**Сцена:** Заброшенный зал на заброшенной космической станции, где пересеклись реальности. В воздухе висит запах озона и древней пыли. Тяжелые шаги разносятся эхом по металлическим полам.
С одной стороны зала стоит Дарт Вейдер, его черная броня поглощает свет, а механическое дыхание нарушает тишину. С другой стороны, прислонившись к груде обломков, стоит Ньял Зовущий Бурю. Он небрежно чинит коготь о точильный камень, и ухмылка не сходит с его лица.
***
**Дарт Вейдер:** (Голос громовый, искаженный вокодером) Твоя самоуверенность ослепляет тебя. Ты не понимаешь, с какой силой имеешь дело.
**Ньял Зовущий Бурю:** (Не поднимая глаз, продолжая точить коготь) И ты думаешь, громкие слова и тяжелое дыхание делают тебя сильным? Я видел демонов, пожирающих звезды. Ты для меня – просто очередной щеголяющий в железной банке фанатик.
**Дарт Вейдер:** Ты смеешься? Скоро ты будешь умолять о пощаде. Сила окружает меня, я – ее воплощение!
Вейдер с силой выбрасывает руку вперёд. Волна Силы, способная смять танк, обрушивается на Ньяла.
Ньял даже не шелохнулся. Молнии Силы разбиваются о его доспех, как волны о скалу, не оставив и царапины. Он наконец поднимает голову, и его ухмылка становится лишь шире.
**Ньял:** И это всё? Серьёзно? Мой доспех выдерживал взгляды Геностелоров, а твой «удар» и щекотки нестоит. Давай, железный человек, покажи мне что-то интересное!
**Дарт Вейдер:** (В ярости) ЗДЕСЬ ТЫ ПАДЁШЬ!
Его световой меч с шипением зажигается, окрашивая зал в кроваво-красный свет. Вейдер стремительно атакует, его клинок описывает в воздухе смертоносные дуги – яростные, быстрые, способные разрубить дюрасталь.
Ньял даже не зажигает свой молот. Он парирует каждый удар, каждый выпад стальным обухом «Громового Молота», и делает это с пугающей, небрежной легкостью. Звенящий грохот стали о плазму наполняет зал.
**Ньял:** (Смеётся, парируя сокрушительный удар сверху) Ха! Неплохо! Быстро! Но ты дерешься как новичок на арене Пика! Слишком много гнева! Слишком много театральности!
**Дарт Вейдер:** (Дышит всё тяжелее, атаки становятся всё более отчаянными) МОЛЧИ!
Вейдер пытается схватить Ньяла Силой за горло, но его невидимая хватка бессильно скользит по силовому полю доспеха Вольного Руна.
**Ньял:** Уже надоело? Жаль. А я только разогревался.
Внезапно Ньял переходит от защиты к нападению. Один быстрый, чёткий удар обухом молота по рукояти светового меча. Искры, шипение – и клинок Вейдера, выбитый из его руки, улетает в темноту.
Вейдер замирает, его рука всё ещё вытянута впустую.
**Ньял Зовущий Бурю:** (Стоит перед ним, молот закинут на плечо) Видишь? Ты полагаешься на свою ненависть и на свои машины. А я просто воин. Я – Псы Russа. Моя сталь, моя плоть и моя воля – вот моё оружие. А твои фокусы... (он презрительно фыркает) ...для меня – просто ветер.
Дарт Вейдер, впервые за долгие годы, чувствует нечто, забытое и пугающее. Глубокую, всепоглощающую беспомощность.
**Ньял:** (Разворачивается, чтобы уйти, бросив через плечо) Учись. Если выживешь. В следующий раз, когда захочешь кого-то запугать, найди кого-то своего размера...
Знаю, есть куча несостыковок, но написано с первого раза. Конечно же это нейросеть Но главное, дать ей подробную задачу.
Если зайдёт, скину продолжение.
Пы. сы. Проклинайте меня поклонники ЗВ. Да начнётся срач! За Русса и Всеотца!
Давеча, по старой (уже лет 5 как) семейной традиции, мы с моим младшим братом и кузеном собрались в 5 утра в компьютерном клубе, дабы посмотреть турнир UFC. И аккурат между тем как Мераб Двалишвили швырял Кори Сэндхагена аки Халк Локи и тем, как Алекс Перейра разбил хлеборезку Магомеду Анкалаеву, мы в ожидании мейн-ивента сидели на диванчике и тупили в телефоны. И тут, заглянув в телефон своего кузена, я обнаружил чат в телеге с шокировавшим меня названием: АУЕ.
Поясню, мой кузен никогда в жизни не причащался к уголовной романтике, он страстный любитель футбола, добряк и законопослушный ажно до тошноты гражданин. Это буквально предпоследний человек на всей планете, которого я мог бы подозревать в интересе к подобной тематике (после Николая Дроздова, конечно же).
