвет батарею

Поток воды способен здорово преобразить вашу квартиру и потребовать масштабного ремонта. Добавьте к этому компенсацию ущерба соседям, если потоп произошел по вашей вине, — допустим, из-за незакрытого крана. Чтобы избежать хотя бы последнего, перекрывайте воду.

А лучше всего зафиксировать протечку в самом ее начале, чтобы минимизировать ущерб. На этот случай есть датчики протечки. Устройство работает от батарейки, легко крепится и реагирует не только непосредственно на воду, но и на изменение влажности и температуры. Это позволяет заметить потоп на ранней стадии и быстро среагировать – вызвать соседей или попросить управляющую компанию срочно перекрыть воду. В общем, любыми способами спасти квартиру!

Всего так много, а как понять, что нужно именно мне?

Зависит от того, какие угрозы вы считаете самыми реальными. Например, по статистике МВД России за первые полгода 2019 года, каждое 44-е зарегистрированное преступление – это квартирная кража. Тут бы пригодился датчик открытия окон и дверей или камера.

Важна площадь квартиры, количество окон, батарей. В студии можно обойтись одним датчиком дыма и датчиками протечки в ванной и в комнате между раковиной и батареей. А одна камера охватит все пространство. Если живете в частном доме или оставляете машину на парковке, есть смысл установить внешнее видеонаблюдение – допустим, над входной дверью.

В общем, просто оцените риски и возможный ущерб, который они могут нанести. Если точно не знаете, Ростелеком собрал три комплекта — датчиков и устройств для Умного дома.

Все это пригодится не только для отпускного сезона. Камеры наблюдения в комплекте с датчиками заменят видеоняню, помогут приглядывать за щенком, пока вы на работе, и проконтролировать строителей. Все примеры – из личных историй пикабушников.