Pika Labs- нейросеть для генерации видео обновилась до версии 1.5.
В новой версии можно создавать более длинные клипы, более реалистичные движения (бег, катание на скейтборде, полеты и т.д.), расширенные кинематографические эффекты и самое интересное — добавили "Pikaffects".
Чтоб вы понимали, что я имела в виду говоря про Pika и ее спецэффекты, прошу полюбопытствовать сюда 👇🏻
Pika Effects:
Теперь можно вставить свое фото и применить разные эффекты к нему - сдувать, превращать в пепел, разваливать и тд:
Crumble — разваливает объект на куски.
Deflate — сдувает объект
Inflate it — надувает объект
Dissolve — превращает объект в пепел
Squish it — мнет объект
Подпишитесь на НейроProfit и узнайте, как можно использовать нейросети для бизнеса, учебы и работы, не теряя свое время.
Ta-Da — показывает фокус с исчезновением
Melt it — расплавить объект
Crush it —раздавить объект
Explode it — взорвать объект
Cake-ify it - отрезаем как торт
А к Хеллоуину добавили еще специальные эффекты, как раз будет интересно тем, кто готовит ролики, посвященные этому событию:
Levitate it — заставляет объект левитировать
Decapitate it — обезглавливает объект
Eye-pop it — эффект выпученных глаз (как в “Кто подставил Кролика Роджера”)
Но я напомню, что самые лучшие результаты генерации видео получаются именно с референсов, то есть вы сначала генерируете изображения, а затем из них делаете видео. Не важно, Luma ли это, или PikaLabs или Runway, предсказуемый красочный результат получается именнно из изображения. На данный момент лучше Midjourney для реалистичных видео нет, плюсом там появился редактор и возможность работать со стилем и персонажем.
А я уже обновила видеоуроки и методичку в Закрытом клубе Midjourney, таким образом, доступ вы получаете всегда, а знания обновляются регулярно. Начните учиться с единомышленниками по адекватной цене )
На сайте все эффекты сопровождаются видео-примером, перед тем, как сгенерировать видео, так что не ошибетесь)
Вообще рекомендую на главной странице сайте посмотреть примеры видео, там подписаны, какие эффекты использованы + есть профессиональные примеры приемов киносъемки, промты тоже имеются к каждому видео, так что вдохновиться есть чем.
Бесплатно доступно 150 кредитов в месяц, что позволяет сгенерировать 10 видео. Не смотря на то, что бесплатно, видео с эффектами генерируются за 1-2 минуты, так что поторопитесь потестить.
Ну и как вам это нравится? Игра стоит свеч или развлечение для мемоделов больше?
Хотите узнавать о полезных сервисах с искусственным интеллектом для работы, учебы и облегчения жизни? Подписывайтесь на НейроProfit, там я рассказываю, как можно использовать нейросети для бизнеса.
Кто из нас не ностальгирует по мультикам детства? Эти добрые истории, которые мы пересматривали по вечерам, кажется, были чем-то особенным. А что насчёт современных мультфильмов? Кто-то их обожает, а кто-то крутит носом, утверждая, что "раньше было лучше". Так кто же прав? Разберемся, почему наши любимые мультфильмы изменились, и что в этом хорошего, а что — не очень.
1. Спецэффекты и технологии — больше, чем просто графика
Давайте будем честными: технологии шагнули далеко вперёд. Если в 90-е годы персонажи мультфильмов казались нарисованными на листе бумаги (и в этом была своя магия), то сейчас мы можем наблюдать невероятные 3D-анимации с проработкой мельчайших деталей. Вопрос только в том, нужна ли нам вся эта красота, если сердце мультфильма — его история — теряется в ярких эффектах. Что важнее: графика или душа мультфильма? Споры не утихают!
2. Где же сюжеты?
Один из главных аргументов против современных мультфильмов — это их якобы однообразие. И правда, сколько уже можно снимать сиквелы и ремейки? Кажется, что креативность уступила место кассовым сборам. Но здесь важно заметить: инди-студии и авторские проекты сейчас дают фору крупным компаниям. Новые истории, смелые эксперименты, неожиданные концовки — всё это есть, просто нужно знать, где искать.
3. Современные тренды — это хорошо или плохо?
