Смотрим вместе трейлер Последний дракон
Одна отважная девочка может спасти последнего дракона. Проходной мультфильм или что-то новое?
Одна отважная девочка может спасти последнего дракона. Проходной мультфильм или что-то новое?
Прочитал тут классный пост про "Эффект голого короля" в главном фильме прошедшего года (вот этот). И вспомнил, что я вообще то хотел написать отзыв о Дюне2, но как обычно забил. Хотя мне есть, что сказать.
Да, я уже читал вот этот пост (Разочарование), как и множество других ругающих самый главный фильм года, а то и десятилетия (я когда это пишу имею ввиду, естественно, фильмы в жанре фантастика). Проблема в том, что все ругают огромное количество нестыковок называя это проблемами с сюжетом, хотя это не совсем верно. Точнее огромное количество нестыковок имеет место быть, но вопросы ли это сюжета? И откуда вообще у сюжета появились проблемы?
Моя любимая доебка. Как они вообще умудрялись толпой залезать на несущегося червя, палатки там расставлять, провизию закидывать? лол.
Если на нестыковки и несоответствия с книгой мне глубоко насрать, то к сюжету у меня, как у писателя (пускай такого себе и так то никому не известному) есть вопросы. Но сначала, давайте вспомним первую часть.
В первой части можно выделить два ключевых события в фильме.
1) Переезд дома Атрейдесов на Арракис и, КАК СЛЕДСТВИЕ, полный разгром их дома армией Харконненов с помощью войск Императора
2) Присоединение Пола к фрименами.
Еще раз, все остальные события, буквально каждая сцена, подводит нас к одному из этих событий.
Мы начинаем понимать, что у Атрейдесов на Арракисе будут проблемы когда нам показывают, что Харконнены оставили после себя хлам, а не оборудование.
Когда нам показывают нападение на дом Атрейдесов на Арракисе, мы не удивляемся, потому что уже было покушение на Пола.
Нас целый час умышленно подводили к этому.
Почему Пол смог присоединиться к фрименам? Нам показывали как он изучал их. Почему мы верим, что он может быть избранным? Так он же вот только что прошел гом-джаббар!
Вообще фильм строится по классической трехактной структуре.
12 шагов до конца фильма.
1) Нам показывают Каладан, Дом Атрейдесов.
2) Пришествие послов Императора, сообщающее о переезде Дома Атрейдесов.
3) ПЕРЕЕЗД НА АРРАКИС.
4) Первое препятствие: оборудование которое оставили Харконнены - хлам, к тому же один из краулеров уничтожен песчаным червем.
5) Второе препятствие: Покушение на Пола Атрейдеса.
6) БОЛЬШОЙ ПОВОРОТ: Предательство доктора Юэ.
7) Третье препятствие: Вторжение армии Харконненов и сардаукаров.
8) Катастрофа: Смерть герцога Лето Атрейдеса.
9) Кризис: Похищение леди Джессики и Пола.
10) КУЛЬМИНАЦИЯ (НОВАЯ НАДЕЖДА): леди Джессика и Пол спасаются в палатке(?) и принимают решение двигаться в сторону фрименов.
11) Находят фрименов.
12) Дуэль Пола и Джамиса.
Тут кстати очень классный момент всей истории. Перед дуэлью все однозначно говорят, что у Пола нет шансов против Джамиса, но когда во время дуэли Пол показывает свое превосходство и Стилгар спрашивает чего он тянет. Леди Джессика говорит ему, что Пол еще никого не убивал, а потому не может закончить дуэль. На самом же деле т.к. у Пола дар к "предвидению" и он видел РАЗЛИЧНЫЕ варианты будущего, во множестве его видений он становился с Джамисом лучшими друзьями, тот становился его наставником, возможно даже заменял ему отца, а потому он пытался свести бой к такому результату в котором Джамис не погибал. Что еще раз доказывает на сколько Пол превосходил соперника в битве, шансов на самом деле не было у Джамиса.
Если не ошибаюсь, первый это подметил rocketman.
13) Конец. Присоединение к фрименам.
Нам нравится первая часть т.к. она сделана по канонам сторителлинга. Вот и все.
