Как думаете, соски Диониса стареют после тысячалетий пьянства и развлечений?
Все знают Диониса) Та еще пропойка. Столько алкоголя и развлечений, а илюстрируют его как вполне здорового человека. Интересно что становится с его сосками)
Все знают Диониса) Та еще пропойка. Столько алкоголя и развлечений, а илюстрируют его как вполне здорового человека. Интересно что становится с его сосками)
Я удивлена, что Ватикан не предал Микеле Плачидо анафеме. В детективном байопике "Тень Караваджо" церковь непосредственно решает, быть или не быть гениальному художнику. Микеланджело Меризи умер рано, внезапно и загадочно, в зените таланта. И итальянский режиссер выбрал максимально кровавую версию финала - не для слабонервных, как говорится.
Ах, итальянские художники об итальянских художниках. Радость сердца, глаз и слуха! В финале звучит Плач Ариадны из в остальном утерянной барочной оперы Монтеверди, поет мужчина. Напомню повод для слез: Тесей подло бросает свою спасительницу на пустынном острове, пока девушка спит, хотя вернуться домой дочь критского царя уже не может. Но вскоре красавицу подхватывает на ручки Дионис, самый веселый из богов, дарит колечко и бессмертие )
Я считаю, фееричная идея, Караваджо нечего делать в христианском Раю, для Ада он слишком бешеный мученик, а в широких объятиях вакха сможет утешиться и снова рисовать разбойника Купидона. Не знающие Монтеверди зрители действительно потеряют половину удовольствия. Я видела реконструкцию оперы в театре Сац, он детский, но там можно красиво послушать и старого доброго Моцарта, и нашего современника Филипа Гласса.
Потом напишу, почему церковь считала Караваджо богохульником, как непокорный гений изменил живопись навсегда, создание каких картин реконструировал Микеле Плачидо, и какие из этих полотен были в Москве. К слову, после смерти Караваджо, хотя его неистовое искусство породило массу подражателей, был надолго забыт. И открыт заново искусствоведами - энтузиастами лишь в 20-ом веке, спасибо этим людям - огонечкам! Человечество способно забыть даже такое, господи, как это все напрягает.
На волне боянов. Хотя странно...
Существует два вида поэзии – поэзия формы и поэзия чувства, которые традиционно связываются с имена Аполлона-Феба, бога строгих форм, и Диониса-Вакха, бога вина и экстаза.
Тема поэтического искусства занимает важное место в творчестве поэтессы Елены Заславской. Рассмотрим, как она раскрывается в образе Марсия, сатира, который вызвал Аполлона на мусическое состязание. Этот эпизод лег в основу стихотворения Елены Заславской «Марсий, вызови Феба» (2016). Стихотворение было прокомментировано луганским интеллектуалом, литературным критиком Владимиром Карбанем в «Опытах пристального чтения», так что Марсий теперь связан не только с горной Фригией, где состоялось ристание, но и с Луганском, где оно воспето.
В своем критическом анализе Владимир Карбань приходит к выводу, что Марсий является вторым я поэта. Парадоксальным образом противник бога поэзии Аполлона воплощает в себе поэтическое искусство. Как это возможно?
Победивший Аполлона в ристанье на флейтах, Марсий вызвал гнев бога и был убит – с Марсия содрали кожу. Как указывает культуролог и литературовед Татьяна Касаткина, Аполлон как бог, оформляющий мир, в этом случае забрал своё – кожу, которая отделяет человека от мира, придавая ему строгую форму.
Как показывают современные исследования античной поэзии и мифологии, Марсий является воплощением Диониса, одного их самых могущественных греческих богов.
Дионис, бог вина, вдохновитель экстатического оргиазма, являлся древним грекам в разных обличиях, в его культе слилось почитание разных героев и демонов, вдохновляющих на буйство и заставляющих терять разум.
В античной мифологии Дионис и Аполлон выступают как божественные противники, враждующие до смерти, но связанные неразрывно. Даже знаменитый оракул Аполлона в Дельфах первоначально принадлежал Дионису-Вакху. Дионис похоронен в подземелье храма, но каждые два года вакханки устраивают обряд его воскресения, когда убитый бог выходит на свет, как прорастающая из земли виноградная лоза, опьяняющая и дарящая вдохновение.