Сегодняшние мультфильмы часто поднимают важные социальные темы: вопросы экологии, равенства, самоопределения. Молодое поколение поддерживает такие изменения, ведь мультики уже давно не только для детей. Но старшим зрителям сложно принять эти перемены — им хочется добрых сказок, где всё просто и понятно. Вот и рождается конфликт поколений.
4. Ностальгия — наше всё
Почему старые мультфильмы вызывают столько тёплых чувств? Возможно, дело вовсе не в них, а в нашем возрасте. Ведь каждый из нас смотрел их в детстве, когда мир казался ярче, а истории — волшебнее. А сейчас мы смотрим на новые мультики через призму взрослой жизни, где уже нет места той самой магии. Или всё-таки есть?
Мир анимации изменился, и с этим сложно спорить. Но что лучше — современные технологии или душевные истории из прошлого — каждый решает сам. Может, дело вовсе не в мультфильмах, а в нашем восприятии? Делитесь своими мыслями: какие мультфильмы вам ближе — те, что мы смотрели в детстве, или новинки, которые удивляют сегодня?
Респект и уважуха тем, кто дочитает до конца, получилось длинно, я сам устал читать!
В предыдущем посте большинство из вас проголосовало за СПЕЦЕФФЕКТЫ при отделке мебели. Так чего ж я жду?
Чего я жду? Получай...
Для ЛЛ: со спецэффектами - красиво!
Патина
Изначально патиной называли окислы металлов - зелёные, белые и голубые на латуни и меди, а так же ржавчину на металле. Ну а дерево чем хуже?
1/2
Металлическая патина
Патина издревле используется для придания эффекта старины, затемнённости в углах или же для графического выделения текстуры древесины, узоров пор, увеличение глубины форм и фактуры резных элементов, и искусственного состаривания. Применяют её как при прозрачной, так и при укрывистой (сплошной) отделке.
1/8
Разные способы патинирования
Наносится патина на шлифованные грунт или эмаль. Патины бывают, как на растворителях, так и на воде также как морилки. Для получения затемнённости в углах патину локально, точечно наносят аэрографом или краскопультом с сильно уменьшенным факелом и подачей материала. Обычно патину наносят на всю поверхность деталей, а потом излишки стираются, поэтому адгезия (сцепление) у этого материала специально снижена. Удаление лишней патины производят гибким абразивным материалом (например, скотч-брайтом), или металлической ватой, или двух и четырехсторонними шлифовальными губками.
Патину нужно перекрывать финишным слоем лака. Если нанести толстый слой патины, то адгезия последующего слоя лака может стать никакой и он отслоится и отлетит. Из тех же соображений долго сушить перед нанесением лака патину не стоит.
На высокопористой древесине патину часто оставляют только в порах. Этот способ отделки называется «декапе».
1/5
Декапе наглядно
Для лучшего выделения пор древесину обрабатывают стальными щётками вдоль волокон, этот приём называется «браширование», есть специальные брашировальные машины с пластиковыми и металлическими щетками. Хорошо поддаются брашированию породы древесины с порами в ранних, мягких слоях, такие как дуб, ясень, орех и многие экзотические породы мербау, кемпас, венге, дуссия, ятоба. При брашировании сосны удаляются широкие полосы ранних слоёв годовых колец. Неэффективно браширование для равноплотных пород: бука, клена, груши, вишни, тика, оливкового дерева. Сухой остаток патин на растворителях 5...15%. Для разбавления патин на растворителях применяются специальные быстрые разбавители, ацетон, этиловый или изопропиловый спирт (при использовании в качестве растворителя спирта или ацетона необходимо быть уверенным в их чистоте).
вообще безразлично
Легче всего удаляются излишки патины, разбавленные спиртом, ацетон при нанесении сухим факелом даёт среднюю адгезию. Сохнет такая патина очень быстро, 1...5 минут. Наносить патину в режиме «мокрый по мокрому» (на не до конца высушенные предыдущие покрытия) нельзя, т.к. потом её трудно счистить. Более того, время сушки грунта до нанесения патины рекомендуется увеличить относительно обычного срока сушки до шлифовки, иначе следы въевшейся патины могут изменить тон. Желательно также наносить патину достаточно сухим факелом за один проход пистолета.