Попробуйте расписать сюжет второй части по классической структуре. У меня вот не получается. Да есть испытания, да препятствия, но появляются они в повествовании не структурно. Например, за побуждающее происшествие может сойти сцена где леди Джессика пьет Воду Жизни, но скорее оно происходит ближе к концу фильма когда Воду Жизни пьет уже сам Пол. Или это считать как "большой поворот"? Или "большой поворот" случается когда появляется Гурни Халлек?
Сбой в структуре произошел из-за того, что по факту это сюжет последней трети книги, а потому история в фильме не целостная. Когда писателю нужно увеличить размер книги он закольцовывает второй акт и крутит его столько сколько надо.
По сути, Дюна часть 2 выглядит так:
4) препятствие.
5) препятствие.
6) поворот.
4) препятствие.
5) препятствие.
6) поворот.
7) препятствие.
8) Катастрофа
9) кризис.
10) Кульминация второго акта.
11) Кульминация третьего акта.
12) развязка.
13) Джихад.
Отсюда и появляются проблемы.
Из-за того, что это отдельная часть фильма, к тому же начинается сразу с препятствия, а потому нас не подводят к ним, простыми словами, нам на них все равно.
Ключевых событий во второй части стало больше, я выделяю следующие.
1) Первый поцелуй с Чани.
2) Езда верхом на черве.
4) Пол выпивает Воду Жизни.
5) Сражение с Харконненами и Императором.
6) Дуэль с Фейд Раутой.
Из шести пунктов нас подвели только к Дуэли с Фейд Раутой (которая получилась просто огонь). Подводка к тому, почему Пол выпивает Воду Жизни, суммарно занимает 15 минут (напомню, общий хронометраж - 2. 40 часа), а де факто заключается в "голосе" Леди Джессики. Подводкой к сражению можно считать события первого фильма и частично появление Гурни Халлека (словно рояль из кустов) Поцелуй с Чани и езда на черве, выглядят вообще как филлеры к истории. Складывается впечатление, будто фильм добротно порезали и поэтому поцелуй главных героев, например, подается настолько неожиданно, что ты вообще им не проникаешься. Хотя это наверное самая красивая сцена фильма.
Или вот пример.
Вот второстепенный персонаж говорит Полу, что никто из фрименов не бросит его тут.
А в следующей(!) сцене нам показывают как ее казнят прибывшие Харконнены. Сочувствуем ли мы ей? Ну нет конечно, мы только удивляемся, почему она осталась, а не ушла. Почему осталась ОНА, ведь Шишакли лучшая подруга Чани. Да и к тому же, она относилась предвзято к Полу ВЕСЬ ФИЛЬМ. Почему вообще кто то остался? Задержать врагов? Нам не сказали. Просто смотрите какой жуткий Фейд Раута с огнеметом.
Да, можно сказать, что в качестве первого акта выступает ВСЯ первая часть. Но между фильмами прошло три года так то, все ли перед просмотром смотрели первую часть? Я вот смотрел. Помогло ли мне это? Нет, получилось только хуже. Почему? Это вторая проблема.
Персонажи кардинально поменялись! Они даже разговаривают по другому, не понятно почему, их характеры поменялись на столько, что это буквально ДРУГИЕ персонажи.
Загадочная Чани, говорящая в первой части исключительно пафосно, будто персонажи Эллады, стала подругой Питера Паркера во второй части.
Крутой, маскулинный Стилгар из первой части, превратился в шута.
Леди Джессика просто ебнулась. Ну ок, это сюжетно объяснимо, просто мне жаль, что мы потеряли такого восхитительного персонажа с первой части.
Грозный Раббан? Идите смотрите первую часть, тут он пускает сопли.
ВЛАДИМИР ХАРКОННЕН! Сори, бутафория.
Юмор. Зачем? У нас тут Джихад же вобщет.
Да, в первой части тоже была шутка. Одна.
Во второй части смешной Стилгар только сбивает темп повествования. Хотя, будем честны, он очень смешной. Проблема в том, что он лишний.
На выходе мы получаем не целостную историю. Мотивация некоторых персонажей осталась в первом фильме, но во второй части это НОВЫЕ персонажи. Вторая часть стала богата на события и ей не хватило хронометража (даже такого), вырезанные сцены доломали структуру в конец.
Все эти моменты спокойно бы пофиксились в формате сериала, но увы.
Пока я все это собирал в кучу, меня смущала только одна вещь. Как из такого цельного повествования можно было все перевернуть во вторую часть. Ответ есть.
Эрик Рот.