Противоборство Диониса и Аполлона отражено в античной культуре, включая поэзию и музыку. Религиозное значение музыки в античности огромно. Собственно, нерелигиозной музыки тогда не было вовсе. Даже обычные флейтистки на пиру у того же Агафона символизируют жуткие религиозные ритуалы, создавая подходящий фон для бесед о божественных тайнах, которые описал Платон. В цивилизованные времена Платона эти таинства уже редко практиковались и потеряли свою страшную силу. Однако культурная память хранит все смыслы одновременно, и мы можем разобраться, какое значение имеют странные на первый взгляд подробности смерти Марсия – игра на флейте и страшная казнь в виде сдирания кожи.
Вячеслав Иванов в книге «Дионис и прадионисийство» пишет о двух видах музыки, каждая из которых имеет божественное происхождение, но воздействие их противоположно:«Когда, по одному преданию, пиерийские нимфы Эмафиды, в состязании с Музами-Пиеридами, запели, – вся природа запела с ними и явила ей присущее всеодушевление, всеоживление; но подняли голос их божественные соперницы – и потоки вод удержали свой бег, и светила ночи остановились в небе: только Пегас ударом копыта прервал оцепенелое очарование мира… Симонид, изображая волшебную силу песнопений Орфея, говорит, что ветерок не смел прошелестеть в листве, дабы не нарушить медвяной мелодии».
Эти два вида музыки связывались с двумя видами музыкальных инструментов: лирой и флейтой. Лира Аполлона погружает мир в безмолвие, создает истинный покой: «чистая гармония, которой владеют Музы, есть недвижимый покой бытия, застывшего в прекрасном богоявлении космоса». Авлетика, игра на флейте, создает оргиазм и экстаз, заставляет человека и природу выходить за свои пределы и терять разум. Флейта в этом смысле является инструментом магическим и однозначно связанным с экстатическим буйством. Это соотношение мистических проекций двух музыкальных строев выражается в сказании о том, что флейта была брошена Афиной, олимпийской богиней, богиней разума, и поднята Марсием, дионисийским героем.
В дионисийской религии выход за пределы не только разума, но и тела проявляется в ритуалах, связанных с уничтожением телесности, разрыванием бога на части.
Одна из важнейших ипостасей Диониса – младенец, раздираемый на части титанами и поедаемый живьем. Титаны совершили преступление, убив божественного младенца Диониса, но в результате он оказался внутри их тел и титаны обрели божественные свойства, причастились бессмертию.
В древности ритуал пожирания божества стал залогом возрождения и возвращения на землю. Как оживает после зимы виноградная лоза, так оживет каждый причастный Дионису. Это самое главное известное грекам причастие божественной плоти и божественной силы. Таким образом, омофагия, то есть священное поедание растерзанной жертвы, была в древности религиозным обрядом из дионисова круга ритуалов.
Так, мифографы и поэты рассказывают историю о Пелопсе, которого отец его, царь Тантал, убил и подал богам на ужин, чтобы проверить их проницательность. Боги всё поняли и не стали есть, лишь Деметра, будучи в печали из-за пропажи своей дочери Коры, мимодумно съела кусочек. Боги покарали наглого отца танталовыми муками, а сына воскресили, и вместо съеденного Деметрой кусочка сделали плечо из слоновой кости. С тех пор у всех потомков Пелопса ярко-белое пятно на правом плече. Поедание ребенка, в котором участвуют боги, относит эту историю к кругу Диониса.
Сказание о Пелопсе – позднее свидетельство той поры, когда в религиозных целях практиковалась омофагия. В нем уже видна попытка дать разумное и цивилизованное объяснение присутствию богов на таком пиршестве, им приписываются благородные мотивы, всячески демонстрируется, что они не имеют к этому отношения. Но само место действия и собранные в этом месте персонажи показывает, что перед нами древний страшный ритуал. Еще одно явление дионисийского героя мы находим в мифе о Тезее.
Дионис, Тезей и Ариадна
Дионис был издавна связан с Критом. Как показывает Кереньи в книге «Дионис: прообраз неиссякаемой жизни», Дионис на Крите был Зевсом небесным и подземным, то есть Зевсом и Аидом, царил над живыми и особенно над мертвыми. Лабиринт, в котором Тезей нашел и победил Минотавра, это известный многим культурам символ смерти. Вряд ли создатели доброго советского мультика о Тезее думали о хтонической ипостаси Диониса, однако они сохранили эпизод о том, как Дионис отобрал Ариадну у Тезея, и сохранили тем самым память о древних критских ритуалах.