Выпускается много тонов патины на растворителях: основные цвета, цвета пород дерева, золото, металлы. Их можно смешивать, а также добавлять немного морилок. Патины на растворителях не рекомендуется наносить на водные ЛКМ. Патина на воде отличается от патины на растворителях большим сухим остатком, повышенной яркостью, укрывистостью (т.е., непрозрачностью).
1/4
еще патины
Сухой остаток патин на воде в среднем около 40...60%, а воды в них добавляется около 30%. Поэтому при графическом подчеркивании текстуры более яркий эффект получается с водоразбавимой патиной.
В Узбекистане коллаборация металлической и древесной патины
Время сушки водоразбавимой патины 30...40 минут. Существует несколько цветов патин на воде, нейтральная версия может колероваться теми же пигментными пастами, что и водные эмали.
Краколет
1/3
Благородная старина
Как при прозрачной, так и при укрывистой отделке интересный эффект даёт применение своеобразного материала «краколет». С его помощью на покрытии создаются живописные, похожие на натуральные трещины. Этот материал наносится на нитро-грунт после непродолжительной сушки без шлифовки. Долго сушить грунт нельзя, иначе установившаяся величина адгезии краколета будет слишком низкой (обычные ограничения длительности сушки нитро-грунта под краколет 30...60 мин.). Для защиты полученного декоративного эффекта наносится лак, также без предварительной шлифовки, т.е. в режиме "мокрый-по-мокрому". Краколет бывает белый и бесцветный. Для получения нужного оттенка последний колеруется пигментными пастами и морилками. Краколет начинает давать трещинки практически сразу же после нанесения. Чем толще наносимый слой, тем шире трещины и крупнее ячейки между ними. Регулировать ширину трещин можно и количеством разбавителя. Непосредственно после нанесения, проконтролировав ширину её увеличить, совершив ещё проход распылительным пистолетом. Для улучшения равномерности нанесения лучше наносить краколет нешироким, равномерным факелом.
Краколет в мебельной отделке
На различных породах древесины краколет образует ячейки специфичного вида, например, на крупнопористой древесине (дуб) - это почти прямоугольники со стороной, параллельной оси древесины. Установившаяся после высыхания адгезия ячеек краколета к основанию, как правило достаточна - за счёт подрастворения грунта разбавителем краколета происходит некоторое взаимопроникновение слоёв (растворители краколета и нитрогрунта сходны или идентичны). Однако, по мере усадки при расхождении трещинок иногда происходит приподнятие краёв ячеек над основанием (обычно при толстых слоях краколета). Это означает, что нанесение отделки с этим эффектом для изделий, поверхности которых подвержены механическим воздействиям, требует тщательной технологической отработки. Последующий слой на краколет наносится без шлифовки. Поэтому время сушки его ограничено, как правило, пределами 40...60 минут. Ускорение сушки краколета нежелательно, материал может побелеть, накопить излишние усадочные напряжения. Прозрачный краколет белеет при насыщении влагой из воздуха, поэтому при высокой влажности следует наносить на него финишный лак побыстрее и почище, а для этого нужны условия.
Поталь
Поталь бывает, как листовая, в хлопьях, так и в жидкой форме. И для ее нанесения нужно обладать немалыми способностями и героическим терпением. Листовая поталь и сусальное золото часто используются для декоративного золочения, но между ними есть различия. Сусальное золото - это тончайшие листы золота ( спасибо кэп) обычно 24 карата.
я просто люблю жжолото
Листовая поталь
изготавливается и сплавов металлов никель, алюминий имитирует различное множество материалов (золото, серебро, медь и другие металлы, глянцевые покрытия и цвета). Она более доступна по цене и менее долговечна, часто используется для имитации золота в декоре мебели, украшений и других декоративных элементов.
Варианты цветов листовой потали. фото с этих ваших интернетов
Для нанесения листовой потали необходимо сначала подготовить поверхность, а затем нанести грунт для лучшей адгезии. Далее наносится специальный клей для потали (на водной, спиртовой или масляной основе) и дать ему подсохнуть до липкого состояния. После этого аккуратно прикладывается лист потали к поверхности, с помощью кисть-лапки или лампензеля, и разглаживается колонковой кистью, чтобы избежать пузырей и складок, оставшиеся, не приклеенные части листа, очень хорошо убираются чулком.