Эрик Рот американский киносценарист, писал или был соавтором таких фильмов как "Форрест Гамп", "Свой Человек", "Мюнхен", "Загадочная история Бенджамина Баттона", "Жутко громко и запредельно близко", "Звезда Родилась", "Манк", "Убийцы цветочной лучны".
Премии и номинации
2022 — номинация на «Оскар» в категории «Лучший адаптированный сценарий» (фильм «Дюна»)
2021 — номинация на «Оскар» в категории «лучший фильм» (фильм «Манк»)
2019 — номинация на «Оскар» в категории «Лучший адаптированный сценарий» (фильм «Звезда родилась»)
2009 — номинация на «Оскар» в категории «Лучший адаптированный сценарий» (фильм «Загадочная история Бенджамина Баттона»)
2006 — номинация на «Оскар» в категории «Лучший адаптированный сценарий» (фильм «Мюнхен»)
2000 — номинация на «Оскар» в категории «Лучший адаптированный сценарий» (фильм «Свой человек»)
1995 — премия «Оскар» в категории «Лучший адаптированный сценарий» (фильм «Форрест Гамп»)
Википедия
Вы спросите, как человек который лауреат премии Оскар, шестикратный номинант на Оскар смог так оступиться? Ни как. В создании сценария ко второй части он не участвовал).
Ровно по этой причине у людей возникают вопросы к сюжету, нестыковкам и прочему. Человек который хорошо умеет в свое дело не смог принять участие в создании фильма (поговаривают, что из-за голливудской забастовки киносценаристов). Отсюда вот это все.
А кто тогда писал сценарий? Знакомьтесь, соавтор Эрика по первой части Дюны - Джон Спэйтс.
Автор сценариев таких фильмов "Фантом", "Прометей" (сценарий переписан Деймоном Линделофом), "Доктор Стрэндж", "Пассажиры", "Мумия" (2017).
Такие вот дела, малята.
Как и предыдущие ораторы, из кинотеатра я вышел с разочарованием. Это и вправду один из главных фильмов в жанре фантастики. Со времен Властелина колец, так точно. Разочарование в том, что с тех времен ничего лучше второй Дюны и не выходило, разве что первая Дюна.
Очередная киноадаптация комиксов Майор Гром оказалась разношерстной. Косяки в сюжете, но живая история. Красивая картинка, но карикатурные злодеи
Для всех поклонников футбола Hisense подготовил крутой конкурс в соцсетях. Попытайте удачу, чтобы получить классный мерч и технику от глобального партнера чемпионата.
А если не любите полагаться на случай и сразу отправляетесь за техникой Hisense, не прячьте далеко чек. Загрузите на сайт и получите подписку на Wink на 3 месяца в подарок.
Реклама ООО «Горенье БТ», ИНН: 7704722037
И даже поразительно, что в названиях жанров приставка "русский (ая/ое/ие)" сейчас означает не высокое качество и потрясающий уровень в творчестве и искусстве, а как минимум своеобразие. Как максимум же - малопонятность и недоразумение. И это в стране, где были всем известные (я бы даже сказал, известные на весь мир) писатели, поэты, художники, скульпторы, композиторы, певцы, актёры, артисты... Пушкин, Достоевский, Рахманинов, Чайковский, Плисецкая, Евстигнеев, Смоктуновский, Гайдай, Рязанов... эти и другие имена что-нибудь современным деятелям говорят?
Судите сами.
"Русский квест" - не приключение в классическом понимании. Да, управление мышкой (поинт-энд-клик) и умереть там нельзя (хотя это не принципиальный признак), но на этом всё. Что касается сюжета, загадок и юмора, они предельно нелогичны, абсурдны, несмешны, пусть и заявлены такие квесты в большинстве своём как юмористические. Исключений - единицы: первый "ГЭГ", первый "Петька", может "Чёрный Оазис"... и - всё.
"Русский рок" - это не про рок. Это про что-то другое, где не поют, а говорят. Где важнее текст (да и тот заумный), чем музыка (которой зачастую очень мало). Не надо сравнивать, например, "Чичерину" с "Дип Пёпл" или "Айрон Мэйден", во избежание. Популярность такие исполнители приобретают только на территории нашей страны, да и то нередко в ограниченном масштабе. Непонятны ли они за рубежом? А может, неинтересны? Поняли же там в своё время "Парк Горького" (хоть те и косили под "Деф Леппард", которых, впрочем, лишь недавно и со скрипом ввели в "Зал славы рок-н-ролла").