Мэри Рено не упустила изобразить такой вакхический ритуал в своем великолепной романе «Тезей». Именно после участия Ариадны в обряде дионисийской омофагии на Наксосе Тезей оставляет ее на острове. Сын Посейдона знает, что нарушил клятву, и будет за это наказан в царстве Аида, но как человек нового мира он не может сохранять у своего народа тот древний хтонический ужас, в котором Ариадна не видит ничего страшного и чувствует себя как дома. Окружающим Тезей объясняет свой поступок тем, что ему явился Дионис и потребовал оставить в покое его невесту, и это на самом деле правда.
Позднейшая рационалистическая трактовка этого союза Ариадны с Дионисом заключается в том, что Ариадна спилась от горя. Однако Дионис столько же связан с вином, сколько с раздиранием на части и пожиранием. Разновидностью раздирания на части является сдирание кожи – древний религиозный ритуал религии Диониса.
Теперь мы можем по-новому взглянуть на историю Марсия, воспетую Еленой Заславской. Марсий играет на флейте, и с Марсия сдирают кожу, то есть разрывают его на части. Обе эти черты однозначно связывают Марсия с Дионисом. Флейта – музыкальный инструмент, вызывающий вакхический экстаз. Разрывание на части – отличительная черта дионисийского ритуала. Марсий – это ипостась дикого Диониса, который своей могущественной музыкой разрушает всё разумное и гармоничное.
Вот в чем причина враждебности Аполлона к Марсию: бог света и разума, дающий всему форму, не терпит экстаза и природного буйства. Марсий претерпевает судьбу Диониса. Игра на флейте, оргиазм и экстаз выносятся за границы иерархии мусических искусств, однако не могут быть уничтожены.
Как пишет Владимир Карбань, в стихотворении Елены Заславской нельзя не заметить восхищения попытками Марсия дойти до предела, бросить вызов богу. Также и в античности есть мифы, в которых Марсий наносит ответный удар.
Известна история, в которой музыканта разрывают на куски – это история об Орфее. Орфей знаменит тем, что благодаря своей музыке вышел живым из царства мертвых.
Путешествие Орфея в подземный мир за женой Эвридикой завершилось тем, что он не смог ее оттуда вывести, однако сам он вернулся, и не потерял памяти, и не переродился в другую форму, как перерождается зерно, чтобы воскреснуть. Орфей как человек, избежавший смерти и живым вышедший из ада, стал главным символом древнегреческого религиозного движения орфиков. Орфики надеялись найти музыку и ритуал, который поможет им повторить деяние Орфея. Орфическое учение повлияло на Платона, орфики – положительные герои знаменитого советского романа об античности – «Таис Афинская» Ивана Ефремова. Это целая традиция, однако сейчас не о ней.
Орфей умер, растерзанный вакханками, служительницами Диониса. Орфей – кифаред, лирник, он играет на лире замиряющую музыку, он служитель Аполлона. В лице Орфея отмщается Дионис-Марсий. Уравновешенная музыка формы замещается чувственной стихией экстаза.
В стихотворении Елена Заславской «Марсий, вызови Феба!» Марсий выступает прообразом поэта, который, оставшись без кожи, чувствует «красоту и уродство этого мира», а состязание с Фебом и жестокое наказание переосмысливаются как поэтическое вдохновение, посланное Фебом, дающее возможность человеку изобразить в слове наш человеческий мир.
В стихотворении Елены Заславской о Марсии есть строки:
Марсий, вызови Феба!
Он требует полного возгоранья,
Ты осознаешь не сразу,
Что можно выйти за рамки
Только
На пике экстаза!
От поэта выхода за свои пределы требует Феб, однако по сути, это является описанием дионисийского экстаза. В этих строках поэтически совпадают Феб и Дионис, что является одной из мистериальных тайн древнего дельфийского оракула.
Таким образом, античная мифология подтверждает интуицию луганского критика Владимир Карбаня: противник Аполлона Дионис гибнет, но вносит свой вклад в создание поэзии. После своей страшной гибели Дионис вечно возрождается, чтобы начать всё сначала, чтобы доказать бессилие смерти и могущество подлинной эмоции. Аполлон дает форму этой силе экстаза, и в этом единстве противоположностей заключается подлинная сила поэзии.
Удивительная история наших предков
В древности был военачальник и легендарный воин, который завоевал Индию. Предания об этом воине сохранились в русских былинах, греческих мифах и индийских сказаниях.
Этот воин родился от женщины и змея, либо одного из богов, принявшего вид змея. При его рождении был сильный гром и бегство животных. Этот воин был оборотнем - мог превращаться в животных и даже насекомых. Он превращал в насекомых свое войско, чтобы пробраться в крепость врага. Этот воин любил выпить.