кисть лапка и лампензели
После нанесения потали поверхность обязательно покрывается защитным лаком. Важно помнить, что поталь очень легкая и может улететь от малейшего дуновения ветра, поэтому избегаем сквозняков и работаем в перчатках, чтобы не оставлять следов на потали, а еще она мнется, рвется и вообще если у вас проблемы с терпением, не стоит вам этим заниматься). Частые ошибки включают: неправильную подготовку поверхности (глубокая риска) и нанесение слишком толстого слоя клея, что может привести к неравномерному покрытию, повышенная влажность в помещении, которая приводит к окислениям и кривые руки).
1/5
Жидкая поталь
представляет собой ЛКМ с металлическим блеском, используемую для имитации золота, серебра, меди и других металлов.
1/6
Примеры с жидкой поталью
Она применяется для декорирования мебели и не требует дополнительной защиты лаком, так как не окисляется на воздухе. Для нанесения жидкой потали необходимо сначала подготовить поверхность - нанести грунт изолятор или наполнитель, в зависимости от требований к покрытию. Поталь следует тщательно перемешивать, чтобы поднять осадок со дна, а затем наносить кистью, спонжем, аэрографом, краскопультом в несколько слоев, давая каждому слою высохнуть. Частые ошибки включают неправильное разбавление потали и нанесение слишком толстого слоя, что может привести к неравномерному покрытию и образованию комков. Плюсы жидкой потали включают легкость в применении (чем листовая), высокую влагостойкость и устойчивость к температурным изменениям.
Производители предлагают несколько видов потали: на базе акрилового лака с металлическими наполнителями, как правило такие материалы двухкомпонентные (Схожи с металликами, что описал ниже). По моему опыту, чтобы нанести такую поталь на большую площадь нужно обладать не дюжим опытом в малярке. Способ нанесения схож с нанесением автомобильных "металликов": первый слой полумокрый, второй мокрый и третий припыльный, чтобы уйти от эффекта "яблочности" и полос. Краскопульт нужно использовать с дюзой 1.3-1.4 и точно выдерживать скорость и расстояние пистолета до детали и постоянно встряхивать, не давая осесть пигментам на дно. Помним, что лак это лак он имеет толщину и свойство срываться и создавать наплывы, плюс подложка под такую поталь должна быть цветной (под золото - желтая эмаль) Сначала лучше потренироваться. Мне не нравится!
одобрение
Второй вариант жидкой потали 1К составы, мой топ - поталь от производителя sivam LTT360 (не реклама) я ей покрасил кучу изделий! Материал почти не имеет толщины, можно точечно докрашивать без появления опыла и дефектов, имеет равномерный металлический блеск, можно использовать как финишное покрытие. Но и тут есть свои тонкости: такую поталь нужно наносить на подложку из глянцевого лака "мокрый по мокрому" для получения более насыщенного цвета и яркости, а также перекрывать глянцевым лаком для создания линзы. Этот материал повторяет и выделяет все дефекты поверхности (риску, поры, дефекты), нужна тщательная подготовка! Лучше наносить с краскопульта дюзой 1.2-1.3 сухим факелом, с низкой подачей материала и увеличенным давлением воздуха. И будет нам красота и счастье!
Обязательно используем СИЗ!!!
Мной открашенные образцы спецэффектов
Металлики
Специальные эффекты «металлик». В арсенале финишных ЛКМ имеется широкий ряд материалов типа «металлик» с металлическими включениями, создающими характерный металлический блеск, вы все его видели на машинах. В основном, это материалы на акриловых смолах, хотя есть «металлики» и на ПУ основе, а также водоразбавимые. Блеск ярче всего проявляется в случае материалов, которые так и называются: "серебро", "алюминий", "золото". Эти материалы обладают хорошей укрывистостью, однако рекомендуется наносить их на тёмные пигментные грунты для получения лучшего эффекта. Материалы эти не дешевые, а на тёмный грунт их можно нанести меньше чем на светлый с приблизительно той же насыщенностью цвета Э - экономия. Через 2-3 часа на них можно нанести лак (как правило, глянцевый) для увеличения блеска и механической защиты. Шлифовку по "металликам", естественно, не проводят, поэтому срок до нанесения финишного покрытия ограничен 2..3 часами. Акриловые лаки предпочтительны технологически и дают лучший декоративный эффект, но на некоторые спецэффекты с успехом наносят и ПУ глянцевые лаки (на тёмные цвета). Сами материалы обладают пониженной стойкостью к истиранию из за наполнителей. Выпускаются полупрозрачные материалы типа «металлик» с меньшим количеством металлических включений, на основе которых при добавлении цветных паст получаются цвета каталога RAL или заданные произвольно. Так же есть патины "металлики" и "хамелеоны" у renner точно есть.
