Перед прочтением данной статьи рекомендую ознакомиться с тем, что было в предыдущей серии:

Если сегодня спросить фанатов видеоигр, какой год в индустрии был самым богатым на громкие новинки и приятные воспоминания, ответы будут сильно разниться.

Юное поколение вполне может назвать 2018-ый: первая Kingdom Come: Deliverance, перезапуск God of War, Spider-Man от компании Sony, Detroit: Become Human, Far Cry 5 и, уже ставшая классикой, Red Dead Redemption 2.

Ветераны «клава-мыши» и геймпадов копнут в далекое прошлое — 1998-ой. Первая Half-Life, первая Baldur's Gate, Fallout 2, Resident Evil 2, Grim Fandango, Need for Speed 3: Hot Pursuit и многое другое.

Но «дети нулевых», скорее всего, назовут 2010-ый и, возможно, окажутся чуть ближе к истине. Heavy Rain, Alan Wake, Mass Effect 2, Halo: Reach, Red Dead Redemption, StarCraft 2: Wings of Lyberty, God of War 3, Fallout: New Vegas, Super Meat Boy, Call of Duty: Black Ops, Assassin's Creed: Brotherhood, BioShock 2 — на рубеже десятилетий игроки ныряли в хиты, как Скрудж Макдак в монеты. Тот год удовлетворил запросы самой разной аудитории: от прожженых геймеров до тех, кто только влюблялся в видеоигры.

Лишь один проект как будто стоял особняком от остальных. На него уповали с момента анонса и ждали, трепеща от рекламных роликов. Некоторые заранее называли его «Игрой года», Игрой мечты.

Конечно, речь о «Мафии 2» — долгожданном сиквеле культовой Mafia: The City of Lost Heaven.

На момент 2010-го оригинальная игра вышла восемь лет назад. GTA-клоны давно сформировались в отдельный жанр, но первая «Мафия» оставалась уникальным зверем. Ее сюжет, режиссура, саундтрек, атмосфера, физика автомобилей, издевательская сложность — не знали равных внутри жанра.

Как часто бывает после успешного релиза, чешский разработчик Illusion Softworks попал в орбиту игрового сообщества. «Мафия 1» удостоилась ряда престижных премий, в их числе: «Игра года» от журнала PC Gamer, «Лучший сюжет» от GameSpot, «Лучшая инструментальная композиция» от церемонии «G.A.N.G. Awards».

Чуя запах франшизы, издатель Take-Two Interactive усадил команду работать над продолжением. Неизвестно, какие именно пертурбации произошли в стенах студии, но факт остается фактом — разработка «Мафии 2» очень сильно затянулась.

Против чехов сыграло стремительное развитие технологий. Им пришлось долго выбирать актуальный движок и в итоге с нуля написать свой. Отказываться от каких-то идей и привносить новые. Подстраиваться под архитектуру свежих консолей. Спорить с издателем. Из раза в раз переносить дату выхода.

О том, в какой обстановке рождался сиквел хорошо говорит то, что главный автор первой части, Даниель Вавра, увольнялся из компании дважды — в 2004-ом и 2009-ом годах.

Производственный процесс оказался столь нервным, что Take-Two устали его курировать — в 2008-ом Illusion Softworks перебросили в подразделение 2K Games, те взяли на себя функции «начальства». Сам коллектив переименовали в 2K Czech.

Наконец, спустя восемь лет пребывания в лимбе, вторая «Мафия» добралась до игроков. До людей, которые любили ее авансом. Которые жаждали снова стать участниками захватывающей криминальной драмы. Со слегка дрожащими руками они запускали игру, представляя, как та полностью оправдает их ожидания.

Первый тизер «Мафии 2», вышедший в 2007-ом году. Как видим, изначально главный герой не должен был смахивать на голливудского красавчика

ГЛАВА 1. ЗАБЫТЫЕ ГЕРОИ

Бытует мнение, что «Мафия 2» делится строго пополам: отличная первая половина игры и провальная вторая.

А давайте вспомним самое начало — предысторию Вито Скалетта. Как нам показывают эмиграцию его семьи в Америку, тяжелые условия жизни, нищую зарплату отца, неудачное ограбление магазина вместе с другом Джо, арест и участие во Второй Мировой войне.

В крохотный трехминутный ролик создатели впихнули важнейшие события жизни будущего бандита. Адаптация в новой стране осталась за кадром. Внезапная смерть отца — за кадром. Первый опыт боевых действий — за кадром. Серьезное ранение и «дембель» — за кадром. Знакомство с Джо — ключевое событие для нашего героя — также за кадром.

