Эмодзи «🙂» стал символом пассивной агрессии среди зумеров.
Поридж считывает его как сарказм или раздражение, эмоционирует против использования в рабочих чатах.
При этом, коллеги постарше даже не думают издеваться над младшими. Для них этот эмодзи — проявление дружелюбия и вежливости.
Ты уволен 🙂 !!
Представь, что ты — программа, управляющая лифтом. Твой мир состоит из:
Этажей, троса, который наматывается на вал и собственно вала.
Вал — для тебя это священная константа, как для нас число пи или скорость света. Вот только ты даже не знаешь, что он крутится и что он круглый и что вообще есть такое понятие как круг.
Ты знаешь: чтобы подняться на один этаж, нужно подать энергию и значение "вала" должно стать 5 (это будут повороты вала, вот только ты об этом знать не будешь). Ты будешь только знать формулу Этаж = 5 вал.
Но вдруг…
Что если вал - не константа?
Допустим, где-то есть Настройщик, который может менять вал. Например поставить диаметр вала побольше. Но тебе, программе, об этом не сказали.
Ты продолжаешь считать, что вал неизменен, и выдаёшь команду: 5 оборотов = 1 этаж. А настройщик взял и увеличил диаметр в два раза. Что произойдёт?
Трос будет наматываться быстрее, лифт начнёт проезжать этажи, твои расчёты полетят к чёрту, а ты даже не поймёшь, почему.
Для тебя это будет магией — будто законы математики и физики внезапно сломались.
А теперь страшная параллель: а мы не в таком же ли лифте?
Мы, как та программа, считаем свои константы (пи, скорость света, гравитационная постоянная) неизменными. Но что если где-то есть "Настройщик" (например, высшие измерения или неизвестные физические поля), который может менять их?
А скорость света или число пи — это просто "вал" в нашей локальной Вселенной?
Мы не замечаем изменений, потому что наша наука заточена под текущие "настройки".
Как лифтовая программа может не знать про диаметр вала, так и мы можем не знать, что наши "константы" — просто параметры системы.
Наше физика всего лишь интерфейс.
Возможно, вся наша наука — это просто набор формул, работающих в текущих "настройках".
Где-то есть Вселенная, где пи = 5, параллельные прямые целуются, а треугольники — это вообще не фигуры, а музыкальные аккорды. И тамошние учёные тоже свято верят, что так и должно быть.
Представь, что мы с тобой сидим где-нибудь на краю Вселенной, рядом с огромной черной дырой. Вокруг нас пространство искривлено так сильно, что привычные нам законы геометрии просто не работают. Вот, например, ты берёшь круглый обруч, измеряешь его диаметр и длину окружности, делишь одно на другое — и получаешь не привычное 3,14, а какое-то совсем другое число. Может, даже 2,5 или 4,2 — в зависимости от того, насколько пространство вокруг искривлено. И вот что интересно: если бы мы с тобой эволюционировали и выросли в таком месте, для нас это было бы абсолютно нормально. Мы бы считали, что так и должно быть, и учили бы в школе, что отношение длины окружности к диаметру — это, скажем, 2,5. А если бы кто-то рассказал нам про "земное" число Пи, мы бы только посмеялись: "Что за странная математика у этих существ?"
Вся штука в том, что наше восприятие пространства — это не объективная истина, а просто результат того, как мы привыкли видеть мир. Мы считаем, что пространство вокруг нас плоское, потому что наши органы чувств и мозг так устроены. Мы привыкли, что если нарисовать треугольник, то сумма его углов всегда 180 градусов.
Но это работает только в нашем "обычном" мире, где пространство почти не искривлено. На самом деле, если бы мы жили на поверхности огромного шара или, наоборот, вогнутой поверхности, то сумма углов треугольника была бы другой, и это казалось бы нам естественным.
А что если нам только кажется, что сумма углов 180 градусов, ведь наше восприятие воспринимает кривизну нашего пространства как эталон?