каталог металликов по RAL
Синий густой цвет с глубоким внутренним отблеском это свойство материала под названием "синий жемчуг", "перламутр" - похож на внутренность раковины моллюска. Полупрозрачные "металлики" позволяют варьировать декоративный эффект в зависимости от цвета подложки, основания, а также от колеровки самого материала, довольно интересные свойства, не так ли? Например, спецэффект "перламутр", исходно белый, можно подкрашивать морилкой. Прогрессивный, декоративный эффект дают два очень броских полупрозрачных спецэффекта: "звёздное небо" с разноцветными звёздочками, и "хамелеон" переливающийся от одного цвета к другому в зависимости от угла обзора. "Хамелеон" выпускается нескольких разновидностей различных комбинаций цветов. Под "хамелеон" рекомендуется грунт чёрного цвета, а "звёздное небо" лучше выглядит на глубоком, тёмном фоне.
1/2
звездное небо и хамелеон
Поскольку финишная отделка у таких покрытий, как правило, глянцевая, то грунт под них предпочтителен полиэфирный (толщина, отсутствие проседания). В прозрачный ПЭ грунт можно добавлять до 8% пигментных паст. Если нужно получить яркий, насыщенный цвет, или же цвет должен быть выдержан с высокой точностью, то основанием под эти материалы кладётся эмаль нужного цвета. Есть несколько разновидностей металликов на ПУ основе, а также водоразбавимых. Цвет их может модифицироваться морилками. По сравнению с материалами на акриловых смолах ПУ материалы обладают менее выраженным металлическим блеском, укрывистость их также меньше (всё не то, всё не так). Для большей концентрации металлических частиц на окрашиваемой поверхности эти материалы лучше наносить полусухим факелом. Акриловые же «металлики» необходимо наносить достаточно «мокрым» факелом, тогда покрытие приобретает глубокий, внутренний блеск (принцип как с поталями). При нанесении светлых металликов нужно знать, что цвет отделки может зависеть от техники нанесения (как зерно разложится).
Софт-тач. Soft touch (Софт тоуцх)
фото с интернета
Есть еще один интересный, популярный в последнее время и не сильно практичный финишный материал так называемый "софт-тач" эффект, что по-русски можно перевести, как "бархатистый". В мебельной отделке это финишный, прозрачный, акриловый лак со степенью глянца около 0.5%, что действительно визуально напоминает бархат. Поверхность у него на ощупь такая же бархатистая (я бы даже сказал резиновая), как и на вид, из-за того, что он содержит много крупных частиц-наполнителей . Материал обладает хорошей стойкостью к истиранию, а также устойчивостью к высоким температурам и спиртосодержащим жидкостям. Дополнительными достоинствами этого материала являются тиксотропность и высокий сухой остаток. Наиболее выигрышно этот эффект проявляет свои свойства на основаниях глубоких тёмных тонов. А вот к минусам можно отнести: сложность нанесения, маркость, сложность ухода. Софт-тач почти не шлифуется (если при нанесении накосячил - придется сносить до основания).
Некоторые спецэффекты можно с успехом комбинировать друг с другом, увеличивая разнообразие и эффектность отделки (эт логично). Чем бы дитя не тешилось, лишь бы не вешалось))
Фуух! Есть конечно еще разные другие материалы типа битума, глиттеров, восков, меловых красок и т.д. Но это уж совсем специфично, мне лень)
Всех обнял, всем пока! МИР, дружба, жвачка!
P.S. Опрос в этот раз проводить не буду, в следующем посте расскажу про непрозрачную отделку - эмали.
P.P.S. Надеюсь было интересно? Если вы всё ещё здесь - вы НЕВЕРОЯТНО крутые!!!!