С первых секунд повествование второй «Мафии» берет спринтерский темп, но начинает спотыкаться. История постоянно куда-то торопится, не пытаясь расставить акценты и поднять эмоциональные ставки. Вот нам показывают маму Вито — она скоро исчезнет из сюжета и не будет иметь никакого значения. Вот нам показывают медвежатника Джузеппе, оружейника Гарри и хозяина свалки Майка — они скоро исчезнут из сюжета и не будут иметь никакого значения. Вот нам показывают дона Клементе — он скоро исчезнет из сюжета и не будет иметь никакого значения (лишь появится на несколько секунд, чтобы сразу погибнуть).

Сюда же добавляем новичка Марти, о котором (почему-то) печется Джо. Мы видим Марти всего пару раз, почти ничего о нем не знаем и не узнаем в дальнейшем. Мы едва общаемся с юнцом…, и его убивают. Справедливости ради, гибель Марти хоть немного раскрывает Джо, однако, неряшливая драма, которую сценаристы развернули вокруг смерти паренька, никак не спасает положение.

2K Czech будто специально делают персонажей плоскими и блеклыми. А то, что кажется интересным «чеховским ружьем», таковым не оказывается.

Показателен эпизод из пятой главы. Вито, Джо и «солдат» семьи Клементе по имени Генри Томасино ждут мужчину, которого им предстоит ликвидировать. Генри рассказывает о своей жизни, делится воспоминаниями об отце. Затем Скалетта спрашивает: «А где ты так хорошо выучил английский?». Диалог резко обрывается появлением цели.

Но вопрос останется без ответа до самого конца. За ним ничего не последует. Ловкое владение Генри иностранным языком — хорошее подспорье для твиста. Дополнительная интрига напрашивалась сама собой. Неужели он не ответил просто так? Да, он не ответил просто так.

Трейлер, утверждающий, что «Мафия 2» выйдет осенью 2009-го. Дату выхода опять перенесли, а ламповый эпизод в церкви не вошел в игру

Другая жертва дырявого сценария — Эдди — младший босс в семье Фальконе. Приметный мужчина в бежевом костюме появляется во второй половине игры; он дает нам задания. Его роль кажется важной, но в финальной главе, в самый ответственный момент, мафиози испаряется по щелчку пальцев. И когда в кульминации Вито убивает самого дона Фальконе, судьба Эдди остается неизвестной. Он также был устранен? Или смог сбежать? Или готовится отомстить? Вопросы без ответов.

Последняя, но не по значению — старшая сестра главного героя, Франческа. Миловидная синьора фигурирует в завязке сюжета, выполняя понятную функцию — аккуратно подтолкнуть брата на преступный путь. И взяв столь нужные деньги, девушка исчезает из повествования так же быстро, как остальные персонажи «Мафии 2».

2K Czech вспоминают о ней спустя много глав, дабы разыграть семейный конфликт. Скалетта, вопреки просьбам сестры, избивает ее мужа — бабника и пьянчугу. В ходе телефонного разговора с Вито она в сердцах заявляет, что не желает видеть родственника. Наш герой с каменным лицом кладет трубку. Все, конфликт исчерпан — Франческа больше не появится, она — очередная мебель для сюжета. Ее и без того сумбурная, обрывистая история закончилась телефонной перепалкой.

Сегодня широко известно, что и сценарий, и геймплей второй «Мафии» попали под суровые ножницы. Интернет пестрит информацией о контенте, потерявшемся на пол пути. И трудно сказать, кому досталось сильнее — сюжетным эпизодам или различным механикам. В любом случае, «Мафия 2» добилась удивительного эффекта — читать биографии ее персонажей на фанатских сайтах куда интереснее, чем следить за ними в самой игре. Потому что вменяемой сюжетной арки нет ни у кого, кроме центрального дуэта.

Одна из вырезанных кат-сцен

ГЛАВА 2. МАЛОЛЕТНИЙ

Любой видеоигре пойдет на пользу харизматичный протагонист. Он может быть или обаятельным, или брутальным, или забавным, или уязвимым. Героем или антигероем. Сверхчеловеком или страдающим от недуга. Пожалуй, единственная черта, которой точно не стоит его наделять — низкий уровень интеллекта. В самом деле, кому захочется побывать в шкуре болвана, которого, например, все используют и обманывают?

Сознательно или нет, но 2K Czech сотворили Вито именно таким.

Не успел закончиться пролог, а герой уже проявляет чудеса наивности. Он искренне не понимает, откуда у Джо пистолет и зачем тот его носит. Откуда у Джо такая шикарная квартира и как он на нее заработал. Почему с пулевым ранением нельзя обратиться в больницу. Каким образом Скалетта, по заверению друга, скоро приобретет солидный автомобиль, если на него нет денег.

Дальше больше. В первой трети игры семья Клементе примитивной уловкой подводит Вито под статью и тюремный срок. Важный нюанс — поручение, которое привело на скамью подсудимых, давал упомянутый Генри Томасино. И вот, спустя время наш горе-гангстер без лишних претензий встречает бывшего напарника у порога своего дома. Они спокойно болтают; Генри просит о помощи, Вито соглашается.