К счастью, мое беспокойство оказалось таки необоснованным. Чат был посвящен не синезубым уголовникам, а маркетплейсам. А АУЕ переводилось «Ассоциация Уставших Екоммерсов». В общем, мой двоюродный братишка занимается продажей всякой мелкой техники на маркетплейсах типа зарядок для айфона, чехлов и тому подобного. И в этом чате такие же бизнесменята как он занимаются тем, что полощут все эти Озоны, Вайлдбериссы и Яндекс Маркеты на чем свет стоит. Сам я лично до этого нечасто сталкивался с проблемами на маркетплейсах, разве что на ВБ постоянно обнаруживал, что заказанные мною рубашки не налазят на мое расфармленное хинкалями пузо. Но подумывал в качестве небольшого таки дополнительного гешефта попробовать что-нибудь там попрадавать. Ну а че, если уж с этим справляется мой кузен, который до 25 лет думал, что Екатерина Вторая была женой Петра Первого, то я справлюсь и подавно.
Попросил я его добавить меня в этот чат, поскроллил его немного – и охренел) Ребят, я конечно понимаю, что у нас нынче в 21 веке, начиная еще с годов эдак десятых, крупный бизнес по всему миру стал наглым аки обезьяна-бандерлог и каждого клиента, партнера или подрядчики, который не был бы им лихо объегорен воспринимает как личное оскорбление, но елы палы, всему ж должон быть предел) Сперва, значится, компания Apple выпустила новый айфон без блока питания и с гниющим за год шнуром, мотивируя это заботой об окружающей среде (лол), потом БМВ объявили, что у них подогрев сидений в тачках теперь по платной подписке, а коли не продлил, изволь морозить свой горемычный анус. Но маркетплейсы, доложу я вам, таки переплюнули всех) То, сколько там возникает внезапных нюансов при работе с ними, в результате которых ты внезапно обнаруживаешь себя аки Ева Бергер после собеседования с Пьером Вудманом и его веселыми друзьями, поистине впечатляет. В итоге, берясь бизнесменить с маркетплейсами, ты оказываешься аки жители Зиона, выживающие под натиском монополистов, их алгоритмов и их совершенно упоротой внутренней логики. Собственно, полюбуйтесь, с чем можно столкнуться) Осторожно, там будут злые матюги, но без злых матюгов местами ситуацию и не опишешь)
1/4
Но по-настоящему меня впечатлило таки другое. Уж насколько малый бизнес у нас буквально на каждом шагу сталкивается с проблемами, а все равно, чертяка эдакий, не отступает. Я начинаю понимать, что по сути, буквально вся Россия (да и весь мир, наверное) держится на 5% людей с безграничным бензобаком терпения и безлимитным запасом ромашкового чая. А все остальные – это сидельцы на санках, кои сии энтузиасты тащат за собой в гору.
Бизнесменята, сидящие в этом чате, постоянно друг другу помогают, советуются, делятся опытом, ну и конечно же, членососят маркетплейсы, куды ж без того. Пару раз, потехи ради, я писал туда свои выдуманные истории о том, как маркетплейсы объегорили и меня, ну чисто чтоб почувствовать себя частью этой культуры. Возможно, в будущем я и вправду начну там чем-нибудь приторговывать и окажусь объегорен, так что заранее тренирую свой анус на предмет пожароустойчивости.
Если среди моих подписчиков есть мамкины и папкины бизнесмены, уже листающие каталоги с яхтами, чтоб не попасть впросак лет через 5, когда они разбогатеют и примутся эти яхты покупать, залетайте в этот чат, сможете хоть подготовиться к возможным проблемам) Ну и напишите, как вообще вы пришли к такой деятельности, до каких оборотов дошли и какую прибыль поимели, любопытно знать, ради чего весь этот Сизифов труд.
Купил в Магните мыло по 40₽. Заглянул на ОЗОН. Там оно уже стоит 300₽. Раньше это называлось спекуляция и преследовалось по закону. А сейчас это просто бизнес.
Всем привет! Я играю в Двойной Сплошной, а ещё отвечаю за всякие наши технические вопросы. В прошлые разы писал про то зачем музыкантам наушники на сцене, о том как формируется гитарный звук, а после мы немножко разбирались с частотами. Здесь же будет пошаговый гайд и список оборудования для того чтобы вы со своей командой получили индивидуальные миксы, могли с этим приходить на любую нормальную площадку и хорошо себя слышать. И ещё немножко о том как настроить автоматизацию пресетов для переключения звуков/эффектов, если вы используете midi-управление.
Всё что написано - исключительно личный опыт, набитые шишки. И именно это работает у нас каждый день. Может и у вас, если вам нужно.
Электроника - всем известно - это наука о контактах. Начнем мы с коммутации и того какие бывают разъёмы (чтобы потом к этому не возвращаться). Ниже в посте я буду называть их именно так.