Всё наше восприятие — это как бы "настройка" под те условия, в которых мы эволюционировали. Мы видим только то, что нам нужно было видеть, чтобы выжить. Наши глаза, уши, кожа — всё это фильтры, которые пропускают только часть информации о мире. Даже когда мы изобретаем приборы, чтобы "увидеть" что-то за пределами наших чувств, мы всё равно переводим эти данные в привычные нам формы: картинки, графики, числа. Мы не можем выйти за пределы собственного восприятия, потому что всё равно смотрим на мир через свои "очки".
Так что, когда мы говорим, что пространство "плоское" и что "Пи" — это 3,14, мы на самом деле просто описываем, как устроен наш маленький уголок Вселенной. Если бы мы оказались в другом месте, с другими законами, мы бы воспринимали всё иначе и считали бы это единственно правильным. Получается, что даже такие, казалось бы, фундаментальные вещи, как геометрия, на самом деле зависят от того, как мы устроены и где мы находимся. И, может быть, где-то во Вселенной есть существа, для которых наша геометрия кажется такой же странной, как нам кажется их.
Поскольку всякая (типичная) женщина не хочет быть женщиной, а хочет быть мужчиной, постольку она видит сокровенно желаемое - видит мужчин в её поле зрения. Все мужчины в поле зрения (в памяти) женщины - варианты её бытия мужчиной. Женщина всеми существующими (видимыми, воспринимаемыми) мужчинами отвечает сама себе на вопрос: «Как бы я жила, если б я была мужчиной?»
Все мужчины для женщины - отражения в зеркале её ума, проекции её ума. Женщина "не любит" мужчин - не любит свои отражения в Королевстве кривых зеркал - в Комнате смеха.
"Заглянуть бы в себя, словно в комнату смеха.
Заглянуть бы в себя, словно в комнату смеха.
В чём же помеха, в чём же помеха,
Если каждый из нас, словно комната смеха.
*
Там маленькие кажутся большими,
Там толстенькие кажутся худыми,
Там головы у всех, как у гигантов,
А руки, как у лучших музыкантов.
Там зеркала изогнуты, как блюдца,
И все смеются, и все смеются,
И все смеются."
Женщина "видит в мужчинах все изъяны" - видит все её собственные изъяны, её внутренние страхи, желания, страсти, внутренности её грязной души. Все внешние мужчины демонстрируют ей (женщине) саму себя. Если женщина не любит мужчин, она не любит саму себя, как "женщину". Ей "правда глаза колит". Женщина видит в самой себе все изъяны через отражения в зеркалах - в мужчинах. Поэтому поспешно отворачивается от того или иного зеркала, от всех зеркал.
Поскольку женщина не нравится сама себе как женщина, она предпочитает смотреть не на мужчину, а, например, на собаку. В собаке она не видит в себе женщину - не видит в себе никаких изъянов, пороков, трещин, недостатков. В собаке её отражение получается идеальным - "так, как надо" (комильфо).
Таким образом, весь изначальный (первородный) изъян (грех) - бытие человека "женщиной". Женщина ненавидит в себе всё женское и поэтому отворачивается в первую очередь от всех внешних женщин, а уже во вторую очередь - от всех мужчин.
Женщина отказывается от её сокровенного желания быть мужчиной - она теперь желает быть собакой. Или (на худой конец) - "богом" (никем и ничем). "Смерть" женщины - исполнение (последнего, перед смертью) желания женщины - быть "богом".
"Чего хочет женщина, того хочет бог". Женщина хочет быть "богом" в самую последнюю очередь. Женщина упорно (с упорством, достойным лучшего применения) отворачивается от "бога". Почему? В зеркале "бога" женщина видит себя максимально отвратительной себе.
«Мартышка, в Зеркале увидя образ свой.
Тихохонько Медведя толк ногой:
«Смотри-ка», говорит: «кум милый мой!
Что́ это там за рожа?
Какие у нее ужимки и прыжки!
Я удавилась бы с тоски,
Когда бы на нее хоть чуть была похожа.
А, ведь, признайся, есть
Из кумушек моих таких кривляк пять-шесть:
Я даже их могу по пальцам перечесть».—
«Чем кумушек считать трудиться,
Не лучше ль на себя, кума, оборотиться?»
Ей Мишка отвечал.
Но Мишенькин совет лишь попусту пропал...»