В конце выяснится, что Томасино — информатор ФБР.

Апофеозом глупости и бесхарактерности персонажа является развязка. Перед ним встает выбор: честно умереть за дела свои или предать дона Фальконе. Последнему он клялся в верности. Клялся на крови.

17 секунд — ровно столько понадобилось неудачнику, чтобы согласиться на измену. Так много, потому что собеседник произносил объемную реплику.

Впрочем, суть в другом — Вито не подумал попросить за Джо. Спасти не только свою шкуру, но и друга. Он забыл о верном брате. Поэтому знаменитое «Джо в сделку не входил», если чуть-чуть вдуматься, выглядит насмешкой авторов над главным героем.

Иронично, но в «Мафии 3», которую принято закидывать камнями при первом упоминании, Скалетта разговаривает и ведет себя гораздо эмоциональнее, естественнее, харизматичнее, чем в собственной игре.

Символичными становятся его предсмертные слова:

Я всегда думал, что ты не такой, как те ублюдки. Жирдяй Дерек Папалардо. Альберто Клементе. Лео Галанте. Так нет же, вечно найдется кто-то, кому не терпится меня поиметь

Вспоминается фраза из кинофильма «Цельнометаллическая оболочка» Стэнли Кубрика: «Тебя ******* при зачатии».

Ровно один раз беспечный преступник проявляет задатки воли. Он пытается спасти от смерти Лео — товарища, который помог ему в годы заключения. Крайне странная сцена — в ней зачем-то появляется нелинейность, не влияющая ни на что. Лео выживает как ни крути, причем от Вито почти ничего не зависит.

Трое мужчин ведут напряженный диалог на кухне. Главный герой старается убедить наемника не выполнять заказ. Последний приводит здравые аргументы, и протагонист соглашается с «неизбежным»; продавить его волю — дело плевое. Он выходит в коридор, с грустным лицом закуривает сигарету, после чего слышит выстрел. Открывается дверь. Довольный Лео заявляет, что сам решил ситуацию. Подобрал нужные слова. Вито мог не торопиться, он был бесполезен. Как и выстрел в пустоту, вызывающий вопросы к логике.

В ином варианте друзья по несчастью успеют сбежать — убийца их не настигнет. Лео покинет город, чтобы появиться в финале и вернуть должок. Да, «мафиозник» подумал своей головой, проявил характер. Единожды за все время.

А был ли в этом смысл, если Лео способен в одиночку договориться с киллером? Если, по сути, ему не нужна помощь? Тем более, аналогичные сюжетные ходы мы видели в первой части — с той разницей, что там они прописаны в разы убедительнее.

Прекрасный трейлер, от которого градус ожидания пробивал потолок

Вито — символ всех упущенных возможностей «Мафии 2», как истории. Всех ее сумбурных и рваных элементов. С редким упорством сценаристы не используют сюжетные рычаги, которые легко придали бы герою психологическую глубину.

В частности, его ненависть к отцу. Скалетта несколько раз за игру проговаривает, что основа его мотивации — не повторить ошибки «папаши». Что он хочет выбиться в люди, кем-то стать. Простой движок для персонажа, но его можно раскрыть. Дать нам прочувствовать отвращение к отцу, их натянутые отношения, перебранки. Если не через флэшбэки, то через диалоги с мамой за условным чаепитием. Элементарные решения лежат на поверхности, но к ним не прибегают. Папа был плохой. Папа не любил меня. «Потому что».

Аскетичность драматургии «Мафии 2» доходит до абсурда, когда протагонист выходит из тюрьмы. Не так давно он узнал о смерти мамы. Что же он делает, оказавшись на воле? Звонит сестре? Едет с ней на кладбище? Просит прощения у матери? Едет домой к Франческе, где они мило вспоминают детство? Предлагает ей помощь?

Нет, он едет с друзьями в стриптиз-клуб. Попойка заканчивается глубокой ночью с трупом в лесу.

В таких вещах и кроется ядро сюжета второй «Мафии». Он напоминает скорее фанфик на все гангстерские фильмы разом, нежели взрослое, осмысленное произведение. Невнятная, дерганная история, полностью лишенная проработанных конфликтов и внушительных злодеев. С ужасно прописанным центральным персонажем. Наивным, недальновидным, податливым. Приятным внешне, пустым внутри.

Особый курьез игры — концовка. Внезапная и шокирующая, но, к сожалению, бестолковая.

Зачем так обрывать сюжет? Что вы хотели сказать этой историей? Как произошедшее повлияло на Вито? В какую точку он пришел? Что было дальше? В чем вообще мораль? Быть глупым плохо?

На панораму города так и просится надпись «Продолжение следует».

ГЛАВА 3. «ПОТЕРЯННЫЙ РАЙ»

Многие скажут, что сюжету «Мафии 2» предъявляются слишком мощные претензии. Кто-то отметит, что скрипт первой части (и большинства видеоигр) тянет на работу студента сценарного факультета. И будет прав.