1/4
Это основные разъёмы, с которыми придётся столкнуться при сборке мониторинга. Важно, что все они - слаботочные (220 не пускайте, не надо) и сигнальные (в них в норме пробегает какой-то цифровой или аналоговый сигнал). На площадках почти всегда есть запас XLRов, иногда бывает запасные "джек-джеки"(так называют кабели с TS- или моно-джеками на двух концах) и я ни разу не видел запасных 5din (и один раз мне звукорежиссер сказал что такую древность они не держат). Как сделать переходники - гуглится в один запрос или покупается на озоне-али.
Про сами разъёмы для себя я вывел одно простое правило - если есть деньги, то надо брать Neutrik. Если нет - пусть будет тяжёлый, толстый и разборный корпус (чтобы можно было отвернуть хвостовик и посмотреть как там себя чувствуют контакты).
XLRки бывают не только 3хпины, но обычно если говорят "ИксЭлЭр" или "Кэнон" (хотя такого давно не слышал) - имеют ввиду именно их. Ещё они бывают "мелкими" (mini-XLR) и у меня они есть в домашних мониторных наушниках (там 3пин) и в гитарной радиосистеме (там вообще mini-xlr 4pin, спасибо Shure за приключения с поиском запасного).
Аналоговый "звуковой" сигнал по всем нашим проводам бегает либо "балансный" либо "небалансный". Балансный устойчив к наведенным помехам. Вместо тысячи слов - картинка:
Чаще всего если говорим "XLR" имеем ввиду "балансный кабель" и "балансный сигнал". Но сейчас попадаются процессоры, где по TRS (стереоджеку) также ходит балансный сигнал. Везде где есть возможность сигнал у нас - балансный. Поэтому процессоры или IR-боксы можно и нужно смотреть с балансными выходами (XLR у mk300, кортекса и trs-джеки у амперы)
Джеки - это обычно коммутация либо инструментальных сигналов (слабые-чахлые, летят из гитар) либо линейного уровня (условно говоря, наушники или выходы из микшера).
Мы, везде где можно, используем коммутацию на XLR (потому что в любой момент при нехватке кабеля можно нараститься чем-то взятым на площадке) и собираем короткие переходники (в парке - [XLR-5din], [TRS->2x XLR], [TRS->XLR]). Джеки у нас присутствуют только в наушниках и в инструментах.
Везде где разъёмы часто используются (инструментальные кабели, порты стейджбоксов, микрофонные кабели) - не экономим и ставим Neutrik. Если коммутация стационарная - можно чего попроще-подешевле: лишь бы не разваливались (но вот когда будет много дееееенег...) Если вот вообще не планируем ничего отключать - разъем подклеиваем к гнезду термоклеем, если он не имеет встроенного фиксатора (C7 на 220v любит выпадать, например), а корпусные блоки питания подтягиваем стяжками-липучками к блоку розеток (хотя по факту сейчас оказались снятыми).
Моему кабелю больше 10 лет, не хрипит и не пердит, производитель на картинке
Сами кабели - вопрос чисто утилитарный. Инструментальные кабели (которые идут от гитар в процессоры) - Sommer Spirit XXL + оплетка (на картинке выше) либо радиосистемы, либо какие-то приличные кабели. Внутри борда коммутация - Shulz SL1 и на разъемах тут экономить не стоит до первой не true-bypass педали, как минимум. Инструментальники - место где качество кабеля очень важно. Он не должен быть жёстким, стоять колом (иначе с ним неудобно) и у него должна быть как можно меньшая ёмкость (меряется в единицах пикофарад/метр). Длинный дешевый инструментальный кабель очень-очень сильно портит звук. Длинный дорогой тоже портит, кстати) Инструменталки у нас не больше 4 метров. Говорят что активные гитары лучше переживают плохой кабель - физика понятна - но я на себе не проверял. Кабель от процессора до пульта - уже не так важен, так как там другой уровень сигнала.
Всё что дальше - любые кабели, на которые хватает денег (у нас Premier LCM-18, но я от него не в восторге). Внешний мультикор от сплиттера в стейджбокс клуба - Osafeeling mc-8 (готовый с али).
Внимание на центр кадра
Для подключения каждого музыканта мы используем "косы" или "мультикоры", но так как фирменные кабели для мультикоров стоят как крыло от самолёта - пока мы их себе позволить не можем. Собираем пучок из премьеров, протягиваем в чулок ("змеиная кожа") по диаметру, затягиваем стяжками-изолентой, а со стороны "сцены" укладываем в алюминиевые корпуса (вон они в центре кадра), ставим муфты типа MG на вход в корпус. Кабель сидит хорошо и не пытается вырваться, из разъёмов не выскакивает. А, да, в каждой косе висит хвостик для передачи сигнала на наушники - это удобно в случае отказа радиосистемы. В концертном режиме там всегда висит сигнал и при пропадании радио вопрос возврата звука - вопрос одного проводка. В репетиционном режиме мы обычно играем на проводах чтобы не возиться в батарейками. В корпуса разъёмы - настолько хорошие насколько можем себе позволить. Корпуса тут самосборные (но потом я нашёл готовые на али), разъёмы ищите типа "socket D" - можно ставить и внутрь и наружу и легко менять.