"Совершенно нет тяги к общению с кем-то, взаимодействию с социумом. Это длится уже, кажется, 10 лет. Нормально ли это? Когда кто-то пытается со мной заговорить, то я сразу пытаюсь свести эту беседу на "нет". Друзей, конечно, никогда не было, как, впрочем, и любовных отношений. Но разве нормально так жить?"
Социум (люди) – проекции твоего ума (твои тени, твои галлюцинации). Люди - твои "белые кораблики".
"Белые кораблики, белые кораблики
В небе видим мы.
Белые кораблики, белые кораблики -
Это галюны...»
Социум - "эллизиум теней", "подземное" (подсознательное) "царство мёртвых". Все люди "мертвы". Таких, какими их видишь ты, людей не существует нигде, кроме как в твоей голове (в твоём "восприятии"). Ты - царь (бог Аид? Плутон?) этого твоего "царства мёртвых".
Любое «общение» - «внутренний диалог» (сновидение) твоего ума. Общение – взаимо-действие между твоими тенями (твоими галлюцинациями, персонажами твоего чудесного, волшебного сновидения).
Любое «общение» (в том числе так называемая дружба и любовные отношения) - помрачение (опьянение) разума. Ведь ты при любом общении говоришь (беседуешь) сам с собой, а тебе (почему-то) кажется, что ты говоришь с разными людьми.
Если «совершенно нет тяги к общению с кем-то, взаимодействию с социумом», то это – признак твоего психического (душевного, духовного) здоровья. Чем больше у тебя "тяга к общению с кем-то, взаимодействию с социумом", тем ты более серьёзно болен. И эта болезнь - "шизо-френия" ("дуальность", расщепление в твоём уме на "себя" и "других", "своё" и "чужое", "здесь" и "там", "вчера", "сегодня" и "завтра" и т.д., и т.п.).
Социум (люди) - (условно говоря) "мухи", а ты - "повелитель мух". Чем больше людей ("мух") вокруг тебя, тем в тебе больше страсти (страха, беспокойства) и тем ты несчастнее. Чем меньше у тебя "тяга к общению с кем-то, взаимодействию с социумом", тем ты здоровее (нормальнее), у тебя меньше страсти (страха, беспокойства) и ты счастливее.
Дружба, любовные отношения в любом их варианте сделают тебя гораздо более несчастным (более больным, более ненормальным), чем ты есть "сейчас". "Дружба и любовные отношения" - (образно говоря) искушение тебя дьяволом в пустыне. Твой бес-покойный ум пытается сделать тебя (в твоём воображении, в твоих фантазиях) несчастнее, чем есть на самом деле.
На просторах сети, скорее всего, вам уже не раз попадался термин "эффект зловещей долины". Несмотря на то что он довольно популярный и сам этот эффект я, как и многие, конечно же, испытывала много раз, узнала о том что он означает не так уж и давно. Вчера в голову пришла идея написать про этот эффект подробнее, чтобы те, кто, как и я долго "был в танке" относительно этой темы, мог узнать что же это такое.
Итак, что такое этот самый эффект?
Эффект зловещей долины ( Или "Зловещая долина") — это психологический феномен, при котором объекты, выглядящие почти как живые люди (но не совсем точно), вызывает у нас чувство подавленности, дискомфорта, раздражения или даже вызывают отвращение.
Впервые этот термин ввёл японский робототехник Масахиро Мори в 1970 году. Он заметил: чем более человекоподобным становится робот (или любой искусственный персонаж), тем больше симпатии он вызывает... до тех пор, пока не становится «слишком», похожим на человека, но с некоторыми странностями. Именно в этой промежутке и наступает провал — «долина».
А почему долина-то?
Можно представить себе вот такой нехитрый график:
Ось X — объект, который похожий на человека.
Ось Y— уровень симпатии/доверия, которые он вызывает.
По мере роста реалистичности симпатия тоже растёт, но потом внезапно обрывается вниз — это и есть «зловещая долина», то есть плато, на котором уже нет роста шкалы. Однако, после нее, если объект становится совсем неотличимым от человека, симпатия снова возвращается. То есть это некий момент во времени, когда наш мозг немного в шоке. Он видит перед собой уже точно не робота-мультяшку, но еще и не человека с абсолютно реалистичной мимикой, речью и т.д. И в этот момент наша психика в панике, она не может занести объект в какую-то определенную категорию и это пугает.