"Русский хоррор" - однотипные страшилки про маленьких мальчиков и баб мань. Не про жуть сверхъестественного, а про то, как жарят котлеты и как ими вкусно пахнет на кухне. Самое ужасное там - описания и метафоры, вроде запаха арбуза, который можно потрогать руками. Стилизации - ноль, атмосферы - почти всегда столько же. Матюхин, Кабир, Парфёнов, Подольский... кто эти люди? Что они делают для жанра? Нафига, а главное, зачем?
"Русская фантастика" - бессмысленная и беспощадная в основном.
"Русский сериал" - "мыльные оперы", снятые без какой-либо души и мастерства и порождающие огромное количество "звёзд" на час.
"Русский рэп" - говоря о котором, и язык не поднимается сказать что-нибудь в защиту некоей супер-ритмики, музыкальности или умения попадать в ноты, потому что их нет...
И так далее.
Повторюсь, вызывает недоумение такой подход к искусству. Да и искусство ли это? Очень сильно сомневаюсь. На вкус и цвет, конечно, фломастеры сильно отличаются, но нельзя же всегда выезжать только на этой затёртой максиме, не думая ни о чём другом - например, о том, что было раньше и будет после.
Мнение автора может не совпадать.
А. Викберг "Аукцион"
Весьма примечательна любовь Мары Филипповны. Вот что значит, "И опыт, сын ошибок трудных". Имея за плечами сотни историй, эта женщина планирует отдаться внезапной любви со всей страстью, на которую только способна. Однако, желая получить от очередного увлечения максимум приятностей, она не собирается подвергать опасности свою налаженную жизнь.
"Вот ещё! Очен-но даже что и надо!" – первая мысль, которая возникла у неё в голове, как только поняла, что этот импозантный мужчина произвёл в её сердце настоящую революцию, да что там революцию, форменную бурю, ураган, можно сказать!
Но как это обыкновенно случается, все природные катаклизмы рано или поздно заканчиваются, и надо быть особенной дурой, чтобы не думать о последствиях, тем более что, слава великому космосу, примеров хватало. И вот же особая пикантность момента, человек, к которому она обратилась за помощью, безнадёжно в неё влюблён. Мара отлично об этом осведомлена, именно поэтому и просит Чигина, главного инспектора высотки, навести справки о таинственном незнакомце,внезапно свалившимся с неба на её бедную голову. А как не бедную, когда чувства влекут её в омут страсти, а проклятый жизненный опыт всячески старается уберечь от разочарований.
Такое оно женское сердце, постоянно занято поиском счастья, в то время как мужчины озадачены только одним – воплощением в жизнь очередного безумного проекта. И все эти любови рассматривают как досадную неприятность. Чигин именно так и относится к своей тайной страсти. Да как же тайной, когда они весьма откровенно флиртуют? – воскликнет многоопытный читатель. И что с того? – отвечу я. Ну бросили друг другу пару приятностей и только, без продолжений.
Так бывает, люди тянутся друг к другу, а переступить незримую черту в отношениях не могут. Судьба не разрешает. Им только остаётся стоять рядом и бесконечно далеко, не умея сил переступить эту железную преграду. И Мара абсолютно безжалостно, можно сказать, что, как садист, этим пользуется: именно Чигина просит об услуге, на твёрдо зная, что он всё исполнит с величайшим тщанием, оттого что не сможет обмануть. Это значило бы для него уничтожить свою любовь, опустившись до примитивной похоти. Странный крюшон, вы не находите? А для Мары это превращение любви в настоящее действие. Путь так, коль другое невозможно, – говорит она себе.
Читать здесь: Глава 5 Договор
Ну что, дождались? Многие уже увидели полноценный второй трейлер фильма «Сто лет Тому вперед». Оценили его и мы на «Маяке истории». Создатели показали нам достаточно эпизодов, по которым уже смело можно составлять первые впечатления.
Итак, смотрим, восхищаемся/ужасаемся и обсуждаем...
Многое любители фантастики наверняка уже видели первый трейлер фильма «Сто лет Тому вперед». Посмотрели его и мы на «Маяке истории». Посмотрели и решили вспомнить первую экранизацию этой книги - сериал «Гостья из будущего», и заодно перечитать первоисточник: культовую фантастическую повесть Кира Булычева.