Кстати, себе я корпус на конце косы не стал делать, так как не закончил историю с педалбордом и в раздумьях по поводу одного многоконтактного разъёма (если кто подскажет что-то дуракоустойчивое, с хорошей фиксацией кабеля и не по цене подержанного автомобиля - дайте знать).
Коммутация у нас есть, поехали собирать всё в кучу.
В Двойной Cплошной у нас используется 7 входов (с 1 по 7): 1: моно-микрофон основного вокала (Марина) 2,3: стерео (L+R) ритм-гитара (Марина) 4: моно-микрофон бэк-вокала (Инна) 5: моно бас-гитара (Инна) 6,7: стерео (L+R) лид-гитара (я)
Эти 7 входов нужно разделить - одна копия сигнала должна попасть к нам в пульт для создания мониторного микса, вторая должна уйти в FOH (клубный пульт). Также своим пультом мы даём фантомное питание везде, где нужно, в FOH оно не нужно.
Существует три (известных мне) способа разделения сигнала: 1. Y-кабель. Вешаем на один входной XLR два выходных. В плюсах что оно вообще работает и стоит дешево. В минусах - всё остальное. Фантомное питание не отсекается, общая земля. 2. Сплиттеры. Специальная коробка, которая делает гальваническую развязку (трансформатор внутри, не неонка). Убирает фантомное питание, позволяет отделить земли. Не влияет на звук (ну так чтобы в уши лезло) и не позволяет никак попортить сигнал мониторным пультом. Наш вариант. Мы используем Behringer MS8000 (потому как дешево и работает). Стоит денег - в текущих реалиях порядка 1000ру за вход. 3. Цифровой байпас. Загоняем исходный сигнал в пульт, там его отдаём дальше либо по цифровым интерфейсам (AES50, Dante, StageConnect, Ultranet) в FOH либо превращаем в аналог при помощи цифрового же стейджбокса, с которого отдаёмся в FOH. В плюсах - до FOH/стейджбокс уходит один кабель, в нём можно разложить все сигналы как нам надо(включая любые цифровые). В минусах - площадка получает сигнал после, как минимум, одного преобразования в цифру на нашей стороне (с непонятно какими АЦП), в линейных уровнях. Может глюкануть что-то. Мы пока не используем (но думаем завести себе Midas DN4816-o чтобы отдавать цифровые сигналы и обработки вокала на FOH, что должно в теории облегчить там работу).
Ах, да. Ещё барабаны. Они либо приходят отрендеренные в цифровых входах пульта с нашего ноутбука (электронная установка, выступление без барабанщика) либо используются акустические клубные, которые мы дополнительно снимаем себе четырьмя микрофонами по схеме Глина Джонса:
Источник картинки не помню
Четвертый микрофон висит прищепкой на верхнем пластике Snare (малого-рабочего барабана). Входы с 8 по 11 заняты как раз четырьмя каналами барабанов. Для снятия используем набор Alctron T8400 - из чего-то с именем и обзорами на момент покупки были самыми недорогими (кажется на bigtv). Если мы рендерим электронные барабаны самостоятельно, то на чеке отстраиваем звук сэмплов вместе с звукарём площадки и отдаём стереосумму "барабаны+подклады". Неудобно, негибко, но лучше пока не можем - ограничены пультом. Подклады, естественно, по громкости между собой отстроены заранее.
Как раз про пульт. Сердцем всей этой истории является он - цифровой пульт. Мы, не имея больших денег, используем Behringer XR18.
Вот этот малыш
Брать младшие XR (12, 16) смысла не вижу - разница в деньгах небольшая, а входов-выходов много не бывает. Мидас MR даст +-те же возможности и в теории чуть лучший звук за чуть большие деньги. Я вслепую разницу не услышал и поэтому мы взяли Behringer. У него много минусов (мало каналов, мало входов, мало выходов, слабый вайфай, капризный USB), но всё это перечеркивается его ценой и весом.
Когда станем богатыми и успешными (или поймём что с XR18 дальше никак) - переедем на X32 Rack или Wing Rack (ну или что тогда будет актуальным). Про X32 и винг по делу сказать ничего не могу потому что сам их не настраивал, но в деле видел. Хорошие машинки, решают кучу вопросов за заметно большие деньги.
X-Air, для управления с ноутбука; есть и для телефонов
Дальше подключаем пульт по USB к рабочему ноутбуку. У нас это какой-то старый HP Elitebook, но уже с SSD-диском (чтобы не бояться вибрации). Чистой, честной и официальной виндой. На нем стоит только тот софт, который нужен нам для сцены либо записи - драйвера для процессоров и пульта, панели управления пультом и процессорами. Виртуальный миди. И его величество Reaper.