The City of Lost Heaven нельзя назвать великой драмой. Ее фабула проста, как две копейки — она пересказывается за пол минуты. Но работает. Цепляет с первых минут и держит до финала. Потому что сюжет выверен и строен, в нем нет лишних элементов. Никаких напрасных персонажей или бесплодных событий. А своеволие Томми Анджело и его драматическая кончина переносили вроде бы пустяковый сюжет в ранг отличных, трогательных, незабываемых рассказов.

В то время, как история второй «Мафии» сразу трещит по швам, когда задумываешься, о чем она была.

Оригинал обладал и другими достоинствами, которых напрочь лишен сиквел.

Режиссура кат-сцен «Мафии 1» до сих пор даст фору большинству проектов индустрии. Миллионы фанатов помнят, как живописно нам показывали город во вступительном ролике. Как Сэм в рапиде шел на Томми и зловеще тянул руку в карман пиджака. Как виртуозно поставлена перестрелка на автопарковке. Какую интригу и напряжение нагнетала сцена с поездом. Как кровь Сэма символически капала на украденные деньги.

Во второй части нет ничего подобного. Ее кат-сцены выполнены сдержанно и безыдейно. Интересные ракурсы, талантливый монтаж, необычные решения — не про «Мафию 2». Здешняя постановка отдает второсортными сериалами, режиссеру лишь бы закончить смену. Его любимый кадр — средний план по плечо. Скучнее не придумать.

Еще один грех второй «Мафии» — очень слабые диалоги. Зачастую герои общаются короткими, рубленными фразами. Их разговоры сложно назвать общением живых людей — слишком много формальной информации, слишком мало деталей, подчеркивающих характер того или иного собеседника. Изредка встречаются хорошие шутки, но их кот наплакал.

Приятное исключение, когда авторы работали с персонажами — эпизод, где Вито знакомится с начальником портового профсоюза Дереком и его подчиненным Стивом. На каждый вопрос первого второй с невозмутимым видом всегда отвечает: «Да, Дерек».

— Чертовы бабы. Все одинаковы. Да, Стив?

— Да, Дерек

Действительно удачная находка, пару минут герои казались выразительными.

Самый досадный просчет чехов — халтурный саундтрек. При всех разочарованиях музыка игры могла бы дарить удовольствие в плейлисте. На выходе же мы получили всего три достойных трека: из главного меню, из начальной заставки, из финала. Только в них есть атмосфера и эмоции.

Позорный результат на фоне великих мелодий первой части — композитор Владимир Шимунек сочинил один из лучших OST геймдева.

С песнями на радио ситуация чуть лучше. Превосходная композиция «Boom Boom» блюзмена Джона Ли Хукера стала неофициальным гимном «Мафии 2»

Понятно, что никто не ставил себе цель потратить восемь лет жизни на провал.

Очевидно, беспокойный выбор движка, написание собственного, правки в геймдизайне и прочие технические проволочки непредсказуемо раздули бюджет. 2K Games давили на чехов — их нетрудно понять. Вам платят зарплату, в игру вложены деньги. Скорее завершите работу над Illusion Engine. Скорее покажите игру прессе. Скорее отправьте ее на «золото». Скорее, скорее, скорее.

У команды не было выбора — им пришлось обкромсать свое детище. Наверняка, с камнем на сердце.

ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ...

Ностальгия за 30: ретроспектива «Мафии 2». ЧАСТЬ 2

О сроках производства второй главы сериала пока неизвестно.

HiddenUser в VK
HiddenUser в VK Видео
HiddenUser в RUTUBE
HiddenUser в ТГ

HiddenUser в VK
HiddenUser в VK Видео
HiddenUser в RUTUBE
HiddenUser в ТГ

«Однажды в Америке» - гангстерский фильм режиссёра Серджо Леоне, вышедший на экраны в 1984 году и частично основанный на автобиографическом произведении Гарри Грея.

В начале 1970-х годов Леоне предлагали возглавить проект экранизации романа Марио Пьюзо «Крёстный отец». Леоне отказался — о чём потом очень сожалел. С тех самых пор он мечтал поставить гангстерский фильм, и с самого 1972 года, когда вышел фильм Фрэнсиса Форда Копполы «Крёстный отец Марио Пьюзо», разрабатывал проект фильма «Однажды в Америке».

Первоначально Серджо Леоне собирался создать аутентичную экранизацию романа Гарри Грея «Хулиганье» в стандартной линейной манере повествования. Но уже в 1970-е годы режиссёр начал разворачивать сюжет в эпическую, частично сюрреалистическую, построенную на флэшбэках историю, привлекая к работе ряд известных сценаристов.