Остается неизвестным, когда именно он жил.
Имя этого воина на русском языке Волх Всеславьевич, у греков он Вакх, у индийцев он Индра. Приведенные выше его способности и жизнеописание соответствуют каждой этой личности.
Как могли быть связаны русские люди, население Греции и население Индии?
Конечно, после веков изучения искаженной истории, доказательства могут быть косвенными.
Кроме сходства в истории этих народов, можно вспомнить и другие факты.
В "Сказании о Словене и Русе", входящем в «Повесть о стране Вятской» (Вятский летописец): памятник Вятской письменности XVII–XVIII века», изданной в 1905 году, праправнуки Ноя - Скиф и Зардан основали страну Скифию. Их потомки Словен, Рус, Болгар, Коман и Истер из-за вражды разошлись и стали завоевывать новые земли.
Есть версия, что скифы - прямые предки русских людей, а славяне - покоренные скифами народы Восточной Европы, воспринявшие язык ("слово") завоевателей. Считается. что Скифия занимала огромную территорию Украины, Юга России и Казахстан. Империя простиралась до Средиземного моря. Так что скифы вполне могли заселить даже Грецию и оставить там - родственное нам - русское население. На древних картах Северный океан именуется Скифским морем.
Карта Тартарии Абрахама Ортелиуса 1570 г.
Да, скифы - мы! Да, азиаты - мы,
С раскосыми и жадными очами!
А.А. Блок.
Славяне населяли Европу до разных ее окраин. Доримское население Италии называлось этруски. Их самоназвание расены. Догреческое население Греции называлось пеласги и лелеги. На украинском языке журавлей и сейчас называют "лелеки".
Между русским языком и древним языком Индии - санскритом есть тысячи сходств в словах.
Наиболее заметно это по географическим названия - они не меняются веками. Индийские предания, говорят, что предки их вождей и брахманов пришли с Севера.
Современные научные открытия профессора Анатолия Клесова в генетике подтверждают это. После исследований гаплотипов выяснилось, что примерно 4,8 тысяч лет назад русские люди с генетическим маркером R1a появились на Русской равнине. Это произошло на 1,2 тысячи лет раньше исхода евреев из Египта и на 200 лет раньше извержения вулкана Санторин (Тера), уничтожившего минойскую цивилизацию на острове Крит. Через тысячу лет наши предки уже жили на Урале, построили город Аркаим, через 200 лет его покинули (подтверждается археологами) и пришли в Индию. Еще этих людей называют арии.
Таким образом, завоевание столицы Индии русским богатырем Волхом Всеславьевичем, именовавшимся среди местных как Индра, произошло 3,6 тысяч лет назад.
История наших народов прекрасна и потрясающая тем более, чем более задумываешься о ней.
https://www.gorodche.ru/society/3830352-kogda-jil-russkiy-bo...
Бог Дионис. В греческой мифологии бог плодоносящих сил земли. По другой версии бог пьянства и разврата. Ну или бог веселья и беззаботной жизни. Одним словом самый демократичный бог. Богом Дионис стал не сразу. Сын земной женщины и бога Зевса, повзрослев, пошёл по миру устанавливать свой культ. Казалось бы, такого бога должны с радостью признать все люди сразу. Ведь все мечтают о вечном веселье и жизни без забот. Но нет. Люди не стали поклоняться Дионису. И тогда на тех, кто не признавал самого демократичного бога, Дионис стал всякие кары насылать. То безумие нашлёт, то сподвижники растерзают. Один из примеров:
бог Дионис в отместку за непризнание и гонения наслал на фракийского царя Ликурга безумие. Вначале Ликург не узнал собственную мать и попытался овладеть ею, потом он отправился в виноградник и начал яростно рубить топором лозу. На самом деле за лозу он принял своего сына Дрианта, уже у трупа он отрезал конечности, уши, нос. Придя в ужас от такого злодеяния вся фракийская земля перестала родить. Дионис объявил, что неурожай будет до тех пор, пока царя Ликурга не предадут смерти.
Фактически наложил на Фракию санкции. Обрёк фракийцев на голод, чтобы вынудить их убить своего правителя. Сегодня мы видим похожую стратегию в навязывании "западных ценностей". Так что с этой демократией не так, если её надо насаждать силой? Кстати сам термин "демократия" тоже из Древней Греции.
Мы постарались сделать каждый город, с которого начинается еженедельный заед в нашей новой игре, по-настоящему уникальным. Оценить можно на странице совместной игры Torero и Пикабу.
Реклама АО «Кордиант», ИНН 7601001509