Reaper - наше всё. В нём живёт проект, разбиты сегменты треков, сделана навигация, настроены автостопы везде где нужно. Живут дорожки плейбеков, происходит realtime сэмплирование электронных барабанов через VST (Addictive Drums), находятся миди-дорожки для управления процессорами и пультом. Находятся и дорожки обработки вокалов для мониторинга (реверы, дилеи) и все их автоматизации. Всё что может быть собрано в рендеренные звуковые файлы - собирается заранее и в проекте не сэмплируется чтобы не создавать лишнюю нагрузку на железо во время выступления.
Мы играем в клик-трек (метроном), у нас есть робот с голосовыми подсказками (отсчеты 1-2-3-4) и имеем четко заданную структуру песен. И у нас есть плейбеки (записанные инструменты, фонограмма по-сути). Как следствие - длительность песен постоянна и известна. Структура не может быть изменена во время выступления (так как плейбек начнется не в нужное время и всё сломается). А раз у нас есть четкая структура и процессоры (с управлением по Midi!) значит можно гитаристам не танцевать по педалям, а просто играть-петь-делать что нужно, а кнопки пусть переключает робот.
Когда я стал со всем этим разбираться - выяснил, что у каждой железяки свой midi-протокол, который описывается в инструкциях производителей. Возможности железок разные, гибкость тоже разная. Но все что у нас есть - управляются CC-командами, которые неудобно визуализировать в одной дорожке. Поэтому я засучил рукава и написал на JSFX мини-расширение, которое позволяет писать автоматизацию обычными нотами на миди-клавиатуре, а расширение дальше это транслирует в команды, понятные процессорам.
В рипере не забываем прописанные миди-дорожки направить... Куда? А снова в usb-выход XR18, который нужно включить в настройках daw (и там же ставим sync в настройках миди-устройств чтобы в девайсы приходил global tempo). В результате все наши миди-команды теперь бегут в 5din out на XR18. Остаётся его забрать оттуда и размножить в косички всем получателям. Doremidi splitter в помощь. Не забываем настроить каждое приёмное устройство на свой канал и в дорожках автоматизации указывать каналы. Ну и в самом пульте переключить midi в режим usb passthrough (ну или какое-то подобное название). Можно ещё заморочиться и настроить и управление пультом, но так как его миди-вход уже занят, то остаётся управление по OSC. К сожалению, напрямую в рипере управлять OSC-устройствами неудобно, поэтому добавляем loopMidi при помощи которого делаем себе виртуальный порт. В него шлём из проекта автоматизацию управления пультом. И чтобы оно долетело дальше куда нужно - берем Cockos OSCII bot и пишем простенький скрипт конвертации midi в osc (положить в C:\Users\{username}\AppData\Roaming\oscii-bot\filename.txt ) Мы из всего используем только mute каналов микрофонов (чтобы не ловить барабаны второй раз, когда вокалистам хочется походить по сцене); если у вас есть специальный человек, который может ручками закрывать каналы во время выступления - то эта автоматизация не нужна.
Ну и ещё один тюнинг рипера - иногда ноутбук приходится ставить далеко от всех музыкантов. Чтобы не бегать по сцене лишний раз - настраиваем удаленное управление (Options->Preferences->Control/OSC/web) и там добавляем веб-интерфейс. Файлик с управлением плейбеком мне написал дипсик за 10 минут, если он кому-то нужен - отпишитесь в комментах и я его выложу (можно и самим написать, положить в C:\Users\{USERNAME}\AppData\Roaming\REAPER\reaper_www_root).
Была мысль добавить туда поддержку сет-листов, но пока руки не дошли.
Рулим с телефона плейбеком во время концерта)
Дорожки в рипере не забываем настроить на нужные каналы и крутим и каналы пульта. Общий принцип прост. Дорожки умеют объединяться в пары (для стерео) в 1-2, 3-4 и тд. Физическая коммутация мне была удобнее в другом порядке и стереогруппы оказались в 2-3 и 6-7, поэтому дорожки пришлось собрать в ином порядке (видно на скрине из X-air выше). У каждой дорожки выбираем приходит она из a/d или usb, врубаем самый громкий звук на вход и подправляем чувствительность так, чтобы она не лезла в красную зону. Приправляем гейтами, эквалайзерами и компрессорами по вкусу.
Собираем шины в стереопары (если вам нужны миксы). У нас собраны 1-2 для Марины, 3-4 для Инны, 5-6 для зала (и я всё порываюсь разобрать из стерео - тогда будет 2 независимых выхода) и мастер-микс для меня (он всегда в стерео). Имеем 4 стереомикса с настроенными входными каналами. Был бы x32 - можно было бы собрать 5 миксов и входы разложить так, чтобы входные сигналы для мониторинга и зального микса готовились раздельными дорогами, но его у нас сейчас нет.
Примерный принцип устройства XR18, как я его понял, такой:
Упрощенное устройство XR18
Дорожки в Xair - каналы обработки. Для них указываем откуда принимать сигнал, собираем в шинах. Для USB и Ultranet через матрицу можем выбрать что туда отдать. Особенно удобно, что можно рулить нюансами про префейдер/постфейдер и тд. Для наушников - можно отдать туда пары ауксов.