Синопсис был написан сценаристом Леонардо Бенвенути на итальянском языке. В 1981 году к работе подключились писатели-соавторы Пьеро Де Бернарди и Энрико Медиоли, а также Стюарт Каминский: в их задачу входило на основе синопсиса написать сценарий на английском языке, включая диалоги.

В бурные двадцатые годы, когда Америка веселилась под звуки джаза, и каждый бродяга мечтал стать миллионером, в трущобах Нью-Йорка встретились несколько отчаянных парней. Убирая с дороги конкурентов, безжалостно карая предателей и нагло проворачивая хитроумные аферы, они стали королями преступного мира золотой эры «сухого закона».

В обойму кандидатов на главные роли входило свыше двухсот актёров. В итоге на роли основных героев фильма, евреев, были отобраны актёры других национальностей. В середине 1970-х годов одним из основных претендентов на роль «Макса» или «Лапши» выступал Жерар Депардьё, который пообещал в случае необходимости выработать у себя американский акцент. На роль Кэрол претендовала Клаудия Кардинале. Одним из претендентов на роль «Макса» был друг Роберта Де Ниро Джо Пеши. После неудачной пробы Джо режиссёр предложил ему выбрать любую роль в фильме, какая только ему понравится — так Пеши сыграл Фрэнки.Роли Лапши также предлагали Алю Пачино и Джеку Николсону, однако обе звезды отклонили предложение.

Следующий этап кастинга состоял в подборе подростков на роли главных героев в юности. Во главу угла ставилось максимальное физическое сходство с теми актёрами, которые играют тех же персонажей в зрелом возрасте. Роль юной Деборы стала кинодебютом 14-летней модели Дженнифер Коннелли. Уже в следующем году она сыграла ведущую роль в фильме ужасов «Феномен» итальянского режиссёра Дарио Ардженто.

Роль юной Деборы предлагали Джоди Фостер и Дэрил Ханне, однако обе актрисы отклонили предложение.

В ходе работы над фильмом 10-часовой отснятый материал был урезан до шести часов. Поначалу Леоне хотел выпустить свою картину в виде двух трёхчасовых серий, но киностудия не оценила этой идеи. До нынешнего объёма фильм сократил новый монтажёр Зак Стенберг, специально приглашённый для этой цели в съёмочную группу.

Фильм был выпущен в советский кинопрокат в 1989 году в трёх сериях, раздельно. Первую серию посмотрели 27,6 млн. зрителей, вторую — 26,6 млн., третью — 23,1 млн. человек.

Со времён выхода фильма зрители не перестают удивляться, что фильм не был выдвинут на соискание премии «Оскар» ни в одной номинации — включая потрясающую музыку Эннио Морриконе! По слухам, причина не только в том, что в американский прокат вышла урезанная версия картины, но и в том, что американский дистрибьютор попросту не подал необходимые документы, чтобы картина могла быть номинирована на «Оскар».

1 сезон🧢

Этот сериал в своё время стал для меня просто бомбой — убийцей свободного времени.

Все любят фильмы Гая Ричи? Те фильмы про английский криминалитет, представляющий собой смесь гопников и джентльменов. Так вот, Острые козырьки — это достойный наследник этих произведений.

Стильные, дерзкие, как пуля, резкие парни, шагающие по улочке под эпичный музончик - этих слов достаточно, что бы вы резко побежали включать комп и впитывать энергетику брутальных бирмингемских подворотен.

Хотя, о чем это я? Вы уже наверняка все посмотрели, так как сериал довольно хайповый. Так что можно и сюжет обсудить, со спойлерами.

Сюжет довольно таки амбициозный. События начинаются в Бирмингеме, повествуя о восхождении семьи Шелби на верхушку пищевой цепи криминального мира Великобритании, после окончания Первой мировой войны. То дело было весьма не легким, так как главному герою, Томми Шелби, приходилось отчаянно маневрировать между интересами различных фракций, представляющих месиво из безжалостных отморозков. Если честно, такое обилие сюжетных завязок, про борьбу всех со всеми, напомнило мне про Игру престолов. Сами посудите, тут раскрыта куча различных сторон. Будь то криминальные — цыганские, итальянские, еврейские преступные кланы. Или же политические — тайная британская служба, ирландские террористы, коммунисты. В пятом сезоне появились еще и фашисты. А реализованы все эти хитросплетения конфликтов и интриг, более-менее годно.

Есть, конечно, минусы в логике сюжета. Начнем с первого сезона.

У меня есть вопросы, по поводу кульминации конфликта с Билли Кимбером, с главным авторитетом Бирмингема, в финале первого сезона. Главный герой хотел его «подвинуть», дабы пригреть его букмекерский бизнес, но провалился. В итоге Билли, с «армией» головорезов пошел штурмовать район, который держали Шелби. Депрессивный тон повествования, как бы намекал, мол, это все закончится, как минимум кровавой перестрелкой. И вот главари сходятся в центре какой-то улочки. Все при стволах, даже кто-то с пулеметом присутствовал. Силы типа неравны, и банда Острых козырьков была в очень невыгодном положении. И тут выходит на сцену сильная и независимая женщина с грудным младенцем в коляске, прям меж двух огней и начинает заливать, что-то про то какие мужики тупые, надеясь растопить своей горячей речью сердца кровожадных бандитов.