В детстве смотрел сериалы/кино и всегда было интересно и необычно наблюдать за этой особенностью. Вот он побрился или почистил зубы и вытер остатки пасты полотенцем. Это было так интересно, даже казалось, что так правильнее и удобнее. Часто копировал такое.
Спустя много много лет догадался, что это из-за грима. Их же гримируют и водой мыть нельзя.
May the Force be with you = May the 4th be with you.
Это шутка. Фраза "Да пребудет с вами Сила", известная по фильму "Звёздные войны", для англоязычных поклонников творчества Джорджа Лукаса звучит как "С вами будет четвёртое мая". Поэтому они назначили четвёртое мая Всемирным днём "Звёздных войн"... ...а я решил внести некоторую ясность в историю фильма.
Со времён технологического бума, случившегося после Второй мировой войны, принято считать, что хитрые японцы вовсю воруют идеи у американцев. Но тут получилось наоборот.
В 1957 году большой японский режиссёр и большой друг советского народа Акира Куросава (1910-1998) выпустил кряду два интереснейших фильма. Первый — "Трон в крови" по шекспировскому "Макбету", где рассказывается о борьбе шотландских кланов 1000 лет назад. Второй — "На дне" по пьесе Горького, причём действие режиссёр перенёс в Японию эпохи Эдо — в мрачные времена правления клана Токугава: тоже давно (1603-1868).
После тяжёлых драм захотелось Куросаве развеяться. Захотелось не то чтобы совсем уж комедии, но — динамичного приключенческого кино с фольклорными шутками-прибаутками, переодеваниями, поединками и прочими атрибутами жанра. Режиссёр выполнил своё желание, хотя получилась всё равно дзидай–гэки — историческая драма, японским языком говоря.
Сюжет у Куросавы получился не самый замысловатый. Военачальник в исполнении Тосиро Мифунэ, кудесник боя на мечах, проигрывает сражение, но спасает от врагов капризную принцессу и княжескую казну, чтобы возродить государство и отомстить врагам. Под ногами у генерала постоянно путается парочка шибанутых крестьян, которые то мешают, то помогают ему выполнять важную миссию.
Называлось кино "Три негодяя в скрытой крепости”, по-японски "Какуси торидэ но сан акунин". Кстати, лет через сорок один редактор издательства "Иностранная литература", ровесник фильма Куросавы, сделал японское слово акунин (негодяй) своим псевдонимом и очень прославился.
Одновременно с творением Куросавы советский гений научно-фантастического кино Павел Владимирович Клушанцев (1910-1999) выпустил фильм "Дорога к звёздам" и потряс профессионалов невероятными спецэффектами.
Оба фильма — Куросавы и Клушанцева — увидел молодой американец, который догадался объединить их достоинства и перенести действие из Японии в космос. В результате сценарная идея изменилась не сильно, а инопланетная история приобрела японский колорит. Например, кабуто — военный головной убор самурая — стал шлемом одного из главных героев; жанр дзидай дал название рыцарскому Ордену миротворцев, а придурковатые крестьяне превратились в дроидов.
Фильм "Звёздные войны" создавался со множеством проблем и приключений, а вскоре после выхода на экраны (1977) приобрёл статус культового. Некоторые особенно горячие головы титулуют его лучшим фильмом в истории кинематографа.
Благодаря "Звёздным войнам" кинокомпания 20th Century Fox ушла от банкротства. Новые эпизоды фильма породили грандиозную субкультуру, основанную на "Звёздных войнах". Смышлёный американский режиссёр и продюсер Джордж Лукас не так давно продал за 4 миллиарда долларов право снимать продолжение своей истории... ...и никто уже не вспоминает, откуда выросли ноги у "Звёздных войн".
Вот какой неожиданный спецэффект дало желание японского режиссёра сделать чего попроще, желание советского режиссёра — снять что-то совершенно невероятное, и желание американского режиссёра — посмотреть хорошее кино в поисках интересных идей.
С тех пор вышли десять (!) фильмов эпопеи "Звёздные войны". Кстати, Джордж Лукас приезжал в Россию, чтобы встретиться с Павлом Клушанцевым — своим кумиром, которого называл крёстным отцом "Звёздных войн" и не скрывал, из каких родников черпал спецэффекты.