Мастер-миксы нужно дотащить до наушников. Живут они в XLR-выходах на пульте. Варианты: 1. забрать сразу в радиомониторинг парой XLRок (Leicozic PM10 отлично это делает) и с его Monitor out на морде забрать trs в косичку к музыканту; если лейкозик есть - всё отлично, а если нет? 2. поставить проводной предусилитель на 4 канала (Alctron H4N из недорогого отлично всё делает) 3. поставить колхозный дешевый пред типа Ha400 купленный за 300 рублей на алике и копить на лейкозик); спаять проводки 2xXLR->TRS чтобы оно завелось
Мы пробовали все три варианта. Альктрон нас покинул по организационным проблемам, проблем с ним не было. Один лейкозик и два ha400 трудятся прямо сейчас. Барабанщик себе забирает микс басистки - компромиссное решение из-за ограничений пульта (но можно решить при помощи midas dn4816-o и использования fx-шин без эффекта для сборки ещё одного микса).
Осталось собрать всё это в ящик, чтобы можно было переносить это с собой (потому что количество точек коммутации уже весьма велико и сборка с нуля занимает больше часа).
Мы взяли себе рэковый кейс Guider 6UL - пластик хлипковат в отличии от Gator, но в машине/поезде возить можно. В багаж сдавать я бы не рискнул (как и свой педалборд - Ghostfire пожалел и металла и фанеры, хлипко). Зато дешево. Дойдёт до авиапутешествий - поменять ящик не особо сложно.
Что у пульта, что у сплиттера входы на передних панелях и если ставить заподлицо, то крышки будут плохо закрываться или заминать провода на разъемах. Для пульта есть отличные ушки, которые надо распечатать на 3д-принтере. Сплиттер вешаем на 4 стойки m5 40mm. Шайбы-гайки-фиксатор резьбы не забываем. Правда вот выходы на FOH остались на сплиттере сзади и дотянуться косой неудобно. Но и тут есть решение. Алиэкспресс, rack patch panel 8 way; берем 8 xlr-разъемов мам и 8 xlr d-socket пап и паяем патч-панельку с хвостами типа такой:
Спасибо али за фоточку
и подключаем стационарно в рэк. Кстати, для XLR есть отличная мнемоника - сигнал всегда идёт из папы в маму.
Если радиобаз несколько - не забываем к ним комбайнер (PA421B например, тоже на али). Комбайнер нужен чтобы собрать несколько антенных сигналов в одну антенну и убрать интерференцию - будет выше качество приёма сигнала в бодипаках (так называются приёмники или передатчики, которые музыканты носят "на теле"). И не забываем ещё взять рэковый блок розеток - блоков питания много, надо куда-то втыкать. Найдете с powercon разъёмом на входе - будет отдельный решпект)
Чтобы возиться с ноутбуком поменьше - убираем type-c зарядник внутрь кейса, кладём usb-хаб с lan-портом внутрь и подключаем всё одним type-c проводком (ноут получает зарядку, проводное соединение с пультом по сети для OSC (автоматизация и X-air для настройки пульта), usb-соединение для работы в режиме звуковой карты) - но тут надо осторожно, это может ломать работу usb-интерфейса. Всё собираем, приматываем стяжками чтобы не болталось. Косы для музыкантов я тоже примотал стяжками к свободным юнитам рэка и убираю их внутрь при перевозке. Кстати, косы разноцветные - чтобы не искать где чья и разматывать только то что нужно. И закреплены в рэк, поэтому размотать не тем концом не получится.
Ещё неплохо бы вайфай точку доступа не забыть - у XR слабая вафля и беспроводное управление на него лучше не вешать.
Выходим на сцену - раскидываем три "пуповины" музыкантам передней линии с задней стороны рэка оттуда же отдаём мультикор с сырыми сигналами звукорежиссеру, проводок с наушниками барабанщику с передней и пару XLRок для барабанов-плейбека оттуда же. Если барабаны живые - втыкаем 4 кабеля для микрофонов для снятия барабанов и подключаем их. Даём питание в пульт. Включаем ноут и подключаем usb (он там автостартует рипер и всё нужное). Готово, можно играть.
В первом посте были проблемы с ютубом, так что записал вам кусочек своего микса с репетиции. Бас у меня "усажен" - на концерте он прилетает через тело и вибрацию и в наушниках на концерте его нужно поменьше. За время фрагмента использовано 2 разных обработки (усилителя) для моей гитары, и есть ещё включения-выключения дилея. В общей сложности, если правильно помню, 5 переключений чего-либо.
С задней стороны рэка я собрал всё что работает с "сырыми" сигналами - сплиттер, косы, патч-панель. С передней - все что касается радиосистем, крутилок громкости. И туда же уйдёт и передний порт антенны-суммы для комбайнера.
Всё что нужно повесить в рэке, но не предназначено для этого - делаем колхозные уши из алюминиевого уголка 20х40 при помощи болгарина. Делаем дырки (явно не отверстия в моих руках получаются) при помощи дрели и вешаем колхоз на своё место.