И это еще не самое тупое. Главгад Билли Кимбер растрогался, но он же босс отморозков, перед которыми нужно держать образ. Вкратце, он стреляет в Томи Шелби, а тот, оправившись через пару секунд, стреляет Билли прим в лоб, вот так просто, находясь под прицелами вражеских пушек. И тут, головорезы главнюка, вместо того, что бы отомстить и устроить кровавую перестрелку, ибо имели превосходящую численность, внезапно, проглатывают *ер и сваливают. Я что должен поверить, что баба с коляской, стоящая между ними, это достаточный повод для гангстеров не начинать кровавую бойню?🤯

И вообще, знаете, сцены где банды стоят лицом  лицу, с направленными пушками, хоть и достаточно эпичные, но, тем не менее, очень тупые. Ну, то есть, стоять стенка на стенку, без укрытий и маневров, что бы с обеих сторон были максимальные жертвы — это странная тактика. И да давайте выставим боссов впереди по центру, что бы те гарантированно подохли в начале перестрелки. Можно предположить, что в реале группировки так сходились, что бы побряцать оружием, дабы обозначить вес своих аргументов в переговорах. То есть эти в зачастую такие стрелки были показухой, и никто, в самом деле, не намеревался устраивать бойню. Но, в сериале, Билли Кимбер сознательно шел убивать Томми Шелби.

Это единственный момент, снижающий градус вовлеченности в сюжет, но в целом сезон смотрится на одном дыхании.

2-3 сезоны

Второй сезон, демонстрирует нам все туже криминальную историю с легким налетом политических интриг. Вот только ставки повышаются — одного Бирмингема Томми Шелби становится мало. Был взят курс на Лондон, который уже был поделен между итальянскими и еврейскими криминальными семьями. Помимо этого, возвращается знакомый нам по первому сезону интеллигентный ублюдок, инспектор Честер Кэмпбелл готовый использовать главного героя как основной инструмент в намечающемся заговоре тайной британской службы. Тут я мало к чему могу придраться — все то же бодрое повествование. Томми жестко отгребая от одних и будучи на мушке у других, строя планы, рискуя, блефуя, сумел выплыть невредимым из всей этой грязи и прибрать к рукам криминальный Лондон.

С третьего сезона начинаются проблемы сериала. Шоураннеры стали делать упор больше на фансервис, эмоции и излишнюю показуху, чем на сюжет. Главные герои стали большими шишками и пропала некая романтика из подворотни. Пропала старая добрая череда вынужденных союзов и предательств. Персонажи начинают тупить и изрыгать из себя тонны лишнего пафоса. Конечно, сюжет тут до сих пор достаточно приличен, но планочка начала опускаться. Ну и как результат получайте, крупным планом, жесткую оргию беглых русских аристократов, под присмотром казаков — буквально!

Стало больше сомнительных сюжетных моментов. Ну, то есть, Томми Шелби характеризуется в сериале как игрок, не боящийся делать большие ставки. Он строит долгоиграющие планы, мутит различные аферы и иногда жестко лажает, не продумав тот или иной момент, понадеявшись не на тех людей и недооценив противника. От  чего страдает как сам главный герой, так и его семья. Ошибки становятся почвой для развития драмы и характеров персонажей. В первом сезоне, главным косяком стало то, что Томми недооценил уровень сволочизма Честера Кэмпбелла, который растрындел главному авторитету Бирменгема о предательстве семьи Шелби. Как результат всю семью чуть не вырезали. Во втором сезоне главного героя предал Альфи Соломон,  глава еврейской банды, с которой был заключен союз, что дало все тому же Кэмпбэллу больше рычагов для давления на Томми. И прочие ошибки. Они двигали сюжет, заставляли персонажей страдать и выкручиваться. А в третьем сезоне, самый серьезный косяк в очередной грандиозной махинации Томми, заключался в том, что в его тетушке Полли внезапно проснулась богобоязненность (что тупо, учитывая ее не последнее участие в криминальных заварушках их семейки) и она решила исповедаться обо всем священнику. Если раньше неполадки в планах были результатом излишней самоуверенности, недостаточной дальновидности и просто ублюдством людей, то сейчас это религиозность близких появляющаяся словно рояль в кустах?‍

Было заметно, что основной сюжетной завязки не хватило на целый сезон, а потому добавили пару капелек воды. Например, внезапно оказалось, что главный злодей сезона педофил. А еще он в детстве домогался до сына Полли, Майкла, и тот внезапно сейчас решил отомстить. И не просто отомстить, а прям запачкать руки. Хотя акцент на максимальную непричастность ко всему криминальному и стать легальной стороной семейного бизнеса был основным для этого персонажа. Не, ну понятно, что по законам драматургии, оставаться чистеньким ему не суждено. Рано или поздно он погрязнет во всей этой криминальной движухе, но не таким же образом! Намерение убить высокопоставленного ублюдка — это слишком резкий, и от того неестественный переход. И подано это так, как будто в сценарий эти моменты были добавлены в последний момент.