Насчет того почему это так пугает есть несколько теорий.
1. Нарушение ожиданий
Мы точно знаем, как выглядят человеческие движения, мимика, взгляд... Когда что-то почти человеческое (но не до конца) движется странно, моргает не так, или выражение лица выглядит "неправильно", то мозг мгновенно замечает эти несостыковки. Это выбивает нас из зоны комфорта и заставляет испытывать тревогу. Возможно, здесь в нас просыпается архаичное желание определить что перед тобой точно не что-то, что может нанести тебе вред, не некое незнакомое существо, которое может убить тебя. Даже, если это просто картинка, мозг, психика, все равно воспринимает это как опасность, ибо это нечто не подпадает ни под одну известную ему категорию.
2. Мы видим перед собой что-то похожее на больное или мертвое
Некоторые психологи считают, что изображения с эффектом зловещей долины напоминают больных, обездвиженных или даже мёртвых людей. И это не может не вызывать в нас страх. Опять же, наш архаичный мозг может говорить нам следующее: "этот объект похож на человека, который умер странной смертью, стоит уходить, возможно это опасно и можно заразиться какой-то болезнью". Ну и, как минимум, нам не очень приятно смотреть на такие изображения.
3. Невозможность определить эмоции
Психика человека пытается настроиться на эмоции увиденного объекта (пытается прочесть его эмоции, которые отражаются на его лице, в глазах), но не может. Лицо объекта кажется нам живым, но взгляд у него пустой или неестественный. Это вызывает внутренний конфликт и ощущение, что «что-то не так». И тут снова возникает ощущение опасности, ведь мы теперь не можем даже предугадать намерений этого объекта. Если это просто картинка, а не реалистичный робот, то эмоции по этому поводу у нас будут такие же.
Сейчас "эффект зловещей долины" становится не просто любопытным фактом, а феноменом, который прочно вошел в нашу жизнь с развитием нейросетей. Искусственный интеллект, нейросети, дипфейки, роботы и VR-аватары — всё это активно создаёт образы, которые балансируют на границах зловещей долины.
Если разработчики не наблюдают за эффектом и не пытаются его устранить, персонажи (например, персонажи компьютерных игр или анимации) вызывают подсознательное отторжение. Этот эффект так или иначе наблюдал каждый из нас.
Впервые лично я столкнулась с ним, когда начала смотреть мультфильм с не очень качественной графикой, где персонажи выглядели максимально странно и вызывали отторжение.
Кстати, такой эффект может создавать не только робот или компьютерный персонаж, но и пространство и объекты (эффект лиминальных пространств и "полуденный эффект"). Состояние при котором пространство кажется жутковатым и опасным (или же вызывает тревогу). Это могут быть, например, пустые длинные коридоры, лифты и т.д. Особенно ярко этот эффект можно испытать играя в компьютерную игру, где нужно ходить по пустым помещениям (заброшенные больницы, пустые военные базы и т.д.)
Собственно, даже в живописи, иногда, такой эффект имеет месть быть. Яркий тому пример картина американского художника Билла Стоунхэма под названием "Руки противятся ему". На ней изображена кукла и мальчик, но глядя на изображение сложно понять кто из них кукла (а может быть они оба? или они оба люди, но с ними явно что-то не так?)
В пример можно привести и некоторые картины сюрреалистов с их эффектом лиминального пространства. Например картины Сальвадора Дали...
Пустынный вполне реалистичный пейзаж в сочетании объектов, которые мы не привыкли наблюдать в пространстве вызывают порой странные эмоции.
Сегодня чаще всего мы сталкивается с "эффектом зловещей долины", когда листаем нейросеченные картинки, которые заполонили интернет пространство. Скорее всего, ИИ решит эту проблему с течением времени, однако, на данный момент нам придется постоянно сталкиваться с неприятными эмоциями от побочного эффекта нынешней стадии развития искусственного интеллекта.
Когда умеешь в тэги
Пы.Сы. Выставляю ответным постом, т.к. если бы не люди в комментариях я бы вообще не обратил внимания на тэги. Автору респект!