1/2
Знаю что часто радиочасть выносят из мониторного рэка, но у нас всё в одном - просто чтобы меньше таскать.
Короче, если вам нужна помощь с подобной штукой, автоматизацией процессоров или чего-то такого - пишите вк в группу (контакты в профиле), попробуем победить проблему вместе.
Ну и тот же трек, что с репетиции, но уже живым звуком и с концерта)
Ходите на концерты, слушайте музыку - хорошую и разную. Всем любви!
Как продавец на маркетплейсах, немного объясню с чем это может быть связано:
Озон очень полюбил в последние года, в след за вб, делать автодобавления в акции, где скидка может составлять до 98-99% от стоимости товара.
То есть - товары автоматически добавляются в акцию, без нормального уведомления продавца.
Это лечится путем выставления минимальных цен, но и их озон сбрасывает каждый месяц. Под минимальной ценой необходимо понимать число, которое выставляет продавец, дешевле которого продаваться не может.
Если у товара нет отзывов и доставка идет со склада продавца или с самостоятельной доставкой продавца - это самовыкуп. То есть продавец снижает цену, чтобы оформить большое количество липовых заказов, оставить отзывы и поднять свою продукцию вверх в каталоге.
Раньше работало, сегодня за такое может легко блок прилететь.
Если товар лежит на складе озон - продавец может просто снести цены и самостоятельно выкупить свой же товар, чтобы просто забрать его со склада, если он просто решил прекратить работу с площадкой. Это выгоднее, чем гонять машину на склад.
Около мошеннические работники, кто оказывает услуги этому продавцу, сносят цены и покупают себе. В случае если это склад самой площадки - отменить отправление будет затруднительно и эти работники потом просто через авито сольют товар.
Продавец работает в формате самостоятельной доставки. В этом случае будет поверх этой стоимости еще и высокая стоимость доставки. Или же он хочет получить подменные номера для контакта с аудиторией, если это так, то я не знаю зачем ему это, так как подменные номера пишут разговор, да и связка клиент-номер меняется часто. (кстате, когда вы звоните по авито по подменному номеру - знайте, как только поднята трубка разговор уже записывается, даже если идет ожидание и продавец все это прослушает при сборе аналитики)
Несколько лет назад был массовый сбой на озоне, у нас в том числе. Золотые браслеты весом по 20 грамм заказывались по 50 рублей. Озон самостоятельно отменил все заказы и сам понес всю ответственность, если там потом были суды.
П.2. кстате не работает с товарами, которые имеют уины и ведется их государственный учет за оборотом.
Давайте сыграем в игру. Проверьте себя: попробуйте, никуда не заглядывая, перечислить музыкальные инструменты, которые вам известны. Сколько у вас получилось назвать сходу за полминуты? Если хотя бы десяток – уже хорошо. Если меньше – то хуже, но не торопитесь расстраиваться. Назвать хотя бы десятую часть музыкальных инструментов мира не получится, наверное, ни у кого на свете. По оценкам специалистов, их не менее полутора тысяч, но точная цифра неизвестна никому!
В Москве, на улице Фадеева, дом 4, есть музей музыкальных инструментов (Музей музыкальной культуры имени М.И. Глинки в 2018 году переименован в Российский национальный музей музыки). В залах этого музея выставлена уникальная коллекция, одна из лучших в мире – увидев её хотя бы один раз, вы начнёте понимать, насколько же огромен, сложен и разнообразен мир музыкальных инструментов!
Существует даже специальная наука – инструментоведение. И наука эта весьма даже непростая. Вот, к примеру, учёные-инструментоведы часто подразделяют музыкальные инструменты на духовые, струнные и ударные. Казалось бы, всё просто: духовые – это труба, струнные – это скрипка, а ударные – известный всем с малолетства барабан. Но стоит копнуть чуть глубже, и начинаются чудеса. Оказывается, что привычное нам пианино попало сразу в две группы – ударных и струнных инструментов! А вот очень похожая на пианино фисгармония принадлежит... к группе духовых! Это духовой инструмент, как труба или флейта! Внутри у фисгармонии, как и у органа, есть трубы, и звук возникает благодаря движению в них воздуха, так что она и в самом деле духовая!
Фисгармония слева, пианино справа
А теперь возьмём саксофон. Большой, красивый, блестящий, аж глаза слепит. Ещё бы, ведь он изготовлен, как труба или тромбон, из металла. Но вот с точки зрения инструментоведения этот инструмент относится к группе... деревянных духовых инструментов! Если вы вдруг решите научиться играть на саксофоне, вы поймёте, почему – потому что, по сути, это самый обыкновенный кларнет. Точнее, бас-кларнет. В точности такой же язычковый мундштук, боковая клапанная клавиатура...
Бас-кларнет
А получилось так оттого, что бельгийский мастер и изобретатель Адольф Сакс ещё в 1846 году решил попробовать изготовить бас-кларнет из металла – что получится?