На самом деле, все вышеописанное, наверно, читается как будто придирки высосанные из пальца. Но, видите ли, у сериала очень хорошо получается погрузить зрителя в сюжет. Ты неосознанно вовлекаешься во все детали сюжета и они, в большинстве своем, довольно точно складываются с твоими ожиданиями. Ты привыкаешь к этому чувству настолько, что малейшее отклонение или неточность резко режет по твоему восприятию.  Лично для меня это самые страшные моменты, когда начинаешь замечать, что сюжет в любимом сериале начинает потихоньку скатываться.

4 сезон

Четвертый сезон я считаю самым худшим в этом сериале. По сути, проблемы те же, что и в третьем сезоне, но гораздо более ярко выраженные — слабый сценарий, замаскированный под излишним пафосом. Из-за всей этой мишуры, главные персонажи кажутся пародией на себя прежних.

Вот в чем завязка. После событий третьего сезона, семейку Шелби вели на повешенье, но в последний момент приговор отменили, так как у Томми был солидный компромат на некоторых людей в правительстве, и даже на самого короля. После этого семья решила завязать с криминалом и,  типа, жить спокойно. Ну, кроме Томми, который не перестал мутить разные делишки в правительстве, постепенно окунаясь в политику. Проходит год. Острые козырьки перебазировались в легальный бизнес, не теряя влияния на преступный мир, но все же стали более уязвимыми.

И тут главгад сезона решил, что настало время для вендетты. Лука Чангретта, босс итальянской мафии, отца которого убили Шелби (а тот, в свою очередь убил жену Томми, но об этом досадном факте никто особо и не вспоминает) прибывает из Америки, перед этим заботливо предупредив своих врагов, отсылая им что-то вроде черной метки. Что, в общем, его и погубило. Вместо того, что завалить всех, пока те нежатся в лучах беззаботной мирной жизни, он делает все возможное, что бы Шелби осознали всю серьезность ситуации и успели подготовиться. Но что поделать, такова мафиозная романтика.

Можно даже немного восхититься главгадом, мол, он хочет сделать противостояние в открытую — доказать свое превосходство на вражеской территории и повергнуть противников в пучины отчаянья. Я поначалу поддался его харизме, особенно видя в его роли актера Эдриана Броуди. Но по ходу развития событий, несколько разочаровался.

Рука сценаристов даровала итальянцам какие-то сверхъестественные навыки стелса. Все события происходят в Бирмингеме — место полностью подконтрольное Острым козырькам. Да-да, банда за прошедший год отошла от дел, но все же имела огромный авторитет. За головы мафиози была объявлена награда. Полиция так же была на взводе. И они, выряженные в стильные костюмчики, шляпы и польтишко, умудрялись успешно скрываться и проникать в любые трудно доступные места. Серьезно, они даже не пытались замаскироваться! И при этом нам не показывают, как они подкупают копов или договариваются с другими преступными кланами, постепенно наращивая влияние. Нет. Они в основном прут на пролом. Да, все это действие пробовали замаскировать различными типа многоходовочками, устраивая засады, но суть на самом деле та же. Они не действовали, так как надо действовать, находясь на вражеской территории.

Видя все эти косяки, ты осознаешь, насколько глупо Эдриан Броуди кажется в этой роли. При том, что, как бы парадоксально это не звучало, эта роль идеально ему подходила. Его образ, речь — все это по настоящему внушало, но тупость сюжета превращала его в переигрывающего пародиста на образ Марлона Брандо в его знаменитой роли Вито Карлеоне.

Шелби через-чур сильно испугались развития событий, но, на самом деле, я так и не понял почему им нужно бояться итальянцев. Да, в начале, враги застали врасплох, но так и не смогли завершить начатое. Теперь Острые козырьки готовы. Томми нарастил влияние в правящих кругах, сколотил большие деньги на бизнесе — он вышел на более значительный уровень, чем обычные бандитские разборки. Вся эта проблема, учитывая развитие событий, должна была разрешиться на моменте объявления награды за головы итальянцев, ведь их влияние в городе минимально. Даже учитывая местных итальянцев из семьи Сабини.

А так, получается, что просто приехали какие-то стильные чуваки начали качать права. Нет, понятно, что это мафия — преступная организация с огромным влиянием в Италии и в Америке. Местным авторитетам выгодно сотрудничать с ними, так как открываются новые пути сбыта. И они определенно были при бабках, достаточных, что бы перекупить полицию и чиновников. Но шоураннеры нам этого не показали, решив впечатлить зрителя сверхъестественными стелс-навыками и простенькими многоходовочками.