Наконец, потрясающие спецэффекты фильма "Титаник" — тоже в некоторой части детище Клушанцева. Мастер на девятом десятке консультировал голливудского специалиста Роберта Скотака, который получил за свою титаническую работу премию "Оскар".
Интересная цепь взаимосвязей. Воистину: нам не дано предугадать...
Вообще, надо сказать, что я удивлен, что в моем опросе из этого поста победил вот этот парусник, а баржа заняла второе место. Этому же удивлялись и некоторые комментаторы, но тут уж ничего не поделаешь. Итак...
момент со сьемок
История эта берет начало в 2017 году.
Вообще, изначально, речь шла только о работе над маленькой деталью будущей декорации — моделью авто, которую впоследствии надо будет утопить. Однако, когда я увидел саму баржу, у меня, наверное, что-то изменилось в лице, поскольку Миша сразу сказал:
- Может, хочешь делать ее?
С этих слов началась моя работа над баржей 752 для съемок в фильме «Спасти Ленинград»
По замыслу режиссера планировалось снять участок штормового Ладожского озера, в котором дрейфует набитая беженцами баржа. В основе работы лежала старая модель, которую съемочная группа фильма взяла в Институте Крылова, но сразу стала ясно - изменить надо было практически всё.
1/7
Режиссер А.Козлов и то, что было вначале...
Сразу скажу, что к моменту работы над баржей основые сьемки были закончены, и мне предстояло сделать не модель реальной баржи, а скорее то, что согласовывалось с декорациями фильма. Все усугублялось еще и тем, что реальных чертежей этой баржи не было. приходилось "стрелять от бедра"
1/3
Последнее фото, кадр со сьемок, и чертеж лично от режиссера.
Как легко заметить, все три исходника вообще не бьются друг с другом, и поэтому неудивительно, что в итоге получился франкенштейн, не похожий ни на что - и на все разом. Впрочем, самое удивительно, что претензии заказчика были не к качесву воей работы, но об этом позже...
1/4
В первую очередь решались проблемы с корпусом. нужно было изменить носовую часть, сделав ее хоть немного похожей на референсы. тут мне помог пеноплекс и много эпоксидки. Также в днище было решено сделать отверстие для пропихивания питающих кабелей - в малогерметичный корпус пихать батареи и радиоуправление мы не решились, и сделали все по старинке - проводами)))
1/9
немного древесины.
Надстройки я делал из фанеры 6мм, посадив все это на прочный каркас, а снаружи обдив шпоном, имитируя доски. Пришлось повозиться, поскольку в те далекие дни все это я чертил вручную, без ЧПУ и 3д печати.....
1/5
немного фоток для понимания масштаба модели и моей тогдашней "мастерской"
Работал я в то время прямо на студии, находящейся на заводе "Ригель". Сейчас это здание уже снесли, но там было уютно и весело) Да, танки я собирал для души, и заодно, что бы продемонстрировать реальный размер баржи. это 35 масштба, так что не удивляйтесь)
1/7
постепенно проявляется будущий облик))
После установки новой палубы, я приклеил ее к бортам на эпоксидку, и наложил шпон, скрывающий стыки. после его пришлось немного затонировать, придавая вид старого дерева. И да, рояль, авто и фигурки были на модели, поскольку были в фильме.
1/3
отдельной головной болью была подсветка, которую нужно было не просто вклчать, а делать управляемой, что бы сцена была более живой...
1/5
первые тесты на воде и кадры из видео
и вот настал день сьемок. Они продолжались больше 8 часов, зимой, в неотапливоемом помещении с бассейном. Мы капец как устали, и замерзли. но результат нам очень понравился..
Жаль лишь, он не понравился режиссеру Козлову. по его мнению, нужно было делать модель не в 1:35, а в 1:16, причем уместив все на той модели , что он нам дал, поскольку так "капли выглядят неестественно (с)". В итоге в фильм наши кадры не вошли ( И слава Ктулху - хочется добавить, ведь реальную историю там переврали в угоду "художественному вымыслу"), хоть нам и заплатили...
А что скажете Вы? Как Вам финальный результат? Как считаете, понравилось бы это Гоблину и\иди Бэдкомедиану при разборах?