Адольф Сакс
А в итоге родился совершенно новый музыкальный инструмент – металлический, но из группы деревянных духовых, то есть саксофон (по имени изобретателя!). Забавно, что на это изобретение Саксу не хотели выдавать патент и обвинили его в мошенничестве. Сохранилось решение суда, в котором говорится, что «музыкальный инструмент под названием саксофон не существует и не может существовать».
Инструментоведение – очень интересная штука. Почему, скажем, скрипка называется «скрипкой» – разве она скрипит? Почему словом «альт» музыканты могут называть и «большую скрипку», и «трубу», и саксофон, и балалайку, и даже человеческий голос? Что за музыкальный инструмент – стеклянная гармоника, и похожа ли она на ту гармонику, на которой играет крокодил Гена?
К какой группе инструментов относятся «музыкальная пила» или «бокалофон»? Почему на обычном барабане сыграть мелодию не получится, хоть ты лопни, а на стальном барабане – легко? Вот такая она – наука инструментоведение. Вроде не математика, не химия, и в школе её не изучают – но сколько же в этой науке удивительного, необычного и прекрасного!
Озон Фармацевтика - один из крупнейших российских производителей лекарственных средств, и при этом один из самых молодых эмитентов на бирже. У компании внушительный портфель: более 500 регистрационных удостоверений, а ещё 248 препаратов находятся на разных стадиях разработки. При этом основа ассортимента - дженерики, то есть непатентованные аналоги брендовых лекарств. Да, те самые таблетки, которые стоят дешевле оригиналов, но выполняют ту же функцию.
Среди фармкомпаний, выходивших на биржу, Озон Фармацевтика является самым свежим игроком, так как IPO прошло 17 октября 2024 года. По традиции бумаги разместили по верхней границе ценового диапазона в 35 рублей за акцию, и, по другой уже почти традиции, после размещения цена пошла вниз.
Однако с декабря 2024 года интерес инвесторов начал возвращаться и за год акции прибавили около 57%. На сегодня бумаги входят во второй котировальный список Московской биржи и торгуются под тикером OZPH. До “высшей лиги” - основного индекса - им ещё далеко, но в индекс IPO компания уже включена.
💰 Дивиденды
Дивидендная политика у ОзонФармы со своими нюансами. Размер выплат определяется соотношением чистый долг/EBITDA и чистой прибылью по МСФО. Формулировки максимально гибкие, конкретики минимум.
Тем не менее, компания выплачивает дивиденды ежеквартально, и с этим справляется стабильно. Правда, суммы пока скромные: за 1 и 2 кварталы 2025 года инвесторы получили 0,53 рубля на акцию, что даёт дивдоходность около 1,1%.
⚡Риски
Сильная зависимость от госзакупок.
Отсутствие уникальных, запатентованных препаратов.
Высокая конкуренция среди производителей дженериков.
И, как говорят на рынке, качество продукции пока немного уступает аналогам крупных российских конкурентов.
📍Выводы
В конце августа компания представила отчётность по МСФО за первое полугодие 2025 года. Выручка выросла на 16% г/г до 13,3 млрд. рублей прежде всего благодаря госзаказам, которые остаются ключевым драйвером роста. Кстати, Озон Фармацевтика - лидер по производству и продаже сердечно-сосудистых препаратов.
Однако рост выручки был съеден налогами и увеличением финансовых расходов. Чистая прибыль снизилась на 11% год к году до 1,7 млрд. рублей. Это частично объясняется тем, что компания увеличила инвестиции в исследования и развитие: расходы выросли на 34% год к году до 2 млрд. рублей. Направление правильное, пожелаем им добиться прорыва в разработках, не не просто слить бюджет.
На самом деле Озон Фармацевтика активно готовится к будущему: на 2027 год запланирован запуск производства биосимиляров и онкопрепаратов, которые могут стать новыми драйверами роста. До этого времени капитальные затраты, очевидно, будут продолжать расти.
Компания в прямом смысле зависит от курса рубля, ведь почти всё сырьё импортируется из Китая и Индии. Первая половина 2025 года прошла спокойно, но если рубль ослабнет в 4 квартале, то себестоимость продукции вырастет.
Очевидный плюс компании - низкая долговая нагрузка. Показатель чистый долг/EBITDA сейчас на уровне 1,0х, и руководство планирует удерживать его в диапазоне до 1,5х в ближайшие полтора года.
⭐Как в публичном, так и в закрытом портфелях акции Озон Фармацевтики отсутствуют по причине низкой дивидендной доходности. Особых драйверов роста, кроме стабильного роста рынка медицинских препаратов, до 2027 года не предвидится, поэтому даже не смотрю в их сторону.
Не инвестиционная рекомендация.
🔥 Чтобы не пропустить новые разборы акций, обзоры свежих выпусков облигаций и тренды фондового рынка скорее подписывайтесь на телеграм-канал. Там еще много полезной авторской аналитики и весь мой пассивный доход.