В новом выпуске Дмитрий Ранн сравнит книгу и советский сериал, а также попробует предположить, чего можно ожидать от нового фантастического блокбастера (?) «Сто лет тому вперёд».
«Чат на чат» — новое развлекательное шоу RUTUBE. В нем два известных гостя соревнуются, у кого смешнее друзья. Звезды создают групповые чаты с близкими людьми и в каждом раунде присылают им забавные челленджи и задания. Команда, которая окажется креативнее, побеждает.
Реклама ООО «РУФОРМ», ИНН: 7714886605
Ветер и песок, шлифующие камни Хамунаптры. Серо-сгнившие бинты на оживших мертвецах. Угольный дым парохода и плеск нильской воды. Лязг затворов «маузеров» и щелчки револьверных курков. Шелест жучиных лапок и смерть, идущая вместе с ними. Слова мёртвого языка и проклятия, читаемые с листов папируса Книги Мёртвых. Жрец фараона, давным-давно похороненный заживо и воскресший спустя тысячелетия.
Мумия…
- Смерть - это только начало...
Кто-то обязательно обгадит этот фильм, типа высокодуховно напоминая об Инди в шляпе с хлыстом, а прочее отнесёт лишь в жалкие копии, подделки и попытки сыграть на чужой популярности. Кто-то, с высоты современной визуализации и штамповок героев в трико да трусах поверх них – заявит о глупых персонажах и ужасных спецэффектах с графикой.
А кто-то, такие как мы с вами, махнёт на это рукой, ведь Имхотеп, Рикошет О`Коннел, Иви и ейный братец навсегда остались в сердцах и душах.
90-ые заканчивались, Миллениум накатывал, кино выдавало интересное и почти новое, а свои мысли по поводу новинок, заимствований и прочего, как сейчас имеется у механизатора Больших Поджопок Усть-Пердского края в любое время дня с ночью и…
И почти никто не подозревал о наличии старого-старого кинца с Борисом Карлоффом в титульной роли Имхотепа. Равно как об отсутствии чего-то свежего в идеях и кризиса, надвигающегося одновременно с взлетевшей популярностью киномиксов.
Натуральной проблемой стало отсутствие хотя бы каких-то конкурентов приключениям с ненавязчивым юморком, лёгкой боевкой, загадкам с тайнами, каплей псевдоистории и, конечно же, героям, наповал сражающим что харизмой, что кулаками, хлыстами и прочными подручными средствами. Т.е, оглядываясь назад, продюсеры вновь упирались взглядом в шляпу, кожанку, хлыст и ироничный прищур главнейшего археолога кинопланеты.
Сам же Инди, вернее, Харрисон Форд, баловался чем угодно, кроме мечтаниям о возвращении к роли професора Джонса. А на робкие намёки кинодельцов лишь плевал с высокой колокольни.
Единственная настоящая конкурентная возможность - великолепная красотка Лара Крофт носилась по нарисованным древностям, потрясывая всем, достойным потрясывания и не подозревала ни о двух фильмах с молодой и прекрасной Джоли, ни о перезапуске с неплохой актрисой и никакой Ларой Алисией Викандер, ни даже о том, что в ближайшее время ей самым наглым образом уменьшат обводы.
Но хозяевам киностудий алкалось злата и хозяева «Юниверсал» решились, наняв Стивена Соммерса. И звёзды сошлись, включая даже павшие убеждения хардкорных поклонников старых ужасов, убеждения, где не нашлось места древнему жрецу, работавшему смотрителем каирского музея. В отличие от Каира, музея и, конечно же, жреца.
— Эй! О'Коннел! Мне кажется, что все лошади у меня!
— Бенни! А мне кажется, что ты не на том берегу! (с)
Вы знаете результат, ведь это кино крутили во всех восстановленных кинотеатрах России конца девяностых и он дожил до наших дней в статусе поздней легенды VHS. Города древнего Кеми и Египет начала 20-го века, орды плотоядных скарабеев, песчаные оживающие дюны, так себе компьютерная мумия и она же в облике лысого маскулинного Имхотепа, сражавшего зрительниц брутальной харизмой, не меньшая, если не большая, харизма и улыбка во все зубы, блестевшие как его же револьверы у Рика Рикошета О`Коннела, тонкая и прекрасная библиотекаресса-археологиня с глазами Рейчел Вайз, всеразличные винтажные девайсы и настоящие верблюды, еле уловимые нотки ужасов и нескрываесые ароматы комедии, большое финальное глушилово во глубине Города Мёртвых, их же, Мёртвых, книга и остатки дромадеров, уносящих наших героев в закат, переливающийся бликами на золоте в переметных сумах.