5-сезон

Этот сезон знакомит нас с мудаками иного уровня — фашистами. Нас вновь окунают в череду гангстерских и политических перипетий. На дворе великая депрессия, компания Шелби на грани банкротства, в преступном мире британских островов появляются новые игроки, а Томми внезапно осознает, что он не слишком мудак, что бы принять фашистские идеалы.

На контрасте с третьим и пятым сезонами, считаю события четвертого лишними по своей значимости. Ведь по сути это был большой такой филер, от того и сюжет довольно сомнительный. Выше я высказывался, что этот сериал меня затянул из-за неплохо раскрытой концепции «борьбы всех со всеми». В первых трех сезонах нам показали не просто преступные разборки, а политическую подоплеку всех этих событий. Мы понимали, что самые страшные люди во всей этой истории, не преступники, не террористы, а члены правительственной верхушки.

По-хорошему, стоило совместить арку Луки Чангретты с аркой Освальда Мосли, главгада пятого сезона. Ведь если бы Мосли ввели в повествование еще в четвертом сезоне, то это бы сильно оживило сюжет. Сами подумайте, ведь фашисту предпочтительнее иметь дела с итальянцами, чем с цыганами, коими Шелби и являлись. Они могли бы представить Мосли неким теневым игроком, который заключил сделку с Чангреттой, дабы взять преступный бизнес под контроль. И тогда бы Лука, как антагонист, смотрелся бы внушительнее, так как имел влиятельные связи.

Стоит сказать, что главгад сезона более менее внушителен. Получше Луки, но до харизмы Честера Кэмпбелла не дотягивает. Нам показывают, что Мосли очень влиятельный тип в политических кругах, не чурающийся сотрудничать с преступниками. Фашик демонстрирует излишнюю осведомленность о делах семьи Шелби, в том числе и личных, что говорит о нехилых возможностях в сборе информации. Он основывает партию фашистов и предлагает Томми стать его правой рукой, говоря о том, что, в конечном счете, они станут влиятельнее короля. Я бы предпочел, что бы нам по больше продемонстрировали, почему этого парня стоит бояться, так как значительная часть его влияния на зрителя, заключается в историческом контексте становления фашизма. Мы с вами знаем почему его нужно бояться, но Томми Шелби, находясь в своем историческом промежутке, может только догадываться. Но тем не менее главный герой, преступный гений, бизнес-воротила, расчетливый мерзавец, услышав про фашиков, уже готов многим пожертвовать, лишь бы убить главгада. Такая мотивация мне кажется слегка неестественной, учитывая то, что Томми цинично смотрит на мир, ради своих интересов, не гнушаясь, манипулирует близкими людьми. Его никогда не раскрывали нам как идейного человека. Он плевал на лозунги коммунистов, призывы ирландских активистов, и на речи правящей элиты. Все, что ему хотелось, по сути — это стать богатым и влиятельным. А теперь, кажется, что он единственный видит в Мосли зло.

Стоило все же сконцентрировать больше внимания на практичных поводах видеть в Мосли угрозу. Нам показали, что он ведет дела с ирландской бандой, пытающихся сместить Острых козырьков, что он располагает внушительной сетью информаторов, благодаря чему к курсе многих событий, что он высокомерный мудак с потребностью доминировать над всеми, и типа все? Почему Томми Шелби должен прям ужаснуться этим персонажем?

Акцент на фашизме в сюжете, несколько заменяет собой серую мораль. Раньше не было каких то отчетливых злодеев (ну не считая священика-педофила, но я уже прошелся по этому моменту выше), были редкостные мудаки со своими целями и мотивами. Главные герои были лишь слегка лучше главгадов. А тут бац и знакомитесь – фашист, и этим все сказано! Ну как бы вот оно зло! Все остальные персонажи по определению становятся лучше. Сам Томми примеряет роль некого спасителя.

6-сезон

Честно говоря это какое-то разочарование - арку с с фашистами все тянут и тянут, отдавая предпочтение раскрытию шизо-духовного кризиса главного героя, по причине смертельного заболевания. И так и не закончили, обещая нам полнометражный фильм.

Про этот сезон пишу значительно позже, чем про предыдущие, спустя пару лет, и зрительский запал по этому сериалу как-то угас.

Здесь пропало все, за что я полюбил этот сериал на первом сезоне и осталось только бессмысленное пафосное нытьё. И при том нельзя даже зафиналить вывод, ибо сюжет то не закончили. Надо ждать фильм. А вдруг он будет хорошим?

Ладно, пока советую к просмотру только 1-3 сезоны. Там и концовка логичная для всего сериала. А вот дальше все это дело свернуло куда-то не туда.