Это не стало новым Индианой, но все остались довольны, а сам фильм прижился.
В следующем году ему четверть века, такие дела. И за два десятка лет с «Мумией» и её актёрским ансамблем кое-что да случилось:
Франшизе выделили бабла на продолжение, а потом ещё на одно. Второе оказалось, поначалу, не так интересно и душевно, но со временем всё выправилось, и даже бесячий пацан-сынок стал восприниматься нормально. Да что там – даже так себе красотка Анк-Су-Намун со временем смотрится неплохо. Не говоря о совершенно инфернальном второстепенном антагонисте в красном тюрбане и прекрасном камбэке араба, задорно говорившего в первой части: Ялла, эмши…
Третья же часть, потерявшая настоящую Иви и приобретшая Марию Белло, не справилась даже c Мишель Йео и Джетом Ли в качестве аналога Имхотепа. Китайские мумии и терракотовая армия не потянула.
Перезапуск же франшизы, куда боссы Юниверсал желали восстановить оборотня, Дракулу, чудище Чёрной лагуны и мумию – провалился. Не справился ни Круз, ни София Бутелла, бывшая на подъёме после Газели из «Кингсмен».
Да и ляд с ними, на самом деле. Куда интереснее судьба актёров настоящей «Мумии».
Красавец Брендан Фрейзер, жёг напалмом в роли Рика, оказавшись заложником образа. Пытался вытащить карьеру «Чернильным сердцем», попал в какой-то модный секс-скандал, растолстел, полысел, оказавшись в экранизации не самых замызганных комиксов и изображая брутального Железного Дровосека сериала Doom Patrol. А сейчас стремится к Оскару, сыграв огромного гея-преподавателя в «Ките».
- Ты хочешь знать, что такое место, как я, делает в такой девушке, как здесь? (с)
Рейчел Вайз пошла по иному пути, и то мочила упырей в «Константине», то снималась в арт-хаусе «Фонтан» Ароноффски, то переодеваясь в феминистку «Агоры», то вдруг мастерски интригуя в «Фаворитке». Хотя в киномиксы ей также пришлось вляпаться, снявшись в каком-то из фильмов про Наташу Романофф.
Ейный кино-братец, также став заложником образа повесы, ворюги и дурачка, соединился с еще одной героиней конца девяностых, Зеной-королевой воинов, сыграв злостную семейку Батиатов в кроваво-порнографичном сериале про Спартака и недавно светанул личиком в самом начале «Одни из нас», сериале по игре о грибном зомби-постапокалипсисе.
Жрец Имхотеп, он же Арнольд Вослоу, ушёл в неизвестность кинца категорий B, C, D и дальше по английскому алфавиту.
Джонатан Хайд, бывший в «Мумии» египтологом и засветившийся в бешеной половине самых кассовых фильмов девяностых, просто навсегда останется в золотой коллекции неизвестно-прикольных актеров детства и юности из 90-ых. И…
За четверть века с премьеры изменилось всё вокруг, и мы тоже. Мы с вами привыкли к мультиплексам и покупке билетов в Сети, торрентам, просмотрам кино в метро на телефоне, отпустили пузо/подкачали кубики, получили полбашки седины или отрастили бородищуу, находившись с ней до отвращения и сбрив пару лет назад, научились отпускам только за границей и заново привыкли к своему Чёрному морю, также, как покупать в кредит жильё, машины, шмотье с техникой и даже саму жизнь. За четверть века многое случилось. И, на выходных, покажите «Мумию» своим детям или даже внукам, вспоминая улицы с, пока ещё, 80-тью процентами русских машин и Владимиром Владимировичем, еще не ставшим Президентом.
Египетские пески, ревущие двадцатые, сухой обжигающий ветер самум, засыпанные пирамиды, гулко звучащие подземелья, шорох жуков, револьверы и винтовки против скрипящих мумий и глаза Иви над прозрачной сеткой, купленной у бедуинов.